RamndeFontechaHidalgo

CINENONARRATIVO
Enero2014

Reciclarlamemoriaajena
Dosapropiacionesdecinedomstico

MONTAJE FORMAL (DVD 1): Montaje realizado con la recopilacin de un mismo recurso formal
(zoom out) en diferentes pelculas amateurs de viajes. Msica aadida
posteriormente.

MONTAJE MUSICAL (DVD 2): Montaje que rene imgenes de las pelculas Comunin de
Jorge y El Pardo. La construccin del clip se lleva a cabo a partir una
pieza musical (Concierto sinfnico para piano y orquesta No. 4 en Re
menor, Op. 102 de Henry Litolff), las imgenes estn subordinadas al ritmo y
variacionesdelamisma.

Elmaterialoriginal.
Las dos piezas son ejemplos de dos estrategias diferentes de apropiacin cinematogrfica. Ambas
piezas realizadas parten de un material flmico ajeno rodado en super 8 que proviene de dos diferentes
archivos. El super 8 es el formato cinematogrfico amateur por excelencia, obtuvo gran popularidad en
las dcadas de 1960 y 1970, pero perdi importancia a lo largo de los aos 80 con el impulso del
vdeo. Dentro de los distintos formatos de celuloide era el que supona mayor simpleza de rodaje,
procesado y exhibicin, pero tambin peor calidad y resistencia. Defectos que se unieron al elevado
costedetodoelprocedimientoylollevaronalfracasofrentealasnuevastecnologasdigitales.

El primer montaje surge del anlisis formal de pelculas amateur de recuerdos tursticos y viajes
familiares. Fueron filmadas por una familia supuestamente madrilea entre los aos 70 y 80. En ellas se
pueden ver principalmente sus viajes al extranjero, pero tambin registran un desfile de las fuerzas
armadas y un pequeo viaje a Extremadura. Son ms de tres horas de metraje, pero en ste caso se ha
utilizado una tercera parte aproximadamente, recopilando el viaje a Londres y a Nueva York como
gruesos fundamentales de la pieza. La gran mayora de planos de este archivo tienen un tono muy
descriptivo, se centran en elementos del paisaje como monumentos, edificios, o la naturaleza. La
aparicindepersonascomoejeprincipaldeatencinesmuyescasa.

La segunda pieza, sin embargo, parte de un archivo menos turstico y ms familiar. Su labor no es la
reproduccin de lugares de inters. Se centra en celebraciones, pequeos viajes e incluso en el mbito
ms domstico, pero siempre centrando la mirada en las personas. No por ello pierde cualidades
descriptivas, pero si es verdad que su tono original es ms narrativo que el primer archivo. Las
personas realizan acciones y, en ocasiones, se dirigen a la propia cmara, llegando a crear pequeas
secuenciasnarrativas.Sonfilmacionesquedatandelosprimerosaos70.

Justificacindelasestrategias.
De la misma manera que los archivos de origen son diferentes, las estrategias de apropiacin tambin lo
son. Suponiendo que la memoria familiar es una narracin privada, los dos procedimientos intentan
negar esa narracin y dotar de cierta trascendencia a las imgenes ms all de ella. Son dos maneras
dentrodemuchasposibilidades,

En el primer caso se trata de un montaje formal que parte de los recursos estilsticos la propia pelcula.
Tras varios visionados y un anlisis posterior, uno se da cuenta que uno de los recursos ms utilizados
es el del zoom. A la hora de filmar monumentos y otros paisajes, el operador busca hacer algo diferente
de lo que podra hacer con una cmara de fotos, busca reproducir movimiento. Sin embargo, como los
monumentos estn quietos, el movimiento tiene que ser creado por el propio filmador, por lo que
abundarn panormicas y zooms. Hablamos de movimientos reflexivos que intentan capturar el proceso
de percepcin y denotan cierta manipulacin de la persona que est detrs de la cmara. Mientras que
el desplazamiento panormico es un recurso fsico, el zoom lo es tecnolgico, un juego de lentes que
permiten alejar o acercar la imagen. Supone una novedad y la capacidad de ampliar en detalle lo que
puedeverelojohumano,loqueloconvierteenunrecursoatractivoymuyutilizado.

Este fragmento recoge todos los zoom out (hacia fuera) que se realizan en las pelculas ya comentadas.
El orden es prcticamente el dado por la obra anterior y la msica ha sido aadida posteriormente sin
realizar un montaje previo. Es un filme puramente descriptivo que parte de un aspecto formal del
materialapropiado,lamusicalidadesunelementoajeno.

El segundo montaje es una composicin musical, un videoclip. La msica es el elemento central de la

pieza, en torno a ella se organiza el montaje. Estableciendo una jerarqua, vemos como en esta segunda
obra la relacin imagensonido se ha invertido. De todas maneras, las imgenes no se han escogido
aleatoriamente, pertenecen a dos bobinas de super 8 anteriormente seleccionadas (Comunin de
Jorge y El Pardo) de un total de 15 minutos. Ambas bobinas pertenecen al mismo ao, por lo que
hayciertacontinuidadcontextual.

El objetivo era establecer un dilogo entre la msica y las imgenes sin llegar a narrar una historia con
estas ltimas. Simplemente conformar una idea general de la poca y de la comunin como concepto
ms amplio. Lograr que las imgenes se relacionen entre s de forma ms impresionista que narrativa,
siempreconciertotonodescriptivo.

Mientras que la primera muestra se centra en un aspecto formal y se cie a la misma estructura del
filme, la segunda intenta crear una combinacin lrica entre unas imgenes y una pieza musical que sirve
como esqueleto. Dos reacciones diferentes ante el mismo estmulo de crear algo nuevo a partir de un
materialantiguo,olvidadoyajeno.

Lecturaintertextual
Es una obra que surge de una manera ms experimental (o de aprendizaje) que teleolgica. Lo
importante era la bsqueda ms que el resultado, pero saba de dnde quera partir. Haba dos puntos
deorigen,porunladoelmaterial:elsuper8yporotroelproceso:apropiacin.

La eleccin de la pelcula de super 8 vena marcada por tener a mi disposicin los dos archivos ya
comentados. Sin embargo, tambin estaba condicionada la atraccin que ejercen sobre m las obras
que he podido ver de este formato. El espaol Ivn Zulueta mostrando sus inquietudes ms personales
y ejemplos de otros artistas internacionales como los diarios de Joseph Morder o los experimentos
formales de Stan Brakhage o Claudio Caldini me han mostrado diferentes aproximaciones a la pelcula
cinematogrfica que, aunque poda haber visto en otros formatos, veo ms libres y sin miedo al fallo en
super8.

La apropiacin como estrategia me interesaba por ser una metodologa cada vez ms contempornea
debido a las nuevas tecnologas y medios, pero de la que se desconoce su origen y distintas vas de
desarrollo. El concepto inaugural de Joseph Cornell, la idea del VJ (videojockey) u otras
aproximaciones como las de Eugeni Bonet, Alan Berliner, David Domingo o Alberto Cabrera Bernal.
Distintos ejemplos pasados o contemporneos, que se ven actualizados por las mltiples opciones que
otorgainternetylastecnologasdigitales.

Bibliografa.

BONET,Eugeni(Ed.)Desmontaje:Film,Vdeo/Apropiacin,Reciclaje.InstitutValencidArt
Modern.Valencia,1993.

CUEVAS VAREZ, Efrn (dir.): La casa abierta. El cine domstico y sus reciclajes contemporneos,
Madrid,Ochoymedio,Librosdecine,2010.

GARCA LPEZ, Sonia y GMEZ VAQUERO, Laura. Piedra, papel y tijera. El collage en el cine
documental.DocumentaMadrid.Madrid,2009.

WEINRICHTER, Antonio. Metraje encontrado. La apropiacin en el cine documental y experimental.

Festival Internacional de Cine Documental de Navarra. Punto de Vista. Gobierno de Navarra.
Pamplona,2009.