INSTITUTO BRASILEIRO DE AUDIOVISUAL

ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO

ESTRUTURA NARRATIVA








PROFESSOR: SERGIO ALMEIDA
ALUNA : MARIA LUISA O. S. PORTELA
ANALISE SOBRE FILME BLOW UP, 1966 DE MICHELANGELO ANTONIONI

Blow up. Minha inteno era assistir Passageiro - Profisso Reprter, tambm do
Michelangelo Antonioni, depois que soube que o Walter Salles tinha decidido fazer
cinema depois de assistir a esse filme. Mas, no achei o filme com Jack Nicholson, e
para no ficar na vontade Blow up estava me esperando. No sei porque fao francs,
os filmes italianos so meus preferidos e os diretores tambm. Blow up foi incio de
uma bela parceria desproporcional entre o Antonioni e eu , onde ele me inspira e eu
sou sua f ( como se ele precisasse de mais uma ).Outro ponto que pesou ao escolher
esse filme foi ter ido a palestra de Walter Carvalho no dia 06/04/2013, quando ganhei
um autografo no meu cartaz do Terra Estrangeira( de Walter Salles e Daniela Thomas)
e uma aula sobre porqu Blow Up sensacional at para o mestre da fotografia
cinematogrfica brasileira.
Como estudante de cinema tenho o pssimo hbito de me deixar envolver pela
narrativa e esquecer de avaliar as escolhas de planos, movimento de cmera, cortes e
todas os tropos cinematogrficos que deveriam permear a minha cabea.O que exige
que eu reveja o filme uma centena de vezes. No caso do 25 filme do cineasta formado
em economia no foi diferente. A diegese no foi rompida em nenhum momento, nem
quando o pontinho azul Thomas no meio da grama verde desparece dando lugar aos
crditos.

blow up

1. To come into being ( tornar-se)
2. To fill with air; inflate (inflar)
3. To enlarge (a photographic image or print) (ampliar)
4. To explode (explodir)
5. To lose one's temper (perder a cabea)

O filme de Antonioni pode se encaixar em todas as definies acima.O primeiro filme
em lngua inglesa do cineasta considerado por ele seu mais autobiogrfico pois ele
teria conhecido a realidade depois de fotograf-la, depois de pegar sua cmera e
comear a filmar, assim como acontece em Blow up.
Difcil rotular Blow up como sendo lrico, pico ou dramtico.Blow up trata da relao
entre o sujeito e a sua realidade.Baseado no conto Las Babas del Diablo de Julio
Cortazar onde Antonioni manteve o cerne da histria : um fotgrafo, um casal estranho
no parque, a ideia da ampliao das fotografias revelando a realidade escondida por
trs de uma fachada.
Porm, agora a histria se passa na Londres dos anos 60, a Swinging London , onde a
efervescncia cultural e o modernismo de uma Londres recuperada da Segunda
Guerra estava no seu auge.Dessa poca surgiram nomes da msica , do cinema e da
moda eternizados como os Beatles e Twiggy; manifestaes contra a Guerra que
dariam no maio de 68 j so sentidas no filme.

Manifestacao presenciada por Thomas

Imagens e mais imagens eclodiam na que era considerada a avant-garde do mundo
naquela poca.Imagens e mais imagens invadiam as mentes das pessoas e sobre
elas que Antonioni explora em Blow up. Como disse Paulo Menezes em seu livro A
Meia Luz O homem no olha mais para um real a partir do qual vai criar determinadas
imagens e das quais ele seria o seu referencial primeiro. Agora, o homem olha primeiro
as imagens para depois compar-las com algo que ainda possui o nome de "real", mas
que no tem mais o mesmo estatuto de realidade que possua anteriormente". Ou
seja,antes de conhecer o real, conhecemos a imagem. J no mais a realidade que
faz uma transferncia para a imagem, mas sim a imagem que faz uma transferncia
para o objeto em si. Desse ponto de vista,Blow Up,teria algo de pico com o fato de
refletir sobre o contexto no qual o personagem est inserido, relatados acima, a
manifestao feita por jovens contra a Guerra do Vietn e a favor da liberdade e sobre
a essncia do filme propriamente dita, tendo um personagem completamente
desvinculado dessa realidade apresentada a sua volta. Ele acredita apenas em
imagens. O fotgrafo Thomas detesta moda e que diz que gostaria de ser rico para no
ter que viver daquilo que ele detesta e acha superficial. No tempo livre ele tira fotos de
coisas que gosta e que chamam sua ateno como paisagens, cenas banais e,
inclusive, fingi-se de morador de rua, para passar uma noite tirando foto de moradores
de rua em um abrigo. At que sai de l e vai direto para sua Rolls Royce. A cmera
tudo o que h entre Thomas e o real.

O protagonista o fotografo Thomas( em primeiro plano) ao deixar o abrigo onde ele passou a
noite tirando foto dos moradores de rua.

Thomas em sua Rolls Royce ao deixar abrigo.

Por trs das belas fotos de moda, com modelos impecveis e roupas deslumbrantes, na realidade
esta um meio severo , onde a pessoa e tratada como um rotulo de um produto.
Uma das cenas mais famosas da histria do cinema a sequencia em que Thomas
fotografa a modelo Verushka. Ele coloca um jazz e comea a ordenar as poses que a
modelo deve fazer. Ele se aproxima cada vez mais dela e a interao entre os dois se
torna cada vez maior. Ento ela deita no cho e ele pousa sobre ela com uma lente 50
mm, a aproximao mxima entre os dois. Uma espcie de relao sexual ocorre
mas por intermdio da cmera, a transferncia daquela realidade para a imagem, em
pr da imagem perfeita, a imagem o mais prxima do real possvel, uma imagem
tocada e sentida.Com um tom dramtico a cena parece ser conduzida. A tenso na
cena oscilante, dificilmente aconteceria algo entre Thomas e a modelo enquanto ele a
fotografa, principalmente pelo modo groseiro como a tratou no incio da sesso
fotogrfica. A intenso de Thomas no clara, criando um expectativa. Ao fim das
fotos percebe-se o exposto acima, Thomas est apenas atrs da imagem perfeita,
nada mais.

Thomas fotografando Verushka. Relao sexual mediada por uma camera fotogrfica.

Depois de sair de sua casa que tambm seu studio fotogrfico, Thomas abandona
aquela imagem de fotgrafo de moda bem sucedido e vai para um parque londrino tirar
fotos de paisagens e pessoas simples.Ele presencia uma cena comum de um casal e
os fotografa escondido at que a mulher percebe e exige que ele lhe d o filme, o que
Thomas se recusa a fazer. Momentos depois, j em casa Thomas encontra a mulher
do parque e resolve lhe dar um negativo vazio, mas a sua insistncia em ter o filme
intriga Thomas, que imediatamente revela o verdadeiro negativo. Ao revel-lo ele
observa algo de estranho na imagem e decidi ampliar para ver melhor. O processo de
ampliao se aproxima do tom pico. Um momento de investigao, de apresentao
do que seria a essncia do filme, por sua vez, a essncia da sociedade dos anos 60
polarizada por iamgens. Uma sequncia reflexiva acerca de algo exterior ao nosso
protagonista, mas narrado do seu ponto de vista .Ele amplia mais a foto. Amplia a
ampliao da ampliao, e percebe que tem um corpo atrs dos arbustos e acha que
presenciou um assassinato, melhor dizendo, sua cmera presenciou um assassinato.
Sequencia em que Thomas observa as foto e comea a amplia-las.Antonioni usou o recurso do
zoom ao passar de uma foto para outra conjugando o olhar do fotgrafo com o do espectador do
filme.

Antes da sequencia descrita acima, Antonioni nos d uma pista sobre o que o filme.
O nico relacionamento saudvel e um mnimo real que Thomas parece ter com seu
casal de vizinhos, a mulher , que apaixonada pelo fotografo, e seu marido pintor.
Thomas entra em seu ateli e pede para comprar uma das sua obras e ele diz que no
esto a venda. Os dois comeam a discutir sobre o significado de um dos quadros.


Elas no significam nada quando eu as pinto. Com o tempo eu vou encontrar algo
Uma verdadeira confuso . que valera a pena


Como essa perna Logo ira adquirir forma e ter sentido

Como uma pista de uma histria policial

Mais tarde, quando Thomas conta para sua vizinha que presenciou um assassinato e
mostra as fotografias ampliadas, ela diz que se parecem com um dos quadros de seu
marido.

A vizinha , apaixonada por Thomas, compara suas fotos ampliadas aos quadros abstratos de Bill
Ao ampliar demais as fotos, a imagem se decompe e desaparece. Por um momento a
realidade dada e agarrada , mas um instante nfimo que logo passa.Assim como a
imagem por demais ampliada deixa escapar a realidade, tambm escapa a realidade a
ns, a partir do momento em que usamos o material sensvel da fotografia como um
olho possvel, um olhar possvel, a imagem em detrimento do real.
Outro momento significativo acontece logo aps sequncia citada acima, quando
Thomas sai de casa e vai a um show de Rock. O guitarrista fica irritado com o
amplificador defeituoso, quebra a guitarra e joga para o pblico. Essa sequncia se
aproxima da esttica do dramtico, onde em um momento de tenso Thomas tenta
conseguir o pedao de guitarra quebrado a qualquer custo lutando com os fs da
banda ali presentes. Ao sair dali com o objeto ele o joga no cho. Fora daquele
contexto, aquele pedao da guitarra no tem mais nenhum valor, tal qual a fotografia
ampliada de Thomas ou os quadros abstratos e cubistas de seu vizinho. Fora de um
todo, de uma realidade de um olhar contextualizador, a imagem no tem mais valor.


Thomas foge com um pedao de guitarra quebrada em um show de rock e em seguida joga fora
no meio da rua.

Blow up parece transcorrer no tempo perfeito, um tempo desejado por qualquer pessoa
que tenha muitos afazeres. Em um dia Thomas sai do abrigo de moradores de rua
onde passou a noite fotografando, vai para o trabalho, tira fotos da modelo Verushka e
de outras modelos, vai em um parque e tira fotos de um casal, e se desfaz de duas
aspirantes a modelo, descobre que viu um assassinato, amplia as fotos, vai a um show
de rock, procura por seu editor em uma festa e volta ao local do assassinato. O dia de
Thomas parece ter mais de 24 horas. Vemos a noite cair quando ele volta ao lugar do
crime e v o corpo em questo, porem ele volta sem sua cmera fotogrfica e no
consegue provar o ocorrido. O dia seguinte chega quando Thomas vai ao local pela
terceira vez e , dessa vez, com sua cmera pendurada no pescoo, porem o cadver
no estava mais l, a realidade esvaiu-se.
Ainda no parque uma trupe de mmicos, controversamente, barulhentos chega ao local
em um jipe e comeam uma partida de tnis. Todos em silencio. Thomas tambm
observa. Em dado momento a bola imaginaria cai para fora da quadra , perto de
Thomas, Em um momento estilisticamente lrico a cmera capta o movimento da bola
invisvel sendo arremessada e parando no gramado, ele aceita participar do jogo
invisvel, ele finalmente aceita a imaginao, rende-se e arremessa a bola imaginaria
para dentro da quadra. Dentro do quadro, os olhos de Thomas seguem o movimento
da bola indo de um lado para o outro e agora h a insero do barulho da raquete
batendo na bola.Como observou o prprio Walter Cravalho em sua palestra, Blow Up
aluso ao cinema puro, metalinguisticamente, um cinema feito de imagens, as
principais cenas no tem quaisquer dilogo, apenas imagens narrativas e palavras
indispensveis para a construo do filme.
Essa a principal mxima do filme. A prpria vida de Thomas uma ampliao diante
dos olhos do publico, conforme observa-se a vida do fotografo, vamos o descobrindo, o
que ele aparenta ser tudo o que ele no realmente.O tempo de Blow up esse
tempo, da apreciao da obra de arte, o tempo de voc achar que conseguiu ver algo e
esse algo desaparecer diante de seus olhos. Walter Carvalho tambm observou em
sua palestra, no ha nada em Blow up por acaso. um filme de arquiteto onde as
linhas ortogonais compe um espao e onde cada plano tem um significado intrnseco
narrativa.O espao de Antonioni segue a mesma lgica. preciso um referencial que
d sentido ao espao, como Thomas quando est em um vasto gramado verde e
desaparece aos poucos no final do filme, ou como quando Thomas esta dirigindo seu
carro e o zoom da cmera aproxima um prdio vermelho e no se sabe mais se o
prdio esta perto ou longe do fotgrafo. Os personagens, cada um, so como os
espirros de tinta do quadro abstrato do amigo pintor de Thomas. Pouco se sabe delas,
uma ou outra possvel entender algo, mas o ponto de partida sempre Thomas ,
ele quem as contextualiza.

Thomas aceita finalmente a condio de aparncia da realidade e joga a bola invisvel de volta
para a quadra.
Pode-se encaixar Blow Up como um estilo pico ,lrico e dramtico. De maneira geral,
pico pois como foi exposto anteriormente, conduz o espectador a observar em que
contexto esta Thomas na dcada de 60 em Londres e como passou a ser a realidade
vista pelas pessoas depois que tantas possibilidade imagsticas foram aplicadas ao
cotidiano, e o modo como Antonioni captura a atmosfera desse momento,
diferentemente do personagem Thomas, completamente alheio ao mundo a sua volta,
em momentos de reflexo que nos conduzem para a essncia do film; dramtico pois
algo de intimo em Blow up, h algo que chama o espectador para acompanhar a vida
de Thomas e tentar solucionar o caso do assassinato capturado pela cmera. Mesmo
que o final em aberto no nos leve a desvendar quem era o casal no parque, quem era
o assassinado , qual historia por trs da fotografia, Blow up prende o espectador ao
personagem Thomas desde o comeo dos creditos do filme onde Anotnioni coloca
imagens em movimento dentro das letras, imagens que no podemos ver e tentamos
desvend-las , exatamente como fazemos o filme inteiro ao lado de Thomas, inseridos
em um suspense recriado, um suspense que no gnero, um suspense que
antonionico ; lrico, pois Antonioni nos leva a ver a redeno de Thomas, momento em
que ele aceita que o que existe a sugesto do real e ele aceita participar do jogo da
sugesto.
Como disse o prprio Antonioni Blow-Up um filme que se presta a muitas
interpretaes,porque o tema por trs precisamente a aparncia da
realidade. Portanto, todo mundo pode pensar o que quiser.