Samizdat 41 - Virginia Woolf

SAMIZDAT
41
julho
2014
ano VII
ficina
www.revistasamizdat.com
Edio, Capa e Diagramao
Henry Alfred Bugalho
Editor de poesia
Volmar Camargo Junior
Autores
Ana Paula Costa
Andr Foltran
Bruno Scuissiatto
Ceclia Maria de Luca
Cleyson Gomes
Cinthia Kriemler
Daniela Zappi
Edweine Loureiro
Emerson Braga
Joaquim Bispo
Ju Blasina
Julia Antuerpem
Leonardo Alves
Marcelo Soriano
Maria de Ftima Santos
Maria Giulia Pinheiro
Mario Filipe Cavalcanti
Mario Luis Grangeia
Priscila Rde
Rafael F. Carvalho
Tatiana Alves
Vivian de Moraes
Yvisson Gomes dos Santos
Textos de:
Antnio Feliciano de Castilho
Roberto Abad
Virginia Woolf
Imagem da Capa: Virginia Woolf
ISSN 2281-0668
SAMIZDAT 41
julho de 2014
Obra Licenciada pela Atribuio-Uso No-Comercial-Vedada
a Criao de Obras Derivadas 2.5 Brasil Creative Commons.
Todas as imagens publicadas so de domnio pblico, royalty
free ou sob licena Creative Commons.
Os textos publicados so de domnio pblico, com consenso
ou autorizao prvia dos autores, sob licena Creative Com-
mons, ou se enquadram na doutrina de fair use da Lei de
Copyright dos EUA (107-112).
As ideias expressas so de inteira responsabilidade de seus
autores. A revista adota o Novo Acordo Ortogrfco. A aceitao
da reviso proposta depende da vontade expressa dos colabora-
dores da revista.
Editorial
H uma aura de pessimismo no mundo literrio, porm
possvel que os escritores sempre tenham sido pessimistas e
no tenhamos nos dado conta.
Hoje, o que se diz que o romance perdeu a sua rele-
vncia social, a sua capacidade de infuenciar os leitores, de
gerar debate, de instigar transformaes. Penso que qualquer
um que espere este papel da literatura est profundamente
equivocado. Este era um efeito secundrio da Arte, mas cer-
tamente no fundamental.
Os ventos esto mudando e a perda de alguns grandes
nomes da escrita tambm representa esta transio. Este ms
de julho foi particularmente trgico para a literatura bra-
sileira, quando nos despedimos de Joo Ubaldo Ribeiro, de
Rubem Alves e de Ariano Suassuna.
Talvez fnalmente estejamos assistindo morte do autor
preconizada por Foucault, no a morte fsica, inevitvel da
nossa condio humana, mas a extino deste estatuto de
um sujeito em posse de seu discurso.
Acenamos adeus aos grandes, saudando melancolicamente
a mirade de prescindveis microexpoentes.
Sumrio
POR QUE SAMIZDAT? 6
RECOMENDAO DE LEITURA
A Girl is a Half-formed Thing, de Eimear McBride, a herdeira
de Joyce e Beckett 8
AUTOR EM LNGUA PORTUGUESA
A Solido 10
Terceiro Sero do Casal 12
A Romaria 13
Os Treze Anos 15
CONTO
O Anjo Purifcador 18
Joaquim Bispo
Caminho pelas ruas... 21
Rafael F. Carvalho
La Bobera 22
Emerson Braga
Pitanga 24
virgem mulher 25
Vivian de Moraes
Rquiem 26
Tatiana Alves
To Selfe or Not to Selfe 28
Julia Antuerpem
Filognesis 32
Marcelo Soriano
Um Corte para Hollywood 35
Bruno Scuissiatto
Acalanto de Passagem 36
Cinthia Kriemler
Olhares Paralelos 38
Florentino Barbeiro 42
TRADUO
Uma Casa Assombrada 44
Virginia Woolf
Segunda ou Tera-feira 46
Virginia Woolf
Azul e Verde 47
Virginia Woolf
A Primeira Vez 50
Roberto Abad
CRNICA
Odeio Futebol 52
Entrando numa fria 54
Mario Luis Grangeia
Ama, do verbo Amar 56
Ana Paula Costa
Um Amor Possvel 58
POESIA
Inexplicvel 60
Edweine Loureiro
Porto 61
Leonardo Alves
Permanncia Perene em Estado de Ser-em-si 62
Cleyson Gomes
Infltrao 63
Priscila Rde
5
Monogamia Nmade 64
Floriano 65
Daniela Zappi
pvc, xx, xy 66
Nodo 68
Ju Blasina
Luz na Rua 70
Andr Foltran
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da Revista SAMIZDAT
6
Incluso e Excluso
Nas relaes humanas, sempre h uma din-
mica de incluso e excluso.
O grupo dominante, pela prpria natureza
restritiva do poder, costuma excluir ou ignorar
tudo aquilo que no pertena a seu projeto, ou
que esteja contra seus princpios.
Em regimes autoritrios, esta excluso
muito evidente, sob forma de perseguio,
censura, exlio. Qualquer um que se interponha
no caminho dos dirigentes afastado e ostraci-
zado.
As razes disto so muito simples de se
compreender: o diferente, o dissidente perigo-
so, pois apresenta alternativas, s vezes, muito
melhores do que o estabelecido. Por isto,
necessrio suprimir, esconder, banir.
A Unio Sovitica no foi muito diferente
de demais regimes autocrticos. Origina-se
como uma forma de governo humanitria,
igualitria, mas logo se converte em uma dita-
dura como qualquer outra. a microfsica do
poder.
Em reao, aqueles que se acreditavam
como livres-pensadores, que no queriam,
ou no conseguiam, fazer parte da mquina
administrativa que estipulava como deveria
ser a cultura, a informao, a voz do povo ,
encontraram na autopublicao clandestina um
meio de expresso.
Datilografando, mimeografando, ou sim-
plesmente manuscrevendo, tais autores rus-
sos disseminavam suas ideias. E ao leitor era
incumbida a tarefa de continuar esta cadeia,
reproduzindo tais obras e tambm as passando
adiante. Este processo foi designado "samizdat",
que nada mais signifca em russo do que "auto-
publicado", em oposio s publicaes ofciais
do regime sovitico.
Por que Samizdat?
Eu mesmo crio, edito, censuro, publico, distribuo
e posso ser preso por causa disto
Vladimir Bukovsky
revistasamizdat@hotmail.com
Foto: exemplo de um samizdat.
Cortesia do Gulag Museum em
Perm-36.
7 www.revistasamizdat.com 7
E por que Samizdat?
A indstria cultural e o mercado literrio
faz parte dela tambm realiza um processo
de excluso, baseado no que se julga no ter
valor de mercado. Inexplicavelmente, estabele-
ceu-se que contos, poemas, autores desconhe-
cidos no podem ser comercializados, que no
vale a pena investir neles, pois os gastos seriam
maiores do que o lucro.
A indstria deseja o produto pronto e com
consumidores. No basta qualidade, no basta
competncia; se houver quem compre, mesmo
o lixo possui prioridades na hora de ser absor-
vido pelo mercado.
E a autopublicao, como em qualquer regi-
me excludente, torna-se a via para produtores
culturais atingirem o pblico.
Este um processo solitrio e gradativo.
O autor precisa conquistar leitor a leitor. No
h grandes aparatos miditicos como TV,
revistas, jornais onde ele possa divulgar seu
trabalho. O nico aspecto que conta o prazer
que a obra causa no leitor.
Enquanto que este um trabalho difcil, por
outro lado, concede ao criador uma liberdade e
uma autonomia total: ele dono de sua pala-
vra, o responsvel pelo que diz, o culpado
por seus erros, quem recebe os louros por
seus acertos.
E, com a internet, os autores possuem acesso
direto e imediato a seus leitores. A repercusso
do que escrevem (quando h) surge em questo
de minutos.
A serem obrigados a burlar a indstria cul-
tural, os autores conquistaram algo que jamais
conseguiriam de outro modo, o contato quase
pessoal com os leitores, o dilogo capaz de
tornar a obra melhor, a rede de contatos que, se
no to infuente quanto a da grande mdia,
faz do leitor um colaborador, um co-autor da
obra que l. No h sucesso, no h grandes
tiragens que substituam o prazer de ouvir o
respaldo de leitores sinceros, que no esto
atrs de grandes autores populares, que no
perseguem ansiosos os 10 mais vendidos.
Os autores que compem este projeto
no fazem parte de nenhum movimento
literrio organizado, no so modernistas,
ps- modernistas, vanguardistas ou qualquer
outra defnio que vise rotular e defnir a
orientao dum grupo. So apenas escritores
interessados em trocar experincias e sofstica-
rem suas escritas. A qualidade deles no uma
orientao de estilo, mas sim a heterogeneida-
de.
Enfm, Samizdat porque a internet um
meio de autopublicao, mas Samizdat porque
tambm um modo de contornar um processo
de excluso e de atingir o objetivo fundamental
da escrita: ser lido por algum.
SAMIZDAT uma revista eletrnica
gratuita, escrita, editada e publicada pela
novssima gerao de autores lusfonos.
Diariamente so includos novos textos de
autores consagrados e de jovens escritores
amadores, entusiastas e profssionais. Contos,
crnicas, poemas, resenhas literrias e muito
mais.
8 SAMIZDAT julho de 2014
Recomendao de Leitura
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A Girl is a Half-formed Thing
de Eimear McBride, a herdeira de Joyce e Beckett
H livros que vm para reconfortar.
Mas h livros que surgem para inquietar,
para angustiar, para abalar todos os fundamen-
tos.
A obra de estreia de Eimear McBride, esta
flha de irlandeses, desta segunda espcie. A
Girl is a Half-formed Thing (que numa tradu-
o livre poderia ser Uma Garota uma Coisa
Mal-Formada) incomoda, causa desconforto e
desassossego.
Recusado durante nove anos at que uma
pequena editora resolveu arriscar public-lo,
este livro j recebeu algumas importantes pre-
miaes e tm chovido elogios para McBride,
considerada genial e escrevendo como nunca
se viu antes.
O estilo inventivo, sem sombra de dvida.
Promovido como um fuxo de conscincia, a
obra desconstri de uma maneira bastante sin-
gular a linguagem. Alis, fuxo uma palavra
generosa para o estilo da autora, eu diria que
mais um fragmento de conscincia, quando
frases e raciocnios completos so raros, pelo
menos na primeira parte, quando narrada a
infncia da personagem identifcada somente
por eu.
A trama revolve em torno de eu, de voc,
isto , o irmo dela, e da me deles. uma
relao conturbada, de amor e de dio, mas
principalmente de incompreenso.
A Girl is a a Half-formed
Thing
Eimear McBride
Galley Beggar Press, 2013
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Enquanto o enredo se desenvolve, o estilo
se torna mais inteligvel, porm, A Girl is a
Half-formed Thing jamais se torna um livro
convencional. Tanto a crueza das experincias
relatadas, como a perda da virgindade da pro-
tagonista aos trezes anos, por exemplo, quanto
a linguagem utilizada o distinguem. So atos
de ousadias tremendos num mundo dominado
por best-sellers pasteurizados; so um grito
de liberdade para aqueles que ousam fugir do
papai-e-mame literrio.
As primeiras comparaes inevitveis so
com James Joyce e Samuel Beckett, outros
irlandeses que transformaram a literatura para
sempre.
Percebo a uma progresso.
Joyce era a plenitude, um autor que quis
abarcar toda a essncia humana, da nossa psi-
cologia nossa linguagem, em sua fco. Joyce
um desfle por toda a literatura possvel.
Beckett era a negao, o esvaziamento com-
pleto. Nele temos um percurso de nadifcao,
de aniquilamento de identidade, de rarefao
do sentido.
McBride uma negao positiva, se que
estes opostos podem conviver em harmonia.
Ela est destruindo uma concepo de lite-
ratura, de um modo duro e violento, mas, ao
mesmo tempo, parece haver uma fasca de
esperana e redeno pairando sobre toda a
narrativa. difcil saber se ela deseja acreditar
na salvao, ou se somente no criou coragem
ainda para mergulhar no nada beckettiano.
O certo que, por mais inventiva que seja
a escrita da autora, inclu-la no panteo dos
gnios um pouco precipitado. Se A Girl is a
Half-formed Thing houvesse sido escrito entre
os anos de 1920 e 1945, sem dvida que seria
um dos livros mais revolucionrios daquele
tempo, mas hoje, no sculo XXI, quando muita
gua j passou sob a ponte do Modernismo e
do Ps-Modernismo, esta leitura soa um pouco
anacrnica, como se fosse uma tentativa de
ressuscitar um movimento literrio que foi bas-
tante inovador, mas que se exauriu pela exten-
so de seu prprio experimentalismo radical.
A misso futura de Eimear McBride ser
provar ao mundo se este seu primeiro roman-
ce foi apenas um fortuito vislumbre de revolu-
o, ou se ter algum poder transformativo no
futuro.
De qualquer modo, a Literatura agradece
este sopro de ousadia.
Excerto de A Girl is a Half-formed Thing (traduo livre minha)
Onde est aquele pai? O meu? Que pertencia fazia parte de mim? Eu penso sobre. Onde ele
est? Imaginao de pais sentando perto de mim na cama. Acariciando meu cabelo voc mi-
nha garota, pertence a mim querida. Havia ouvido visto estas coisas na tev. E eu digo voc me
dir um dia o que ele disse sobre flhas antes de eu nascer?
Ela diz eu tenho algo para lhe contar no fnal das contas. Seu pai humm. Seu pai, sente-se. O
que? Xiii. Morto. Algum tempo atrs recebi uma carta da me dele, quando j estava terminado
e acabado. Ela disse que ele teve um derrame. Rpido. O inventrio no vai demorar. Mas voc
nunca nos contou? Por que nunca nos contou? No havia muito que eu poderia dizer, no que
ele nos amasse, a mim quero dizer, e agora ele est morto. Vocs esto resguardados. hora de
tratarmos do nosso assunto. O que ? Mudar casa. Por qu? Porque ele comprou esta e eu no
quero mais. Mas eu no quero me mudar mame. No comece. Mas ns sempre vivemos aqui.
Ns estamos. Nos mudando. Casa. Porque. Isto. . O que. Eu. Quero. Fazer. E. Se. Voc. No.
Quiser. Que. Triste. Porque. Eu. Sou. A. Me. E. Voc. Vai. Fazer. O que. Eu. Disser. Enquanto.
Voc. Viver. Sob. Meu. Teto. Voc. Vai. Sempre. Fazer. O que. Eu. Disser. Entendeu.
Autor em Lngua Portuguesa
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A SOLIDO
Tem a solido isto de comum com o siln-
cio e a escuridade: espanta; e aturde quem nela
cai; mas, logo que o ouvido, desadormentado
dos sons fortes, aprende a conversar com a mu-
dez; tanto que os olhos, desofuscados dos luzei-
ros intensos, se exercitam em caar espetros de
raios, fosforescncias indecisas, que so como
que os infusrios das trevas, descerrou-se o
negrume em brilhantismo, a calada aviventou-
-se de dilogos, a solido, que parecia o nada,
o teatro com o seu drama, um mundo novo
com um sistema completo de existncias im-
previstas e apropriadas.
Que admira? A solido medita, e a me-
ditao cria. Os sentidos pastam s no que
lhes oferecem a Natureza, a fortuna, o acaso:
a divindade interior, a alma, tem comrcios
inefveis com o ntimo e ignorado. S. Joo, en-
tre os nevoeiros de Patmos, divisa uma Jerusa-
lm celeste; nas cogitaes de Scrates, aparece
o Omnipotente; nos xtases de Plato, refexos
da Trindade; nos clculos taciturnos de Galileu,
frma-se o sol, volteiam os planetas: Colombo
faz surgir do fundo dos mares a Amrica; Le-
verrier, mais globos no espao; Fulton, o hipo-
grifo, o pgaso do vapor, magia, poesia, potn-
cia escrava do homem, e dominadora, primeiro
dos oceanos, depois dos continentes e amanh,
talvez, dos ares; a solido cismadora d a Enei-
da a Virglio, mostra a Lineu os amores e o
sono das plantas, a Dante o Inferno, a Fourier o
paraso terrestre, a Newton e a Laplace o cdi-
go dos astros, a Daguerre os talentos artsticos
do Sol, ao Gama o caminho do Oriente, ao sol-
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dado Cames o da imortalidade, pe na mo
de Gutenberg a chave do cofre das cincias, na
de Vicente de Paulo a da caridade, na de Say a
da riqueza pblica, na de Pestalozzi e Froebel a
da escola sria e fecunda.
Assim como na associao est a potn-
cia do efetuar, est na solido a potncia ao
descobrir, e a ideia grmen do facto. Na solido,
a meditao; a ao, na sociedade. O progresso
e a vida do mundo dependem da cooperao
destes dois elementos antagonistas, como da
atrao e repulso a marcha das esferas; e to
fantico o fantico do ermo, Brmane, Ess-
nio, ou Monge, que cifra tudo no esprito, como
o fantico da atividade material, que tudo cifra
na matria. Este ltimo elemento visvel e
palpvel; aquele, elemento impondervel dos
destinos humanos; e to impondervel e subtil,
que muitos lhe contestam de boa-f a existn-
cia, os infuxos, a importncia.
Arquimedes, a ss com a Natureza e com
o seu gnio, descobre os meios de destruir e
incendiar a frota romana. Absorto em suas
refexes criadoras, no seu gabinete, como num
antro, no sente o estrondo da cidade, j senho-
reada dos inimigos; no acorda voz do solda-
do de Marcelo, que, de espada desembainhada,
lhe ordena que o siga; sem o sentir, degolado.
Cai a grande cabea, irm entre irms, no meio
das esferas celestes que est arquitetando. S de
to extraordinria concentrao podiam brotar
os seus to extraordinrios inventos e descobri-
mentos.
Lavoisier, outro dos martirizados pelo ma-
terialismo descrente e brutal, depois de haver
testado ao mundo a mais opulenta herana
cientfca, condenado ingrata e cegamente
guilhotina, que o que pede aos verdugos
revolucionrios, seus juzes? Uma dilao de
quinze dias. S uma dilao! S de quinze
dias! Para qu? Para concluir trabalhos teis
Humanidade, que neste momento o desconhe-
ce. Rematados eles, j no ter pena de morrer.
Recusam-lha. Ento, caminha, sereno, a depor
no cadafalso uma cabea, maior, talvez que a
de Arquimedes, e ainda na vspera coroada de
loiros pelo Liceu.
Tanto a atividade fecundante, recolhida
por instinto para os penetrais mais sagrados
do nimo, donde se conversa em xtases com
Deus e com a Natureza, com o Pai Omnipoten-
te e com a flha formosssima, nossa irm, fca
inacessvel aos maiores cataclismos externos, s
catstrofes das Siracusas, ao caos, providencial,
porm medonho, de uma revoluo francesa!
O homem que nasce pertencente escassa
famlia deste naturalista, pai da qumica, e da-
quele gemetra, pai da mecnica, mesmo com
os braos cruzados sobre o peito, mesmo com
os olhos fechados, mesmo dormindo e sonhan-
do, est servindo como operrio; mas, abaixo
dele, h ainda, no menos venerveis, os pres-
tigiosos cismadores do mundo da Arte, mun-
do no menor, nem talvez, em ltima anlise,
menos til que o da Cincia.
Andr Chnier, espcie de Lavoisier da Poe-
sia, convocado tambm para o festim da morte,
no dos prazeres efmeros da existncia que
leva saudades: bate apaixonadamente raivoso
na fronte, porque sente que se lhe estava ali
dentro formando, como em crebro olmpico,
uma nova musa gentilssima. Quem lha revela-
ra? A meditao solitria, que sabe tudo e tudo
profetiza.
Bonssima solido! Tu s para a sociedade o
que as tuas montanhas so para os vales: nas
tuas entranhas se fltram, dos teus recnca-
vos rebentam os gnios possantes e profundos
que vo derramar por longe a fertilidade. Mas
tu no s s me s torrentes caudais: uma
fontinha entre lapas, desconhecida, no se goza
menos do teu favor. Sobre o pouco liberali-
zas dons, como sobre o muito; prvida para o
imenso, prvida para o limitado. Solido, Egria
das almas eleitas! Solido, buscada por Cristo,
abraada por Jocelyn, adorada por Petrarca,
explorada em tuas minas de oiro por Zim-
mermann, inspiradora de Volney, de Rousseau,
do Infante de Sagres, de todos os videntes, de
todos os descobridores, de todos os inventores,
de todos as Batistas! Solido, ninho das rolas
como das guias, perdoa, se eu no sabia ainda
apreciar-te!
(A Chave do Enigma, Cap. XL, 1861.)
[ Ortografa atualizada.]
TERCEIRO SERO DO CASAL ndole
campestre da Poesia

Dizia-vos eu, meus camponeses, que todos
os poetas deveras eram vossos amigos; no h
nada mais certo.
A Poesia nasceu nos campos, e por muito
tempo s conheceu esse viver vioso e perfu-
mado. Veio a fazer-se dama ambiciosa de mais
refnadas delcias; assentou vivenda nas cidades;
fez-se muito sbia, muito altiva, muito maldi-
ca, muito contraditria; ora devota, ora mpia,
ora frvola, ora profunda; mas l os seus cam-
pos nunca se lhes desluziram da lembrana.
Em nenhuma parte a ouvireis cantar comba-
tes, viagens, descobrimentos, artes, luxo, amores,
ou desejos de melhor vida para alm-mundo,
que lhe no fugisse um olhar de saudade para
o seu paraso de fores.
A idade de oiro, que a sua cisma cont-
nua, posta umas vezes no passado, outras no
futuro, a idade de oiro, (que Deus sabe se to
fabulosa como cuidam, a no ser em relao ao
seu ttulo), que era ela se no a Arcdia, o viver
campestre, manso e regalado?
Livros dos mais antigos do mundo, os de
Moiss e os de Homero, uns e outros manan-
ciais de Poesia, no tm pgina, que nos no
espelhe uns refexos das bem-aventuranas
patriarcal e heroica, que so tambm Arcdia,
com leves modifcaes.
Passaram os povos antigos, com as suas
religies e usos particulares. Nos escritos que
de ento sobreviveram, que o que mais nos
encanta? No so por certo as descries dos
seus usos exclusivos, ainda que para a se atrai
fortemente a curiosidade; so, sim, os toques
alusivos ao viver rural, porque enfm, a que
o ponto de contacto de todas as idades, e de
todas as civilizaes. O campo que o centro
de unidade da espcie humana.
()
(Felicidade pela Agricultura, 1849)
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VII A ROMARIA
L vem Maio rosado. J foreja
nas plancies, verdeja pelos montes;
o ms de Amor, o ms de Filomela.
ureo amanhece o dia suspirado
da romaria anual; lguas em roda
j tudo festa, esperana, e regozijo.
As povoaes, desertas. Por estradas,
por torcidos atalhos, por oiteiros,
correm de toda a parte ornados bandos.
L retroa nos ecos aturdidos
a matinal girndola ruidosa;
acorda ao longe a torre com repiques;
um povo de cem povos misturado
enche a vozeada selva, a acesa ermida,
e de ondeado matiz cobre o terreno.
Arfa ao sol, no alto mastro volteando,
triunfante bandeira alvi-cerlea.
Vai e vem, ora chega, ora se alonga,
no est em nenhum stio, e assoma em
todos,
a alma da festa, a glria do Galego,
a aguda gaita tmida e franjada,
que ao rufado tambor scia, repete
a moda velha e alegre, amor dos campos.
Em vidrado alguidar reluzem na gua
os doirados tremoos, que afadigam
com compradores a afrontada tia.
As navalhas e anis, o apito, o espelho,
se assoalham mais alm; na alva toalha,
alva e folhuda, esto chamando o xul.
Em cima de seus carros triunfantes
os laureados tonis, reis da alegria,
do num fogo perene a vida a tudo
Aqui se ouve o descante ao desafo,
que a viola ora segue, ora acompanha.
Ali se apinham para ver as danas,
que a discorde rabeca entorta s vezes.
L, se entorna o licor em puros vidros;
ao p se adoa a fresca limonada.
Aqui se cumprimentam; alm chamam;
um se perde, outro se acha, outro convida.
Este corre; esta para a ataviar-se,
por mostrar o cordo e o leno novo.
Estirados na relva os velhos palram;
grita o rapaz. O amante, recostado
ao pau, por onde um brao lhe serpeia,
faz longa corte tmida futura,
que em resposta de amor lhe d tremoos.
Nisto, voa o foguete, e atroa as nuvens.
L sai a procisso; l foram todos.
Ah! depois do jantar comido s sombras,
cada um levar, volvendo a casa,
gratas lembranas para o ano inteiro.
(O Presbitrio de Montanha, volume 2,
1844)
OS TREZE ANOS (Cantilena)

J tenho treze anos,
que os fz por janeiro:
Madrinha, casai-me
com Pedro Gaiteiro.

J sou mulherzinha,
j trago sombreiro,
j bailo ao domingo
com as mais no terreiro.

J no sou Anita,
como era primeiro;
sou a Senhora Ana,
que mora no outeiro.

Nos seres j canto,
nas feiras j feiro,
j no me d beijos
qualquer passageiro.

Quando levo as patas,
e as deito ao ribeiro,
olho tudo roda,
de cima do outeiro.

E s se no vejo
ningum pelo arneiro,
me banho coas patas
Ao p do salgueiro.

Miro-me nas guas,
rostinho trigueiro,
que mata de amores
a muito vaqueiro.

Miro-me, olhos pretos
e um riso fagueiro,
que diz a cantiga
que so cativeiro.

Em tudo, madrinha,
j por derradeiro
me vejo mui outra
da que era primeiro.

O meu gibo largo,
de arminho e cordeiro,
j o dei neta
do Brs cabaneiro,

dizendo-lhe: Toma
gibo, domingueiro,
de ilhoses de prata,
de arminho e cordeiro.

A mim j me aperta,
e a ti te laceiro;
tu brincas coas outras
e eu dano em terreiro.

J sou mulherzinha,
j trago sombreiro,
j tenho treze anos,
que os fz por janeiro.

J no sou Anita,
sou a Ana do outeiro;
Madrinha, casai-me
com Pedro Gaiteiro.

No quero o sargento,
que muito guerreiro,
de barbas mui feras
e olhar sobranceiro.

O mineiro velho,
no quero o mineiro:
Mais valem treze anos
que todo o dinheiro.

To-pouco me agrado
do pobre moleiro,
que vive na azenha
como um prisioneiro.

Marido pretendo
de humor galhofeiro,
que viva por festas,
que brilhe em terreiro.

Que em ele assomando
coo tamborileiro,
logo se alvorote
o lugar inteiro.

Que todos acorram
por v-lo primeiro,
e todas perguntem
se ainda solteiro.

E eu sempre com ele,
romeira e romeiro,
vivendo de bodas,
bailando ao pandeiro.

Ai, vida de gostos!
Ai, cu verdadeiro!
Ai, pscoa forida,
que dura ano inteiro!

Da parte, madrinha,
de Deus vos requeiro:
Casai-me hoje mesmo
com Pedro Gaiteiro.

(Escavaes Poticas; 1844)
Nasceu em Lisboa no dia 28 de Janeiro de
1800 e faleceu na mesma cidade no dia 18
de Junho de 1875. Aos seis anos, por motivo
do sarampo, cegou. No obstante isso, seguiu
estudos regulares, graas ao auxlio de seu
irmo Augusto Frederico. Em 1817, matricu-
lou-se na Universidade e em 1826 formou-se
em Cnones. A seguir, fxou-se com o irmo
em Castanheira do Vouga, perto de gueda,
e a se conservou uns oito anos, em situao
que muito favoreceu o estudo e a produo
literria. Esteve na Madeira e nos Aores e
visitou o Brasil. Dedicou-se traduo de
obras em latim, francs e ingls. um dos
principais autores do Romantismo em Por-
tugal.
Obras: Cartas de Eco e Narciso (1821); A
Primavera (1822); Amor e Melancolia
(1828); A Noite do Castelo (1836); Os Cimes
do Bardo (1836); Crnica Certa e muito Ver-
dadeira de Maria da Fonte (1846); Felicidade
pela Agricultura (1849); Escavaes Poticas
(1844); O Presbitrio da Montanha (1844);
Quadros da Histria de Portugal (1838); O
Outono (1863). Tradues: A Lrica de Ana-
creonte; Metamorfoses e Amores, de Ov-
dio; Gergicas, de Virglio; Mdico Fora, Tar-
tufo, O Avarento, Doente de Cisma, Sabichonas e
Misantropo, de Molire; O Sonho de uma Noite
de S. Joo, de Shakespeare; Fausto, de Goethe; D.
Quixote de La Mancha, de Cervantes.
In: http://alfarrabio.di.uminho.pt/vercial/casti-
lho.htm
Joaquim Bispo
O Anjo Purifcador
Conto
A mulher esperou, encoberta, que Ablio
sasse, antes de subir as escadas para o est-
dio e tocar. Luclia veio abrir, convencida de
que o modelo, que j no ia para novo, se es-
quecera de algo, mas no; era Judite, uma sua
ex-empregada domstica, que ultimamente
usara como modelo, e que j no via h uns
quatro meses.
Entra, Judite convidou, sem reparar no
olhar duro da mulher. Estava a ver que j
no me vinhas visitar.
Ol, Dona Luclia respondeu Judite,
fria. O que c me traz do seu mximo
interesse e agradecia que me ouvisse com
ateno.
Que se passa, Judite?, no me assustes!
Senta-te.
Contornaram uma grande tela, num cava-
lete a meio da diviso, em que se podia ver
Ablio, de kilt e olhar srio, meio pintado,
reclinado num sof. No sof verdadeiro se
sentou a pintora. Judite manteve-se de p, em
atitude decidida.
O que se passa, Dona Luclia, que a
senhora tem ganho bom dinheiro minha
custa e eu continuo pobre como dantes
disparou a mulher, de olhar alterado. A se-
nhora usou-me para as suas pinturas, ganhou
milhares de contos com elas, e eu no tenho
sequer uma casa minha.
, Judite estranhou a pintora eu no
te reconheo; o que se passa?
Ainda bem que no me reconhece, que
eu no sou a mesma. Acabou-se a boazinha
que fcava horas e horas, feita parva, em
posies ridculas, a fazer de urso, ou de
galinha que agora as pessoas at se riem
e a senhora na lua, a olhar para anteontem.
E, no fm do ms o que que eu via? uns
reles contos a mais. Eu j no tenho idade
para continuar a trabalhar. Quero a minha
reforma!
Reforma, como, Judite? No sou eu que
dou as reformas. Sempre fz os descontos a
que tinhas direito. Se l fores, l devem estar
na Segurana Social.
Eles dizem que ainda me faltam doze
anos para pedir a reforma. Ora, eu no
aguento mais. Eu vou ser muito direta, Dona
Luclia; ou a senhora me d vinte mil contos
por estes dias, ou o patro vai fcar a saber
que a senhora anda enrolada com o Ablio.
Tenho os mails todos, sabe? Tanto os que a
senhora envia, como os que recebe. Levei a
password da sua caixa de correio e fz cpias
de ecr de todos. Agora, a senhora escolha;
quer continuar a sua boa vida de sonsa, com
menos uns trocos, ou quer ver como acaba o
seu casamento?
Eu no te mereo isto, Judite! Como
podes? desapontava-se Luclia. Depois
de tudo o que fz por ti, que eras uma rsti-
ca E que histria essa do Ablio? Enro-
lada? Tu no ests bem. O Ablio um bom
amigo e um bom modelo, tal qual como tu.
S isso!
Sim, sim! Pensa que eu no via o seu
olhar a lamb-lo de alto a baixo? Depois,
quando li os mails, descobri tudo. Agora est
tramada, minha santa!
Ests louca, mulher! Nunca hs de perce-
ber um artista. O pintor olha, com olhos de
ver. Mira, sim, completa e exaustivamente o
corpo do seu modelo. Conhece-lhe cada cen-
tmetro, melhor que ele prprio. E, s vezes,
perturba-se, que a intimidade a tanto chega!
Sempre se falou da relao ambgua entre
pintores e modelos: j ouviste falar em Bal-
thus? s vezes, mais explcita que ambgua
Rodin, Toulouse-Lautrec Mas isso, que te
interessa!?; pareceu-te ver luxria onde havia
apreenso esttica. E isso dos mails, nem
quero tentar perceber que bizarros enredos
de alcova engendraste. S te digo que leste
mal. E a desfaatez de entrares na minha
caixa de correio. Que cabra me saste!
No adianta negar, Dona. O Senhor Jorge
vai perceber muito bem o que l est escrito.
Por isso, pense bem.
No percebes nada, mulher! impacien-
tava-se a artista. Vieste l das beras e pen-
sas que este mundo tem alguma coisa que
ver com o teu. Isto no um romance do
Ea de Queiroz. Aqui no h primos sabidos,
nem eu sou uma cndida esposa imatura.
Convence-te, Judite, o mundo dos artistas
mais solto, mais liberal. Tambm no gos-
tamos de ser preteridos, s vezes choramos,
mas no entendemos os maridos e as mulhe-
res como propriedade, nem lhes limitamos
demasiado a liberdade. Mas sempre com
transparncia. J estive com outros homens,
sim, mas o Jorge foi sempre o primeiro a
saber. E ele tambm j teve os seus arrebata-
mentos. Chegou a viver l em casa uma de
quem ele gostava muito. Depois de algum
tempo, como eu previa, acabou-se a chama,
e ela foi-se embora. No ando com o meu
modelo, mas se andasse, o Jorge estaria ao
corrente. Percebes, Judite? Agora, vai-te em-
bora, que no me apetece olhar para ti.
Antes de sair e bater com a porta, Judite,
visivelmente confusa, ainda articulou, sem
convico:
Se assim que quer, assim ter! Vaca!
Dois dias depois, Judite voltou.
Que queres, Judite? perguntou Luclia,
segurando a porta, ao ver o olhar injetado da
outra.
Esta empurrou Luclia e entrou, fechando
a porta sem olhar para trs. Depois, retirou
da malinha uma faca de cozinha e apontou-a
ex-patroa:
No te vais livrar assim! Deste-me a
volta, deram-me a volta, cambada de bada-
lhocos, mas eu no vou desistir. Se no ds
Joaquim Bispo
Portugus, reformado, ex-tcnico da televiso pblica, licenciado tardio em Histria
da Arte. Alimenta um blogue antiamericano desde o assalto ao Iraque e experimenta
a escrita de fco desde 2007. Integra vrias coletneas resultantes de concursos lite-
rrios dos dois lados do Atlntico e publica regularmente na revista Samizdat desde
2008.
Contacto: episcopum@hotmail.com
a bem, ds a mal vociferava a chantagista
convertida extorso.
A pintora hesitou por um momento, ao
ver a faca no brao em riste da outra. De-
pois, recuou calmamente, de olhar perscru-
tador. Quem a visse a avaliar a agressora,
no demonstrando medo, antes curiosidade,
suspeitaria de alguma quebra momentnea
de siso, provocada pela situao traumtica.
Tambm Judite pareceu surpreendida com a
reao da ex-patroa. Mantinha-se parada a
trs passos de Luclia, faca levantada, atitude
expectante. Foi a pintora que quebrou a rigi-
dez da composio:
Judite, escuta, se me agredires, estragas
a tua vida. Vais presa, deixas de estar com o
teu flho. Deves estar desesperada para fazer
isto. Posso ajudar-te, mas no da maneira que
dizes.
Quero o meu dinheiro! insistia Judite.
Ouve, estou-te reconhecida pelos traba-
lhos que fzeste para mim, no o esqueo.
As minhas pinturas vendem-se por muito
dinheiro? Nem sempre foi assim. Mesmo
ento, cumpri o combinado com os meus
modelos; paguei sempre no dia certo, no
foi? Tambm um construtor vende os pr-
dios por muito dinheiro, e no por isso
que o pedreiro muda de carro. s vezes, l
tem um prmio pelo Natal. Queres compar-
ticipao? Vamos fazer o seguinte: posas para
mim com essa faca, nessa atitude. Interioriza-
-a bem: zangada, ressentida, vingativa. Gostei
da imagem, forte. Acho que d para uma
nova srie de pastis. Pago-te o mesmo que
te pagava, mas, alm disso, quando as obras
se venderem, recebes uns trs por cento do
que eu receber. Parece-te bem?
Judite estava confusa e indecisa. Tentava
calcular quantos contos representariam trs
por cento de, talvez, duzentos mil euros,
depois de deduzida a parte da galeria. Nesse
momento, ouviu-se uma chave a rodar na
fechadura e Ablio entrou. Surpreendido por
ver Judite de faca na mo e face afogueada,
indagou, em prontido:
H algum problema?
No, Ablio, entra! contemporizou a
pintora. A Judite veio outra vez visitar-me
e combinmos uma nova srie de telas com
anjos justiceiros femininos uma mistura
de Arcanjo So Miguel e empregada doms-
tica: numa mo, a espada; noutra, o pano do
p. Vou-me rir com as interpretaes que a
crtica vai fazer.
***
[Este conto obteve uma meno honrosa
na edio de 2013 do Concurso Internacio-
nal de Contos Cidade de Araatuba, catego-
ria internacional.]
Rafael F. Carvalho
Rafael F. Carvalho
Conto
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Caminho pelas ruas de So Paulo. a
maneira como coloco minha pessoa no
mundo.
Rafael F. Carvalho
Autor dos livros A Cor do Sal (Patu, 2013) e A Estante Deslocada (Patu, 2011)
Rafael F. Carvalho paulistano, nascido em 27 de Fevereiro de 1978. Foi publicado em
antologias de novos escritores e em jornais universitrios, e formado em Letras pela
Universidade de So Paulo.
Pela primeira vez em minha vida,

primeira vez, presencio a ausncia do
amor. Vou a todos os destinos, ou ao
outro lado da rua, depois de presenciar o
furioso ressurgimento das coisas.
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Emerson Braga
LA BOBERA
Quiero olvidar. Quiero olvidar.
Abra Villegas debrua-se sobre o parapeito
da janela e permanece ali, a observar por horas
o movimento daquelas esttuas sem memria,
que se arrastam como sombras pelo Vale de
Aburr. Todos eles esqueceram, esquecero
ou esto a esquecer, queixa-se Abra, no por
piedade, mas por invdia. Eles pensam ter um
aleijo, os afortunados. Minhas memrias que
so mancas: claudicam, capengam de dor.
Por volta de 1745, San Pedro Gmez e sua
Maria Luisa Chavarriaga Meja mudaram-se
com os trs flhos pequenos para os arredores
de Angostura, trazidos pela promessa de que
o ouro pululava nos rios da regio ainda mais
farto e abundante que os cardumes de lam-
baris. No decorrer dos anos de labuta intil
nos garimpos que solapavam a geografa e as
vidas locais, tiveram como nica riqueza seus
descendentes, que se espalharam por Yarumal,
Medelln e por mais alguns municpios de
Antioquia. No sabiam eles que carregavam
em seu sangue uma maldio a qual os colom-
bianos batizariam de La Bobera, um tipo raro,
precoce e violento do Mal de Alzheimer, com
seus primeiros sintomas a se manifestarem por
volta dos 35 anos de vida daqueles que tm o
azar de nascer sob o temeroso labu. Aqui no
se herda ouro, se herda La Bobera, dizem os
que sobrevivem inclumes doena e que pas-
sam o resto da vida como cuidadores de seus
entes que padecem do mal.
Se afrmam que esta peste contagiosa, por
que ainda estou a lembrar? Por que os pensa-
mentos que tanto anseio t-los sepultados sob a
falncia de minhas faculdades mentais, massa-
cram-me dia e noite? Perdi minha me h oito
anos para esta praga hereditria, passara seus
ltimos dias de vida a alimentar-se por uma
sonda nasogstrica e a cagar sobre os lenis
que ela mesma havia bordado quando ainda
possua vigor, antes de ser abatida pela doena.
No aguento mais cuidar de Nestor e Nivaldo.
V-los atoleimados, a saliva a escorrer por suas
barbas de homens feitos, sentados sobre estas
espreguiadeiras nas quais um dia eles tambm
morrero esquecidos de tudo e de todos, me
enlouquece. Amanh farei quarenta e dois anos
de idade, estou velha demais para esquecer, eu
vou lembrar para sempre, para sempre.
Os ancios atribuam a degenerao mental
de tantas pessoas da mesma regio aos feitos
de um padre lendrio. Reza a tradio popular
que o sacerdote havia proibido as pessoas de
tocarem uma rvore que se tornara maldita
por razes misteriosas, destas que s os homens
que se julgam santos conseguem entender ou
alcanar. Alguns jovens incautos teriam sido
os primeiros a serem tocados pela debilidade,
justamente por terem desobedecido as ordens
do religioso. Em que jardim se esconde tal
rvore? Ai, como quero abra-la, beijar-lhe o
tronco nu.
Vinte, trinta dias? H quanto tempo Abra
havia sido estuprada por um guerrilheiro do
Ejrcito del Pueblo? Fazia clculos nos dedos,
olhava contrariada para o calendrio e pare-
cia no saber mais contar os dias, talvez pela
ansiedade. Jamais fora beijada por toda a sua
vida e, de repente, aquele homem sobre seu
corpo quase a arrancar-lhe a lngua, a extir-
par suas virgindade e frigidez de moa velha.
Chorou para no parecer uma mulher da vida,
atirou pedras contra o homem que, logo aps
seu deforamento, carregou fora para dentro
de um jipe uma professora bem mais jovem e
viosa que ela. Por que esta puta estrangeira
repleta de embfas? Por que no eu, que lavo
e passo e cozinho e no reclamo de nada? No
me deixe aqui, com meus irmos, no me deixe
aqui.
Este deve estar doente. Aquele no, mas vai
fcar. Assim, distrai-se Abra janela enquanto
seu aniversrio no a atropela feito um dichote
maldoso e sem graa. Aquela tem trs irms
vitalinas prostradas pela Bobera. A outra d
dois passos e para, dois passos e para, a esque-
cer. Nestor faz aniversrio em abril. E Nivaldo?
Nivaldo nasceu em setembro. No, no. Nival-
do de agosto. Agosto ou junho. Isso. Agosto
ou julho. Julho.
Hoje, Abra sonhou que as FARC[1] faro
nova pilhagem e que enfm reencontrar o
homem que povoa seus pensamentos como
um clandestino e que ela abriga com carinho
e sincero afeto em suas reminiscncias mais
ntimas, apesar da bruteza de seu libidinoso
ato. Ama o jovem guerrilheiro e aspira que
desta vez ele a leve embora. No suporta viver
com a lembrana de ter sido abandonada pelo
nico homem que a tocara, que a fzera gemer
e gozar sob os olhares mopes e disparatados
de seus vizinhos carolas. Prefere La Bobera a
ter que conviver com a vergonha de si mesma,
de no ser desejada de fato, de ter sido usada
como uma cloaca masturbatria.
Ser que irei reconhec-lo? Passei ruge nas
mas do rosto? Passei. Passei? Quem alimen-
tar os gmeos depois que eu partir? O caula
se chama Nivaldo, mas, qual o nome do mais
velho? Para onde irei mesmo? Quem me leva-
r? melhor fechar estas janelas, um dia destes
sequestraram uma professora. Me proteja do
mal, Padre Marianito. Eles pilham, matam e
estupram. Vou morrer moa, quero morrer
moa. Que eu morra antes que violem minha
castidade...
Quiero olvidar. Quiero olvidar.
[1] FARC: Foras Armadas Revolucionrias da Colmbia,
tambm conhecidas como Ejrcito del Pueblo
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PITANGA
Ela uma dama. Uma dama aos vinte e
cinco anos de idade. chamada de Pitanga,
fruta cida, mas bela e nutritiva. No tem
muitos hbitos. Apenas gosta de dormir uma
horinha pela tarde e tomar um conhaque
forte, se possvel, s teras-feiras.
Ora, nas teras, ela se exaure de tanto co-
ser seus vestidos atvicos da semana anterior.
Seus croquis, seus remendos, seus tecidos de
organza e seda formam uma enorme colcha
de retalhos, onde o local de seu corpo passa
pelos arredores de seu mundo criado. Por
onde ela andar com suas vestimentas? Nada
se sabe a respeito, segredos de uma mulher
ncuba!
Ela uma crossdresser e sempre diz: Sou
uma mulher que refete a excitao familiar.
Pitanga da cor afogueada.
As mulheres de sua casa so fortes, de
crenas espantosas, e de uma f inabalvel
nas imagens crsticas.
Mulheres seculares e silenciadas pela f e
nunca pela morte, pois o ressuscitado exis-
tiu. E Ele no morreu somente, renasceu na
cruz, e as mulheres da famlia de Pitanga so
madalenas gorduchas que se arrependem no
horrio do ngelus. E isso no pode faltar.
Elas sempre entoam: Ave Maria Cheia de
Graa o Senhor Convosco....
Pitanga, a carnia! falam os homens de
sua casa. So eles: Um primo; um av.
O av rstico, cheira rap, toma suco de
pitanga como? ... Suco de pitanga? Sim, ele
toma e lembra-se de seu neto feito mulher
de desvios.
Mas Pitanga obediente e serve a seu av
a refeio e seu rap. s 18 horas, o senhor
de pele enrugada grita: Vem mulher, traz
tudo que preciso. E Pitanga l da cozinha
responde: Sim senhor, senhor de minha vida,
trago agora.
E ela vem quieta e traz o que o av pede.
Aps isso, ela vai e se desfaz e refaz ao coser
seus vestidos como uma concubina inocente.
E as mulheres de sua casa? Fato j dito. E o
primo? Homem srio. Mulato. E taciturno.
Pitanga, faa massagem em minhas mos
pede o velho ensimesmado.
Ela corre esfuziante em direo ao av de
feies contemplativas. E se ajoelha em sinal
de contrio pegando a mo do homem e
passando nela um lquido esbranquiado.
E Pitanga desfruta o fruto de Eva e se
delicia nas mos de sua famlia em forma de
av. Afeio s espessas.
Pitanga derrama seu lquido em cima do
velhote. E ele derrama sua ascendncia lqui-
da em cima de Pitanga e ela ainda gemer
desses excessos!
36 anos, psiclogo, flsofo e mestrando em Educao Brasileira pela Universidade
Federal de Alagoas UFAL.
virgem santa, cuidai de mim, fazei com
que eu seja uma mulher plena, vs, que
passastes o martrio de engravidar to cedo e
de um desconhecido que vos deu boa noite,
cinderela, vs, que fostes transformada na
luz dos dias dos catlicos, vs, que seguras-
tes vosso flho quando ele desceu da cruz,
vs, convenhamos, sois mulher, e mulher da
mais alta estirpe! o padre me disse que no
h como vs para pisar a cabea do diabo,
mas eu no tenho mais medo do diabo, eu
tenho medo de no gozar! por isso, rogo a
vs, a segunda entre as mulheres a primei-
ra foi aquela sonsa da eva, vs sabeis, comeu
uma ma e pronto, agora tenho clicas
menstruais, alm de que, por causa da falta
de astcia dela, sofreria as dores do parto
se quisesse uma criana, mas eu no quero
uma criana, eu quero meter e gozar, bater
uma siririca de vez em quando e ter prazer,
me desarraigar dessa culpa que fzeram em
nome do vosso primognito, coitado, o que
foi que ele fez para aguentar a bancada evan-
glica no brasil e outras coisas ainda mais
bizarras em nome dele em diversos pontos
do globo, s por deus, diriam, mas eu no
acredito em deus, eu s acredito em vs, que-
rida me, fazei com que as mes promovam
uma boa educao sexual para suas flhas, e
tambm para os flhos, esses tarados descon-
trolados que no podem ver uma porra de
uma minissaia, e depois a gente que vadia,
n? eu sei que fostes chamada de vadia tam-
bm, por causa da gravidez, afnal jos era
bem mais velho que vs, ento o que uma
menina poderia ter de um ancio, carpintei-
ro ainda por cima, devia ter a pica grande,
mas j estava murcha quando da gravidez.
ele se saiu bem como corno, disse que um
anjo o procurou e redimiu sua mulher. foi
por isso que vos tornastes o que sois, a me
do flho de deus, ah, s por deus!
Vivian de Moraes
Jornalista formada na Unesp de Bauru em 2008, trabalhou em peridicos dirios, na
Embrapa e no Sesc Araraquara. Tem trs livros editados: Sonetos Sombrios e Poemas e
Canes, lanados na Unesp/ FCL Araraquara e no Sesc Araraquara no dia 4 de outubro de
2012, com tiragem de 200 exemplares cada; e haicais/ vivian/ de moraes, lanado em outu-
bro de 2013, tambm com tiragem de 200, todos esgotados. Est com contrato assinado com
a Editora Patu para o lanamento do seu quarto livro, e tem outros na manga. Atibaiense,
vive atualmente em Araraquara/SP, onde estudou Letras (Francs) na Unesp, sem concluir. No
momento, se prepara para sua prova de mestrado em estudos literrios.
Vivian de Moraes
virgem mulher
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Voc nunca entendeu por que eu chorei
tanto quando recebi a notcia da morte da me
daquela amiga, apesar de no a ter conhecido,
no ? que, durante os quatro anos em que
estudamos juntas, enfrentvamos o mesmo fan-
tasma: o da iminncia da perda. Era um fardo
que compartilhvamos, e que, de certa forma,
tinha seu peso diminudo. Juntas, lidvamos
com uma ameaa que nos unia. Sobrevivemos
a ela durante o tempo do nosso convvio. Saber
que a me dela sucumbira, alm de me recor-
dar o quanto aquela ameaa era real, cortava
aquele elo tcito e tirava-me a nica interlo-
cutora capaz de entender sinceramente o que
eu sentia. Como, a partir de agora, eu poderia
legitimar os meus temores? A ela, cuja perda
era real? Isso no era apenas cruel: era infame.
Nossa cumplicidade era decorrente da seme-
lhana de nossas vivncias. E, sinceramente, eu
no estava preparada para ouvir que a dor real
era ainda pior do que a angstia da dor adiada.
Voc jamais entenderia meus temores. Voc,
que se afastara voluntariamente de seus pais
e irmos, mantinha-se na zona de conforto
dos que no tm o que perder. Como faz-lo
entender o fanco aberto da perda prvia, do
fantasma que ronda a ponto de se tornar to
prximo que nos cumprimenta a cada dia?
Outra coisa que voc jamais pde apreender
foi o verdadeiro signifcado do meu cime. Eu,
sempre to equilibrada, descobri-me doente, de
Tatiana Alves
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um cime incontrolvel de voc. O que eu no
percebia, do alto dos meus vinte anos, que o
problema no estava em mim, mas em voc: os
mais de vinte anos que nos separavam faziam
com que voc destilasse em mim os detalhes
mais ntimos, mais srdidos, de seus relacio-
namentos anteriores. E eu, insegura diante de
nossa diferena de idade e de minha inexpe-
rincia, era bombardeada de forma aviltante
pelos relatos de atitudes de mulheres corajosas,
lindssimas, talentosas, a quem eu sentia que
jamais seria capaz de me sobrepor.
Eu no percebia que a insegurana era sua.
Por temer que eu me encantasse com homens
com metade da sua idade e bem-resolvidos,
pintava o retrato de um homem irresistvel, que
passava a vida rodeado de verdadeiras deusas, e
que agora fazia a caridade de se interessar por
mim.
Quando voc sumiu, levando alguns perten-
ces e roupas minhas, pensei que voc tivesse f-
nalmente se cansado de mim. Que eu o tivesse
saturado de uma forma to absoluta que nem
houvesse espao para despedidas. Hoje percebo
que voc no conseguiu lidar com a mulher
em que eu me transformava, a quem voc j
no conseguia manipular como antes.
Sua partida repentina e intencionalmente
cruel sem cartas ou mesmo telefonemas
deixou um vazio que custei a superar. No era
apenas o amor-prprio o que eu tinha a res-
gatar, se bem que isso signifcasse matar o que
eu sentia por voc, pois ambos eram defniti-
vamente inconciliveis. O grande prejuzo que
voc me deixou foi a falta de confana nos
outros. Aceitar a verdade signifcava acreditar
que as pessoas podem mudar radicalmente ou
que eu tivera um estranho ao meu lado du-
rante cinco anos. E, honestamente, eu no sabia
qual dessas opes era mais dolorosa.
O fato que, mais do que me decepcionar
com voc, eu me decepcionara com a humani-
dade. Eu no contava com a perspectiva de um
novo amor para me confortar, pois voc, junto
com as roupas, os livros e os CDs, roubara-me
a crena no amor especial. Por sorte, a vida me
brindou com um amor verdadeiro, com um
homem que traz estrelas nos olhos, em vez dos
raios que voc dardejava ao ser contrariado.
Hoje vejo que sua atitude foi motivada por
pura covardia. Analisando suas aes, com-
preendo que o grand fnale j estava previsto
desde o primeiro ato de sua encenao, como
um fm que j se vislumbrasse desde o come-
o, mas que eu, na tolice dos apaixonados, fui
incapaz de enxergar.
Hoje, ao receber a notcia de sua morte, no
posso dizer que a senti. Tampouco fquei feliz
ou vingada. Na verdade, percebo que a morte
s chega para quem, algum dia, esteve vivo.
Tatiana Alves
poeta, contista e ensasta. Participou de diversos concursos literrios, tendo ob-
tido vrios prmios. colaboradora da Revista Samizdat e do site Escritoras Suici-
das, j tendo escrito para os sites Anjos de Prata, Cronpios e Germina Literatura.
fliada APPERJ, Academia Cachoeirense de Letras e AEILIJ. Possui quinze livros
publicados. Doutora em Letras e leciona Lngua Portuguesa e Literatura no CEFET /
RJ.
Julia Antuerpem
To Selfe or Not to Selfe
Conto
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/ Segunda-feira, 06:07h
Acordou querendo mudar o mundo. Ori-
ginal. Necessrio.
Apenas uma manh de um dia qualquer
e c estava ele, deitado, com uma epifania
em sua mente. No se deixou enganar pelos
primeiros raios de sol: eram dias sombrios.
Lembrou que, quando era criana, tinha
um grande prazer em pensar no infnito. O
cu sempre foi o nico limite. Sonhava noi-
tes interminveis em estar com voc, Holden,
no campo de centeio. Sonho adiado. Parava
para afagar todos os cachorros que encon-
trava na rua e sonhava em levar todos para
casa. Sonho perdido. Todo natal se pergun-
tava Papai Noel: voc existe? P, isso era
importante! Mas foi-se. Hoje, tudo isto no
passava de um elixir mgico.
E foi assim toda a vida: o menino que
queria ser astronauta, msico, pintor ou in-
ventor, mas foi condicionado para querer ser
chefe. O adolescente que pensou em estudar
flosofa, mas teve que priorizar a efcincia
capitalista. O adulto que j foi freudiano e
junguiano, religioso e atesta, de direita e de
esquerda, a favor e contra. Mas hoje, preferia
no discutir mais nada.
E assim, atualmente, nada mais era do que
um homem que no tinha nada a ver com o
mundo.
Ento por que isto agora? O que esta ma-
nh tinha de diferente? Nada. Eis a questo.
A janela de seu quarto continuava a mostrar
o mesmo mundo de fora, visto pelo mes-
mo homem de dentro. Ser que tantos anos
omissos fnalmente se mostraram como uma
perturbao latente? Algum ouve o que ele
ouve, algum sente o que ele sente?
Analisando, ele chegou concluso que o
comodismo a peste do sculo XXI. Arris-
car-se para alargar horizontes? Meu caro,
mais vale ser parvo do que morto. Pergun-
te a qualquer um. Colombo foi um louco
descompensado de atravessar aquele oceano
procurando alguma coisa.
Hoje, em todo lugar do mundo h medo,
desconfana, desiluso. Dinheiro sujo, cons-
cincia suja, discursos que secretam. Espcies
se tornam extintas mais agilmente do que
qualquer corrupto, que se declara socialista,
sentenciado. Deus morreu, mas tem um or-
culo oportunista em cada esquina. A direita
ganha, a esquerda renasce das cinzas e tudo
recomea do zero nesta tela total. As pessoas
no sabem mais de si. Ningum admira mais
o progresso dos outros, ningum quer ajudar,
ningum quer melhorar. Esperam ansiosa-
mente (porm dentro de uma pacfca aco-
modao), por um mundo melhor. Rotulam
o sistema como mau, mas no como inimi-
go. E, no fm do jogo, preferem adiar toda a
partida. Adorabilssimo este mundo novo.
Todas aes acontecem pelo medo, no
pela busca de uma plenitude. Algum se
aproximou no trabalho? Ou pra te imitar
ou boicotar. Desafo algum achar algum
outro adjetivo que venha mente primeiro.
Morra quando quiser, mas, por favor, s no
no meio da maratona usando o uniforme do
patrocinador: no pega bem. No divulgue
novas oportunidades, no abra os vidros
do carro e use todo tipo de sorte que tiver
disponvel para brincar de sobreviver. Aten-
o, o manual de hoje da sobrevivncia alega:
no pea paz, pea armas; no reze para ter
esperana, reze para ter foras. Amargo o
posto de fm do mundo.
O um por todos e todos por um quase
uma utopia, um unicrnio ou uma imagem
fssil de um passado longnquo. Agora o
salve-se quem puder reina como uma cons-
tante msica de fundo, alta e em bom tom.
Sndrome de toda alma moderna. Tem tanta
coisa desandando que nem sabemos o nome
que dar. Capitalistas: senhores por mrito,
escravos por necessidade. No. Qual o
oposto do milagre? Este seria um bom nome.
Pensou nas inmeras revolues persegui-
das, exlio de gnios, queima de livros e tor-
tura dos que se sacrifcaram por um mundo
melhor, para acabar assim. Oh, amigos, o des-
culpem: que ele, cmodo, sobreviveu e vocs
j foram. H uma culpa invisvel e presente:
so estes fantasmas na janela e suas sombras
no cho.
Mas agora ele no conseguia mais imagi-
nar onde encaixar tais coisas num amanh
bem escrito. Os erros tero que ser acerta-
dos. tempo de urgncia, tempo de insur-
gncia.
06:25h
Ento, estava decidido: iria mudar o mun-
do. Simplesmente. Finalmente.
Seria o idealista, o rebelde, o aventureiro, o
altrusta e o incansvel. Tomaria o controle
de si mesmo. Pararia de apertar o boto da
soneca toda vez que o despertador mostrasse
que est na hora de agir. Agradeceu por ter
sido uma criana solitria que s tinha como
amigos os livros. Estes sim formavam um
excelente peloto de enfrentamento. Eureca!
Uma imensa animao e plenitude o atin-
giram. Um belo comeo: uma ideia se tornou
um jeito. Decidiu comear escrevendo a
verdade. A verdade! Ah! Aquelas corriqueiras
verdades sobre as quais pouco se sabe e me-
nos se faz. Afnal, no foram os prprios hu-
manos que criaram esta realidade? Criaram,
consentiram e at planejaram. Ui. Estudaria,
ento, todas as revolues, o mecanismo do
sistema e reprogramao neurolingustica.
Iria sugerir uma revoluo alm do capi-
talismo e alm dos aspectos destrutivos da
modernidade. Seria um texto revolucionrio.
Ele, que hoje ningum sabia o que se passava
naquele quarto ou em sua mente, mudaria o
mundo.
Pensou em escrever com um pseudnimo
para no ser encontrado, mas achou meio
covarde logo em seguida. Seria isto covardia
ou orgulho de querer os louros, caso desse
certo? Ficou confuso. Pensou melhor e resol-
veu comear pela ocupao das ruas, afnal
no s isso que chama ateno? Talvez,
tivesse que comear esta revoluo fora de
casa e no meio das ruas. Mas... nas ruas?
Publicamente? E, se fosse pego, torturado,
exilado? Talvez fosse melhor comear uma
revoluo discreta, enquanto fnge-se um
carter miservel, aceitando os preconceitos
e costumes dominantes, disfarando qual-
quer coisa que denote que esta independn-
cia de esprito possa ser interpretada como
uma provocao. Realmente, por mais triste
que seja, ser tomado por louco traz menos
problemas. Difcil a mecnica da revoluo
moderna, hein?
Sua cabea doa. Anos estudando e so-
nhando aparentemente sem utilidade, agora
vinham tona como um maremoto. Parou e
pensou.
06:43h
Um medo tomou conta. Ser?
O primeiro que levanta a cabea na mul-
tido sempre aquele que toma a primeira
pedrada, no ? Que coragem.
Repensou. No conseguia achar outro
fnal para sua empreitada: seria, como tantos
outros foram, perseguido, exilado, torturado
ou veria sua morte antecipada selada de se-
gredo. No. Temeu pela prpria vida. Estava
exagerando, talvez? Afnal, no d pra ser to
altrusta, to elevado, so seres humanos que
habitam a terra, no mestres ascencionados.
Ser que este idealista aventureiro que ele
criou no nada mais do que um egocntri-
co, insatisfeito e manaco? H de se convir,
querer ser o despertador da atual letargia
meio louco. Sem falar suicida. Quis ter seus
livros por perto...
No. Ele no podia fazer tudo. Deixaria
algo para deus. No que ele tivesse medo
da morte, mas no tinha pressa em morrer
tambm. Afnal, por mais que ele quisesse
lanar novas leis, no seria julgado pelas que
j existem? Tem como algum transcender e
continuar sendo membro dele?
J estamos to acostumados com o osso,
por que que ele queria pegar a carne ago-
ra? Ser o portador das notcias ruins? A ver-
dade (e que atormenta a todos, at as mentes
mais dotadas) que morrer por um ideal
fcil; difcil viver por um ideal.
Ento, brinquemos de poltergeist. Colo-
quemo-nos na posio de fantoches. Aceite-
mos esta gerao perdida de pessoas falsas.
Cresamos mortos. Sim. So as injustias da
vida. No foi isto que te ensinaram? A ms-
cara est perfeitamente de acordo com o que
se deseja ocultar.
E assim tudo continuaria igual. Ao fnal
do dia s seria mais um dia. Sobreviveria,
como at agora sobreviveu, junto com esta
humanidade numa casca de ns.
07:14h
No! No poderia ele arranjar uma des-
culpa. Outra desculpa. Outra vez. At a noite
mais sombria tem que descansar e o sol h
de nascer.
C estava ele: barganhando por minutos
de vida desperdiados, lutando para ser feliz,
mais um pouco que seja. Queria parar de s
assistir, s reclamar, s curtir o Greenpeace
no facebook, s chegar no supermercado e
chorar de felicidade que o preo abaixou.
Manipuladores de todos os tipos reinam im-
ponentemente nesta sociedade vitimal, onde
um nada mais faz do que suportar o outro,
mas ns somos os verdadeiros guardies
deste mundo. No possvel que estejamos
condicionados ao comodismo.
melhor tentar, ainda que em vo. Ou
combatendo o sistema ou criando um novo.
A nica coisa errada no fazer nada. Ir
sim, mudar o mundo. Ir enfrentar o medo,
levantar e agir, mesmo que isto signifcasse
desfazer vnculos, vender bens e se despedir.
07:30h
O despertador tocou e o tirou desta epi-
fania. Lembrou que era s um cara em seu
quarto, num dia qualquer. E agora?
Ser que tudo isto no se passava de uma
indisposio ou seria este o sublime e lento
comeo das aes? Maldita hora da noite,
quando nossos sonhos vm. No tinha deci-
dido como fazer. Tambm no tinha perdido
o medo de fazer. Parou. Ficou. , no. Talvez,
no cabia a ele, um reles homem, julgar.
necessrio liquidar o silncio do mundo?
No sabia mais.
Suspirou e sacudiu a cabea. Finalmente
se levantou. Afnal, j eram 7:30, e tinha que
ir para o trabalho de que no gostava, mas
pagava as contas. E, como bem disse Oxford,
a palavra do ano selfe e no sharie.
07:31h (e todas as horas adiante)
E, talvez, o fm da humanidade seja di-
ferente do que muitos esperam. Talvez a
humanidade acabe assim, como um suspiro
e no como um estrondo.
Infelizmente, mas simplesmente.
Julia Antuerpem
roteirista e escritora ps graduada. ganhadora de diversos editais e concursos privados
de Roteiro e Literatura, dentre eles, destacam-se Melhor Roteiro de Fico pelo Green Na-
tion Fest 2012 (em parceria com a Rede Globo), Melhor Crnica IV Prmio Martha Medei-
ros 2013, e Prmio Estmulo de Curta-Metragem 2011 com projeto suplente. Atualmente
trabalha em mesas de roteiro e cronista da Revista Benfazeja de Literatura.
Marcelo Soriano
FILOGNESIS
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Ado teve relaes com Eva, sua mu lher, e
ela engravidou e deu luz Caim.
Disse ela: Com o auxlio do Senhor tive um
flho ho mem.
Gnesis 4:1
O relato que segue, em aparncia e na
viso limitada da atualidade da poca (ou da
era), poderia ser banal e insignifcante, pois
descreve a cpula entre um casal de smios
sem raa defnida, que viveram h cerca de
3 milhes de anos atrs, mas que, provavel-
mente, tenha originado uma nova espcie, a
dos australopitecneos que, segundo a cincia
contempornea, foram os ancestrais que, por
sua vez, originaram aquele que, hoje, co-
nhecido como Homo sapiens:
Aps o falo usufruir sua volpia de defo-
rao marital com a injeo de uma carga
gentica de esperma nas entranhas da frtil
parceira que, ofegante, viceja em nimos
pela relva do entardecer, o Primata Pensante
abandona a fmea em cio, qual acaba de
possuir revelia do lder da capela, em im-
petuosidade de traio rebelde, exatamente
conforme planejara.
O animal escala foge para o alto da
sequoia gigante, com o intuito de refetir
sobre e usufruir a sensao de plenitude que
o pecado s o sabor inigualvel da aven-
tura do proibido; a ruptura consciente do
moral do bando capaz de oferecer em
recompensa a um ser inquieto e impetuoso,
o nico capaz de transgredir a lei vigente,
sem ser notado.
A tarde cai e, ali no alto, na altura mais
elevada do territrio, o Primata Pensante
assiste o pr-do-sol que se refete na cor
acastanhada das ris, como se fosse, ele, o Rei
do Mundo. E, eis, que o reinado se faz.
da legislao dos smios, um lder ter
vrias matrizes, enquanto os mais jovens se
submetem ao convvio em celibato, em troca
de alimento, vida em coletividade e prote-
o, at que um deles cresa e se fortalea e,
naturalmente, em empreitada quase suicida
contra o atual lder da capela, sobrepuje-o
a preo de leses e sangue, e tome a capela
(e as matrizes) para si... At que num futuro
breve, outro surja, mais novo, mais belo e
mais forte e repita a mesma faanha.
A gentica de um mono como o Prima-
ta Pensante com delrios de inteligncia
patolgica, o qual j nasceu com este sequen-
ciamento molecular e esta matriz morfol-
gica caracterstica manifestada nos genes o
que lhe imprimiu uma espcie de molstia
do pensamento, esta manifestao congnita
e no recessiva veio terra tona com
a misso de incutir na dinmica cerebral do
bicho, do animal selvagem, do mamfero ins-
tintivo, o tormento de pensar sem descanso,
uma fuidez de ideias, memrias, intentos e
imaginaes incessantes, e que s terminam
quando a morte lhe vier estancar a inquie-
tante e efervescente erupo mental.
O poligenismo daquele exemplar ni-
co um desvio padro da espcie traz
efeitos colaterais, capazes de o impelir ao
raciocnio, s aes previamente planejadas,
s memrias armazenadas, assim como ao
discernimento e conscincia de si mesmo,
o que fortalece a sua existncia, tornando
bvio o conhecimento daquilo que ameaa
a sua subsistncia e o protege dos ataques e
investidas dos oponentes da prpria espcie.
Em contrapartida, aquilo que o torna capaz
de sobrepujar os mais fortes e belos, na tica
do instinto, atribui-lhe compleio mais fraca
fsicamente e suscetvel a punies e golpes
fatais, caso cometa algum erro de execuo
do que quer que seja, o que quer que tenha
projetado sem excelncia de preciso arqui-
tetada pela sua mente.
O sexo que diferencia machos e fmeas,
a submisso que hierarquiza naturalmente
agrupamentos de indivduos pela fora e
capacidade de reao s adversidades, na
mente daquele Primata Pensante, uma mera
lgica corruptvel e sujeita subverso.
No que o Primata no oua e deseje
dar vazo aos seus instintos, mas a mente, o
pensar, o sondar, o engenhar antes de agir,
o torna superior aos outros; especialmente,
superior aos reis da terra atual que no so
capazes, cromossmica e ardilosamente, de
articular adultrios junto s fmeas mais
atraentes, longe da percepo dos lderes, e
reverter a ordem animal do gnero sob o
qual se classifcam.
A primeira gerao de herdeiros foi
crescendo progressiva e ordenadamente,
multiplicando-se e, logo, tornando-se maioria
dominante naquilo que se conhecia como
O Territrio ou, como se conhece hoje, O
Mundo. Os demais, os que, com o advento
da raa descendente do Primata Pensante,
por no serem capazes de agir com inteli-
gncia, mas sim unicamente com fora fsica
e instintiva, foram subordinados aos de inte-
ligncia superior que, por deduo, inturam
o manuseio de objetos contundentes e cor-
tantes para compensar a falta de fora bruta
e, posteriormente, rechaaram do seu conv-
vio dos velhos smios, que evadiram-se e re-
fugiaram-se nas forestas e bosques, enquanto
os novos, os geneticamente modifcados,
pelo mecanismo comportamental ardiloso,
tomaram conta do Territrio. queles
que se mantiveram in natura, sujeitos ao ins-
tinto, os Novos Smios que, alm do uso de
ferramentarias, j comearam, inclusive, a ar-
ticular sonoridades organizadas e repetitivas,
introduzindo a fala s suas rotinas atribu-
ram a si mesmos a nomenclatura de Auaks e
aos seus irmos menos capazes de Aushes.
E, assim, as duas linhas, criaram uma
espcie una, porm dual e dicotmica, acima
daquilo que se experimentava fsicamente
como macho e fmea; a partir do DNA do
Primata Pensante, surgiram os Entes, ou as
ndoles, ou, ainda, as Almas. E o Territrio
se expandiu, nem s terras baixas, nem s
terras altas, nem pelas cercanias, nem pelos
horizontes mais longnquos; o Territrio foi
alm... Alcanou e se ampliou fora do alcan-
ce dos olhos fsicos e, neste lugar imaterial,
que fcou estabelecida a Esfera Altssima
onde todos os entes esto reunidos, seja antes
do nascimento, seja depois da morte. Como
a primeira e gigantesca sequoia que serviu
de refgio e morada para o Primata Pensante
original, a Esfera Altssima serve de reposit-
rio das almas adormecidas (as que ainda no
habitaram o Territrio) ou das almas lci-
das (aquelas que j experimentaram a vida
terrestre). A Esfera Altssima aquele lugar
tambm chamado na contemporaneidade
por Outro Mundo.
Tempos depois, os Aushes que, por no se-
rem ardilosos, foram subestimados, voltaram
a se multiplicar e crescer, voltando a resgatar
e ampliar seus domnios novamente sobre O
Territrio, aproveitando-se de uma fraque-
za congnita dos Auaks, pois, em seu pice
territorial, aps crescente expanso demo-
grfca, tornaram-se inimigos mortais entre
si, visto que todos eram ardilosos e, portanto,
muito mais difceis de enganarem-se e sobre-
pujarem uns aos outros. Da a convenincia
e interesse no retorno dos Aushes de volta
ao convvio da coletividade, que se tornou,
ento, nem o Territrio, nem o Mundo, pas-
sou a ser chamada de Humanidade pelos
Auaks e Sociedade pelos Aushes, que, enfm,
aprenderam a manipular ferramentas e a
articular palavras. Mas a grande, porm sutil
diferena entre os smios era que os Auaks
j eram capazes de amar incondicionalmente
o Mundo e a Humanidade, j os Aushes s
alcanavam o que a passionalidade e as ideo-
logias eram capazes de proporcionar.
Do casamento perfeito entre estas duas
vertentes que nasceram aqueles que, a pos-
teriori, fcaram conhecidos como O Filho do
Homem e O Filho do Sangue.
Um gole de caf. A pressa de no ser vista
a fez no tomar leite. Estranho, para algum
que sentia tanta vontade, ainda mais naquela
garrafa de vidro etiquetada. Flash do enqua-
dramento, telas cinematogrfcas sua meia
cala rasgada e um brilho incandescente
no corredor de portas fechadas. Engolida
pela ausncia e mastigada pelos edifcios do
centro da capital paulistana, exteriorizando
traos retirados de obras orientais.
Na ajuda ao cego a atravessar a avenida
movimentada, pouco sabe da responsabili-
dade ali representada. Trs minutos de uma
respirao s, nua diante do outro est. Sem
nome, as mos danam com a msica digita-
lizada do som do computador.
Ainda dentro do mesmo dia, novamente
na cozinha, desta vez acompanhada pelas
sombras das imagens espalhadas pelo quarto.
Porcaria de macarro seco e grudento; olhan-
do as panelas secas de arroz e feijo, desvela
sua raiva merda.
A velha que etiqueta tudo com o prprio
nome est parada diante do mvel com o
televisor na copa. O passeio da imagem
explode nos nossos olhos; capazes de uma
distncia irresistvel, presenciamos fssuras
na parede. Na mo da velha, faturas vencidas
de gua e telefone.
Elas so dois pases vizinhos que no se
olham de vez em quando, gritos. Dois cafe-
zinhos resolveriam a situao, subjetivamente
pensamos. A conscincia no pode ser a
resposta de tudo aquilo.
No auditrio com interferncias da rua
assistimos narrativa do flme; contrariando
a lgica das sesses de cinema, no foram
oferecidos pipocas, chocolate, muito menos
refrigerantes. Dessa vez no o atendimento
do celular, mesmo que nos crditos iniciais
da pelcula sejamos alertados pelo patrocnio
de uma operadora de telefonia celular.
A tela escurece com os interrogatrios em
uma sala da delegacia. Aos poucos percor-
remos a fragilidade da protagonista, loucura
e realidades que cabem em um flme. Nas
poltronas no muito confortveis um p-
blico razovel acompanha o flme em uma
tarde ensolarada de sbado o ltimo antes
do inverno.
Ao infnito daquela calada na beira de
uma avenida a personagem deixou a inocn-
cia incmoda da juventude. Dizem que os
dias frios so mais bonitos.
Os crditos fnais caem. A personagem
tem seu nome artstico revelado. Especta-
dores desertores da sesso aproveitam o sol
vespertino de sbado, jogando miolos de po
amanhecido para os pombos pela janela do
carro.
Elementar, meu caro Watson, diria o

detetive Sherlock Holmes na sala de
exibio ao lado.
Bruno Scuissiatto
Um corte para Hollywood
Conto
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Bruno Scuissiatto
professor e escritor dirio. Dedica-se ao conto e crnica. Mas trabalha tambm seu pri-
meiro romance para 2015. Curitibano, vive no interior do Paran.
Acalanto de passagem
Cinthia Kriemler
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A profsso, escolhera cedo. Nenhum
acaso, nenhuma hesitao. Apenas um desejo
de estar l. De estar l inteira, com mos de
afagos, lgrimas honestas. E um d imenso
daquele silncio obrigado, daquela hora re-
pleta de ningum, do frio permanente.
Quisera ser o que era. Tinha que ser.
Fora feita para a despedida, para o momento
em que os remorsos e a saudade e todos os
duelos tramados entre razo e emoo se
tornam inteis.
Quem mais entenderia o nada como ela?
Ela que sempre fora nada. Um cisco escon-
dido atrs das portas. To leve que sob o seu
corpo se recusavam a ranger as tbuas velhas
do soalho. Ela e sua presena ignorada. Sem
chamados, sem vozes de afeto, sem abraos
de carinho, sem direito a querer, doer, gritar.
Quem mais enxergaria o nada? Esse no ser
que ainda assim se desconforma. Esse no ter
que ainda assim cobia.
Por isso se entregava a eles. Para lhes dar
o impensado: ateno. Uma ou duas car-
cias suaves no rosto frio, na cabea fria, nas
mos postas em entrelaamento de orao.
Tivessem ou no f. Para lhes recitar um
monlogo curto de acalanto. Um acalanto de
passagem.
Ela escolhera. Em cada ida ao quarto aper-
tado e sem janelas da av doente, esquecida
sobre a cama suja. Em cada poo negro que
vira no fundo dos olhos da me trada, aban-
donada. Escolhera que morrer devia ser sem
solido.
Quando comeou na profsso de prepa-
rar os mortos, ningum ligou. No houve
desprezo, nojo, deboche. Ela no valia opi-
nio. No rangia tbuas. Ento, fcou sozinha
com o primeiro corpo. Depois com outro, e
mais outro, e mais tantos que os anos trou-
xeram. Iguais em sua ltima presena visvel.
Nus. Marcados. Solitrios.
Imaginava-os em medo, angstia, ansieda-
de. Espritos, energias, matrias, o que quer
que fossem. Presos ainda tenso da vida.
Procurando por um rosto conhecido na sala
impessoal com cheiro de substncias fortes.
Buscando suas gentes de afeto. No havia.
Ali, s mesmo ela. Para limp-los, vesti-los,
pr-lhes um tero entre os dedos, pentear-
-lhes os cabelos. Para faz-los se sentir
um pouco mais que inquilinos em vias de
despejo.
Ela escolhera.
Cinthia Kriemler
Formada em Comunicao Social/Relaes Pblicas pela Universidade de Braslia. Especialista em
Estratgias de Comunicao, Mobilizao e Marketing Social. Comeou a escrever em 2007 (para o
pblico), na ofcina Desafo dos Escritores, de Marco Antunes. Autora do livro de contos Para enfm me
deitar na minha alma, projeto aprovado pelo Fundo de Apoio Cultura do Distrito Federal FAC, e
do livro de crnicas Do todo que me cerca. Participa de duas coletneas de poesia e de uma de con-
tos. Membro do Sindicato dos Escritores do Distrito Federal e da Rede de Escritoras Brasileiras RE-
BRA. Carioca. Mora em Braslia h mais de 40 anos. Uma flha e dois cachorros. Todos muito amados.
OLHARES PARALELOS
Conto
EU SABIA QUE ELE PRECISAVA. Na ver-
dade, a necessidade que tnhamos no tinha
nome, mas era nossa no somente dele. Da
parte dele talvez isso fosse um simples fato,
s que da minha no. Foi ele quem me veio
primeira vez falar da namorada, daquele
problema que tiveram. Por que ele achava
que eu poderia ser o seu conselheiro, o seu
guru? Acaso eu tenho l cara de compadre
Quelemm? Na verdade ningum do compa-
dre Quelemm soube a cara, mas dele o que
sei apenas a certeza, que hoje fao, de que
o diabo vige no homem, nada mais.
E da ele me veio. No que eu no que-
ria que viesse, mas que h muito tempo
eu estava sem precisar daquilo tudo, a viver
num rio de marasmo que desgostava, mas
depois de tudo aquilo at passei a, de alguma
forma, apreciar. No entanto, logo que che-
gou fz a inferncia um pouco falsa de que
era algo que de algum modo precisava, da
ele fcou. Na vida tem coisas que nos vm.
H coisas que me vieram e eu no sei nem
explicar porque as aceitei to de bom grado
como se fosse um grego recebendo um men-
digo com a falsidade da espera de Hermes. E
foi assim que ele me veio. E foi assim que eu
de algum modo tambm se me fui a ele.
Estvamos naquele piquenique de famlia
de fnal de semana. A me dele, dona Etelvi-
na, parceira de dcadas a fo de observatrio
da vida alheia com minha me. No obstan-
te, nunca havamos nos visto, seno naquele
dia em que descemos juntos do nibus cheio
suspirando, e caminhamos meio paralela-
mente at atravessarmos a mesma rua e
entrarmos em portas paralelas. Olhamos um
pro outro de relance com um olhar que de
certo modo compreendia que alguma coisa
em nossa vida um dia seria paralela. Mas o
olhar que trocamos foi bem mais que para-
lelo e tenho a fraca, mas real, impresso de
que nosso olhar cansado de todo um dia de
estudos longe de casa, e do suor, e do calor
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do Recife, e da umidade excessiva do ar, e de
toda aquela loucura duma cidade que cresce
como um adolescente sem a orientao de
um adulto e fca assim desordenada, era um
pouco do olhar do co sem dono e vira-lata
que vaga por a meio que pedindo com a
vista. Naquele dia entrei em casa com duas
certezas que no eram certas, mas eram de
algum modo certeiras em mim: fnalmente
eu conhecera o flho da vizinha e o olhar
dele me pedia algo.
Naquela excurso, como meu pai fazia
questo de anunciar, fomos meio que aperta-
dos, como gado de corte nelore, uns em cima
dos outros e coube a ns dois fcarmos aper-
tados pela tia Adalgiza que com sua gordura
de anos a fo frmada no doce, ocupava dois
lugares inteiros. Desculpa te apertar. Ele me
disse. Sem problemas, cara. Eu respondi. Tia
Adalgiza... baixei a voz tem certo medo
de morrer de fome. Rimos. E foi aquilo,
tnhamos sido amigos a vida toda e no nos
dvamos conta. Por vezes descobrimos num
amigo recm-achado, esse mistrio mstico
do universo, de sentir nele algum que j se
conhecia h dcadas dcadas que nunca
foram.
E fomos falando de mil coisas como se
precisssemos. Como se a carncia que
tnhamos um do outro fosse a ausncia
de vinte anos sem se ver por causa de al-
guma viagem Europa, por exemplo. Mil
coisas foram objeto de nossas conversas e
ns vamos no olhar um do outro o brilho
daquele primeiro dia de vista, s que sem o
crepitar morto do olhar do co sem dono. A
vida talvez seja isso, um crepitar de co sem
dono para co domstico. A necessidade que
a gente tem de se domesticar latente no
fundo a necessidade de ter na vida alguma
paz.
Da, aps todo o fnal de semana em que
dividimos o mesmo lado do vlei de praia,
do churrasco, dos passeios na praia ele no
corria porque tinha uma espcie de cansao
, das conversas em roda de fogueira e at
do mesmo colcho do mesmo quarto, dada a
tamanha quantidade de pessoas alojadas na
nossa antiga casa de praia, ns nos separa-
mos quando da volta e, aps toda a mundia
de nossos parentes se apertarem dentro de
casa, e at de dona Etelvina entrar tambm
na sua, meio de lado para no esbarrar nos
umbrais as assaduras de sua pele branca
fcida, fcamos ns dois ali parados, olhando
um para o outro, como que espera de que
o tempo no fosse o tempo, e se o fosse que
ao menos como a gente gostasse de burlar as
regras a ele impostas e resolvesse no passar.
Bem, amigos, n? Ele perguntou como se fs-
semos amigos h sculos e tivssemos briga-
do. Voc pergunta como se fssemos amigos
h sculos e tivssemos brigado. Rimos da-
quilo. Era engraado. Sim, amigos. Entramos
um pouco deslocados e sem o movimento
maquinal do rob do laboratrio de tecnolo-
gia do colgio. Mas ao girarmos as maane-
tas de nossas portas, trocamos aquele mesmo
olhar do incio paralelo. Nosso olhar nos
denotava enquanto seres bem mais comple-
xos e perfeitos que os robs. No tnhamos
o atributo metlico do olhar fxo e vidrado,
aquele olhar-clamor dos robs... Tnhamos,
no obstante, um outro olhar, e no peito uma
falta de flego que dizia algo.
Mas isso tudo tinha se passado muito
rapidamente como se ns no precisssemos
verter o tempo, solver dele essa substncia
dos dias idos. Como se ns no precissse-
mos. Da ele me veio com aquela histria da
namorada. Sempre pensei como meu pai de
que problema de amor, homem tem mesmo
de guardar a sete chaves morre com a gen-
te. Mas ele me veio, no sabia resolver. Pre-
cisava resolver. No sabia como e eu fquei
assustado com aquela sua ausncia to a
mim escancarada de saber como. que dona
Etelvina tinha manias antigas de s querer
saber de assanhamentos na sua casa depois
que o flho (que era nico) casasse. E ele se
me veio dizer que teve uma daquelas com a
namorada quase que sobre o sof da velha
Etelvina. Disse-me isso na calada contgua
de nossas casas e eu seguia ouvindo-o meio
perdido dentro de mim. Haviam se esfregado
at a hora em que ele gozara. Voc penetrou
ela? Perguntei. No, no, de jeito nenhum!
Ele me disse como livre de um peso. Mas o
olhar que me lanou perguntava perdida-
mente: estou livre mesmo? Fique tranquilo.
Disse-lhe. E ele se deixou fcar ali ao meu
lado vendo a rua, o movimento, as pessoas
indo e vindo e as horas passando como se
nada mais nos fosse preciso.
Passamos longos dias perdidos nessas
horas que passavam. Havia momentos em
que ele me via da janela de sua casa, senta-
do na calada olhando a poeira e o vento e
vinha correndo sentar-se ao meu lado. Sua
presena no me tirava os pensamentos mais
ntimos, nem os mais srdidos. Era como se
ele fosse um cmplice meu anunciado para
todas as horas e eu pudesse fazer do espao
que havia entre ns dois, um corredor cont-
guo entre nossas mentes repletas de reticn-
cias inimaginveis e no justifcadas.
Eu sabia que ele precisava. Na verdade, a
necessidade que tnhamos no tinha nome,
mas era nossa no somente dele. E eu tam-
bm precisava tanto quanto ele. Nas vezes
em que via seu corpo andar pela rua se indo
em direo a qualquer lugar longe dali. Era
como se tivesse medo que com o tempo nos
separssemos de vez. Aquilo comeou com
um suor frio e o palpitar do corao. Depois
era aquela espcie de certeza do medo da
ausncia. Medo do fm da amizade. Medo
do fm de qualquer coisa que se agitava em
meu peito e que o mundo nomeava como
amizade. E ele me dizia que o peito dele s
vezes batia como uma alfaia louca em dias
de maracatu. Gostvamos um do outro como
quem ainda ama o pai que um dia morreu.
Sentamos saudades. Sentamos alguma coisa
que faltava e o olhar tnue que trocvamos
sempre entrada de casa, paralelo.
E ento veio o dia em que mainha me
veio dizer que fazia muito gosto do meu
namoro com a Marcela e que um dia, em
poucos anos, uns trs ou quatro quando
muito, fcaria muito feliz em nos ver casados.
Como, me? Uma casa. Uma casa? Sim, me-
nino! Uma casa! J tinham pra ns at casa
certa. Uma casa nossa posta muitos anos em
aluguel nas proximidades da Madalena. Da,
no sei nem bem por qu, aproveitei o espa-
o que tnhamos aps a compra dos ingres-
sos daquela pera no Teatro de Sta. Isabel,
que eu quase forara ele a assistir. Aproveitei
o dito momento para falar-lhe. Queria saber
o que pensava. Na verdade, queria apenas fa-
lar. Dizer as coisas. Daquele mesmo jeito em
que existem horas que nos d a nica vonta-
de de dizer, no importa o qu, nem por qu.
Da lhe disse. Casar-me-ia com a Marcela
em breve. No pude ver seu olhar. No pude
ver se incidiu em mim ou se se perdeu nas
vagas invisveis dos ventos que assomam a
Dantas Barreto adentro. Vi que desviou de
mim a vista, mas seu corpo no pde evitar
de me mostrar a lgrima perdida que fez
solitariamente o percurso inverso, como se
uma fora gravitacional estranha a atrasse
minha vista. Eu vi. Ele, ao tornar para mim
o rosto, notou esse meu descobrimento. E
deixou-se fcar com aquela perdida cara com
que me disse para no casar. Trocamos ali
um mesmo olhar. Um mesmo olhar s que
mais carregado com o peso da nossa ausn-
cia. No estvamos no teatro, nem na pera.
Estvamos no espelho de nossos olhos.
E foi quando samos. No sei bem como
se deu, mas sei que ao me dar por mim no
estava mais em lugar nenhum que fzesse
correta inferncia, e s mesmo a velha gorda
branca do quadro na parede me fez inferir
estar na casa de dona Etelvina. L havamos
vertido duas horas aps o espetculo sen-
tados diante um do outro como se alguma
coisa de muito estranha nos unisse num
ritual de desnecessidade a desnecessida-
de de qualquer coisa do mundo. Apenas os
MARIO FILIPE CAVALCANTI
(MARIO FILIPE CAVALCANTI DE SOUZA SANTOS) brasileiro, natural de Recife,
capital do estado de Pernambuco, nascido em 15 de janeiro de 1992, escritor: con-
tista e poeta. Acadmico quartanista da centenria Faculdade de Direito do Recife,
da Universidade Federal de Pernambuco. Estudou piano clssico na Escola de Artes
do Recife. Prmios: Foi vencedor de vrios concursos literrios no Brasil, como os de
contos da Associao Nacional de Escritores (Braslia/DF, 2012), de contos Cidade
das Asas da Secretaria de Cultura do Municpio de Gavio Peixoto (So Paulo, 2013),
Meno Honrosa no de poesia VIII Varal de poesia da Faculdade Metropolitana de
Maring e Academia de Letras de Maring (Paran, 2013) e Semifnalista do Prmio
SESC de Literatura 2014. Publicaes: participante de Antologias poticas no Bra-
sil (IHGM, UFMA, 2013 Mil poemas para Gonalves Dias) e na Europa (Chiado
Editora, Porto, Portugal, 2013 IV Antologia de Poesia Contempornea Entre o sono
e o sonho). colunista da Revista SAMIZDAT. Autor dos livros Comdia de enga-
nos (Guaratinguet/SP: Editora Penalux, 2013), livro Semifnalista no Prmio SESC de
Literatura 2014 e Morte e vida e outros contos (Recife/PE: EdUFPE, prelo). Publicou
em edies impressas das revistas eletrnicas SAMIZDAT e Varal do Brasil (Genebra,
Sua) e em edies online da Revista de poesia 7 faces (Natal/RN). Mantm o blog
literrio: www.marioflipecavalcanti.blogspot.com.
olhos se viam e se dosavam em suas cores de
mel escuro de abelha. Frente a frente. Da ele
quebrou o silncio dos corpos e a paragem
dos sons e adentrou com sua mo direita
lentamente as bordas de baixo de minha cal-
a. Rimos. Ele nunca chegaria onde quisesse.
O jeans no era l tecido leve pra ceder.
Da tiramos. Tiramos ambos as calas que
vestamos e vestimos uns cales leves que
ele tinha em sua casa. Nos pusemos assim,
abraados, como se encerrados um no outro,
como se to aprisionados e perdida fosse a
chave que no ligssemos mais para absolu-
tamente nada. ramos como Dants, s que
sem a necessidade das chaves.
Nos deixamos fcar abraados e foi assim
mesmo que deitamos. Ficamos ali deitados
e j nem pensvamos em mais nada. Estva-
mos to concentrados em sentir o calor do
corpo das horas, a estadia de um no outro
como se a vida no passasse daquele instan-
te de contnua cumplicidade. No cabia em
nossas mentes um ser, um dever-ser, mas to
somente um existir. E existamos ali um no
outro.
Todo aquele mar de profundidade em
que nos pusemos teve durao. As coisas na
vida parecem precisar de durao s pra um
dia dizer que foram. Precisamos nos limi-
tar como que pra dizer um dia que fomos.
O fm de tudo aquilo se deu assim muito
abrupto como o tal soneto de separao do
Vincius de Moraes. que tambm tinha
uma certeza, que vez ou outra me fugia, e
desde quando o conheci e nossa amizade se
iniciou ignorei: dona Etelvina tinha dois f-
lhos. E, claro, o segundo flho tinha as chaves
da casa de sua prpria me, entrando sem
bater e na hora que lhe aprouvesse.
Viu-nos deitados do modo em que estva-
mos esquecidos de tudo e todos. Ns preci-
svamos. Nosso precisar era nosso e assim o
sendo era um. Viu-nos ali deitados e fez-nos
um nico, um nico e duro olhar paralelo.
Nunca mais nos vimos.
Conto
FLORENTINO BARBEIRO
https://www.fickr.com/photos/canadianson/9208744116/sizes/o/
Trazia no pescoo um leno num tecido
vistoso.
E do lado esquerdo, que o lado do co-
rao, um lencinho vermelho, assim como
sangue a ensopar-lhe o branco do casaco.
Nem seria por ele estar chegando que
soavam foguetes. Florentino chegava no barco
e vinha por trabalho.
Vestidinho de branco, no fosse o leno
no pescoo e mais o encarnado do lencinho
no bolso do casaco, e o sapato que era em
verniz negro como o seu cabelo, uma carapi-
nha farta besuntada a brilhantina por baixo
do chapu de palhinha com fta igualzinha
cor do fato que vestia, e era branco.
Foi como o viu Maria Rosa, e ela mesma
conta:
Era um mulato escuro e vinha to boni-
to no seu fato imaculado!
Era o dia da festa e da os foguetes.
Era tambm o dia de chegar o barco.
No o sabia Florentino, como no sabia
que Rosinha o olhava l de longe. Florentino
encandeado do sol que brilhava na janelinha
onde ela assomava numa das casinhas da
aldeia. Calada do Cipreste era onde fcava a
casa de Maria Rosa.
Brilhava um sol de incio de vero que
tambm cintilava no campanrio da igreja, e
na areia da praia e nas ameias do forte.
E Florentino que j vira muito, ainda as-
sim, embasbacava.
Ele a dar duas dobras nas calas, e a mos-
trar a pega muito alva.
O marinheiro tinha avisado:
Arregacem a roupa.
Estavam eles a entrar no bote e eram,
alm de Florentino, um homem que trazia
galinhas num cabaz, e uma mulher anafada
que tinha jeito de ser quem deitaria cartas e
faria nascer os meninos l na aldeia.
L ao longe, fora do olhar de Florentino,
era Maria Rosa a esconder-se na sombra de
um rendado de cortina, que nem que ele a
no visse devia recatar-se. E dizia, de si para
consigo:
Que lindo homem est chegando.
Rosinha numa janela da casinha que fca-
va para l da tira de areia, no nico cabeo
da aldeia aconchegada nas muralhas do for-
te. No a sabia Florentino a chegar no bote,
tinha fcado o barco grande atracado, ao lar-
go. E mal jogou um p fora do barquito, veio
uma ondinha de um levante que se amodor-
rara e lambeu-lhe o linho alvo do tecido de
que era feito o fato. Na janela, Maria Rosa
riu-se de maldade. E riu ainda mais quando
a areia recebeu o sapato de Florentino como
se o devorasse.
Florentino a entrar ensopado na Aldeia da
Senhora do Forte, e era afnal como entrava
todo o mundo que chegava pelo mar, antes
de estar acabado o cais. Trazia na mo uma
maleta em cabedal curtido, que era onde
vinha o material de que faria uso, ali, como
j fzera em outros lados.
O mulato todo vestido de branco, no fos-
se o salpico colorido que trazia nos lenos e
nos sapatos, havia de dar a conhecer os seus
servios a um e outro.
Soube desde logo que havia de fazer bom
negcio a olhar os homens barbudos e bem
servidos de cabelo que cirandavam pelo
areal.
Florentino, barbeiro vindo de terras quen-
tes mais a sul, no sabia que, sua chegada,
estava, a namorar-lhe outros dotes, a menina
mais bonita da aldeia.
E nem ele nem ela adivinhavam que o
casrio deles se faria noutro ms de comear
o vero, quando fosse inaugurado o cais e a
batizado Cais das Dunas. Quando fosse outra
festa em honra da Senhora do Forte.
Maria de Ftima Marques Correia Santos
portuguesa, natural de Lagos, aposentada de professora de Fsica e Qumica
Um conto seu foi premiado nos novos talentos FNAC
Outros receberam menes honrosas em diversos concursos
Alguns contos e poemas seus esto publicados em diversas antologias
Traduo
Virginia Woolf
trad.: Henry Alfred Bugalho
Segunda ou Tera-feira
Uma Casa Assombrada
Em qualquer hora que voc despertasse
havia uma porta se fechando. De cmodo
em cmodo eles iam, de mos dadas, erguen-
do aqui, abrindo ali, certifcando-se um
casal fantasmagrico.
Foi aqui que deixamos, ela disse. E ele
acrescentou, Oh, mas aqui tambm! Est no
andar de cima, ela murmurou. E no jardim,
ele sussurrou. Silenciosamente, eles disse-
ram, ou ns os despertaremos.
Mas no foi vocs que nos despertaram.
Oh, no. Eles esto procurando; eles esto
abrindo a cortina, pode-se, e ler uma pgina
ou duas. Agora eles encontraram, pode-
-se estar certo, parando o lpis na margem.
E ento, cansado de ler, algum poderia se
l evantar e ver por si prprio, a casa toda
vazia, as portas abertas, apenas as pombas
de madeira transbordando de contentamen-
to e o zunido da debulhadora ressoando da
fazenda. Para qu eu vim at aqui? O que eu
queria encontrar? Minhas mos estavam va-
zias. Talvez esteja no andar de cima ento?
As mas estavam no sto. E ento para
baixo de novo, o jardim ainda como sempre,
apenas o livro que escorregou para a grama.
Mas eles encontraram na sala de estar.
No que algum pudesse v-los. As vidra-
as refetiam mas, refetiam rosas; todas
as folhas eram verdes no vidro. Se eles se
movessem na sala de estar, a ma s virara
seu lado amarelo. Ainda assim, no momento
seguinte, se a porta estava aberta, espalhado
pelo cho, pendurado nas paredes, suspenso
no teto o qu? Minhas mos estavam
vazias. A sombra de um tordo cruzou a car-
pete; dos mais profundos poos de silncio
a pomba de madeira emitiu seu borbulho
de som. Seguro, seguro, seguro, o pulso da
casa batia suavemente. O tesouro enterrado;
a sala... O pulso cessou. Oh, era aquele o
tesouro enterrado?
Num instante depois a luz se desvaneceu.
Para fora no jardim ento? Mas as rvores
favam trevas por um feixe de sol vagante.
To bem, to raro, friamente afundou sob a
superfcie o feixe que eu sempre procurava
queimado atrs do vidro. Morte era o vidro;
morte havia entre ns; vindo para a mulher
primeiro, centenas de anos atrs, deixando a
casa, selando todas as janelas; os cmodos fo-
ram escurecidos. Ele deixou a casa, ele a dei-
xou, foi para o Norte, foi para o Leste, viu as
estrelas invertidas no cu austral; procurou
a casa, encontrou-a derrubada sob os Downs.
Seguro, seguro, seguro, o pulso da casa batia
alegremente. O tesouro seu.
O vento ruge subindo a avenida. As
rvores se rebaixam e se dobram de um
lado para outro. A luz do luar salpica e se
derrama com selvageria na chuva. Mas o
feixe de luz da lmpada entra retilnea pela
janela. A vela queima frme e constantemen-
te. Vagando pela casa, abrindo as janelas,
sussurrando para no nos despertar, o casal
fantasmagrico procura sua alegria.
Aqui dormamos, ela diz. E ele acres-
centa, Beijos incontveis. Despertando de
manh Prata entre as rvores L em
cima No jardim Quando o vero che-
gava No inverno, a neve As portas vo
se fechando distantes, batendo gentilmente
como a pulsao de um corao.
Mais perto eles chegam; estacam na porta.
O vento cai, a chuva desliza prateada pelo
vidro. Nossos olhos se enegrecem; no ou-
vimos passo algum atrs de ns; no vemos
mulher alguma abrindo seu casaco fantas-
magrico. Suas mos protegem a lanterna.
Veja, ele respira. Completamente adormeci-
dos. Amor sobre seus lbios.
Inclinando-se, segurando sua lmpada pra-
teada sobre ns, por muito tempo eles olham
e profundamente. Por muito eles hesitam. O
vento sopra diretamente; a chama se inclina
um pouco. Feixes selvagens de luar cruzam
tanto o cho quanto a parede e, encontran-
do-se, mancham os rostos reclinados; os ros-
tos ponderando; os rostos que procuram os
adormecidos e procuram sua alegria oculta.
Seguro, seguro, seguro, o corao da casa
bate com orgulho. Muitos anos ele suspi-
ra. Novamente voc me encontrou. Aqui,
ela murmura, dormindo; lendo no jardim;
rindo, rolando mas no sto. Aqui deixa-
mos o nosso tesouro Inclinando-se, a luz
deles ergue as plpebras sobre meus olhos.
Seguro! Seguro! Seguro! a pulsao da casa
bate selvagemente. Despertando, eu grito Oh,
este seu tesouro enterrado? A luz no cora-
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Segunda ou Tera-feira
Preguiosa e indiferente, sacudindo facil-
mente o espao de suas asas, conhecendo seu
caminho, a gara passa sobre a igreja sob o
cu. Branco e distante, absorto em si, inter-
minavelmente o cu se cobre e se descobre,
move-se e permanece. Um lago? Desvane-
am-se suas margens! Uma montanha? Oh,
perfeito o sol ouro em suas encostas.
Abaixo que cai. Samambaias ento, ou penas
brancas, para todo o sempre
Desejando a verdade, aguardando-a, la-
boriosamente destilando algumas palavras,
para sempre desejando (um grito comea
esquerda, outro direita. Rodas friccionam-
-se divergentemente. nibus conglomeram-
-se em confito)para sempre desejando(o
relgio assevera com doze badaladas dis-
tintas que meio-dia; a luz lana escamas
douradas; enxame de crianas)para sempre
desejando a verdade. Vermelha a cpula;
moedas suspendem-se nas rvores; trilhas
de fumaa das chamins; latido, grito, brado
Ferro venda e a verdade?
Irradiando para um ponto, ps de homens
e ps de mulheres, negros ou com ouro
incrustado(Este clima nevoentoA-
car? No, obrigadaA commonwealth do
futuro)a luz do fogo disparando e tornan-
do vermelha a sala, excetuando as fguras
negras e seus olhos reluzentes, enquanto l
fora uma carroa descarregada, a Senhora
Thingummy bebe ch em sua escrivaninha e
a vitrine protege casacos de pele
Ostentada, leve como uma folha, crispa-
da nos cantos, passada atravs das rodas,
salpicada de prata, em casa e no em casa,
reunida, espalhada, esbanjada em balanas
diferentes, varrida para cima e para baixo,
rasgada, afundada, montada e a verdade?
Agora para recordar diante da lareira no
quadrado branco de mrmore. Das profun-
dezas de marfm as palavras ascendendo que
vertem sua negritude, forescem e penetram.
Cado o livro; na chama, na fumaa, nas
fagulhas momentneas ou agora viajando,
o pingente quadrado de mrmore, minare-
tes abaixo e os oceanos ndicos, enquanto o
espao corre azul e as estrelas cintilam a
verdade? Satisfeita com a proximidade?
Preguiosa e indiferente a gara retorna; o
cu vela suas estrelas; ento as borra.
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Azul e Verde
Verde
Os dedos pontiagudos do vidro suspen-
dem-se para baixo. A luz desliza pelo vidro
e goteja uma poa de verde. Durante todo
o dia os dez dedos do lustre gotejam verde
sobre o mrmore. As penas do periquito
seus gritos agudos lminas afadas das
palmeiras verdes, tambm; agulhas verdes
reluzindo ao sol. Mas o vidro duro pinga no
mrmore; a poa plana sobre a areia do de-
serto; os camelos atravessam-no; as poas se
assentam sobre o mrmore; juncos a cercam;
ervas a entopem; aqui e ali uma for bran-
ca foresce; o sapo salta para o outro lado;
noite as estrelas esto ali ininterruptas. A
noite chega e a sombra varre o verde para
sobre a lareira; a superfcie revolta do ocea-
no. Nenhum navio vem; as ondas sem rumo
oscilam sobre o cu vazio. Est de noite; as
agulhas gotejam manchas azuis. O verde se
foi.
Azul
O monstro de nariz arrebitado ascende
para a superfcie e expulsa atravs de suas
narinas grossas duas colunas de gua, que,
de um branco vivo no centro, pulverizam-se
numa franja de contas azuis. Pinceladas de
azul delineia a lona negra de sua pele. Expe-
lindo a gua por sua boca e nariz ele canta,
pesado com gua, e o azul o encerra, imer-
gindo os cascalhos polidos de seus olhos.
Largado na praia ele jaz, grosso, obtuso,
desprendendo secas escamas azuis. Seu azul
metlico mancha o ferro oxidado da praia.
Azul so as costelas do barco a remo des-
trudo. Uma onda passa sob os sinos azuis.
Mas a catedral est diferente, fria, carregada
de incenso, de um azul plido dos vus das
madonas.
(Contos integrantes da obra Segunda ou
Tera-feira [Monday or Tuesday] de 1921)
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Virginia Woolf (18821941)
Estreou na literatura em 1915 com um ro-
mance (The Voyage Out) e posteriormente teria
realizado uma srie de obras notveis, as quais
lhe valeriam o ttulo de a Proust inglesa. Morreu
em 1941, tendo cometido suicdio.
Virginia Woolf era flha do editor Leslie
Stephen, o qual deu-lhe uma educao esmerada,
de forma que a jovem teria frequentado desde
cedo o mundo literrio.
Em 1912 casou com Leonard Woolf, com
quem fundou em 1917 a Hogarth Press, editora
que revelou escritores como Katherine Mansfeld
e T.S. Eliot. Virginia Woolf apresentava crises
depressivas. Em 1941, deixou um bilhete para seu
marido, Leonard Woolf, e para a irm, Vanessa.
Neste bilhete, ela se despede das pessoas que mais
amara na vida, e comete suicdio.
Virginia Woolf foi integrante do grupo de
Bloomsbury, crculo de intelectuais que, aps a
Primeira Guerra Mundial, se posicionaria con-
tra as tradies literrias, polticas e sociais da
Era Vitoriana. Deste grupo participaram, dentre
outros, os escritores Roger Fry e Duncan Grant;
os historiadores e economistas Lytton Strachey e
John Maynard Keynes; e os crticos Clive Bell e
Desmond McCarthy.
A obra de Virginia classifcada como mo-
dernista. O fuxo de conscincia foi uma de suas
marcas mais conhecidas e da qual considerada
uma das criadoras.
Suas refexes sobre a arte literria da liber-
dade de criao ao prazer da leitura baseadas
em obras-primas de Conrad, Defoe, Dostoievski,
Jane Austen, Joyce, Montaigne, Tolstoi, Tchekov,
Sterne, entre outros clssicos, foram reunidas
em dois volumes publicados pela Hogarth Press
em 1925 e 1932 sob o ttulo de The Common
Reader O Leitor Comum, homenagem explcita
da autora quele que, livre de qualquer tipo de
obrigao, l para seu prprio desfrute pessoal.
Uma seleta destes ensaios, reveladores da busca de
Virginia Woolf por uma esttica no s do texto
mas de sua percepo, foi reunida em lngua
portuguesa em 2007 pela Graphia Editorial, com
traduo de Luciana Viegas.
Obra
O romance Mrs. Dalloway fcou conhecido
pelo flme As Horas, baseado na obra homnima
de Michael Cunningham, flme no qual Virginia
foi interpretada por Nicole Kidman, premia-
da com um Oscar por seu retrato da escritora
britnica. As Horas conta vrias histrias, mescla
a vida da prpria autora numa personagem e co-
loca algumas particularidades de Mrs. Dalloway
numa dessas histrias. Em Mrs. Dalloway, Virginia
descreve um nico dia da personagem, quando
ela prepara uma festa.
Sua obra mais conhecida Orlando, publicada
em 1928. uma fantasia histrica sobre a era
elisabetana.
Aps terminar As Ondas, uma de suas obras
mais importantes, Virginia Woolf estava exausta.
Ela seguiu ento para a sua casa de campo levan-
do o livro das cartas entre os poetas Elizabeth
Barrett e Robert Browning. Na leitura, percebeu
a presena permanente de um cachorro, Flush;
resolve ento, por diverso, escrever a viso desse
cachorro do mundo sua volta. Essa obra foi
muito elogiada por fazer um relato minucioso
sobre a poca dos poetas. Ironicamente foi a obra
que mais deu retorno fnanceiro escritora e a
mais traduzida em outros idiomas.
A sua ltima obra foi Entre os atos, publicada
em 1941, posterior sua morte.
Fonte: Wikipdia
Traduo
Roberto Abad
trad.: Fabio Bensoussan
A Primeira Vez
A PRIMEIRA VEZ
Aquele leitor precoce e virginal se
recordaria, por toda sua vida, da primeira
vez que se entregou a um livro por amor.
FUTURO SABIDO
Seus poderes clarividentes lhe mostraram
que mataria, por isso fugiu. Tambm soube
que iriam procur-lo, por isso mudou de
domiclio. Quando percebeu que o encon-
trariam, mudou de nome. Ao ver-se morto,
parou de fugir. Consciente de seu destino,
optou por abrir uma banca de jornais. Tudo
ia bem, at que todas as notcias se tornaram
antigas.
ESTAS PALAVRAS
Meu av Alejandro era um grande m-
sico. Teve onze flhos, nenhum dos quais
aprendeu o ofcio. Sempre senti um dissabor
por no ter compartilhado dos seus conhe-
cimentos. Por isso, agora que ele me visita s
noites, cuido de no interromp-lo quando
me ensina o bsico, apesar de j sab-lo. Ele
se esmera, realmente, para que seja melhor.
Passo a passo, ensina-me as notas: Este o
Sol Maior, veja; este R stimo; se voc co-
loca a mo assim, F menor, explica, com
pacincia. Sorrio, porque me d nostalgia.
Como no tenho inconveniente em revelar-
-me, deixo que se estenda. Sensacional, se
voc vai usar suas horas livres agora que
tem tantas para vir comigo e ser meu gran-
de mestre, estou ansioso em aprender tudo,
outra vez, no importa que em cada lio
repita o mesmo, e justo quando tento abra-
-lo, se desvanea, como essas palavras, essas
palavras, essas palavras.
SONHAR COM UM DAL
Um relgio sonha com um Dal que se
derrete. Um elefante sonha com um Dal de
pernas gigantes, alongadas at o cu. Uma
granada sonha com um Dal que vomita um
peixe-dourado que, ao mesmo tempo, vomi-
ta um tigre. Juntas, quando despertam e as
luzes do museu so ligadas, as pinturas des-
cobrem que a realidade outra. No entanto,
ao fm do dia, quando escurece novamente,
sentem alvio porque ao menos em suas
horas de siesta podem vingar-se das desfgu-
raes idealizadas por um louco que os
conhecedores costumam chamar de arte.
Roberto Abad
(Mxico, 1988) escritor e msico. Estes contos foram publicados no site Ficciones
Mnimas. O autor foi includo na antologia Alebrije de palavras. Escritores mexicanos
em breve (2013).
Odeio futebol
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Odeio futebol.
No pelo jogo em si, que somente est-
pido e sem propsito como a maioria dos
outros esportes, mas pelo que ele representa.
O futebol um smbolo de tudo aquilo
que deu errado no Brasil a misria, o atra-
so, a corrupo, o populismo, a violncia fora
de controle , mas que no importa muito
desde que haja uma bola rolando no campo.
O mundo pode estar desabando, mas o
pas se paralisa para acompanhar a fnal da
Copa do Mundo.
O futebol brasileiro uma paixo exclu-
dente, no tolera amantes, no tolera outros
romances. Ofusca todo o resto, os demais es-
portes, as Artes, os outros talentos, as outras
ambies.
Exclui tambm os dissidentes; se voc no
torce, torna-se um intocvel ou uma bicha, o
que nos crculos dos maches torcedores
quase a mesma coisa.
Imagine-se criana no ptio da escola na
aula de Educao Fsica. Os meninos e as
meninas se dividem.
De um lado, os garotos com uma bola de
futebol.
De outro, as garotas com uma bola de
vlei.
E voc, que joga xadrez, onde se enquadra?
Quase todos os garotos j sonharam um
dia em ser um jogador de futebol. a manei-
ra mais rpida e gloriosa de deixar a pobreza
e a mediocridade.
Muito melhor do que ser um empreende-
dor, cientista, artista ou estadista de sucesso.
So estes meninos quem mais compreen-
dem como funciona o pas.
O futebol extrai o que h de melhor do
brasileiro, mas tambm o que h de pior; e
o pior de um brasileiro pode ser realmente
aterrador.
Para um brasileiro, o futebol um es-
tigma, quase um esteretipo, do qual voc
jamais se livra. Para onde quer que v no
mundo, ao descobrirem de onde voc , o
resultado inevitvel:
1 algum escalar alguma das selees
brasileiras histricas, ou
2 mencionar algum jogador famoso de
alguma poca em que voc nem havia nasci-
do, ou
3 indicar algum jogador brasileiro na
seleo local.
Geralmente isto acompanhado de um
sorriso e de gritinhos histricos do interlocu-
tor: Brasil! Brasil! Brasil!
H uma simpatia global pelo nosso fute-
bol, mesmo que haja uma ignorncia com-
pleta sobre todo resto. O Brasil a seleo;
A Ptria de Chuteiras.
Minha primeira resposta quase sem-
pre a mesma: Sorry, but I dont like soccer. I
dont understand a thing about it.
O que j encerra qualquer futura meno
ao assunto. Todavia, algumas vezes, eu sim-
plesmente escuto, sorrindo com constrangi-
mento.
Descobri que no somos somente ns que
idolatramos o futebol, porm uma lsti-
ma que este seja o nico motivo para nos
orgulharmos.
Recentemente, numa viagem Alemanha,
dois senhores em Colnia vieram falar de
futebol conosco. Escutamo-los por uns vinte
minutos, at que, enfm, comentei:
Vocs entendem do futebol brasileiro
mais do que eu. Por outro lado, devo enten-
der mais de Nietzsche e Heidegger do que
vocs... No curioso?
Ns rimos.
Era verdade.
Curitibano, formado em Filosofa, com nfase em Esttica. Especialista em Litera-
tura e Histria. Autor dos romances O Canto do Peregrino, O Covil dos Inocentes,
O Rei dos Judeus, da novela O Homem Ps-Histrico, e de duas coletneas de
contos. Editor da Revista SAMIZDAT e fundador da Ofcina Editora. Autor do livro
best-selling Guia Nova York para Mos-de-Vaca e do Nova York, Bairro a Bairro,
cidade na qual morou por 4 anos, e do Curso de Introduo Fotografa do Cala a
Boca e Clica!. Aps viver em Buenos Aires, Itlia e Portugal, est baseado, atualmente,
em Madri, com sua esposa Denise, o beb Phillipe e Bia, sua cachorrinha.
Mario Luis Grangeia
Entrando numa fria
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cuidado. reviravoltas perigosas. frente,
anuncia o trailler, em grandes letras brancas
no fundo preto, intercalando cenas ligeiras
antes do ttulo: Numa fria.
Conferir essa comdia no imperdvel,
mas nesses tempos da dita Copa das Copas
um achado em cartaz na TV a cabo. Pelo
ttulo (Thin ice, no original), soa a mais
uma comdia boba hollywoodiana. Nada
disso: sua crtica de costumes a aproxima
mais de Pequena Miss Sunshine com
elenco tambm liderado por Greg Kinnear
e Alan Arkin do que de suprfuos como
a quase xar aqui Entrando numa fria, com
Ben Stiller. Resumirei a trama, com paralelos
com nossa Copa...
Aps imagens areas de um dia ensola-
rado num resort, o protagonista-narrador
(Mickey, personagem de Kinnear) d a deixa
do flme: H um ditado que diz acredite s
em metade do que voc v e em nada do que
voc ouve. As pessoas tentam te convencer
de qualquer coisa. Raros flmes escancaram
logo seu mote. Este um deles.
Corta-se rpido para ruas com neve e um
salo de hotel. Mickey palestra sobre como
atrair clientes de seguros, sugerindo busc-
-los em hotis, devido disponibilidade
alheia para ouvir estranhos, e contando uma
histria triste, pior cenrio possvel. Horas
depois, uma loira conhece Mickey no bar,
sobe a seu quarto e furta sua carteira com
um boa-noite-cinderela. No check-out, ele
reav a carteira sem dinheiro e conhece Bob,
corretor que vira sua apresentao e acaba
recrutado para trabalhar com o heri.
(Novo corte, agora neste texto, para audit-
rio da Fifa em Zurique. Na vspera do hallo-
ween de 2007, o presidente do Brasil festeja
o anncio da sede da Copa de 2014: Vocs
vero a capacidade que teremos de construir
bons estdios e o Brasil saber, orgulhosa-
mente, fazer sua lio de casa. O Brasil foi o
candidato nico edio e o governo defniu
12 cidades-sede, prevendo estdios novos
ou renovados custo privado estimado em
R$ 2 bilhes e obras de infraestrutura e
mobilidade gasto pblico de R$ 8,5 bilhes.
Naquele ano, o Pan no Rio octuplicara o
oramento de R$ 500 milhes.)
Em contato iniciado por Bob, a dupla asse-
dia um aposentado gag, Gorvy (Alan Arkin),
que no se interessa em aplices para seus
bens, mas depois volta atrs. Sozinho com o
cliente, Mickey acha uma carta que avalia o
violino dele em US$ 25 mil e decide se apro-
veitar de sua esclerose, comprando barato o
instrumento para lucrar na revenda. Depois,
muitas peripcias: a esposa expulsa Mickey
de casa aps saber da tal loira ps-palestra;
Gorvy esquece o acordo da venda do violi-
no e viaja; Mickey chama o chaveiro Randy
para desarmar o alarme, permitindo trocar o
violino valioso por rplica barata...
E chega o ponto de virada: um caminho-
neiro amigo do velho fagra a invaso; Randy,
ex-presidirio, reage, o assassinando; Mickey
passa mal e o chaveiro se livra do corpo
num lago congelado; Randy cobra US$ 5 mil
do corretor usando uma foto dele com o
corpo. Sem dinheiro para a extorso, Mickey
d o violino, mas logo fca sabendo de uma
reavaliao para US$ 1,25 milho. De volta
cidade, Gorvy vibra ao saber que o violino
valioso, faz aplice para segur-lo e, ao ver
que o instrumento foi trocado, chama a po-
lcia. Randy fora Mickey a vender o violino
at que o corretor l notcia sobre pedaos
de um corpo achados no lago e se desespera
por a farsa poder vir tona.
(Trs anos atrasado, o governo lanou em
2010 a Matriz de Responsabilidade da Copa,
indicando 12 estdios e 81 obras pblicas, o
suposto legado para os brasileiros. Faltando
dois anos, o secretrio-geral da Fifa disse que
o Brasil merecia um chute no traseiro. O
chute acabou vindo de mais de 600 manifes-
taes no ano passado, quando uma crtica
constante foi aos altos gastos no torneio.
No vai ter Copa virou bordo. Pareciam
esquecidas vantagens elencadas antes, como
mais empregos e investimentos.)
Como narrador, Mickey cita uma noo
em voga no mundo dos seguros de que tran-
quilidade no tem preo a citao vem
aps Randy queimar sua foto ao lado do
corpo do caminhoneiro. Um problema que
comea simples pode virar uma bola de neve
sem tamanho. (Ele se refere ao golpe do
violino, mas poderia ser nossa Copa.) Na
tela, descobre-se que o personagem de Alan
Arkin usara o nome e a casa do Gorvy real
para sua quadrilha embolsar US$1,25 milho
do seguro do violino desaparecido. Lem-
bram que falei para s acreditar na metade
do que se v? Os cmplices foram o corre-
tor infltrado na frma de Mickey, o chaveiro
chantagista com a foto, o vendedor de violi-
nos que falseia avaliaes e o caminhoneiro
com morte forjada.
Nas obras dos estdios, as nove mortes de
operrios no foram forjadas nem as de
dois motoristas soterrados pelo viaduto que
inaugurariam em BH no Mundial. Em sete
anos, alimentaram-se expectativas de melho-
rias em 12 cidades, seus aeroportos e redes
de transporte. Quase nenhuma foi saciada,
inclusive o projeto de um trem-bala Rio-SP,
ainda no licitado. Na Matriz de Responsa-
bilidade, 22 obras saram dos planos, mas o
oramento s cresceu, atingindo recorde de
R$ 25,5 bi, com dinheiro pblico custeando
estdios ao contrrio do previsto. Vrias
manifestaes com focos de violncia foram
paralelas Copa, em cuja abertura a presi-
dente foi alvo de vaias e xingamentos chulos.
Enquanto isso, o presidente da CBF que ar-
ticulou a Copa aqui renunciou, devido a um
dos escndalos fnanceiros em que entrou, e
o ex-presidente do Brasil que vibrara em Zu-
rique atacou o uso eleitoreiro do evento por
setores de oposio que desejariam seu fra-
casso. Para ele, a deciso de acolher o Mun-
dial no fora econmica ou poltica, mas
pelo signifcado do futebol para nosso povo.
Como o Mickey de Numa fria, esse mesmo
povo que saudou a ideia da Copa l atrs se
viu vtima de um desfalque. E no adiantam
faixas Fora Fifa ou No vai ter Copa. A Fifa
e a Copa esto a. Numa prxima vez, fca a
lio para s se crer em metade do que se v
e em nada do que se ouve.
Mario Luis Grangeia
Jornalista carioca, doutorando em Sociologia (UFRJ) e assessor de comunicao do
Ministrio Pblico Federal, foi reprter de Exame e O Globo e colaborou para revistas
como Veja e Bravo!.
Ana Paula Costa
Ama, do verbo Amar
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frica. Tempos de guerra. Uma casa
beira-mato. Assim nascia eu, daquela forma
despretensiosa que toda a gente tem de nas-
cer e que nos torna to iguais.
No era grande, aquela casa, mas chegava
para todos ns: eu, os meus pais, o mainato
e a Umbelina, a minha ama. E, ao longo do
dia, todos aqueles que l entravam, por uma
das duas portas, sempre abertas, ligadas pelo
corredor de cimento polido que to fresqui-
nho! eu corria a gatinhar.
Torrava, o sol. Eu e os meninos sentva-
mo-nos no alpendre, fraldas a roar o cho,
muito atentos ao carreiro de formigas-de-asa
que passava encostadinho ao degrau. E, tendo
aprendido uns com os outros, cada qual
lanava os deditos aos insetos que, um a um,
amos pondo boca, saboreando o curioso
condimento.
s vezes os pais chegavam e eu estava ali.
Outras vezes no, por isso iam a procurar
pela menina. E ento o mainato quase dava
um pulo e, muito afito, dizia: Xi, patro, ela
tava agora l! E tudo entrava num estranho
rebulio, feito de passos apressados de um
lado para outro e de palavras que deviam
ser para me chamar. Eu c no queria lar-
gar o conforto daquele cantinho, sob a cama
dos paps, onde me entretinha a roer chine-
las ou as botas da tropa. Mas a Bina l me
encontrava.
Por vezes no havia sol, mas chuva. Tan-
ta chuva, que parecia fumo. Uma chuva
forte, rpida, pesada, que atirava para cima
do telhado quase todos os frutos da grande
mangueira que se erguia sobre a casa. Chuva
que surgia e logo se ia embora, deixando um
travo a terra molhada que nos desentupia as
entranhas.
Lembro-me de no ter medo, porque me
diziam para no ter. E de o sono no chegar
at que a Bina me embalasse com uma can-
o em bantu.
Sim, ama palavra que passa a verbo se
conjugada com amor!
A Bina era o colinho. E as papas, e as ter-
nuras. E o olhar que eu olhava, e a melodia
do corao no peito onde eu dormia.
Achavam graa quando ela, passeando-me
cintura, ajeitava a capulana, levantava um
pouco a minha fralda e revelava as nossas
ancas como que exibindo trofus: a minha
mancha monglica sombra tingindo a pele
clara e a sua escura, na pele escura em
tudo o mais, iguaizinhas, como duas luas
cheias perfeitas Ou como que uma s.
a razo por que nos lembro ao olhar
o frmamento: uma pequena lua branca
crescendo ao colo de um cu infnitamente
negro. E quando quase (quase, quase)
escuto aquela primeirssima cano de amor.
Esta noite, da janela deste meu mundo
branco-manicomial, procurei-nos. E depois
saltei. E corri muito
E l longe, bem no corao do mundo,
numa aurora austral que ligava a terra aos
cus, creio que gritei pela primeira vez ao ser
parida. E senti o eco sob os ps sujos de ter-
ra. E os pssaros voaram num repente belo.
E a gazela paralisou o passo ao som do riso
das crianas, correndo pela plancie rumo a
donde vinha o cheiro a po de mandioca.
Bina, se tu soubesses! A savana enfei-
tia-nos de vida para todo o sempre at
morte. Como um feitio da lua Magia
branca da terra negra da gente.
No sei de ti. Quantas vezes no sei de
mim. E hoje no sei de nada, que ainda agora
nasci, e as palavras so to inocentes quanto
a cano que me embala.
Ana Paula Costa
Nasceu em Moambique num tempo bem ontem. Reside em Lisboa, mas gostaria
de viver perto do mar, onde pudesse escutar o uivo do vento e o grasnar das gaivotas,
andar em frente sem estradas nem paredes, sentir o cheiro a torradas e caf pela ma-
nh, perder-se na bruma salgada de um dia frio com a alma quente. E escrever, escre-
ver, escrever. Escrever um pouco de quase tudo: um vcio, uma desculpa; um prazer,
uma esperana; uma fuga, um reencontro.
UM AMOR POSSVEL
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https://www.fickr.com/photos/nathaninsandiego/3400485758/sizes/o/
Ele chegou envolto naquela profuso de
cores espalhadas pela luz iridescente do sol
que morria l pras bandas da Ribeira. Che-
gou como quem nada quer e veio falando de
coisas lindas, como barcos, rios, pescarias em
noites de lua cheia... Naquele bar, beira do
mar de Itapo, entre amigos comuns, risadas
e canes, pude perceber sua tremenda soli-
do. Mal mastigada, mal digerida. Seu jeito
inseguro, meio abandonado de ser, o olhar
triste em descompasso com gestos alegres
revelaram-me e quase consegui tocar, to
palpvel era a sensibilidade represada, po-
tencial de amor querendo explodir, a imensa
ternura. Sim, o carinho brotava l de dentro.
Transparecia nos detalhes. E me pegou des-
prevenida, me encantou, me envolveu.
Ento, por um instante mgico, o conta-
to se fez. Curto e rpido como um fash, o
pressentimento da realizao de um sonho
mil vezes sonhado e nunca vivido. Afnida-
des vislumbradas, agitao de emoes h
tanto tempo caladas, adormecidas. Nem repa-
ramos quando a msica cessou e o bar esva-
ziou. De repente, ramos ns dois e a noite
que j ia alta. O papo rolou solto e s silen-
ciamos quando avistamos uma estrela caden-
te e acompanhamos o seu brilho at que se
apagasse l no meio do mar. Nossos olhares
se encontraram e sorrimos em cumplicidade.
Olhar perdido no olhar emocionado. Emba-
lados pelo giro da terra, vimos o sol renascer
l na linha do horizonte, tingindo de ouro o
mar e os nossos corpos entrelaados. Olhar
perdido no olhar de despedida. Tristeza tro-
cada e muda. E foi assim que aconteceu.
Por alguma razo ou sem razo alguma,
o medo falou mais alto e deixamos esca-
par o momento. Medo de quebrar a loua
ou como talvez ele dissesse de perder o
peixe. Medo de quebrar o encanto, de per-
der a magia. Que coisa! Continuamos sonho
apenas. Vai ver era para ser assim. Ou no?
Quem sabe um dia acontea de novo. E, se
no acontecer, no importa. No importa
tambm o que esse momento signifcou para
ele. Isso j no me interessa. S interessa o
que signifcou para mim. Porque aconteceu
nesta fase da minha vida, de incertezas, de
angstias, tdio, sei l... Ento, valeu por isto.
E porque fcou no ar o fascnio. Ficou na pele
o arrepio. E, principalmente, porque fcou na
lembrana a grande possibilidade...
Nasceu e cresceu na cidade de So Paulo/SP e veio parar em Belo Horizonte/MG
aos 29 anos, acompanhando seu marido, com um flho de um ano e meio, hoje com
40, que lhe deu dois netos, seu maior tesouro. Aqui, formou-se em Direito pela PUC/
Minas, divorciou-se e prestou concurso para o TRT/3.Reg. onde trabalhou, feito
moura torta, durante trinta anos, dos quais vinte como assessora de Juiz, at se
aposentar em 2007. Desde ento faz o que mais gosta: escrever. Virginiana, com as-
cendente em algum signo que tem o ar como elemento, vive com a cabea nas nuvens,
mas os ps fncados na terra. Diariamente, alm de ler, frequentar o facebook e ouvir
msica, costuma, ao cair da tarde, fazer caminhadas curtas com Johnnie, j que no
gosta de deix-lo walker sozinho. Johnnie que, vez em quando, faz trovejar ideias
que transforma em crnicas, contos e versos espalhados por a, textos selecionados,
premiados e publicados em diversas antologias, inclusive internacionais. Dedica-se
tambm literatura infantil com um livro j editado e ilustrado pela Desdobra De-
sign do Brasil. No tem, at o momento, blogs ou sites. isso.
https://www.fickr.com/photos/nathaninsandiego/3400485758/sizes/o/
Em meio dor e ao pranto,
ouve-se um triste canto.
um pssaro que agoniza,
tentando agarrar-se vida.

E no suportando mais
ver o mundo, que se esvai,
grita a pequena ndia:

No posso entender ainda
como o branco capaz,
por causa de ouro e prata,
de pr fogo na mata...
INEXPLICVEL
EDWEINE LOUREIRO
Poesia
EDWEINE LOUREIRO
Nasceu em Manaus, em 20 de Setembro de 1975. advogado, professor de Literatura e Idiomas,
e reside no Japo desde 2001. Premiado em diversos concursos literrios no Brasil, na Espanha,
em Portugal, nos Estados Unidos e no Japo, autor dos livros: Sonhador Sim Senhor! (2000),
Clandestinos [e outras crnicas] (2011) e Em Curto Espao (2012) e No mnimo, o Infnito (2013).
Facebook: https://www.facebook.com/edweine.loureiro
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Leonardo Alves
Porto
Abarcaram minhas naus
A fbula e o abismo
Em vo tentei provar
A esfericidade da terra
Quantos outonos
Sem fruto
Num porto de pedra
E a iluso da inexistncia
Dos monstros marinhos
De se chegar s ndias
Contornando a costa africana
No, no me possvel
Qualquer riqueza oriental
Ou glria martima
Deus criou somente para mim
Singular mitologia
E um mundo plano
Para minhas naus carem no espao.
Leonardo Alves
Nasceu em 1978, na cidade de Pelotas. Vive em Pelotas. Formado em Letras pela UFPEL
e Mestre em Histria da Literatura pela FURG. Atualmente funcionrio pblico. Desde
1999 est envolvido com arte (a vida verdadeira, no seu dizer). Possui vrias canes de
sua autoria, ainda inditas. Paralelamente a esta atividade, escreve poemas. Desde 2001
divulga seu trabalho com poesia em fanzines. Tem alguns de seus textos publicados em
jornal e possui um blog de sua autoria: http://vozesnoespelho.blogspot.com.br
Atualmente est organizando material para seu primeiro livro.
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Cleyson Gomes
PERMANNCIA PERENE EM ESTADO DE SER-EM-SI
Sofro de for:
a beleza da cor mora num morro,
l onde a alma brejeia o silncio da tarde
(o sol caindo...
vindo agora a saudade...)
Todos os dias
ptala por ptala
o tempo despenteia o ser plantado ali:
existncia enraizada em si.
S os pssaros norteiam o Aonde
S o vento traz/leva o Aqui...
Sofro de for:
parado permaneo prximo do pouso
de um passarinho
que acaba de levantar voo...
Cleyson Gomes
(Campo Maior/PI, 1982). Poeta, msico, letrista, compositor e artista plstico. Autodidata e
autodidtico. Iniciou as faculdades de Histria e Letras/Portugus, abandonando ambas.
Autor do livro Poemas Cuaze Sobre Poezias (Teresina: FCMC, 2011) 1 lugar no Concur-
so Literrio Novos Autores de Teresina/edio 2008. dono de uma potica multifacetada,
onde sua poesia refete a versatilidade na forma e na temtica. Edita o blog Sala-da-Poe-
ticlia/Salada-Poeticlia (www.saladapoeticalia.blogspot.com.br). (Sobre)vive em Teresina/
PI desde os 7 anos de idade. Admira a carncia orgulhosa dos gatos e a tranquilidade dos
jabutis. Adora fgado acebolado.
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Priscila Rde
Infltrao
denso
meu corpo sintetiza
o absurdo
avoluma-se
um flete de mundo
chora, irrompe
o centro das mos
desalinha rio
parapeito, beco
encontro
estrada adentro:
aceno
pra desaguar a superfcie.
Priscila Rde
De 1991. Escreve no blog mar~ntimo (priscilarode.com) desde 2009. autora do livro
Para que fques publicado pela Editora Penalux em dezembro de 2012.
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Monogamia nmade
Acolha
vagido
de
vagina,
harmonia,
el,
em
si
maior.
Amor que
no di
de tanta
dor. No
larga, amor,
que no
solta, amor,
que sol
e planta.
Fiel terra,
qual for ela.
poeta, atriz, jornalista, roteirista, dramaturga e diretora. Publicou Da Poeta ao Inevit-
vel, pela editora Patu, em novembro de 2013.
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Daniela Zappi
Floriano
Luz quebra a sombra.
Hmus e musgo
folharedo,
rudo
no solo da foresta,
sementes em pressgio.

Na picada, o brilho
esguio
de uma for
deixa
aromas permanentes.

Refgio do olhar azul,
vazado,
aquietado
de cuidar caf
reviver o feijo,
zelar pela nuvem de chuva,
num abrir e fechar de crculos.

Ele nos conduz,
varamos a trilha,
procura de fores
elusivos sinais.

Colibri espreita
teme os passos
que trazem a descoberta:
seu ninho minsculo
gota que cresce em sonho,
e esvai sob o sol.
Passos marcam rotas esquecidas
serpenteando entre troncos
umidade dormente da seiva
latente, em descuido, espera.

Medo e amor do mato.
Calam-se os rudos
e ouve.
Outras vozes
erguem-se em concerto
contnuo,
prologado interldio de sons
confusos.
No escuro,
repentino brilho,
emboscada,
a boca da fera feita for.
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Poesia
Poesia
pvc, xx, xy
domingo para segunda
dias antes do aniversrio
tenho a impresso de sentir no quarto um suave cheiro de
mijo
possvel
sempre que urino
os ltimos pingos caem na cueca
sem cuecas
no as uso em casa
caem na cala
estou cheirando suavemente a velho
homens velhos
cheiram a urina
mulheres velhas cheiram a
mulheres velhas
aqui no quarto h
no momento
including me
um homem
com prenncio da idade que avana
e
uma mulher
com dez anos de vantagem
enquanto envelhece
o homem
em silncio
escreve
em versos
V., nativo em Cruz Alta, ativo em Rio Grande, poeta, leitor em tempo integral, ex-livreiro, professor
no-praticante, pai do Dimitri. Escreveu os blogs Um resto de caf frio, O balco das artes impuras e
Verbo. Escreve os blogs Pragas Urbanas Renitentes e Dicionrio Giratrio. Seu primeiro livro em papel
O Balco das Artes Impuras (Multifoco, 2012).
bem prosaica substncia
e
diga-se
bem indigna de registro
a mulher
desembaraa flosofa outras duas
dois pontos
a que diz no se nasce mulher
a que diz no h mulher
e homem
minha frente
nossa frente
mas s eu vejo as coisas assim
ergue-se um pequeno edifcio de plstico
um sobradinho
transparente
vejo de c tudo o que h l dentro
no trreo do prdio fngido
confuso de coisas de homem
todas de vestir
no segundo pavimento
confuso de coisas de mulher
quase todas de vestir
e alguns produtos qumicos
(mas, deus, o que no o ?)
no terceiro
confuso de utenslios e coisas qumicas para
cuidados com

pele

mos

dentes

cabelos

e unhas de

mos e ps de

homem e mulher
calada do edifcio
estacionados
dois pares de sapatos
um par de botas
um par de tnis
que por pouco no serviriam a ambos

a histria social do ocidente encheu o pequeno
edifcio de pvc
com coisas
de homem
e
de mulher
o nariz
todavia
no nos trai
no intervalo entre a flosofa e a mulher
um cheiro infantil de bergamota
entre a poesia e o caf
um cheiro de urina de homem fcando velho
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Poesia
Ju Blasina
Nodo
A poesia um buraco
que muda de lugar
todo dia
no meio do caminho
do poeta
preciso andar
com um bocado de
equilbrio
[feito se faz
quando criana
com um livro
deitado
sobre a cabea]
e muito
muito jogo
de cintura
para no meter-se nela
e nunca
nunca mais querer sair
mesmo em dias de chuva
a poesia um buraco
sem fundo.

a poesia um ponto
de partida
que muda de lugar
no meio do peito
do poeta
quem houver de toc-lo
levianamente
com as pontas
dos dedos
h de saber que
l que a vida
se esconde e vibra
de verdade
no corpo do poeta.
o resto papel
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timbrado
rudo
rasgado
empilhado
vencido
e do monte de papel
que a vida nos joga
por cima, s esse
vale a lida!
a poesia uma voz a gemer
todo
todo o dia
ainda que no se queira ouvir
ainda
que no se possa fazer algo
a respeito.
a poesia um fardo
a pesar sobre a cabea
do pobre poeta
[feito se faz
quando criana
com um livro
deitado
sobre a cabea]
ou ele a carrega
ou se deixa esmagar
iluso pensar
que h alternativa.
a poesia uma janela
que se abre para o lado
de dentro
de um poeta.
o inverso. o avesso
fora, o mundo
dentro, um fundo
de verdade:

h um corao
a bater
em cada poeta
e a poesia
o n
que lhe acorda
a poesia um n
enquanto a vida,
a corda.
e preciso de um bocado
metros e metros
dela
para que o poeta no se enforque
de vez.
A luz enfm chegou Rua Pau Brasil!
Os pais podem fcar tranquilizados,
a Associao de Moradores assegura:
NO MAIS anjos de rua furtaro
a virgindade das moas
na sada da missa.
A Rua Pau Brasil toda luz
nos mistrios que a revestem.
No h sombra que possa
ante a clareza dos postes...
A luz chegou com suas transgresses!
Os rapazes em desespero se perguntam:
Onde vamos esconder agora
nossos pobres coraes selvagens?
Pobre de ns, suspiram as virgens...
nuas, em seus quartinhos escuros...
sem f, coitadinhas, nem libi...
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Andr Foltran
Luz na rua
Andr Foltran
Est h 18 anos contra o tdio. Publica esporadicamente no blog Caderno (http://andrefol-
tran.blogspot.com/).
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A Revista SAMIZDAT conta com a sua
participao para manter o alto padro das
publicaes.
Aceitamos e estimulamos a participao
de autores estreantes, pois o nosso objetivo
apresentar a maior diversidade possvel de
autores, gneros e textos.
Instrues para envio de obras
1 - Cada escritor poder inscrever, nos
respectivos campos, somente 1 (um) texto
literrio para publicao, de qualquer gnero
- conto, crnica, poesia, microconto - ou um
(1) texto terico, como artigo de teoria lite-
rria, resenha de livros, ou entrevista, alm
de tradues de textos literrios em domnio
pblico, sob licena Creative Commons ou
com a expressa autorizao do autor. O autor
tambm deve enviar uma breve biografa na
primeira pgina do arquivo.
2 - O limite mximo para cada texto lite-
rrio de mil (1000) palavras, ou 4 pginas
em A4, fonte Times ou Arial 12, espaa-
mento 1,5. O envio dos textos no implica a
aceitao automtica; a seleo depender da
quantidade de textos enviados, da qualidade
literria e da disponibilidade de espao na
revista. A reviso dos textos de responsabi-
lidade de seus autores. O texto no precisa ser
indito.
3 - Os textos devem ser enviados at o
dia 30 de setembro de 2014 atravs do nosso
gerenciador de submisses (link abaixo)
em um arquivo anexo, em formato .DOC,
.DOCX ou .TXT. Por favor, aguarde o perodo
de um ms aps receber a resposta antes de
enviar um outro texto.
http://revistasamizdat.submishmash.com/
submit
No aceitamos mais textos enviados por
e-mail.
4 - Os textos selecionados sero publi-
cados na edio 42 da Revista SAMIZDAT
no fnal do ms de outubro de 2014, no site
www.revistasamizdat.com ou podero apare-
cer como postagens no site, caso a edio em
.PDF j esteja fechada.
5 - Os textos sero publicados sob licena
Creative Commons Atribuio-Uso No-Co-
mercial-Vedada a Criao de Obras Deriva-
das e o autor no ser remunerado. O envio
de textos implica a aceitao por parte do
autor destes termos.
6 - os organizadores da SAMIZDAT se
reservam o direito de no publicar a revis-
ta, caso o nmero de submisses no seja o
sufciente para o fechamento da edio.
7 - O no cumprimento dos itens acima
poder implicar na desqualifcao da obra
enviada.
Contamos com a sua participao!
Atenciosamente.
Editor
Participe da Revista SAMIZDAT 42 outubro de 2014
Tambm nesta edio, textos de
Ana Paula Costa
Andr Foltran
Bruno Scuissiatto
Cinthia Kriemler
Cleyson Gomes
Daniela Zappi
Edweine Loureiro
Emerson Braga
Joaquim Bispo
Ju Blasina
Julia Antierpem
Leonardo Alves
Marcelo Soriano
Mario Luis Grangeia
Priscila Rde
Rafael F. Carvalho
Tatiana Alves
Vivian de Moraes
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Samizdat 41 - Virginia Woolf

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