EUFORIA Y DESAPEGO

Guillermo Machuca
INTRODUCCIN
Un anlisis orientado a examinar los aspectos ms distintivos que caracterizan la actual produccin
artstica en el contexto local, no puede dejar de prescindir de un cierto pie forzado, a saber: su
comparacin con el arte precedente. En efecto, el reconocimiento de una escena actual de arte obliga a
establecer su diferencia su continuidad respecto del arte la produccin crtica desarrollada en !"ile
en estas #ltimas tres, incluso, cuatro d$cadas. %e trata, en este sentido, de un problema que, desde el
punto de vista "istrico, constitue la condicin de posibilidad que permitira un anlisis relativamente
certero preciso, orientado a establecer los rasgos formales, materiales temticos producidos por las
#ltimas promociones de artistas en comparacin con sus fuentes o modelos anteriores. &"ora bien,
'cules seran estas formas producidas por el arte actual en relacin con el desarrollado por la escena
precedente( )esponder esta pregunta supone el reconocimiento de determinados antecedentes
referencias provenientes del arte anterior que, por continuidad o superacin, "an constituido ciertos
modelos lenguajes insoslaables para la comprensin del arte actual. %upone, a su vez, considerar
estos modelos como una especie de lneas de fuerzas, cuo rendimiento formal ling*stico es
susceptible de ser tensionado con la produccin actual.
+legado a este punto, una interrogante se "ace ineludible, incluso obvia: 'porqu$ se "ace necesario
recurrir, al momento de intentar un anlisis de la produccin actual, a la preeminencia del arte la
crtica precedente(,'cul es este arte cul es su produccin crtica(, ' el porqu$ de su relevancia en
relacin con el arte producido por las #ltimas generaciones( +a recurrencia obligada a la escena
precedente ,la desarrollada desde los a-os ./ "asta los #ltimos a-os de la dictadura militar, no es aqu
un simple capric"o obligado para quienes se encuentren en la countura de interpretar las
caractersticas ms distintivas que articulan el campo de las artes visuales en estos #ltimos a-os0
tampoco refiere a una necesaria influencia ejercida por el arte precedente respecto de la produccin
desarrollada por la reciente generacin de artistas. +a "istoria del arte,particularmente en su llamada
fase posmoderna, "a sido el relato embrollado que "a identificado las rupturas con las continuidades,
los cortes con las vueltas, los saltos con los retrocesos0 "a sido el relato de una "istoria en constante
mutacin, transformacin superacin, realizada la maora de las veces de manera retroactiva,
regresiva o simplemente referida a ciertos procesos de especulacin mnemot$cnica. En este punto,
resulta un "ec"o indesmentible la influencia de ciertos procesos tericos prcticos proectados por el
arte el pensamiento crtico precedente en la produccin de las nuevas generaciones de artistas. Esta
circunstancia constitue un primer aspecto metodolgico orientado a interpretar los rasgos reflexivos
prcticos inmanentes a la escena artstica desarrollada en estos #ltimos a-os 1en particular desde la
recuperacin democrtica "asta "o2. 3e manera general, se tratara aqu de la influencia proectada
por el arte el pensamiento crtico 1de filiacin posestructuralista2 al interior de las instituciones de
ense-anza de arte, incluendo ,de paso, su posible reificacin o consolidacin acad$mica. %in
embargo, la academizacin del arte del pensamiento crtico dentro de la ense-anza universitaria,
constitue slo una de las condiciones que explican las actuales caractersticas del campo plstico
local0 tambi$n ,en estrec"a relacin con esto, "abra que contemplar un creciente proceso de
vaciamiento o adelgazamiento de determinados contenidos formales narrativos de ndole socio4
poltico tal cual "aban sido producidos por el arte c"ileno desde la d$cada de los ./ "asta la
recuperacin democrtica. Este vaciamiento a nivel narrativo se "a visto materializado en una
explosin indiscriminada de tendencias expresiones visuales, la maora sustentada en meras
operaciones de lenguaje. %e trata, en este punto, de una inflacin 1de tipo cuantitativo ms que
cualitativo2 tanto en lo concerniente a la visualidad como a la produccin terico4escrita que obliga a
una necesaria revisin discriminacin por parte del anlisis crtico. %in embargo, tanto el vaciamiento
narrativo como la academizacin del arte el pensamiento crtico no suponen un necesario
adelgazamiento o decadencia del arte c"ileno actual en comparacin con las supuestas bondades
formales de la escena precedente. Una perspectiva "istrica amplia, desarrollada por encima de la mera
countura, seguramente ofrecer ciertos matices o detalles de naturaleza clasificatoria o discreta,
positivamente excluentes, encaminados a establecer aquellas 5lneas de fuerzas6 ms intensas que "an
activado el campo o la escena de artes visuales de estos #ltimos a-os.
+a necesidad de establecer la pertinencia de estas fuerzas 1materializadas a nivel formal simblico en
la produccin visual2 se justifica adems por el siguiente "ec"o: las profundas transformaciones
acaecidas en el contexto tanto local como internacional, particularmente desde la recuperacin
democrtica c"ilena "asta los breves a-os del nuevo siglo 1coetnea a la cada del muro de 7erln, la
8uerra del 8olfo, la consolidacin de 9nternet , dems medios comunicativos, la creciente
expansin del sistema neocapitalista a nivel global2.:or tanto, un anlisis acerca de las condiciones que
articulan la actual escena artstica c"ilena, no puede dejar de prescindir de una triple cuestin, a saber:
una creciente p$rdida de validez de las otrora narraciones fbulas sociopolticas que nutrieron el arte
c"ileno de vanguardia desde los a-os ./ "asta los #ltimos momentos de la dictadura militar0 la
academizacin del arte del discurso crtico 1de inspiracin posestructuralista2al interior de la
ense-anza de arte , finalmente, el cambio acaecido en el contexto internacional sus repercusiones en
el mbito local regional bajo lo que se "a venido denominando como perodo posdictatorial. El arte
c"ileno desarrollado luego de la recuperacin democrtica de;<=<, puede ser dividido en dos grandes
perodos0 el primero, iniciado con el actual sistema democrtico "asta la mitad de la d$cada de los </0el
segundo, reconocible en los #ltimos a-os del siglo anterior "asta cubrirlas #ltimas generaciones de
artistas surgidos en el presente siglo. +a pertinencia de esta distincin se encuentra aqu avalada por
determinadas exposiciones, tanto individuales como colectivas que, por continuidad o ruptura, "an
ofrecido una relacin respecto a ciertos procesos formales temticos provenientes de la escena de
artes visuales de los a-os =/0 el primer momento 1la primera mitad de la d$cada de los </2 distinguido
por una relativa dependencia respecto del arte del discurso crtico desarrollado en !"ile durante los
lgidos a-os de la dictadura, el segundo, salvo excepciones, caracterizado por una especie de aptitud
de amnesia en relacin ala "istoria memoria pasada. En t$rminos generales, dic"os procesos ,
iniciados en los a-os ./ exacerbados en el arte de la avanzada, refieren a una renovacin del discurso
de la pintura, la emergencia del arte objetual, la consolidacin de los lenguajes de tipo tecno4mediticos
la "egemona del arte de la instalacin 1 recientemente transferidas al campo escultrico2.&"ora
bien, la renovacin de los g$neros tradicionales de la pintura la escultura, la experimentacin con los
lenguajes tecno4mediticos la ingente arremetida de las variadas difusas formas asumidas por la
instalacin actual, no "a sido obviamente algo que "a distinguido la evolucin del arte local de manera
especfica0 esta renovacin no "a "ec"o otra cosa que prolongarlas transformaciones ocurridas en el
contexto tecnolgico0 la crisis padecida por el arte vanguardista modernista no puede dejar de ser
pensada en prescindencia de la llamada industria cultural. %e trata de una contaminacin,entre el
discurso est$tico la cultura de masas, que "a distinguido aquellas zonas geogrficas ms
desarrolladas a nivel econmico tecnolgico1 proectada a nivel planetario bajo los actuales
sistemas informticos2.Esta ampliacin a nivel gen$rico tiene sus antecedentes en !"ile de las d$cadas
de los ./, >/ =/0 guarda una incuestionable relacin con el desarrollo econmico tecnolgico del
pas0 en particular, con la expansin de las comunicaciones el consiguiente acceso a la informacin
por parte de las #ltimas generaciones de artistas locales. &un as, esta creciente 5actualizacin6 de
determinados modelos o referencias extrados del circuito internacional 1desde las primeras
publicaciones de arte ,catlogos, revistas, etc., "asta la masificacin de 9nternet a mediados de la
d$cada de los </2 no "a sido en !"ile implementada con independencia del contexto tanto social como
econmico. 9ncluso ,como ocurri con el arte de los ?./ el llevado a cabo en los a-os de la dictadura
militar,,el imperativo que "a supuesto su traduccin 1 no su mera copia2 "a sido determinante en el
devenir de nuestro arte de avanzada. +a necesidad de traduccin inmanente al arte c"ileno de impronta
neo o posvanguardista le "a otorgado a la produccin est$tica local su sello ms productivo. %e trata de
un asunto decisivo a la "ora de evaluar la produccin local de estos #ltimos a-os, en particular si se
considera el "ec"o inquietante que supone la rapidez la instantaneidad de la informacin actual, con
el consiguiente peligro de una recuperacin 1 no una productiva apropiacin2 de la copia o el plagio.
Esta actualizacin consciente respecto de las condiciones de recepcin local, no "a sido constante en el
desarrollo del arte c"ileno de estas #ltimas d$cadas0 "a sufrido una serie de mutaciones, caracterizadas
por un creciente proceso de deslegitimacin de las otrora necesidades que suponan su traduccin en
relacin al contexto sociopoltico. Esta p$rdida de validez de determinados contenidos sociopolticos
comienza a "acerse explcita en la segunda mitad de la d$cada de los </.
@s all de las causas de este vaciamiento, a nivel cronolgico es posible reconocer ,como se indic
ms atrs, dos momentos "istricos precisos en la evolucin del arte c"ileno luego de la dictadura
militar. El primero, representado por aquellos artistas aparecidos a comienzos de la d$cada de los </
que ,excluendo uno que otro caso, expusieron en las colectivas Aona Bantasma 1Catalia 7abarovic,
:ablo )ivera, @anuel Dorres, Cur 8onzlez, !arlos @ontes de Eca, :ablo +anglois, :atricio )ueda,
@ario %oro @anuel Dorres, 8alera 8abriela @istral, ;<<F2 en la 9 7ienal de &rte Goven, curada por
quien escribe 1Catalia 7abarovic, Cur 8onzlez, Holuspa Garpa, :ablo +anglois, !arlos @ontes de
Eca, 9vn @ario Cavarro, @ara Hictoria :olanco, :ablo )ivera, !ristin %ilva &licia Hillarreal,
@useo Cacional de 7ellas &rtes, ;<<.I;<<>20 el segundo, con las bienales subsiguientes 1en particular
con la #ltima, denominada %ubversiones 9mposturas en la que "abra que destacar, en funcin de este
libro, los nombres de !laudio !orrea, 9gnacio 8umucio, :atricJ Kamilton, +ivia @arn, %ebastin
:reece, 3emian %c"opf Brancisco Hald$s 2, la exposicin organizada por el @agster de la
Universidad de !"ile, 5Brutos del :as6,en donde expusieron treinta de sus egresados 1@useo de &rte
!ontemporneo,L//L2, la muestra colectiva ,con cuarenta expositores, 5!ambio de &ceite6 1en donde
"abra que destacar a Holuspa Garpa, :atricJ Kamilton, 9gnacio 8umucio Brancisco Hald$s, @useo de
&rte !ontemporneo,L//M2 "asta incluir las diversas galeras ,tanto estatales como privadas,,cua
programacin "a privilegiado un concepto artstico refractario en relacin a las formas discursos
tradicionales de la pintura la escultura1destacando dentro de las primeras las galeras &nimal,
7almaceda ;L;N,8abriela @istral, @etropolitana, la desaparecida :osada del !orregidor, el !entro
!ultural @atucana ;//, la 8alera 7ec" el !entro de Extensin del a Universidad !atlica, por
nombrar aquellos espacios ms importantes en la conformacin de las #ltimas tendencias de impronta
posvanguardista2.
)especto del primer momento, su justificacin se encuentra aqu avalada en consideracin a las
innegables influencias ejercidas por el arte crtico4experimental sobre la escena de artes visuales
desarrollada con posterioridad a la recuperacin democrtica. En este sentido, el magnetismo
proectado por las obras precursoras de Brancisco 7rugnoli, Hirginia Errzuriz, !arlos +eppe, Guan
3omingo 3vila, Eugenio 3ittborn, &rturo 3uclos 8onzalo 3az ,materializado a su vez a nivel de
la ense-anza del arte, resulta un dato "istrico insoslaable para entender la produccin de Catalia
7abarovic, Holuspa Garpa, :ablo +anglois, :ablo )ivera , en relacin a los artistas escogidos en esta
ocasin, la de @ario Cavarro @nica 7engoa 1 desde una empata generacional, la de Brancisco
Hald$s 8uillermo !ifuentes2.&"ora bien, 'cules seran estas influencias visuales tericas
proectadas por el arte crtico4experimental de los ?=/ "acia las generaciones de artistas surgidos luego
de la recuperacin democrtica( )esponder esta pregunta supone recordar determinadas rupturas
formales ling*sticas llevadas a cabo por el arte crtico4experimental o de avanzada respecto de los
g$neros cannicos de la escultura la pintura c"ilena, a saber: su extensin ampliacin en direccin
al espacio urbano, el arte corporal su tensin con el mbito de las t$cnicas de reproduccin mecnica
electrnicas de la imagen. En este punto, el resultado de todas estas extensiones se "a materializado
en una desconstruccin del discurso de la pintura , en menor medida, del grabado el dibujo 1"asta
extenderse al campo escultrico, pensionado por las actuales formas del arte objetual de instalacin2.
En comparacin a la importancia asignada al cuerpo como soporte de expresin privilegiado 1sea el
biogrfico, fsico, social o bajo sus diferentes sistemas mecanismos de mediacin p#blicas2 por el arte
de avanzada durante la dictadura militar, las diversas formas est$ticas reconocibles en la produccin
visual de las generaciones aparecidas a principios de los ?</ se "a caracterizado por un concepto
est$tico tributario de una concepcin crtica o experimental de tipo revisionista respecto alas
posibilidades surgidas de los g$neros est$ticos de la pintura, el dibujo, la grfica el grabado en
correspondencia con las profundas modernizaciones otorgadas por el discurso de la fotografa el
video. +a ubicuidad de la reflexin surgida en torno a los sistemas de reproduccin tecno4mediticos
1tanto a niveles secundarios como terciarios2 "a eclipsado las otrora expresiones ligadas al empleo del
cuerpo el espacio urbano. %e trata de un privilegio ,la opcin por los sistemas mediticos su tensin
con las prcticas de la pintura la escultura, que puede ser explicado en relacin a la p$rdida de
validez de determinadas demandas $tico4sociales asociadas a la est$tica neovanguardista de naturaleza
desconstructiva. Esta crisis se "a venido manifestando en un creciente abandono del cuerpo individual
su relacin, bajo una mirada crtica, con el cuerpo colectivo0 el desgarro del cuerpo individual
colectivo "a sido reemplazado por una concepcin performtica de la imagen del artista 1orientada a la
ex"ibicin promocional2.+a crisis del arte el pensamiento crtico "a sido "omloga a la dilucin de
aquellas categoras ligadas a lo nacional o local0 "a sido "omloga a la expansin de la sociedad
c"ilena al interior de las redes que traman la llamada cultura global.
Este proceso empieza a "acerse evidente en el arte c"ileno llevado a cabo desde la segunda mitad de los
a-os </ "asta consolidarse en el nuevo siglo. )especto de esto, resulta necesario considerar el paso que
ira desde Aona Bantasma "asta la primera 7ienal de &rte Goven0 ambas exposiciones pueden ser
consideradas ,incluidas las obras de 9vn @ario Cavarro, como un perfecto acopio de prcticamente
todas las operaciones formales temticas llevadas a cabo por el arte experimental c"ileno producido
luego del discurso crtico acaecido bajo la dictadura. En estos ejemplos, todava resultaba un leit motiv
obligado una determinada mirada crtica 1sostenida principalmente por las desvadas operaciones de
desplazamientos expansin en relacin con los g$neros de la pintura, el dibujo, el grabado , de
manera ingente, de la escultura2 co"erente con cierta imagen del arte el artista pavimentada por
aquellas personalidades ms sobresalientes ,7rugnoli, 3ittborn, 3az, etc., de la escena anterior. El
influjo de las obras de los ms conspicuos representantes de la avanzada, para la primera generacin de
recambio ,C. 8onzlez, H. Garpa, :. )ivera, G. :. +anglois, @.%oro &. Hillarreal, entre otros,
extendida a la segunda ,%. :reece, +. @arn, 8. !ifuentes, :. Kamilton, :. %teeger, !. )uff, :. Berrer, G.
!abieses !. O-ez, ms que ser restringida a sus meros aspectos visuales, tiene que ver tambi$n con
una serie de aspectos tanto contextuales 1el paso de la dictadura a la democracia2 como principalmente
profesional laboral1lo que les "a permitido su insercin en el mbito de la docencia2.>
DIECISIS NOTAS SOBRE EL ARTE CHILENO ACTUAL
I
El arte chileno actual el de inspiracin neo o posvanguardista, ha sido el
producto de una serie de modernizaciones de tipo formal y tecnolgico; refere a
un asunto que tiene que ver con el mbito de las informaciones internacionales y
su asimilacin en el contexto local En este sentido, ha supuesto un choque
permanente de saberes y t!cnicas "a historia del arte chileno moderno resulta
ilegible sin reparar en los sucesivos calces, encuentros y desencuentros, fricciones
o choques entablados entre las diversas t!cnicas y saberes sobre la superfcie
inestable del pa#s $%ul o cules de esos choques ser#a decisivo a la hora de
hablar de la historia del arte moderno en %hile& 'especto de este punto, la
re(exin desarrollada en el contexto local en torno al imaginario fotogrfco y sus
consecuencias ling)#sticas y formales proyectada en contra de la pintura
acad!mica, el grabado y la grfca le ha otorgado a dicha produccin un sello
distintivo, irrepetible en otras latitudes *e trata de una re(exin que se ha
extendido hacia los mbitos del arte ob+etual y de aquella difusa expresin
llamada instalacin ,y -ltimamente hacia el campo de la escultura.
II
'especto de los g!neros de la pintura y la escultura, su presencia local testimonia
una especie de revitalizacin en comparacin a su precedente censura de tipo
duchampeana; se trata, en este punto, de una reivindicacin gen!rica inmune a
toda recuperacin neoconservadora /e esta recuperacin, las obras de % %orrea,
0 1umucio, 2 3errer, 2 4amilton, " 5ar#n y 2 *teeger, por e+emplo, ofrecen un
interesante espectro tanto formal como temtico relativo a las renovadas
posibilidades de una concepcin de la escultura y pintura consciente de ciertos
recursos ,desde la abstraccin minimal hasta las nuevas tendencias fgurativas.
orientados a reforzar la sobrevivencia y la vigencia de dichas disciplinas
III
El legado proyectado por la re(exin en torno al imaginario fotogrfco ,y toda su
invaluable incidencia en los procesos formales y ling)#sticos ligados a las
operaciones de desplazamiento y extensin gen!rica. se ha visto consolidado en
la doble v#a de la pintura chilena actual6 esto es perfectamente advertible tanto
en las nuevas formas pictricas de fliacin geom!trica,4amilton, 78ez y *ilva9
:varia. como tambi!n en las de proveniencia fgurativa o mim!tica,% %orrea,
3errer y, por nombrar a dos artistas no incluidos en esta seleccin, 2az %asta8eda
y ;udith ;orquera. En relacin a la in(uencia ms atrs destacada, los diversos
procesos de expansin y desplazamiento gen!ricos, han llevado el discurso de la
pintura hacia su contaminacin con el soporte arquitectnico ,78ez, por
e+emplo.;a veces esta expansin ha adquirido tal nivel de pregnancia con la
arquitectura que se la podr#a vincular con la prctica de la instalacin,ya sea por
el camino de la intervencin tanto pictrica como ob+etual. "a pintura, en estos
casos, ya no dispondr#a de una existencia espec#fca, retra#da del ruido presente
ms all de sus fronteras admitidas 0ncluso, podr#a abrirse al espacio urbano ,es
el caso de las primeras obras de 4amilton. 'especto de la pintura mim!tica, esta
clase de concepcin del g!nero ha ido exhibiendo una saludable retraccin,
fundamentada en una recuperacin de sus consabidos privilegios fgurativos,
devolvi!ndole de esta forma a la imagen un protagonismo otrora cuestionado por
la llamada est!tica modernista ,3errer y % %orrea. *e trata, en este punto, de
una opcin alternativa a la idea modernista que indica que la pintura es un hecho
concreto y f#sico ,como el realismo proyectado por la pintura de 1umucio.En este
sentido, se podr#a decir que la pintura fgurativa traba+ar#a a contra pelo de toda
pol#tica de desplazamiento y expansin; la pintura fgurativa no desplazar#a, sino
que reemplazar#a; ofrecer#a una recuperacin del vie+o modelo del <cuadro
ventana=, pero a sabiendas del carcter material y cultural de dicha metfora
IV
En relacin al mbito de la escultura, los efectos de la reforma ling)#stica
impulsada por las experimentaciones llevadas a cabo sobre las t!cnicas de
reproduccin tecnolgica de la imagen han sido retardatarios en comparacin a lo
ocurrido con los g!neros de la pintura y la grfca En este sentido, la escultura se
encontrar#a a-nen una fase de fundamentacin y legitimacin terica; se
encontrar#a todav#a en los inicios de una inminente reforma gen!rica 0n(uida por
la expansin operada sobre la pintura y la grfca, reconocibles en las
modalidades del arte ob+etual y la instalacin, la escultura actual estar#a en
condiciones de ofrecer la promesa de su expansin hacia los lindes del arte
urbano ,'u>, *teeger y, desde ciertas disciplinas complementarias, 5 ?avarro y
2reece.; incluso extenderse a las ingentes formas abiertas por el land art ,gesto
reconocible en cierta obras de 2reece.
V
"a nueva escultura en especial la urbana no puede de+ar de prescindir de
ciertas transformaciones acaecidas en el contexto tanto urbano como pol#tico y
social desde la dictadura hasta hoy "o mismo vale para el arte corporal :mbas
formas constituyen un cuerpo que funcionar#a como mediacin entre lo individual
y lo colectivo, lo privado y lo p-blico, lo escultrico y lo citadino "a creciente
p!rdida de validez del arte corporal y de las intervenciones urbanas tal cual
hab#an sido desarrolladas en nuestra neovanguardia ,"eppe, :ltamirano y el
%:/:. es un hecho que no de+a de ser inquietante desde el punto de vista
pol#tico :sistimos en el presente a un vaciamiento de las otroras fbulas
sociopol#ticas o, ba+o otra perspectiva, su transformacin en los l#mites impuestos
por el nuevo contexto mundial ,para /ittborn lo pol#tico de su obra depende de los
pliegues que la constituyen. "o pol#tico depende ahora quizs de las nuevas
condiciones que traman el circuito internacional El asunto ahora son las
relaciones producidas entre lo local y lo global ,lo que no implica su reduccin a lo
meramente geogrfco.; esto plantea la siguiente disyuntiva6 $cmo salir de %hile
convirtiendo dicha salida en signo est!tico y efcaz&
VI
"a promesa de una efciente circulacin del arte chileno en el campo internacional
ha terminado por mermar la necesidad pol#tica de traducir lo local; con ello se ha
perdido una cierta relacin !tica entre arte y sociedad civil; el costo de esta
dilucin ha reca#do sobre el arte corporal y urbano *alir de %hile implica controlar
los aspectos promocionales y sobre todo informativos que acompa8an el proceso
de produccin art#stica : las bienales internacionales se arriba no slo gracias a
los agentes y mediadores que legitiman y sancionan lo producido en el campo
art#stico; se requiere tambi!n ir premunido de un equipa+e que informe acerca de
la obra entendida como ob+eto eximido del peso de lo local; se requiere, en
defnitiva, via+ar en compa8#a de un ob+eto desterritorializado,dicha efcacia ha
sido explicitada en las obras de 4amilton, % %orrea e 0 ?avarro, y antes por
Eugenio /ittborn, :rturo /uclos, 1onzalo /#az y 2ablo 'ivera, entre otros.
VII
"a preponderancia de la re(exin en torno a los procesos tecno9mediticos ha
sido en el arte chileno actual mucho ms productiva que las diversas formas del
arte corporal y urbano $"as causas de dicho privilegio& /e manera general, el
declive del arte corporal en otra !poca, en la dictadura en particular,
intensifcado por las obras de /iamela Eltit, 2edro "emebel, %arlos "eppe y 'a-l
@urita y de las intervenciones p-blicas llevadas al paroxismo por el %:/:,
puede ser explicada por un ingente vaciamiento pol#tico perceptible en las obras
de las generaciones surgidas luego de la recuperacin democrtica El cuerpo
tanto individualbiogrfco, sexual y privado como colectivosocial, histrico y
civil ha sido reemplazado por una concepcin performtica del artista ,sometido
a las redes de un sistema art#stico cada vez ms profesionalizado. En este
sentido, el desgarro del cuerpo individual ha sido eclipsado por las variadas
estrategias promocionales llevadas a cabo por los mismos artistas; y las carencias
colectivas por la homogeneizacin impuesta por la fccin de un cuerpo social
democratizado por la cosm!tica del consumo
VIII
?o obstante, un anlisis despre+uiciado respecto de aquella produccin colindante
con las actuales condiciones que traman el imaginario de la cultura de masas, no
signifca necesariamente el reforzamiento de una postura complaciente en
relacin al magnetismo expelido por la maquinaria neocapitalista Aampoco una
postura integrada o mim!tica en relacin con las bondades ofrecidas por el
mercado global /e lo que se trata aqu# es de asumir, en la medida de lo posible,
una determinada mirada cr#tica respecto de los efectos cosm!ticos proyectados
por el mercado global en ciertos contextos dependientes, precarios, amn!sicos,
en constante transformacin econmica, social y tecnolgica Esta clase de
traba+os no esconden el hecho que implica un evidente peligro de ah# su riesgo
relativo a mimetizarse con aquello que cuestionan o interpelan; traba+an en los
intersticios a veces en los mrgenes o bordes de la ubicua maquinaria del
consumo ,2 4amilton, " 5ar#n, 3 Bald!s, 5 %orvaln, 0 ?avarro, / *chopf.
IX
*in embargo, esta creciente profesionalizacin de la produccin est!tica no ha
supuesto una consolidacin de la institucionalidad art#stica El desgarro y la
precariedad inmanente a la produccin est!tica en contextos culturales como el
nuestro, se ha prolongado incluso reafrmado por otros medios Esta sensacin
de extra8amiento se encuentra en directa relacin con la informacin, cada vez
ms intensa y disponible, proveniente del llamado circuito internacional El deseo
ahora depende de la sobreabundancia informativa de lo que ocurre ms all de
los l#mites de un pa#s sobrepasado en su asfxiante condicin de insularidad 2ero
a mayor informacin, mayor sensacin de extra8amiento existencial; a mayor
informacin, mayor sensacin de desnudez aptrida El arte y el artista el
marginal o perif!rico pareciera en la actualidad deber su deseo de legitimacin a
la esperanza de ser reconocido por las redes ,y sus mediadores o agentes. que
traman el circuito global
X
"a atrofa de lo local ha terminado por diluir el carcter pulsional tanto del cuerpo
individual como colectivo "a presencia concreta del cuerpo era, en el arte
anterior ,el de avanzada ba+o la dictadura., una condicin irrenunciable a la hora
de establecer las relaciones entre lo individual y lo colectivo; el cuerpo ,incluida
su mediacin tecnolgica. hab#a sido un mapa concreto de la represin :hora, en
cambio, pareciera haber asistido a una especie de reconquista de la
representacin, sea !sta la de la ilusin o la simulacin *e trata, ba+o esta
perspectiva, de adaptar la produccin visual a su posibilidad de circulacin
continental o mundial /espu!s de la dictadura, el arte chileno puede ser
<interesante= o, en algunos excepcionales casos, exportable o vendible a
condicin de mimetizarse con las formas y cdigos est!ticos administrados por el
heterog!neo circuito internacional o, dependiendo de las fuerzas o poderes
proyectados por las redes locales, ser parte de las pol#ticas siempre oportunas y
correctas asociadas a lo marginal, minoritario o multicultural ,Cn n-mero
importante de artistas chilenos emergentes ha participado en las distintas
versiones de bienales a nivel regional6 4amilton en la de *ao 2aulo; 5 ?avarro,
78ez, 5ar#n, *ilva9:varia, *chopf y 'u> en la de 5ercosur; 4amilton, %orrea y
2reece en la de "a 4abana; adems de 1umucio, *ilva9:varia, 4amilton y 78ez
en la de %uenca 7 tambi!n en aquellas existentes en otras latitudes6 %orrea,
1umucio y %orvaln en la de *hanghai, y 4amilton con 0 ?avarro, en la de 2raga.
XI
3rente a la p!rdida de validez de lo pol#tico y lo local tanto en sus versiones
regionalistas o desconstructivas, habr#a que sostener que la idea de un <arte
chileno= resulta algo as# como una perfecta entelequia $?o ha sido esto incluso
cuando hablamos del supuesto arte italiano, franc!s, alemn o cualquier otra
denominacin meramente geogrfca y territorial, enteramente discordante a la
energ#a exgena inherente a la produccin est!tica una constante histrica,
susceptible de ser comprobada en la diversidad de estilos y lengua+es
encontrables incluso en la produccin de un mismo artista& El arte chileno, como
la historia del arte, es una fccin Excede la tiran#a de las representaciones *e
sabe que las imgenes y las cosas, las palabras y los ob+etos, los enunciados y las
visibilidades no pueden ser pensados ba+o la exclusividad de una lengua y un
cdigo social impuesto de manera meramente ideolgica El deseo del arte es el
deseo proyectado por el inconsciente del arte 2ero ahora el artista ya no estar#a
en condiciones de ofrecer una promesa de liberacin tanto individual como
colectiva; ya no ser#a el soporte esquizoide de una actividad desviada, excesiva,
in-til o transgresora El arte se ha normalizado, se ha vuelto descaradamente
paranoico, mimetizado con aquello el mediatizado imaginario cultural y social del
poscapitalismo que supuestamente debiera interpelar
XII
El terico 2aul Birilio sostuvo que el mundo se hab#a vuelto demasiado peque8o,
reducido, min-sculo "a expansin mxima del arte ser#a el llamado land art "os
problemas del mundo son los problemas del arte En este sentido, el arte no
podr#a estar a+eno a los temas de la destruccin, la catstrofe, el da8o ecolgico,
la expansin del capitalismo, la violencia tecnolgica, la desigualdad mundial, el
crecimiento desmesurado de la poblacin a nivel planetario, el desgaste de las
vie+as ideas libertarias y humanitarias y su reemplazo por las reivindicaciones de
tipo ideolgicas extremas, polarizadas, expresadas en una sucesin de gestos
terroristas, suicidas o simplemente compensatorios de una o varias fracturas a
nivel de la psique individual "a expansin del arte chileno requiere de una
imperiosa toma de conciencia respecto de la ubicuidad de todos estos problemas
%iertas obras surgidas de las nuevas generaciones parecieran exceder el mero
localismo, expandiendo sus fbulas hacia los problemas comunes del mundo ,de
un mundo cada vez ms asfxiante y reducido.
XIII
El arte chileno actual debiera re(exionar sobre la siguiente constatacin6 la de un
arte expuesto a la violencia de un territorio sometido a las fuerzas turbulentas
que rigen la econom#a expansiva del mundo El arte chileno actual, debiera
refundar sus formas y sus fbulas asumiendo su posicin suplementaria respecto
de un universo en el instante de su catastrfca expansin9implosin
XIV
3rente a cierta hegemon#a posminimalista, referida a la expansin de la pintura y
la escultura hacia el arte ob+etual y la instalacin, la ausencia de una produccin
asociada al arte urbano y las variadas formas del land art no de+a de ser
preocupante desde el punto de vista de un arte pol#tico en el sentido c#vico del
t!rmino Esta falencia constituye la gran deuda del arte chileno actual y verifca
un comentado vaciamiento a nivel pol#tico en el arte chileno de la posdictaduraD
XV
El arte chileno, respecto de esta ausencia, tendr#a una reserva que no de+ar#a de
ser inquietante y estimulante desde el punto de vista geogrfco y est!tico, a
saber6 el hecho de producirse en un espacio geogrfco distante, exgeno, insular,
pero que a la vez estar#a expuesto a la implacable invasin de ciertas retricas
tecnolgicas, econmicas y est!ticas irradiadas por la denominada cultura global
Entre la extrema precariedad y la mxima abundancia de est#mulos mediticos, la
produccin del arte chileno debiera apostar por una concepcin est!tica
posmodernista, $por qu! no& acorde con los puentes precarios que unen los
mbitos trazados entre el mximo realismo y la mxima deformacin ,trtese de
la pintura, escultura, fotograf#a, ob+eto o instalacin.
XVI
$El mximo realismo con la mxima deformacin& *e trata simplemente de
proyectarlos antecedentes reconocibles en las obras de %arlos :ltamirano,
3rancisco Erugnoli, 1onzalo /#az, Eugenio /ittborn, ;uan /omingo /vila, Birginia
Errzuriz, ;uan 2ablo "anglois Bicu8a, %arlos "eppe y "otty 'osenfeld, entre otros,
en los lindes de la produccin actual, en donde habr#a que destacar los traba+os
de 5nica Eengoa, 'odrigo Eruna, ;orge %abieses, 1uillermo %ifuentes, %laudio
%orrea, 0sidoro %orrea, 5ximo %orvaln, 2ablo 3errer, 0gnacio 1umucio, 2atricF
4amilton, 0vn ?avarro, 5ario ?avarro, "ivia 5ar#n, *ebastin 2reece, %arolina
'u>, /emian *chopf, %ristin *ilva9:varia, 2atricF *teeger, 3rancisco Bald!s y
%amilo 78ez, por nombrar a los artistas escogidos en esta seleccin En la
mayor#a de ellos, las pol#ticas de representacin han conservado el espesor
ling)#stico del arte chileno precedente, tributario de la !poca de la dictadura, pero
actualizados ba+o la demanda de las actuales condiciones tramadas por el
contexto mundial