TEMA: INTRODUCCIN A LA CMARA DE 35 MM Y

DIGITAL
MATERIALES Y EQUIPO
Cmara Digital.
Correa de colgar.
Tarjeta de memoria extrable USB.
Batera recargable.
Trpode.
Objetos de color blanco
Objetos de color negro
Un fondo blanco
Un fondo negro
Traer a la prctica el respectivo manual de la cmara que haya comprado y leerlo previamente.
INTRODUCCIN TERICA
La fotografa es un lenguaje, una tcnica y un arte. Es un modo de captar y exponer grficamente la
realidad visual. Cada foto es un fragmento, un recorte de realidad interpretada con nuestra mirada a
travs de la cmara.
Es sorprendente como algo corriente, algo cotidiano puede convertirse en algo fascinante cuando se
mira desde un punto de vista personal.
La fotografa permite desvelar eso que siempre estuvo ah, explorar y congelar momentos nicos,
expresiones y detalles que nos rodean y que estn cargados de belleza, llenos de misterio, y repletos de
significado. Es la simple apreciacin esttica de un escenario y la luz de un momento irrepetible.
CMARA DE 35 MM
Todas las cmaras fotogrficas desde la ms sencilla a la ms completa y sofisticada, tienen un diseo
bsicamente igual: una caja cuidadosamente construida para evitar la entrada incontrolada de la luz a
travs del lente u objetivo hasta la pelcula sensibilizada.
Los lentes incorporan un diafragma, iris ajustable, obturador, y mecanismos para ajustar la pelcula.
La abertura de diafragma se mide por STOPS, simbolizados por la letra "F" y puede ir desde f/1,
muy abierto, hasta un f/22, en la que el orificio es muy pequeo.
Las aberturas o f/stop trabajan al igual que la pupila del ojo humano. Es decir, con mayor cantidad de
luz se cierra y cuando las condiciones de luz son pobres se abre para captar la mayor cantidad posible de luz.
Las partes ms comunes de la cmara
fotogrfica anloga son las siguientes:
1. Ocular:
Es el espacio por medio del cual se observa la
imagen a fotografiar.
2. Exposmetro:
Sirve para indicar la combinacin de abertura
y velocidad necesaria para tomar la fotografa.
3. Alojamiento de chasis:
Es el espacio donde se coloca la pelcula.
4. Carrete receptor:
Como su nombre lo indica es el carrete que recoge y enrolla la pelcula ya tomada.
5. Dientes de traccin de la pelcula:
Son unos pequeos dientecillos, que encajan en unos orificios cuadrados que la pelcula lleva a ambos
lados de la misma.
6. Zapata de flash:
Es una laminilla que sujeta el flash externo en algunas cmaras.
7. Palanca de arrastre:
Es una palanquita dispuesta en la parte superior del cuerpo de la cmara, y su finalidad es desplazar
los cuadros ya expuestos.
8. Disparador del obturador:
Sirve para disparar la fotografa.
9. Contador de exposiciones:
Lleva la cuenta de las fotografas tomadas.
10. Liberador de pelcula:
Sirve para liberar los dientes de arrastre y permite el rebobinado.
11. Mando de sensibilidad o asas:
Permite controlar y ajustar el ASA con la que se trabaja.
12. Manivela de rebobinado:
Sirve para rebobinar la pelcula cuando ya ha sido utilizada.
13. Anillo de enfoque:
Permite enfocar correctamente la imagen a fotografiar.
14. Anillo de aberturas:
Permite ajustar o seleccionar la abertura del diafragma.
15. Mando de velocidades:
Permite ajustar o seleccionar la velocidad de obturacin.
CMARA DIGITAL
ANTECEDENTES DE LA FOTOGRAFA DIGITAL
La fotografa digital existe desde hace varias dcadas. De hecho durante los primeros vuelos de naves
rusas y norteamericanas a la luna en los aos sesenta, la transmisin de imgenes se haca utilizando
esta tecnologa. No obstante la autntica aparicin de la fotografa digital aconteci ya iniciada la dcada de
los noventa.
Su aceptacin est siendo tan vertiginosa que se puede decir que, en poco tiempo, esta ser la nica
tecnologa utilizada en la totalidad de las aplicaciones fotogrficas, tanto para los profesionales como para
los aficionados. Quizs quede un sector de artistas que por motivos puramente personales sigan
elaborando imgenes fotogrficas a partir de la captura en pelcula.
VENTAJAS E INCONVENIENTES
Las principales ventajas aportadas en este momento por la Fotografa Digital son las siguientes:
1. El formato digital se basa en el almacenamiento de la imagen mediante dgitos (nmeros) que se
mantendrn inmutables a lo largo del tiempo, con lo que la calidad de la imagen no disminuir nunca.
Las pelculas convencionales tienen una vida limitada, ms aun en color y, pierden calidad. y aunque
se almacene el material fotogrfico en situaciones controladas de iluminacin y humedad (situacin
compleja y costosa), solo retardamos este envejecimiento.
2. La reproduccin de una imagen almacenada en un soporte digital puede ser repetida tantas veces
como se desee, producindose siempre un duplicado de la misma calidad que la imagen original.
Esta caracterstica tampoco est presente en la fotografa convencional. En sta en cada reproduccin
intervienen factores pticos y qumicos que producen un deterioro de la imagen.
3. Sobre la imagen digital se pueden realizar una enorme cantidad de procesos de retoque informticos
que facilitan la labor de produccin de copias con mejor calidad que los propios originales.
En algunos casos, adems de la mejora de la calidad, se pueden conseguir efectos muy diversos tipos:
Enfoque/desenfoque, aplicacin de filtros, modificacin de la gama de colores, de contrastes, de brillos,
etc. Y si bien estos retoques se hacan anteriormente sobre los soportes convencionales, lo que hoy se
resuelve en unas horas, por mtodos analgicos llevaba das.
Adems, el procesamiento digital es ms controlable en todos sus pasos. Con la posibilidad de volver
atrs en forma simple y continua. Si nos sucede algn accidente, lo peor que es que pierdan unos
minutos y como mucho algunas horas.
4. Al hacer una toma, la posibilidad de testear el resultado, no solo nos permite optimizar tiempos,
(no esperar el proceso qumico), sino tambin efectuar correcciones y rehacer una toma (si es
posible), cuantas veces sea necesaria.
5. El ahorro de tiempo, que en el orden profesional es
sumamente importante, todo lo que se imprime en
offset en algn momento es digitalizado, haciendo la
toma directamente en formato digital, nos ahorramos:
a) El tiempo en comprar la pelcula
b) El proceso qumico
c) La incertidumbre del resultado
d) El tiempo y la degradacin del escaneado.
Todo esto se traduce en que (por ejemplo en una toma
de estudio para una publicidad) despus de hacer
una toma con un pequeo ajuste de unos 2 minutos en mquina, podemos entregar la toma
contra muchos ms minutos que nos consume todo el proceso qumico, (siempre y cuando no haya que
repetir la toma)
En cuanto a los inconvenientes actuales de la fotografa digital podemos destacar los siguientes:
1. Se trata de una tecnologa relativamente inmadura por lo que los equipos que se compran en la
actualidad quedan rpidamente obsoletos.
2. El equipo fotogrfico (segn marca y modelo) tiene precios elevados, y hay una rpida depreciacin del
mismo.
3. Existe todava quienes sostienen que si bien la calidad aportada por la fotografa digital es suficiente
para la mayora de los trabajos realizables por un autntico profesional. Todava se puede conseguir
una mejor calidad con materiales qumicos.
Estas desventajas da a da son menores, por ejemplo si compramos una cmara como por ejemplo
una Nikon, una Canon y una Sony tienen caractersticas que son muy similares y una calidad bastante
competente entre ellas, por lo cual no ser necesario renovar el equipo prximamente, pero la
renovacin de nuestro equipo pasar por otras cuestiones que nos obliguen a adquirir ms lentes, otros
accesorios, ms mega pxeles, etc.
En cuanto al costo, en estos momentos hay cmaras de calidad con precios similares a sus equivalentes en
35mm.
CMO SE FORMA LA IMAGEN?

Primero debemos tener en cuenta que la imagen se forma, al igual que en los equipos convencionales,
utilizando el principio de la cmara oscura. La diferencia entre una cmara digital y una analgica es que la
captura de luz reflejada que forma la imagen fotogrfica, se hace en vez de en una pelcula, en un chip.
LAS DIEZ PRINCIPALES CARACTERSTICAS DE LA CMARA DIGITAL.
1. PXELES
El valor que determina la resolucin mxima a la que podemos hacer fotos es el Nmero de Pxeles
Efectivos, que es la cantidad de sensores individuales de luz que tiene la cmara. Si nos dicen por
ejemplo: que la cmara es de 6 Mega pxeles pero tiene 3 Mega pxeles efectivos, est utilizando
Interpolacin, o lo que es lo mismo, se "inventa" la
mitad de los pxeles tal como hace cuando
aumentamos el tamao de una imagen.
QU RESOLUCIN ELEGIR?

En la prctica, la importancia de los pxeles
depende del tamao en que quiera obtener sus
fotos. Por ejemplo, para fotos de tamaos como
10 x 15" o 13 x 18,2" con 2 Mega pxeles es
suficiente, y podra servir incluso para un tamao A4.
Si lo que quiere es conseguir imgenes ms grandes,
necesitar una resolucin mayor.
Tenga en cuenta que cuanto mayor sea el nmero de pxeles, ms memoria necesitar la cmara,
por lo que tendr que disponer de una tarjeta de ms capacidad.





Aqu por ejemplo tenemos unas imgenes que nos brindan una idea ms acertada sobre la aplicacin
de los pxeles en una imagen mientras ms pxeles tenga una imagen, mayor calidad y detalle tendr
pero, as tambin incrementar su tamao o peso.

En la imagen anterior se muestra la forma en como los pxeles influyen en la calidad de una imagen, y
vemos como son distribuidos por pulgadas cuadradas y de ah viene el trmino "dpi" o "ppp" que
simplemente significa "pixeles por pulgada cuadrada".

2.- TAMAO DE LAS CMARAS
Las cmaras "estndar" siguen los parmetros de diseo impuestos por sus homnimas analgicas,
optando por un formato rectangular apaisado. A medida que subimos en la escala de precios, vamos
encontrando diseos ms elaborados y tamaos cada vez ms reducidos, hasta llegar a la gama
profesional, donde la necesidad de una buena ptica infla de nuevo los tamaos para equipararse a las de
las cmaras rflex tradicionales.
Segn el tamao de la cmara digital debemos tener en cuenta que a dimensiones ms reducidas, ms
funcionalidades sacrificamos, dado que un zoom ptico requiere un cierto espacio para "esconder" las
lentes cuando no las utilizamos. De igual manera, menos espacio tendremos para bateras, para el
flash o para botones de control.
3.- ZOOM
Para profundizar en esta caracterstica debemos diferenciar entre zoom
ptico y zoom digital. El primero es el clsico, y se basa en una
combinacin de lentes que realizan una funcin de acercamiento
mediante la propia ptica de la cmara. El segundo es simplemente coger
un trozo de la imagen y descartar el resto.
As, si aumentamos el zoom digital, estamos reduciendo la resolucin total
disponible y, por lo tanto, bajando la calidad de la imagen.
Aunque el zoom ptico es preferible, ste conlleva un aumento del
tamao global de la cmara.
4.- VISOR/PANTALLA

La mayora de cmaras digitales de gama media/baja ya cuentan con una pantalla TFT a travs de la cual
se puede realizar encuadres, acceder a las fotografas realizadas o modificar las diversas opciones de la
cmara, sin embargo, las ms baratas carecen de ella (de ah su bajo precio). Es importante comprobar
que el modelo dispone de pantalla, y que es lo suficientemente grande para poder ver las fotografas
hechas y comprobar si han quedado bien.
En las ltimas cmaras que estn saliendo al mercado en gama media/alta, podemos encontrarnos con la
sorpresa de que no carecen de pantalla, sino de visor ptico para realizar el encuadre. Esto nos puede
presentar problemas a la hora de realizar fotografas con mucha luz, dado que las pantallas TFT son
prcticamente "invisibles" a cielo abierto.


5.-ALMACENAMIENTO
Se puede decir que la principal ventaja de las cmaras digitales sobre las analgicas es la posibilidad
de trabajar con los archivos de las fotografas realizadas, pudindolas rotar, borrar, enviarlas
directamente a impresoras o llevar las fotos a revelar. Para poder realizar tantas fotos como
queramos, es imprescindible que la cmara almacene sus imgenes en un soporte intercambiable:
las tarjetas de memoria.
En algunas cmaras de gama baja slo podemos almacenar las imgenes en una memoria interna
fija. Si queremos llevarlas a revelar, deberemos conectar la cmara a un ordenador y descargarlas. Por el
contrario, con tarjetas de memoria podemos aumentar la capacidad de la cmara hasta el lmite
econmico que nosotros nos impongamos, con la ventaja aadida de que podemos llevar nicamente la
tarjeta a la tienda de revelado.
Cada marca tiende a confiar en un tipo de tarjeta de
memoria: las Sony, en Memory Sticks; las Fuji, en tarjetas
XD; y el resto se alinean con los formatos Secure
Digital/Multimedia Card o Compact Flash. Cada formato
tiene unas ventajas e inconvenientes, y el nico parmetro
que puede hacernos decidir por una u otra es el precio de
las mismas. Por lo general, las
Memory Stick son las ms caras y las Compact Flash las
ms baratas.
6.-CONECTORES
Antes de adquirir una cmara de este tipo no debemos olvidar sus puertos de conexin o la autonoma
de su batera. y aunque parezca una tontera, las opciones de programacin que nos ofrece cada
aparato. Por ltimo, tambin es muy importante el tipo de ptica que monte, cuanto mejor sea, ms
calidad tendrn las fotos.
Si las tarjetas de memoria son importantes para sacarle el mximo provecho a una cmara digital, no
podemos decir menos de sus conectores.
La salida USB se hace imprescindible para descargar las fotos a un ordenador o convertir nuestra cmara en
una webcam, y la no siempre presente salida de Audio/Vdeo analgica nos permitir poder ver las
fotografas en una pantalla de televisin.
Otros conectores que podemos encontrar son la de alimentacin externa, ya sea para operar conectado a la
red elctrica, para recargar las bateras, o exclusivos de algunas marcas para conectarlos a impresoras
fotogrficas.
7.-PTICA/CCD
Otra caracterstica importante de las cmaras digitales a parte del nmero de pxeles efectivos, es la
calidad de su ptica y de su sensor CCD, que es el encargado de convertir los fotones de luz en
impulsos elctricos que puedan ser interpretados como imgenes por la cmara.
Respecto a la ptica, poco podemos hacer para garantizarnos su calidad si la cmara pertenece a las
gamas baja o media, dado que suelen ser de plstico o vidrio de calidad estndar. Sin embargo, a
medida que se elevan los precios, vamos encontrando pticas como el caso de la Carl Zeiss de Sony, toda
una garanta.
Los CCDs son sensores que por lo general funcionan bien con bastante luz, pero pierden varios enteros
cuando las condiciones lumnicas no son buenas. Es conveniente probar varias cmaras en
condiciones de poca luz para ver si los colores y la definicin de la imagen es como nos prometen.
8.-BATERAS
Recargables o no recargables?
Dependiendo del uso que le queramos dar a la cmara, es importante que el modelo indique con
exactitud el tiempo de batera que nos queda disponible. La batera recargable nos permitir ahorrar en
pilas.
Por otro lado, si la cmara puede utilizar pilas normales, podremos salir de un aprieto si nos
quedamos sin batera, ya que encontrar pilas alcalinas es mucho ms sencillo que un enchufe
donde recargar nuestra batera.
9.-OPCIONES PRE-PROGRAMADAS/MANUALES
En las cmaras ms pequeas o de gama baja, la inmensa mayora de opciones son automticas, pero en
las de tamao estndar, y sobre todo en las gamas media o alta, el nmero de opciones programables
suele ser un factor a tener en cuenta.
La posibilidad de seleccionar parmetros como el balance de blancos, velocidad, apertura del objetivo,
sensibilidad de la pelcula, o el enfoque automtico por zonas/manual, es algo que por lo general se
encuentra en una cmara de gama media/alta, sobre todo si queremos hacer fotografas creativas o
artsticas.
10.-OTRAS FUNCIONES
En el software de la cmara podemos encontrar gran cantidad de opciones adicionales que, dependiendo del
usuario tipo, pueden resultar interesantes o no. Grabar vdeos de baja resolucin, realizar fotografa
panormica, sacar fotos con un sensor infrarrojo, autofocus tridimensional basado en lser, son
algunas de las funciones "extra" que pueden ofrecernos las diferentes cmaras del mercado.
Depender del peso que les demos para que jueguen un papel determinante a la hora de tomar una
decisin de compra.



PARTES DE LA CMARA DIGITAL
Las partes fundamentales de la cmara son:
ELEMENTO FOTOSENSIBLE:
Es la parte de la cmara que registra la imagen que forma el objetivo. Es el elemento sensible a la luz. En el
pasado fue la pelcula y en la actualidad es el sensor.
VISOR:
A travs del ocular vemos la imagen que atraviesa nuestro objetivo.
Es importante sealar que no siempre cubre el 100 % del encuadre.
OBTURADOR:
Controla el tiempo que la luz est llegando al elemento fotosensible.
MICROPROCESADORES:
Convierten, transfieren y procesan la imagen en la cmara.
ESPEJO:
Reenva la imagen a travs del pentaprisma al ocular. En este proceso la imagen es volteada para que sea
vista al derecho, pues el objetivo la forma invertida.





EL SENSOR
Es la parte de la cmara digital que se encarga de captar la imagen que le llega a travs del objetivo. Equivale
a lo que fue la pelcula en la cmara clsica.
Los sensores son dispositivos de captura lineal, lo que condiciona mucho su respuesta a la luz. Un sensor es
un dispositivo lineal que reacciona al doble de captacin de luz emitiendo el doble de seal de salida hasta
que los pxeles se saturan.
Una vez que un pxel alcanza su mxima capacidad dar un valor de salida constante. En una cmara con los
pixels de su sensor captando 8 bits de informacin (cualquier compacta de gama media), en exposicin
correcta obtendremos 256 niveles de informacin, o tonos. Una imagen un diafragma subexpuesta significar
que los pxeles darn 7 bits - 128 niveles como valor mximo de salida (la mitad de tonos disponibles) y as
sucesivamente. La prdida tonal afectar al rango dinmico de la imagen resultante y a problemas de
gradacin tonal como la posterizacin.
PIXELES.
Un sensor es una matriz compuesta de pxeles. Cada uno de ellos contiene uno o varios fotodetectores que
miden la intensidad de la luz. Los fotodiodos o fotocaptadores son dispositivos monocromos que no
distinguen las diferentes longitudes de onda de la luz; por tanto no pueden plasmar el color. Para interpretar
el color, sobre el sensor hay un filtro mosaico de colores Color Filter Array, CFA que distingue los
componentes rojo, verde y azul de la luz que le llega. La cmara es la que interpreta la informacin del color a
partir de una captura realizada en blanco y negro, en un cdigo binario. Esta estimacin produce el fenmeno
del moir cromtico o aliasing.

La calidad. La calidad de un pxel se describe en trminos de: precisin geomtrica o espacial, precisin de
color, rango dinmico, ruido y artefactos. La calidad del la informacin de cada pxel depende tambin de la
cantidad de fotodetectores que intervienen, la calidad combinada de la lente y el sensor, el tamao del
fotocaptador, la de los componentes de la cmara, del software de procesado en la cmara, del archivo en
que se almacena muchas variables que afectan a la imagen final.
Un sensor cuyos pxeles capten la informacin a 8 bits proporcionar imgenes con mucha menor gama tonal
que otro a 12 bits.
EL TAMAO.
El tamao del pxel afecta a la calidad de imagen, especialmente en lo referente al ruido. Una captura con una
cmara compacta de 12 Mp, con los sensores pequeos con que se fabrican actualmente, no tendr nunca la
calidad de captura de una cmara rflex de 12 Mp con un sensor de tamao completo (24x36 mm). Al ser
mayor, el pxel emite una seal ms limpia de ruido.
LA DENSIDAD.
La densidad de pxeles hace referencia a su proporcin en relacin al tamao del sensor. Conocemos este
dato dividiendo el nmero de pxeles entre el rea del sensor. La cantidad de pxeles que componen una
imagen se expresa multiplicando el nmero de pxeles de la matriz en altura y anchura. Una captura de 4.368
x 2.912 pxeles determinan los 12,7 megapxeles, o millones de pxeles, que componen la imagen.
RANGO DINMICO.
El rango dinmico expresa la capacidad de un soporte para obtener la mayor cantidad de tonos de gris entre
los tonos extremos, es decir, la gama tonal mxima que puede representar.
Aquellos tonos que nuestra vista percibe, pero que quedan fuera del rango dinmico del sensor, se plasmarn
como blancos o negros sin detalle.
Cuando fotografiamos una escena con sensor de buen rango dinmico, de 9 diafragmas por ejemplo, puede
suceder que el contraste en la escena sea menor y el sensor plasme todos los tonos presentes con detalle. Su
histograma no aparecer lleno. Si hemos hecho una buena exposicin, se ajustar a la parte derecha en su
inicio y no llegar hasta el extremo de la izquierda, donde est el negro.
En el caso de que la escena tenga un alto contraste, un rango dinmico de unos 12 diafragmas, por ejemplo,
el sensor se ver sobrepasado y no ser capaz de plasmar todos los tonos que nuestro ojo s es capaz de
apreciar.
Si hacemos una correcta exposicin el histograma comenzar en la derecha y en la zona de la izquierda
exceder sus lmites, indicando que hay pxeles de color negro sin detalle.
RELACIN SEAL-RUIDO.
En las cmaras digitales, el sensor es el encargado de captar la imagen. Est compuesto por una malla de
miles de pixels en los que se recibe la imagen formada por la ptica. A mayor cantidad de pxeles, ms
informacin podremos captar, independientemente de cul sea la calidad de esta informacin, como hemos
visto con anterioridad.
La cantidad de ruido en la seal depende de varios factores.
Uno de ellos viene determinado por el tamao de los fotodiodos o fotocaptadores del sensor. Cada uno de
ellos genera una corriente elctrica en presencia de la luz. Esa corriente elctrica sera luego cuantizada, es
decir, convertida a datos numricos que se almacenarn en forma digital binaria en la memoria de la cmara
o la computadora y darn origen a un pxel. En esa corriente elctrica hay una cantidad ms o menos fija
generada al azar. Podemos calcular la cantidad de ruido aleatorio que tendremos en un sensor determinado:
la raz cuadrada del nmero de fotones captado. Es lo que se conoce como photon noise o shot noise; el ruido
de luminancia.
La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es fija. Su relacin seal-ruido ptima se obtiene en
su valor ISO equivalente. Los ndices ISO superiores que nos ofrece la cmara digital se logran, no por un
incremento en la sensibilidad de los elementos captores, sino por una amplificacin posterior de la seal que
estos emiten, es decir que la imagen se interpreta amplificando la seal y por eso la calidad de la imagen se
degrada. El photon noise o ruido de luminancia no es el nico origen del ruido finalmente observado.
Otras dos causas importantes de ruido estn relacionadas con la conversin analgico/digital, read noise, y
con la temperatura del sensor, thermal noise, que resulta en ruido de crominancia.

EJERCICIO 1:
Para esta gua se realizar un pequeo ejercicio de contraste, el cual consiste en la toma de 4 fotografas a
objetos de color blanco y negro alternndolos con fondos de los mismos colores.
Pasos bsicos:
1. Preparar la escena
2. Colocar los elementos de forma agradable
3. Tomar las siguientes fotografas:
Una fotografa con fondo blanco y objeto blanco
Una fotografa con fondo negro y objeto negro
Una fotografa con fondo blanco y objeto negro
Una fotografa con fondo negro y objeto blanco.
En total entregar 4 fotografas en una presentacin en power point, conteniendo la informacin general de
los ajustes de su cmara al momento de tomar las fotografas, por ejemplo:
1. Abertura
2. Velocidad
3. ISO
4. WB
5. Calidad
6. Tamao
Esta informacin deber ir en cada fotografa, la mejor foto debe imprimirse en tamao 8x1O".
Ejemplos de fotografas de contraste: