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REVISTA DIGITAL #8, ABR 2014
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DOC CORNER
Where
real stories meet
Palais des Festivals
Level 01, aisle 21
NEXT PAVILION
Visit the future
of film today
Village International
Pantiero - 210
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INSTITUCIONES SOCIAS




sansebastianfestival.com
industryclub@sansebastianfestival.com
COLABORADORES
IMPULSADO POR
ABIERTO PLAZO DE INSCRIPCIN
III FORO DE COPRODUCCIN
EUROPA - AMRICA LATINA
(22, 23 y 24 de septiembre 2014)
FECHA LMITE: 15 de junio 2014
FESTIVAL DE SAN SEBASTIN
Proyectos cinematogrcos en desarrollo de Amrica Latina y Europa
(Los proyectos europeos deben tener una vinculacin expresa con Amrica Latina)
Duracin mnima 60 minutos
20 % de nanciacin asegurada
PUBLICIDAD BAZAR?
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IMPULSADO POR
ABIERTO PLAZO DE INSCRIPCIN
III FORO DE COPRODUCCIN
EUROPA - AMRICA LATINA
(22, 23 y 24 de septiembre 2014)
FECHA LMITE: 15 de junio 2014
FESTIVAL DE SAN SEBASTIN
Proyectos cinematogrcos en desarrollo de Amrica Latina y Europa
(Los proyectos europeos deben tener una vinculacin expresa con Amrica Latina)
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MS DE
300
FESTI VALES DE CI NE
LATI NOAMERI CANO
EN TODO EL MUNDO*
25%
TI ENEN MENOS
DE 5 EDICIONES
LOS MS
ANTI GUOS
LOS MS
RECI ENTES
MXICO ARGENTINA BRASIL COLOMBIA
CHILE
30 14 9 8
PA SES EN LOS QUE EMERGEN MS FESTI VALES
( LTI MOS 5 AOS)
*Rel evami ento di recto: 261
RECONOCI MI ENTO FI APF
Federacin Internacional de Asociaciones
de Productores Cinematogrfcos
PREMI OS
EL MS ALTO
EL MS EXTI CO
FICAMS: Un crucero por el
Estrecho de Magallanes para
vivir un experiencia con cetceos,
y un crucero a la Antrtida
Festival Internacional de
Baja, Los Cabos: 166 mil
USD en diversos premios
PUNTA DEL
ESTE 1951
(Slo 2 ediciones.
Se relanz
en 1998)
FICCI, 1959
54 ediciones
BABY BOOM
de los ltimos 5 aos:
2011- 23 festivales
RDOC
(R. Dominicana)
PANALANDIA
(Panam)
IMPERFECTU
(Mxico/Alemania)
EUROPA 18
NORTEAMRI CA 14
OCEAN A 1
ASI A 1
AMRI CA LATI NA 227
FI CCI
BOGOCI NE
MAR
DEL
PLATA
(nico Clase A en
Latinoamrica)
BUENOS AI RES
Ci udad con ms
festi val es
VENE
ZUELA
6
$
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LOS MS
ANTI GUOS
PUNTA DEL
ESTE 1951
(Slo 2 ediciones.
Se relanz
en 1998)
BABY BOOM DE LOS LTI MOS
5 AOS: 2011- 23 FESTI VALES
INFANTIL
STOP MOTION
TERROR
DERECHOS HUMANOS
JUSTICIA SOCIAL
ONLINE
ESTUDIANTIL
LGTB
MSICA
POLTICA
ANIMACIN DE TERROR
CINE DE GNERO
ANIMACIN
ARQUITECTURA
ETNOGRFICO
ARCHIVO FICCIN
DOCUMENTAL
MIGRANTE
GASTRONOMA
MEDIO AMBIENTE
MUJER
INDEPENDIENTE
MONTAA Y AVENTURA
FTBOL
INDGENA
FESTIVAL INTERNACIONAL
DE CINE DE MONTAA
Tierra del Fuego, Argentina
AMAZONAS FILM FESTIVAL
Selva del Amazonas, Brasil
FESTIVAL INTERNACIONAL
DE CINE EN EL DESIERTO
Desierto de Sonora, Mxico
INKAFEST
Cordillera Blanca
de Huaraz, Per
ALGUNAS SEDES EXTI CAS
POR TEMTI CAS Y GNEROS
SURF
POR
PA S
ENVI RONMENTAL
FI LM FESTI VAL
NETWORK
GREENFI LMNET
FANTAFESTI VALES
CI NI O
HUMAN RI GHTS
FI LM FESTI VALS
POR
TEMAS
REDMEXFEST
( MXI CO)
RAFMA
( ARGENTI NA)
FORUM DOS
FESTI VAI S
( BRASI L)
ASOCI ACI N DE
FESTI VALES DE
CI NE DEL CARI BE
ANAFE
(COLOMBI A)
RED DE
FESTI VALES DEL
VALLE DEL CAUCA
(COLOMBI A)
REDES DE FESTI VALES
El calendario de festivales se presenta recargado
en Latinoamrica, sobre todo durante la segun-
da mitad del ao -una vez pasado el Festival de
Cannes y el verano boreal- donde se concentran
la mayora de eventos. Con un centenar de cert-
menes, Argentina es el pas ms festivalero del
continente seguido de cerca por Brasil y Mxico.
La mayor parte de festivales son organizados a
iniciativa privada de colectivos o empresas, aun-
que tambin proliferan citas promovidas por
instituciones pblicas. Se dan algunos casos de
festivales franquicia, como In-Edit, festival de
cine documental musical que desde Barcelona ha
saltado a Argentina, Mxico, Chile, Brasil y, ms
recientemente, Colombia; o el canadiense BANFF
Festival de Cine de Montaa, que se realiza anual-
mente en varios pases de la regin.
Con el mismo espritu de traspasar fronteras
han surgido las itinerancias de festivales, como
el guatemalteco caro que se realiza en varios
pases centroamericanos; o el colombiano Alta
Fidelidad, que tambin tiene su edicin mexi-
cana. A nivel nacional, esa tendencia tambin
se repite pero con otro objetivo: acercar el cine
a ciudades y pueblos con dificultades para acce-
der a las salas cinematogrficas. As Surdocs en
Chile, Tenemos Que Ver en Uruguay o Cut Out
en Mxico, viajan dentro de sus fronteras exhi-
biendo una seleccin de sus programaciones.
Con ms de 300 certmenes, los festivales de cine tienen un futuro alentador
en Latinoamrica. Tras el auge de los ltimos cinco aos, en los que nacieron
unos 75 certmenes, los festivales se han transformado en autnticas plata-
formas de promocin del cine de la regin, acercando al pblico obras que
difcilmente puedan acceder a los circuitos tradicionales. Pero adems, esta
nueva ola de festivales ha trado consigo el desarrollo de espacios dedicados
a la industria con el objetivo de impulsar el desarrollo de proyectos. A partir
de esta fotografa, buscamos analizar la actualidad de estos eventos, donde
convergen cine, pblico e industria. Por Marta Garca.
DE CI NE LATI NOAMERI CANO
FESTI VALES
CI NE, PBLI CO E I NDUSTRI A
Con la accesibilidad
por bandera, tambin
han surgido varias
muestras cuyo carc-
ter es itinerante como
Ambulante en Mxico,
Derecho a Ver en Co-
lombia o Chulpicine en
Ecuador. Otra forma
de itinerancia son las
ventanas de festiva-
les, una frmula cada
vez ms utilizada y
que permite a un cer-
tamen tener presencia
en otro, como es el caso del Festival de Cine en
Guadalajara, que exhibe una seleccin de Chile-
monos y Cinefoot; o el Zinema Zombie, que invita
anualmente a sus homlogos a participar en la
seccin Festival de Festivales.
De los cerca de 300 festivales relevados por La-
tAm cinema, una treintena ocurren fuera de la
regin, especialmente en Europa y Norteamri-
ca. Entre ellos destacan algunos que, adems de
servir como plataforma para la promocin de
pelculas, ofrecen importantes espacios de mer-
cado, como ocurre con Cinlatino de Toulouse o
el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva. El
cine latinoamericano tambin ocupa un lugar de
privilegio en un festival clase A como el de San
Sebastin, que dedica una seccin exclusiva a la
produccin de la regin (Horizontes Latinos).
Por su parte, otros van abriendo nuevos caminos
para el cine latinoamericano en ciudades ms
alejadas como Berln (Lakino Film Festival), To-
kio (Latin Beat Film Festival) o Sidney (Sydney
Latin America Film Festival).
El cine latinoamericano tambin est presente
en los festivales en internet, aunque el creci-
miento en la regin de
estos certmenes onli-
ne est resultando ms
lento de lo previsto. El
Festival Mrgenes que
adems se celebra fsi-
camente en sus sedes
de Mxico, Montevideo
y las ciudades espa-
olas de Crdoba y
Madrid- es uno de los
pocos ejemplos que se
pueden citar en este
apartado.
Llama la atencin que del total de festivales
existentes en el continente, solamente uno haya
logrado la calificacin clase A otorgada por la
FIAPF: el de Mar del Plata. Segn Benot Ginisty,
presidente de esta federacin que rene a pro-
ductores de cine de todo el mundo, no hay planes
inmediatos de otorgar esta distincin a ningn
otro festival de la regin, ya que -como afirma-
el reconocimiento funciona como una etiqueta
de calidad, por lo que el nmero de festivales que
reciben esta distincin es limitado para garanti-
zar su visibilidad. En 2013 solo 14 festivales han
recibido esta calificacin. En el continente, exis-
ten adems otros dos festivales acreditados por
la FIAPF, ambos colombianos: el de Cartagena de
Indias el decano del continente con 54 edicio-
nes - y Bogocine.
MODELOS PROPI OS
Los festivales latinoamericanos abarcan un am-
plio abanico de temas y gneros: desde cine inde-
pendiente, infantil, musical, fantstico y de terror,
hasta cine estudiantil y universitario, pasando
por una amplia gama de festivales en los que la
justicia social es la protagonista y que reflejan
tambin la ptica de produccin del continen-
No hay planes
inmediatos de
calificar como clase
A a nuevos festivales
en Latinoamrica,
Benot Ginisty,
presidente de la FIAPF.
te: derechos humanos, sostenibilidad y medio
ambiente, diversidad sexual, cine migrante, ind-
gena, cine social, cine poltico El deporte tam-
bin ocupa un lugar importante en las temticas
abordadas por los certmenes, incluyendo cine
de montaa, ftbol y surf, entre otros. Algunos,
los menos, exhiben pelculas sobre gastronoma,
arquitectura o etnografa.
No obstante, ms all de las diversas temticas,
la identidad de los festivales es cada vez ms si-
milar. As lo considera Patricia Martin, experta
en gestin de eventos cinematogrficos, quien
cada ao toma contacto con perfiles varios de
productores y gesto-
res de festivales en los
talleres que ofrece en
la EICTV y durante el
Festival de Cartagena.
Segn Martin, el gran
problema actual de los
festivales es que cada
vez hay ms y todos
caminan por el mis-
mo modelo. Para evi-
tar eso, ella propone
evaluar el proyecto al
terminar cada edicin
y pensar de nuevo el
concepto y objetivos,
para saber si contina siendo relevante.
Adems, Martin seala la necesidad de conocer
la industria para hacer una buena gestin y de
incorporar los screening fees para las pelculas
en el presupuesto de un evento. En esa lnea,
plantea la importancia de ser consciente del po-
sicionamiento del evento en el panorama general
de festivales a la hora de buscar y negociar la par-
ticipacin de las pelculas.
UN LUGAR PARA LA INDUSTRIA
El papel de los festivales parece ir ms all de
la exhibicin de pelculas y abarca, en muchos
casos, reas como el desarrollo y produccin de
proyectos, la formacin profesional y el fomen-
to del networking a travs de las denominadas
secciones de industria, que en muchos casos
suelen tener ms protagonismo que los propios
certmenes. En los ltimos aos, ha sido notorio
el aumento de los encuentros de coproduccin,
talleres de especializacin y work in progress,
transformando a los festivales en eventos don-
de la pelcula no slo termina su recorrido, sino
tambin dnde lo comienza.
Los festivales son tan
necesarios para la
construccin de la in-
dustria como para la
exhibicin de pelcu-
las y esto no ha sido
pasado por alto por
las autoridades cine-
matogrficas del con-
tinente, que han pues-
to en marcha fondos
de fomento y otros
tipos de iniciativas
para apoyar la organi-
zacin de festivales.
En Argentina, el INCAA ha desarrollado el Pro-
grama Festivales Nacionales con el objetivo de
acompaar a todos los certmenes que se reali-
zan en el pas en torno a cien, segn sus cifras-,
los cuales reciben diferente tipo de apoyo: aval de
la institucin, prstamo de pelculas y/o auspicio
econmico. Para aprobar las ayudas, el institu-
to solicita, entre otros requisitos, que el evento
organice un espacio de formacin e incluya cine
argentino en su oferta.
Cada vez hay ms
festivales y todos
caminan por el
mismo modelo,
Patricia Martn, experta
en gestin de eventos
cinematogrficos.
En Mxico, pas en el
que se organiz el ao
pasado 77 festivales
(cinco menos que
en 2012), el IMCINE
articula los apoyos a
festivales, muestras y
otros eventos que ga-
rantizan formacin de
pblicos a travs de
una convocatoria p-
blica anual de otorga-
miento de donativos.
El caso de Brasil es pa-
radigmtico en cuanto
a la financiacin, ya
que adems de los
fondos que articula el
Ministerio de Cultura,
existen varios entes
que tienen una fuerte poltica en el fomento de
festivales y muestras, tales como Petrobras o el
banco de desarrollo BNDES. Segn explica Paulo
Braga, asesor de esta institucin, la lnea de apoyo
del BNDES a festivales se enmarca en la poltica
de fortalecimiento del sector que surgi en 1995
y que ha ido aumentando de forma progresiva.
La entidad financia eventos que divulguen lar-
gometrajes brasileos, considerando la descen-
tralizacin y atendiendo a criterios cualitativos y
cuantitativos. Los festivales de Cear, Gramado,
Tudo Verdade, Anima Mundi, FestCine Amazonia
Itinerante, Olhar de Cinema y el Cine Fest Brasil,
se encuentran entre los beneficiados en su lti-
ma convocatoria.
En Chile existen dos modalidades de apoyo: un
programa para festivales de trayectoria, que a
partir de 2014 asignar recursos a festivales con
ms de diez aos y cumplan con ciertos requisi-
tos de internacionali-
zacin, y el concurso
pblico para otros
festivales y muestras.
Festivales como FI-
DOCS, Via del Mar,
Valdivia o la Bienal
de Video, se han visto
apoyados tradicional-
mente por la primera
lnea de apoyo directo,
mientras que el resto
de certmenes sue-
len acceder a fondos
pblicos a travs del
concurso.
Por su parte, el Mi-
nisterio de Cultura de
Per inici en 2013 el
Concurso nacional de
proyectos de Gestin Cultural para el cine y el
audiovisual que promueve propuestas originales
y la creacin de espacios de difusin, discusin
y/o estudio de obras cinematogrficas, que en su
primer ao premi a seis proyectos.
El CNCine de Ecuador ha decidido tambin con-
centrar su apoyo a travs de dos vas: subvencin
directa a algunos festivales (Encuentros del Otro
Cine - EDOC, El Lugar Sin Lmites y Chulpicine,
festival itinerante de cine infantil y juvenil) y
Fondo Concursable especfico para festivales y
muestras.
En Centroamrica, el fondo de fomento Ciner-
gia- Fundacine apoy financieramente desde su
origen a varios festivales regionales como el Fes-
tival del Cine Pobre de Gibara (Cuba), el Festival
Criterio Ambiental (Costa Rica), o la Muestra de
Cine Costarricense conocida ahora como Paz con
Ante la prdida de
fondos, optamos
por apoyar la
participacin
de los cineastas
centroamericanos
en actividades
internacionales,
Raciel del Toro, coordinador
de Cinergia-Fundacine.
la Tierra (Costa Rica). No obstante, segn el coor-
dinador de la institucin, Raciel del Toro, desde
hace cuatro aos la entidad ha ido perdiendo
progresivamente los apoyos internacionales, por
lo que actualmente la institucin ha optado por
ofrecer premios a cineastas centroamericanos
para que participen en las secciones de industria
de festivales internacionales como Toulouse, Mo-
relia, Rotterdam o BrLab.
Varios estados centroamericanos, como Panam
o Repblica Dominicana, ofrecen cada vez ms
apoyos a este tipo de eventos a travs de ayudas
directas desde distintas instituciones responsa-
bles del sector audiovisual, sean stas institutos,
direcciones de cine, Ministerio de Cultura, etc.
Tambin en Colombia el objetivo es la formacin
de pblicos y la circulacin de cine nacional, por
lo que adems de estmulos a festivales, el Minis-
terio de Cultura ofrece el Programa Colombia de
pelcula, el cual se compone de una gua pedaggi-
ca sobre historia del cine nacional y una coleccin
de pelculas colombianas, varias de ellas adapta-
das a pblico con discapacidad visual y auditiva.
Por su parte, el Centro Nacional Autnomo de la
Cinematografa de Venezuela (CNAC), con el mis-
mo objetivo de fortalecer la industria de festiva-
les, ha creado recientemente el Sistema Nacional
de Festivales y Muestras de Cine, una red que
surge a partir de conversaciones que la institu-
cin tuvo con las organizaciones de los certme-
nes de cine a fines de 2013.
FESTI VALES EN RED
Con el objetivo de trabajar en conjunto y fortale-
cerse, han surgido en los ltimos aos distintos
tipos de redes de festivales con diferentes arti-
culaciones. As, encontramos organizaciones te-
rritoriales, como ANAFE en Colombia, Forum dos
Festivais en Brasil, RAFMA en Argentina o la re-
cin nacida Asociacin de Festivales de Cine del
Caribe, organizadas por los propios festivales. En
Mxico, la RedMexFest surgi hace tres aos, tras
una reunin que tuvo lugar en el Festival de Cine
indgena de Puebla. Segn su actual coordinador,
Inti Cordera (DocsDF), la asociacin se rene
anualmente para analizar temas comunes y for-
talecer la oferta en todos los mbitos, no solo
en trminos de la exhibicin, sino tambin en la
formacin, la profesionalizacin y el estmulo a la
creacin y coproduccin, comenta.
Los gneros y temticas tambin han servido de
excusa para conformar redes regionales. Fanta-
festivales, que rene festivales latinoamericanos
de cine fantstico, o la Red Iberoamericana Cinio
que integra festivales de cine para nios de Argen-
tina, Brasil, Bolivia, Cuba, Espaa, Mxico y Uru-
guay, son dos buenos ejemplos de esto. Ms all de
las fronteras continentales, los festivales con foco
en los derechos humanos o en el medio ambiente
crean sinergias a travs de redes internacionales
como Human Rights Film Network, Environ-
mental Film Festival Network o Green FilmNet.
Buscamos
fortalecer a los
festivales mexicanos
en trminos de
la exhibicin, la
formacin, la
profesionalizacin
y el estmulo a
la creacin y
coproduccin,
Inti Cordera, coordinador
RedMexFest.
P
R
O
G
R
A
M
A
D
O
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E
S
LO
S
Los festivales han pasado a ser una de las
pantallas
ms
importantes
para
el
cine
latinoamericano,
cuya
produccin
aumenta
en forma proporcionalmente opuesta a los
espacios dedicados a su exhibicin. Afianzados
como plataforma de difusin de nuestro cine
y beneficiados por las distintas polticas de
fomento audiovisual, el calendario de festivales
ha crecido vertiginosamente.
Con una oferta tan vasta, los programadores se
enfrentan a la difcil tarea de dotar a cada evento
de una personalidad propia que lo diferencie del
resto y les permita encontrar un espacio en el
recargado panorama festivalero.
Hoy en da, los cineastas latinoamericanos
y espaoles tienen agendas que parecen ms
propias de un rock star, dice Gerardo Salcedo,
Director de Programacin del Festival de Cine
en
Guadalajara.
Esta
declaracin
evidencia
dos cosas: Por un lado, el auge de los festivales
en Latinoamrica (o aquellos que tienen una
afinidad con la produccin de la regin) y, por
otro, cierta replica en la oferta que circula por los
festivales.
De ah que una de las grandes preocupaciones de
los programadores -especialmente de aquellos
que apuestan por un cine de corte autoral- sea
la reinvencin constante para no caer en el
lugar comn, o alejarse, incluso, de ese cine
festivalero que, a fuerza de repeticin, se ha
convertido en el canon.
El trabajo de un programador se ve comprometido
tambin por cuestiones colaterales que influyen
en el resultado final: limitaciones de presupuesto,
invitados, pblico objetivo, fecha de realizacin,
premieres, contexto, screening fee...
Este ltimo punto, el pago de los derechos de
exhibicin de las pelculas, es una prctica
que se ha tornado ordinaria en los festivales,
transformndose -ante la crisis en la distribucin-
en una alternativa para generar ingresos. Pero su
uso habitual, y la consecuente alza en las tarifas,
estn generando hbitos insostenibles para las
economas de los festivales, tal como lo define
el director de programacin de Cinlatino-
Rencontres de Toulouse, Erick Gonzlez.
LatAm cinema reuni a los programadores
de un puado de festivales clave para el cine
latinoamericano, para conocer de primera mano
temas fundamentales como la lnea editorial, la
presencia del cine nacional o latinoamericano
en sus selecciones, los screening fees y los
desafos que enfrentan en la realizacin de sus
certmenes. Por Cynthia Garca Calvo
Si quieres leer las entrevistas completas
en LatAm cinema, haz click en
SELECCI N
MARCELO
PANOZZO
Es lo mejor: un hermoso lienzo en blanco, con
algunas seales mnimas (las competencias)
y un nivel de libertad extraordinario. No lo
pienso en trminos de organizacin (aunque
no pueden superarse las 500 pelculas, incluso
por la salud del espectador), sino que ms bien
funcione el entusiasmo como rector.
BUENOS AIRES
Director artstico de Buenos
Aires Festival Internacional
de Cine Independiente
SCREENI NG FEE
CI NE NACI ONAL - LATI NOAMERI CANO
DESAF OS
Debido a la crisis de la distribucin, muchas
pelculas han encontrado una fuente de ingre-
sos en los screening fees de los festivales. Me
parece perfecto y creo que est bien pagar,
pero en los ltimos aos, muchos agentes de
ventas han empezado a pedir disparates y eso
perjudica a las pelculas, que quedan encerra-
das en esa trampa, con derechos de exhibicin
de tres o cuatro mil dlares que nadie puede
pagar. Hace falta encontrar una sintona fina
que funcione bien para todas las partes.
Evitar la inercia y la pereza, la canonizacin
a destiempo, el gesto obvio que vemos en mu-
chos festivales y que nos anima a salir corrien-
do en direccin contraria. Aunque tambin
sea una obviedad, al menos estamos en mo-
vimiento. Tambin existe el desafo de seguir
dndole espesor, sorpresa y atractivo a un
festival fsico, cuando cualquier persona en su
casa puede armarse su propio festival.
El ao pasado tuvimos a Chile como pas invi-
tado, la presencia de Brasil siempre es grande,
Mxico un poco menos, pero siempre est. Este
ao, la competencia internacional ha tenido
una presencia latinoamericana muy impor-
tante y muy poderosa.
SELECCI N
GERARDO
SALCEDO
En el caso de las secciones en competencia,
nuestra manera de entender el cine es hacer
una seleccin lo ms incluyente posible, en la
que puedan convivir criterios como la calidad
de la pelcula, si estamos ante un trabajo auto-
ral y, en su caso, representativo de una deter-
minada cinematografa nacional.
GUADALAJARA
Director de Programacin
del Festival Internacional
de Cine en Guadalajara
SCREENI NG FEE
DESAF OS
Pagamos screening fee, salvo a las pelculas
en competencia, ya que invitamos al cineasta
o a uno de sus actores al festival. Los screening
fees se destinan a las secciones no competiti-
vas, a films que permitan darle una dimensin
internacional a nuestro certamen.
El FICG ya tiene mucho prestigio en la regin y
eso alimenta el inters en participar en nues-
tro Festival. Lo ms complicado es armar la
agenda de exhibicin con los cineastas, debido
a la creciente oferta de festivales en todo el
mundo.
El cine mexicano tiene una presencia signifi-
cativa y protagnica. Casi una quinta parte
del total de inscripciones son mexicanas y esa
relacin se mantiene en la competencia ibe-
roamericana de largometrajes, donde la par-
ticipacin mexicana es la quinta parte. El total
de la programacin mexicana rebasa los 60
trabajos entre largometrajes y cortometrajes.
CI NE NACI ONAL - LATI NOAMERI CANO
Entrevista completa en LatAm cinema Entrevista completa en LatAm cinema
SELECCI N
I LDA
SANTI AGO
Cada festival tiene las caractersticas de la
ciudad que lo acoge y su pblico. El Festival do
Rio tiene una gran conexin con el pblico, lo
que nos ha permitido tener una sintona cada
vez mayor y que el alma del festival haya ido
cambiado junto con el pblico y el mercado.
Sin embargo, es importante contar con una
idea central en el proceso de eleccin de las
pelculas que sirva de columna vertebral.
RIO DE JANEIRO
Directora de
Programacin del
Festival do Rio
SCREENI NG FEE
El Festival do Rio nace a partir de la unin
de esfuerzos de distribuidores, productores,
vendedores internacionales y directores. Te-
nemos la ambicin y el deseo de ser una gran
plataforma donde las pelculas seleccionadas
puedan percibir cul es su potencial con el p-
blico. No acostumbramos a pagar screening
fee, pero procuramos ofrecerle a cada pelcula
el mximo de posibilidades para que genere
un impacto en el pblico.
DESAF OS
Siempre es un desafo convencer a los produc-
tores y las empresas de que el Festival do Rio
los ayuda a crear oportunidades para las pel-
culas y a promover a los artistas. Pero el reto
ms grande es tener esa sintona fina con el
pblico para llevarlo a las salas y a la discu-
sin sobre cine.
CI NE NACI ONAL - LATI NOAMERI CANO
Premiere Latina y Premiere Brasil son las dos
secciones de mayor importancia estratgica
dentro del certamen. Fueron construidas con
el objetivo de convertir el evento en un instru-
mento fuerte de promocin del cine latinoame-
ricano, incluido el brasileo. Esta estrategia
ha dado grandes resultados a lo largo de los
aos, fortaleciendo las dos secciones y convo-
cando un nmero cada vez mayor de produc-
tores, directores y artistas latinoamericanos.
SELECCI N
JOSE LUI S
REBORDI NOS
Nuestra programacin es muy heterognea,
sobre todo si la analizamos en su conjunto.
La Seccin Oficial intenta mostrar una re-
presentacin del mejor cine producido en el
mundo, pero tambin hay otras secciones muy
importantes como la de Nuev@s Director@s u
Horizontes Latinos. Nuestra programacin es
diversa en cuanto a pases de origen, como no
poda ser de otra manera en un festival inter-
nacional, pero intentamos que el cine espaol
y el de Amrica Latina tengan una presencia
especial.
SAN SEBASTIN
Director del Festival
Internacional de Cine
de San Sebastin
SCREENI NG FEE
DESAF OS
No pagamos ningn tipo de alquiler por las
pelculas en las secciones oficiales del festival.
Convertir el festival en una cita imprescindible
para la industria cinematogrfica mundial, en
general, y para la europea y latinoamericana
en particular.
Compartimos una lengua y, por tanto, un mer-
cado comn. Adems de la amplia presencia
del cine latinoamericano en las diferentes
secciones oficiales, tenemos una seccin, Hori-
zontes Latinos, que recoge un panorama del
mejor cine latinoamericano del ao. Por otro
lado, dos de nuestras apuestas ms importan-
tes desde el punto de vista de la industria, Cine
en Construccin y el Foro de Coproduccin
Europa-Amrica Latina, tienen como protago-
nista al cine latinoamericano.
CI NE NACI ONAL - LATI NOAMERI CANO
Entrevista completa en LatAm cinema Entrevista completa en LatAm cinema
SELECCI N
ANDRS
CASTI LLO
El Festival de Cine de Miami tiene un perfil in-
ternacional, con una programacin de ms de
130 pelculas de todas partes del mundo.
MIAMI
Director de Programacin
del Miami International
Film Festival
SCREENI NG FEE
CI NE NACI ONAL - LATI NOAMERI CANO
DESAF OS
El screening fee tiene gran importancia y a ve-
ces se justifica. En nuestro caso, analizamos si
vale la pena pagar ese derecho de exhibicin,
en especial si un film todava no tiene distri-
bucin, ya que los festivales aportamos mucho
a la promocin y estrategia de marketing de
algunas pelculas. Cuando la pelcula ya tiene
distribucin, me parece que las cosas cambian,
ya que hay detrs una compaa que adquiri
los derechos de la obra y que espera recuperar
y generar ingresos con la obra.
Programar un festival en Estados Unidos siem-
pre es un reto muy grande, ya que es uno de los
mercados ms importantes del cine mundial.
Aparte, en este pas hay muchos festivales de
renombre y prestigio, que exigen que ciertas
pelculas tengan disponibles algn tipo de
premiere.
A diferencia de otros festivales internaciona-
les, el de Miami pone foco en Iberoamrica,
destacando las pelculas de la regin con dos
competencias muy importantes: Knight, la
principal, y la competencia Lexus de peras
Prima. El festival tambin enfatiza su contri-
bucin al cine iberoamericano con el progra-
ma Miami Encuentros de postproduccin.
SELECCI N
ERI CK
GONZLEZ
El festival mantiene una orilla de cine autoral
y otra orilla de cine ms accesible. La lnea
editorial est entonces entre un cine autoral
y otro que, sin serlo, no tiene expectativas pre-
dominantemente comerciales. Este ltimo, y
disculpndome de antemano por la falta de
rigor, podra calificarlo como cine de oficio.
TOULOUSE
Director de programacin
de Cinlatino - Rencontres
de Toulouse
SCREENI NG FEE
DESAF OS
Solo pagamos screening fee a las pelculas
fuera de competencia. Cuando se trata de
pelculas apoyadas por Cine en Construccin
pedimos que se nos ceda el derecho de la pro-
yeccin sin pagar un screening fee. No nos ob-
sesionamos con una pelcula al punto de pagar
lo que sea, pues se generan hbitos insosteni-
bles para las economas de los festivales.
Un festival de cine latinoamericano en Francia
presenta una complejidad particular, y es que
no responde a las expectativas de un pblico
que se mira a s mismo, que observa sus pro-
pias maneras de ser representado. Ante esa
expectativa, hacer un festival de cine latino-
americano 100% autoral-independiente-de
arte en Europa se hace muy cuesta arriba.
Al mismo tiempo que el cine latinoamericano
se ha ido posicionado en los grandes festivales,
tambin ha elevado su calidad general y, sobre
todo, ha aumentado en cantidad y diversidad.
El festival de Toulouse solo excluye de sus com-
petencias a las pelculas seleccionadas en Can-
nes por no ser inditas en Francia. En nuestras
competencias seleccionamos pelculas de to-
dos los otros grandes festivales, mientras que
las de Cannes se pueden exhibir en Panorama
o como pelculas de apertura o de cierre.
CI NE NACI ONAL - LATI NOAMERI CANO
Entrevista completa en LatAm cinema Entrevista completa en LatAm cinema
SELECCI N
RAL
CAMARGO
Apostamos por hacer una diferenciacin. No-
sotros empezamos a tener pelculas que eran
como las joyitas de las secciones paralelas y
las pusimos en la seccin oficial. Oficializamos
lo paralelo.
VALDIVIA
Director artstico del
Festival Internacional
de Cine de Valdivia
SCREENI NG FEE
CI NE NACI ONAL - LATI NOAMERI CANO
DESAF OS
Tenemos una regla de oro y es la de no pagar
screening fee a las pelculas en competencia.
Invitamos a los directores, aunque por temas
de presupuesto no podemos invitarlos a todos,
as que generalmente invitamos solo a los rea-
lizadores de pases cercanos.
El desafo es replantearse constantemente la
programacin. Estamos en un momento de
replanteamiento con respecto a las lgicas de
qu y cmo se selecciona. Lo peor que puede
hacer un festival es empezar a cumplir con
ciertas cuotas. Uno siempre tiene que estar
abierto a la produccin y no seguir una fr-
mula; dejar que el cine te vaya sorprendiendo.
Como Valdivia tiene una tradicin importante
en Chile, tenemos la ventaja de que el cineas-
ta nacional en general quiere ir a Valdivia. Lo
pone como primera opcin. Sin embargo, tam-
bin hay un trabajo de rastreo de informacin
y bsqueda constante de los prximos largo-
metrajes. Gracias al trabajo del equipo y el
trabajo del director, productor o distribuidor,
se produce esa sinergia que hace que tenga-
mos un porcentaje altsimo de la produccin
nacional para elegir.
Al Jazeeras Open Call seeking
new flmmakers from across
Latin America is underway.
The deadline for submissions
is April 30th.

Al Jazeeras Viewfnder Latin
America highlights emerging
voices in documentary
flmmaking. These are
engaging, exciting and diverse
stories from across the region.
To view the latest series
and see the kinds of
documentaries we are
supporting from across
Latin America please view
the entire series at
www.ajeviewfnder.com
Entrevista completa en LatAm cinema
F
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L

C
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El documental es uno de los gneros con mayor arraigo en
Latinoamrica y la pujanza creativa que vive el cine de no-
ficcin en el continente trae consigo ms de una ventaja. Una
de las ms evidentes es, sin duda, el crecimiento de eventos
volcados a esa produccin -y no slo del punto de vista del
contenido, sino de formacin de mercados y de audiencias-,
con el fin de que los documentales circulen por todo el
continente. Segn el relevamiento realizado por LatAm
cinema, en la actualidad existen en Latinoamrica cerca de
25 festivales dedicados exclusivamente al cine documental.
Por Camila Moraes Z.
Segn Amir Labaki, fundador de Tudo Verdade,
el festival de documentales ms antiguo de Am-
rica Latina, el contexto es especial. En Brasil,
el documental est en la cima de la produccin
audiovisual. El gnero tambin vive un momen-
to particularmente rico en pases como Chile,
Colombia, Ecuador, Mxico y Uruguay, afirma el
responsable y curador de este certamen creado
en 1996. Sin embargo, es necesario luchar para
que las obras encuentren una audiencia hetero-
gnea y repartida en las distintas ventanas de ex-
hibicin. De todas maneras, hay un pblico que
est mejor informado sobre cada nueva cosecha
anual as que, sin duda, el documental est hoy
ms cerca de todos, concluye Labaki.
Considerado como el festival de documentales
ms importante de Amrica Latina, Tudo Ver-
dade se ha beneficiado de su condicin de pre-
cursor en Brasil y en la regin para alcanzar su
prestigio. Adems de tener como base el vigor
no slo actual sino histrico del documental bra-
sileo y latinoamericano, el evento es conocido
por una seleccin rigurosa, de la que slo el 5 por
ciento de los ttulos inscritos de todas partes del
mundo terminan exhibindose. Sus secciones
competitivas son la brasilea y la internacional,
en las categoras de cortos y largometrajes. En el
evento, que se celebra simultneamente en las
ciudades de Rio de Janeiro y So Paulo, los ttulos
latinoamericanos participan tanto de la compe-
tencia extranjera como de un foco especial dedi-
cado a la regin.
An siendo una importante y reconocida pla-
taforma, el certamen brasileo cumplir dos
dcadas de existencia, teniendo que confirmar
y renovar los acuerdos y patrocinios en cada
edicin, lo que de cierta manera es un riesgo
para su realizacin. Lo mismo pasa con muchos
festivales especializados de la regin, incluso
los ms aclamados y regularmente seguidos por
profesionales de todo el mundo, como el chileno
FIDOCS, la muestra argentina Doc BsAs, el ecua-
toriano EDOC, el mexicano DocsDF y la Muestra
Internacional Documental de Bogot, festivales
fundados entre 1997 y 2006 y que acumulan una
gran experiencia a sus espaldas.
Con una lnea editorial basada en la calidad del
contenido y un compromiso con la informacin
que crea cultura y mercado, DocsDF se ha con-
vertido en una slida plataforma para el cine
documental latinoamericano. En la visin de sus
directores Pau Montagud e Inti Cordera, expan-
dir sus horizontes es algo inevitable y necesario,
sobre todo en trminos de la bsqueda de pbli-
co, detrs o delante de la pantalla. Nos interesa
dirigirnos a un pblico lo ms amplio posible,
pero tambin a los realizadores consagrados y a
nuevos talentos, sobre todo a los estudiantes, a
los distribuidores y a los agentes de venta inter-
nacional, comenta Montagud. Pero, para ampliar
la seleccin de pelculas y el nmero de espec-
tadores que acceden a ellas es necesario invertir
de manera creativa e inclusiva en espacios de ex-
hibicin, lo que el festival hace a travs de la Red
Doctubre. Es una convocatoria que se abre una
vez cerrada las inscripciones de pelculas, para
que cualquier espacio pueda ser sede de exhibi-
cin del festival -bastando, para eso, que tengan
una pantalla y un buen proyector. Aspiramos
a que no slo durante el mes de octubre traba-
jemos con este programa de exhibicin, sino a
crear una red de colaboracin entre las sedes de
forma permanente, comenta Cordera.
Las posibles dificultades de financiacin de los
grandes no inhiben a las nuevas generaciones
de certmenes en Amrica Latina. A juzgar por
el nacimiento de festivales como RDoc (Festival
de Cine Documental de Repblica Dominicana
y el Caribe), Alta Fidelidad de Colombia, FIDBA
(Festival de Cine Documental de Buenos Aires)
y Antofadocs, que este ao realizarn sus pri-
meras, segundas o terceras ediciones, el aliento
creativo -aliado a las necesidades de fortalecer la
cadena del documental en la regin- da para mu-
cho ms. No slo esos eventos tienen el objetivo
de volver visible la oferta del cine de no-ficcin,
sino que aspiran a enfocarse en universos espec-
ficos, como lo hace Alta Fidelidad con la msica,
o buscan crear redes para el desarrollo de sus
regiones, como es el caso de RDoc.
La misin de integrar y fortalecer una regin es
la misma de Ambulante, una de las iniciativas la-
tinoamericanas ms relevantes para fomentar la
distribucin y la exhibicin de documentales en
espacios perifricos, que por lo general no cuen-
tan con suficientes salas de cine. Nacido en 2005
en Mxico, por iniciativa de Gael Garca Bernal,
Diego Luna, Pablo Cruz y Elena Fortes, este festi-
val itinerante viaja no slo por Mxico y Centro-
amrica con el fin de crear audiencias, sino que
trata de fomentar la realizacin cinematogrfica
independiente con un programa de capacitacin
de nuevos realizadores que tienen acceso limita-
do a la produccin cinematogrfica.
El certamen no es competitivo y ofrece ms de
la mitad de su programacin de manera gratuita.
Para seguir existiendo -sin garantas de financia-
cin y con la necesidad de ponerse de pie a cada
ao-, Ambulante apuesta por un modelo hori-
zontal. Tratamos de invertir en la capacitacin
de nuestros voluntarios y coordinadores locales,
para que el festival se pueda replicar por s slo,
en caso de no poder conseguir el financiamiento
para organizarlo en un futuro, y para que no de-
penda de una estructura tan centralizada, expli-
ca la directora de Ambulante, Elena Fortes.
Compartiendo la misin de ampliar las relacio-
nes entre el cine documental latinoamericano y
su pblico, pero a travs de la formacin de una
industria panregional, est DocMontevideo, el
evento organizado en la capital uruguaya con el
fin de vincular realizadores y productores inde-
pendientes con el mercado de las televisiones,
sobre todo aquellas de la regin y de carcter
pblico. El networking es, de hecho, el diferencial
del evento fundado en 2009 por Luis Gonzlez,
con una oferta que se apoya tanto en las activi-
dades de formacin para profesionales como en
otras dirigidas a ampliar los canales de exhibi-
cin. Los documentales son ms verstiles en
trminos de contenido y de presupuesto, y eso
permite un dilogo fluido entre los distintos ac-
tores de la industria, comenta Gonzlez sobre la
dinmica del evento.
Gracias al inters de las televisoras de buscar un
espacio de encuentro con la otra punta cinemato-
grfica de la cadena audiovisual, DocMontevideo
ha logrado establecerse rpidamente, creciendo
cada ao y apoyndose en asociaciones con otros
festivales y eventos. Por ejemplo, el Tribeca Film
Institute escogi en 2013 a la plataforma uru-
guaya -junto con el festival chileno SANFIC y el
mexicano DocsDF- para organizar un taller para
impulsar proyectos de la regin a la vez que para
promocionar sus fondos de financiacin para la
realizacin de obras documentales. Asimismo,
la cadena internacional de televisin Al Jazeera
realiza desde 2012 dentro del evento montevi-
deano la versin latinoamericana de Viewfinder,
un programa de financiacin de documentales de
Al Jazeera English que busca perspectivas frescas
de realizadores de las regiones emergentes del
mundo, quienes, una vez seleccionados, partici-
pan en actividades de formacin.
Formar realizadores es la especialidad de Docu-
Lab Guadalajara, actualmente en su sexta edicin
que se desarrolla anualmente dentro de las acti-
vidades del Festival de Cine en Guadalajara bajo
la direccin de Lorena Rossette Riestra. Este la-
boratorio centrado en proyectos documentales
ofrece un programa que incluye clases magistra-
les, mesas de dilogo y proyecciones especiales.
Para la directora, la idea es atraer cada vez ms a
los nuevos talentos y tambin a los profesionales
del rea: Nos da mucho gusto ver que nuestra
convocatoria ya es bastante conocida entre los
creadores audiovisuales y que cada ao aumen-
ta el nmero de postulaciones. De otro lado, ya
que nuestra misin es apoyar esos talentos, nos
interesa tambin que distribuidores y agentes de
venta nos tengan presentes para descubrir nue-
vas pelculas.
Con tantos caminos abiertos y el innegable pro-
ceso de profesionalizacin de los festivales de-
dicados al gnero en la regin, el documental
latinoamericano parece tener no slo su futuro
creativo asegurado sino tambin el crecimiento
de su produccin, distribucin y exhibicin. Todo
un gran paso para acercarse a una audiencia que
finalmente parece estar dispuesta a verse a s
misma en la pantalla.
Lea la entrevista completa con Amir Labaki,
director de Tudo Verdade, en LatAm cinema.
www.bazarcine.com
Donde el cine latnoamericano se ve a s mismo
FES
TI
VA
LES
EMER
GEN
TES
25
Entre los ms de 300 certmenes de
cine latinoamericano que se celebran
en todo el mundo, hemos seleccionado
25 festivales jvenes a tener en cuenta.
Son 25 nuevas pantallas que ofrecen
nuevas formas de relacionarse con el
cine, la industria y el pblico. Esta es
nuestra apuesta por algunos menores
de edad que vienen abrindose camino
en el recargado calendario festivalero.
40 documentales latinoamericanos,
nacionales y regionales integraron
la programacin de la 1 edicin del
Festival Internacional de Cine Docu-
mental de R. Dominicana. Talleres de
formacin, paneles de discusin y
salas itinerantes completan la oferta
del certamen, que busca fomentar el
cine de no ficcin como una herra-
mienta de transformacin.
1 RDOC
STO. DOMINGO, R. DOMINICANA
13 - 21 FEBRERO
PRINCIPALES PREMIOS
Documental de Amrica Latina,
Documental de Centroamrica y
Caribe, Documental R.Dominicana
www.festivalrdoc.org
Desde 2012, cada Marzo se celebra
en las playas del Caribe Mexicano
una fiesta del cine que exhibe pel-
culas mexicanas (en competencia)
e internacionales. Su plataforma de
industria, RiveraLAB, est integrada
por el Foro de Coproduccin y Work
in Progress, en la que participa-
ron pelculas como Fogo o Tanta
Agua.
3 RIVIERA MAYA
FILM FESTIVAL
PLAYA DEL CARMEN, MXICO
9 -15 MARZO
PRINCIPALES PREMIOS
2 Premios KUKULKN (20.000 USD*)
2 Premios Work in Progress (15.000USD*)
2 premios Foro de Copro-
duccin (15.000 USD*)
www.rmff.mx
apresenta
patrocnio produo realizao
Reserva Cultural | Cine Livraria Cultura | MIS - Museu da Imagem e do Som | Centro Cultural So Paulo | Cine Olido | Cinusp Maria Antnia | Matilha Cultural
Projeto realizado com o apoio do Governo do Estado de So Paulo, Secretaria da Cultura, Programa de Ao Cultural 2013
www.ecofalante.org.br/mostra
20a27. Maro. 2014
ENTRADA GRATUITA
Ms de 60 estrenos de 30 pases se
exhiben con entrada gratuita para
incitar al debate sobre sostenibili-
dad, ciudadana, gobernanza y polti-
ca pblica. Muestra contempornea
(Campo, Ciudades, Economa, Ener-
ga y Pueblos y Lugares), Competen-
cia Latinoamericana, circuito univer-
sitario, homenajes, retrospectivas y
exhibiciones en escuelas.
3 MUESTRA ECOFALANTE
DE CINE AMBIENTAL
SAO PAULO, BRASIL
20 - 27 MARZO
PRINCIPALES PREMIOS
Premio del Jurado Mejor
Pelcula (6500 USD)
Premio del Pblico Mejor Pelcula
www.ecofalante.org.br
El Festival Internacional de Cine
UNAM cumple 4 aos ofreciendo
cine indito internacional y mexica-
no e importantes retrospectivas que
buscan alimentar la cinefilia cam-
biante y fortalecer el panorama de
cine especializado en Mxico. Pelcu-
las reconocidas y propuestas arries-
gadas. En paralelo, el encuentro in-
ternacional de Escuelas de Cine.
4 FICUNAM
MXICO DF, MXICO
27 FEBRERO - 9 MARZO
PRINCIPALES PREMIOS
Puma Mejor Pelcula (20.000 USD*)
Puma Mejor Director (20.000 USD*)
Premio del Pblico
www.ficunam.unam.mx
EL FICBAQ centra su programacin
en pelculas iberoamericanas, del
Caribe, colombianas y medioam-
bientales. Adems, incluye trabajos
de cine y msica, cine de otros mun-
dos, retrospectivas y cortos. Desde
su primera edicin propone el labo-
ratorio de proyectos iberoamerica-
nos BAQLAB, talleres de formacin y
el Foro de produccin del Caribe.
2 FICBAQ
BARRANQUILLA, COLOMBIA
21 - 29 MARZO
PRINCIPALES PREMIOS
3 Premios Postproduccin
Cinecolor (2.500 USD)
www.ficbaq.com
nico festival chileno dedicado al
cine de mujeres. En un panorama en
el que ms del 80% de las pelculas
que llegan a las salas estn dirigidas
por hombres, FEMCINE ofrece una
programacin realizada en un 80%
por mujeres. Entre sus secciones, se
encuentra Ellas por Ellos, con cine
sobre mujeres hecho por hombres.
4 FEMCINE
SANTIAGO, CHILE
25 - 30 MARZO
PRINCIPALES PREMIOS
Mejor Cortometraje Ficcin
Iberoamericano
Mejor Cortometraje
Documental Iberoamericano.
www.femcine.cl
La ltima edicin del IFFP incluy
una seleccin de cine iberoamericano
premiado en la escena internacional,
clsicos latinoamericanos, peras
primas iberoamericanas as como
cine de Amrica Central y el Caribe,
documentales y cine familiar. A partir
de 2014 el festival ha pasado a ser
sede del mercado de coproduccin
latinoamericano Meets.
3 FESTIVAL INTERNACIONAL
DE CINE DE PANAM (IFFP)
CIUDAD DE PANAM, PANAM
3 - 9 ABRIL
PRINCIPALES PREMIOS
Premios del Pblico: Copa Airlines
Pelcula Iberoamericana Ficcin,
MasterCard Pelcula de Amrica
Central y El Caribe y Revista K-La Prensa
Mejor Documental. Premio Meets
Panam (25.000 USD)
www.iffpanama.org
festivales@latamcinema.com
LOS FESTI VALES
LATI NOAMERI CANOS
TI ENEN SU LUGAR EN
TERCERFESTIVAL INTERNACIONAL DE ANIMACIN
6 AL 11 DE MAYO2014
Festival de animacin que surge
como multiplataforma de animacin
mundial en la regin. Cortometra-
jes, series y proyectos en desarrollo
compiten por diversos premios. En
la Seccin Industria, ofrece encuen-
tros de formacin especializada
dictados por profesionales interna-
cionales y un mercado de animacin
latinoamericano.
3 CHILEMONOS
SANTIAGO, CHILE
6 - 11 MAYO
PRINCIPALES PREMIOS
Trofeos reconocimiento
en todas las categoras
www.festivalchilemonos.com
Organiza Apoya
Tres das de cine internacional en la
ciudad de Cosqun durante el mes de
mayo. Esta cuarta edicin tendr a
Roger Koza (FICUNAM, Hamburgo)
como director de programacin.
Competencia Ficcin y Documental,
retrospectivas, cine regional y cortos
de escuelas. En 2013, durante el cer-
tamen, se film Tres D, una pelcula
sobre cine y festivales.
4 FICIC
COSQUN, ARGENTINA
7-10 MAYO
PRINCIPALES PREMIOS
Premio Mejor Largometraje Ficcin
Premio Mejor Documental
Premio Obra Nacional
www.ficic.com.ar
4 FESTIVAL INTERNACIONAL
DE CINE EN EL DESIERTO
(FICD)
La prxima edicin del FICD espera
ms de 10.000 asistentes entre las
nueve sedes, en las que se exhibir
cine latinoamericano y una seleccin
del pas invitado, que este ao ser
Uruguay. Presta especial atencin al
guin cinematogrfico, organizando
un concurso de guiones de ficcin y
ofreciendo formacin y un foro de
escritura.
SONORA, MXICO
7 - 11 MAYO
PRINCIPALES PREMIOS
Guin Latinoamericano (780 USD*)
Cortometraje Latinoamericano
Documental y Ficcin (1200 USD/u*)
www.ficd.mx
El FLAFF se presenta como un espa-
cio de fomento del cine latinoameri-
cano de todos los gneros en la Costa
Este de Estados Unidos. En su lti-
ma edicin ha lanzado los Premios
LOLA, que reconoci obras realiza-
das por cineastas latinoamericanos,
emergentes o consagrados, residien-
do en cualquier parte del mundo.
3 FESTIVAL
LATINOAMERICANO
DE FILADELFIA (FLAFF)
FILADELFIA, ESTADOS UNIDOS
25-27 ABRIL
PRINCIPALES PREMIOS
Premio LOLA del Jurado a
Mejor Documental
Premio LOLA del Pblico
a Mejor Cortometraje
www.flaff.org
El cine y la poltica siempre han ido
de la mano, y el FICIP nace en 2011
para estrechar esa relacin. El certa-
men promueve el debate a travs de
pelculas polticas, con especial hin-
capi en el panorama latinoameri-
cano, entendiendo que cada suceso,
lucha, denuncia o logro es un hecho
poltico que atraviesa y se inserta en
cada comunidad.
4 FICIP
BUENOS AIRES, ARGENTINA
8 - 14 MAYO
PRINCIPALES PREMIOS
Mejor Pelcula
Latinoamericana (Copia DCP)
Mejor Pelcula Argentina
(Copia DCP)
www.ficip.com.ar
CINEfoot cumple cinco aos ofre-
ciendo una seleccin de los mejores
largometrajes del deporte rey con
entrada libre. Adems de sus sedes
competitivas en Ro de Janeiro, Sao
Paulo y Belo Horizonte, el certamen
viaja por las principales ciudades del
pas. En 2014, las itinerancias coin-
ciden en tiempo y espacio con la ma-
yor fiesta del ftbol mundial.
5 CINEFOOT
RIO, SAO PAULO, BELO HORIZONTE, BRASIL
22 MAYO - 4 JUNIO
PRINCIPALES PREMIOS
Copa Cinefoot Mejor Largometraje
www.cinefoot.org
Certamen de cine de vanguardia or-
ganizado de forma colaborativa por
la Asociacin Peruana de Cine In-
dependiente. Pelculas de calidad y
riesgo artstico, festivales invitados,
retrospectivas y espacios de for-
macin y encuentro para cineastas
internacionales que rechazan el con-
vencionalismo expresivo
4 FESTIVAL DE CINE
LIMA INDEPENDIENTE
LIMA, PER
29 MAYO - 7 JUNIO
PRINCIPALES PREMIOS
Pelcula Internacional (2000 USD)
Pelcula Peruana (3000 soles)
pera Prima (1000 USD)
www.limaindependiente.com
Olhar de Cinema nace en 2012 como
un festival de cine independiente
que busca que las pelculas tengan
comunicacin entre s. La combina-
cin en un mismo espacio de nuevos
talentos, directores consagrados, in-
vitados prestigiosos, pblico y pel-
culas que buscan el riesgo y escapan
de lo ya conocido.
CURITIBA, BRASIL
28 MAYO - 5 JUNIO
PRINCIPALES PREMIOS
Olhar Mejor Pelcula (5,000
USD*) Contribucin Artstica
Mejor Pelcula
Brasilea (10.000.000R)
www.olhardecinema.com.br
3 OLHAR DE CINEMA-
FESTIVAL INTERNACIONAL
DE CURITIBA
2 FIDBA
El primer festival internacional de-
dicado al cine documental en Argen-
tina presta especial atencin a los
nuevos formatos y narrativas docu-
mentales. Ofrece amplios espacios
de formacin, encuentros de indus-
tria y un fondo de postproduccin.
Competencia argentina, latinoameri-
cana e internacional, retrospectivas
y foco pases y festivales.
BUENOS AIRES, ARGENTINA
29 AGOSTO- 7 SEPTIEMBRE
PRINCIPALES PREMIOS
Pelcula Internacional
Pelcula Iberoamericana
Pelcula Argentina y Cortometraje
www.fidba.com.ar
6 ANIMAGE
Ms de 100 pelculas animan el nor-
deste de Brasil cada septiembre.
Secciones competitivas con 8000
USD* en premios, formacin especia-
lizada, muestras de otros festivales,
retrospectivas y ciclos especiales,
incluyendo trabajos de animacin
ertica y de terror, convierten Recife
en la capital brasilea de este gnero
por unos das.
RECIFE, BRASIL
19-27 SEPTIEMBRE
PRINCIPALES PREMIOS
Mejor Corto Grande
Prmio Animage (2600 USD*)
Mejor Corto Infantil (1750 USD*)
Premio Especial del Pblico (1750 USD*)
www.animagefestival.com
3 ANTOFADOCS
El Festival de Cine Documental de
Antofagasta ofrece tres secciones
competitivas (largometraje, corto y
nuevos lenguajes) y muestras para-
lelas dedicadas a un pas invitado y a
dos retrospectivas (director y tem-
tica). Talleres de formacin, conver-
satorios y salas itinerantes. Trabajo
en red con festivales latinoamerica-
nos e internacionales.
ANTOFAGASTA, CHILE
2 - 6 SEPTIEMBRE
PRINCIPALES PREMIOS
Largometraje
Internacional (2000USD)
Nuevos Lenguajes (1000 USD)
www.antofadocs.cl
El Festival Internacional de Cine
y Derechos Humanos de Uruguay
cumple su tercer ao ofreciendo de
forma gratuita pelculas de calidad
que empujen al debate. Competen-
cia y Muestra de Largometrajes y
Cortometrajes, ventanas internacio-
nales y formacin. Salas itinerantes
en espacios comunales y centros de
privacin de libertad.
3 TENEMOS QUE VER
MONTEVIDEO, URUGUAY
2 - 6 JUNIO
PRINCIPALES PREMIOS
Largometraje TQV (1000 USD)
Tev Ciudad (800 USD)
Mejor Cortometraje INJU
Jurado Joven (500 USD)
www.tenemosquever.org.uy
Pelculas de los pases que integran
la UNASUR se dan cita en este certa-
men. Cine de Argentina, Bolivia, Bra-
sil, Colombia, Chile, Ecuador, Guyana,
Paraguay, Per, Suriname, Uruguay
y Venezuela que en esta edicin se
exhibir junto con producciones eu-
ropeas sobre Latinoamrica. Apoyo
a proyectos en desarrollo.
3 UNASUR CINE
SAN JUAN, ARGENTINA
2 QUINCENA SEPTIEMBRE
PRINCIPALES PREMIOS
Largometraje Ficcin
Largometraje Documental
Desarrollo (6.300 USD*)
www.unasurcine.com.ar
En 2009, Zinema Zombie, cineclub
que fomenta el cine de gnero, se
convierte en un festival anual con
ocho secciones de pelculas interna-
cionales y latinoamericanas fants-
ticas, de terror y subgneros. El cer-
tamen incluye la musicalizacin en
vivo de un film de culto y una funcin
en el Cementerio Central de Bogot
que inquieta a vivos y muertos.
6 ZINEMA ZOMBIE FEST
BOGOT, COLOMBIA
6 - 13 NOVIEMBRE
PRINCIPALES PREMIOS
Galardones y menciones honorficas
www.zinemazombie.com
Tras 18 ediciones, Costa Rica Cine
Fest cambia su esencia y se erige
como un certamen de pelculas de
no violencia, retando a ese cine que
ocupa las pantallas promoviendo
la violencia en sus diversas formas.
Competencia Nacional e Internacio-
nal, muestra centroamericana, ven-
tanas de caro y Guadalajara, retros-
pectivas, formacin y cine debate.
3 COSTA RICA CINE
FEST- PAZ CON LA TIERRA
SAN JOS, COSTA RICA
3 - 10 OCTUBRE
PRINCIPALES PREMIOS
Mejor Largometraje
Mejor Documental
Mejor Largometraje Costarricense
www.costaricacinefest.com
Con una organizacin tri-nacional
(Bolivia, Brasil y Per), Pachamama-
Cinema da Fronteira busca difundir
trabajos latinoamericanos en la
Amazonia y viceversa, con especial
foco en el cine comunitario. Espa-
cios de formacin, sala itinerante y
muestras especiales, incluyendo una
ventana del Festival de Valdivia y
propuestas internacionales.
RO BRANCO, BRASIL
9 - 15 NOVIEMBRE
PRINCIPALES PREMIOS
Mejor Largometraje (1500 USD)
Mejor Cortometraje (750 USD)
Mejor Pelcula Comunitaria
www.cinemadefronteira.com.br
5 PACHAMAMA- CINEMA
DA FRONTEIRA
Largometrajes de ficcin, documen-
tales y cortometrajes internacio-
nales y puertorriqueos forman la
programacin de un certamen que
busca promover la visibilidad LGT-
BI a travs del cine en un pas que
sigue luchando por los derechos de
las personas de estos colectivos. Or-
ganiza muestras itinerantes y ofrece
una videoteca online de pelculas de
la temtica.
6 PUERTO RICO QUEER
FILM FESTIVAL
SAN JUAN, PUERTO RICO
NOVIEMBRE
PRINCIPALES PREMIOS
Premio del Jurado Mejor
Largometraje Internacional
Premio del Pblico
Mejor Largometraje Internacional
www.puertoricoqueerfilmfest.com
Con tres ediciones, este certamen es
el que otorga ms dinero en premios.
Dedicado al desarrollo del cine nor-
teamericano (Mxico, EE.UU. y Cana-
d), ofrece estrenos en las Secciones
Competencia y Mxico Primero y
fuerte apoyo a proyectos en desarro-
llo a travs del Fondo Gabriel Figue-
roa. Paneles de discusin, formacin
y Foro de Coproduccin.
3 CINE DE BAJA
CALIFORNIA LOS CABOS
LOS CABOS, MXICO
11 - 16 NOVIEMBRE
PRINCIPALES PREMIOS
Los Cabos Mejor
Pelcula (15000 USD)
Mxico Primero (40000 USD)
Work in Progress (40000 USD)
www.bajafilmfest.com.mx
LatAm cinema e-magazine N 8. Abril de 2014
Direccin: Gerardo Michelin (gerardo@latamcinema.com)
Redactora jefe: Cynthia Garca Calvo
Redaccin: Marta Garca, Camila Moraes
Correccin: Mariana Mendizbal
Diseo: venado - www.venadoweb.com
Agradecimientos: Miren Gea (Los Cabos Baja Film Festi-
val), Jorge Magaa (Shorts Shorts Film Festival), Juan Mar-
tn Cueva (CNCine), Minerva Hernndez (FICG) y Nekane
Miranda (Festival de San Sebastin).
Foto Jos Luis Rebordinos: Pipo Fernndez
Reconocimiento-NoComercial
3.0 Unported (CC BY-NC 3.0)
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REVISTA DIGITAL #8, ABR 2014
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REVISTA DIGITAL #7, DIC 2013
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