1.

LA IDEA DE
2. Espacio habitado que existe y coexiste en una diversa y variada multiplicidad de
estados situacionales a modo de RED.
Qu es Escenario pblico?; Por lo que respecta al escenario pblico y su construccin histrica
podemos considerar que su concepcin parti del hecho mismo de vivir en la ciudad de estar en
ella y de concebirla como escenario de mltiples acciones y deseos tanto individuales como
colectivos! viene a ser una especie de relacin de lu"ares y rutas de car#cter temporal y espacial
que locali$a al hombre como %uente ina"otable de experiencia! en el escenario pblico las vidas
est#n conectadas y llenas de presencia.
Estudios histricos han reconocido a &ristteles como el responsable de iniciar el reconocimiento
de 'ste como ese espacio vital y humani$ante donde la sociedad se reun(a para compartir sus
opiniones evaluar propuestas y ele"ir la me)or decisin se vislumbraba as( un escenario pblico
pol(tico cuya experiencia daba cuenta de la estrecha relacin entre hombre actividad social y
medio %(sico que respalda tal actividad *Padua +,,2-. .os cambios a los cuales se haya expuesta
la ciudad de)an entrever un concepto evolucionado para /oseph +,00 son aquellos espacios
donde se desarrolla una %aceta de lo social que hace posible observarnos a nosotros mismos como
sociedad y cultura. Por otro lado En la actualidad el escenario pblico tiene un car#cter poli%ac'tico
que incluye desde los andenes donde la sociali$acin es aparentemente simple hasta los
escenarios que concuerdan con lo que 1arc &u"' +,,2 de%ine como 3lu"ares34 3lugar de la
identidad *en el sentido de que cierto nmero de individuos pueden reconocerse en 'l y de%inirse
en virtud de 'l- de relacin *en el sentido de que cierto nmero de individuos siempre los
mismos pueden entender en 'l la relacin que los une a los otros- y de !istoria *en el sentido de
que los ocupantes del lu"ar pueden encontrar en 'l los diversos tra$os de anti"uos edi%icios y
establecimientos el si"no de una %iliacin.
.a etnolo"(a y la "eo"ra%(a han mostrado ya muchas veces la estrecha relacin existente entre la
or"ani$acin social de los "rupos humanos y la manera como estos conciben y construyen su
h#bitat! 3la or"ani$acin del espacio habitado no es solo una comodidad t'cnica sino que como el
len"ua)e la expresin simblica de un comportamiento "lobalmente humano. .eroi 5ourhan
+,67.
Probablemente uno de los aspectos que destaca en la actualidad es la visin cotidiana que nos
muestra una ima"en cuya expresin es comn en variados escenarios de la vida social4 t'cnicos
le"isladores "obernantes comerciantes y 3el hombre de la calle3 identi%ican as( el espacio al cual
se puede acceder sin restriccin al"una y donde es posible la expresin de sus derechos y de sus
obli"aciones en el escenario de sus diarias vivencias! de otro lado y de %orma poco "rata la
produccin %(sica en muchos casos se ha limitado a considerarlo como el de%inido en una serie de
leyes decretos resoluciones y acuerdos que le)os de enriquecer el tema parecen minimi$arlo de
una %orma tal que olvida no slo el valor cultural del concepto sino an m#s las %unciones que
hacen de 'ste un concepto inte"rador del hombre como ser vivo y como ser social! por tanto es
importante destacar que la le"islacin actual particularmente el decreto +782 de +,,0 reco"e el
concepto de un modo inte"ral y considera como escenario pblico no slo aquel al cual se accede
libremente sino que da particular importancia a las diversas 9unciones que cumplen los espacios
independientemente de su tenencia
+
1.1 "#$%E LA" I&'E&(I#&E" E")A(IALE"
*
:ma"en %otorreal;stica <oncurso Parque
del tertuliadero .ote &nti"ua &lcald(a de &rmenia. 5rupo "anador =niversidad la 5ran <olombia
1.1.1. +&A A)%,-I.A(I,& /I"',%I(A
http4>>%uturodelmundo.%iles.?ordpress.com>288,>+2>+@A222
6B2A200@8.)p"
1.1.1.1 (ulturas antiguas4 En primer lu"ar sur"e un primer nivel de creacin del espacio
controlado un espacio materia *e"ipcio- concebido como contenedor de ob)etos donde estos son
puestos en el mismo sin un orden l"ico o absoluto simplemente se lee la continuidad
ininterrumpida de la masa circundante observ#ndose una %orma material del espacio perceptual
materiali$ada a partir de una masa envolvente cerrada maci$a monumental y poco probable de
acceder *%orma material del ob)eto e"ipcio-. Ca)o la condicin inicial de temor mani%estado en el
1
Extracto del documento Conceptualizacin del Escenario pblico. Versin original de Internet.
2
Las ideas genricas son construidas a partir de la interpretacin de las ideas planteadas en el proyecto de grado, CULTURA Y
ESPAC!, ar" Ro#inson $ara%illo puyo, Ar" $uan Carlos &les Ra%'re(, )ESPACIO VITAL*, pg +,-
mundo primitivo sur"e un hombre en%rentado racionalmente a un extenso mundo de %enmenos
naturales a un cosmos en devenir! es en este espacio de posibilidades alternas donde el ser se ve
expuesto a una existencia %(sica cuya de%inicin esta determinada por un ser perdido en el
universo! adem#s este le asombra buscando con ello la condicin de solide$! crea m'todos le da
un orden peridico al universo sabe que este le a%ecta pero es mediante nuevas estructuras
metdicas de interpretacin y lectura como el crea situaciones mas se"uras as( la l(nea vertical
aparece como un concepto de aproximacin al cosmos a la deidad y la l(nea hori$ontal como
principio de estabilidad y apoyo.
De otro lado el espacio %orma *5recia- donde la &rmon(a el equilibrio y la misma cultura era in%luida
por la naturale$a temperamental del cosmos y el mundo habitado y por el concepto de status quo
en este escenario .a posibilidad de cualquier experiencia espacial sur"e a partir de la relacin
entre ob)etos pero a su ve$ identi%icando una identidad particular en cada uno de ellos d#ndose as(
una %orma visual del espacio variada din#mica y determinada a trav's del recorrido! all( todo ob)eto
tiene una posicin absoluta en el espacio con capacidad para irradiar espacio! se consideraba que
todo cuerpo tiene su lu"ar natural *tierra %ue"o aire y a"ua- y a 'l tiende! en consecuencia las
direcciones espaciales eran cualitativamente di%erenciadas4 arriba y aba)o son nociones absolutas.
De estas determinaciones mani%estadas en el ser ima"inario sur"e la "eometr(a como esencia de
la %orma! as( la sustancia es materia y es %orma pero a su ve$ se resuelve que la %orma de%ine el
espacio y no la masa. Paralelo a ello brota la idea de topos *lu"ar- %undamentada por &ristteles!
la idea de que el espacio puede envolver el elemento a partir del recorrido! el ob)eto que irradiaba
libremente en el espacio la esencia del mundo y del ser! la percepcin visual y por ltimo una
nocin de %inalidad que a%ecta notablemente ese modo de interactuar del hombre con el mundo! en
de%inicin el espacio es entendido como contenido! un espacio totalmente mensurable pero
i"ualmente un espacio "eom'trico creado a partir del entendimiento del mundo como nmero y las
divinas proporciones! un espacio que ba)a los dioses y los pone a convivir con el hombre *el
olimpo 5recia-! un espacio que se halla supeditado a la relacin (ntima entre los ob)etos
*acrpolis-! el paso a un espacio hori$ontal El espacio es la sumatoria de todos los lu"ares
posibles *concepcin aristot'lica- =n "ran simbolismo antropomr%ico oculto en los volmenes
arquitectnicos! in%undiendo con ello las %uer$as latentes del alma humana donde existe una
absoluta relacin su)etoBob)eto *expresin %enomenol"ica- y predominio de la vertical y la
hori$ontal basada en un sentido de car"a y apoyo *concepto de estabilidad y dominio espacial-.
1.1.1.* 0alileo1 &e2ton4 universo mec#nico! un tiempo matem#ticamente exacto que %luye
uni%orme y universalmente del pasado hacia el %uturo evolucionando de un momento al si"uiente
predeterminado por su estado presente evolucin temporal! %uturos alternativos! el movimiento de
los cuerpos no es casual ni aleatorio sino que esta determinado por matem#ticas sencillas. &s(
pues dada una in%ormacin sobre el estado de un cuerpo y su entorno en un instante determinado
es posible *al menos en principio- calcular el comportamiento de ese cuerpo en el %uturo *y en el
pasado-. La idea central es 3ue el 4undo no puede ca4biar de cual3uier 4anera puesto que
esta restrin"ido a las leyes pero se deber# entender que las leyes no determinan en absoluto una
nica trayectoria sino tan slo un tipo de trayectoria. 5espacio restricti6o7 sociedad din#mica que
persi"ue el control de la naturale$a! cuestiones din#micas de la naturale$a concepto de evolucin
idea de sociedad en v(as de pro"reso hacia un me)or nivel de vida y un me)or control de su medio
ambiente. El 4undo es una coleccin de cosas1 locali8adas a3u9 : en otros lugares en este
4o4ento; en de;inicin El espacio visto como un contenedor de ob)etos * espacio puede ser
pensado independientemente de los cuerpos que lo ocupan y precede a la existencia de la materia
Determinando que la materia en nada a%ecta la estructura del mismo-
A
! .a realidad y el espacio
como al"o %i)o y predeterminado! Dos encontramos entonces con una espacialidad controlada por
el hombre el cual la aprehend(a inmediatamente *El espacio es absoluto homo"'neo in%inito
continuo e inmvil-
2

1.1.1.< Einstein 5teor9a de la %elati6idad7= la elasticidad del espacio y del tiempo espacio y
tiempo son curvos la posibilidad de que el tiempo y el espacio se disuel6an en la inexistencia el
concepto de simultaneidad Eel mismo momento en dos lu"ares distintosB no tienen si"ni%icacin
universal lo que un observador considera el ahora puede estar en el pasado o en el %uturo se"n
la determinacin de otro. la visin de un espaciotiempo din>4ico con 4o6ilidad ya las cosas
%undamentales como la duracin la lon"itud el pasado el presente y el %uturo no pueden
considerarse un marco slido dentro del cual vivimos nuestra vida por el contrario son cualidades
el>sticas y ;le?ibles y sus valores dependen precisamente de quien los mida *un elemento
esencial que ha inyectado en la %(sica la teor(a de la relatividad es la sub@eti6idad-! en este caso el
observador comien$a a desempeFar un papel bastante central en la naturale$a del mundo. Do
existen duracin extensin ni presente comn reales. .a relatividad revela que las cosas no
sie4pre son lo 3ue parecen 4ientras 3ue los lugares : los 4o4entos est>n so4etidos a
reinterpretacin. La i4agen relati6ista de la realidad es un 4undo co4puesto de
aconteci4iento : no de cosas. .os acontecimientos son puntos en el espacio y el tiempo sin
extensin ni duracin! concluyendo %inalmente que en la naturale$a del espacio hay m#s que leyes
deterministas hay tambi'n condiciones iniciales. ya el mundo no esta abierto a nuestros sentidos
sino que por el contrario debemos adaptar nuestros pensamientos a la estructura del mundo
visible! lo"rando esta nueva adaptacin mediante mecanismos sensoriales de orden visual y
auditivo neurol"icos y en al"unos casos de tipo muscular as( el cerebro y el cuerpo se unen para
revelar la estructura de las cosas
7
de tal %orma que la simultaneidad de %enmenos %(sicos obli"an
a orientar y crear un nuevo orden de los elementos sensitivos que intervienen en nuestra
percepcin y conocimientos racionales del mundo para contribuir a elaborar procesos de raciocinio
puro de las estructuras ob)etivas *el mundo- donde el hombre interacta en con y para el mundo
pudiendo trascender en los niveles y circunstancias tiempo espaciales! ya Do hay arriba ni aba)o ni
derecha ni i$quierda todo esta en t'rminos relativos de espacioBtiempo y en mutua consonancia
con los ritmos y experiencias internas de cada espectador permiti'ndoles estar en armon(a con el
sistema que los contiene *.icroaconteci4ientos-! Perdida de la nocin de tiempo lineal para
entrar en el tiempo curvo y quebrado locali$ando en ello ritmos temporales di%erentes dentro del
espacio y dentro de nuestro propio cuerpo sur"e la nocin de hiperBespacio li"ado a la
polivalencia multilateralidad y a la polivisualidad de los eventos que contiene! El movimiento la
transitoriedad el acontecimiento la virtualidad la velocidad la %ractura los %lu)os la simultaneidad
la %ra"mentacin y el tiempo local renacen como realidades %(sicas del espacio arquitectnico.
1.1.1.A La era conte4por>nea 5'eor9a cu>ntica7= B... las part(culas de materia aisladas son
abstracciones! la nica manera en que podemos de%inir y observar sus propiedades es a trav's de
la interaccin que establecen con otros sistemas3
&iels $o!r
.a visin contempor#nea plantea una realidad a la cual no se puede controlar totalmente
introduciendo la co4ponente aleatoria en el comportamiento del espacio! solamente podremos
prever el comportamiento aproximado del con)unto de acciones espaciales posibles. El tiempo es
.
/istoria de la 0'sica1 Alonso Sep2l3eda1 4 5ondo editorial Cooperati3o1 Uni3ersidad de Antio"uia1 1667 ,1
P8g1 12.1
9
/istoria de la 0'sica1 Alonso Sep2l3eda1 4 5ondo editorial Cooperati3o1 Uni3ersidad de Antio"uia1 1667 ,1
P8gs1 122,129
7
:ani0iesto del nue3o esp'ritu1 An'#al :oreno ;%e(1 Escala coleccin Ar"uitectura1 4 Edicin Agosto de
16<+ ,1
inherentemente incierto! sur"e el )rincipio de dualidad e incertidu4bre que de%ine que en el
espacio cotidiano no exiten espacios +88G ordenados ni +88G caticos! En todo sistema espacial
cotidiano ordenado el caos siempre est# presente o impl(cito y En todo sistema catico espacial
cotidiano el orden siempre est# presente o impl(cito de esta manera El hombre es un espectro de
lu$ en el espacio E tiempo. He materiali$a y se desmateriali$a con el movimiento! y el espacio es
visto como estructura multidimensional que se conecta e interacta con los ob)etos materiales! ya
.o evidente y lo visible no constituye la nica estructura del mundo pasando a la superacin de la
meta asociativa de ideas para entrar a coordinar la combinacin de lo elementos sensoriales.
1.1.* +&A CI"I,& (#&'E.)#%D&EA "#$%E LA &#(I,& DE
E")A(I#=
:ma"en %otorreal;stica <oncurso <entro comercial de <ielos &biertos Ira +2
ciudad de &rmenia. Jercer puesto
<uando hablamos de espacio y de tiempo nos sentimos incmodos al tratar de resolver su
naturale$a pura! ya que damos por supuesta toda su realidad %(sica a partir de ra$onamientos
instintivos! de tal manera que estos son vistos como al"o exterior al hombre y su an#lisis pro%undo
no amerita nin"una proximidad posible.
.as nociones tradicionales perciben el espacio y el tiempo como entidades separadas y
simplemente est#n ah( un escenario inmodi%icable en el que el mundo interpreta y desarrolla toda
su accin y su drama permanente se"uro e inmutable
6
! pero con leibni$ CerKeley mach y
Einstein nace la necesidad de examinar estos modelos! nociones como la aristot'lica y la
ne?toniana donde el espacio y el tiempo se ven como realidades %i)as e inmutables son
reempla$adas por la nocin ca4biante1 el e6ento : la relati6idad. Hi con De?ton el espacio y el
tiempo eran entidades separadas e independientes con existencia por completo a parte de la
materia y del movimiento con la concepcin moderna *contempor#nea- se desecha las vie)as
representaciones de estos *espacio tiempo- como recipientes vac(os y se de4uestra la pro;unda
intercone?in e?istente entre a4bos : la 4ateria en 4o6i4iento! de tal %orma que ya no
existen al mar"en de la materia sino que se encuentran en una interrelacin universal y aparecen
como partes relativas del espacio B tiempo
@
.
Es adem#s entendible que dicha concepcin haya rede%inido y trans%ormado la realidad cultural del
ser. Listo desde la creacin de ob)etos arti%iciales el hombre busca redescubrir su mundo y su
+
.a %rontera del in%inito. Pal Davies. E Halvat Editores. H4&. Carcelona. +,06. P#". 7+.
-
Diccionario 9ilos%ico RosentalB:udin EEdiciones Dacionales Co"ot#. +,,,.
existencia! lle"ando entonces a una etapa experimental donde 'l nie"a la condicin sistem#tica e
historicista que absoluti$aba y condicionaba toda la existencia humana naciendo la idea cultural de
espacio contempor#neo cuyo si"ni%icado esta orientado hacia la invencin de la realidad. En 'l el
hombre busca ale)arse de toda aquella car"a tecnocr#tica y autocr#tica de la post "uerra que
reprim(an las capacidades creativas de los individuos para alcan$ar y reconocer nuevos
si"ni%icados y simbolo"(as orientadas a partir de esa nueva manera de ver el mundo4 poli6alente1
poli6isual : 4ultidi4ensional desa%iando i"ualmente la nocin unidireccional bidimensional y
univalente ubicada al interior de las ideolo"(as tradicionales. <on lo anterior el mundo adquiere
una multiplicidad de opiniones donde la nueva civili$acin presenta un "ran reto ante los aspectos
corporales de nuestra humanidad y transitivamente de la nocin de espacio
0
.
http4>>universocuantico.%iles.?ordpress.com>2880>+2>rubiK2d.)p"
1.1.*.1 El Espacio= .a nocin de espacio multidimensional que examina a la ve$ los tres
nmeros que caracteri$an la situacin de un punto en el espacio y el nmero que
caracteri$a su posicin en el tiempo obteni'ndose as( el espacio tetradimensional
*continuo tetradimensional espacioBtemporal- de la teor(a de la relatividad.
1.1.*.* El 'ie4po= como medio para describir los %enmenos del movimiento.! M<mo
cada %uer$a espacial interacta con la variacin de estados de movimiento y los tiempos
de e)ecucinN! M<on cu#nta rapide$ var(a la %uer$a espacial al despla$arse el actor de 'l
hacia otro escenarioN
En conclusin El espacio : el tie4po ca4bian de ;or4a : e?tensin y su movimiento
tiene al"o de aleatorio incontrolado reconociendo que a escala micro espacial *pequeFos
lu"ares- los movimientos incontrolados pueden destro$ar el espacio y el tiempo
dot#ndolos de una especie de estructura hueca y espumosa llena de tneles y
puentes.
1.1.*.< El espacio co4o ;or4a b>sica de la e?istencia de la 4ateria 5Dotado de
realidad ob@eti6a7.
<
Es de aclarar que la nocin de espacio experimental "uarda una relacin pro%unda con la idea Einsteniana de espacioB
tiempo cuyo nivel de aproximacin se da en los reductos conceptuales asumidos por los tericos de la &rquitectura a
principios del si"lo OO como la Hti)l y el cubismo entre otros y en los aFos 68 con la teor(a de la deriva de la :nternational
Hituacioniste y en los aFos 08 como mani%iesto por las nuevas teor(as contempor#neas.
El espacio el tiempo y el movimiento como entidades inseparables de la materia.
El espacio multidimensional como medio poderoso para investi"ar la realidad.
El espacio es tridimensional! el tiempo una dimensin y solo una! el primero expresa la
situacin y el orden en que est#n dispuestos simult#neamente ob)etos que coexisten! el
se"undo en cambio expresa la sucesin en que van existiendo los %enmenos que se
sustituyen unos a otros! y el movimiento constituye la esencia de ambos y la materia en
continuo movimiento.
,
Perdida de la nocin de tiempo lineal para entrar en el tiempo curvo y quebrado
locali$ando en ello ritmos temporales di%erentes dentro del espacio y dentro de nuestro
propio cuerpo.
http4>>librodenotas.com>ima"es>+@7,.)p"
1.1.< DE"DE LA A%Q+I'E('+%A E LA E")A(IALIDAD
(#LE('ICA BLa nocin de espacioFtie4po : el ca4bio como
elementos %undamentales de la experiencia humana en el espacio.
Joda obra de arquitectura para ser comprendida y vivida requiere el tiempo de nuestro
recorrido requiere ser entendido desde la cuarta dimensin! de esta manera se considera
el espacio arquitectnico no slo como un espacio tridimensional sino que desde un
principio entra a )u"ar en su concepcin una cuarta dimensin concebida como tie4poF
4o6i4iento es decir recorrido! la creacin y por consi"uiente su e?peri4entacin
Bverdadera meta de la arquitecturaB requieren un tiempo y un movimiento as( como un
es%uer$o y como dice C. Pevi4 *3... aqu( el hombre movi'ndose en el edi%icio y
estudi#ndolo desde sucesivos puntos de vista crea por as( decirlo la cuarta dimensin
comunica al espacio su realidad inte"ral3-.
6
=iccionario 5ilos0ico Rosental,udin 4Ediciones >acionales ?ogot81 16661
http4>>???.emiliosilverava$que$.com>blo">?pBcontent>uploads>288,>82>simetriA."i%
Casado en la concepcin de la teor(a cu#ntica
+8
! se puede considerar que el espacio
residencial as( como la visin del escenario pblico son un @uego de a8ar compuestos de
parado@as y que cada uno de sus habitantes %orman parte de los )u"adores esto nos dice
que el hombre pasa a ser actor y se ale)a de la visin tradicional donde se presenta como
espectador cada @ugador elige : contribu:e por tanto en la creacin de su propio
uni6erso e?periencial. Esto implica entender que la realidad habitada no es una
propiedad creada a partir del mundo exterior de por s( sino que esa realidad esta
(ntimamente trabada a nuestra percepcin del mundo a nuestra presencia como
observadores conscientes! llevada al extremo esta idea supone que el espacio habitado
slo alcan$a una existencia como resultado de esta percepcin4 lo crean sus propios
!abitantes.
http4>>Killuminati28+2.%iles.?ordpress.com>288,>++>%isicaBcuantica2.)p" :ma"en
pel(cula 1atrix +.
De esta manera se puede concluir que cada lu"ar construido se mantiene en estado de
animacin suspendida de irrealidad hasta que se e%ecta una medida u observacin real
por parte del habitante! ocupa entonces un lu"ar importante la incertidu4bre inherente a
la creacin del mundo habitado! algunas cosas entonces e?isten de la nada visin
que va en contra del determinismo donde todo acontecimiento tiene su causa en al"n
acontecimiento anterior y el mundo se desplie"a se"n un esquema ordenado y re"ido
1@
:nterpretacin tomada del libro #'%#" .+&D#" de P&=. D&L:EH Ciblioteca <ient(%ica Halvat! +,06. Halvat Editores
H.& . Carcelona.
por leyes la arquitectura de las ciudades la arquitectura de la vivienda la arquitectura del
escenario pblico "uardan en su interior una pro%unda relacin con la visin de un mundo
donde el ni6el 4>s b>sico de la naturale8a del espacio esta in:ectada por el
ele4ento aleatorio reconociendo que la 6ida es algo arbitrario y que nunca es preciso
predecir el %uturo de las cosas no importa cual comple)a y completa sea la in%ormacin
siempre abra al"o que puede tras%ormar la idea inicial.
1.1.<.1 El espacio A%Q+I'E(',&I(# co4o un uni6erso turbulento1
e?plosi6o : desconocido donde la realidad %(sica var(a de acuerdo a los
acontecimientos y a%ectos de la naturale$a inda"ada *el sitio la cultura los actores vistos
individualmente con sus acciones y h#bitos la misma visin de pro"rama %uncin uso
ob)eto relaciones espaciales materialidad etc- en mutua correlacin con las necesidades
espaciales del hombre.
1.1.A LA IDEA DE E")A(I# E& LA E-)E%IE&(IA
A%Q+I'E(',&I(A
Un espacio creado como estructura multidimensional que se
conecta e interacta con los objetos materiales a partir de la
interaccin cintica entre estos y los actores en movimiento, el
movimiento como un proceso de interaccin de i"uales y de contrarios como la unidad y
la esencia de la discontinuidad y la continuidad del espacio y del tiempo como la
asociacin y la disociacin de los espacios como proceso vital que se basa en la unidad
entre la asimilacin y la desasimilacin de la experiencia espacial! esta idea presenta un
sistema que basa su estructura en la posibilidad que "enera recorrido lineal a lo lar"o de
un e)e quebrado que simula una %orma espacial din#mica *su"iere movimiento-! una
nocin de pro%undidad que se haya reempla$ada en ocasiones por la nocin de
inmediate$ en la experiencia ilusin provocada por la visual quebrada y por el
ensanchamiento y compresin del espacio *espec(%icamente esta relacionado con la
disposicin de los ob)etos en el espacio y su conexin con las ideas de cerramiento
apertura y escala humana- que a%ecta el cuerpo sensorial y la mente racional! de i"ual
manera la %orma visual del espacio se percibe como %orma cin'tica din#mica y la
sucesin de im#"enes que aparecen como ob)etos no completos actuar#n como
"eneradoras de una nueva condicin t#ctil en la casa menos concreta y m#s sutil y
virtual sur"e un nuevo simbolismo oculto in%undido por las %uer$as latentes del medio
%(sico *la casa y el paisa)e- y del alma humana *su psiquis su biolo"(a- que interactan
materialmente como traslapo visual y cin'tico en constante "iro e interrupcin sensorial
ba)o esta situacin el espacio tie4po se ve como un campo de interaccin entre las
estructuras racionales y emocionales del ser! mostr#ndose mvil or"#nico y en continuo
cambio.
1.1.4.1 QUI!"#!"I$
11
!% &'(I&I!#') El
movimiento como atributo y como modo de existencia del espacio arquitectnico.
http4>>multimedia.uoc.edu>Q"r%>ima"es>A>A2>5estalt7movimientocomG<AGC&n.)p"! :ma"en "estalt.
Representa la nocin de cambio de experiencia de exploracin y experimentacin
representa la posibilidad de comprender lo sucedido a partir de la interaccin de los
ob)etos tanto el edi%icio residencial como la especialidad pblica y los edi%icios colectivos.
En casa 6ital II cada cuerpo espacial participa de mltiples %ormas de movimiento bien
sea de un reposo relativo *desarrollado en los ob)etos- pero de una "ran variedad de
experiencia de movimiento dadas desde la experiencia de recorrer por parte del actor o de
permanecer por parte del espectador! lo que determina que cuando un habitante se
despla$a se hallar# constantemente en interaccin con otros actores y con los ob)etos
construidos a trav's de los campos espaciales "enerados por la propia experiencia
perceptual provocada en el momento de dicha interaccin! cada uno expresar# sus
propias caracter(sticas y "enerar# su propio radio de accin o de a%ectacin espacial
depender# por tanto su comprensin de la visin de cada experiencia dada desde el
habitante del espacio hacia cada ob)eto por e)emplo la sensacin de expansin o de
compresin dada desde la misma disposicin de los edi%icios provocar# dicha percepcin
dependiendo de la posicin y de la manera como cada actor recorre el espacio
depender# de la hora de la actitud de su propia manera de observar y pensar en el lu"ar
habitado de esta manera el habitante podr# trans%ormar la percepcin del ob)eto
pasando de la nocin de contenedor hacia la de contenido se"n el momento su
velocidad sus ritmos y su locali$acin "enerada desde la trama espacioBtemporal.
R=:DEHJEH:& busca el reconocimiento del espacio a partir del recorrido lo que implica
introducir la nocin de espacioBtiempo mediante la creacin de lu"ares con si"ni%icados
que pasan de lo concreto a lo aparente en lo concreto sur"e por e)emplo el paseo dado
11
Quinestesia kinestesia o cinestesia *del "rie"o STUVWXY movimiento y ZW[VWXY sensacin- etimol"icamente
si"ni%ica sensacin o percepcin del movimiento. En medicina y psicolo"(a esta palabra alude a la sensacin que un
individuo tiene de su cuerpo y en especial de los movimientos que 'ste reali$a! sensacin principalmente %acilitada por los
propioceptores por e)emplo los ubicados en la cclea del o'do interno y la percepcin de la movilidad muscular.
desde visin cultural de corredor )ardines patios conexidad espacial El paseo a trav's
de )ardines y $onas verdes corredores y desde lo aparente los mltiples espacios que
se relacionan dependiendo de los tipos de actor de las variadas %ormas espaciales de las
di%erentes materialidades de lo que su"iere una %uncin inicial pero que lo"ra articular
otras experiencias basadas en motivaciones perceptuales dadas desde el ob)eto espacial!
sur"en rampas y escaleras con tratamiento de variadas escalas y penetracin a di%erentes
alturas traslapando la realidad natural y la realidad arti%icial a trav's de variadas %ormas
de movimiento y encuentro con el espacio recorridos de colorido que su"ieren no slo
al"o utilitario sino adem#s experiencial de variadas expresiones lum(nicas de variadas
%ormas de interaccin hombreBob)etoBnaturale$a.
Casado en la anterior apreciacin casa vital :: como proyecto buscar# estimular la
sensacin movimiento y de experiencia en el espacio a partir de los si"uientes conceptos4
!l !spacio como relato de e*periencias: Este criterio
propone la bsqueda de contenidos que superen la %orma externa del ob)eto para
elevar y estimular las sensaciones del espacio! como una "ran burbu)a que
contiene diversas burbu)as espaciales las cuales asumen %ormas y tamaFos que
%luctan con el estado an(mico de los individuos de la casa! sur"e el espacio como
relato de experiencias y no como al"o mensurable! cada espacio nace y se diluye
como una proyeccin de las emociones pensamientos sentimientos y de las
relaciones de cada ser con el paisa)e *arti%icial y natural- y con los otros.
http4>>lh6.""pht.com>a"uasturquesas>RypA@PCPc\:>&&&&&&&&DKc>@820O.Im+po>s288>story]shots]e$equiel]cr
eando]mandaliquantiKas.)p"
+ronteras invisibles= Jraspasar el l(mite de un espacio no implica abrir
o cerrar una puerta! de esta manera la casa sur"e como espacio personal dotado
de %ronteras invisibles que apelan a la percepcin y a las reacciones psicol"icas
para motivar el cuerpo y la psiquis de cada persona a valorar los di%erentes
espacios *%uncionales y operativosB simblicos y de si"ni%icado- de acuerdo a su
situacin dentro del escenario habitado.
http4>>personal.auna.com>lu$$atti> :ma"en "estalt.
,one*in e intensidad= <onectarse con el lu"ar implica estar
adherido a 'l pero sentir que estoy en mi casa esta de%inicin nos conduce a crear
un escenario humani$ado pero inte"rado a otras realidades que %inalmente no son
propias pero a la ve$ lo son si"ni%ica si"ni%icar el lu"ar habitado si"ni%ica crear
una estructura abiertaBcerrada que permita la adherencia si"ni%icara estar lleno de
lu$ y oscuridad de aire y calor de sonido y de silencio! todos presentes el la
experiencia del espacio aunque con distintas intensidades.

http4>>martinsantome.%iles.?ordpress.com>288,>8+>%elicitacioBnadalB2880^qq.)p"
$travesar= .a condicin de per%oracin provocada por el actor en su accin
(ntima de recorrer el espacio de esta %orma atravesar el espacio si"ni%ica siempre
encontrarse con el lu"ar y su espacio esceno"r#%ico siempre %luyendo sin
obst#culos %(sicos ba)o la posibilidad misma de incluirse o excluirse siempre y
cuando se desee es la accin misma de horadar el espacio con nuestra presencia
%(sica y ps(quica.
http4>>espaciolibros.com>?pBontent>uploads>288,>8A>espacio.)p"
-ecorrer= _btenido mediante un escenario asim'trico donde se )u$"a la
nocin de arribaBaba)o! adelanteBatr#s! adentroBa%uera! la misma dia"onal! se crea
la sensacin de movimiento! reaparecen los espacios de circulacin como
espacios sensibles de recorrido que permite el encuentro con el lu"ar! estar en
ellos implica tener la sensacin de estar adentro y>o a%uera 'ste no solo re%le)a
esa dualidad y>o simultaneidad aparente re%le)a tambi'n una identidad es la
identidad de la transicin es la posibilidad de estar con el lu"ar y sentir que aun
te alber"a la casa.

http4>>???.madc.ac.cr>mambo272>ima"es>museo>exposiciones>2888>2888^8,.)p"
1.1.G EL E")A(I# +%$A&# (#.# +&A (ADE&A DE
A(#&'E(I.IE&'#" E (#.# E+-'A)#"I(I,& DE 'EHID#"
http4>>???.almendron.com>blo">?pB
content>ima"es>simpson.)p"
3El entorno urbano como parte de un proceso y el barrio como instrumento sociocultural de
comunicacin de intercambio de in%ormacin como sumatoria de si"nos y si"ni%icados articulados
a trav's de la construccin de entornos diversos que pueden ser personales culturales o
temporales y los cuales consideramos nuestros abarcables y prximos3.
=na ciudad llena de %luctuaciones al a$ar cuya l"ica social y territorial totalmente desprovista de
la l"ica racionalista del modernismo provoca estructuras %ormales que de%orman constantemente
la estructura inicial "ener#ndose %ronteras %ormales con%ormadas por l(mites virtuales como una
red invisible que articula la nuevas %ormas cada ve$ m#s desarticuladas y di%usas la ciudad
entonces sur"e como una red de eventos %ormales %uncionales y sociales desprovistos de una
l"ica absoluta dando lu"ar a porciones de espacio urbano *a manera de burbu)as- casi
separadas como dimensiones %ormales que se bi%urcan de la estructura inicial %ormando nuevas
realidades %ormales Mest#s %luctuaciones de la estructura de la cd a que se debenN! talve$ sur"en
de la experiencia de una cd que ya no representa el sentir del espacio sur"en nuevas experiencias
y acontecimientos ellos son el territorio la sociedad la cultura son estos %luctuaciones que crean
nuevas estructuras %ormales y de experiencia urbana ya no es hoy por hoy la expansin eterna ya
es la densi%icacin y las nuevas exi"encias de tipo ambiental las que "obiernan ese universo en la
cd! estas estructuras por su parte actan como sistemas abiertos cuyos solapamientos conexiones
y contrastes con los sistemas adyacentes constituyen el mosaico continuo y din#mico de la cidad
contempor#nea.
:ncrementar los ras"os sin"ulares hacerlos comple)os convertir en una experiencia la accin en el
espacio urbano crear nuevas adaptabilidades y comprensiones nuevos entendimientos de la vida
urbana nuevas rutas de experiencia cultural del espacio un espacio de temporalidades y
especialidades diversas.
1.1.G.1 +& E")A(I# )I$LI(# )E%'+%$A'IC# (+E# #$HE'IC#
E" J&# I&D+(I% (A.$I#" EK# (#.)#%'A.IE&'#"L
BEl proyecto propone desde el espacio pblico posibilidades de experiencia y el !abitante las
utili$a se"n lo que ellas y el propio lu"ar le provoque
Este criterio recha$a la induccin y propone una imparcialidad desde el ob)eto espacial! el
espacio pblico no condiciona ni obli"a a la trans%ormacin por el contrario es el medio que
conduce a la trans%ormacin libre del escenario urbano a trav's de sus actores! con
situaciones construidas por ob)etos que son percibidas por la sensibilidad de los ciudadanos
proveyendo de $onas de encuentro de )ue"o de observacin y de contemplacin mutua
pro6eer los aconteci4ientos1 las rutas : los escenarios donde el ser !u4ano de@e sus
!uellas segn le pla8ca el espacio debe %uncionar tanto para el turista como para la labor
habitual del anti"uo habitante y para el rela)ante paseante casual.
.a estructura busca construir desde una serie de esquemas donde no se planea la creacin de
trayectorias sino la probabilidad de que cada actor se !alle en ? situacin espacial en ese
instante dando la posibilidad de la accin activando "radualmente B)E%'+%$A'IC#" en
distintas direcciones que a su ve$ representan pequeFas alteraciones del sistema "eneral.
I4agen grupo de traba@o concurso (entro
(o4ercial de (ielos Abiertos carrera 1A Ar4enia Quind9o.
1.* .A)A (#&(E)'+AL
1.*.1 "#$%E EL E")A(I# )I$LI(# (I+DADELA DEL (AMN OEl espacio pblico
co4o contenedor de posibilidades de accinO
la clave es lle"ar a la masa cr(tica mediante la utili$acin de la espacialidad pblica para procesos
recreativos y de ocio donde habitara tanto el niFo como el adulto y el anciano con%i"urado a su ve$
por una red continua de espacios peatonales arbori$ados que conectan situaciones esticas de
car#cter pblico de ocio y comercio espacios pblicos como $onas verdes $onas duras y semiB
blandas que actan como elemento perturbativo en el escenario urbano y que reconoce la
transicin como medio de alteracin y de interaccin entre la ciudad y el lu"ar residencial
1.*.* E"'%A'E0IA" (#&(E)'+ALE" DE DI"EP#
)%#C#(A%= Escenario como lu"ar %lexible que provoca deseos y acciones en el
espacio escenario donde el ritual de la compra y el encuentro con la misma esta
soportada por el hecho de recorrer permanecer y explorar en el espacio! con ambientes no
condicionados ni predeterminados con espacios circunstanciales 3ue 6ar9an de
acuerdo a la !ora : de 3uien lo !abita no de la imposicin del mismo hacia el usuario!
%inalmente su habitante podr# se"uir en l(nea recta si lo desea *caso especi%ico del
discapacitado motri$ y visual- o participar del espacio se"n este y los ob)etos y elementos
materiales que lo con%orman le provoquen y le estimulen *comprar permanecer
contemplar encontrarse- el usuario podr# recorrer el espacio y cambiar de direccin de
%orma %luida pero ese cambiar de direccin "enerara posibilidades de actuacin.
ADA)'A%"E4 :mplica que el espacio permita la libre participacin con los distintos
escenarios tanto pblicos como privados es el #mbito entendido como espacio de todos y
de uno una construccin del sentido de lu"ar que presupone permanecer lo
su%icientemente en el mismo para conocerlo para recorrerlo para pensarlo para
recordarlo un espacio que esta mas relacionado con la intensidad 3ue con la duracin.
'%A&"M#%.A%= <ada habitante tiene una manera distinta de percibir el espacio esto
implica que el mismo deber# permitir diversas maneras de vivirlo de acuerdo a aquello que
el actor ha sentido y ha pensado de 'l de sus mltiples relaciones con el mismo! no es lo
similar la visin de un niFo acerca de un elemento o de un ambiente que se"n lo
expuesto no tiene una %uncin predeterminada a la visin de un adulto mayor o la de sus
padres.