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Direccin de Actores

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15-5-2014




Grupo 6
CARDINALI DIAZ GONZLEZ CAMBEL GRIFFIN MORALES
NICOLETTA
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SINOPSIS DE DAGUERROTYPES (1976) AGNS VARDA

Agns Varda nos presenta un documental de 80 minutos donde recrea la vida de los
comerciantes de su calle Rue Daguerre, haciendo un homenaje a lo cotidiano.
La fotografa daguerrotipo fue uno de los primeros tipos de registro fotogrfico del
mundo. Este tipo de fotografa se caracterizaba por tener largas exposiciones para completar su
registro y ser extremadamente sensibles. Varda, magistralmente, une las caractersticas de la
creacin de Daguerre, con la calle que lleva su nombre, para presentarnos a los comerciantes del
lugar.
La directora presenta a los personajes a travs de sus vidrieras, en poses de fotos y con
recuadres dentro del plano, con planos largos que esperan a que la imagen se forme. Varda
ingresa en los lugares donde las esperas son largas y tediosas, y con su mirada (y un show de
magia) rompe esa monotona. Nos presenta en su recorrido un lugar fijado en el tiempo, donde
cada uno de los personajes que habitan esa calle se entrecruza y se conoce con su vecino.
El documental comienza con un mago con la torre Eiffel de fondo y contina con una placa
de ttulos mostrando las latas de flmico y al equipo de produccin en un reflejo. Marcamos esto
porque es la sntesis de como la directora nos aclara que esto es un film, y como tal, la realidad
ser moldeada por su mirada, por su cmara.
Contina mostrndonos los comercios, desde la vereda, y luego por dentro, con la
naturalidad tpica de cada da, pero con la dinmica de una cmara que se mueve sabiendo lo que
busca. Los dueos, como los clientes actan con una normalidad forzada mientras la cmara se
mueve al son de una coreografa que estos mismos marcan.
Una vez ubicado el lugar y sus vecinos, aparece la primera de las entrevistas a cada uno.
Estas son casi una ficha de cada uno, pero ms adelante se volvern cada vez ms profundas en
cada uno, pasando por como conocieron a sus parejas, y terminando con sus sueos ms
profundos.
Como aparece en los primeros fotogramas el documental tendr un hilo conductor en su
nudo, la presentacin de Mystag, un mago que realizar una funcin en el caf de la calle, a la cual
asistirn todos los residentes. Este elemento, permite una excelente excusa narrativa que es
usada al mximo desde el montaje.
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En todo el documental, Varda nos presenta un universo que parece inverosmil en s
mismo, desde los movimientos afinados de los personajes, las tiendas perfectamente
acondicionadas y las reacciones forzadas de algunos de los tenderos, pero al final, nos ilustra con
las poses finales de los mismos, que todo se trat de una fotografa, una fotografa daguerrotpica.

Anlisis del segmento 43:03 a 51:18

En este segmento queremos marcar cuatro escenas, que en su conjunto, son representativas del
armado general del documental. Para su anlisis pormenorizado optamos por la tcnica de
decoupage.



Esta escena es, creemos, la de mayor manipulacin
interna. Claramente Marcelle presenta algn trastorno
que la acoge y el trabajo con ella, es quizs el ms
mecnico. Por las diferencias en el sonido, podemos
asegurar, que las primeras frases de Leonce no son
originales de la grabacin, en tanto si lo es el si de
Marcelle y cuando comienza, Leonce, a hablar
especficamente de cmo se conocieron.


El relato contina mientras el plano siguiente es un
recorrido de Marcelle frente a la puerta mientras un
auto estaciona frente al comercio. Su mirada est
guiada siempre hacia afuera.
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Este plano ya se prepara para lo que ser le visita del
cliente. Por tal, el relato fue frenado y luego retomado
en este nuevo emplazamiento de cmara.

Marcelle mira hacia afuera, vista ahora desde el
exterior, la que ser una vista recurrente en todo el
relato, donde se le indic que primero mire hacia un
lado y luego vaya hacia la direccin opuesta.
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Aqu Marcelle vuelve de la direccin contraria al plano
anterior para marcar el raccord de movimiento y dejar
el plano preparado para la llegada del cliente.
El cliente (un actor, suponemos) ingresa cuando
Marcelle est a la derecha del plano, entra sin mirar a
cmara a comprar algo que no perjudica el
emplazamiento de la cmara (en este caso botones).
Una vez terminada la transaccin, y por lo que
afirmamos que esta escena es quizs donde ms se
nota el trabajo en plano, la cmara sigue al cliente hacia
la puerta y luego vuelve con Leonce, ah, por unos
segundo y solo luego de mirarlo algunas veces, en el
espejo se detecta la orden a Marcelle que se siente.
Cuando la cmara vuelve a ella, est sentada y su
mirada y acciones posteriores marcan que fue llamada
desde una habitacin contigua (la cmara la acompaa)
y luego ordenada a ver por la ventana, nuevamente
hacia la derecha del cuadro.
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Este plano da inicio a una nueva escena, donde la
cmara se sita dentro de un coche escuela, el cual
pasa por el frente del negocio de Leonce y nos deja ver
a Marcelle en la posicin que la dejamos en el plano
anterior. El coche avanza despacio por la calle y la
cmara gira para descubrir al mismo.
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En este plano es donde se puede evidenciar, quizs, las
situaciones coreogrficas que tiene el documental casi
en su totalidad. El coche frena de forma abrupta,
haciendo un guio, y dejando claro, con que es un
coche escuela y por tanto su conductora en una
alumna. Cuando ella logra estacionar, el cartero tiene la
salida para ir a la carnicera (la cmara lo sigue). Luego
(cuando la cmara vuelve al auto) tiene la marcacin
para bajarse del auto el profesor y realizar toda una
serie de acciones que concluirn en su salida por el
mismo lugar de donde empez el plano.
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En esta escena (que comienza con este plano) se ve a la
mujer del carnicero y a su hija mirando a la puerta,
esperando, haciendo un punto fuerte en esta espera, en
este tiempo muerto que plantea el documental. Ellas
estn inertes hasta que llega un cliente.


Aqu vemos entrar a la carnicera a Leonce y Marcelle,
como clientes. Ellos ingresan al cuadro hasta un punto
especfico y all se mantienen, la cmara gira al
carnicero y por detrs sucede algo. Dos clientes que van
a entrar (actores, volvemos a estimar) comienzan su
marcha siendo la excusa de la cmara para girar, pero
una tercera persona inicia su paso y al ver la operacin
de dentro se arrepiente. Los dos clientes ingresan.

Aqu, la directora nos plantea un contra campo, que si
bien no llega a ser un salto de eje, es un plano
netamente ficcional. Para la realizacin de este plano (y
uno prximo cuando Leonce paga) necesariamente
hubo una repeticin, con esto afirmamos que es la
pincelada que Varda usa para recordarnos que esto es
cine.

Aqu retoma el plano anterior al ltimo donde la accin
se centra en Leonce quien se dirige a la caja y paga.
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Aqu tenemos el plano al que antes hacamos
referencia. Un plano netamente ficcional, ya que, en
primera medida la cmara est emplazada en el lugar
donde los otros clientes estn y conforma un contra
plano de la mujer del carnicero. Por movimientos el
pago necesariamente fue realizado por lo menos dos
veces.

Aqu tenemos el ltimo plano de esta escena.
Continuando, por raccord, al plano anterior y con un
emplazamiento anterior, vemos como Leonce y
Marcelle se retiran mientras la vida en el comercio
contina.

Con este plano comienza una nueva secuencia que se
tratar de un montaje paralelo perfectamente logrado.
Vemos en pantalla al carnicero preparando todo para
cortar carne, pero omos al mago Mystag que nos
advierte de lo fuerte que puede ser lo que veamos a
continuacin.

Mientras Mystag habla, la directora nos muestra a esta
muchacha, con una cara que no es la de estar viendo un
espectculo de magia o al menos no estar
disfrutndolo, pero s es el primer cuadro con el que
nos saca de la carnicera.

Luego nos muestra un seor ms intrigado y mirando a
un punto especfico.
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Y por ltimo, termina de construir una audiencia con
estas personas que miran al mismo lugar del seor del
plano anterior. Mystag sigue introducindonos en su
truco de magia.

Pero el plano siguiente, este plano, nos muestra al
carnicero, reforzando el paralelo del mago y el
carnicero.

Ya aqu vemos a Mystag y comprendemos la asociacin
con el carnicero y con las palabras que nos deca. Su
truco en un primer plano nos muestra cmo se clava un
cuchillo en la carne.

El mago suma un elemento a su truco, un pauelo. Y
demuestra como todo solo se trataba de un truco de
magia.

Mystag muestra el fin de su victorioso acto.
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Y en este plano es donde se realiza la simetra ms
marcada de esta secuencia. Mystag se limpia la sangre
falsa de una forma muy particular con un largo pauelo.

Seguidamente el carnicero continuar en este plano
el movimiento de Mystag, pero con su propio utensilio.

La ltima secuencia del objeto de anlisis es un
llamativo momento en el cual un paneo de cmara
comienza con carne y termina con la mujer del
carnicero mirando hacia la izquierda inferior. Pero
continuamos oyendo al mago.

El punto de vista de la mujer del carnicero se construye
con este plano a unos cuchillos ordenados y variados.

A continuacin vemos un cuchillo que amenaza con
cortar el dedo de una mujer, para luego de una cuenta
regresiva, encontrarnos con que se trata de la misma
mujer del carnicero.

En esta pieza, Agns Varda nos plantea una nueva mirada al cine de documental, una mirada que
infiere, que opina y crea junto a sus personajes. Varda problematiza el dispositivo documental,
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como, creemos, quien puede llegar a problematizar una fotografa tomada en un acontecimiento.
La pose de los personajes, los gestos, las miradas van a estar dirigidas por un fotgrafo, pero las
personas detrs de esa fotografa no dejan de ser reales por esto, no dejan de estar en ese tiempo
y en ese espacio, porque alguien les haya indicado como se vean mejor.
Queremos destacar tambin que la precisin en las coreografas personajes-cmara son
asombrosas y podemos inferir en que este documental contaba con un guion lo suficientemente
cerrado como para saber que se iba a buscar de cada tienda y tendero de la Rue Daguerre de
Pars.