Jardim das Gambiarras Chinesas: uma prtica de montagem musical e bricolagem tecnolgica

Alexandre Sperando Fenerich & Giuliano Obici

Universidade de So Paulo
ABSTRACT !ail" ob#ec$s li%e cheap $urn$ables& co'pu$ers& cheap s"n$hesi(ers& chinese $o"s& )*+ $apes&
'usic boxes e$c are $a%en,de-or'ed b" $he i'provisa$ion and experi'en$al 'usic duo .*/ 0h$$p,,1112n*
/2ar$2br,3& $a%in4 $he -or' o- a 'usical i'provisa$ion se$2 Such appropria$ion 4es$ure has $he purpose o-
ex$rac$in4 -ro' $hose 4ad#e$s 'elodic*rh"$h'ic loops $ha$& once co'bined& 'a%e a 'usic -or'ed b" several
sound la"ers as 1ell as a dance crea$ed b" $heir circular behavior2 A 1or% o- gambiarra bricola4e ins$ead o-
en4ineerin45 searchin4 and lis$enin4 -or $he in$rinsical sonori$ies o- $he ob#ec$s2 This paper lis$s $he duo6s
'e$hods o- adap$a$ion as 1ell as $he 'usical s$ra$e4ies crea$ed -ro' $hose appropria$ions2
7avia se'pre velhos discos abandonados 8ue va4ava' pelo
es$9dio2 U' 8ue 'e caiu :s 'os con$inha a vo( preciosa de Sacha
Gui$r"2 ;Sur $es l<vres& sur $es l<vres222= >;nos $eus l?bios& nos $eus
l?bios222=@& di(ia Sacha Gui$r"2 Aas a 4ravaBo -oi in$erro'pida por u'a
$osse na $cnica& o 8uC explica o -a$o do disco $er sido pos$o de lado
co'o re-u4o2 Ae aproprio desse disco& coloco e' u' ou$ro pra$o o
ri$'o $ran8uilo de u' valen$e barco& depois& sobre dois ou$ros pra$os&
a8uilo 8ue 'e cai :s 'os u' disco a'ericano de acordeon ou de 4ai$a
e u' disco balinCs2 D' se4uida& exercEcio de vir$uosis'o nos 8ua$ro
po$enciF'e$ros e oi$o chaves de con$a$o2
Aos inocen$es as 'os cheias o tude n. 5 di$o aux
casseroles >dos caldeirGes@ 02223 nasce e' al4uns 'inu$os no $e'po de
sua 4ravaBo2
0Pierre Schae--er ao descrever co'o reali(ou e concebeu o
tude aux Casseroles& /HIJ& p2 JK32
.o con-or$?vel escrever sobre o prLprio $rabalho cria$ivo222 parece*nos 8ue -al$a o
dis$ancia'en$o necess?rio en$re os au$ores e seu ob#e$o& sendo es$e 9l$i'o $o e'aranhado nos
pri'eiros2 .o en$an$o& parece*nos $a'b' relevan$e 'arcar'os pela re-lexo pos$uras es$$icas e
$icas sur4idas no decorrer& e por con$a& de u' $rabalho ar$Es$ico cu#a aBo & de cer$a -or'a&
cole$iva por co'par$ilhada na -or'a de concer$os& MAAs& o-icinas& ins$alaBGes& u' si$e& 'es'o u'a
-es$a& u' disco2 A4ora& u' $ex$o2 Tra$a*se de escrever'os sobre u'a das pr?$icas do duo .*/&
iniciada e' #ulho de JNN+ e e' pleno vi4or a$ a4ora& e' JN// a per-or'ance,disco,se$ Jardim das
Gambiarras Chinesas2 A$en$a'os 8ue -ocali(are'os nos aspec$os cria$ivos e $icos desse $rabalho&
e ao -a(C*lo ire'os $a'b' $ornar conscien$e -ace$as 8ue& para nLs& era' al4o de in$rEnseco e
in$ui$ivo2
O Jardim das Gambiarras Chinesas 8ue abordare'os a8ui u'a per-or'ance de
i'provisaBo 'usical audiovisual co' ins$ru'en$os*4a'biarras de 'ui$os $ipos 0os 8uais
lis$are'os opor$una'en$e32 O $a'b' o se$ des$a per-or'ance2 Dla $eve sua pri'eira apariBo e'
JNN+ no PaBo das Ar$es para o pro#e$o OP!ARA!PO& e reali(ada a$ ho#e2 Seu se$ de$er'ina u'a
cer$a iden$idade en$re suas apariBGes& 'as e' 4eral cada nova per-or'ance adicionada de novos
ins$ru'en$os e 'aneiras de $oc?*los& con-i4urando*se con$inua'en$e2
A ci$aBo de Schae--er aci'a no casual co'o ele& pe4a'os a es'o 'a$eriais 8ue
produ(e' sons do nosso co$idiano& se#a de ho#e 0co'o sons ele$rFnicos3 ou de ou$rora 0co'o sons
de discos de vinil co' canBGes i'e'oriais da nossa pr*adolescCncia 'ais 8ue a canBo e' si& a
sonoridade& o $ipo 'elLdico& a vo( de Odair Mos ou A4naldo Ti'L$eo32 Co'bina'os $ais sons ou a
par$ir de sua -or'a& ou a par$ir de sua i'a4e' sonora2 Pnven$a'os& co'o Schae--er& ins$ru'en$os
para $ocar es$es ob#e$os 'usicais5 ;per-or'a$i(a'os= co'o no $ex$o ci$ado essa brincadeira co'
sons e& -inal'en$e& escreve'os sobre es$e processo& al4uns anos depois de $C*lo iniciado2
O $ex$o 8ue se4ue dividido e' duas -ren$es a pri'eira $ra$a do aspec$o cria$ivo da ca'ada
sonoro,'usical da per-or'ance e' 8ues$o2 !escrevere'os o papel da escu$a para nossas
i'provisaBGes& no sen$ido 8ue d? Pierre Schae--er& 'as recon$ex$uali(ado para a nossa cena2
Aborda'os $a'b' o 'odo de apropriaBo 'usical de sons co$idianos& canBGes& '9sica
ins$ru'en$al cl?ssica e u'a 'irEade de ob#e$os sonoros desenhados nas per-or'ances2 O se4undo
'o'en$o do $ex$o $ra$a da es$ra$4ia de apropriaBo $ecnolL4ica lanBada pelo duo5 o uso da
4a'biarra co'o procedi'en$o de criaBo,dis$orBo $ecnolL4ica2 .os dois 'o'en$os discu$i'os as
i'plicaBGes es$$icas& $icas e ideolL4icas de nossas escolhas2
/2 A Escuta como Instrumento
.o processo de experi'en$aBo co' os sons dos ob#e$os do co$idiano& o duo .*/ opera na
escu$a des$es sons dese#ando ex$rair daE valores 'usicais& ou se#a& pulsaBGes& ri$'os de 'assa&
densidades& $i'bres di-erenciados& 'elodias de ruEdo& e$c2 Par$iu*se da propos$a schae--eriana da
escu$a redu(ida abordar sons de diversas na$ure(as 0ruEdos& sons 'usicais& conversaBGes e$c3 e
escu$?*los por si 'es'os& esboBando na i'a4inaBo a 'a$ria sonora 8ue os co'pGe e a -or'a 8ue
su4ere' e& a par$ir desse exercEcio& co'par?*los en$re si& a'al4a'?*los e -ocali(ar al4u' de seus
aspec$os2 Co' es$a 'e$odolo4ia possEvel or4ani(ar in$ui$iva'en$e o 'a$erial no a$o da
per-or'ance& pois essa escolha no se d? a priori, 'as de acordo co' as necessidades 'usicais
sur4idas do #o4o en$re os dois '9sicos2 Os 'a$eriais aparece' na 'edida e' 8ue os ob#e$os so
'anipulados& de 'odo 8ue as descober$as do po$encial 'usical de cada ins$ru'en$o ocorre' no a$o
da per-or'ance2 Cha'arEa'os de u'a escuta experimental, investigativa, 8ue se -or'a e' $e'po
dire$o& sendo a escu$a redu(ida u' dos '$odos desse -a(er 'usical2
U' exe'plo des$e $rabalho de escu$a pode ser evidenciado na '9sica ;Ds$?$ica e
Flu$uaBo= 0reali(ada a par$ir do se$ Jardim das Gambiarras Chinesas3& 4ravada no ?lbu' cole$ivo
;CCM Dxperi'en$al=
/
2 Dssa -aixa a$'*se a pou8uEssi'os ele'en$os sonoros& privile4iando o
encadea'en$o de aspec$os dessas sonoridades iniciais2 A '9sica a prLpria 'a$eriali(aBo da
escu$a redu(ida de u'a co'binaBo de sons de es$?$ica de r?dios2 7avia dois deles& de*sin$oni(ados
e' bandas di-eren$es2 U' era 'oderno e be' bara$o 0co'pos$os por 'icro*$ransis$ores3 e ou$ro&
'ais an$i4o& co' u'a sonoridade 'ais 4rave e 'ais ressonan$e& salien$ava& a par$ir de u' so'
predo'inan$e'en$e co'plexo& u'a no$a 0Qa be'ol32 !a si'ples co'binaBo des$es dois havia
por$an$o co'o 8ue cores di-eren$es de ruEdo branco2 !e u' co'pu$ador havia u'a con-i4uraBo
si'ilar : dos r?dios ruEdo branco -il$rado e' diversas bandas& 'is$urados aos ou$ros e u$ili(ados
para o adensa'en$o de $ex$ura2 D'pre4ou*se ainda u' cap$ador ele$ro'a4n$ico usado para escu$as
$ele-Fnicas e li4ado e' linha na 'esa de 'ixa4e'2 Co' ele cap$ou*se sons do co'pu$ador e'
-unciona'en$o& os 8uais possuEa' i4ual'en$e 'assa co'plexa 8ue por ve(es ad8uiria u'a cer$a
cor $onal2 A par$ir de u' sampler pro4ra'ado e' co'pu$ador reali(ava*se $a'b'
4ravaBGes,sa$uraBGes 8ue $endia' a criar no$as& sendo $ocados e' ri$'os periLdicos& 'ais
percep$Eveis no -inal da peBa 0e' RS& por exe'plo32 Predo'inava*se assi'& por$an$o& 'a$eriais
sonoros de 'assa co'plexa 0;es$?$ica=3& sendo 8ue a par$ir daE -oi*se criando 'e$a'or-oses na
escu$a por $ransiBGes en$re u' ;es$ado= e ou$ro ou cor$es bruscos se#a pela co'binaBo de
/0h$$p,,soundcloud2co',n*/*/,es$a$ica*e*-lu$uacao & h$$p,,ibraso$ope2blo4spo$2co',JN/N,NK,cd*cc#*experi'en$al2h$'l3
ele'en$os si'ilares& se#a pela -il$ra4e'& 8ue $endia a criar cores $onais e re4iGes har'Fnicas2 Por
-i'& adicionou*se a isso sa'ples e' ri$'os aperiLdicos de u'a ba$eria ele$rFnica Alesis !AI 0e'
JST+=3 al' de $o8ues percussivos e' u'a la$a 'icro-onada co' piezo cu#o sinal 'ixado a si
'es'o diversas ve(es e' a$rasos de 'ilise4undos& criando assi' u' e-ei$o si'ilar a u' phaser *
sonoridade 8ue se cola : predo'inUncia de ruEdos co'plexos& co'o as de ruEdo branco2 Tais
pulsaBGes aparece' co'o 8ue alucinaBGes audi$ivas da escu$a a$en$a da8uele cen?rio es$?$ico
inicial& se' con$radi(C*lo2
1.1 Escutas do velho com o novo; do arcaico com o imemorial: perormances da
montagem cinematogrica
A 'aior par$e da produBo li4ada ao se$ ;Mardi' das Ga'biarras Chinesas=
J
& en$re$an$o&
no se4ue& co'o na '9sica 8ue acaba'os por descrever& u'a preocupaBo es$ri$a co' o intrnseco
ao som da escu$a redu(ida schae--eriana2 !i-eren$e'en$e desse pro#e$o seu #o4o 'usical se d?
$a'b' na co'binaBo& por exe'plo& en$re canBGes bre4as brasileiras de A4naldo Ti'L$eo
0Galeria do Amor3 ou Odair Mos 0Garota de Programa3& es8uecidas no $e'po& co' $rilhas sonoras
de Ves$erns Spa4he$$i 0e' especial de Dnnio Aorriconi3 e co' '9sica cl?ssica 0Schuber$& Aahler&
Bach3 * '9sicas 4ravadas e' vinil e 'ui$as ve(es pos$as e' loop pelo 'ecanis'o de se colar
pe8uenos ob#e$os no corpo do disco2 Tais ele'en$os 'usicais inconcili?veis * li4ados
in$rinseca'en$e a ob#e$os co$idianos co'o 'Edias analL4icas ou di4i$ais * 'is$ura'*se co'
inserBGes de sons de r?dio& sa'ples de -il'es 0di?lo4os& '9sica3 e de canBGes pr*4ravadas e'
$ecladinhos va4abundos& per'eados de ruEdos de a$ri$o de a4ulha nos discos& r?dio desin$oni(ado&
percusso no violo*rel ou sons sin$e$i(ados 0ele'en$os 'enos li4ados : '9sica $radicional e 'ais
a u'a sonoridade experimental32 Tal co'binaBo $ra(& pelo absurdo& u'a car4a se'Un$ica essencial
para a po$ica do 4rupo o hu'or 0e isso se nos a$er'os apenas aos ele'en$os sonoros32 D' ;Mardi'
das Ga'biarras Chinesas=& co'o no Schae--er dos tude de ruits& obra pioneira da '9sica
J;Mardi' das Ga'biarras Chinesas= u' no'e 8ue se aplica $an$o a u' se$ de i'provisaBo 8ue con-i4ura diversas
obras 0da 'es'a -or'a 8ue o se$ de piano preparado de !onatas e "nterl#dios de Ca4e con-i4urado para $odas as
peBas do ciclo3 8uan$o a u'a per-or'ance ao vivo co' esse se$& al' do no'e do disco lanBado pelo duo e' JNNH e
8ue con$' oi$o -aixas independen$es2 O C! 8ue leva esse 'es'o no'e -oi lanBado pelo duo e' JNNH e pode ser
baixado no lin% h$$p,,4iulianobici2co',n*/,do1nload2h$'l 0acessado JN2NW2JN//3
concre$a& o .*/ u$ili(a*se da8uilo ;8ue lhe cai :s 'os=& $en$ado ex$rair daE cen?rios ac9s$icos
i'prov?veis 8ue leva' ao pas$iche& ao cho8ue de re-erencialidades e& ao 'es'o $e'po& ao
paradoxo por abordar '$odos de i'provisaBo $o he$erodoxos 8uan$o a cola4e' 'usical e a
co'posiBo 4uiada pela escu$a redu(ida2
O .*/ a$ua por$an$o na sobreposiBo de sonoridades de 'undos dis$an$es 0co'o& ao
'es'o $e'po& a '9sica bre4a& Bach e u'a se8uCncia $Epica de Dle$ronische Ausi%3 e 'es'o de
procedi'en$os 'usicais an$a4Fnicos2 O hu'or se d? assi' principal'en$e no plano da -or'a a
'escla de sonoridades e procedi'en$os dEspares 8ue cons$rLi co'o 8ue conexGes de 'e'Lrias
sonoro*a-e$ivas i'prov?veis de habi$are' o 'es'o espaBo*$e'po2 Dsse hu'or no ne4a o valor da
da escu$a redu(ida co'o '$odo de criaBo pois sua apropriaBo pelo duo parcial& apenas co'o
u'a ou$ra a$i$ude de escu$a evocada e' 'eio a u'a escu$a 'usical 08uando lida' co' '9sica
$radicional3 ou re-erencial2 7u'or 8ue no se explici$a 'as 8ue ocorre pelo es$ilo de per-or'ance&
pela apropriaBo $ecnolL4ica e pela co'binaBo bi(arra de -or'a e 'a$erial 'usicais2
J3 luteria !ac"stica# analgica e digitial$ e prepara%&o dos instrumentos
To'e'os a4ora o Jardim das Gambiarras Chinesas co'o u'a pla$a-or'a de
experi'en$aBo sonora 8ue leva ao palco u'a para-ernalha de 8uase*ins$ru'en$os sonoros&
brin8uedos& ins$ru'en$os 'usicais& co'pu$adores e 4ad#e$s do's$icos& a 'aioria -abricados na
China e adap$ados para per-or'ance2
W
Os ob#e$os so colocados sobre u'a 'esa e $ocados duran$e a
per-or'ance2 Par$e da execuBo aco'panhada pelo p9blico a$ravs da i'a4e' cap$urada por
'icrocU'eras e pro#e$adas nu'a $ela no -undo do palco2
'

.o set de ;Mardi' das Ga'biarras Chinesas=& so co'bina'os os 'ais diversos
ins$ru'en$os 8ue produ(e' sonoridades& $ais co'o r?dios 0sin$oni(ados ou dessin$oni(ados3&
vi$rolas 08ue $oca'& se#a so'en$e o ruEdo do a$ri$o da a4ulha no corpo do disco& se#a u'a '9sica
W C-2 si$e h$$p,,4iulianobici2co',n*/,release2h$'l 0acessado /N2NT2JN//3
T Al' do so'& u'a par$e do $rabalho do Mardi' consis$e e' es$abelecer u' pac$o en$re os olhares a-as$ados da
pla$ia co' os 4es$os 'Eni'os dos '9sicos no palco2 A u$ili(aBo de 'icro cU'eras par$e da busca pelo 4es$o
ausen$e na '9sica ele$roac9s$ica no con$ex$o da per-or'ance2 A par$ir disso& -oi incorporado u' sis$e'a de
'icrocU'eras e u'a pes8uisa de co'posiBo sonora e i'a4$ica 8ue con$inua e' ou$ros $rabalhos do duo co'o na
per-or'ance Ae$are'ix 01112n*/2ar$2br3 ;AicrocU'eras revela' a danBa dos ob#e$os e os 4es$os dos '9sicos2 Pelo
4ravada * -re8uen$e'en$e pos$as e' loop ao se colar pe8uenos ob#e$os na super-Ecie dos discos&
co'o bo$Ges de ca'isa3& C! pla"er 0 8ue execu$a' C!s riscados e,ou -urados32 Pns$ru'en$os
ele$rFnicos analL4icos e sin$e$i(adores ar$esanais co'o %raa%dos
I
0ins$ru'en$o ele$rFnico e' 8ue o
so' produ(ido pelo con$a$o dire$o do corpo co' o circui$o& criado de acordo co' o desenho de
Aichael Vaisvis(3& 4erador de pulsos 0criado a par$ir da experi'en$aBo si'ples co' capaci$ores e
resis$Cncias e' paralelo $lexiinstrumentos
%
3& sa'ples criados pelo duo e' co'pu$adores2
Brin8uedos ele$rFnicos 'odi-icados por circuit bending 0co'o o $eclado*sin$e$i(ador in-an$il Casio
SA*NI
+
* 'odi-icado se4uindo as orien$aBGes de Reed Gha(ala
K
3& pa$o led 0chaveiro no -or'a$o de
pa$o 8ue e'i$e so' e acende u'a lu( led3& robF e passarinho de corda& caixinha de '9sica 8uase
$odos a'pli-icados por cap$adores pie(o2 !os ins$ru'en$os a'pli-icados co' capsula pie(o vale
'encionar a ;Chapa Xuen$e= co'pos$o por u'a chapa de (inco suspensa por 'olas $ocada co'
arco de con$rabaixo& percu$ida ou por ressonUncia e' -eedbac%2 Pns$ru'en$os co'o -lau$a e ba$eria
el$rFnica2 Pns$ru'en$o hibrido como o violo*rele
H
0adap$aBo de u' violo co' 'ecanis'os
con$rolados por u'a placa Arduino ar$esanal apelidada de Severino
/N
32 Pns$ru'en$o baseado no
pro#e$o ;Bac%1ards elec$ric 4ui$ar= de .icolas Collins 0/HK/3
//
e no Ds$udo para Gerador de
A9sica inven$ado pelo ar$is$a sonoro Paulo .en-lidio
/J
2 Y?rios ins$ru'en$os di4i$ais ar$esanais de
'anipulaBo e' $e'po real criados a par$ir dos a'bien$es de pro4ra'aBo de Pure !a$a e Aax*
ASP 8ue execu$a' diversos $ipos de ar$iculaBGes e processa'en$os co'o sEn$ese sonora&
4ranulaBo& espaciali(aBo& re'ixa4e'& en$re $an$os ou$ros2 Teclado e 'ouse de co'pu$ador
hac%eado para servire' co'o pedais e con$roladores de patches e' P! e AAZ2
(oo' da len$e sur4e' persona4ens lillipu$ianos de proporBGes des*re4radas bonecos das 'ais diversas ordens
0ani'ais de pl?s$ico& pla"'obils& soldadinhosde chu'bo& alienE4enas e 4alin?ceos 4i4an$es3 so incorporados ao se$
de 'odo a criar u'a per-or'ance prLpria2= C-2 si$e h$$p,,4iulianobici2co',n*/,release2h$'l 0acessado /N2NT2JN//3
I Ta'b' conhecido co'o Crac%lebox& criado por Aichel Veisvis( e en4enheiros do STDPA& A's$erda'2 Pri'eiro
ins$ru'en$o 8ue incorporou a pele do ins$ru'en$is$a co'o ele'en$o vari?vel pri'?ria e' u' 4erador sonoro
el$rico * 0.icolas Collins& JNNR& p2 RJ3
R Al4u'as -o$os de al4uns dos ins$ru'en$os h$$p,,1112-lic%r2co',pho$os,TITIRKJI[.NJ, 0acessado JN2NW2JN//3
+ h$$p,,1112casio2co'2br,e'i,'ini,saI2h$'l 0acessado /N2NW2JN//3
K Pn2\ Gha(ala& Reed2Circui$*Bendin4 build "our o1n alien ins$ru'en$s2 Pndianapolis Vile" Publishin4& JNNI2
H Yideo do ins$ru'en$o e' h$$p,,1112archive2or4,de$ails,YiolaoRele 0acessado JN2NW2JN//3
/N Sobre Severino h$$p,,arduino$u$orial2blo4spo$2co',JNNK,N+,severinos*b"*paulo*4oncalves2h$'l 3 0acessado
JJ2NW2JN//3
// .icolas Collins& JNNR& p2 TI
/J h$$p,,paulonen-lidio2vilabol2uol2co'2br, 0acessado /K2NW2JN//3
Adap$ar& hac%ear& cons$ruir& pro4ra'ar& i'provisar& pira$ear e apropriar -i(era' par$e do
processo de concepBo do Mardi' das Ga'biarras Chinesas2 As criaBGes -ora' diri4idas por u'a
cer$a precariedade e adap$aBo de 'a$eriais& 4uiadas pela busca por inves$i4ar ou$ros 'odos de
escu$a e pela i'ple'en$aBo de u'a pla$a-or'a de experi'en$aBo de processos de produBo e
criaBo sonora vol$ada para a si$uaBo de per-or'ance2
(.1 A gambiarra como modo de apropria%&o da tecnologia
A 4a'biarra u' $er'o u$ili(ado pelo senso co'u' para de-inir 8ual8uer desvio ou
i'provisaBo aplicados a de$er'inados usos de espaBos& '?8uinas& -iaBGes ou ob#e$os an$es
des$inados a ou$ras -unBGes& ou corre$a'en$e u$ili(ados e' ou$ra con-i4uraBo& assi' pos$os e
usados por -al$a de recursos& de $e'po ou de 'o]de]obra2
/W

)rLxi'a do concei$o de bricola4e' -or'ulado por Claude Qvi]S$rauss e' O Pensa'en$o
Selva4e'& a 4a'biarra u' resul$ado de u' ar$eso& ou 'elhor& u' bricoleur ;8ue $rabalha co'
suas 'os& u$ili(ando 'eios indire$os se co'parado ao ar$is$a=
/T
onde seu con#un$o de 'eios no
de-inEvel por u' pro#e$o& co'o o caso do en4enheiro& 'as por sua ins$ru'en$alidade& ele'en$os
recolhidos e conservados e' -unBo do princEpio de 8ue ;isso se'pre pode servir=2 Se' u' plano
preconcebido& a-as$ado dos processos e nor'as ado$ados pela $cnica& co' 'a$eriais -ra4'en$?rios
#? elaborados& as criaBGes do bricoleur se redu(e' se'pre a u' arran#o novo de ele'en$os cu#a
na$ure(a sL 'odi-icada : 'edida 8ue -i4ure' no con#un$o ins$ru'en$al ou na disposiBo -inal2
Dxis$e e' Qvi]S$rauss u'a di-erenBa en$re o bricoleur e o en4enheiro 8ue seria essencial para se
en$ender a 4a'biarra e 8ue es$? na ;livre criaBo al' dos 'anuais de uso e das res$riBGes
pro#e$uais da -uncionalidade ^ co'o u'a pr?$ica essencial'en$e de bricola4e'2= 0Rosa& JNNR3
Aui$o do processo de cons$ruBo e criaBo dos ins$ru'en$os do Mardi' sur4ira' de u'a
/W Y?rias ideias 8ue es$o associadas a 4a'biarra& co'o adap$aBo& ade8uaBo& a#us$e& conser$o& reparo& re'endo&
encaixe& e'enda& i'provisaBo& 'a8uinaBo& ar$i'anha& $ra8ui$ana& $ruca4e'& $ras'u$aBo& $cnica& bricola4e'&
asse'bla4e2 Ou ainda& a$i$ude inven$iva& in$eli4en$e& cria$iva5 soluBo al$erna$iva& i'edia$a& no*convecional& no*
previs$a2 U' 'eio de 6$irar van$a4e'6 u' h?bi$o irre4ular& ilEci$o& desones$o& 'ar4inal& ile4al& -raudulen$o2
!esleixado& prec?rio& r9s$ico& 4rosseiro& $osco& 6-ei$o na pressa& de 8ual8uer #ei$o6& incF'odo& e-C'ero& palia$ivo&
vol?$il& in-or'al& popular& inade8uado& i'per-ei$o& inacabado& ideias 'ui$as ve(es relacionadas : i'a4e' de pobre(a
e precariedade2 0C-2Bou-leur& JNNR& p2WT3
/T Qevi]S$rauss& /HKH& p2 WJ2
pr?$ica se'elhan$e : do bricoleur ou dos 4a'biLlo4os
/I
& 8ue da necessidade expressiva
aco'panhada de u'a li'i$aBo de recursos ora -inanceiros para ad8uirir ins$ru'en$os apropriados&
ora $cnicos para a con-ecBo dos 'es'os2 A condiBo adap$a$iva dos 'a$eriais de $rabalho -oi
incorporada co'o processo de criaBo& se#a na cons$ruBo e apropriaBo dos gad&etes sonoros do
co$idiano& incluindo a precariedade dos 'eios5 a i'provisaBo5 a inven$ividade5 o di?lo4o co' a
realidade circundan$e local 0co'rcio ile4al de produ$os i'por$ados da China35 o -ler$e co' a
ile4alidade5 a reco'binaBo $ecnolL4ica pela reu$ili(aBo ou novo uso de u'a dada $ecnolo4ia&
en$re ou$ros2 Tais ele'en$os pode' ser associados a 4a'biarra co'o expresso e es$ra$4ia no $ra$o
co' a $ecnolo4ia2 A par$ir desses aspec$os& a 4a'biarra pode ser en$endida no apenas co'o pr?$ica
ou criaBo popular de soluBGes para si$uaBGes co$idianas& 'as $a'b' co'o ar$e ou in$ervenBo na
es-era social2 0ROSA& JNNR3
Al' das associaBGes dire$as co' a 4a'biarra& pode'os no$ar nesse $ipo de propos$a u'a
apropriaBo e' relaBo ao 'odo de uso da $ecnolo4ia2 Assu'ir a 4a'biarra co'o processo de
criaBo consis$e nu' es-orBo di-eren$e do enal$eci'en$o ou es$e$i(aBo da precariedade explorada
na es$$ica da -o'e explorada no Cine'a .ovo e de al4u'as produBGes de '9sica ele$roac9s$ica
dos anos RN e +N no Brasil2
/R
Qon4e de 4la'uri(ar a 4a'biarra ou es$e$i(?*la& a propos$a do Mardi'
a-ir'a u'a di-erenBa en$re as condiBGes de $rabalho e de acesso $ecnolL4ico exis$en$e e' paEses
subdesenvolvidos para es$abelecer u' contraponto aos paEses desenvolvidos2 Tal pos$ura apon$a e'
si a con$radiBo de reali(ar u' es$ilo 'usical de ver$en$es europias e' condiBGes $ecnolL4icas
onde $al es$ilo i'pra$ic?vel2
Por conse8uCncia& a invenBo 'usical*$ecnolL4ica do duo no se -ilia aos $e'as de pes8uisa
de nenhu' 4rande es$9dio ou labora$Lrio do $ipo PRCAA& GRA ou _)A5 $al -iliaBo exi4iria u'a
'e$odolo4ia es$ranha : 8ue o duo ve' exercendo * baseada na escu$a redu(ida e no hu'or2 A
/I GAABP`QOGOS& JN/N2
/R Co'o se lC no $ex$o de apresen$aBo * cu#a au$oria no explici$ada * da peBa Un*Z*J& reali(ada no Ds$9dio do
Cen$ro A'ericano de paris e' /H+/& de Mos Aaria .eves ;A obra -oi reali(ada 02223 co'o es$udo sobre as
possibilidades de aprovei$a'en$o '?xi'o de u' 'a$erial res$ri$o e co' recursos $cnicos li'i$ados2 02223 O ob#e$ivo
do $rabalho era criar cli'a sonoro no europeu& baseado e' #o4os rE$'icos e $E'bricos& e'pre4ando recursos
disponEveis e' 8ual8uer lu4ar2 A in$enBo era a de sublinhar o -a$o de 8ue os co'posi$ores la$ino*a'ericanos
in$eressados e' 'eios ele$roac9s$icos podia' $er relaBo de no dependCncia co' os 4randes es$9dios 022232= 0p2 /RR&
Cole$Unea de A9sica Dle$roac9s$ica Brasileira& JN/N3
pes8uisa no a$relada : produBo de u'a ;$ecnolo4ia de pon$a=5 pre-eriu*se conciliar $cnicas
arcaicas co' '?8uinas 'odernas 0al' da criaBo $ecnolL4ica livre nos dois sen$idos3 nu' in$ui$o
de exercer u'a cer$a ;$ecnolo4ia se' pon$a= * $er'o -eli( cunhado por Ta$o Taborda& ao descrever
seu 'ul$i*ins$ru'en$o Geralda2
/+

Por ;$ecnolo4ia se' pon$a= pode'os descrever co'o al4o 8ue no es$? e' nenhu' dos
ex$re'os na aplicaBo da $ecnolo4ia& e' nenhu'a das das pon$as da al$a ou baixa $ecnolo4ia 0lo'
ou hightech32 Ao 'es'o $e'po& pode ser en$endida co'o u'a pos$ura avessa ao $ecnoconsu'o de
ins$ru'en$os e aparelhos 'usicais& e ao -e$iche das $ecnolo4ias de pon$a do universo hi4h$ech2 !e
al4u'a -or'a& o Jardim das Gambiarras Chinesas es$? 'ais prLxi'o desse $ipo de propos$a pelo
-a$o de 'is$urar $ecnolo4ia hightech co'o co'pu$adores e ins$ru'en$os si'ples co'o la$as&
vi$rolas an$i4as& en$re ou$ros2
Por ou$ro lado& no exis$e no $rabalho do .*/ co'pro'isso co' u'a produBo 'usical
co'ercial& 8ue exi4iria e8uipa'en$os de u' es$9dio pro-issional de 4ravaBo& 'ixa4e' e
'as$eri(aBo2 O duo reali(a $odas as e$apas da produBo co' '?8uinas& so-$1ares e procedi'en$os
criados ou o$i'i(ados pelos prLprios in$e4ran$es sendo par$e do seu prLprio $rabalho de criaBo2
U$ili(ar disposi$ivos $ecnolL4icos acessEveis onde o processo de criaBo no dependesse de
e8uipa'en$os de $erceiros i'plicou nu'a produBo 8ue levasse e' consideraBo o orBa'en$o
baixo& :s ve(es 8uase (ero2 Ds$a -oi u'a opBo 8ue i'plicou $o'ar a lL4ica a-aBa vocC 'es'oa
co'o processo do $rabalho2 Qon4e de pens?*la co'o conse8uCncia de u'a -al$a dos recursos
econF'icos e $ecnolL4icos apropriado para criar& $al realidade serviu co'o es$ra$4ia e a-ir'aBo
de u' 'undo sonoro dis$in$o& con$r?rio aos 'odos de produBo predo'inan$es e' '9sica e
$ecnolo4ia2 U'a -or'a de es$abelecer sonoridades di-eren$e dos circui$os co'erciais& do uso
-e$ichi(ado e do consu'o e' $orno das $ecnolo4ias e pro4ra'as de ?udio2 ;Ao invs do con$role e
re4ularidade 4eral'en$e associados : '9sica -ei$a co' $ecnolo4ia& busca'*se #us$a'en$e os
/+ Geralda u' ins$ru'en$o criado e' /HHW por Ta$o Taborda e Alexandre Bora$$o 8ue concilia -on$es sonoras
ac9s$icas e ele$roac9s$icas al' de diversas 'aneiras de a4encia'en$os sonoros& co'o o uso in$ensivo de loops e a
criaBo de au$F'a$os 'usicais2 Cer$a'en$e esse $rabalho -oi u'a das 'ais 'arcan$es in-luCncias iniciais do duo& $an$o
pela proxi'idade pessoal en$re seus 'e'bros co' Ta$o Taborda 8uan$o pela proxi'idade co' seu posiciona'en$o
$ecnolL4ico*'usical2
resul$ados i'previs$os e o co'por$a'en$o incon$rol?vel dos circui$os ele$rFnicos 8ue so su#e$os a
$odo o $ipo de in$ervenBo& co'o cur$o circui$os e 'odi-icaBo dos co'ponen$es ele$rFnicos2=
0Pa((e$$a& JNNH& p2J/W3 Co'o e' en$revis$a dada : revis$a RRaul JNNH2
aTe'os a preocupaBo por escapar de u'a sonoridade ;be' $ra$ada=& se' ruEdos& de al$a
de-iniBo2 As $ecnolo4ias di4i$ais $ende' a es$e $ipo de si$uaBo sonora clean& 8ue nos parece
'onL$ona2 A 'aior par$e de nosso $rabalho no ca'po di4i$al es$? e' escapar des$a li'pe(a e de
su#ar o so' de procedi'en$os es$ranhos :s $cnicas di4i$ais2 Ta'b' adiciona'os u'a 8uan$idade
enor'e de ins$ru'en$os ac9s$icos e el$ricos ] 'ui$os no bolados para sere' ins$ru'en$os
'usicais2 Psso $udo 4era 'ui$o es$ranha'en$o aos ouvidos& e nos propo'os a escu$?*los co' a
devida a$enBo& de -or'a 8ue eles se $orne' $an$o nosso 8uan$o nossos dedos2a
/K
*ibliograia:
BOUFQDUR& Rodri4o2 ;A 8ues$o da 4a'biarra -or'as al$erna$ivas de desenvolver ar$esana$os e suas
relaBGes co' desi4n de produ$os=. Tese de !ou$ora'en$o2 So Paulo FAU*USP& JNNR2
COQQP.S& .icolas2 +andmade Electronic ,usic: -he Art o +ard.are +ac/ing2 Qondon Rou$led4e&
JNNR3
G7A_AQA& Reed2 Circuit0*ending: build 1our o.n alien instruments2 Pndianapolis Vile" Publishin4&
JNNI2
.*/2 Si$e do duo .*/2 h$$p,,n*/2ar$2br 0acessado JN2NT2JN//3
.D.FQP!PO& Paulo2 Si$e h$$p,,paulonen-lidio2vilabol2uol2co'2br, 0acessado /K2NW2JN//3
ROSA& Ricardo2 Gambiarra: alguns pontos para se pensar uma tecnologia recombinante. So Paulo&
SDSC*SP& JNNR2 0Cadernos Yideo Brasil NJ3
h$$p,,111J2sescsp2or42br,sesc,videobrasil,up,ar8uivos,JNNR//,JNNR///+\/RNJ/J\CadernoYBNJ\p2WR*
IW\P2pd- 0acessado JN2NW2JN//3
GAABP`QOGOSA gambiarra nos tempos do digital. Belo 7ori(on$e Ar$e Aov& JN/N2 0Ca$?lo4o32 Pn2\
h$$p,,11124a'biolo4os2co',do1nload,ca$alo4o\4a'bioac$ivos\1eb2pd- 0acessado /R2NW2JN//3
QDYP]STRAUSS& Claude2 2 pensamento selvagem. Ca'pinas Papirus& /HKH2
PA__DTTA& Fernando2 ,"sica e ,edia%&o -ecnolgica2 So Paulo Perspec$iva& JNNH2
RRAUQ2 301 e as Gambiarras Chinesas. JNNH In4 h$$p,,rraurl2co',blo4s,a$a8ue\a$a8ue,/I/N,.*
/\e\as\Ga'biarras\Chinesas
SC7ADFFDR& P2 A la recherche d5une musi6ue concr7te. Paris Odi$ions du Seuil& /HIJ2
SC7ADFFDR& P2 -rait8 des 2b9ects ,usicau:2 Paris Odi$ions du Seuil& /HRR2
/K !;enerich < 2bici# (==>$ in h$$p,,rraurl2co',blo4s,a$a8ue\a$a8ue,/I/N,.*/\e\as\Ga'biarras\Chinesas