Sujeto de enunciacin.

Los cuerpos del cine y de la TV

El cine es un aparato de significacin y comunicacin que excluye la
corporeidad de la materia significante exhibida a los ojos del espectador. La
materialidad de la pantalla de cine o TV es slo un soporte para la exhibicin fantasmagrica de un
juego de luces y sombras.
Los cuerpos de las mquinas implicados en la operacin cinematogrfica o televisiva se esconden
para favorecer la fascinacin ilusoria del impacto con los signos fantasmagricos de la pantalla. Los
cuerpos de la pantalla son fantasmas que se hacen percibir como realidad.
Pero existe otro tipo de corporeidad en el cine como en cualquier sistema de significacin. Se
trata del cuerpo del sujeto de la enunciacin. Este sujeto no tiene cuerpo
desde su misma definicin. El autor modelo es un producto del destinatario que utiliza las
huellas del sujeto enunciado, pero los dos simulacros no coinciden casi nunca, a causa de la
autonoma de la lectura del espectador, la intertextualidad que se pone en juego y la situacin
concreta en la cual el texto resulta alterado. Los cuerpos de la pantalla son fantasmas que se
hacen percibir como realidad.
Es Abstracto. Construye.
El equipo construye el sujeto enunciador, los connotado res que estn en la puesta en
escena de esa pelcula. (La huella.)
Dos sujetos
Sujeto de la enunciacin (observado objetivamente en el anlisis del texto)
Producido subjetivamente por el destinatario (autor modelo) Ambas sin cuerpo.
Sujeto y cuerpo

El sujeto de la enunciacin, desde su constitucin se somete a las exigencias de unproyecto. Llega
primero el texto y despus el sujeto de la enunciacin.
El destinatario usa el texto porque el mero conocimiento de hallarse en una situacin
comunicativa lo induce a construirse un sujeto con el cual ponerse en relacin.
Cine y sujeto de la enunciacin
Est ausente.
El equipo construye el sujeto enunciador, los connotado res que estn en la puesta en
escena de esa pelcula. (La huella.)
El sujeto de la enunciacin est ausente, pero lo hace presente una produccin inferencial que
utiliza las huellas dejadas por el trabajo de escritura.
Las huellas textuales ms significativas pueden estar constituidas por los ttulos, las anulaciones de
los encuadres, los movimientos de cmara, los efectos de montaje, las reglas de gnero, las
normas de estilo, etc.
Todas estas posibles materias destinadas a formarse huellas del sujeto de la enunciacin,
concurren para definir una relacin del espectador con el discurso textual. El yo inmanente al
texto flmico construye un estatuto del TV del destinatario, y slo se anula con el fin de que su
simulacro vaco sea llenado por el destinatario, convencido de ocupar a su vez el papel del sujeto.
El destinatario est convencido de que produce su papel, pero se lo encuentra ya pre construido
(= Metz)
El cuerpo del destinatario. La prtesis simblica
Es el espacio vaco entre el contenido de las imgenes y el cuerpo del espectador. no hay
contigidad
Es el sistema simblico del destinatario el que pone en escena su relacin con la organizacin
simblica significante.
El cuerpodel espectador, frustrado, busca establecer una relacin sustitutiva de lo fsico. Es el
sistema simblico del destinatario el que pone en escena su relacin con la organizacin simblica
significante.
El cuerpo del espectador prolonga su accin constituyndose otro cuerpo de naturaleza
simblica: prtesis simblica, que le permite penetrar en lugares excluidos a sus posibilidades
naturales. Suple la impotencia sensorial (tacto, olfato, gusto) con un aparato simblico que
sustituye la accin de los sentidos no estimulados.
La prtesis finge el funcionamiento receptivo de rganos no estimulados. La dialctica del
acercamiento del espectador al texto se manifiesta entre el uso de una prtesis ya predispuesta en
el texto (el cuerpo simblico del enunciatario) y la construccin de una prtesis autnoma tomada
del texto, pero bebe de sus condicionamientos determinantes.
Prtesis ( produccin simblica que consigue una continuidad con los fantasmas de la propuesta
discursiva. Efectos de ilusin y feed-back sensorial.
El intercambio se clausura en un lugar inmaterial donde los cuerpos estn ausentes. Todo lo que
se ve y se escucha puede tambin no creerse o creerse como juego.
El sujeto empirico.
6 modelos.
1.El yo. La editorial.
2.El yo. El autor.
3. El . Intercambio comercial a nivel cultural.
4.El yo hablante. Generalmente de relevancia institucional. Hay siempre un contrato no solo
econmico.
5.De un autor de una sola persona o mas socios. Guiones de libros de narrativas.
6.Se coloca en el marco de la comunicacin de masas. Cooperativa, independientes. Formas
alternativas.

La marcas extra textuales
El cuerpo del sujeto como saber
Saber epistmico y saber cognitivo
El cuerpo del actor cinematogrfico.
El quebrantamiento del cuerpo

Conclusin

El sujeto de la enunciacin (inmaterial) no posee un cuerpo. Lo posee por el contrario, el sujeto
enunciador emprico, individual o colectivo. El sujeto de la enunciacin es un simulacro inmanente
al texto que se propone como fin principal un control de la recepcin.
El destinatario, por su parte posee un cuerpo pero debe someterlo a una transformacin simblica
para entrar en contacto con los fantasmas de la pantalla con su universo discursivo. En la dialctica
entre el simulacro del sujeto y enunciador y la prtesis simblica del sujeto destinatario se
desarrolla la clausura del sentido del texto.
El cine y la TV borran todas las corporeidades implcitas en sus prcticas.