You are on page 1of 10

1

Magster en Literatura


CALAS: CARTOGRAFA SOCIAL Y URBANA EN UN CONTEXTO DE
FRAGMENTACIN POSMODERNA




Luis Felipe Faras
Licenciado en Historia
luis_f_farias@live.cl


Resumen

El poemario Calas publicado en el ao 2001 consolid al interior de la escena potica
nacional la figura de Germn Carrasco, poeta perteneciente a la generacin de los 90. El
carcter de esta obra responde a una tentativa por establecer una nueva fisonoma potica
del Santiago de los ltimos 20 aos. En l se pueden apreciar los rasgos de un proyecto
potico moderno, que en el caso de Carrasco toma la forma de una verdadera cartografa
social y urbana cuyo objeto es establecer una ubicacin espacial y temporal en un contexto
de fragmentacin posmoderna. As, el fin de este trabajo es definir los lindes que separan la
obra Calas de la consabida temporalidad posmoderna en la cual se ha integrado a la mayor
parte de las producciones poticas nacionales producidas con posterioridad a la dcada de
los noventa.


2

El Santiago que inaugura la dcada de los noventa, es la capital de un pas inscrito en
el escenario global, efecto directo de las transformaciones operadas por la dictadura militar
de Pinochet, encaminadas a transformar el rol del Estado y la economa del pas. Para
Toms Moulian el Chile de los noventa aparece como:

una sociedad de mercados desregulados, de indiferencia poltica,
de individuos realizados o bien compensados a travs del placer de
consumir o ms bien de exhibirse consumiendo, de asalariados
socializados en el disciplinamiento y en la evasin. (Moulian, 1997:
18).

Aquel Chile Jaguar latinoamericano es el marco que da a luz la obra potica de
Carrasco. Un Chile profundamente mediatizado por la hegemona cultural estadounidense y
por el poder del capital, donde van a predominar los hiper espacios de mercado, los Mall y
la televisin como motores que otorgan significado a la realidad. El mejor retrato de aquel
Chile es Santiago, su centro, con enormes diferencias sociales, profundamente
marginalizante, retrato inequvoco que va ubicarse como el espacio y tiempo que Carrasco
recorrer y registrar en Calas, cual Flaneur baudeleriano.
El concierto potico anterior a la generacin de los noventa: los ltimos poemarios de
Enrique Lihn, el CADA con Zurita y compaa, o los trabajos de Jos ngel Cuevas, van a
dar cuenta de un Santiago bajo dictadura, preso de un quiebre poltico enormemente
traumtico, y de la reestructuracin fundacional que opera la dictadura a travs de la carta
fundacional de 1980, y fundamentalmente, de la clausura del Estado benefactor y la
posterior implantacin del modelo econmico neoliberal en Chile. De esta manera,
Santiago en tanto centro hegemnico del pas, expresar en aquellas obras la imagen de un
Chile siniestrado, en cuyo espacio, ser la memoria de un tiempo pretrito, la que intentar
articular cualquier posibilidad de crtica al poder.
Terminada la dcada de los ochenta, posibilitada a travs de la poltica de los
consensos, la dictadura llegar a su fin, comenzar as la transicin hacia la democracia,
operando el cambio poltico en un contexto institucional de veladas restricciones
participativas de la poblacin. Sin embargo, se alcanzar un alto nivel de estabilidad
3

poltica, y en cuanto al contexto econmico este mantendr el camino trazado previamente
logrando la consolidacin del modelo econmico, propiciando con ello la adquisicin de
rasgos propios del primer mundo: transicin demogrfica avanzada, ampliacin de la
cobertura escolar, alto nivel urbano y la ritualizacin del consumo. Adems,
sociolgicamente, veremos la reificacin del consumo a travs de la transformacin de los
sujetos cvico-polticos en exclusivos sujetos de consumo, slidamente fragmentados.
En el espacio potico de Calas, la estridencia y la fragmentariedad simbolizarn los
rasgos fundamentales del nuevo Santiago, lugar que expresar el sonido propio del mundo
contemporneo, donde la suma de todas las voces producen un marasmo, una verdadera
saturacin informativa degenerando en el aislamiento, la alienacin y la incomunicacin
propia de este tiempo histrico. Estas rupturas comunicativas, que devienen en la perdida
de lmites y significados para las personas, se expresan finalmente en la incapacidad que
poseen los sujetos para estructurarse socialmente. El sujeto se desorienta, transita en una
anomia de significados, pierde marcos de referencia dada la desintegracin del grupo, la
clase o la familia, producto de un escenario histrico que propicia la desintegracin de estas
formas culturales especficas. El problema se traduce cuando entendemos que son dichas
formas la que otorgaban a los sujetos identidad y fundamentalmente certidumbre. Para
Stuart Hall se tratara de un sujeto // que no tiene una identidad fija y permanente; el
sujeto se ha fragmentado y se compone de una variedad de identidades que son
contradictorias o no resueltas. Esas identidades no estn unificadas alrededor de un s
mismo coherente (Larran, 1996:106).
La fragmentacin en trminos generales debe entenderse como la desestructuracin
cultural, poltica y socioeconmica de la sociedad de cambio de siglo. Esta
conceptualizacin afecta directamente la nocin de identidad, dado que se vive en una
pluralidad de identidades en donde las tradiciones vinculantes del pasado han perdido su
fuerza en la determinacin de los roles sociales, constituyndose como un rasgo
fundamental del posmodernismo. Para Jameson, as como la angustia y la histeria eran
caractersticas de la sociedad moderna, las patologas de lo esquizo y la fragmentacin son
propias de la posmodernidad (Jameson, 1991).
As a esta torre de Babel posmoderna la voz de Calas opondr un lenguaje fono
como queda de manifiesto en unos de los poemas centrales del poemario El silencio y la
4

infeccin de la vida Yo, como el viejo / tambin padezco ahora una necesidad de silencio
/ ante el dilogo de sordos en la kermesse (Carrasco, 2003: 24). Esa verborrea ininteligible
de la kermesse se perpetrar en la bsqueda de un espacio silente mediado por un lenguaje
que sostenga dicho silencio, la voz del poema propondr las exhalaciones propias del
cuerpo de ah quiz la reivindicacin de lo fono: estilo comunicativo / de los amantes: los
susurros, los suspiros o lo mental: / la lectura silenciosa de algunas pginas: tersas calas.
(24). La inicua estridencia deja ser un vehculo comunicativo vlido, desplegndose una
abierta crtica a la condicin posmoderna, dnde la pluralidad y la simultaneidad de voces
se acercan ms al ruido que a la comunicacin.
Tenues
ofrecemos t y vino en diminutivos a quien comparte la charla
el ajedrez sin fanfarronear el triunfo, sotto voce
como si con los decibeles se fueran a marchitar las calas
o fuera a ocurrir algo terrible (Carrasco, 2000: 9)

De la misma manera lo expresa Jos Antonio Marina al visualizar una sociedad que
lleva hasta el lmite la incomunicacin // los lenguajes privados, el politesmo de los
valores, convertimos el mundo en un hervidero de jitanjforas. De ah brota la sensacin de
incoherencia, de fragmentacin, de incapacidad para relacionar las cosas que sufren parte
de nuestros contemporneos. (Marina, 2004:56). As el sujeto posmoderno no sera ms
que una coleccin de tendencias discordes, creador de menudas jitanjforas, es decir, de
simulacros de un lenguaje que no es ms que ruido, incomunicacin, impersonalizacin y
desvaro, o simplemente el vaco como seala Lipovetsky:

La personalizacin posmoderna cierra al individuo sobre s mismo,
hace desertar no slo la vida pblica, si no finalmente la esfera
privada, abandonada como est a los trastornos proliferantes de la
depresin y de la neurosis narcisista; el proceso de personalizacin
tiene por termino el individuo zombiesco, ya cool y aptico, ya vaco
de sentimiento de existir// (Lipovetsky 2009: 146)

5

Dicho escenario descrito por Lipovetsky dista bastante de la poesa de Carrasco,
donde la voz masculina y susurrante, arremete en un sentido contrario a la tendencia
fragmentaria generadora de vacos. All la voz utiliza la poesa como un marco de
referencias, como un anclaje ante la zozobra de la incertidumbre. Por ello se sostiene que
en Calas la voz no es un sujeto indiferente o impersonal que se separa de la colectividad,
replegndose ante la condicin determinante del extravo. Esta voz moderna y
baudeleriana, reconstruye un mapa social y urbano, donde la realidad, objeto de la mirada,
termina por rearticularse, recuperando significado y forma, plasmadas en Cartografas del
silencio Rich-. (Carrasco: 24)
Calas, as tambin, se diferenciar de obras predecesoras respondiendo a un Santiago
transformado, a un Santiago perifricamente enlazado a los centros hegemnicos, en que
tiempo y espacio proponen al poeta la tarea de consumar una rearticulacin de ese orden
fragmentario, alejndose de toda posible perplejidad ante la realidad. Lo que propone la voz
de Calas desde su particular mirada es generar una significacin que de sentido al espacio
urbano y social, construyendo una cartografa potica, utilizando como estrategia la propia
integracin de la voz al panptico santiaguino.

Las ciudades, mejor cuanto ms vastas
Camuflan los planes (sueos, dir alguien),
Y poseen espacios para instalar
Los habitculos transitorios.
Todo efmero, puros prstamos,
Las catedrales incluso: en sus cercanas
Nadie joroba al jorobado (Carrasco: 18).

El poema Lista (al no poseer enumeramos) es ejemplificador en este sentido. Ya el
ttulo no est dando las claves para el punto de partida. Aqu pensar el espacio es establecer
de entrada un ordenamiento en las ideas que responda a esa fragmentacin del objeto
espacial. Por tanto, el trabajo de la voz aqu ser definir el espacio clasificando, seriando o
simplemente enumerando, lo que le permitir realizar un recorrido, desplazarse por todos y
cada uno de los espacios disponibles, sin que exista la posibilidad de extravo. La
6

enumeracin o seriacin de imgenes actan aqu como las migas pan dejadas por Hansel y
Gretel.
te haba dicho que era un libro para leer de pie en el metro,
poemas centavos acumulados: pequea torre en el velador
para cerveza o un ticket para el cine, algo as
como un paquete de haikes supuestamente anodinos elaborados
por une espritu demasiado ansioso para ese tipo de templanza,
fijaciones o instantneas, detenciones en un zapping sin tiempo
como el agujero de los labios que cierran del todo (Carrasco: 5)

Otro elemento a considerar que se encuentra presente en el poema anterior guarda
relacin con la seriacin de mltiples imgenes, ya que estas revelan una interesante
relacin con la teora de montaje eisensteniana, donde el montaje de imgenes surge de la
colisin de planos independientes, incluso opuestos uno a otro, algo que Eisenstein defini
como el principio dramtico (Eisenstein, 1957: 69). Si bien el ordenamiento de las
imgenes, en un primer momento remiten directamente al arbitrario y zombiesco zapping
televisivo, en una segunda lectura, es posible visualizar las bases del montaje clsico, donde
la yuxtaposicin de imgenes se realiza intentando una asociacin por oposicin como
seala el propio Eisenstein:
La diferencia en los fragmentos de montaje est en su falta de
existencia como sencillas unidades. Cada fragmento no puede evocar
ms que una asociacin determinada. La acumulacin de estas
asociaciones puede completar el mismo efecto como si fuera
proporcionado al espectador, con medios puramente psicolgicos en
el argumento de una comedia realista (74).

Se debe sealar que esta forma de montaje ha sido relacionada con estticas
posmodernas al compartir la misma estrategia del collage, sindicado por varios autores
como la expresin por antonomasia de la posmodernidad, dada la fragmentacin, el uso de
los recursos, y la inexpresividad y contrariedad de los discursos (Danto, 2010). Sin
embargo, la cronologa sita el trabajo de montaje realizado por Eisenstein o Dziga Vertov
7

con anterioridad a toda definicin posmoderna, siendo posible circunscribir esta tcnica a la
modernidad en contraposicin a quienes sitan el collage como un producto esttico
exclusivamente posmoderno. El poema Summertime se instala en la discusin:

pero algn da desplegaremos alas

(clip: con un intenso crescendo de broces, en cmara lenta
como labios o alas que se abren, se extiende
la ltima nota de esa idea, ese tema;
la cmara se acerca a los labios de la cantante
y el aliento lentamente empaa el vidrio). (Carrasco: 16)

Antes de cerrar es necesario abordar y profundizar en un ltimo elemento presente en
Calas, la condicin de Flaneur. Para Carrasco: recorrido, contemplacin y registro son una
trada insoslayable de su trabajo potico, enunciando su compromiso con la visin del
fragmento, con el anlisis y significacin del ambiente en el cual se inscribe, as como la
sntesis de esas marginales porciones que operan sistemtica y continuamente en la
realidad. Su condicin de Flaneur debe ser entendido como su rasgo moderno por
excelencia, no por nada, Susan Sontag define al Flaneur como el espritu al cual habra de
atribuirse gran parte de la sensibilidad del siglo XIX (Sontag, 2007: 120). Razones que al
parecer son las mismas que llevan a Grnor Rojo a definir a Carrasco como un poeta:
//importante por muchas razones // Este es un poeta que mira,
pero que tambin se mira mirar. En esta operacin, que como
sabemos es moderna por excelencia y que fue la que Sartre subray
en Baudelaire, la de verse el poeta a s mismo mirar (y, por
consiguiente, la de verse escribir), Carrasco es, seamos claros, un
experto. (Rojo, 2002)

Rojo destaca con estas palabras la condicin de Flaneur en Carrasco, la disposicin a
observar la urbe, instalado desde el paisaje, y no por sobre l, una condicin que va a
permitir denotar su condicin de poeta de raigambre moderna, o en su defecto, sealar que
8

sostiene a partir de su obra un proyecto potico moderno. Finalmente a este respecto Rojo
agrega l se transforma, adems y de inmediato, en un metapoeta moderno (Rojo, 2002).
Se aborda en este ltimo punto la idea transformacin del poeta y de la realidad a travs de
la poesa, una suerte de teleologa profundamente atacada por los tericos de la
posmodernidad.


Conclusiones

En el presente artculo se ha analizado el poemario Calas, identificando los rasgos
que lo sitan en un espacio distinto y ajeno a los lmites de lo posmoderno. Estableciendo
una serie de rasgos diferenciadores que permiten sostener dicha afirmacin. Por tanto se
puede afirmar que en Calas asistimos tanto la articulacin de un proyecto de develamiento
social y urbano, como a la creacin de una cartografa social cuyos rasgos son
decididamente modernos y ajenos al quehacer posmoderno. De entre lo expuesto se debe
considerar como rasgos fundamentales y diferenciadores: la tentativa por significar una
realidad fragmentada; la presencia de oposiciones binarias, estridencia y afona; y el
ejercicio del Flaneur como estrategia del poetizar.
Es por estas razones que Calas debe situarse en un discurso distinto al posmoderno,
lejos de fragmentaciones y jitanjforas, este poemario apuesta por establecerse como un
discurso metapotico y moderno, expresndose en cada verso la funcin legitimadora
necesaria para construir un proyecto de potica mayor.









9

Bibliografa

Carrasco, Germn. Calas. Santiago: Lom, 2003.

Danto, Arthur. Despus del fin del arte. Argentina: Paids, 2010.

Eisenstein, Sergei. Teora y tcnica cinematogrficas. Madrid: Ediciones Rialp, 1957.

Jameson, Fredric. El posmodernismo o la lgica cultural del capitalismo avanzado.
Espaa: Paids, 1991.

Larran, Jorge. Modernidad, razn e identidad en Amrica Latina. Santiago: Andrs Bello,
1996.

Lipovetsky, Gilles. La era del vaco. Ensayos sobre el individualismo contemporneo.
Barcelona: Anagrama, 2009.

Marina, Jos Antonio. Crnicas de la ultramodernidad. Barcelona: Anagrama, 2004.

Moulian, Toms. Chile actual: Anatoma de un mito. Chile: Lom-Arcis, 1997.

Sontag, Susan. Bajo el signo de Saturno. Buenos Aires: Debolsillo, 2007.

Artculos

Rojo, Grnor. La poesa inteligente de Germn Carrasco. Revista Mapocho. Santiago:
Dibam, 2002.



10