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Bhmische Lautenisten des Barock.

Lautenkunst in den sterreichischen


Habsburger Landen
Folge 4

Achatius/Achaz Casimir Huelse/Hltz/Hiltz


Musik fr die
11-chrige Barocklaute

Michael Treder

www.tabulatura.de

Bhmische Lautenisten des Barock.


Lautenkunst in den sterreichischen Habsburger Landen
Teil 4
Achatius/Achaz Casimir Huelse/Hltz/Hiltz
Musik fr die
11-chrige Barocklaute

1. Anknpfung
Es ist Ziel, im Rahmen dieser Reihe vor
allem Kompositionen aus dem 17. und 18.
Jahrhundert allgemein (wieder) zugnglich
zu machen, die einem traditionell als
Bhmische
Lautenisten1
zusammengefassten Personenkreis bzw. den
Vertretern der Bhmischen Lautenkunst
zugeschrieben werden.2 Dabei ist es aus
meiner Sicht zutreffender, von der
Lautenkunst in den (sterreichischen)3
Habsburger Landen und ihren Vertretern zu
sprechen.4
1

2
3

Soziale Entwicklungen lassen sich auch an


Vernderungen bei Produktion, Prsentation
und Rezeption im musischen Bereich
ablesen. Hierzu zhlt sicherlich auch das
Entstehen von Institutionen, die Teil der
Verbrgerlichung von Kunst und Kultur
waren;5 so etwa das Collegium Musicum
in Breslau und die Musikalische
Akademie in Prag.6

Wird eine mnnliche Form gewhlt, schliet dies im Folgenden ohne weitere Erwhnung immer auch die
weibliche ein: Lautenist/Lautenistin.
ZUTH, Josef: Handbuch der Laute und Gitarre, Wien 1926/1928, S. 173 f.
Der hier einmal ausgebrachte Hinweis sterreichisch dient zur Klarstellung, dass es sich nicht um das
Territorium der spanischen Linie der Habsburger (endend mit Karl II. im Jahre 1700) handelt.
Siehe hierzu auch TREDER, Michael/SCHLEGEL, Andreas: Lautenmusik der Habsburger Lande. In:
SCHLEGEL, A./LUEDTKE, Joachim: Die Laute in Europa 2. Lauten, Gitarren, Mandolinen und Cistern,
Menziken 2011, S. 288 ff.
Siehe SCHLEUNING, Peter: Der Brger erhebt sich. Geschichte der deutschen Musik im 18. Jahrhundert,
Stuttgart/Weimar 2000. Siehe auch BALET, Leo/GERHARD, E. [d. i. Eberhard Rebling]: Die Verbrgerlichung
der deutschen Kunst, Literatur und Musik im 18. Jahrhundert, Straburg und Leiden, Heitz 1936, 2. erweiterte
Aufgabe Frankfurt am Main et al. 1979. Die darin enthaltene Sichtweise wirkt auf mich aus heutiger Sicht an
den Stellen, bei denen sich die Autoren auf die marxistische Kategorien zur Erklrung historischer
Entwicklungen beziehen und als Erklrungsmuster verwenden, vor allem verkrzend und eine Differenzierung
abblockend. Dessen ungeachtet ist das Buch nicht nur ein (seinerzeit heftig umstrittenes) Zeitdokument: es war
impulsgebend fr Reflexionen ber die Genese der brgerlichen Gesellschaft und sollte schon von daher benannt
werden.
Siehe dazu die Hinweise in der letzten Folge; TREDER, M.: Bhmische Lautenisten des Barock. Lautenkunst in
den sterreichischen Habsburger Landen. Folge III: Huler. In: Lauten-Info der DLG e.V. 3/2011, Redaktion:
Dr. Joachim Luedtke, Frankfurt am Main, S. 14 f.

Im Hinblick darauf, wer berwiegend den


Unterricht fr Instrumente aus der
Lautenfamilie gab, sie baute und sie im zur
Rede stehenden Zeitraum in den Habsburger
Landen professionell (im Sinne: damit den
Lebensunterhalt oder zumindest Teile davon
bestreitend)
spielte,
ist
allerdings
grundstzlich festzuhalten: die Basis
bildeten in der Regel Nicht-Adlige.
In diesem Sinne waren Kunst und Kultur
bereits auch brgerlich.
In Folge 1 der Reihe ging es um Aureo
(oder Aureus/Aurius/Audius) Dix (16691719), Lautenist in Prag,7 in Folge 2 um die
Frage
'Antony(ij)/Antoni'.
Anton(ius)/Antonin Eckstein oder Johann
Christian Anthoni von Adlersfeld?, beide
auch mit Prag bzw. der Lautenmusik mitteloder unmittelbar verbunden.8 Zu Huler,
der im Mittelpunkt der Folge 3 stand, gibt es
bislang an Informationen nur die zwei Stze
in der Untersuchung des Instruments der
Laute ... bei Ernst Gottlieb BARON.9
Mglicher Weise stammt die Aria Hoisler
7

10

11
12

(oder Heisler) im MS CZ-BsaE4-1040 (f.


5r) aus der Feder des von BARON
beschriebenen Huler. Weitere ihm
zuzuordnende Stcke sind bislang nicht
bekannt.
2.
Achatius/Achaz
Huelse/Hltz/Hiltz

Casimir

Die Ausfhrungen zu Achatius/Achaz


Casimir Huelse/Hltz/Hiltz in Ernst
Gottlieb BARONs Untersuchung des
Instruments der Laute ... hatten lange Zeit
als alleiniger Bezugspunkt fr Ausknfte zur
Person zu gelten: Folgepublikationen griffen
darauf zurck, darber hinausgehende
Recherchen unterblieben.10
Danach war Huelse Cammer-Diener bey
hochgedachten Graffen Logi gewesen,11
komponierte und suchte sein meistes
Vergngen darinnen in der composition
allerhand affecten zu exprimiren, darinnen
er auch so glcklich war, da er alle
Frantzosen in diesem Stck bertroffen
....12

TREDER, M.: Bhmische Lautenisten des Barock. Folge I. Aureo Dix. Musik fr die 11-chrige Barocklaute.
In: Lauten-Info der DLG e.V. 1/2008, Redaktion: Dr. Joachim Luedtke, Frankfurt am Main, S. 11 ff.
TREDER, M. (in Zusammenarbeit mit Markus LUTZ): Boehmische Lautenisten und boehmische Lautenkunst.
Folge II: Antony(ij)/Antoni. Anton(ius)/Antonin Eckstein oder Johann Christian Anthoni von Adlersfeld? In:
Lauten-Info der DLG e.V. 3/2009, Redaktion: Dr. Joachim Luedtke, Frankfurt am Main, S. 8 ff.
BARON, Ernst Gottlieb: Historisch-Theoretische und Practische Untersuchung des Instruments der Lauten, Mit
Flei aufgesetzt und allen rechtschaffenen Liebhabern zum Vergngen heraus gegeben, Nrnberg 1727 (Reprint
TREE-Edition 2011), S. 76. Siehe die Hinweise der Kritik und Rezeption bei TREDER, M: ...Huler, a.a.O.,
S. 9 sowie zur Mattheson-Baron-Kontroverse TREDER, M.: Ein irdisches Vergngen in der Barocklaute, Bd. I
(Vorwort), TREE-Edition 2010, S. 23 ff.
Siehe z.B. die Eintrge bei WALTHER, Johann Gottfried: Musicalisches Lexikon oder musicalische Bibliothek,
Leipzig 1732. Reprint herausgegeben von Richard Schaal, Kassel/Basel 1953, S. 320 (Bezug: BARON), bei
DLABAC, Gottfried Johann: Allgemeines historisches Knstler-Lexikon fr Bhmen, Bd. 1, Prag 1815,
Reprint Hildesheim/New York 1973, Spalte 673 (Bezug: BARON und WALTHER) bei EITNER, Robert:
Biographisch-Bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten der christlichen
Zeitrechnung bis zur Mitte des neunzehnten Jahrhunderts, Bd. 2, Leipzig 1900; Bd. 3, Leipzig 1900, Bd. 8,
Leipzig 1902, S. 222 (ohne Bezug: ... ein in der 2ten Hlfte des 17. Jhs. zu Nrnberg lebender Musiker, von
dem im Arnschwanger 1680 einige Lieder stehen). Weitere Hinweise im folgenden Text.
BARON, E.G.: a.a.O., S. 75.
Wie Anmerkung 11. Ich lese diese Charakterisierung so, dass Huelse ein Meister der Verzierung und
Interpretation war.

BARON charakterisiert Huelse als einen


Menschen von lustigen und ingenisen
Einfllen, der jedermannes Stimme und
Rede so natrlich (hat) imitiren knnen, da
man
solches
nicht
ohne
groe
Verwunderung gehret13 und im Alter an
den Folgen eines Schlaganfalls litt.
Im Rahmen seiner Forschungsarbeiten ber
den Nrnberger Geigen- und Lautenmacher
Paul Casimir Hiltz (zwischen 1618 und
1625 [1636 erste Erwhnung] - nach 1664
und vor 1708), Sohn von Johann Casimir
H., Hofrat der Kurfrstlichen Durchlaucht
zu Brandenburg,14 hat Klaus MARTIUS
bereits 1989 aufgezeigt,15 dass dieser Vater
von dem im Ehebuch als Musiker
ausgewiesenen Achatius Casimir Huelse
(1658 Nrnberg 1723 Nrnberg) war und
mglicher Weise identisch mit der bei
BARON als Cammer-Diener erwhnten
Person gleichen Namens sein knnte.16 Die
Ergebnisse der aktuellen Erkenntnisse ber
13
14

15

16
17

18

19

Achatius Casimir H. zusammengefasst:


getauft 18.1.1658 Nrnberg begraben 25.
6. 1723 Nrnberg, ehemals Grab Nr. 2045
auf dem Johannisfriedhof. Heirat in
Nrnberg 20.2.1688 mit Anna Magdalena
Kracau.17 Sptestens ab 1688 (wieder?) in
Nrnberg, seit 1703 Organist und Direktor
des Musikchors auf der Frauenkirche. 1706
Bewerbung von Erlangen aus auf eine Stelle
nach Coburg. Er wohnte am Zotenberg in
Nrnberg. Unbesungenes Begrbnis,18 d.
h. ohne Toten-/Seelenmesse, ein Begrbnis
ohne Aufwand. Nicht geklrt sind bislang
die
mglichen
verwandtschaftlichen
Beziehungen der Familie Hiltz/Huelse/
zu Adelsfamilien namens Hls und
Hlsen/Hlsen von Rathsberg.19

Wie Anmerkung 11.


Siehe auch LTGENDORFF, Willibald Leo Frh. v.: Die Geigen- und Lautenmacher vom Mittelalter bis zur
Gegenwart. Ergnzungsband erstellt von Thomas Drescher, Tutzing 1990, S. 260 f.
Siehe MARTIUS, Klaus: Vermehrte Nachrichten von Nrnberger Lauten- und Geigenmachern. In: Musik in
Bayern Heft 38. Halbjahresschrift der Gesellschaft fr Bayerische Musikgeschichte e.V., Redaktion: Horst
Leuchtmann, Tutzing 1989, S. 75 ff. Klaus MARTIUS sowie Dr. Josef FOCHT (Universitt Mnchen,
Bayerisches Musiker-Lexikon Online, Redaktion) und der Fachbibliothek des Musikwissenschaflichen Instituts
der Christian-Albrechts-Universitt zu Kiel ist an dieser Stelle herzlich zu danken fr die freundliche
Untersttzung meiner Recherchen. Paul Hiltz hat vermutlich die Werkstatt des in Nrnberg ttigen Ernst Busch
(ca. 1590 - 1648) bernommen und auch mit dessen Formen gearbeitet. Nur so lsst sich die genau
bereinstimmung der Umrisse der den Genannten zugeschriebenen Streichinstrumte triftig erklren. Siehe dazu
MARTIUS, Kl./SCHULZE, Kathrin: Ernst Busch und Paul Hiltz. Zwei Nrnberger Lauten- und Violenmacher
der Barockzeit. Untersuchungen zum Streichinstrumentenbau in Nrnberg. In: Anzeiger des Germanischen
Nationalmuseums und Berichte aus dem Forschungsinstitut fr Realienkunde 1991, S. 145 ff.
MARTIUS, Kl.: a.a.O., S. 84.
Kracau kann auch als Hinweis auf die geografische Herkunft von Anna Magdalena gelesen werden, hier:
Cracau in Sachsen-Anhalt, zerstrt im 30-jhrigen Krieg, oder Krakau in Polen. Fr Krakau in Polen knnte
sprechen, dass der Vater von A.C.H. bei Eheschlieung als gewesener Hauptmann des polnischen Knigs
Johann Kasimir (1609 in Krakau - 1672 in Nevers) bezeichnet wird. Siehe Eintrag zu Paul Casimir Hiltz (Hls)
bei GRIEB, Manfred H. (Hrsg.): Nrnberger Knstlerlexikon: bildende Knstler, Kunsthandwerker, Gelehrte,
Sammler, Kulturschaffende und Mzene vom 12. bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts, Bd. 2, Mnchen 2007,
Spalte 660.
Inhalte gem Eintrag zu Achatius Casimir Hiltz (Hltz) bei GRIEB, Manfred H. (Hrsg,): a.a.O., Sp. 660. Siehe
ferner den Eintrag im Bayerischen Musiker-Lexikon online (BMLO): www.bmlo.lmu.de/h1514.
Siehe Stammbuch des blhenden und abgestorbenen Adels in Deutschland, herausgegeben von einigen
deutschen Edelleuten, Bd. 2, Regensburg 1863, S. 197.

3. Wer profitierte von wem?


Der Beschreibung von BARON folgend,
war Huelse (d.J.) als Kammer-Diener
(Primr-Funktion) bei Johann Anton Graf
Losy (d.J.; 1645/50 - 1721) ttig. Es bestand
demnach formal eine Diener Herr , also
sozial asymmetrische Beziehung. In
gegenlufige Richtungen interpretierbar ist
die Formulierung von BARON, wer in
dieser Beziehung von wem profitierte:
A c h a t i u s C a s i m i r u s H u e
l s e
ist Cammer-Diener bey
hochgedachten Graffen L o g i
gewesen, hat aber nach der Zeit in
Nrnberg gelebet. Weilen er nun was
rechtes bey ihm profitirt, hat ihm
dieser Herr so hoch gehalten, da er
ihn, so offt er durch Nrnberg
gereiset, zu sich holen lassen und
beschencket.20

und/oder Kompositionen anregen konnte,


nicht aber dafr primr ausgewiesen
beschftigt und besoldet wurde.22
Eine Analogie gibt es fr diese Form der
Beschftigung
bei
Wolf
Jakob
Lauffensteiner (1676 1754), ab 1712
Kammerdiener und Musiklehrer der
bayerischen Prinzen (Shne von Kurfrsten
Maximillian II. Emanuel von Bayern,
1662 - 1726), spter dann beim Kurfrsten
in den Bchern gefhrt unter der Kategorie
Camerdiener, Instructores, Camer Portier
und dergleichen Persohnen.23

Mglicher Weise bekleidete Huelse eine


Funktion, die Ernst BCKEN in seinem
Buch Die Musik des Rokokos und der
Klassik 192821 mit der verallgemeinernden
Kategorie Bedienter zur Musik gemeint
hat: als Musiker so gut, dass er unterrichten
20
21

22

23

BARON, E.G.: a.a.O., S. 75.


Bei E. BCKEN heit es: Man kann es wahrlich den deutschen Musikern nicht verdenken, wenn sie mit sehr
gemischten Gefhlen auf die von aller Welt verhtschelten fremden Kollegen schauten. Sie, die sich durchweg in
der Doppelbesetzung als Musiker und Lakai, als Bediente zu Musik befanden (S. 6 f.). Zum einen stimmt diese
Verallgemeinerung der Doppelbesetzung nicht, zum anderen scheint es sich bei dem Stichwort Bediente zu
Musik um ein Zitat oder eine Anlehnung zu handeln, wofr leider keine Quelle bzw. der Bezug angegeben wird.
Es bleibt offen, auf welcher Grundlage diese Kategorisierung erfolgte. BCKEN, E.: Die Musik des Rokokos
und der Klassik, 2. Auflage, Wiesbaden 1979.
Ohne alle Facetten der Grnde fr die Beschftigung von Bedienten zur Musik an dieser Stelle ausloten zu
wollen: materielle Grnde, Fragen der Auslastung in Einzelfunktion und Verfgbarkeit der Person drften eine
Rolle gespielt haben.
Siehe TREDER, M.: Adam Franz Ginter (1661 1706). Leben und Werke, 2 Bnde, TREE-Edition 2011, S. 12
ff. Zu Lauffensteiner siehe u.a. auch TREDER, M.: Wolf Jacob Lauffensteiner (jun.) (1676 1754). Laute
spielender und komponierender Kammerdiener; oder als Kammerdiener fungierender Lautenist und Komponist?
Eine Einfhrung zur Ausgabe Collected Works for Solo Lute zusammengestellt, bertragen, bearbeitet und
herausgegeben von Douglas Towne sowie Ensemble Works, zusammengestellt, bertragen, bearbeitet und
herausgegeben von Douglas Towne und Albert Reyerman, TREE-Edition 2010.

Etwas anders liegt hingegen der Fall bei


Gabriel Matthias Frischauff (vor 1675 1726), Ferdinand Ignaz Hinterleithner
(1659 1710) und Johann Georg
Weichenberger (1676 1740): sie hatten
jeweils eine Anstellung bei der kaiserlichen
Hofbuchhalterei in Wien, spielten Laute und
komponierten;
die
kaiserliche
Hofbuchhalterei
als
Unterbringungsmglichkeit, da die Lautenistenstelle in der
Hofmusikkapelle besetzt war?24
Dass Huelse fr die Laute komponierte, hlt
BARON fest und nimmt dabei auch noch
eine Charakterisierung vor: suchte sein
meistes Vergngen darinnen in der
composition
allerhand
affecten
zu
exprimiren, darinnen er auch so glcklich
war, da er alle Frantzosen in diesem Stck
bertroffen ...25
Kaum anzunehmen sein drfte allerdings,
dass Losy bei Huelse Anfangsunterricht auf
der Laute erhielt: Losy war ca. 13 Jahre
lter als Huelse. Seine Ttigkeit bei Losy
drfte vor 1688 zu datieren sein: von diesem
Jahr an, in dem er auch heiratete, ist Huelse
in Nrnberg nachgewiesen. Ist der Hinweis
von BARON so zu verstehen, dass Losy von
Huelse bei ihm weitere Kenntnisse und
Fertigkeiten auf der Laute erwarb? Oder
ging es um Eigenarten der Komposition von
24

25
26
27
28

29
30

Huelse?
Dass umgekehrt Huelse von Losy
musikalisch profitiert hat, ist eine
Interpretation der Aussage bei BARON, wie
ich sie zeitlich gesehen erstmals im Eintrag
bei Gottfried Johann DLABAC in seinem
Allgemeinen historischen Knstlerlexikon
zu Huelse gelesen habe.26 Auch bei Josef
ZUTH ist im Artikel seines Handbuches der
Laute und Gitarre zu Huelse diese Lesart
anzufinden (HUELSE, A c h a t i u s C a s i
m i r u s, (A.C. Hltz), Kammerdiener des
Grafen Logi, von dessen Lautenkunst er
was rechtes profitiert hat ...27). Ebenso
steht es bei Adolf KOCZIRZ - den
entsprechenden Text bei BARON wrtlich
zitierend - in sterreichische Lautenmusik
zwischen 1650 und 1720. Biographischbibliographischer Teil zum Band 50, Jahrg.
XXV der Denkmler der Tonkunst in
sterreich28:
Obwohl Huelse zuletzt in Nrnberg
lebte und wirkte, so steht er doch
durch
seine
Anstellung
und
knstlerische
Ausbildung
in
unmittelbarer Beziehung zur Prager
Lautenkunst29 und in seinem Aufsatz
zur Bhmischen Lautenkunst um
1720.30

Dessen ungeachtet gab es in der Hofkapelle auch Musiker, die fr die Laute komponierten, aber fr die
Bedienung eines anderen Instruments angestellt waren. Dies betrifft etwa den als Violonespieler bei der
Hofkapelle angestellten Ferdinand Friedrich Fichtel (1687-1722), von dem die Lautenpartien zu Ensemblestcke
im MS A-Su erhalten geblieben sind. Siehe: SCHNRL, Karl (Hrsg.) mit Materialien von Adolf KOCZIRZ und
Josef KLIMA: Wiener Lautenmusik im 18. Jahrhundert, Denkmler der Tonkunst in sterreich Bd. 84, Wien
1966. Dort sind die bertragenen Partiten XXVI (A-Dur) und XXXVII (D-Dur) abgedruckt.
Ebenda. Ich lese diese Charakterisierung so, dass Huelse ein Meister der Verzierung und Interpretation war.
DLABAC, G.J.: a.a.O., Sp. 673.
ZUTH, Josef: a.a.O., S. 144.
KOCZIRZ, Adolf: sterreichische Lautenmusik zwischen 1650 und 1720. Biographisch-bibliographischer Teil
zum Band 50, Jahrg. XXV der Denkmler der Tonkunst in sterreich. In: Studien zur Musikwissenschaft, Bd.
V, Leipzig/Wien 1918, S. 4 ff.
Ebenda, S. 84.
KOCZIRZ, A.: Bhmische Lautenkunst um 1720. In: Alt-Prager Almanach, Prag 1926, S. 92.

Nicht auszuschlieen ist (egal, welche


Lesart nun zutrifft), dass ber die
Darstellung des besonderen Verhltnisses
zwischen
Losy
und
Huelse
mit
Schenkungen
nach
Beendigung
des
Dienstverhltnisses lediglich eine Legende
geschaffen worden ist ber den guten
Menschen Losy. Ebenso ist nicht
auszuschlieen, dass Losy sich gegenber
einem in musikalischer Hinsicht Vertrauten
tatschlich erkenntlich zeigte. Aufmerken
lsst allerdings die Aussage, Losy habe
Huelse zu sich holen lassen. Bei aller
Wertschtzung hat zumindest in der
Darstellung bei BARON - offensichtlich die
asymmetrische Beziehung Herr Diener
ber die Zeit der Beschftigung hinaus
Bestand gehabt: die (verbindende?) Musik
hat die sozialen Unterschiede nicht
aufgewogen bzw. aufgehoben.
Die
wenigen
bislang
vorliegenden
biografischen Informationen auf eine
Zeitachse zu bringen und dabei den
Zeitraum
der
Ttigkeit
bei
Losy
auszumachen, ist mir nicht mglich. Gewiss
scheint aber, dass durch Huelse bei Losy
keine Lebensstellung als Cammer-Diener
eingenommen wurde, von der aus er dann
alters- oder krankheitsbedingt in seine
Heimatstadt Nrnberg zurckkehrte. Es
31

32

33

scheint eher so, als habe es sich um eine


vorbergehende, zeitlich begrenzte Ttigkeit
gehandelt,
vermutlich
vor
der
Eheschlieung von Huelse im Jahre 1688.
4. Die Familie Losy und Nrnberg:
Beziehungen auch auf musikalischem
Gebiet?
BARON notierte in seiner Untersuchung
..., dass Losy seinen Ex-Kammerdiener
Huelse zu sich kommen lie, so offt er
durch Nrnberg gereiset. Von wo kam
Losy, wo wollte er hin? Unterwegs in wie
auch immer gearteten Geschften auf der
alten Handelsroute Prag Nrnberg (bzw.
umgekehrt)?
In ihrem Aufsatz The celebration of the
Losy of Losinthal family on the thesis print
from 1667 weisen Petra ZELENKOV
und Martin MDL31 u.a. darauf hin, dass es
Beziehungen der Familie Losy (Losio) nach
Nrnberg bereits vor der Einwanderung von
Piuro/Plurs, der damaligen Handelsstadt in
der Lombardei, nahe gelegen an der Grenze
zu Graubnden (Schweiz), nach Bhmen
gegeben haben drfte32 und solche auf jeden
Fall bestanden haben fr andere aus Piuro
stammende Familien.33

ZELENKOV, Petra/MDL, Martin: The celebration of the Losy of Losinthal family on the thesis print from
1667. In: Journal of the Lute Society of America XXXVI (2003), 2008, S. 49 ff. ; ein wichtiger Beitrag ber die
Familie Losy u.a. zur Herkunft vor der Ansiedlung in Bhmen und zu sozialen Bezgen.
Wegen der zeitlichen Nhe der Auswanderung mit Endpunkt Bhmen ist mglicher Anlass der Bergsturz bei
Piuro im Jahre 1618. Fr diesen Zusammenhang spricht, dass Losy (d. .) 1640 nach Prosto, dem Teil von
Piuro, der den Erdrutsch berstanden hatte, zurckkam und dort eine Kapelle stiftete.
Siehe zu dem fr die Gemeinde katastrophalen Ereignis die Berichterstattung inform eines in Augsburg (! Siehe
dazu
weiter
im
Text)
erschienen
Flugblattes
unter
http://de.wikisource.org/wiki/Von_dem_pltzlichen_vndergang_/_da_wol_bekandten_Flecken_Plurs_im_Bergel und zur Stiftung der Kapelle ZELENKOV, P./MDL, M.: a.a.O., S. 81.
Es handelt sich dabei um die Familie Lumaga: Members of the Lumaga family were reported to be in Genoa,
Verona, Palermo, Nuremberg, and Paris (ZELENKOV, P./MDL, M.: a.a.O., S. 80). Nachgewiesen sind in
Nrnberg ebenfalls Mitglieder der Familien Beccaria und Mazzabaroni fr die Zeit um 1618 = Erdrutsch in
Piuro/Plurs (ebenda, S. 83).

Indikator fr diese Beziehungen ist ein


Detail auf dem Frontispitz der Doktorarbeit
von Losy. Vier Stdte sind auf dem dort
dargestellten
Globus
hervorgehoben:
Augsburg, Wien, Prag und Nrnberg.
ZELENKOV/MDL nehmen an, dass auf
diese Weise Aufenthaltsorte von Losy d..
(? - 1682) dokumentiert wurden.
Es knnen damit Geschftsbeziehungen
verbunden gewesen sein und/oder wichtige
soziale Beziehungen, etwa zu Mitgliedern
anderer aus Piuro stammender Familien, die
sich beispielsweise in Nrnberg oder
Augsburg34 aufhielten - und von dort aus
vielleicht
materielle
Hilfestellungen
gegeben hatten fr die Ansiedlung der
Losys in Bhmen?
Auf jeden Fall wre ber eine bereits durch
Losy d.. bestehende Beziehung nach
Nrnberg zu erklren, wieso Losy (d.J.)
einen Kammerdiener (so es denn eine so
definiertes Arbeitsverhltnis gab) aus dieser
Stadt beschftigte: es gab eine Beziehung zu
dieser Stadt. Auch zur dortigen MusikSzene? Und zwar schon durch Losy d..?
Dass Losy d.. zumindest eine materielle
Beziehung zur Musik hatte, ist belegt. Zu
einem Barthalotti und Johann Anton Losy
d.. gibt es einen interessanten Eintrag im

34
35

36

Wiener Hofkammerarchiv aus dem Jahre


1651. Dort heit es:
R. fol. 573 Kays. bevell an die
deputierte in Bheimb den Herrn
Losy und Barthalotti von eingang
negst khomenden 1652 Jahrs fr das
Khay. Cammerdepotat Monathlichen
2000 fl. zu erlegen auch benebens
und
ausserdenen
noch
absonderlichen
auch
die
Monathlichen 603 fl. zuer bezahlung
des viertel abzugs fr die Khays.
Hoff musica under aussen und also
in beiden Posten zusamben iedes
Monath 2603 fl. ins Hoffzahlambt
abzufhren
(Geschfftel
an
35
Hoffzahlmeister).
Diesen kaiserlichen Befehl lese ich so, dass
Losy d.. und Barthalotti36 ab 1652
verpflichtet waren, monatlich fr einen Teil
der Kosten aufzukommen, die die
Unterhaltung der Hofkapelle verursachte.
Dieser Teil der auf das Hofzahlamt
zulaufenden
Einnahmen
war
also
unmittelbar
zweckgebunden
in
der
Verwendung. Ob nun als spezielle
Zahlungs-Verpflichtung oder Zahlung aus
Neigung: es bestand eine Beziehung zur
Musik; und zwar vor der Geburt von
Johann Anton Losy d.J.

Bei ZELENKOV/MDL wird fr Augsburg die Familie Beccaria genannt; a.a.O., S. 83.
Zitiert nach NETTL, Paul: Zur Geschichte der kaiserlichen Hofmusikkapelle von 1636 - 1680, Teil II, StMw
(Studien zur Musikwissenschaft) 17, Wien 1930, S. 96.
Als Gemeinter ist Johann Paul von B. in Betracht zu ziehen: Tranksteuer-, Taz- und Salzgefllen-Administrator
in Bhmen. Die Tochter (Maria Anna Josepha, geb. nach 1666) seines Neffen Johann Carl Freyherr Bartholotti
von Partenfeld (Hofkammer-Rat, frher Hofkriegszahlmeister, begtert sich in Bhmen war verheiratet mit
Franz Anton Graf von Pachta, Freyherrn von Rayhofen (verstorben: 1730 in Wien). Dieser war Sohn von Johann
Anton Pachta von Rayhofen (1669 - 1717) und Josefa Losy von Losin/mthal, Schwester von Johann Anton Graf
Losy d.J. Diese Zusammenhnge unter Bezugnahme auf die gemeinsame Verpflichtung der Deputierten Losy
und Barthalotti aus dem Jahre 1651 lassen vermuten, dass es ausgehend von der Senioren-Generation
gesellschaftliche Beziehungen zwischen den Familien gab.

10

Ist die Beziehung von ihm zu Huelse d.J.


mglicher Weise ber die Vter entstanden?
War Losy d..37 Kunde bei Hiltz d.. oder war es Losy d.J., der auch Geige
spielte? Es ist aber nicht berliefert, dass ein
Instrument38 aus seiner Werkstatt39 im
Bestand der Losys zu finden war.40
Die eine auf den heutigen Tag von Hiltz
d.. bekannte Laute ist gitarrisiert worden
und wird im Musikinstrumenten-Museum
Markneukirchen verwahrt.
Am Halsansatz sind bei diesem Eingriff
ber die Spne weitere geleimt worden, die
dort eine den Umriss an dieser Stelle
verndernde Kappe bilden.

37

38
39

40

41

42

Eigene Aufnahme im MusikinstrumentenMuseum Markneukirchen41

Die Beschreibung zum Instrument im


Lautenweltadressbuch lautet:
[Lute ID 47]; Collection: "Markneukirchen,
Musikinstrumentenmuseum"; Inv. No.: 627;
Maker: "Hiltz, Paulus (?) [Li..fark, Schmidt,
Heberlein]; Place: Nrnberg; Date: "c. 1650
[..76, 1808, 1958]"; Sig. / Marks:
"handwritten
label:
Paulus
Hltz,
Nrnberg//. Label: Steffan ...Li...fark in
Roma ... 96//. Repair label: Reparirt aus
einer Laute von Friedrich Schmidt in
Leipzig//. Repair label: Repariert am 28. 1.
1958 Horst Heberlein, Markneukirchen//";
Type: guitarised; Rose: eagle (inset);
Material: 9 ribs of figured; String
Disposition: 6 strings; String Length:
"60,6"; Overall Length: ./.; Body Length:
"45,5"; Body Width: "29,5"; Body Depth:
"15,8"; Remarks: "spurious label; old back
and belly, rose Ernst Busch, Nrnberg";
Literature: "Hanna Jordan: Der Bestand an
Zupfinstrumenten ..., In: Bericht ber das 7.
Symposium
zu
Fragen
des
Musikinstrumentenbaus, Michaelstein 1986,
p. 48-58".42

Erst 1647 war Losy d.. von Kaiser Ferdinand in den Alten Ritterstand erhoben worden und fhrte von da an
den Namenszusatz von Losimthal.
Kl. MARTIUS schrieb1989 von sechs Streichinstrumenten und einer erhaltenen Laute, a.a.O., S. 84.
Im Bestand des Germanischen Museums in Nrnberg befinden sich von Paul Hiltz: eine 4-saitige Viola (Inv.Nr.
Ml 11) und eine 6-saitige Alt-Viola da Gamba (Inv.Nr. Ml 10). Im Musikhistorischen Museum Kopenhagen
befinden sich: eine 4-satige Viola (Inv.Nr. 261) sowie eine 6-saitige Alt-Viola da Gamba (Inv.Nr. 266). Eine 6saitige Tenorgambe befindet sich in Paris (Privatbesitz). Eine 6-saitige Bass-Viola da Gamba im Victoria &
Albert Museum (London) enthlt zwar einen Hiltz-Zettel, stammt wahrscheinlich aber von Paul Busch.
MARTIUS, Kl./SCHULZE, K.: a.a.O., S. 176 ff.
Bei BARON heit es, Losy d.J. habe Instrumente von Br aus Wien geschtzt: In Wien ist Herr Andreas B h r
und Herr Matheus F u x , beyderseits berhmte Lauten=Macher bekannt. Was den ersten angelanget. so arbeitet
er breits=spnicht (= 9 Spne; Anmerkung von Verf.) und sind seine Instrumente von dem hochberhmten
Graffen Logi ungemein stimirt worden (S. 96).
Mein Dank gilt Frau Heidrun Eichler, Leiterin des Musikinstrumenten-Museums Markneukirchen. Durch ihre
und die Untersttzung der Mitarbeiter konnte ich das Instrument vor Ort untersuchen, Fotoaufnahmen fertigen
und dabei eine Reihe von Annahmen auf Grundlage des mir bis dahin vorliegenden Materials besttigen.
Lautenweltadressbuch: http://www.cs.dartmouth.edu/~lsa/associated/index.html#Lautenweltadressbuch.

11

Im genannten Aufsatz von Hanna JORDAN


gibt es zwei (leider von der Qualitt her
nicht sehr gute) Abbildungen der
gitarrisierten Hiltz-Laute.43

Aus meiner Sicht bemerkenswert sind: der


Umriss der Decke (wirkt sehr gesetzt
zwischen unterem Rand und Steg, Richtung
Halsansatz ist er leicht geschwungen
auslaufend mit schmalen Schultern), die im
Verhltnis zu Breite und Lnge deutliche
Tiefe der Muschel (15,8 cm) und vor allem
die sehr hohe Position des Schallloches mit
der vom Nrnberger Geigen- und
Lautenmacher (und Werkstatt-Vorgnger
von Hiltz) Ernst Busch geschnittenen
Rosette (einkpfiger Reichsadler mit
Schwert, Zepter, Apfel und Krone= Symbol
der Macht).45

Aus: JORDAN, H.: a.a.O., 56.

Eigene Aufnahme im MusikinstrumentenMuseum Markneukirchen. Abdruck erfolgt


mit freundlicher Genehmigung.

Bei BARON heit es, Losy habe


Instrumente von Bhr (Br, Berr) aus Wien
geschtzt:
Aus: JORDAN, H.: a.a.O., S. 55.

Selbst auf der reproduktionsbedingt


schlechten Abbildung ist zu erkennen, wo
einmal der Original-Steg aufgeleimt war.44
43
44
45

Hanna JORDAN war langjhrige Mitarbeiterin des Musikinstrumenten-Museums Markneukirchen.


Auf der Decke sind die Spuren des abgelsten Stegs eindeutig auszumachen.
Es mag auch sein, dass Hiltz diese Rosette nach einem von Busch geschaffenen Muster gefertigt hat. Vermutlich
handelt es sich hier um eine fr eine Gambe bestimmte Rosette bzw. wurde sie nach einem Muster fr eine
Gamben-Rosette gearbeitet.

12

In Wien ist Herr Andreas B h r


und Herr Matheus
F u x ,
beyderseits
berhmte
Lauten=Macher bekannt. Was den
ersten angelangt, so arbeitet er
breits=spnicht
(=
9
Spne;
Anmerkung von Verf.) und sind
seine
Instrumente
von
dem
hochberhmten
Graffen
Logi
46
ungemein stimirt worden.
Es ist naheliegend, von dieser Aussage
ausgehend nach bauartlichen Beziehungen
zwischen bekannten Instrumenten zu
suchen.
Vom Umriss her kommt die Hiltz-Laute
dem Instrument von Georg Gerle, gebaut
1580, verwahrt im Kunsthistorischen
Museum Wien, insbesondere in der unteren
Hlfte im Umriss nahe.
Dieses Instrument hat allerdings 11 Spne,
ist deutlich flacher (13,7 cm) und etwas
breiter (30,7 cm). Das Schallloch sitzt nicht
so hoch wie bei der Hiltz-Laute. Eintrag im
Lautenweltadressbuch:
[Lute ID 41] Collection: "Wien,
Kunsthistorisches Museum", Inv. No.: A 35,
Maker: "Gerle, Georg", Place: Innsbruck,
Sig. / Marks: printed label: Georg Gerle /
Frstlicher Durchlechtig= // kait u.
Chalkandt zu Ynnsprugg. //., Type: A, Rose:
"T, d. 7,0", Material: 11 ribs of ivory with
black fillets, String Disposition: 6: 5x2 + 1,
String Length: "59,7", Overall Length: 69,
46
47

48

Body Length: "44,5", Body Width: "30,7",


Body Depth: "13,7", Literature: "Julius
Schlosser:
Die
Sammlung
alter
Musikinstrumente, Wien 1920, pp. 54, 135,
pls. V, XIV".
Von der Zahl der Spne (9) und den Maen
her (Corpus-Lnge = 45,5 cm, Breite
Decke= 29,5 cm, Tiefe Muschel= 15,8 cm)
habe ich an weiteren vergleichbaren
Instrumenten im Lautenweltadressbuch
gefunden:
eine Mandora von Sebastian Schelle (?;
Nrnberg), Sammlung Veste Coburg
Inv.Nr. XXV/3, Saitenlnge= 68,5 cm;
Corpus-Lnge=
49
cm;
Breite
Decke=29,8 cm; Tiefe Muschel= 15,8
cm. Auch wenn das Instrument dem
ersten Anschein nach etwas hnlichkeit
zu haben scheint: hier weicht der Umriss
doch deutlich ab (nicht so gesetzt
zwischen Unterkante und Steg, zum
Halsansatz
dann
schmaler
und
47
gradliniger auslaufend);
eine Mandora von Wolfgang Sagmayer
(Graz; 1700); Klagenfurt, Krntner
Landesmuseum Inv.Nr. MA 41 (3199),
Saitenlnge= 68,3 cm; Corpus-Lnge=
46 cm; Breite Decke=29,5 cm; Tiefe
Muschel= 15 cm. Der Umriss dieser
Mandora weicht deutlich ab von dem
Hiltz-Instrument (nicht so gesetzt
zwischen Unterkante und Steg, zum
Halsansatz dann deutlich schmaler und
gradliniger auslaufend);48

BARON, E.G.: a.a.O., S. 96.


An dieser Stelle sei recht herzlich Herrn Dr. Sven Hauschke, Leiter der Kunstsammlungen Veste Coburg
gedankt, der Gnter Mark und mir kurzfristig ermglichte, das Instrument von Schelle sowie die Fragmente
einer weiteren Laute (gebaut von Sebastian Rauser 1605, renoviert von Dietrich Bocheim 1673, 1729 neu
zugerichtet von Samuel Goldt in Lbeck) zu untersuchen.
Siehe http://www.landesmuseumktn.at/Landesmuseen/Landesmuseum%20Rudolfinum/Sammlungen/Musikinstrumente/musikin_beschrei.html

13

eine 1679 von Andreas Beer (Br, Berr)


in Wien reparierte Laute von Magnus
Tieffenbrucker (Venedig ca. 1600),
Status: 11-chrige Barocklaute 9x2 +
2x1, Praha, Narodni muzeum, Ceske
muzeum hudby, Inv.Nr. 1187 E,
Saitenlnge= 72,8/71,3 (Bass) cm;
Corpus-Lnge= 47, 7 cm; Breite
Decke=29,5 cm; Tiefe Muschel= 15,3
cm. Diese Laute hat den gleichen Umriss
wie die Laute von Berr in Ptuj: eine
gem Zettel 1694 von A. Berr in Wien
gebaute 11-chrige Barocklaute, 9x2 +
2x1, Ptuj (Slovenija), Pokrajinski Muzej,
Inv.Nr. GL 46 S, Saitenlnge= 71,1/71,5
cm; Breite Decke= 30 cm; Tiefe
Muschel= 15,1 cm.49
Der Umriss dieser Laute weicht deutlich
ab von dem Hiltz-Instrument (nicht so
gesetzt zwischen Unterkante und Steg,
zum Halsansatz dann deutlich schmaler
und
gradliniger
auslaufend,
der
Sagmayer-Mandora hnlich - bzw.
umgekehrt).50

Bartolomeo Ebersbacher (Florenz), Mitte


17. Jhd., umgebaut zur Gitarre, dann zur
jetzt vorhandenen Disposition. Eigene
Aufnahme im Museum fr
Musikinstrumente der Universitt Leipzig.
Abdruck erfolgt mit freundlicher
Genehmigung.

Ein Instrument aus dem Museum fr


Musikinstrumente der Universitt Leipzig
ist zwar etwas kleiner, kommt vom Umriss
her dem Hiltz-Instrument aber deutlich
nher als die vorgenannten Instrumente. Es
handelt sich dabei um eine Mitte des 17.
Jahrhunderts von Bartolomeo Ebersbacher
(Florenz) gebaute Laute, die spter zu einer
Theorbe umgebildet wurde.

49

50

Der Lautenbauer Ivo Magherini verwendet den Corpus der Berr-Laute in Ptuj als Vorlage auch fr Mandoren.
Siehe auch seinen Aufsatz ber dieses Instrument: MAGHERINI, I.: An 11 course lute by Andreas Berr. In: Lute
News, The Lute Soc. Magazine, No. 47, September 1998, S. 5 ff.
Von Br ist ferner die 1699 in Wien gebaute Laute bekannt, heute Boston, Museum of Fine Arts, Inv. No.: E 4-1
(?), jetzt 13-chrig. 11 Spne aus Elfenbein, Adern aus Ebenholz. Es gibt Mutmaungen, dass dieses Instrument
mit einer gegenber den anderen bislang bekannten Br-Lauten deutlich krzeren Mensur Losy gehrt haben
knnte. Siehe dazu: Andreas Berr and Count Losy auf http://www.lutesandguitars.co.uk/htm/cat06.htm.

14

Die ausfhrlichste Beschreibung zu diesem


Instrument51 ist immer noch zu finden im
Katalog von Georg KINSKY zu den Zupfund
Streichinstrumenten
des
Musikhistorischen Museums von W. Heyer
in Cln52 aus dem Jahre 1912.53 Dort heit
es:
No. 498. Theorbierte Laute mit
gedrucktem Zettel: Bartolomeo
Eberspacher / In Fiorenza; aus dem
17. Jahrhundert. Das dunkelbraun
lackierte Korpus des hbschen
Instruments ist aus 9 breiten Spnen
von Ahornholz zusammengesetzt.
Der
Anhngesteg
ist
mit
Ornamentschnitzereien verziert. Die
Rosette des Schallochs ist aus dem
Deckenholz geschnitzt. Der Bezug
ist zwlfchrig und besteht aus 6
doppelten
und
2
einzelnen
Griffbrettsaiten
sowie
4
frei
danebenliegenden, am Kragen des
Nebenhalses
(dem
sog.
Theorbenkragen)
befestigten
doppelten Basaiten in folgender
Stimmung: ... Gesamtlnge 103, m,
Korpuslnge 43 1/2 cm, Breite 27
cm.54

51

52

53

54

55

56

Das Eberspacher-Instrument wurde in


Leipzig freundlicher Weise neu vermessen:
die Muschel hat eine max. Tiefe von 13
cm,55 ist also im Vergleich zur Hiltz-Laute
zu flach.
Eine 100-prozentige bereinstimmungen
zwischen der Hiltz-Laute (Korpus) und
anderen auf den heutigen Tag bekannten
Lauten liegt nicht vor.
Auffllig bleibt auch nach dem Vergleich,
dass der Umriss der Hiltz-Laute auf Modelle
verweist, die vor 1650 entstanden sind, die
Tiefe der Muschel (der Bauch) im
Verhltnis zu Breite und Lnge aber erst bei
Modellen vorliegt, die deutlich nach 1650
gebaut wurden.56 Mglicher Weise hat Hiltz
- wie bei den Gamben - fr den Umriss der
Decke auf eine Schablone von Busch
zurckgegriffen. Hatte er sogar eine Form
fr das Instrument von seinem WerkstattVorgnger - oder hat er die Kontur der
Muschel entwickelt, mit der Tiefe der
Muschel experimentiert?

Bislang ist noch ein weiteres Lauteninstrument von Bartolomeo Ebersb(p)acher bekannt. Es befindet sich in der
Sammlung von Jean Michel Renard (Bellenaves, Frankreich). Es handelt sich um ein 12-chriges Instrument,
das schon einmal gitarrisiert worden war. Saitenlnge: 68,5 cm, Gesamtlnge: 94,4 cm, 11 Spne. Siehe (mit
Abbildungen): http://www.renard-music.com/selectficheinstrument.php3?1000132.
Die Sammlung des Klner Papierfabrikant Wilhelm Heyer (1849-1913) wurde 1926 fr die Leipziger
Universitt erworben.
KINSKY, Georg: Katalog der Zupf- und Streichinstrumente, Musikhistorisches Museum von W. Heyer in Cln,
Cln 1912.
KINSKY, G.: a.a.O., S. 94.
Mein Dank gilt Frau Prof. Dr. Eszter Fontana und Herrn Volker Friedemann Seumel, Museen im GRASSI,
Museum fr Musikinstrumente der Universitt Leipzig fr die Vermessung des Instruments auf meine Anfrage
hin unter dem genannten Gesichtspunkt.
Basis dieser Aussage sind die im Lautenweltadressbuch vorhandenen Eintrge, die leider bei einer Reihe von
Instrumenten noch unvollstndig sind. Hilfreich wre fr vergleichendes Arbeiten, wenn zuknftig Umriss und
Kontur der Instrumente mit aufgenommen wrden.

15

5. Unzureichende Kenntnisse, selektive


Wahrnehmung oder selektive Darstellung
bei BARON?

und/oder Lautenlehrer/-schler) ttig war: in


Nrnberg, Wien, Prag ...?

Die Liste der von BARON in seiner


Untersuchung ... erwhnten Lautenisten
berfliegend, drngt sich die Frage auf, ob
BARON ber unzureichende Kenntnisse
verfgte, selektiv wahrnahm oder selektiv
darstellte.57

6. Huelse - ein bhmischer Lautenist?

Im vorliegenden Falle ist dies auch


hinsichtlich
der
Lautenbauer
von
Bedeutung. BARON nennt fr den
deutschsprachigen Raum fr die zur Rede
stehende Zeit (Ende 17./Anfang 18. Jhd.)
Tielke, Martin und Johann Christian
Hoffmann, in Wien Bhr und Fuchs, in
Prag Thomas und Josef Edlinger, in
Breslau Strzer und Gttler sowie in
Nrnberg Schelle und Hummel,58 nicht
aber den in Nrnberg ansssigen Geigenund Lautenmacher Paul Casimir Hiltz,
Vater von A.C. Huelse/Huelz/Hiltz, was
unabhngig
von
dessen
faktischer
Bedeutung als Lautenmacher in diesem
Kontext seinen Stellenwert gehabt htte.
Merkwrdig auch, dass BARON A.C.
Huelse/Huelz/Hiltz nicht als Musiker
ausweist, sondern die Funktion als Cammer
Diener benennt (so dieses denn berhaupt
von A.C.H. wahrgenommen worden ist).
Leider gibt es bei BARON auch keinen
Hinweis darauf, an welchem Ort Huelse fr
Losy (sei es nun als Kammerdiener

57
58
59
60

61

KOCZIRZ ordnet in seinem bereits


genannten
Beitrag
sterreichische
Lautenmusik zwischen 1650 und 1720...
Huelse den Prager Lautenisten zu. Seine
Begrndung: "Obwohl Huelse zuletzt in
Nrnberg lebte und wirkte, so steht er doch
durch seine Anstellung und knstlerische
Ausbildung in unmittelbarer Beziehung zur
Prager Lautenkunst".59
Grund fr die Zuordnung sind der
(vermeintliche) Ort der Ttigkeit (war es

Prag, Schloss t ken oder etwa Wien?) oder


die Anstellung bei einem Prager
Lautenisten (Losy, der sich auch in Wien
aufgehalten hat) und eine von diesem
erhaltene
knstlerische
Ausbildung.60
Wegen der Ttigkeit bei dem bhmischen
Grafen Logi ordnet KOCZIRZ dann
Huelse in seinem Aufsatz Bhmische
Lautenkunst um 1720 auch den
bhmischen Lautenisten zu.61 Der
Lebensmittelpunkt von Huelse drfte
allerdings nicht in Bhmen gelegen haben,
auch nicht der musikalische (regional
betrachtet deutet alles auf Bayern hin).

Dazu mehr in der nchsten, Huler gewidmeten Folge in dieser Reihe.


BARON, E.G.: a.a.O., auf den Seiten 95 - 97.
KOCZIRZ, A.: a.a.O., 1918, S. 84.
KOCZIRZ bernimmt dabei vermutlich die Interpretation von DLABAC, Huelse habe das Lautenspiel von
Losy gelernt. Auch vor dem Hintergrund, dass der Vater von Huelse Geigen- und Lautenmacher war, eine aus
meiner Sicht nicht unproblematische Deutung der Passage bei BARON.
KOCZIRZ, A.: a.a.O., 1926, S. 92.

16

7. Die Huelse zugeschriebenen Stcke


Bislang sind von Huelse lediglich die
wenigen Stcke fr die 11-chrige
Barocklaute in Stimmung C#-DEF#-G
Adf#-ad'f'# im Manuskript AU-LHD
24362 bekannt: Gigue A.C. Hultz,
Gavotte A.C. H(ultz) und Sarabande de
Mons A.C. Hltz. Zwischen der Gigue und
der Gavotte liegen noch zwei Double, die
sich auf die Gigue beziehen. Zwischen der
Gavotte und der Sarabande liegen: La
Double, Gigue, La Double, Ayr,
Sonata, Aria der Bettelmann genandt,
la Double, ein Stck ohne Titel sowie
drei darauf bezogene Double. Ob diese
Stcke ebenfalls - oder auch nicht - von
Huelse stammen, ist nicht festzumachen: es
fehlt ein expliziter Hinweis auf den
Komponisten. Ein Double gibt es jeweils
auch zu anderen Stcken in diesem
Manuskript. Diese knnen Ausfhrungen
sein, die der Schreiber fr sich, einen
Auftraggeber, mglicher Weise auch einen
Schler notiert hat. In der Beilage
wiedergegeben sind die drei Stcke, die
einen Zusammenhang zu Huelse im Titel
62

63

64

65

herstellen. Ferner sind aufgenommen die


dazu jeweils notierten Double, auch wenn
es beraus fraglich ist, sie Huelse als
Komponisten zuordnen zu knnen. Ich gehe
davon aus, dass die Stcke von vornherein
fr die angegebene Stimmung komponiert
worden sind: sie liegen bei der
klassischen
d-moll-Stimmung
der
63
Spielchre nicht in der Hand.
A.C. Hueltz steht ber dem Lied
Verdru der Welt, und Verlangen nach dem
Herrn Jesu (System: Melodie, darunter
Text,
dann
Generalbass)
im
ARNSCHWANGER; zu vollem Titel und
vollstndigem Text heit es aber daran
anschlieend: Nach der Weise Jesu! Der
Du meine Seele ...64. Wahrscheinlich drfte
sein, dass Huelse verantwortlich fr den
Generalbass zur Melodie zeichnet.65

Louise Henson-Dyer Music Collection in der Universittsbibliothek Melbourne. Das MS wurde vor der
bergabe nach Melbourne unter F-Polyre 173 gefhrt. Fr die Untersttzung bei der Recherche nach dem
Verbleib des Manuskriptes mchte ich mich recht herzlich insbesondere bei DITIONS DE L'OISEAU-LYRE,
Monaco, Albert Reyerman sowie Anthony Bailes bedanken. Mein Dank gilt auch Evelyn Portek, Bibliothekarin
der Louise Henson-Dyer Music Collection in der Universittsbibliothek Melbourne. Folgende Namen sind im
MS enthalten: Pinel, Gautier de Vienne (= Ennemond), Jean Berdolde Bernard Bleystein de Prage und Esaias
Reusner. Niedergeschrieben sein drfte dieses MS um 1700. Eine Anfrage zu den Wasserzeichen des fr das MS
verwendeten Papiers ist noch nicht beantwortet. Siehe GOY, Franois-Pierre: F-Polyre 173. In: MEYER,
Christian et al. (Hrsg.): Sources manuscrites en tablature luth et theorbe (c. 1500-c. 1800). Catalogue descriptif,
Bd. 1, Baden-Baden 1991, S. 155. Zu diesem Manuskript ist eine gesonderte Publikation bei mir in Vorbereitung
(bertragung und musikwissenschaftliche Einordnung). Jean Berdolde Bernard Bleystein de Prage mehr in der
nchsten Folge dieser Reihe.
Adolf KOCZIRZ hat in seinem Beitrag sterreichische Lautenmusik zwischen 1650 und 1720 ... (a.a.O.,
Leipzig/Wien 1918) Stcke von Huelse (Ayr/Sonata; S. 95 f.) in regulre Notation bertragen im dortigen
Anhang wiedergegeben.
ARNSCHWANGER, Johann Christoph (1625 - 1696): Heilige Palmen, und christliche Psalmen, das ist
Unterschiedliche neue geistliche Lieder und Gesnge ... , Nrnberg 1680, S. 140 ff. Ich mchte an dieser Stelle
den Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern der Niederschsische Staats- und Universittsbibliothek in Gttingen fr
die freundliche Untersttzung bei der Einsichtnahme danken.
Ich danke Mathias Rsel (Bremerhaven) bei Untersttzung zur Klrung dieser Annahme.

17

Im Index des Liederbuches wird Huelse


(Hueltz) brigens nicht gefhrt. Dass es
sich bei diesem A.C.H. um die in
unmittelbarem Zusammenhang mit Losy
stehend beschriebene Person handelt, ist
naheliegend, aber bislang nicht eindeutig
belegt.
Zueinander passen: der Name, der
geografische Bezug (Hinweis bei BARON,
Losy habe Huelse in Nrnberg besucht =
Ort der Herausgabe des Liederbuches und
Wirkungskreis von Johann Christoph
Arnschwanger, 1625 - 1696) und die
belegten
musikalischen
Aktivitten
(Kompositionen fr Laute, Generalbass fr
ein Kirchenlied). In der Tabulaturbeilage ist
auch
dieses
Stck
aus
dem
ARNSCHWANGERschen
Liederbuch:
Verdru der Welt ... (Melodie und
Generalbass) wiedergegeben.

8. Abschluss
Dass
Achatius/Achaz
Casimir
Huelse/Hltz/Hiltz keine fiktive Figur ist,
konnte ber entsprechende Dokumente
unabhngig von der Erwhnung bei
BARON in dessen Untersuchung ...
nachgewiesen werden. Aus diesen (hier:
Ehebuch) ist auch abzulesen, dass er Musik
nicht nur aus Leidenschaft betrieb, sondern
zur
Existenssicherung.
In
welchem
Verhltnis Huelse und Losy tatschlich
zueinander standen (Diener - Herr, Schler Lehrer?), wo diese Beziehung zu
lokalisieren war und wer von wem im
Hinblick auf die Musik und insbesondere
die Laute profitierte, ist weder auf Basis der
Angaben bei BARON noch aus sonstigen

bisher bekannten Dokumenten eindeutig


abzulesen bzw. zu erschlieen.
An Musik fr die Laute sind von Huelse nur
(mit allen grundstzlichen Vorbehalten der
Eindeutigkeit) die Stcke im MS AU-LHD
243 bekannt. Ausgehend von diesen
wenigen Stcken bin ich der Frage
nachgegangen,
ob
in
anderen
zeitgenssischen Lauten-Manuskripten aus
den (sterreichischen) Habsburgerlanden
ohne Angabe des Komponisten enthaltene
Stcke Huelse verlsslich zugeschrieben
werden knnen: ich habe keine gefunden,
die passen knnten.
Literaturliste
ARNSCHWANGER, Johann Christoph (1625 - 1696):
Heilige Palmen, und christliche Psalmen, das ist
Unterschiedliche neue geistliche Lieder und Gesnge ... ,
Nrnberg 1680
BALET, Leo/GERHARD, E. [d. i. Eberhard Rebling]: Die
Verbrgerlichung der deutschen Kunst, Literatur und Musik
im 18. Jahrhundert, Straburg und Leiden, Heitz 1936, 2.
erweiterte Aufgabe Frankfurt am Main et al. 1979
BARON, Ernst Gottlieb: Historisch-Theoretische und
Practische Untersuchung des Instruments der Lauten, Mit
Flei aufgesetzt und allen rechtschaffenen Liebhabern zum
Vergngen heraus gegeben, Nrnberg 1727 (Reprint
TREE-Edition 2011)
Bayerisches
Musiker-Lexikon
www.bmlo.lmu.de

Online

(BMLO):

BCKEN, E.: Die Musik des Rokokos und der Klassik,


Wiesbaden 19792
BURNEY, Charles: A general history of music. From the
earliest ages to 1789, Vol. IV, Reprint Baden-Baden 1958
DLABAC, Gottfried Johann: Allgemeines historisches
Knstler-Lexikon fr Bhmen, Bd. 1 und 2, Prag 1815,
Reprint Hildesheim/New York 1973
EITNER, Robert: Biographisch-bibliographisches QuellenLexikon der Musiker und Musikgelehrten der christlichen

18

Zeitrechnung bis zur Mitte des neunzehnten Jahrhunderts,


Bd. 1, Leipzig 1832
GOY, Franois-Pierre: F-Polyre 173. In: MEYER,
Christian et al. (Hrsg.): Sources manuscrites en tablature
luth et theorbe (c. 1500-c. 1800). Catalogue descriptif, Bd.
1, Baden-Baden 1991, S. 155
GRIEB, Manfred H. (Hrsg,): Nrnberger Knstlerlexikon:
bildende Knstler, Kunsthandwerker, Gelehrte, Sammler,
Kulturschaffende und Mzene vom 12. bis zur Mitte des
20. Jahrhunderts, Bd. 2, Mnchen 2007
JORDAN, Hanna: Der Bestand an Zupfinstrumenten des
17. und 18. Jh. im Musikinstrumenten-Museum
Markneukirchen. In Bericht ber das 7. Symposium zu
Fragen des Musikinstrumentenbaus, Michaelstein 1986, S.
48 ff.
KIESEWETTER, Raphael Georg K.: Die Tabulaturen der
lteren Praktiker seit Einfhrung der Figural- und
Mensural-Musik. 2. Die Lauten-Tabulatur. In: Allgemeine
musikalische Zeitung (AMZ), Heft 9., Leipzig 1831, Sp.
133 ff.
KINSKY,
Georg:
Katalog
der
Zupfund
Streichinstrumente, Musikhistorisches Museum von W.
Heyer in Cln, Cln 1912
KOCZIRZ, Adolf: sterreichische Lautenmusik zwischen
1650 und 1720. Biographisch-bibliographischer Teil zum
Band 50, Jahrg. XXV der Denkmler der Tonkunst in
sterreich. In: Studien zur Musikwissenschaft, Bd. V,
Leipzig/Wien 1918, S. 4 ff.
KOCZIRZ, A.: Bhmische Lautenkunst um 1720. In: AltPrager Almanach, Prag 1926, S. 88 ff.
LTGENDORFF, Willibald Leo Frh. v.: Die Geigen- und
Lautenmacher vom Mittelalter bis zur Gegenwart.
Ergnzungsband erstellt von Thomas Drescher, Tutzing
1990
MAGHERINI, Ivo: An 11 course lute by Andreas Berr. In:
Lute News, The Lute Soc. Magazine, No. 47, September
1998, S. 5 ff.
MARTIUS, Klaus: Vermehrte Nachrichten von Nrnberger
Lauten- und Geigenmachern. In: Musik in Bayern Heft 38.
Halbjahresschrift der Gesellschaft fr Bayerische
Musikgeschichte e.V., Redaktion: Horst Leuchtmann,
Tutzing 1989, S. 75 ff.
MARTIUS, Kl./SCHULZE, Kathrin: Ernst Busch und Paul
Hiltz. Zwei Nrnberger Lauten- und Violenmacher der

Barockzeit. Untersuchungen zum Streichinstrumentenbau


in Nrnberg. In: Anzeiger des Germanischen
Nationalmuseums und Berichte aus dem Forschungsinstitut
fr Realienkunde 1991, S. 145 ff.
MEYER, Christian et al. (Hrsg.): Sources manuscrites en
tablature luth et theorbe (c. 1500-c. 1800). Catalogue
descriptif, Bd. III.1, Baden-Baden/Bouxviller 1997
NETTL, Paul: Zur Geschichte der kaiserlichen
Hofmusikkapelle von 1636 - 1680, Teil II, StMw (Studien
zur Musikwissenschaft) 17, Wien 1930
SCHLEUNING, Peter: Der Brger erhebt sich. Geschichte
der deutschen Musik im 18. Jahrhundert, Stuttgart/Weimar
2000
SCHNRL, Karl (Hrsg.) mit Materialien von Adolf
KOCZIRZ und Josef KLIMA: Wiener Lautenmusik im 18.
Jahrhundert, Denkmler der Tonkunst in sterreich Bd. 84,
Wien 1966
Stammbuch des blhenden und abgestorbenen Adels in
Deutschland, herausgegeben von einigen deutschen
Edelleuten, Bd. 2, Regensburg 1863
TREDER, Michael: Bhmische Lautenisten des Barock.
Folge I. Aureo Dix. Musik fr die 11-chrige Barocklaute.
In: Lauten-Info der DLG e.V. 1/2008, Redaktion: Joachim
Luedtke, Frankfurt am Main, S. 11 ff.
TREDER, M. (in Zusammenarbeit mit Markus LUTZ):
Boehmische Lautenisten und boehmische Lautenkunst.
Folge II: Antony(ij)/Antoni. Anton(ius)/Antonin
Eckstein oder Johann Christian Anthoni von Adlersfeld?
In: Lauten-Info der DLG e.V. 3/2009, Redaktion: Joachim
Luedtke, Frankfurt am Main, S. 8 ff.
TREDER, M.: Wolf Jacob Lauffensteiner (jun.) (1676
1754).
Laute
spielender
und
komponierender
Kammerdiener; oder als Kammerdiener fungierender
Lautenist und Komponist? Eine Einfhrung zur Ausgabe
Collected Works for Solo Lute zusammengestellt,
bertragen, bearbeitet und herausgegeben von Douglas
Towne sowie Ensemble Works, zusammengestellt,
bertragen, bearbeitet und herausgegeben von Douglas
Towne und Albert Reyerman, TREE-Edition 2010
TREDER, M.: Ein irdisches Vergngen in der Barocklaute,
Bd. I (Vorwort) - III, TREE-Edition 2010
TREDER, M.: Adam Franz Ginter (1661 1706). Leben
und Werke, 2 Bnde, TREE-Edition 2011

19

TREDER, Michael/SCHLEGEL, Andreas: Lautenmusik


der Habsburger Lande. In: SCHLEGEL, A./LUEDTKE,
Joachim: Die Laute in Europa 2. Lauten, Gitarren,
Mandolinen und Cistern, Menziken 2011, S. 288 ff.
TREDER, M.: Bhmische Lautenisten des Barock.
Lautenkunst in den sterreichischen Habsburger Landen.
Folge III: Huler. In: Lauten-Info der DLG e.V. 3/2011,
Redaktion: Joachim Luedtke, Frankfurt am Main, S. 8 ff.
WALTHER, Johann Gottfried: Musicalisches Lexikon oder
musicalische
Bibliothek, Leipzig
1732. Reprint
herausgegeben von Richard Schaal, Kassel/Basel 1953
ZELENKOV, Petra/MDL, Martin: The celebration of
the Losy of Losinthal family on the thesis print from 1667.
In: Journal of the Lute Society of America XXXVI (2003),
2008, S. 49 ff.
ZUTH, Josef: Handbuch der Laute und Gitarre, Wien
1926/1928

(Erschien erstmals in Lauten-Info 1/2012


der DLG e.V. Redaktion: Joachim
LUEDTKE, Frankfurt am Main, S. 8 ff.)
Wichtiger inhaltlicher Hinweis:
Es
sind
mittlerweile
weitere
Konkordanzen erkannt worden: Siehe
dazu die Internatverffentlichung von
Peter STEUR unter http://mss.slweiss.de.

Der XXVIII. Gesang.


Verdru der Welt/und Verlangen nach
dem HErrn JESU
Nach der Weise:
JEsu! Der Du meine Seele / ...
1.
GOtt sey Lob! die bsen Stunden/
Sind nun seelig durchgebracht/
Nun ist alles berwunden/
Was dem Herzen bang gemacht.
Weicht von mir / ihr Trauer Geister!
JEsus kommt mein Freunden Meister/
JEsus kommt / und holet mich/
In die Seeligkeit zu sich.
(Es folgen 13 weitere Strophen)