12/2/12 : videoarte e vdeo instalao

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CONCEITO
OvdeochegourelativamentecedoaoBrasilemuito
rapidamentesetornouumdosprincipaismeiosdeexpresso
dasgeraesquedespontaramnasegundametadedo
sculoXX.Jnofimdadcadade60,apenasdoisoutrs
anosapsseulanamentocomercialnoexterior,os
primeirosmodelosportteisdevideoteipecomearama
aparecernoBrasil.Esseequipamentohaviasidocolocado
nomercadopelaindstriaeletrnicajaponesaparauso
privadonasempresas,comvistaaotreinamentode
funcionrios,masnadapdeimpedirque,emdeterminadas
circunstncias,asexpectativasindustriaisfossemsuperadas.
Asimplesdisponibilidadedesseequipamentoabriuespao
paraosurgimentodaquiloqueRenBergerchamoude
microteleviso,umatelevisoradical,produzidaedifundida
emcircuitofechado,independentedosmodeloseconmicos
eculturaisdatelevisobroadcastingconvencional.
PRIMEIRAGERAO:OSPIONEIROS
Oprimeirobrasileiroamostrarpublicamenteobrasde
videoartefoipossivelmenteAntnioDias,masisso
aconteceunocontextoitaliano,ondeelevivia.Entreos
crticos,humconsensodequeovdeo,encaradocomoum
meioparaaexpressoesttica,surgeoficialmentenoBrasil
em1974,quandoumaprimeirageraodeartistas,
convidadaparaparticipardeumamostradevideoartena
cidadenorteamericanadeFiladlfia,realizouaquios
primeirosvideoteipes,partedosquaissobreviveathoje.
Emboraoconvitetivessesidoextensivoaartistasbrasileiros
emgeral,napocaapenasoscariocasconseguiram
viabilizaraproduo,graasintermediaodeJomTob
Azulay,queacabaradetrazerumequipamentoportapack
dosEstadosUnidoseocolocoudisposiodealguns
artistasdoRiodeJaneiro(SniaAndrade,Fernando
Cocchiarale,AnnaBellaGeigereIvensMachado).Aesse
gruposomouseaindaAntnioDias,queproduziucomos
meiosqueconseguiulevantaremMilo.Logoaseguir,
outrosartistasvieramengrossaraprimeirageraode
realizadores:PauloHerkenhoff,LetciaParenteeMriam
Danowski,todosaindaligadosaocontextocarioca.EmSo
Paulo,osprimeirostrabalhoscomeamaaparecerem1976,
quandooMAC/USP,dirigidoporumentusiastadavideoarte
(WalterZanini),adquireumequipamentoportapackeo
disponibilizaaosartistasdacidade.ReginaSilveira,Julio
Plaza,CarmelaGross,DonatoFerrari,GabrielBorba,
MarceloNitscheeGastodeMagalhessoosprimeirosa
experimentaressanovatecnologiaemSoPaulo,mas
precisoconsiderartambmocasoisoladodeJosRoberto
Aguilar,quetrouxedoJapooseuprprioequipamento.
ForadoeixoRioSoPaulotemosaindaocasodePaulo
Bruscky,queproduziualgunstrabalhosnoRecife,navirada
dosanos70/80.
Eleseram,nasuamaioria,artistasplsticospreocupados
comabuscadenovossuportesparaaproduo.Comose
sabe,apartirdemeadosdadcadade60,muitosartistas
tentaramrompercomosesquemasestticose
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mercadolgicosdapinturadecavalete,buscandomateriais
maisdinmicosparadarformassuasidiasplsticas.
Algunssaramparaasruaseproduziramintervenesna
paisagemurbana.Outrospassaramautilizaroprpriocorpo
comosuporteartsticoeconverteramsuasobrasem
performancesnoespaopblico.Outrosaindaprocuraram
mesclarosmeioserelativizarasfronteirasentreasartes,
produzindoobjetoseespetculoshbridoscomoas
instalaeseoshappenings.Ehouvetambmaquelesque
forambuscarmateriaisparaexperinciasestticas
inovadorasnastecnologiasgeradorasdeimagens
industriais,comoocasodafotografia,docinemae
sobretudodovdeo.Nosanos70,HlioOiticicaintroduziua
idiafertilssimadoquasecinema,paradesignarumcampo
deexperinciastransgressivasdentrodouniversodas
mdiasoudasimagensesonsproduzidostecnicamente.
Numcertosentido,impossvelcompreenderaprimeira
videoarteforadessemovimentodeexpansodasartes
plsticasoudereapropriaodosprocessosindustriais,que
jhaviaantesacumuladoexperinciasnoterrenodo
audiovisual(projeodediapositivos)edocinemade16mm
ousuper8(AntnioDias,Barrio,IoledeFreitas,LygiaPape,
RubensGerchman,AgrippinodePaula,ArthurOmar,Antnio
ManueleoprprioOiticica).
Dequalquermaneira,todaaprimeirageraobrasileirade
criadoresdevdeoeraconstitudadenomesemgeralj
consagradosnouniversodasartesplsticasouemprocesso
deconsagrao,comoforamoscasosdeAntnioDias,Anna
BellaGeiger,JosRobertoAguilar,IvensMachado,Letcia
Parente,SniaAndrade,ReginaSilveira,JulioPlaza,Paulo
Herkenhoff,ReginaVater,FernandoCocchiarale,Mary
Dritschel,ngelodeAquino,MriamDanowski,Paulo
Brusckyetantosoutros.Ovdeonasceu,portanto,integrado
aoprojetodeexpansodasartesplsticas,comoummeio
entreoutros,masnoprocessocriativodoartistaelenunca
chegouaserencaradocomexclusividade.
Amaioriadostrabalhosproduzidosporessaprimeira
geraoderealizadoresdevdeoconsistia
fundamentalmentenoregistrodogestoperformticodo
artista.Odispositivobsicodoprimeirovdeobrasileiro
consistia,portanto,quasequeexclusivamentenoconfronto
dacmeracomoartista.
Umpoucodepoisdaexperinciacariocaedaexperincia
paulistanadoMAC/USP,maisexatamenteapartirde1977,
RobertoSandoval,retomandooelocomavideoarte
internacional,despontariacomooprimeirovideoartista
brasileiroaexplorarimagensinteiramenteabstratas(nasrie
Segmentos,produzidaentre1979e1981),aomesmotempo
queasuaescoladearteemSoPaulo(aAster)elogo
depoisasuaprodutoradevdeo(aCockpit)seconverteriam
nosprincipaisplosdeaglutinaoedesuporteinstrumental
paratodaumageraodevideoartistaspaulistanos.
Justamentepordisporderecursosprpriosemais
sofisticadosdopontodevistatecnolgico,Sandoval
acumulouumrepertriodeteipesecassetesdosmais
amplos.Eofatodedispordeumailhadeediopermitiulhe
desenvolverumatcnicademontagemacelerada,com
planosbrevssimoscortadosemritmosincopado,tcnica
essaqueacabouporidentificaroseuestiloparticular.
Desgraadamente,porm,todaaobradeSandovalede
grandepartedosoutrosartistasdeseucrculodeinfluncias
desapareceunumadascatastrficasenchentesdacidade,
queinundouaprodutoraCockpit,ondeestavadepositada.
DogrupoligadoaSandoval,ReginaSilveirafoiaque
produziuumdostrabalhosmaisoriginais.
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Daprimeirageraoderealizadores,amaiorialogodesistiu
dovdeoepartiuparaoutrasexperinciasplsticas.Poucos
foramosquesemantiveramfiisaosseusprincpiosbsicos
econtinuaramasuatradioaolongodasdcadas
seguintes.Entreaquelesquederamcontinuidadeaoprojeto
estticodospioneiros(simplicidadeformal,usomoderadode
tecnologia,insero"narcsica"doprpriorealizadorna
imagem,autoexposiopblica),onomemaisimportante
foi,semdvida,odeRafaelFrana.Comoaconteciaem
quasetodaaobradaprimeiragerao,opersonagem
principaldosvdeosdeFranaquasesempreelemesmo,
sejafigurandopessoalmentecomoprotagonista,sejase
fazendoprojetarnumoutro.Franaencontrounovdeoum
meioadequadoparameditareespecularsobreseus
prpriosconflitosinteriores,sobretudosobresuaobsesso
maior:afatalidadedamorte.Suaobra,decunhobastante
pessoal,estevetambmcentradanumaindagaodramtica
sobreaquestodahomossexualidade.
Noperododetransiodovdeobrasileiro,devesecitar
aindaaintervenodiferenciadadeArturMatuck,que,como
RafaelFrana,desenvolveupartedesuaobranosEstados
Unidos.Aotodo,otrabalhodeMatuckcompreendepouco
maisdeumadezenadevdeos,dosquaisumaparte
significativateminspiraoecolgica.
SEGUNDAGERAO:OVDEOINDEPENDENTE
Nocomeodosanos80,umanovavagaderealizadores
viriareorientaratrajetriadovdeobrasileiro.Trataseda
geraodovdeoindependente,constitudaemgeralde
jovensrecmsadosdasuniversidades,quebuscavam
exploraraspossibilidadesdatelevisoenquantosistema
expressivoetransformaraimagemeletrnicanumfatoda
culturadenossotempo.Ohorizontedessageraoagoraa
televisoenomaisocircuitosofisticadodosmuseuse
galeriaisdearte.Muitosintomaticamente,essaoutravagase
opevideoartedospioneirospelatendnciaao
documentrioetemticasocial.Comsuaentrada
barulhentaemcena,ovdeocomeaasairdogueto
especializadoeconquistaseuprimeiropblico.Surgemos
festivaisdevdeo,dosquaisosmaisimportantesforamo
Videobrasil(SoPaulo)eoFrumBHZVdeo(Belo
Horizonte),aparecemtimidamenteasprimeirassalasde
exibioecomeamaseesboarestratgiaspararompero
feudodasredescomerciaisdeteleviso.
Masessatelevisoousadaecriativa,quetrazialuztemas
muitasvezesincmodos,permaneceu,durantemuitotempo,
ausentedatelevisopropriamentedita.Estaltimaignorou
sistematicamenteaproduoindependente,essaproduo
que,paradoxalmente,seprestavadeformaperfeitatela
pequena,utilizavacomadequaootempotelevisuale
usavacriativamenteosrecursoseletrnicosdeestdio.As
possibilidadescriativasdatelevisospuderam,portanto,
serexploradasforadateleviso,emcircuitos(fechados)
alternativos.Masamarginalizaodovdeoindependente
lhedavamaiorintensidade.Menoscomprometidocoma
centralizaodeinteressesecomoaltocustodocapital
verificveisnomodelobroadcastingdeteleviso,ovdeo
independente,produzidoedifundidoforadoscircuitos
oficiais,podiainvestirnoaprofundamentodafunocultural
dateleviso,avanandonaexperimentaodas
possibilidadesdalinguagemeletrnica,dandoressonncia
aosgravesproblemassociaisdopasebuscandoexprimiras
inquietaesmaisagudasdohomemdenossotempo.Ele
podiaexecutar,portanto,umafunoculturaldevanguarda,
nosentidoprodutivodotermo:ampliaroshorizontes,
explorarnovoscaminhos,experimentaroutraspossibilidades
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deutilizao,reverterarelaodeautoridadeentreprodutor
econsumidor,demodoaforarumprogressodainstituio
convencionaldateleviso,demasiadoinibidapelopesodos
interessesquesonelacolocadosemjogo.
Sefossepossvelcontartodososgruposetalentos
individuaisquesurgiramnaondadovdeoindependente
provvelqueelessomassemporvoltadeumacentena.Uma
vezqueseriaimpossveltratarisoladamentedaexperincia
detodosessesgrupos,vamosnosdeternoexamedas
experinciasqueserevelarammaisfrteisequetiveram
maiornmerodeseguidores.Aprimeiraadeumgrupo
estreitamenteligadoaosmeiosvanguardsticosdacidadede
SoPauloequedespontou,noinciodosanos80,com
propostasrenovadorasdeindiscutvelimpacto.Conhecido
pelonomeinventivodeTVDO(lse"TVTudo"),essegrupo
(constitudopelosvideomakersTadeuJungle,WalterSilveira,
NeyMarcondes,PauloPriolliePedroVieira)talveztenha
sidoamelhortraduoparaamdiaeletrnicadoesprito
demolidoreanrquicodocinemadeGlauberRocha.TVDO
tambmresponsvelpelasexperinciasmaisradicaisdo
pontodevistadainvenoformaledarenovaodos
recursosexpressivosdovdeo.Nessesentido,seustrabalhos
seaproximamestreitamentedeatitudeseprocedimentosda
videoartedospioneirosesomuitasvezesconfundidose
consumidoscomotal.Noentanto,afamiliaridadedogrupo
comatelevisoecomasformasemgeraldaculturade
massa,asuaresolutadecisodeoperarnafronteiraentrea
culturapopulareaerudita,comotambmasuavontadede
intervircriticamentenarealidadedopas,tudoissoacaba
contribuindoparatornarmais"acessveis"egeneralizveis
suasconquistasformaisetemticas,quesedona
vanguardadainvenoesttica,semincorrertodaviaem
diluio.
Umoutrogrupoimportantenomovimentodosindependentes
oOlharEletrnico(cujaconfiguraofoivarivelaolongo
dotempo,masoseuncleocentraleraconstitudo
basicamenteporMarceloMachado,FernandoMeirelles,
RenatoBarbieri,PauloMorellieMarceloTas).Talcomo
TVDO,foiumdosgruposquemaisajudaramasacudiro
bolordamdiaeletrnica,experimentandosolues
arrojadasejamaisantesencontradasnarotinatelevisual.O
Olharcomeourealizandovdeosbrevssimos,detrsou
quatrominutosdedurao,nosquaisexperimentavauma
linguagemdeextremaconcentraoeexploravadeforma
inventivaaquiloqueosamericanoschamamdemachinegun
cut(cortemetralhadora).Naverdade,atcnicadamontagem
acelerada,complanosbastantebrevesecortadosemritmos
sincopados,haviasidointroduzidanoBrasilporumpioneiro
davideoarte,RobertoSandovaloquefezoOlharfoidarlhe
conseqnciacomoformapotica.Numaoutralinhade
experimentao,oOlharbuscoutambmquebraros
modelosderepresentaoquenossoimpostossutilmente
pormeiodosaparatosdecodificao(cmeras,ilhasde
edio)epeloscanaisdedifuso.
TERCEIRAGERAO:OVDEODECRIAO
Aterceirageraodevideomakersbrasileirosno
representapropriamenteumaviradaradicaldeestilo,formae
contedoemrelaosoutrasduasfasesjvividaspelo
vdeo.Naverdade,essanovagerao,quedesponta
publicamentenosanos90,tiraproveitodetodaaexperincia
acumulada,fazasntesedasoutrasduasgeraeseparte
paraumtrabalhomaismaduro,desolidificaodas
conquistasanteriores.Amaioriadosrepresentantesdessa
novageraovemdociclodovdeoindependente.Muitos
tomarampartedomovimentoeintegraramgruposno
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perodo,preferindooptar,apartirdos90,porumtrabalho
maispessoal,maisautoral,menosmilitanteousocialmente
engajado,retomandoportantocertasdiretrizesdagerao
dospioneiros.Percebesetambmnestaterceirageraoum
certoafrouxamentodaspreocupaeslocais,afixaoem
temticasdeinteresseuniversaleumvnculomaisdireto
comaproduovideogrficainternacional.
EderSantostalvezsejaomaisconhecidoedifundidodos
atuaisrealizadoresbrasileirosdevdeo.Essefatochegaa
sersurpreendente,porquetalveznoexistaatualmenteno
Brasilumaobraaudiovisualmaisdifciledesafiadoradoque
adeSantos.Naverdade,podesecaracterizarosvdeos
desserealizadormineirocomoasexperinciasmaisradicais
emaisisentasdeconcessesdetodaaproduo
videogrficabrasileira.Entreasrazesprincipaisda
dificuldade,podemoscitarofatodetaisobrasserem
constitudaspredominantementederudos,interferncias,
"defeitos",distrbiosdoaparatotcnicoe,svezes,roam
mesmooslimitesdavisualizao.Emmuitasdesuas
videoinstalaes,Santosfazprojetarimagensdevdeosobre
paredestexturizadaserugosas,ouaindasobredunasde
areiaouchoirregular,demodoaperturbarainteligibilidade
dasimagensoucorromperasuacoernciafigurativa.
Compreendesebemessafriadesconstrutivacomrelao
aoaudiovisual:Santosatacaemseusvdeosjustamentea
perdadevitalidadedasimagens,suareduoaclichs
gastospeloabusodarepetioe,nessainvestidacontraa
atualdegeneraodasimagens,elesemostraimplacvel
comopoucos.Atrivialidadedavidacotidiana,o
comportamentoestereotipado,oturismodemassaea
futilidadedoscartespostaissomateriaisdequeo
realizadorlanamoparaconstruircontraeles,masapartir
deles,umareflexoimplacvelsobreacivilizao
contempornea.HemtodaaobradeSantosumatendncia
inequvocadecontraporseatualpromiscuidadedas
imagens,delanarfogocontraumcertotratamentode
superfciequepredominanaatualvagadoaudiovisualede
praticar,aomesmotempo,umaespciedeecologiadoolhar.
Emboraatelevisonoestejaexplicitamentenomeadanas
obras,elasemdvidaoalvoprincipaldainvestidadesses
vdeosefilmes.comatelevisoeseufluxodeimagensna
maiorpartedasvezespromscuasqueSantospolemizao
tempotodo,enatelevisoqueelequer,nomesmompeto,
retomarumacertaenergiaprimordial,sufocadapelotrfico
delixocomercial.
OutraaperspectivadotrabalhodeSandraKogut,que
parececoncentrareexprimirastendnciasmais
decisivamenteinovadorasdaartedovdeo,aomesmotempo
queradicalizaoprocessoiniciadoporNamJunePaikde
eletrificaodaimagemededesintegraodetodae
qualquerunidadeouhomogeneidadediscursiva.Atcnica
daescrituramltiplaquemarcaessetrabalho,emquetexto,
vozes,rudoseimagenssimultneassecombinamese
entrechocamparacomporumtecidoderaracomplexidade,
constituiaprpriaevidnciaestruturaldaquiloque
modernamenteconvecionamoschamardeumaestticada
saturao,doexcesso(amximaconcentraode
informaonummnimodeespaotempo)etambmda
instabilidade(ausnciaquaseabsolutadequalquer
integridadeestruturaloudequalquersistematizaotemtica
ouestilstica).Seforpossvelreduziraumapalavraoprojeto
estticoqueestpressupostonaobravideogrficade
SandraKogut,podemosdizerquesetratadeumaprocura
semtrguasdessamultiplicidadequeexprimeomodode
conhecimentodohomemcontemporneo.Omundovistoe
representadocomoumatramaderelaesdeuma
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complexidadeinextricvel,emquecadainstanteest
marcadopelapresenasimultneadeelementososmais
heterogneos,etudoissoocorrenummovimentovertiginoso,
quetornamutanteseescorregadiostodososeventos,todos
oscontextos,todasasoperaes.
AforadotrabalhodeSandraKogut,todavia,nemsempre
temsidonotadacomadevidanfase.Apredominnciade
leiturasdetendnciaantropolgica,viabilizadassobretudo
comodecorrnciadoprojetodasvideocabines,que
notabilizouarealizadoranoplanointernacional,tem
obscurecidoumpoucoapercepodeseuverdadeiro
alcance.BastaverumminutodequalquertrabalhodeKogut
paraseperceberquearealizadoranoserestringeapenas
celebraodeumreferenteinteressanteoupitoresco.no
trabalhodearticulaodessasintervenes,nocomentrio
astuciosodoqueditoedoquecalado,naformacomque
asfalassojogadasumascontra(ouafavorde)asoutras,
namaneiraenfimcomquetudoacabasendodealguma
formaironizadoqueestotraomaisimportanteda
produoautoraldeKogut.Humadistnciabrutalentreos
aspectospitorescosdaintervenopopularnas
videocabineseofulminanteresultadoobtidoapsos
trabalhosdemontagemefinalizao,comdestaque
utilizaomaciaderecursoscomputadorizadosdeps
produo.
Outrosdoisnomesimportantesnocontextodaterceira
geraoderealizadoresbrasileirossoWalterSilveirae
ArnaldoAntunes.Coincidentemente,osdoisforam
originalmentepoetaseemergiramdomovimentodapoesia
concreta.Essemovimento,queproduziusobreacultura
brasileiraumimpactotograndequantoabossanovana
msicaeocinemanovonocinema,procurouexperimentar
umapoesiadefeioradicalmentecontempornea,com
grandenfasededicadaaosaspectosmaispropriamente
visuaisesonorosdopoema.ApoesiadeSilveira,por
exemplo,devegrandepartedoseuimpactoaosaspectos
grficosdaescrita,aousoexpressivodascoresetipologia
desuasletrasmanuscritas,exigindomuitasvezesdoleitor
umtrabalhode"decifrao"prviadoscaracteres.Nocampo
dovdeo,Silveiraoptouporexperinciaslimtrofescoma
linguagemdamdiaeletrnica,dequeVTPreparadoAC/JC
(1986,realizadoemparceriacomPedroVieira)constituio
melhorexemplo.
Porsuavez,ArnaldoAntunesumnomebemmais
conhecidonoBrasilcomopopstar,umavezquefoilderde
umadasmaisfamosasbandasbrasileirasderock:osTits.
Nosltimosanos,entretanto,apsrompercomabanda,ele
temsevoltadoaumaantigapaixo:apoesia.Defato,tal
comoSilveira,Antunestemsidoumdospoetasmais
talentososdageraoemergidadomovimentodapoesia
concreta,tendoinclusivepublicadocincoantologiaspoticas
desuaautoria.Depoisde1992,elemudaocursodesua
poesiaecomeaaexperimentarumanovaformade
literatura,umaliteraturafeitanocomputadoredestinadaa
serlidanateladoaparelhodeteleviso.Utilizandorecursos
decomputaogrficaedevdeo,elelana,em1993,uma
seleodetrintaimpressionantesvideopoemas(Nome),que
combinamletrasanimadascomcoresmutantes,imagens
tomadasporcmerasdevdeo,oralizaoemsica.Tal
comooParabolicPeopledeKogut,maisumpassona
direodeumaartemultimdia,capazdecombinartodasas
artesanterioresnumasnteseperfeita.
Aindaentreosrealizadoresdaterceiragerao,devese
destacartambmonomedeLucilaMeirelles,quejfora
antescolaboradoradeAguilar,nosidosdosanos70,e
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depoisseconverteunumadasmaisativasdivulgadorase
produtorasdeeventosrelacionadoscomahistriada
videoartebrasileira.OtrabalhocriativodeMeirellessui
generisenotemsimilaresemnossavideografia.Antesde
maisnada,tratasedeumapesquisadetransfernciado
olhar,natentativadeexperimentarumoutropontodevista
sobreomundo,umpontodevista"interno"acertosgrupos
humanos"atpicos",comoodascrianasautistas(Crianas
Autistas,1989),oudascrianastransgressoraseconfinadas
emprisesdisfaradasdeinternatos(Pivete,1987),ouainda
dossertanejoscegospelaluzdoserto(HistriasLuminosas
doSerto,1997).Meirellesbuscanoexatamenteconstruir
umdiscursosociolgicoouantropolgicosobreooutro,mas
criaralgunsdispositivossemiticosquenospermitam,sob
certascondies,"assumir"opontodevista(eopontode
audio)dofocalizado,situandonosem"seu"mundo.Tarefa
difcil,semdvida,equeMeirellesconduzsemnenhuma
ingenuidade,conhecendobemtodasasciladas,mascujos
desafioselatemenfrentadocomumaeloqnciaecomuma
dignidadequeencontrapoucossimilaresnaartebrasileira
maisrecente.KikoGoifmanoutrovideomakerque
poderamosdestacarentreaquelesquetambmproduzem
trabalhosvoltadosparaasquestesdaantropologiavisual.
Masagrandesurpresadaviradados80paraos90,porm,
foiaadesoaovdeodetrsimportantesnomesdocinema
experimental:AndreaTonacci,JlioBressaneeArthurOmar.
Naverdade,aincorporaodaeletrnicapelocinemaum
fenmenoquecomeaaacontecerdeformagradativaa
partirdosanos80emtodoomundoenamaioriadoscasos
paradarrespostasadeterminadosproblemasinsuperveis
dentrodaespecificidadedacinematografiastrictosensu.Aos
poucos,enfrentandoadesconfianageral,algunscineastas
maisousadoseinquietoscomeamamesclaras
tecnologias.Elespartemdopressupostodequeo
equipamentodisponveleosmtodosdetrabalhoacabam
porsubmeterasidiascriativasanormasdetodasas
espcies(estticas,profissionais,institucionais),demodo
que,svezes,precisorecorrerauminstrumentalaindano
inteiramenteafetadopeloshbitosparapoderdescobrir
novaspossibilidadeseumaoutramaneiradeproduziralgo
diverso.Dostrscineastascitados,aquelequemanteveuma
produodevdeomaissistemticafoiArthurOmar.A
produovideogrficadeOmarjbastantevastaeinclui
tantovdeossinglechannelcomoinstalaesparavrios
monitores,sempretodosmuitofortesnotocanteaoimpacto
sensorial.
Novosnomesdespontamlentamente,comumaobrapor
enquantopequenanaquantidademasjgrandena
qualidade.Noquedizrespeitonovssimagerao,
impossveldeixardemencionarvriosnomes:CarlosNader,
LucasBambozzi,KikoGoifmaneAdrianaVarella.Carlos
NadersurpreendeucomumaobradeimpactocomoO
Beijoqueiro(1992).Tratasedeumretratoimplacvelda
loucurabrasileira,pormeiodaperspectivaindividualdeum
psicopataqueseconverteuemherinacional.Nadertemse
destacadodentrodanovssimageraoderealizadorespela
buscadenovosformatosvideogrficosoudenovas
estruturasnarrativas,menoscomprometidascomasprticas
jcristalizadasnocinemaounateleviso.
NocasodeLucasBambozzi,saltavista,emprimeirolugar,
umasensibilidademuitoparticularparalidarcomasimagens
eletrnicas.Essasimagensestosempreaumpassoda
liquefaooudadissoluo,oquelhesdumaspectode
imprecisofundamentalparasustentaodastemticas
propostas.Assim,oraelasaparecemgranuladas,
mascaradas,desfocadasoudistorcidas,oratremulam
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instveisdiantedoespectador,oraaindaassuasreferncias
figurativasseapagam,resultandoapenasumgrafismo
nervosooumanchasindistintasnatela.Aomesmotempo,
umtrabalhodeediomuitoprecisopermitecontrolaro
tempodeduraodecadaplano,detalformaquea
visualizaointerrompidaantesqueaimagemsetorne
inteiramenteperceptvelaoespectador,resultandodesse
procedimentoumaevocaovaga,umasugestoquase
inconsciente,emlugardafiguraconsistenteque
habitualmenteseencontranosprodutosaudiovisuaisde
finalidadesindustriais.
Caberessaltarquevideoinstalaesaconteceramcommaior
nfasenaltimageraoevriosdosartistascitados
dedicaramgrandepartedesuaproduocriaodessa
classedetrabalhos,como,porexemplo,EderSantoseLucas
Bambozzi.Mashaindaaquelesquesfizeram
videoinstalaes,comoocasodeAdrianaVarella.
Criadapor:Julianaltimamodificaoem:Sbado18ofNovembro,
2006[08:04:19UTC]porJuliana
fonte histrico discutir