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Projekt:BILDWISSENSCHAFTENUNDBEWEGTESBILD

BeteiligteForscher:BeateOchsner,LenaChristolova

Kurzbeschreibung
Nach dem Etablieren der Visual Studies in den 1980er Jahren in den USA
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konsolidierten sich
KunstwissenschaftlerundKunsthistorikerimdeutschsprachigenRaumimZugederErschaffungeiner
bildwissenschaftlichenGrundlagentheorie,umAnschlussfhigkeitaneineDiskussionzusignalisieren,
die im pictorial (Mitchell), visualistic (SachsHombach) oder iconic turn (Boehm) das vorwiegend
statuarische Bild zum Paradigma neuerer Theoriebildung erklrt. (Vgl. Boehm 1994, 2007;
Bredekamp 1995, 2007 und Belting 1990, 2001)
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Semiotischphilosophische Universalkonzepte wie
dasjenige Klaus SachsHombachs versuchten die konzeptionellen Rahmenbedingungen fr eine
interdisziplinreBildwissenschaftzuschaffen,imRahmendererjedocheineTheoriegeschichtezum
bewegten Bild der Filmwissenschaft sich in erster Linie durch Abwesenheit auszeichnet. (Vgl. Sachs
Hombach 1998, 2004, 2009) Versuche, diese Forschungslcke zu schlieen, zeigen deutlich, dass
immer noch das klassische Tafelbild der Malerei den Ausgangspunkt fr die berlegungen ber die
Beziehungen zwischen Kunst und Film bildet.
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Die Einsicht, dass Kunst, Bild, Film und
Medienwissenschaft ein gemeinsames Forschungsobjekt haben, geht in den facettenreichen
Einzelbeitrgen, die zumeist Fallstudien betreiben oder Teilaspekte ihrer eigenen Disziplin
thematisieren, leider verloren. Deshalb pldiert SachsHombach, Herausgeber eines Sammelbandes
mit dem Titel Bild und Medium (2006) fr eine Zusammenarbeit der sich dem Studium des Bildes
widmenden verwandten Disziplinen: Da das Bildphnomen gerade in seiner medial technischen
Form eine enorme gesellschaftliche Wirksamkeit entfaltet, liegt die Vermutung nahe, dass Medien

1. Vgl.WilliamJ.T.Mitchell(2008):DasLebenderBilder,Mnchen:Beck,S.237312.
2. Vgl.Gottfried Boehm (2008): Movens Bild. Zwischen Evidenz und Affekt, Mnchen: Fink; ders. (2007):
WieBilderSinnerzeugen.DieMachtdesZeigens,Berlin:UniversityPress;ders.(Hrsg.)(1994):Wasist
ein Bild? Mnchen: Fink; Hans Belting (2001): BildAnthropologie. Entwrfe fr eine Bildwissenschaft,
Mnchen: Fink; ders. (1990): Bild und Kult. Eine Geschichte des Bildes vor dem Zeitalter der Kunst,
Mnchen: C.H.Beck; ders. (1983): Das Ende der Kunstgeschichte?, Mnchen: Dt. Kunstverlag; Horst
Bredekamp (2009): Michelangelo. Fnf Essays, Berlin: Wagenbach; ders. (2007): Bilder bewegen. Von
der Kunstkammer zum Endspiel, Berlin: Wagenbach; ders. (2005): Darwins Korallen. Die frhen
Evolutionsdiagramme und die Tradition der Naturgeschichte, Berlin: Wagenbach, ders. (1995):
ReprsentationundBildmagiederRenaissancealsFormproblem,Mnchen:CarlFriedrichvonSiemens
Stiftung; Klaus SachsHombach (Hrsg.) (2009): Bildtheorien. Anthropologische und kulturelle
Grundlagen des Visualistic Turn, Frankfurt a. Main: Suhrkamp; ders. (Hrsg.) (2006) Bild und Medium.
KunstgeschichtlicheundphilosophischeGrundlagenderinterdisziplinrenBildwissenschaft,Kln:Halem;
ders. (Hrsg.) (2005): Bildwissenschaft. Disziplinen, Themen, Methoden, Frankfurt a. Main: Suhrkamp;
ders. (Hrsg.) (2004): Wege zur Bildwissenschaft. Interviews mit Hans Belting, Gottfried Boehm, Gernot
Bhme, u. v. a. Kln, Halem Verlag; ders. (Hrsg.) (2002) Bildwissenschaft zwischen Reflexion und
Anwendung, Kln: Halem; ders. (Hrsg.) (1998): Bild Bildwahrnehmung Bildverarbeitung.
Interdisziplinre Beitrge zur Bildwissenschaft, hg. mit Kl. Rehkmper, Wiesbaden: Deutscher
Universittsverlag; Christa Maar, Hubert Burda (Hrsg.) (2006): Iconic Worlds: Neue Bilderwelten und
Wissensrume,Kln:Dumont.
3. Wie z. B. die 2004 in Mainz von Filmwissenschaftlern organisierte Tagung, deren Ergebnisse im
Sammelband Bildtheorie und Film, hg. v. Thomas Koebner und Thomas Meder, Mnchen: text + kritik
2006,vorliegen,sowiederebenfalls2006erschieneneSammelbandDasbewegteBild.FilmundKunst,
hg.v.ThomasHenseletal.,Mnchen:Fink2006.
bzw. Kommunikationswissenschaftler und Bildwissenschaftler fortschreitend konvergieren, zumal
auchdieMedienwissenschafttraditionellaufdasBildmediumFilmausgerichtetist.
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.
Tatschlich aber kommt der Film als Leitmedium so Joachim Paech im Sammelband
Bildwissenschaft. Disziplinen, Themen, Methoden
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zu Recht entschieden zu kurz in dieser
Diskussion.SowirdeinBildalsSinneinheitzwarmeistensunabhngigdavonwiedererkannt,obesals
gemaltes Bild oder als eine Fotografie davon, als Diaabzug oder Bild auf dem Monitor
wahrgenommen wird. Gleichwohl tritt jedoch dasMedium, in dem das Bilderst sichtbar wird, nicht
vollstndig zurck, vielmehr muss die Wahrnehmungsdifferenz (im Falle des filmischen Bildes die
Bewegung) beim Verstehen mitgegeben werden, damit das Bild als filmisches erkennbar wird. Erst
die apparativtechnische Grundlage des Films, d. h. die reanimierende Projektion stillgestellter
EinzelbilderoderKaderlsstdieBewegungalsDifferenzinErscheinungtreten.Deshalbwidmensich
zahlreiche medienwissenschaftlichen Untersuchungen den apparativtechnischen Bedingungen der
Bewegung.
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Steht hingegen die Narration der bewegten Bilder, ihre Fhigkeit, Geschichten zu
erzhlen, Philosopheme zu entfalten, Charaktere zu entwickeln oder formale Prinzipien zu
modulieren im Vordergrund. Damit aber so Jens Schrter gehe es in der bisherigen
Bildwissenschaft bewegter Bilder nicht um die Bewegung als solche, sondern die durch diese
BewegungvermitteltenSemantikenoderformalenStrukturen.
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Eine grundlegende methodische Reflexion ber das spezifische SichZeigen des Bildes auf der
OberflcheunabhngigvondertechnischbedingtenFormdesjeweiligenMediumsaberbleibtein
Desiderat der medienwissenschaftlichen Bildwissenschaften. Vor allem an einer Universitt wie
Konstanz mit dem interdisziplinr ausgerichteten Studiengang LiteraturKunstMedien drfte dieser
Forschungsbeitrag der Medienwissenschaft zu der sich als Schlsseldisziplin fr den Studiengang
herausbildendenBildwissenschaftnichtfehlen.

4. SachsHombach:BildundMedium,op.cit.,S.7f.
5. JoachimPaech(2005):Medienwissenschaft,in:SachsHombach(Hrsg.):Bildwissenschaft.Diszipinen,
Themen, Methoden, op. cit., S. 85. Bereits eine Untersuchung der Entwicklung der Darstellungsformen
dieser ikonischen Differenz an den Eckpfeilern der Kunstgeschichte, welche neue Einsichten in die
Hervorbringung von Sichtbarkeit durch die Bilder markieren, wird wahrscheinlich zu einer anderen
Kunstgeschichtsschreibungalsderbisherbekanntenfhren.
6. Vgl. hierzu auch das seit 2004 unter der Leitung von D. Gethmann laufende Forschungsprojekt
Apparaturen bewegter Bilder , das die frhe Geschichte der Bildtechnologien zur
Bewegungsdarstellung(18001890)zumAnlassnimmt,FallstudienzueinzelnenApparaturen,ihren
EntstehungsgeschichtensowieihrensthetischenEffektenzuerstellen.
7. Jens Schrter: Das SequenzBild. An der Grenze von bewegt und unbewegt (2009), S. 9.
http://www2.unijena.de/philosophie/medien/pdf/SoSe09_Schroeter_Sequenzbild_Tokyo.pdf.