Trescientos Millones

de Roberto Arlt






Direccin: Marcelo Velzquez






















Contacto:
TE: 4964 4093/ 15 57381293
mhvelazquez@fibertel.com.ar
marchu.2008@gmail.com



Trescientos Millones
de Roberto Arlt

Presentacin
Trescientos Millones de Roberto Arlt se present en dos oportunidades en el Teatro
Gral. San Martn: en 1973 y, casi veinte aos despus, en 1992, en ambos casos en la Sala
Martn Coronado y bajo la direccin de Jos Mara Paolantonio.
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En la ltima puesta en escena en el Teatro Gral. San Martn (1992), a la que asist
como espectador, cuando haca pocos aos haba empezado mi camino como actor, pude
disfrutar de un espectculo potente, conmovedor y, adems, maravillado por ver actuar a mi
maestra, Alejandra Boero, interpretando el personaje de la Muerte concebido por Roberto
Arlt y dirigida por Paolantonio.

Mi siguiente acercamiento a la obra de Arlt fue como actor, en 1994, y tambin de
la mano de Alejandra Boero, cuando, en el marco del Proyecto Intergeneracional de Teatro
Los que vienen creado por la maestra en el ya inaugurado Andamio 90, actu bajo la
direccin de Rubens Correa y Andrs Bazzalo en La fiesta del hierro en el personaje del
mayordomo Ambrosio.


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300 Millones de Roberto Arlt, Teatro San Martn, Sala Martn Coronado (1973).
Ficha tcnico-artstica: Intrpretes: Alejandra Boero, Osvaldo Bonet, Francisco Cocuzza, Pacheco Fernndez,
Noem Manzano, Luis Medina Castro, M. Santngelo, Leopoldo Verona. Vestuario: Nen Mura.
Escenografa: Oscar Lagomarsino. Msica: Gerardo Gandini. Coreografa: Oscar Araiz. Direccin: Jos
Mara Paolantonio.

300 Millones de Roberto Arlt, Teatro San Martn, Sala Martn Coronado (1992).
Ficha tcnico-artstica: Intrpretes: Beln Blanco, Alejandra Boero, Edda Bustamante, Ernesto Claudio,
Sergio Corona, Ernesto Larrese, Onofre Lovero, Carlos Marchi, Graciela Martinelli, Miguel ngel Martnez,
Elena Petraglia, Nstor Hugo Rivas, Perla Santalla, Rita Terranova. Vestuario: Renata Schussheim.
Escenografa: Juan Lepes. Iluminacin: Miguel Morales. Msica: Rodolfo Mederos. Coreografa: Oscar
Araiz, Doris Petroni. Direccin: Jos Mara Paolantonio.

Esta vez, y luego de un poco ms de veinte aos de la ltima puesta en escena de
Trescientos Millones en el Teatro San Martn, proponemos una nueva mirada sobre esta
obra paradigmtica de nuestro teatro nacional. Se trata de poner en valor la pieza de
Roberto Arlt, leerla desde nuestro siglo XXI, atravesados por las tendencias renovadoras
del teatro contemporneo de las ltimas dcadas, y volver a pensar a Arlt como un
modernizador - ya desde aquellas primeras puestas rudimentarias en el antiguo Teatro del
Pueblo -, al que los artistas del teatro argentino actual le debemos tanto.

El autor

Roberto Arlt vivi la corta vida de 42 aos (Buenos Aires, 1900 - 1942). Escritor,
periodista, inventor, es una de las figuras ms singulares de la literatura rioplatense.
Autodidacta, lector de Nietzsche y de la gran narrativa rusa (Dostoievski, Gorki) y
vinculado a principios de la dcada del veinte con el progresista y didctico Grupo de
Boedo, se le considera el introductor de la novela moderna en su pas, aunque su
reconocimiento no le lleg hasta los aos cincuenta.
Arlt se cri en una humilde familia de inmigrantes: su padre era alemn y su madre,
una triestina imaginativa y sensible, le recitaba versos de Dante y de Torquato Tasso.
Abandon su hogar cuando era un adolescente a causas de disputas con su padre. Hizo
estudios elementales, pero frecuent las bibliotecas de barrio, donde se inici
desordenadamente en la lectura de Kipling, Salgari, Verne, Stevenson y Conrad, entre
otros, a la vez que desempeaba diversos oficios: dependiente de librera, aprendiz de
hojalatero, mecnico y vendedor de artculos varios. En la capital trabaj como periodista e
inventor.
En 1926 publica su novela El juguete rabioso que llegara a considerarse un hito en
la literatura argentina. El periodismo fue, para Arlt el medio principal de subsistencia. En
1927 ya era cronista policial en Crtica y un ao despus pas a ser redactor del diario El
Mundo. All aparecieron sus cuentos El jorobadito y Pequeos propietarios. Su columna
Aguafuertes porteas (1933), en la que arrojaba una mirada incisiva sobre la ciudad y sus
habitantes, le dio gran popularidad: eran textos llenos de irona y mordacidad, retratos de
tipos y caracteres propios de la sociedad portea. Dio a conocer artculos, cuentos y
adelantos de novelas desde las pginas de las revistas Claridad, El Hogar, Azul y Bandera
Roja. Resultado de su labor como corresponsal en Europa y frica son Aguafuertes
espaolas (1936) y El criador de gorilas (1941), cuentos de tema "oriental".
Para muchos su obra ms acabada es Los siete locos (1929), una inquietante novela
sobre la impotencia del hombre frente a la sociedad que lo oprime y lo condena a traicionar
sus ideales. La novelstica de Arlt incluye tambin Los lanzallamas (1931) y El amor brujo
(1932). La coleccin de cuentos El jorobadito (1933) reitera la temtica de sus novelas: la
angustia, la humillacin y la hipocresa de la sociedad burguesa.
Arlt protagoniz un intento de renovacin del teatro argentino en la ltima etapa de
su vida a travs de Trescientos millones (1932), a la que siguieron otras siete piezas
dramticas, Piedra de fuego (1932), Saverio el cruel, El fabricante de fantasmas (1936), La
isla desierta (1937), frica (1938), La fiesta del hierro (1940) y El desierto entra a la
ciudad (1941), presentadas casi todas en el Teatro del Pueblo que diriga Lenidas Barletta.

Trescientos Millones

Trescientos Millones fue estrenada en 1932 en el antiguo Teatro del Pueblo de
Lenidas Barletta que se encontraba en la Avenida Corrientes al bajo. Fue la primera de las
obras largas que se estrenan en vida de Roberto Arlt. Al decir de su hija Mirta Arlt, en su
obra dramtica el autor quiere causar un efecto emotivo y sorprendente en el espectador y
as conmoverle el espritu, a la vez que entretenerlo con el espectculo. Para lograr estos
objetivos, utiliza en las cuatro primeras obras mencionadas, el procedimiento llamado el
soar despierto por el cual corta con el realismo, sobre todo con el que reproduce las
costumbres, que era el predominante en el teatro argentino de los aos treinta.
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Arlt, Mirta: Prlogo a la edicin de Trescientos Millones de Roberto Arlt, Buenos Aires:Teatro Municipal
General San Martin, 1992.
En Trescientos Millones, la accin dramtica se configura en tres niveles
simultneos: en el primero se desarrolla la situacin de Sofa, la domstica, que, como lo
indica Arlt en el prlogo de la obra, corresponde a la realidad social que l conoci como
periodista de la seccin Policiales del diario Crtica, episodio que lo conmovi y que
dispar la ancdota de la obra. El segundo nivel corresponde a los personajes imaginarios
de la ensoacin de Sofa y que pertenecen al plano del inconsciente de la protagonista. Y
el tercer nivel plantea el problema muy moderno de la autonoma de los personajes con
respecto a su autor que ya haban planteado el italiano Luigi Pirandello y el espaol Miguel
de Unamuno. Para Arlt, adems, los personajes creados por un autor se inmortalizan y
pasan a formar parte de un Olimpo literario en el que viven a travs de los tiempos y
esperan ser convocados por nuevos seres humanos que los sueen.

Trescientos Millones aborda desde lo temtico las preocupaciones permanentes en
la obra de Arlt: el dinero, que en esta obra se convierte en el disparador mgico para el
cumplimiento de los sueos de la protagonista y, as, obtener poder; la felicidad
inalcanzable y el sinsentido de la vida en un mundo donde prevalecen la injusticia y la
desproteccin. Tambin, y en cuanto a los procedimientos formales, se puede observar la
ruptura con el teatro tradicional de la poca y la presencia en su obra de recursos
vanguardistas para la configuracin de la escena.


Concepcin espacial para la puesta en escena
(Se acompaa boceto de planta espacial)

La propuesta espacial fue trabajada con el escengrafo Ariel Vaccaro y pensada
para la sala Casacuberta del Teatro San Martn (aunque puede adaptarse a otros espacios
del Complejo).

Concebimos un nico espacio en el que interactan los personajes de los tres niveles
de representacin inscriptos en la pieza: el de la realidad, donde la protagonista es Sofa,
la domstica de la casa, que se encuentra en su pequeo y deprimente cuarto de servicio en
el que, sin salir de all, se activa la maquinaria de sus sueos. Aqu, Sofa es demandada
constantemente por los gritos, timbres y golpes a la puerta de la patrona y su hijo que
interrumpen su soar. El nivel de los personajes de humo o fantasmas que habitan los
sueos de los hombres y los de Sofa, en particular. Y un nivel metateatral, bajo la
influencia pirandelliana, donde los personajes de los sueos de los hombres y de Sofa se
rebelan contra la arbitrariedad y los caprichos de sus soadores, a la manera de una rebelin
de los personajes en contra de su autor.

A partir de este planteo, y como se observa en el boceto espacial para la puesta en
escena de Trescientos Millones, se configura un crculo en el escenario de la sala
Casacuberta donde una de las mitades corresponde al semicrculo del tablado levadizo que
se proyecta hacia la platea. En nuestra puesta, este semicrculo se mantendr bajo nivel a
0,50 m. aproximadamente y corresponder al espacio de la habitacin de la sirvienta Sofa,
y donde la protagonista activa la maquinaria de sus sueos para que en l desfilen los
personajes de humo. En el escenario propiamente dicho se completa el crculo con tres
gradas escalonadas en disposicin radial que ser el espacio de presencia y permanencia de
los personajes imaginarios que habitan los sueos de Sofa. All, estos personajes descansan
de su arduo trabajo de seres soados, se lamentan de sus glorias pasadas y se rebelan contra
su destino que los conmina a los caprichos de los hombres. Estos personajes de humo
interactuarn a lo largo de la obra con Sofa en el espacio de su habitacin, nico espacio
real dentro de la ficcin dramtica.

De esta manera, leemos la modernidad y el uso de procedimientos de vanguardia en
esta obra de Roberto Arlt en la que, como en la mayora de sus obras, el umbral que divide
el mundo de lo real y el mundo de los sueos se presenta como un nico espacio difcil
de discernir, y en el que los personajes se ven dificultados para vivir, tanto en uno como en
otro.








Elenco tentativo:


Sofa: Paloma Contreras Manso

Rocambole: Carlos Belloso

Galn: Esteban Meloni

Muerte: Anala Couceyro

Capitn: Horacio Pea

Hombre Cbico: Nahuel Cano

Reina Bizantina: Valentina Bassi

Demonio: Marcelo Mininno

Compadre Vulcano: Luis Ziembrowski

Rufin Honrado (Viejo): Pablo Brichta

Griselda (Vieja 1): Maruja Bustamante

Azucena (Vieja 2): Dolores Ocampo

Cenicienta (Hija): Mara Eugenia Lpez

Lacayo/Galancito: Csar Riveros

Niera: Luciana Serio

Escenografa: Ariel Vaccaro
Iluminacin: Alejandro Le Roux
Vestuario: Gabriela Aurora Fernndez
Msica original: Carmen Baliero
Coreografa: Gustavo Lesgart
Asistencia artstica: Christian Di Desidero
Direccin: Marcelo Velzquez
El director
Marcelo Velzquez
Actor, director y docente. Se form en la Escuela de Teatro de Alejandra Boero y es
egresado de la carrera de Letras de la Universidad de Buenos Aires. Entren en los talleres
de Actuacin de Alberto Ure, Vivi Tellas, Mnica Cabrera, Teresa Sarrail, Augusto
Fernndes, Vernica Odd y Ricardo Barts. Desde el 2006 al 2008 se form en los
seminarios de puesta en escena de Rubn Szuchmacher.
Como actor desde 1987 trabaj en La Srta. J air de Michel de Ghelderode con
direccin de Mnica Cabrera, Bodas de sangre y Nada del otro mundo con direccin de
Eduardo Riva, Fragmentos de teatro-3 piezas de Samuel Beckett, y Los reyes de Julio
Cortzar, ambos con direccin de Marsha Gall. Desde 1994 participa de los proyectos del
Teatro Andamio 90: La fiesta del hierro de Roberto Arlt dirigida por Rubens Correa y
Andrs Bazzalo, 1789 de Arianne Mnouchkine y ngeles en Amrica de Tony Kushner
(Parte I y II) dirigidas por Alejandra Boero y Julio Baccaro. Participa de la Compaa de
Teatro La Muda y acta en los espectculos Penas sin importancia de Griselda Gambaro y
La mujer en el auto de Felix Mitterer, con direccin de Teresa Sarrail. Ms recientemente
acta en Harriet: Boceto sobre una inglesa de cierta edad en el Ciclo de Operas Primas en
el C.C. Rojas, en la obra Vete de m con direccin de Mnica Driollet, en La memoria de
Shakespeare con direccin de Sergio Sabater y en Mueca de Armando Discpolo con
direccin de Teresa Sarrail y Sandra Torlucci.
En el 2007 estrena la obra Criminal de Javier Daulte en el Teatro DelBorde que es
su debut como director y que se mantuvo tres temporadas consecutivas en cartel. En el
2008 dirige Destino de dos cosas o de tres de Rafael Spregelburd.
En el 2009 dirige Acreedores de August Strindberg. Esta obra fue distinguida con
dos nominaciones para el Premio A.C.E. 2009-2010 en los siguientes rubros: Mejor
espectculo de teatro alternativo y Revelacin masculina: Marcelo Velzquez por la
direccin de Acreedores. Por este espectculo recibi tambin el premio Mundo T al
teatro independiente como Mejor Director.
En 2010 estrena las obras El incidente Nora de Eduardo Narvay en DelBorde
Espacio Teatral y Ofensa (Esta historia suya) de John Hopkins en el teatro Andamio 90 en
el marco de los festejos por los 20 aos del teatro en el que se form. Ofensa obtiene dos
nominaciones para el Premio Florencio Snchez en los rubros Mejor Actor Protagnico:
Marcelo Bucossi y Mejor Actor de Reparto: Daniel Goglino. Este espectculo fue
distinguido con el premio Mundo T al teatro independiente como Mejor obra y Mejor
director.
En 2011 acta en la obra Puerto Amberes, escrita y dirigida por Julio Molina en la
sala Apacheta. En 2012 reestrena este espectculo en DelBorde Espacio Teatral.
En 2012 dirige la obra Seorita J ulia de August Strindberg con versin de Enrique
Papatino en el teatro El extranjero.
En 2013 estrena Tus deseos en fragmentos del autor chileno Ramn Griffero en
DelBorde Espacio Teatral e Historia de amor (Ultimos captulos) de Jean-Luc Lagarce en
ElKafka Espacio Teatral.
Adems de su labor como actor y director, se desempea como docente e
investigador en el Departamento de Artes Dramticas del IUNA.














Material de Prensa