UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

FACULDADE DE BELAS ARTES

MESTRADO EM ARTES VISUAIS
ANA CAROLINA BEZERRA DE MELO
ARTE MODERNA DA BAHIA:
PROCESSO HISTRICO-ARTSTICO
SALVADOR
2003
2
ANA CAROLINA BEZERRA DE MELO
(Aluna Especial)

ARTE MODERNA DA BAHIA:
PROCESSO HISTRICO-ARTSTICO
Artigo apresentado ao Mestrado em Artes
Visuais, Escola de Belas Artes,
Universidade Federal da Bahia, para
avaliao parcial da disciplina Artes
Visuais da Bahia.

Prof. Dr. Luiz Alberto Ribeiro Freire
SALVADOR
2003

3
APRESENTAO

A modernizao da Arte da Bahia no ocorreu em um nico momento. No h
uma data ou um fato histrico isolado que determine o surgimento ou o nascimento
da Arte Moderna da Bahia. Essa transformao ocorreu atravs de um processo
histrico-artstico que esta pesquisa pretende apresentar, discutir e compreender.
O presente estudo, portanto, tem como objetivos apresentar, discutir e
compreender o processo de modernizao das artes visuais na Bahia.
Para o desenvolvimento desta abordagem foram utilizados trabalhos de
outros autores sobre a temtica da Arte Moderna na Bahia que sero oportunamente
discutidos. Alm de estudos anteriores, buscou-se, tambm, como fontes primrias,
artigos de jornais da poca e a observao de algumas obras de artes que
testemunham a histria da Arte Moderna na Bahia.
Antes de prosseguir, preciso esclarecer que o conceito de moderno nas
artes que ser abordado neste trabalho o de moderno como inovao,
diferenciao e ruptura ao que se produzia anteriormente.
Maria Helena Ochi Flexor em seu trabalho tambm esclarece o conceito de
modernidade utilizado. modernidade como contraposio ao clssico-realista.
Entenda-se modernidade como etapa decorrente do movimento de construo de
um novo tempo, destruidor de uma cultura j falida, que se designa como arte
moderna ou modernismo na Bahia.
1
1
FLEXOR, Maria Helena Ochi. A Modernidade na Bahia. Salvador, 1994. p.1
4
A BAHIA E A ARTE ANTES DA MODERNIDADE

Ao se estudar Histria da Arte na Bahia nas primeiras dcadas do sculo XX,
percebe-se claramente que pouca coisa mudou em relao ao sculo anterior. As
principais instituies de ensino de arte (a Escola de Belas Arte e o Liceu de Artes e
Ofcios) se baseavam em modelos europeus, principalmente de Paris, que chegaram
ao Brasil com a Misso Francesa de 1816 e pregavam idias neoclssicas.
Nos trabalhos anteriores a este sobre a arte moderna na Bahia, percebe-se
uma preocupao em se comparar o momento histrico da arte baiana no incio do
sculo XX com a arte produzida no mesmo perodo na Europa e em So Paulo. A
comparao sempre resulta em uma concepo de que a arte baiana est atrasada
em relao a estes outros centros de produo artstica.
Annatereza Fabris, em seu texto Figuras do Moderno (Possvel), diante das
comparaes entre a Arte Moderna da Europa e a produzida no Brasil, defende a
percepo e a compreenso das diferenas dos contextos culturais que as
produziram Se a arte produzida pelo Modernismo no moderna no sentido das
vanguardas europias, necessrio compreender e no apenas apontar para tal
diferena
2
A mesma compreenso das diferenas defendida por Annatereza pode ser
feita em relao Arte Moderna da Bahia j que o atraso justificado pelas
condies scio-culturais da Bahia no incio do sculo XX. O artista e o pblico no
podem, entretanto, receber a culpa exclusiva por esse conservadorismo. Sabe-se

2
FABRIS, Annatereza. Figuras do moderno possvel in SCHARTZ, Jorge (org.) DA Antropologia a
Braslia: 1920-1950. So Paulo: FAAP
5
Figura 1- Confidncia
Presciliano Silva
leo Sobre Tela 1927
Acervo do Museu de Arte da Bahia
Foto: Daniel Yokota
que toda produo esttica um reflexo do meio ambiente que a produz. A Bahia de
ento no possua condies culturais e sociais para acolher novidades
3
.
Portanto, se no h nenhuma mudana nas condies scio-econmicas na
Bahia do comeo do sculo XX e nem na mentalidade da sociedade baiana que
incentive e justifique transformaes na arte produzida at ento, no h porque se
pensar que o processo de modernizao da arte ocorre tardiamente. A arte
moderna na Bahia se desenvolve no seu prprio tempo e com suas caractersticas
peculiares acompanhando o processo de modernizao da sociedade.
O pblico, a crtica e os artistas
baianos das primeiras dcadas do
sculo XX apreciam uma arte
neoclssica, romntica e realista e
copiam os modelos europeus que
seguem estes conceitos. Entre os
artistas valorizados pela sociedade da
poca encontram-se, por exemplo,
Presciliano Silva admirados por seus
interiores, pela perspectiva e pela colocao dos objetos, e Robespierre de Farias,
pelas suas cores. Nestes dois artistas baianos mesmo clssicos, j possvel
encontrar em suas obras, se no sinais de uma modernidade, pelo menos, uma
diferenciao da arte clssica. O prprio Presciliano Silva (Figura 1) ao se dedicar
pintura de interiores carregados de emoo j o diferencia das idias clssicas e no
caso de Robespierre de Farias pode-se encontrar no Museu de Arte da Bahia a obra

3
COLHO. Ceres Pisani Santos. Artes Plsticas. Movimento Moderno na Bahia. Salvador, 1973.
(Tese para Professor Assistente da EBAUFBA).
6
Vieux Paris (Figura 3), leo sobre tela de 1923 com caractersticas bem diferentes
da arte clssica.
A Escola de Belas Artes neste perodo, como forma de alimentar o gosto pela
arte acadmica europia, tinha como prtica comum a realizao de prmios de
viagens para o exterior (quase sempre Paris) para os alunos que mais se
destacavam. Geralmente esses alunos estudavam em academias e atelis clssicos
e, ao retornar, propagavam os valores aprendidos nas academias europias. Entre
os artistas desta poca que ganharam prmio de viagem esto, por exemplo,
Francisco Lopes Rodrigues, Alberto Valena e Presciliano silva.
As obras produzidas por estes artistas que viajaram ao exterior demonstram
que eles no tiveram contato, ou no absorveram, a arte de vanguarda produzida na
Europa da poca. A experincia dos artistas baianos no exterior ainda precisa de
estudos que esclaream se os baianos no praticaram uma nova arte porque no a
conheceram, ou porque sabiam que se o fizessem no seriam to bem recebido em
sua terra de origem, quando retornassem.
JOS GUIMARES: PRIMEIRO ARTISTA MODERNO

Um artista que viajou como bolsista para o exterior, mas que teve uma
trajetria diferente dos anteriores, Jos Guimares. Muitas das informaes sobre
este artista para este estudo foram encontradas no trabalho de Sante Scaldaferri
4
que investiga o incio da arte moderna e reala a importncia de Jos Guimares
nesta histria.
7
Sante tambm tem uma viso de que a arte da Bahia se torna moderna de
forma progressiva e coloca a atuao do pintor Jos Tertuliano Guimares como
primeiro acontecimento de grande importncia neste processo.
O artista venceu o concurso Anual da Escola de Belas Artes e ganhou o
Prmio Caminho. A herana do engenheiro Francisco Caminho permitiu que a
Escola de Belas Artes oferecesse prmio de viagem Europa para os melhores
alunos.
5
Jos Guimares foi para a Europa, em 1928, reconhecido como um artista de
grande valor de acordo com o gosto local, mas ao retornar de Paris em 1931, antes
do programado, este reconhecimento do pblico no aconteceu.
Antes de ir para Europa, Jos Guimares foi discpulo de Presciliano Silva e
Robespierre de Farias, que, como j foi observado anteriormente, j apontavam
algumas diferenciaes em relao arte clssica da poca. Talvez, pela influncia
destes dois mestres, Jos Guimares pode ir para a Europa e absorver mais desta
experincia do que os alunos que viajaram antes dele.
Jos Guimares, em Paris, estudou na Academia Julian e participou do
Salon de 1931 com o quadro premiado Une Rue Douarnenez (Figura 4), mas,
no final de 1931 ou incio de 1932 precisa retornar Bahia porque o governo deixa
de lhe mandar a penso que o sustentava na Frana.
Ao retornar, Jos Guimares, aps passar uns dias em Nazar das Farinhas,
sua cidade natal, organiza uma Exposio em maio de 1932 no prdio do jornal A
Tarde. O artista esperava, a partir desta exposio, novamente ter sucesso na Bahia

4
SCALDAFERRI, Sante. Os primrdios da arte moderna na Bahia; depoimentos, texto e
consideraes em torno de Jos Tertuliano Guimares e outros artistas. Salvador: Museu de Arte
Moderna da Bahia, 1998.
5
LUDWIG, Selma Costa. A Escola de Belas Artes cem anos depois. Salvador. Centro de Estudos
Baianos, 1977.
8
e poder se sustentar com a sua arte. Em entrevista
6
Revista Seiva n3 de 1939,
Jos Guimares fala sobre a sua experincia em Paris e suas expectativas
frustradas no retorno Bahia.
Ao contrrio do que desejava, a Exposio de 1932 no foi bem recebida pelo
pblico que estranhou as mudanas na sua pintura. Somente um quadro foi
comprado. A crtica de arte nos jornais da poca recebeu bem a exposio de Jos
Guimares, provavelmente por ser feita por intelectuais que tinham acesso s novas
idias de arte. Mas, o pblico comum no entendeu porque o artista abandonou o
estilo dos seus mestres anteriores.
A Exposio de 1932 pode no ser uma exposio de arte moderna, mas,
com certeza, pode ser considerado o primeiro grande acontecimento significativo de
mudana nas artes plsticas da Bahia. A partir deste momento o caminho de
transformao nas artes na Bahia em direo modernidade j no pode mais ser
desviado.

A OBRA DE JOS GUIMARES

Ao comparar a obra de Jos Guimares com a arte produzida anteriormente a
sua viagem a Paris, pode-se perceber que o artista introduz novos elementos na arte
baiana.
A arte considerada de grande valor na Bahia antes de sua viagem a Paris a
de influncia do neoclassicismo, do realismo e do romantismo. As cores e a
luminosidade do Impressionismo tambm eram bem recebidas na Bahia, mas Jos

6
No encontrei um exemplar original da Revista Seiva n3 de 1939 nos arquivos pesquisados, mas, o
livro de Sante Scaldaferri, j citado anteriormente, apresenta a transcrio desta entrevista.
9
Guimares ao retornar da Europa no trouxe uma arte que se adequava ao gosto
local.
Robespierre de Farias, um dos seus mestres antes da viagem a Paris,
produziu obras ao gosto local como podemos observar em Cte Bretagne (Figura
2), mas j em 1923, pintou Vieux Paris (Figura 3) em que as cores e as formas so
utilizadas fora dos padres da arte local. possvel que Jos Guimares tenha
conhecido esta obra e que tenha possibilitado que ele absorvesse mais de sua
experincia em Paris, desenvolvendo sua arte com mais liberdade.
A obra de Jos Guimares Une Rue Douarnenez (Figura 4), premiada no
Salon de 1931 se caracteriza pela simplificao da forma, no h o detalhamento
dos elementos da paisagem. Esta ausncia de descrio da imagem e a
simplicidade do desenho so qualidades que o artista explora em suas pinturas
como, por exemplo, Rua da Bahia (Figura 5). As obras de Jos Guimares no
agradam o gosto baiano ainda acostumado com uma arte ricas em detalhes,
realismo, e descritiva.
10
Figura 2- Cte Bretagne
Robespierre de Farias
leo Sobre Tela 1908
Acervo do Museu de Arte
da Bahia
Foto: Daniel Yokota
Figura 3 - Vieux Paris
Robespierre de Farias
leo Sobre Tela 1923
Acervo do Museu de Arte da
Bahia
Foto: Daniel Yokota
Figura 4 - Une rue Douarnenez
Jos Guimares
leo sobre Tela 1930 / 31
Acervo Museu de Arte Moderna da Bahia
Foto: Ana Carolina Melo
Figura 5 - Rua da Bahia
Jos Guimares
leo sobre Madeira 1934/ 38
Fonte: Scaldaferri, 1998.
11
Figura 6 Mulher com Franja
Jos Guimares
leo sobre Tela 1930 / 31
Acervo Museu de Arte Moderna da
Bahia
Figura 7 Jogadores de Cartas
Paul Czanne
leo sobre Tela 1890-2
Fonte: Argan, 1988
Pode-se perceber tambm na obra de Jos Guimares que h influncias da
arte e das idias de Czanne que defendia que preciso tratar a natureza conforme
o cilindro, a esfera, o cone, o conjunto posto em perspectiva
7
. Na obra Mulher
comFranja (Figura 6) percebe-se claramente este tratamento geomtrico no rosto
da mulher de forma cilndrica e na vulva triangular. No quadro Jogadores de Cartas
(Figura 7) de Czanne encontra-se este mesmo tratamento geomtrico.

A evoluo da obra de Jos Guimares pode ser percebida tambm atravs
de seus desenhos em que as figuras so representadas com mais simplicidade. O
Retrato de Robespierre de Farias (Figura 8) feito antes de sua viagem demonstram
sua capacidade de detalhamento e seu virtuosismo pelo qual era admirado.
Diferentemente, em seus desenhos produzidos (Figura 9) na poca em que
estudava em Paris a forma fica cada vez mais simplificada.

7
Apud Argan, Giulio Carlo Arte moderna: Do iluminismo aos movimentos contemporneos. So
Paulo: Companhia das Letras, 1988.

12
Figura 8 Retrato de Robespierre
de Farias
Jos Guimares
Fusain sobre papel 1926
Fonte: Scaldaferri, 1998
Figura 9 Croquis, paisagem com
barcos
Jos Guimares
Crayon sobre papel 1930/ 31
Fonte: Scaldaferri, 1998
Os desenhos de Jos Guimares em Paris demonstram a grande
probabilidade de o artista ter conhecido a obra e as idias de Matisse em que o
desenho drasticamente simplificado
8
.
OS SALES DE ALA, OU A LITERATURA E A ARTE A CAMINHO DA
MODERNIDADE

O apoio dos crticos e literrios Exposio de maio de 1932 demonstra que
a literatura baiana estava mais aberta s idias de modernidade do que os que
atuavam nas artes plsticas. Os Sales da ALA (Ala de Letras e Artes) e as revistas
Seiva, Samba e Arco & Flexa comprovam que os intelectuais baianos j tinham
idias renovadoras.

8
STANGOS, Nikos. Conceitos fundamentais da arte moderna. Trad. lvaro Cabral. Rio de Janeiro:
Zahar, 1991. 306 p.

13
Depois de sua Exposio em 1932 at 1939, ano que se muda para o Rio de
Janeiro, Jos Guimares faz ilustraes para a Revista Seiva. A tcnica que o artista
utilizava nas ilustraes do exemplar n3 de 1939 era a xilogravura e a temtica era
a cultura Afro. Jos Guimares novamente se mostra como um predecessor da arte
moderna, pois tanto a xilogravura, quanto a temtica Afro sero exploradas pelos
futuros artistas modernos baianos.
Os Sales de ALA
9
tambm tiveram importncia para a modernizao das
artes na Bahia. De 1937 a 1948, sempre na Primavera, foram realizados os Sales
de ALA organizados por artistas acadmicos e com a liderana do crtico Carlos
Chiacchio. O pintor Jos Guimares ficou responsvel pela Pintura Moderna.
Maria Helena Ochi Flexor afirma que A Carta de Ala das Letras e Artes, lida
no ato de sua fundao, tem evidente influncia das idias difundidas na Semana de
22 de brasilidade e civismo
10
. Esta percepo de Flexor comprova que a literatura
na Bahia teve grande importncia na divulgao de idias modernistas na Bahia.
As obras expostas nos Sales de Ala, mesmo tendo uma sesso de Pintura
Moderna sob a responsabilidade de Jos Guimares, eram predominantemente
obras acadmicas, mas a existncia de uma ala moderna demonstra o interesse e a
aceitao dos intelectuais por uma nova arte.
Muitos artistas que posteriormente tiveram grande importncia na Arte
Moderna baiana participaram dos Sales de Ala: O escultor Mrio Cravo Jnior,
Maria Clia Amado, Genaro de Carvalho, Carlos Bastos e outros.
Neste momento histrico, final da dcada de trinta e incio da dcada de
quarenta, a cidade de Salvador comea a se transformar e a modernizar-se.
Salvador comeara a sofrer, gradativamente, a influncia dos novos meios de

9
Sobre os Sales de ALA pode-se consultar Sante Scaldaferri, 1998, com textos transcritos de
jornais da poca.
14
comunicao: o rdio, o cinema difundiam outras maneiras de vida e novas formas
de expresso artstica.
11

A EXPOSIO DE ARTE MODERNA E DOS ULTRAMODERNOS

A primeira Exposio de Arte Moderna na Bahia aconteceu em agosto de
1944. O artista Manuel Martins veio Bahia a convite do escritor Jorge Amado para
ilustrar seu livro Bahia de Todos os Santos. Nesta ocasio, o artista Manuel Martins
organizou uma exposio coletiva com suas obras e as de outros oitenta artistas
pertencentes a outros colecionadores.
12

A mostra coletiva foi realizada nos sales da Biblioteca Pblica e, entre os
artistas expostos, estavam obras de Santa Rosa, Di Cavalcanti, Segal, Portinari,
Goeldi, Djanira, etc. A cerimnia de abertura foi presidida pelo escritor Jorge Amado
e o orador oficial foi Walter da Silveira.
Sobre a Exposio organizada por Manuel Martins o jornal A Tarde do dia 07
de agosto de 1944 publica: O visitante, primeira vista sente-se chocado pela
pobreza ambiente a partir do pano de juta nacional que forra as galerias e da falta de
molduras carssimas que geralmente se v. Os desenhos em exposio, na maioria,
nem moldura tm.
13

Pela primeira vez a cidade de Salvador tem a oportunidade de ver a nova arte
que est sendo produzida no pas. E o impacto foi tanto que a reao Exposio
de Arte Moderna no se limitou a criticar a pobreza do ambiente e a ausncia de

10
FLEXOR, Op. Cit., p.4
11
LUDWIG, op cit., p.7
12
COLHO, op cit., p.11
13
A EXPOSIO de Arte Moderna. A Tarde. Salvador: 7 de agosto de 1944
15
molduras. Uma exposio revanche foi realizada dois meses depois. A Exposio
Ultramoderna.
O escritor Wilson Lins proprietrio do jornal O Imparcial liderou a
organizao e inaugura em 14 de outubro de 1944, no Salo Azul do Palace Hotel,
uma exposio revanche a de agosto. Os organizadores e os inmeros participantes
se autodenominaram neopintores e se reuniram em um barraco para produzirem
suas obras ultramodernas.
Os jornais Dirio da Bahia e A Tarde aderiram ao movimento e noticiaram a
Exposio, mas nada que se compare a cobertura realizada pelo jornal O
Imparcial que desde o dia 1 de outubro de 1944 publica diariamente informaes,
notas e entrevistas sobre os preparativos e a realizao da Exposio.
14

As reportagens publicadas no jornal O Imparcial, de idias democrticas e
anti-fascistas, demonstram que os responsveis pela exposio deboche tinham
conhecimento das idias propagadas pelo movimento modernista no Brasil, mas, a
reao que tiveram Exposio de Arte Moderna demonstra que a sociedade
baiana e os seus intelectuais ainda tinham fortes convices acadmicas e
precisavam de tempo e novas experincias para aceitar a modernidade
verdadeiramente.
A Exposio Revanche a as reportagens que dela foram feitas servem hoje
para o pesquisador da Histria da Arte Moderna na Bahia como documentos
preciosos que revelam como a mentalidade baiana, mesmo a dos seus intelectuais,
percebia a arte moderna.
A liberdade esttica propagada pelo movimento modernista brasileiro
deturpada e ridicularizada e a expressividade confundida com ausncia de sentido.

14
Sante transcreveu em seu livro a maior parte das reportagens e notcias publicadas sobre a
Exposio Ultramoderna.
16
O trecho a seguir do O Imparcial do dia 01 de outubro de 1944 e a imagem da
obra (Figura 10) produzida pelos Ultramodernos demonstra estas deturpaes:

Quais os postulados desta escola que os senhores se
propem lanar?.
- Modificar o que est feito, no repetir o que se for
fazendo o nico programa que temos. O mais vem com o
tempo. Por exemplo: - a liberdade. O senhor sabe o que
liberdade? Para muita gente uma coisa que nos d direito de
no gostar daquilo que outros fazem, mas impede os outros de
no gostarem daquilo que fazemos. Conosco acontece o
contrrio. Ns pintamos os nossos quadros da maneira que
queremos porque as leis do pas permitem que se pintem
quadros de qualquer maneira. Quem no gostar dos nossos
quadros podem at rasg-los. No ser por isso que vamos
ficar zangados nem deixar de pintar os novos quadros.
Continuaremos pintando.
Quando Gilberto Guimares conclua a sua ltima frase,
aproxima-se o autor de Zaratustra me contou.
Abordado pela reportagem Wilson Lins foi direto:
- O nosso propsito renovar. Seja como for...[ilegvel]
bom ou mau o resultado. Uma das nossas maiores inovaes
na arte pictrica foi a abolio da tinta. Como aqui entre ns a
liberdade a mais ampola, qualquer do grupo pode pintar at a
leo. Ser apenas passadismo, ser ficar atrasado como
Portinari, Segall ou Manoel Martins.
- Com que, ento, pintam os senhores?
- Pintamos os nossos quadros com tudo: - com anilina,
pixe, massa de tomate, azul de metileno, sarro de cachimbo,
com tudo que produza qualquer colorido. Ao pintarmos uma
natureza morta, envez de perdermos tempo copiando a
natureza viva, pregamos na tela o modelo. Venha ver ua
maravilha da autoria do Lafaiete Spnola que est revelando
um pintor de primeira grandeza.
15

Os artistas que se manifestaram de alguma forma insatisfeitos com o deboche
dos ultramodernos eram chamados de reacionrios
16
. Em toda parte os
reacionrios existem. E no perdem oportunidade manifestar as suas tendncias
antiprogressistas. Agora mesmo assistimos a uma investida deles. Contrape-se s

15
PINTAREMOS com pixe, massa de tomate, azul de metileno, carvo, sarro de cachimbo etc, etc. O
Imparcial. Salvador, 01 de outubro de 1944.
16
No encontrei a identificao dos chamados reacionrios
17
Figura 10 - O Imparcial. Salvador, 01 de
outubro de 1944.
Foto: Ana Carolina Melo
Biblioteca Pblica do Estado da Bahia
idias inovadoras dos neo-pintores
baianos, pregando uma absoluta
submisso a certas frmulas, que j foram
novas, mas que j vo ficando velhas.
17

As reportagens sobre a Exposio
Ultramoderna permanecem no clima de
deboche, sempre noticiando adeses e
algumas vezes apresentando as obras,
at o dia 18 de outubro de 1944 quando a
exposio encerrada. Curiosamente, a reportagem publicada no jornal O
Imparcial do dia 19 de outubro no espao antes reservado as notcias dos neo-
pintores tem o seguinte ttulo:
ATIVIDADES URBANSTICAS A Prefeitura empreende uma obra de
verdadeira remodelao A Bahia ser uma cidade moderna o momento que
no ajuda... A Decantada crise de habitaes E um caso na travessa Maria da
Paz
A reportagem do dia 19 de outubro fala sobre os trabalhos que a prefeitura
tem feito para modernizar e embelezar a cidade e conclui: A Bahia ser uma
cidade moderna, o que podemos concluir. Esta reportagem demonstra que a
sociedade baiana tem o desejo de se modernizar, mas se torna contraditria em
relao a forte reao feita pelos ultramodernos arte moderna.
Pode-se concluir que, neste momento, para a mentalidade baiana a idia de
moderno est relacionada idia de belo e o deboche dos ultramodernos se explica

17
O MOVIMENTO dos rebeldes do pincel. O Imparcial. Salvador, 03 de outubro de 1944.
18
porque, pelo menos, nas artes a beleza ainda est ligada aos valores da arte
acadmica.
Quatro anos depois, em 1948, uma nova exposio de grande importncia foi
realizada na Biblioteca Pblica a Exposio de Arte Contempornea. Organizada
por Marques Rabelo e idealizada por Ansio Teixeira (Secretrio da Educao e
Sade do governador Otvio Mangabeira).
A Exposio no se restringiu apenas aos quadros. Conferncias,
organizadas por Marques Rabelo, relacionadas ao tema arte moderna foram
tambm realizadas na Biblioteca Pblica e publicadas nos jornais. Verdadeiras aulas
sobre a Histria da Arte Moderna, estas discusses colaboraram para que a
sociedade baiana conhecesse os valores e diminusse suas restries nova arte.
A Exposio de Arte Contempornea tambm teve um contra-exposio,
mas, dessa vez a organizao, a divulgao e as adeses no tiveram a mesma
proporo que a Exposio-Deboche de 1944. Possivelmente, porque os debates
realizados esclareceram boa parte da populao sobre as questes da arte
moderna, diminuindo, assim, os preconceitos locais.

ENTRE O ANJO AZUL E A BIBLIOTECA PBLICA: A PRIMEIRA GERAO DE
MODERNOS

No mesmo ano da Exposio de Arte Moderna de Manoel Martins, Mrio
Cravo exps suas esculturas no Salo ALA e tambm participa do Salo de Arte
Americana, evento do Instituto Brasil-Estados Unidos, em que participaram, alm de
outros artistas acadmicos, Carlos Bastos e Genaro de Carvalho.
19
Depois da coletiva de arte americana, Carlos Bastos vai para o Rio de Janeiro
e em 1947 recebe um convite de Mrio Cravo para viajar com ele para os Estados
Unidos, contrariando o costume dos artistas anteriores a eles que, geralmente,
escolhiam a Europa para estudar. Um ms antes da viagem, Mrio Cravo e Carlos
Bastos realizam em Salvador uma exposio coletiva na Associao Cultural Brasil-
Estados Unidos. A exposio se torna um marco na histria da Arte Moderna na
Bahia.
O escritor Darwin Brando da Revista do Globo, ao escrever sobre esta
exposio e a de Genaro de Carvalho, j os considera como uma nova gerao e
que A exposio serviu apenas para mostrar que eles estavam produzindo, que
estavam trabalhando e que j havia algo de bom em arte moderna, na Bahia. O
escritor tambm fala sobre a reao do pblico a obras de Carlos Bastos No livro de
visitas, chamaram-no de louco, de indecente, de imoral. Mocinhas bonitas e
matronas horrorizaram-se entrada da exposio e saram dali correndo, dizendo
nomes, como se tivessem visto sua frente o diabo
18
.
Carlos Bastos, ao retornar a Salvador em 1949, aceita o convite do poeta
Wilson Rocha para uma exposio individual na Biblioteca Pblica. O artista
novamente provoca polmica reao do pblico com suas obras sensuais, seus
aspectos do inconsciente, suas propores inovadoras, suas cores fortes,
completamente diferentes dos antigos interiores e paisagens praieiras dos artistas
acadmicos.
A obra Nus (Figura 11) demonstra que Carlos Bastos durante seus estudos
no Rio de Janeiro conheceu a obra de Picasso e quis apresentar sua viso sobre a
temtica explorada em Les Demoiselles dAvignon (Figura 12), obra smbolo do

18
BRANDO, Darwin. apud GALIMBERTI, altamir. Trajetria in Carlos Bastos. Rio de Janeiro, 2000
20
incio do cubismo. Alm da temtica semelhante, a obra de Picasso e de Calos
Bastos tambm se aproximam pelo aspecto ertico e o posicionamento das figuras.
A obra O Arlequim (Figura 13) de Carlos Bastos demonstra, novamente, a
referncia de Pablo Picasso na produo do artista baiano neste perodo. A figura do
arlequim , diversas vezes, explorada pelo pintor Italiano, como na obra Acrobata e
jovem Arlequim (Figura 14).
21
Figura 11 Nus
Carlos Bastos 1946
leo sobre tela
Fonte: Bastos, 2000

Figura 12 Les Demoiselles
dAvignon
Pablo Picasso 1906
leo sobre tela
Fonte: Argan, 1988
Figura 13 O Arlequim
Carlos Bastos 1949
leo sobre papelo
Fonte: Bastos, 2000

Figura 14 O acrobata e o jovem
arlequim
Pablo Picasso 1905
leo sobre tela
Fonte: http://www.picasso.com/gallery/
Acessado em 15 de outubro de 2003

22
Algumas obras expostas foram rasgadas por um visitante e a Igreja, atravs
do jornal Semana Catlica, contesta a exposio e chama seus quadros de
derivao mrbida do mais torpe sensualismo e sua paleta de satnica.
19

Mrio Cravo retorna Bahia tambm em 1949 e comea um movimento de
renovao artstica. Apresenta seus primeiros trabalhos policromticos e no
figurativos e substitui os materiais usados anteriormente por cobre, lato, ao e
ferro.
20

A Exposio de Carlos Bastos e a obra de Mrio Cravo, ao gerarem reao e
polmica, colocam a arte baiana em uma nova funo alm da apreciao esttica.
A arte produzida por essa nova gerao de artistas baianos toca o espectador de
uma forma que o faz pensar e se posicionar diante da obra e do mundo.
A obra de arte para ser considerada moderna, alm das mudanas de carter
formal, deve mudar tambm seu papel na sociedade, assim como, a funo social
do artista. O processo de mudana da arte baiana em moderna se completa com a
formao da primeira gerao de modernos liderados por Mrio Cravo, Genaro de
Carvalho e Carlos Bastos.
A nova gerao de artistas modernos, alm de algumas reaes
conservadoras, tinha, tambm, dificuldade de um local apropriado para suas
exposies. Os locais utilizados eram, geralmente, a biblioteca Pblica, o
ACBEEUU
21
e o Bar Anjo Azul.
O Bar Anjo Azul (Figura 15), criado em 1949, de propriedade de Jos
Pedreira, teve suas paredes pintadas com murais de Carlos Bastos. So os
primeiros da arte muralista da Bahia. A criao do bar acompanhada pelos

19
EXPOSIO de alcoice. Semana Catlica, Salvador, n.659, 13 fev. 1949 1948 citado em
GALIMBERTI, Altamir. Trajetria in Carlos Bastos. Rio de Janeiro, 2000
20
FLEXOR, op. cit., p. 10
21
Associao Cultural Brasil Estados Unidos.
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Figura 15 Interior de O Anjo Azul
Carlos Bastos 1951
leo sobre eucatex
Fonte:Bastos, 2000
intelectuais e noticiada nos jornais. Quando em funcionamento, era ponto de
encontro entre intelectuais e artistas modernos.
Os murais de Carlos Bastos no Bar Anjo Azul deu incio a uma srie de outros
murais encomendados aos modernos posteriormente como os da Escola Carneiro
Ribeiro pintados por Mrio Cravo
Jnior, Caryb, Jenner Augusto,
Maria Clia Amado Calmon e
Carlos Mangano. Estes murais
foram encomendados tanto pelo
governo quanto por particulares e
demonstra que neste perodo a Arte
Moderna na Bahia passa a ter
incentivos oficiais e que o apoio na
sociedade cresceu.
A primeira gerao de artistas modernos baianos, alm dos j citados, era
composta tambm por Lygia Sampaio, Mirabeau Sampaio, Joo Quaglia, Raimundo
de Oliveira, Antonio Rebouas.
Os primeiros modernistas, alm do interesse de se atualizar com o que estava
acontecendo na arte no resto do mundo, tinham a preocupao de estar sempre
renovando com aspectos locais da cultura baiana, principalmente de carter Afro.
22

Os artistas estrangeiros (Carib, Pierre Verger, Hansen Bahia, Pancetti, etc.) que se
juntaram aos artistas baianos tambm sofreram influncias da cultura local em sua
arte.

22
FLEXOR, op. cit., p. 11
24
NOVOS ARTISTAS BAIANOS E GALERIA OXUMAR: A PRIMEIRA GERAO
ENCONTRA SEU ESPAO

No final da dcada de quarenta o papel da literatura apoiando a renovao da
arte na Bahia novamente se torna evidente. Lanada em 1948, a Revista Cadernos
da Bahia pblica textos e promove debates. Em 1950 patrocina a exposio Novos
Artistas Baianos no Instituto Histrico e Geogrfico da Bahia. Esta exposio coroa,
definitivamente, a primeira gerao de modernos.
O outro espao de grande importncia para os artistas modernos a Galeria
Oxumar, atuante entre 1951 e 1961, a primeira galeria comercial de Salvador. A
Oxumar, alm de local para exposio e venda de obras, se tornou, tambm, ponto
de encontro dos artistas. Alguns artistas chegam a morar em suas dependncias:
Rubem Valentim, Hansen Bahia e muitos outros.
23
na Galeria Oxumar, tambm,
que Genaro de Carvalho expe seus primeiros tapetes.

SALO BAHIANO DE BELAS ARTES

Em 1949 criado o I Salo Bahiano de Belas Artes em comemorao ao IV
Centenrio da Fundao da cidade de Salvador. J no primeiro salo se apresentam
novos artistas baianos que posteriormente formariam a segunda gerao de
modernos como Calasans Neto, Sante Scaldaferri, Juarez Paraso.
O II Salo em 1950, na Galeria Oxumar, oficializa a entrada da mulher na
arte moderna baiana. No III Salo a diviso de arte moderna passa a ser mais

23
FLEXOR, op. cit., p. 18
25
concorrida que a diviso geral. Nos IV e V Sales a arte moderna vai ganhando mais
espao e no VI Salo os artistas se inscrevem nas duas divises. Muitos artistas
defensores do modernismo se encontram na diviso geral.
Os Sales Bahianos de Belas Artes so um verdadeiro espelho da transio
final e da consolidao da arte moderna na Bahia. Os Sales mostram, em sua
trajetria, que ao mesmo tempo em que a arte moderna era reconhecida e
valorizada, a arte acadmica no desapareceu radicalmente. A arte acadmica vai,
aos poucos, perdendo espao para a arte moderna.

A CIDADE E ARTE MODERNA DA BAHIA

Acompanhando as mudanas nas artes, a cidade tambm se moderniza. A
sociedade baiana a partir do final da dcada de quarenta vai perdendo seus
preconceitos estticos. A mudana cultural na Bahia tem grande participao do
Governo Otvio Mangabeira (1947-1951) e do Secretrio da Educao e Sade
Ansio Teixeira. nesse governo que so construdos o Centro Educacional
Carneiro Ribeiro com seus murais modernos e o incio do Teatro Castro Alves.
Os murais dos edifcios pblicos e particulares mudam a paisagem da
cidade.
24
As ruas comerciais se modernizam e o novo gosta muda tambm as
vitrines das lojas, como testemunha Jos Valladares
25
. A mudana econmica e
cultural na Bahia cede espao para a arte moderna se consolidar e se desenvolver.

24
Alguns destes murais, terrivelmente, no existem mais.
25
Apud FLEXOR, op. cit., p. 26
26
Este trabalho apresentou a trajetria da arte moderna baiana at a sua
Primeira Gerao. Novos acontecimentos, novos artistas e novas influncias
continuam esta histria at os dias de hoje. A continuao deste processo deve ser
tema de outros estudos que se complementem e discutam com este.
Outros estudos devem ser permanentemente feitos, pois ainda h muito que
se pesquisar e se discutir sobre a Arte Moderna da Bahia. A realidade e o cotidiano
dos artistas baianos que viajaram a estudo para o exterior um exemplo de um
tema que ainda no foi devidamente pesquisado. A investigao desse aspecto da
histria da arte baiana poder fornecer solues para se entender porque somente
em 1932 um artista exps publicamente obras consideradas modernas.
O estudo para este trabalho encontrou elementos na arte e nos artistas
acadmicos da Bahia que contriburam para o surgimento e o desenvolvimento da
arte moderna da Bahia. Buscou-se tambm as influncias e referncias das
primeiras manifestaes modernas na arte da Bahia.
O trabalho apresentado buscou discutir com os realizados anteriormente e
apresentar novas reflexes. A concluso deste estudo sobre a Histria da Arte
Moderna da Bahia a de que ela ocorreu de forma processual, gradativa e no-
radical. A arte Moderna da Bahia se desenvolveu de acordo com as condies
sociais, culturais e econmicas que seu contexto ofereceu.
Portanto, a Arte Moderna na Bahia no chegou atrasada. Surgiu e se
desenvolveu de acordo com o seu contexto. O resultado deste processo no foi
apenas a Arte Moderna na Bahia, mas sim a Arte Moderna da Bahia, com trajetria
e caractersticas prprias.

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REFERNCIAS

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