Neuromancer, Matrix e as narrativas urbanas da ps-modernidade

Lzaro Barbosa
1
Neuromancer um romance cyberpunk. Matrix um filme de fico cientfica
com influncias cyberpunk. Ambos so ps-modernos.
Cyberpunk? Ps-moderno?
Cyberpunk um termo com autoria alo contro!ersa. " primeiro reistro de seu
uso numa #istria #om$nima de %ruce %et#ke em &'()* mas s foi populari+ado com
Neuromancer* de ,illiam -ibson* tambm lanada nesse ano. .uriu* portanto* como
uma manifestao liter/ria. 0anifestao 1ue amalama tanto os elementos
cibernticos 2na forma de simula3es !irtuais* andrides* intelincias artificiais
sofisticadssimas e implantes eletr$nicos nos corpos 4 #umanos ou no5 1uanto as
re!erbera3es punk 2re!olta permanente* doses ca!alares de droas* tril#a sonora com
acordes pesados de uitarra5* bem como apresenta traos de nostalia* cultura tica*
parania tecnofbica e atitude sub!ersora. 6o entanto* saiu das p/inas 4 coloridas ou
no 4 dos li!ros e re!istas para o mundo7 m8sica* inform/tica* moda* cinema
9
so /reas
sintom/ticas da influncia cyberpunk* e de tal forma 1ue mesmo poss!el p$r em
:e1ue afirma3es de sua morte
;

)
.
Ps-moderno* por seu turno* deri!a de ps-modernidade* conceito elaborado
pelo filsofo francs <ean-=ranois >yotard para desinar uma poca 2nossa poca*
mais precisamente5 marcada pela ?incredulidade em relao @s metanarrati!asA. A partir
do conceito de Boos-de-linuaem Cittensteiniano* 1ue critica a e:istncia de uma
linuaem abstrata e fundamental* subBacente @s linuaens 1ue con#ecemos* a idia
lyotardiana de ps-modernidade reBeita toda e 1ual1uer tentati!a de enlobar os
di!ersos aspectos de nosso tempo em uma narrati!a totali+adora* pri!ileiando as
narrati!as menores7 em outras pala!ras* >yotard acredita na ruptura radical entre as
1uatro 8ltimas dcadas e o resto da #istria da #umanidade* em todas as dimens3es
1ue ela possa abarcar. Aps uma recepo fortemente a!essa
D
* o termo foi amplamente
difundido nas rodas de debate contemporEneas* desta1ue dado a Fic#ard Forty* <Gren
Habermas* =redric <ameson e IdCard .oBa
J
. Intretanto* o 8nico consenso obtido entre
os estudiosos do assunto 1ue* at o momento* no #/ um consenso stricto sensu
sobre ele7 isto * no e:iste uma definio abranente do 1ue seBa o ps-moderno* e
1ual1uer uma das dispon!eis al!o franco de dilemas delicados.
Im 1ue pesem as di!erncias* com aluma certe+a 1ue Neuromancer e
Matrix so* cada 1ual em sua modalidade* e:press3es artsticas e:emplares da ps-
modernidade. " 1ue almeBo a1ui apresentar uma leitura comparada deles* centrando-
me na maneira 1ue o espao urbano re-criado num e noutro7 !ou recorrer* para isso*
a <ameson e .oBa* bem como a 0ars#all 0c>u#an. Kuais as paisaens urbanas de
cada um? " 1ue confluiu nelas? Como eles remodelam as paisaens urbanas da1ui de
?foraA?
Os enredos
Neuromancer e Matrix so referncias #istricas em seus neros. Ao mesmo
tempo 1ue aream elementos oriundos de formas enricas diferentes* fornecem
subsdios para obras 1ue se l#es seuiram* seBam elas liter/rias ou cinemator/ficas. "
romance mescla a trama tpica de #istrias policiais com a tecnomania recorrente na
fico cientfica* bem como elementos pop e punk* lanando um no!o nero liter/rio.
</ o filme no inauura* propriamente falando* um outro nero cinemator/fico7
porm* poucas produ3es flmicas na #istria do cinema mundial aludem a tantos
assuntos diferentes 4 incluindo filosofia* reliio* literatura e artes marciais 4 1uanto a
produo dos irmos ,ac#oCski
L
.
.er/ Matrix uma releitura de Neuromancer 1ue o amplia 2ou redu+* conforme o
panorama 1ue se adote5? M ine/!el 1ue o romance uma das maiores referncias do
lona-metraem dos ,ac#oCskis. Aluns paralelos podem at ser traados entre os
personaensN Case* um dos mel#ores coCboys e:istentes em sua poca* se assemel#a
a O#omas Anderson* ?proramador de uma respeit/!el compan#ia de softCareA em um
turno e* noutro* um #acker c#amado 6eo* !irtualmente culpado por 1uase todos os
crimes de computador ?para os 1uais temos uma leiA7 0olly* a samurai mercen/ria com
lEminas sob as un#as das mos* e Orinity* uma #acker com roupas de couro* ambas
iualmente sensuais e periosas7 Armitae* um #omem de passado misterioso 1ue tirou
Case da sarBeta* possui alumas semel#anas com 0orfeu* o #omem 1ue passou a
!ida procurando por 6eo e 1ue o liberta da inorEncia. Im ambos a !iolncia enorme*
com direito a metral#adoras pesadas 2Matrix5 e pistolas flec#ette 2Neuromancer5.
Ooda!ia* as discrepEncias no so menores. In1uanto Case um tpico anti-
#eri 2roubando antios patr3es e bastante !iciado em droas5* 6eo constri sua
?redenoA @ medida 1ue a trama se desenrola* passando de um criminoso ao prottipo
de um sal!ador. Armitae um construto de personalidade feito a partir de um militar
morto e controlado por ,intermute* a intelincia artificial contra a 1ual Case luta*
en1uanto 0orfeu mantm sua personalidade independente de 1ual1uer controle. 6o
#/ em Neuromancer soterioloismos de espcie alumaN Case est/ fa+endo seu
trabal#o contra a !ontade* e anseia ardentemente 1ue os sacos de micoto:ina
implantados por Armitae seBam e:tirpados to loo 1uanto poss!el7 em Matrix* 0orfeu
incute em 6eo a delicada tarefa 1ue este de!e cumprir* face @ dominao das
m/1uinas sobre os #umanos7 o #eri sente dificuldade em aceitar esse papel* mas
pouco a pouco e:periencia o 1ue antes se mostra!a como profecia nefelibata
(
. A
linuaem dos personaens de Neuromancer rec#eada de rias e pala!r3es* dando
ao ambiente da #istria uma atmosfera mais rude do 1ue ele B/ tem* ao passo 1ue
sempre #/ alo de pitiano* #ermtico* nos di/loos de Matrix. Im suma* Neuromancer
tem personaens de moral d8bia* temperamento obscuro e forte indi!idualismo7 Matrix
1uase mani1uesta* e os protaonistas tm um senso de responsabilidade enorme
diante dos seres #umanos como um todo.
Oo semel#antes* mas to dspares. Isse Boo de parecenas e disparidades
tambm se reflete no espao urbano nas obras em 1uesto.
O pichado e o magnnimo: cenrios urbanos
Kue uma cidade? Im eral* compreende /reas administrati!as urbanas e
diferentes de outros espaos urbanos* como !ilas7 no entanto* rei3es metropolitanas
tambm podem ser includas sob a1uela denominao. "s critrios para isso !ariam*
desde a populao at a o recon#ecimento leal. A cada tempo 1ue passa* a
1uantidade de #abitantes aumenta7 estimado 1ue DP por cento das pessoas no
planeta 2cerca de ;*; bil#3es5 more nas maiores delas* e as metrpoles e mealpoles
de!em abriar D bil#3es de pessoas at 9P;P
'
. 6aturalmente* problemas ad!iro da7
desempreo estrutural* falta de moradia e sa8de ade1uadas fiuram entre os principais.
0as como ser/ a paisaem urbana desen#ada em Matrix e Neuromancer?
Como as metrpoles coloridas e sombrias do planeta afora aBudaram na ambientao
das tramas de cada um? Con!ido o leitor 2ou leitora5 a participar de um city tour
conceitual* delimitado em trs etapasN 0ars#all 0c>u#an* IdCard .oBa e =redric
<ameson.
Extenses do homem
Im seu trabal#o mais difundido* Os meios de comunicao como extenses do
homem 2&'L)5* 0c>u#an elabora uma influente 2e contro!ersa5 teoria da comunicao*
partindo do conceito de mdia* 1ue seria* de acordo com ele* uma e:tenso de ns
mesmos* o 1ue inclui tele!iso* r/dio* cinema* carros* a prpria fala #umana e 4
estran#amente 4 a lEmpada eltrica. %asicamente* ele defende 1ue a an/lise das
diferentes mdias de!e considerar no o conte8do transmitido* mas as prprias mdias
em si. " e:emplo da lEmpada eltrica ilustra o 1ue o pensador canadense 1uis di+erN
ora* uma lEmpada no possui um conte8do como um Bornal* um prorama tele!isi!o ou
de r/dio possuem* mas certamente influi na construo das rela3es #umanas7
de!eras mais arad/!el analisar* num encontro acadmico* este artio numa sala
iluminada 1ue numa escuraQ
&P
I as cidades tambm esto dentro do escopo da teoria mclu#anianaN
.e a roupa R uma e:tenso da pele para uardar e distribuir nosso prprio calor
e eneria* a #abitao um meio coleti!o de atinir o mesmo fim 4 para a famlia
ou o rupo. Como abrio* a #abitao uma e:tenso dos mecanismos
corporais de controle trmico 4 uma pele ou roupa coleti!a. As cidades so
e:tens3es ainda mais amplas dos ros corpreos* !isando a atender @s
necessidades dos randes rupos.
&&
.
"s e:emplos abundamN nossas casas so* como no framento acima* nossas
peles7 suas Banelas so como nossos ol#os7 nossos carros* motocicletas e bicicletas*
bem como trens* metr$s e a!i3es* substituem nossas pernas* as auto-estradas*
ferro!ias e aeroportos orani+ando 2embora @s !e+es mal5 o flu:o deles7 os arran#a-
cus cada !e+ mais ampliando nossos deseBos de alcanar as alturas7 a fiao eltrica
1ue transporta eneria e informao para as m/1uinas e computadores
&9
... 0ais
adiante* 0c>u#an ressalta 1ue tanto o !estu/rio como a #abitao 2e
conse1Gentemente as cidades5 ?moldam e recombinam as estruturas da associao e
da comunidade #umanaA. %asta comparar* por e:emplo* uma oca ou palafita a um
edifcioN o morador da cobertura tem um raio !isual maior 1ue o da1uelas* mas ela
certamente tem uma di!iso mais comple:a* satisfa+endo as necessidades sociais de
seu propriet/rio.
Suas imaens de Neuromancer 1ue mais se apro:imam da teoria bre!emente
resumida soN o .praCl* uma alomerao urbana de mais de &.PPP 1uil$metros de
e:tenso* onde nasceu o protaonista Case7 a col$nia espacial 6eC Tion* fundada por
cinco rastafaris em busca de um luar 1ue mel#or l#es con!iesse para !i!er* B/ 1ue
1ueriam estar lone da %abil$nia 4 ou seBa* o ambiente urbano como um todo onde
Neuromancer se ambienta. 0as em Matrix tal met/fora sum/ria e desoladoramente
ilustrada pela prpria 0atri+* a colossal simulao criada para e:trair eneria dos seres
#umanos* cuBos telefones ser!em de entrada e sada dos #umanos libertos7 o filme
mostra o 1uanto as cidades estendem nossos deseBos* a3es e ilus3es.
!ea"irmando o espa#o
IdCard .oBa um erafo e urbanista norte-americano preocupado em
re!iorar os estudos eor/ficos na era ps-moderna. .oBa* assim como outros
estudiosos dessa /rea* deseBa repor o espao na pauta dos debates acadmicos. Para
ele* a eorafia se ressente de um escamoteamento sistem/tico do espao em fa!or do
tempo* em rande parte de!ido ao #istoricismo mar:iano* o 1ual recon#ecendo a
dialtica espao-tempo pri!ileia laramente este termo* pro!ocando uma inorEncia
mais ou menos deliberada da an/lise espacial dos fen$menos eor/ficosN
Oo inamo!i!elmente #eem$nico foi esse #istoricismo da conscincia terica*
1ue tendeu a obstruir uma iual sensibilidade crtica @ espacialidade da !ida
social* uma conscincia pr/tico-terica 1ue ! o mundo !ital do ser como alo
criati!amente locali+ado* no apenas na construo da #istria* mas tambm na
construo das eorafias #umanas* na produo social do espao e na
formao e reformao irre1uietas das paisaens eor/ficasN o ser social
ati!amente posicionado no espao e no tempo* numa conte:tuali+ao
e:plicitamente #istrica e eor/fica
&;
.
" #istoricismo se mostra* portanto* como uma lente conceitual danosa* ao menos
nesse caso particular. 0as .oBa no deseBa paar na mesma moedaN ele recon#ece a
importEncia do tempo nas constru3es eor/ficas7 toda!ia* o espao tambm o * e
influencia as ati!idades #umanas to ati!amente 1uanto sua contraparte dialtica.
As conse1Gncias efeti!as do es1uecimento do espao se fa+em sentir nas
metrpoles atra!s do loboN a concentrao cada !e+ maior de edifcios ocasiona as
c#amadas ilhas de calor* focos de temperatura ele!ada de!ido @ concentrao de calor
pelo material usado nessas constru3es* alm de preBudicar o flu:o do ar* diminuindo o
resfriamento de tais /reas e fa!orecendo o ac8mulo dos poluentes oriundos da fumaa
!eicular7 a e:ploso demor/fica* ad!inda dos flu:os miracionais e do aumento pouco
controlado da natalidade 2e:ceo feita @ Iuropa* onde se !erifica inclusi!e a reduo
de nascimentos* notadamente na Aleman#a* e aluns pases ditos emerentes* entre
eles o %rasil5* torna delicado o problema do planeBamento urbano* especialmente nos
centros metropolitanos* onde as /reas de construo escasseiam 4 fato ara!ado pela
especulao imobili/ria7 a concentrao de autom!eis B/ c#eou a n!eis to altos 1ue
se fe+ necess/ria o uso de rod+io de carros. M* por assim di+er* o resultado da falta de
uma conscienti+ao espacial 4 com resultados cada !e+ mais desastrosos.
Issa paisaem eor/fica encontra traos em Neuromancer e Matrix. " .praCl
uma mealpole coberta por enormes c8pulas eodsicas* de clima prprio* num dia
de colorao cin+a 1ue nunca acaba7 a distino entre ricos e pobres continua* mas a
maioria destes B/ usufrui da tecnoloia em eral. Im C#iba City* no <apo* fiuram
arcoloias corporati!as* isto * randes prdios onde moram os trabal#adores da1uela
cidade7 a1ui* !emos uma reapropriao por -ibson do conceito do ar1uiteto Paolo
.oleri* 1ue empreou o termo para desinar cidades planeBadas* com clima auto-
reulado e auto-suficincia econ$mica* dentro de uma 8nica edificao
&)
. 6a cidade
!irtual erada pela 0atri+ 1uase no se encontra a pobre+a 2e:ceto por alumas cenas
do filme* como a da luta entre 6eo e .mit# na estao de metr$5N a ar1uitetura
maBestosa* desta1ue dado ao prdio da empresa em 1ue 6eo trabal#a* e as ruas
pululam de ente7 mas o 8ltimo ref8io #umano* Tion* se encontra pr:imo do n8cleo
da terra* B/ 1ue a superfcie fria 2de!ido @ falta de iluminao solar5 e as m/1uinas a
dominam7 e isso para no mencionar a ttrica in!erso da estrutura sanit/ria urbana no
mundo ?realA 4 os sistemas de esotos so o remanescente da assim c#amada
ci!ili+ao #umana* situados portanto acima de Tion...
Espetcu$os capita$istas
.er/ a ps-modernidade 2e seus !ocabul/rios correlatos* ps-modernismo e ps-
moderno5 uma poca de incerte+a acerca de metanarrati!as* na 1ual no poss!el
se1uer rastrear um discurso #istrico 1ue possa e:plicar seu nascimento? =redric
<ameson acredita 1ue no. Se orientao mar:ista* esse crtico liter/rio norte-
americano pretende apresentar uma conceituao bastante di!ersa da adotada por
intelectuais franceses.
Uma forma resumida de conceituar o 1ue <ameson entende por ps-modernismo
afirmar 1ue ele a lica cultural do capitalismo tardio* ou seBa* do capitalismo
multinacional* entre cuBas caractersticas posso mencionar a e:istncia de randes
conlomerados industriais eVou financeiros e uma fle:ibili+ao* sem precedentes* do
ac8mulo e flu:o do capital7 basta reparar nas compras rotineiras de alumas empresas
por outras em transa3es bilion/rias* bem como na facilidade 1ue temos de mo!imentar
nossas contas banc/rias com apenas um cli1ue no computador. Contudo* to
a!assaladora e fluida 1uanto a economia #odierna a produo cultural a ela
correspondente7 as tendncias nas artes !isuais 2como a pop-art* a !ideoarte e o
cinema de fico cientfica desde pelo menos Blade Runner5* na m8sica 2os
inumer/!eis neros e subneros da m8sica eletr$nica* bem como o
e:perimentalismo de estilos alternati!os5 e 4 em menor escala 4 na literatura 2com o
nero cyberpunk5 do testemun#o desse fato. M uma torrente artstica cuBas matrias-
primas so o efmero* o frament/rio* o despoBado* o nost/lico e o apocalptico* e 1ue
nem sempre inclui aspectos polticos em si.
6a tentati!a de compreender mel#or o 1ue !em a ser o ps-modernismo* ele
enfoca os seuintes ?elementos constituti!osAN
2...5 uma no!a falta de profundidade* 1ue se ! prolonada tanto na ?teoriaA
contemporEnea 1uanto em toda essa cultura da imaem e do simulacro7 um
conse1Gente enfraquecimento da #istoricidade tanto em nossas rela3es com a
#istria p8blica 1uanto em nossas no!as formas de temporalidade pri!ada* cuBa
estrutura ?es1ui+ofrnicaA 2seuindo >acan5 !ai determinar no!os tipos de sinta:e
e de relao sintam/tica nas formas mais temporais de arte7 2...5 a profunda
relao constituti!a de tudo isso com a no!a tecnoloia* 1ue uma das fiuras
de um no!o sistema econ$mico mundial7 e 2...5 alumas refle:3es sobre a misso
da arte poltica no no!o e desconcertante espao mundial do capitalismo tardio
ou multinacional
&D
.
" e:certo acima condensa uma incr!el cara conceitual* mas penso ser poss!el
resumi-los rapidamente* para fins did/ticos* e !er como se encai:am no conte:to desta
leitura comparada.
A falta de profundidade a 1ue <ameson se refere sumamente e:plorada por
Matrix e Neuromancer* e tem papel importante em certos episdios de ambos. Im
eral* um e outro Boam com as met/foras de realidade e aparncia* correlatas @s de
profundidade e superfcieN 0orfeu di+ a 6eo* no primeiro encontro ?pessoalA
&J
deles* 1ue
a 0atri+ uma enorme simulao criada para ?dei:/-lo ceo 1uanto @ !erdadeA7
,intermute controla silenciosamente a mente de aluns personaens de Neuromancer*
como <ulius Seane e Armitae 21ue no seno um construto de personalidade
orani+ado pela misteriosa intelincia artificial5* e o construto de personalidade 0cCoy
Pauley foi arma+enado em uma memria F"0 2superficialidade?5* preser!ando seus
aspectos psicolicos de 1uando era !i!o 2profundidade?5. Assim tambm com o
ambiente urbanoN as 0atri+es do romance e do filme simulam 1ual1uer coisa real* e os
indi!duos se contentam com essa superficialidade* apesar da diferena sinificati!a de
a simulao em Matrix e:istir sem 1ue os seres #umanos 2ou mel#or* a 1uase
totalidade deles5 o saibam.
" enfra1uecimento da #istoricidade aparece* em Matrix* como a lacuna #istrica
presente no primeiro treinamento de 6eo na Construo* 1uando 0orfeu l#e e:plica
1ue no ainda no se sabe 1uem comeou o ata1ue* se #umanos ou m/1uinas7 ?0as
sabemos 1ue fomos ns 1ue 1ueimamos o cuA
&L
* a fim de blo1uear a principal fonte de
eneria das m/1uinasN o .ol. A simulao se passa num eterno presente* reprodu+indo
o /pice da ci!ili+ao #umana* no ano de &'''7 naturalmente 1ue no suspeitam do
1ue aconteceu at c#earem a... Im Neuromancer* ocorre alo parecidoN en1uanto as
pessoas se di!ertem no ciberespao* pluados a cart3es simstim* Case e 0olly
procuram descobrir 1uem d/ as ordens a Armitae e de onde !em as intelincias
artificiais ,intermute e 6euromancer. I:ceto por esses e!entos* o tempo predominante
dos enredos de Matrix e Neuromancer o presente* aludindo de!eras ao 1uadro
cultural da ps-modernidade.
6os dias atuais* presenciamos um aumento e:ponencial no desen!ol!imento
tecnolico* 1ue !ai ocupando pouco a pouco os m8ltiplos setores de nossas !idas* da
medicina @ uerra* passando pela comunicao* entretenimento e arte7 alumas
e:press3es desta 8ltima foram e:postas acima 2!ideoarte* literatura cyberpunk... =altou
mencionar a arte fractalQ5. Como B/ mencionei a1ui* o cyberpunk sintom/tico de nosso
tempo* flertando continuamente com os artefatos tecnolicos e estimulando* a sua
maneira* o prosseuimento das pes1uisas em /reas como intelincia artificial e teorias
narrati!as
&(
. Matrix e Neuromancer le!am essas associa3es ao e:tremo* tomando
formas semel#antes @s de teorias da conspirao7 por tr/s da simulao neural do
filme* e da casca de carne e osso de Armitae no romance* se escondem m/1uinas
poderosssimasQ <ameson* entretanto* e!ita a tese ps-mar:ista de 1ue a tecnoloia o
determinante 8ltimo dos fen$menos sociais* suerindo 1ue
nossas representa3es imperfeitas de uma imensa rede computadori+ada de
comunica3es so* em si mesmas* apenas uma fiurao distorcida de alo
mais profundo* a saber* todo o sistema mundial do capitalismo multinacional de
nossos disa. A tecnoloia da sociedade contemporEnea * portanto* #ipntica e
fascinante* no tanto em si mesma* mas por1ue nos oferece uma forma de
representar nosso entendimento de uma rede de poder e de controle 1ue ainda
mais difcil de ser compreendida por nossas mentes e por nossa imainao* a
saber* toda a no!a rede lobal descentrada do terceiro est/io do capital
&'
.
Por 8ltimo* alumas pala!ras acerca da arte poltica. 6em Matrix nem muito
menos Neuromancer intencionam uma refle:o poltica mais acurada. .eus autores
no pertencem a uma !anuarda poltica de seus respecti!os neros* do Beito como
#a!ia nas formas artsticas da poca moderna. Ainda assim* as diferenas nos enredos
permitem uma leitura politi+ante de MatrixN 0orfeu* 6eo e Orinity deseBam a libertao
dos seres #umanos* tm uma conscincia de sua importEncia e esto determinados a
isso7 ao passo 1ue* em Neuromancer* o 1ue esto presentes so a apatia social e um
indi!idualismo ritante.
Im sumaN Matrix e Neuromancer remodelam os dilemas urbanos do mundo
capitalista de nossos diasN consumismo* falsa atara:ia* indiferena e niilismo. 0as at
onde essa leitura se sustenta?
%rbes heter&nomas
Ooda a seo anterior deste artio foi dedicada a uma srie de microleituras
comparati!as de Matrix e Neuromancer. 6isso no diferente desta7 porm* os
conceitos 1ue empreuei para tanto encerram um srio apelo reducionista
9P
. M difcil
sustentar* sem contro!rsias* 1ue o 1ue importa analisar a prpria forma das mdias*
e no tanto seu conte8do* bem como indic/-las como estruturadoras do air #umano 4
dando assim aparncias de mecanici+ar a sociedade7 como tambm difcil analisar as
produ3es culturais no Embito de uma narrati!a totali+ante e economici+ante. "ra* me
parece 1ue alumas peruntas a ser feitas diante deles soN 1ue #/ alm dos fatores
econ$mico e tcnico? Kual o papel dos es1uemas subBacentes a eles?
M assim 1ue* concluindo* apresento o comeo de uma outra leitura comparati!a7
recorro* para isso* ao filsofo reo Cornelius Castoriadis* mais especificamente a duas
de suas ferramentas tericas 4 autonomia e imain/rio
9&
.
Autonomia
99
* de acordo com Castoriadis* a capacidade 1ue temos de orani+ar
os pensamentos 1ue os indi!duos nos do. " indi!duo possui 1uatro caractersticasN
2&5 consciente da influncia do discurso dos demais sobre ele* mas escol#e como !ai
tom/-lo 2o discurso5 para si 4 e isso de forma li!re e deliberada* remodelando e
aBustando a sua prpria !iso de mundo7 295 no elimina nem pode eliminar esse
discurso* pois ?no somente por ser uma tarefa intermin/!el* mas por1ue o outro est/
sempre presente na tarefa 1ue o WeliminaXA
9;
7 2;5 recon#ece sua importEncia para a
construo da autonomia do outro* sabendo 1ue no pode restrinir sua liberdade de
ao7 2)5 na dimenso social e poltica de sua !ida* sempre procura participar das
decis3es 1ue l#e concernem* e impede 1ue outrem as tome sem 1ue ten#a o de!ido
con#ecimento de causa. Contr/ria @ autonomia* a #eteronomia a condio em 1ue
depositamos os atributos acima em um ente e:terior 4 seBa ele Seus* a #istria* a
economia... ?" essencial da #eteronomia 4 ou da alienao* no sentido mais amplo do
termo 4 no n!el indi!idual o domnio por um imain/rio autonomi+ado 1ue se arroBou
a funo de definir para o suBeito tanto a realidade 1uanto seu deseBoA
9)
. Im suma* a
?lei do outroA 1ue se imp3e e restrine a min#a* admita eu ou no.
" imain/rio* por sua !e+* a ?faculdade oriin/ria de p$r ou dar-se* sob a forma
de representao* uma coisa e uma relao 1ue no so 21ue no so dadas na
percepo ou nunca o foram5A* ?a capacidade elementar e irredut!el de e!ocar uma
imaemA.
9D
Ysso tanto ocorre com representa3es inditas 1uanto com o simples
deslocamento de sentido de smbolos B/ e:istentes. Castoriadis distinue entre o
imain/rio radical* no n!el indi!idual* 1ue fundamenta sem ser fundamentado e escapa
a 1ual1uer tentati!a de aprisionamento definiti!o em es1uemas conceituais7 e o
imain/rio social* 1ue cria e institui as formas de interao social de uma coleti!idade.
Assim como so muitos os indi!duos e as sociedades* tambm so muitos os
conBuntos de sinifica3es sociais oriundas da ati!idade criadora* apoiada nos
imain/rios radical e social. 0as essa aptido de elaborar discursos* pr/ticas e idias
no!as no se d/ numa ati!idade solipsista7 o indi!duo no se comporta como uma
m$nada leibni+iana ou um coito cartesiano7 depende de toda uma apropriao do
"utro 1ue no pode ser ol!idada* seBa o "utro um indi!duo 1ual1uer ou uma entidade
e:terior ao suBeito.
=inalmente* !eBamos ainda o 1ue di+ Yn/ CastroN ?todo imain/rio social
tambm um imain/rio eor/fico* por1ue* embora fruto de um atributo #umano 4 a
imainao 4 alimentado pelos atributos espaciais no #a!endo como dissoci/4
losA
9J
. M assim 1ue Neuromancer e Matrix no so apenas obras de arte produ+idas a
partir do imain/rio ps-moderno e o enri1uecendo
9L
* mas tambm possuem sua
contrapartida no imain/rio urbano em 1ue foram construdos. Iles e:primem*
outrossim* a dimenso #eter$noma desse imain/rio* 1ue impede as pessoas de
ad1uirir uma conscincia de seu papel criador* transferindo-o para os poderes
econ$mico e poltico* 1ue interp3em uma barreira entre eles e a sociedade* erando
pois um crculo !icioso7 seus smbolos !o desde a sede da 0etacorte: at a da "6U
em 6o!a Yor1ue* passando pelas cEmaras municipais* federais e centros de comrcio
como o e:tinto ,orld Orade Center. As pessoas no podem nem 1uerem se
responsabili+ar pelo 1ue di+em ou calam. Im tal conBuntura* a e:perincia da
autonomia desfrutada por poucos* seBa em Tion 2Matrix5* 6eC Tion 2Neuromancer5 ou
por umas poucas pessoas dispersas pelas cidades 2ou fora delas5. =eli+mente* alum
se preocupa em re!erter o 1uadro 4 con1uanto seBa somente o caso de 0orfeu* 6eo*
Orinity e Castoriadis.
1
-raduando em =ilosofia na U=F6 e bolsista PY%YC.
2
Ali/s* o cinema * de aluma forma* um antecedente do cyberpunk7 um 2seno o5 e:emplo paradim/tico o filme Blade Runner* de
Fidley .cott* aleado como uma das influncias diretas de Neuromancer. Por outro lado* !is!el a presena de !/rios elementos deste
romance em Matrix* 1ue apresentarei neste artio 4 ainda 1ue o foco seBa o espao urbano retratado em um como no outro.
3
Cf. o artio !yberpunk R"#"$"* de Paul .affo 2bibliorafia infra5. Su!ido 1ue a cultura cyberpunk como um todo ten#a sido suplantada em
prol de outra* com mais enaBamento poltico* mas 4 e isso le!ando em conta a presena direta ou indireta de constru3es cyberpunk no
mundo contemporEneo 4 penso 1ue um campo to pouco e:plorado* em termos de pes1uisas acadmicas ou simplesmente de estilo de
!ida* 1ue alum raramente toca no assunto.
4
As referncias cyberpunk neste par/rafo tm e:tensi!a fonte num artio de Adriana da Fosa Amaral intitulado %ises periosas& para
uma enealoia do cyberpunk* 1ue resume sua tese de doutorado acerca do tema.
5
Uma das acusa3es diriidas a >yotard 1ue seu operador 4 ps-modernidade 4 to absurdamente contro!erso 1ue alcanaria at um
!is apoltico. 0as o filsofo defendeu o compromisso poltico* com a diferena 1ue recusa!a a articulao de um discurso poltico
totali+ador* !alori+ando sua multiplicidade.
6
Forty e Habermas promo!eram crticas a essa idia 2muito embora o primeiro a ten#a endossado por aluns anos5* con1uanto #aBam
debatido bastante com >yotard e Serrida* outro filsofo de lnua francesa 1ue compartil#a!a de alumas idias de seu compatriota.
<ameson se prop3e a fa+er uma conceituao mar:ista* 1ue pode ser resumida no ttulo de uma de suas obrasN $'s-modernismo& a l'ica
cultural do capitalismo tardio. " ps-modernismo de .oBa* por outro lado* se encai:a no Embito eor/fico* com !istas a reabilitar o estudo
do espao* escamoteado por uma forte tradio #istoricista cuBo marco inicial Zarl 0ar:. Para a !iso #abermasiana* !ide O discurso
filos'fico da modernidade* 1ue tac#a o ps-modernismo de conceito auto-referencialmente contraditrio7 Forty fa+ um embate entre as
concep3es de Habermas* >yotard e ele prprio em ?Habermas e >yotardN 1uanto @ ps-modernidadeA.
7
[ale lembrar 1ue Matrix empreou e:austi!amente a edio r/fica* lanando o efeito de bala 4 bullet-time -* caracteri+ado pela
desacelerao da cena em 1ue usado.
8
Im uma sesso de treinamento na Construo* 0orfeu ensina a 6eo 1ue 1ual1uer dos #umanos ainda no-libertos so um Aente em
potencial7 isto * um Aente pode usar li!remente as mentes de cada #umano 1ue esti!er pluado na simulao neural orani+ada pelas
m/1uinas 4 a 0atri+. 6um trec#o do di/loo nesse treinamento* a f de 0orfeu em 6eo se e:plicitaN
'(or"euN 6o !ou mentir para !oc* 6eo. Oodo #omem ou mul#er 1ue se recusou a dar meia-!olta* todos 1ue lutaram contra um aente
morreram. 0as onde eles fal#aram* !oc ter/ sucesso.
26eo ol#a confuso5
)eoN Por 1u?
(or"euN </ !i um aente 1uebrar uma parede de concreto com um soco. </ descarrearam pentes inteiros neles* e tudo 1ue atiniram foi o
ar. 0as a fora e a !elocidade deles ainda so baseadas em um mundo construdo sobre reras. Por isso* eles nunca sero to fortes* ou
mais r/pidos* 1uanto !oc poder/.
)eoN " 1ue est/ tentando me di+er? Kue eu posso... me des!iar de balas?
(or"euN 6o* 6eo. Istou tentando te di+er 1ue* 1uando esti!er pronto... no precisar/...A
9
" relatrio da "6U a respeito do assunto se encontra a1uiN \#ttpNVVCCC.unfpa.orVsCpV9PPLVpresskitVpdfVsoCp9PPL]en.pdf^
10
" artio onde col#i essas informa3es est/ dispon!el em \#ttpNVVen.Cikipedia.orVCikiV0ars#all]0c>u#an^.
11
0C>UHA6* 0ars#all. Os meios de comunicao como extenses do homem* p. &)). 6o mesmo par/rafo de onde essa citao foi
e:trada* 0c>u#an comentaN ?"s leitores do (lysses se lembram como <ames <oyce estabeleceu correspondncias entre as !/rias formas
da cidade 4 muros* ruas* edifcios e meios 4 com os di!ersos ros do corpo. Iste paralelo entre a cidade e o corpo permitiu a <oyce
estabelecer um paralelo entre a antia _taca e a moderna Sublin* criando um sentido em profundidade da unidade #umana 1ue transcende
a #istria.A
12
A maior parte das redes de computadores ainda apresenta forte 1uantidade de cabos de par tranado e* em menor 1uantidade* cabos
coa:iais* 1ue transmitem informao atra!s da eneria eltrica7 no entanto* a fibra ptica* in!entada aluns anos antes da publicao
desse ensaio de 0c>u#an* multiplica !astamente o !olume de tr/feo informacional. .er/ Matrix uma simulao interliada por ela?
13
."<A* IdCard. ?HistriaN eorafiaN modernidadeA* in -eorafias p's-modernas& a reafirmao do espao na teoria social cr)tica* p. &(.
14
A interao #umana com o espao urbano em Neuromancer ad1uire* por !e+es* um car/ter f8nebreN os cubculos dos #otis onde Case
se #ospeda em C#iba City so c#amados de sarcfaos* no s por suas dimens3es mas certamente para realar a atmosfera sombria do
romance.
15
<A0I."6* =redric. $'s-modernismo& a l'ica cultural do capitalismo tardio* p. ;9. 2" rifo meu.5
16
.e #/ moti!os plaus!eis para se di+er 1ue 0orfeu e 6eo se encontraram pessoalmente* na 0atri+* tambm #/ outros moti!os seundo
os 1uais o encontro pessoal efeti!o entre eles se d/ loo aps a libertao de 6eo de seu casulo. 6o entanto* o sentimento de respeito e a
personalidade deles continuam os mesmos 4 o 1ue* de uma forma ou de outra* dei:a pouco rele!ante a diferena entre os encontros na
realidade !irtual e na real 2por falta de pala!ra mais ade1uada* uso esse !oc/bulo* 1ue suere uma falsa oposio entre um 4 real 4 e outro
4 atual -* B/ criticada por Pierre >!y em seus trabal#os* notadamente em O que * o +irtual, e !ibercultura5 4 alo sem d8!ida difcil de
ocorrer do ?lado de c/A do espectador7 se bem 1ue a outra opo 2a de 1ue #/ diferenas rele!antes entre a interao no mundo real e no
!irtual5 tem seu e:emplo no caso de 0orfeu e Cyp#er 4 no @ toa 1ue este 1uer ser reinserido na 0atri+ e le!ar uma !ida importante*
?como um atorA.
17
Oodos os e:certos de di/loos de Matrix foram li!remente tradu+idos da1uiN \#ttpNVVdc-
mr.enlis#.ucsb.eduV,arnerOeac#VI&'9Vmatri:V0atri:.script.#tml^
18
.im* teorias narrati!as... Cf. <anet 0urray* -amlet no holodeck& o futuro da narrati+a no ciberespao.
19
JAMESON, Fredric, op. cit., pp. 63-64.
20
I:ceto* tal!e+* por .oBa* 1ue no pretende rebai:ar o conceito de tempo ao de espao* no campo eor/fico7 antes ele deseBa
estabelecer rela3es de influncia de um sobre o outro. 0as sua orientao mar:ista tra+ um srio problema 1ue afeta outros intelectuais
1ue se declaram com esse adBeti!oN a preponderEncia do fator econ$mico sobre os demais* 1ue est/ tambm 2e mais5 e:plcito em
<ameson.
21
0eu ponto de partida . instituio imain/ria da sociedade* onde tais conceitos so mel#or e:plorados. A concepo de autonomia
fiura na terceira seo do captulo YY* ?Oeoria e proBeto re!olucion/rioA* en1uanto a de imain/rio mel#or discutida nos captulos YYY 2?A
instituio e o imain/rioN primeira abordaemA5 e [YY 2?As sinifica3es imain/rias sociaisA5.
22
Uma bre!e etimoloia pode aBudarN ?autoA indica ?si* si mesmoA* en1uanto ?nomiaA* de ?nomosA* indica ?leiA. Portanto* e rosso modo*
autonomia a capacidade 1ue temos de traar diretri+es* reras de conduta por e para ns mesmos. Conse1Gentemente* uma sociedade
aut$noma a1uela cuBos componentes criam suas prprias institui3es* sem 1ue dependam de uma entidade e:terior incumbida de fa+-lo.
23
#bid.* p. &9'.
24
#bid.* p. &9).
25
#bid.* p. &D).
26
Citado por "toniel =ernandes da .il!a <8nior em $or uma 0eorafia do #main/rio& percorrendo o labir)ntico mundo do imain/rio em
uma perspecti+a eor/fica cultural.
27
FelembremosN o filme e o romance so ino!a3es oriinais em seus neros* para alm de 1ual1uer leitura 1ue os redu+a a um fator ou
outro da !ida #umana* como parece ter feito <ameson 2pelo menos com Neuromancer* B/ 1ue Matrix subse1Gente @ publicao de $'s-
modernismo& a l'ica cultural do capitalismo tardio5.
!E*E!+),-./ B-BL-O0!1*-,./:
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