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FACULDADE DE LETRAS - UFRJ

DEPARTAMENTO DE LETRAS VERNCULAS


SETOR DE LITERATURA BRASILEIRA

Professor Alcmeno Bastos





Alguns conceitos
bsicos de poesia




2

ALGUNS CONCEITOS BSICOS DE POESIA


1
VERSO



1) Verso: do latim versu (m), virado, voltado. A palavra verso significava, no
incio, a volta que dava a charrua (arado grande, de ferro) ao fim de cada sulco feito na
terra. Em seguida, passou a designar o prprio sulco. Finalmente, j como metfora,
passou a significar a linha da escrita, e mais precisamente, a linha da escrita em poesia
(Cf. Dicionrio de literatura. 3. ed. 4
o
Volume. Direo Jacinto do Prado Coelho.
Porto: Figueirinha, 1983. p. 1147.)
1

Abaixo, algumas definies de verso:

a) Por verso, entende-se a sucesso de slabas ou fonemas formando unidade
rtmica e meldica, correspondente ou no a uma linha do poema. (MOISS, Massaud.
Dicionrio de termos literrios. 3. ed. So Paulo: Cultrix, 1982. p. 508).

b) uma frase ou segmento de frase formando uma linha do poema, com um
ritmo prprio. (BRASIL, Assis. Vocabulrio tcnico de literatura. Rio de Janeiro:
Edies de Ouro, 1979. p. 218).

c) Linha escrita, de sentido completo ou fragmentrio, que se caracteriza pela
obedincia a determinados preceitos rtmicos, fnicos ou meramente grficos, pelos
quais difere das linhas de PROSA. (CAMPOS, Geir. Pequeno dicionrio de arte
potica. So Paulo Cultrix, 1978. p. 167).

d) Cada uma das linhas constitutivas de um poema; a unidade rtmica de uma
poesia. (FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Novo dicionrio da lngua
portuguesa. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, s.d.).

e) Frase ou segmento frasal em que h um ritmo ntido e sistemtico, o qual
na lngua portuguesa uma conseqncia da regularidade do nmero de slabas (ritmo
silbico) e da disposio dos acentos tnicos (ritmo intensivo). (CMARA JR.,
Joaquim Mattoso. Dicionrio de lingistica e gramtica: referente lngua portuguesa.
11. ed. Petrpolis: Vozes, 1984. p. 240-241).

Os versos podem ser classificados de diversos modos, como abaixo:
a) quanto rima e metrificao:

1
Todo verso versus, ou seja, retorno. Por oposio prosa (prorsus), que avana linearmente, o
verso volta sempre sobre si mesmo. (COHEN, Jean. Estrutura da linguagem potica. 2. ed. Trad. lvaro
Lorencini e Anne Archinand. So Paulo: Cultrix, 1978. p. 47.
3

a.1) verso rimado e metrificado:

Ao corao que sofre, separado
Do teu, no exlio em que a chorar me vejo,
No basta o afeto simples e sagrado
Com que das desventuras me protejo.
(Soneto XXX da Via Lctea, fragmento - Olavo Bilac)

a.2) verso branco (metrificado e no rimado):

Fumam ainda nas desertas praias
Lagos de sangue tpidos e impuros
Em que ondeiam cadveres despidos,
Pasto de corvos. Dura inda nos vales
O rouco som da irada artilheria.
MUSA, honremos o heri que o povo rude
Subjugou do Uraguai, e no seu sangue
Dos desertos reais lavou a afronta.
(Canto I, O Uraguai Baslio da Gama)

a.3) verso livre (no metrificado e no rimado)

Efmero, no sabemos
o quanto as coisas duram
e passando,
mais velozes,
algum semblante nosso,
vago indcio
na crosta dos instantes.
(Pelo fio desta agulha, fragmento - Carlos Nejar, in rvore do mundo)

A respeito do verso livre, cabem as seguintes observaes:

a.1) No verso livre, o ritmo, como na prosa, decorre apenas da sucesso dos
grupos de foras, valorizados por uma entonao especial e com a desigualdade de
slabas em parte compensada pela maior .rapidez ou lentido da enunciao (cf. Sapir,
1961, 1195). CMARA JR., Joaquim Mattoso. Obra citada. p. 240-241);

a.2) Entende-se em geral por verso livre a linha de poemas cujo recorte
depende do ritmo segundo o qual a frase acode ao poeta, e no da sujeio a qualquer
regra prvia, silbica ou acentual (Dicionrio de literatura. Edio citada, p. 1145);

a.3) a Poesia Concreta (movimento de vanguarda surgido em meados da dcada
de 50 no Brasil), indo alm do verso livre, decretou o fim do prprio verso,
definindo-se como produto de uma evoluo critica de formas. Dando por encerrado o
ciclo histrico do verso (unidade rtmico-formal), a poesia concreta comea por tomar
4
conhecimento do espao grfico como agente estrutural. Espao qualificado: estrutura
espcio-temporal, em vez de desenvolvimento meramente temporstico-linear.
(CAMPOS, Augusto; PIGNATARI, Dcio. CAMPOS, Haroldo de. Plano-piloto para
poesia concreta. In: ---. Teoria da poesia concreta: textos crticos e manifestos 1950-
1960. Rio de Janeiro: Duas Cidades, 1975. p. 156-158);

a.4) o Poema Processo (movimento de vanguarda surgido no final da dcada de
60 no Brasil) foi mais longe ainda e decretou o fim da prpria palavra: Depois da
poesia concreta o verso tornou-se um simples ornamento museolgico e hoje a prpria
palavra s deve ser usada quando absolutamente necessria,; a poesia sempre esteve
mais perto das artes plsticas do que da literatura. (CIRNE, Moacy. A voltagem do
processo. In: Jornal de Letras. Rio de Janeiro, 04/09/1968, p. 4).

b) quanto ao nmero de slabas (valendo notar que a slaba mtrica no
corresponde necessariamente slaba gramatical, e que, de acordo com a praxe vigente,
na contagem de slabas observam-se as seguintes regras):

1.1 - contam-se as slabas at a slaba tnica da ltima palavra do verso: Nin-
gum sen-tiu o teu es-pas-mo obs-cu-ro - Cruz e Souza;

1.2 - quando uma palavra termina por vogal tona e a primeira slaba da palavra
seguinte comea por vogal tambm tona, conta-se uma slaba s: E o-lhan-do o pre-
sen-te in-fa-me Castro Alves; se a vogal for a mesma, diz-se que houve crase: Le-ve, na
bo-ca a-flan-te, es-vo-a-a-lhe um sor-ri-so; se as vogais forem diferentes, diz-se que
houve eliso: E re-vi-ver de in-ten-si-da-de a dor. (Cf. LIMA, Rocha. Gramtica
normativa da lngua portuguesa. 4. ed. Rio de Janeiro: F. Briguiet, 1965. p. 511).

Deste modo, o verso pode ser, ento:

b.1) de 1 slaba (monosslabo): / Vem!/ tem/ d.// Bem/ J,/ quem/ s// dor/ se/
fez// por/ ti:/ Vs?- Renato Travassos (Cf. LIMA, Rocha. Gramtica normativa da
lngua portuguesa. 4. ed. Rio de Janeiro: F. Briguiet, 1965.);

b.2) de 2 slabas (disslabo): Tu, ontem,/ Na dana/ que cansa/ voavas,/ com as
faces/ em rosas/ formosas,/ de vivo/ carmim Casimiro de Abreu (Ibidem);

b.3) de 3 slabas (trisslabo): Vem a aurora/ pressurosa,/ cor de rosa,/ que se
cora/ de carmim; - Gonalves Dias (Ibidem);

b.4) de 4 slabas (quadrisslabo): O inverno brada/ forando as portas.../ Oh!
Que revoada/ de folhas mortas/ o vento espalha/ por sobre o cho Alphonsus de
Guimaraens (Ibidem);

b.5) de 5 slabas (pentasslabo ou redondilha menor): No chores que a vida/
luta renhida./ Viver lutar. Gonalves Dias (cf. PROENA, M. Cavalcanti. Obra
citada, p. 38);

5
b.6) de 6 slabas (hexasslabo ou herico quebrado): curto nosso respiro./ E
logo repousamos/ e renascemos logo/ (Renascemos? Talvez) Carlos Drummond de
Andrade (Ibidem);

b.7) de 7 slabas (heptasslabo ou redondilha maior): que saudades que eu
tenho/ da aurora da minha vida,/ da minha infncia querida/ que os anos no trazem
mais. Casimiro de Abreu (Cf. PIGNATARI, Dcio. Obra citada, p. 28);

b.8) de 8 slabas (octosslabo): Ento, dir-se-ia que o tempo/ interrompe toda
carreira. Joo Cabral de Melo Neto (Ibidem);

b.9) de 9 slabas (eneasslabo): Ergue-se em mim uma lua falsa Fernando
Pessoa (Ibidem);

b.10) de 10 slabas (decasslabo) herico, de acentuado na sexta e na dcima
slabas: Tambm a mim Senhor como a Aladino Hermes Fontes (Cf. LIMA, Rocha.
Obra citada, p. 523); - sfico, se acentuado na quarta e na oitava slabas: Cada um de
ns faz sua prpria lenda... (Ibidem); - e imperfeito, com a acentuao principal na
quarta slaba e acentuao secundria (subtnica) na oitava slaba: coube uma lmpada,
a maravilhosa (Ibidem);

b.11) de 11 slabas (hendecasslabo): E jazem teus filhos clamando vingana -
Gonalves Dias (cf. PIGNATARI, Dcio. Obra citada, p. 29);

b.12) de 12 slabas (dodecasslabo ou alexandrino, divisvel em dois
hemistquios de seis slabas): Bebo-te, de uma uma, as lgrimas do rosto! Olavo
Bilac (Cf. LIMA, Rocha. Obra citada, p. 527).

D-se o nome de cesura pausa ou corte no interior do verso, dividindo-o em
hemistquios ou segmentos meldicos (MOISS, Massaud. Obra citada, p. 82) de que
resulta a posio obrigatria das slabas tnicas no interior do verso. Embora variveis,
so usuais os seguintes esquemas vlidos para versos de mais de sete slabas:

a) octosslabo 2, 5, 8 ou 4, 8;
b) eneasslabo - 3, 6, 9 ou, 4, 9;
c) decasslabo 4, 8, 10 (sfico) ou 6, 10 (herico) ou 4, 10 (imperfeito);
d) hendecasslabo 2, 5, 8, 11 ou 5, 11;
e) dodecasslabo 6, 12 (alexandrino) ou 4, 8, 12 (quaternrio);

Observao: para manter a medida, o poeta pode dispor uma palavra em mais de
um verso
A esta hora
Triste,
Divina
mente.


6
E sobre
tudo
Das cria
turas!

(Eduardo Guimaraens, cf. BANDEIRA, Manuel. Antologia dos poetas
brasileiros da fase simbolista. Rio de Janeiro: Edies de Ouro, s.d. p.
145)

Devem ser mencionadas algumas convenes mtricas e algumas licenas
poticas que podem alterar a contagem de slabas de um verso, como abaixo:

a) a transformao de um hiato em ditongo chama-se sinrese: Co-mo a tris-te-
za os- si- -ni-ca do mar (10 slabas mtricas); e a transformao de um ditongo em
hiato, direse: Mo-vi-das s da m- go-a e sau-da-de (10 slabas mtricas); no
primeiro caso, duas slabas gramaticais passam a valer como uma slaba mtrica,
enquanto no segundo caso uma slaba gramatical passa a valer como duas slabas
mtricas. (Cf. OLIVEIRA, Nlson Custdio de. Portugus ao alcance de todos. 2. ed.
Rio de Janeiro: Record, s.d. p. 171)

b) dentre as licenas poticas podem ser mencionadas:
b.1) distole: deslocamento da tonicidade da slaba anterior para a slaba
posterior: nenufares por nenfares;

b. 2) sstole: deslocamento da tonicidade da slaba posterior para a slaba
anterior: Prteu por Proteu;

b.3) apcope: supresso de vogal no fim da palavra para diminuio do nmero
de slabas: val por vale;

b.4) sncope: supresso de vogal no interior da palavra para diminuio do
nmero de slabas: Croava por coroava;

b.5) afrese: supresso de vogal no incio da palavra para diminuio do nmero
de slabas: Stamos por estamos;

b.6) ectlipse: supresso do m final da preposio com seguida de artigo: coas por
com as.

b.7) prtese: adio de vogal no incio da palavra: ajuntar;

b.8) epntese: adio de vogal no meio da palavra: adevogado;

b.9) paragoge: adio de vogal no fim da palavra: quere;

(Cf. OLIVEIRA, Nlson Custdio de. Obra citada.)

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D-se o nome de escanso contagem do nmero de slabas de um verso, aps
sua adequada separao.


2
ESTROFE



2) Estrofe: do grego stroph, giro, ao de voltar-se, pelo latim strophe;. A
palavra estrofe designava na poesia grega a parte de um hino que o coro, movendo-se,
cantava, tendo passado depois a determinar grupos de dois ou mais versos de uma
poesia (OLIVEIRA FILHO, A. Marques de. Literatura do ciclo colegial. 2. ed. revista.
Rio de Janeiro: Grfica Editora Aurora, 1952. p. 77).
Dependendo, ento, do nmero de versos de que se constitua, as estrofes so
assim classificadas:

a) dstico (ou parelha): 2 versos;
b) terceto: 3 versos;
c) quadra: 4 versos;
d) quintilha: 5 versos;
e) sextilha (6 versos);
f) setilha (7 versos).
g) oitava (8 versos);
h) nona (9 versos).


3
MTRICA



3) Mtrica: sinnimo de versificao, O termo designa, globalmente, as leis
que regem a organizao de um poema: no poema tradicional seria a medida do verso e
da estrofe. (BRASIL, Assis. Obra citada, p. 137). Segundo M. Cavalcante Proena
(Ritmo e poesia. Rio de Janeiro: Simes, s.d. p. 15), a mtrica latina, baseada na
quantidade silbica, difere da portuguesa, que se funda na tonicidade.
A mtrica portuguesa foi proposta por Antonio Feliciano de Castilho no seu
Tratado de versificao portuguesa, de 1867, nos seguintes termos: advertimos que
no contamos por slabas de um metro, as que nele se proferem at a ltima aguda na
pausa (. . .), pois chegado ao acento predominante, j se acha preenchida a obrigao.
(Cf. ENCICLOPDIA Mirador Internacional. Rio de Janeiro: Encyclopaedia
Britannica, 1977. Verbete versificao)
Thiers Martins Moreira (A contagem do verso em portugus um erro histrico.
In: COUTINHO, Afrnio et alii. Estudos em homenagem a Cndido Juc (filho). Rio de
Janeiro: Simes, s.d. p. 247-255) atribui, porm, a originalidade da proposta a um
8
metricista de fins do sculo XVIII, Miguel do Couto Guerreiro (p. 252) que publicou,
em 1784, em Lisboa, um Tratado da Versificao Portuguesa em que a enunciava.


4
RITMO



4) Ritmo: [Do gr. Rhytms, movimento regrado e medido, pelo lat. rhytmu.]
S.m. Movimento ou rudo que se repete, no tempo, a intervalos regulares, com acentos
fortes e fracos: o ritmo das ondas, da respirao (. . .) 5. Lit. Num verso ou num poema,
a distribuio de sons de modo que estes se repitam a intervalos regulares, ou a espaos
sensveis quanto durao e acentuao. (. . .) - cf. FERREIRA, Aurlio. Novo
dicionrio da lngua portuguesa. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, s.d.
No caso da poesia, a noo de ritmo esteve sempre associada de mtrica, dado
que na sua etimologia, como se v acima, a palavra j apontava para as idias de
medio e regularidade.
Ainda sobre o ritmo:
O ritmo uma sucesso ou agrupamento de acentos fracos e fortes, longos e
breves. Esses acentos no so absolutos, mas relativos e relacionais variam de um
caso para outro. O ritmo tece uma teia de coeso.
O ritmo pressupe um jogo fundo fundo/figura. No caso do som, o fundo o
silncio. O contra-acento a pausa. Trata-se de um silncio ativo. O silncio parte
integrante da msica e da poesia. (PIGNATARI, Dcio. Comunicao potica. 2. ed.
revista. So Paulo: Cortez & Moraes, 1978. p. 18). Para a importncia do silncio
tambm nos chama a ateno M. Said Ali (Versificao portuguesa. So Paulo: Editora
da Universidade de So Paulo, 1999. p. 30), quando diz: Podemos tambm observ-lo
[o ritmo] sob forma negativa: silncio, pausas, interrupes, isto , falhas que se
repetem com intervalos iguais..
possvel identificar na tradio potica ocidental quatro esquemas rtmicos
fundamentais:

a) ritmo binrio ascendente (jmbico): um acento fraco (breve) seguido de um
acento forte (longo): azul Em plena luz do dia A sorte deste mundo mal segura
(Toms Antonio Gonzaga observao: ler do como ditongo);

b) ritmo binrio descendente (trocaico): um acento forte seguido de um acento
fraco: boca Dei vexame ontem Tenho tanta pena (Fernando Pessoa);

c) ritmo ternrio ascendente (anapstico): dois acentos fracos seguidos de um
acento forte: animal Antonieta no viu o tatu Tu choraste em presena da morte/
Em presena de estranhos choraste? (Gonalves Dias);

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d) ritmo ternrio descendente (dactlico): um acento forte seguido de dois
acentos fracos: mpeto Ftima diz que no toma nem plula deito na beira do rio/
mando chamar a me dgua.

Apesar da inevitvel associao de idias entre ritmo e mtrica, j que ambos se
encontram na esfera da noo de regularidade, o ritmo no se resume mtrica,
existindo ritmo mesmo quando a mtrica no est presente, como no caso do verso livre.
Segundo um dos tericos do Formalismo Russo:
Devemos distinguir rigorosamente o movimento e o resultado do movimento.
Se uma pessoa salta sobre um terreno lamacento de um pntano e nele deixa suas
pegadas, a sucesso destas busca em vo ser regular, no um ritmo. Os saltos tm
freqentemente um ritmo, mas os traos que eles deixam no solo no so mais que
dados que servem para julg-los. (BRIK, O. Ritmo e sintaxe. In: EIKHENBAUM et
alii. Teoria da literatura: formalistas russos. Trad. Ana Mariza Ribeiro Filiponski et
alii. Porto Alegre. Editora Globo, 1973. p. 131-139 - p. 132)
O poema imprimido num livro tambm no oferece seno traos do
movimento. somente o discurso potico e no o seu resultado grfico pode ser
apresentado como um ritmo. (Ibidem, p. 132)
O movimento rtmico anterior ao verso. No podemos compreender o ritmo a
partir da linha do verso; ao contrrio, compreender-se- o verso a partir do movimento
rtmico. (Ibidem, p. 132)
Para o poeta Octavio Paz,
Metro e ritmo no so a mesma coisa. (. . .) O ritmo inseparvel da frase; no
[ composto s de palavras soltas, nem s medida ou quantidade silbica, acentos e
pausas: imagem e sentido. Ritmo, imagem e significado se apresentam
simultaneamente em uma unidade indivisvel e compacta: a frase potica, o verso. O
metro, ao invs disso, medida abstrata e independente da imagem. (. . .) Em si mesmo,
o metro medida vazia de sentido. (PAZ, Octavio. Verso e prosa. In: ---. Signos em
rotao. Trad. Sebastio Uchoa Leite. So Paulo: Perspectiva, 1972; p. 11-36. Os
trechos citados encontram-se na p. 13)


5
RIMA



5) Rima: do grego rhythms, pelo lat. rhythmus, ritmo, e pelo antigo provenal
rima, designa a semelhana sonora a partir da ltima slaba tnica do verso. Segundo
M. Said Ali (obra citada, p. 121). a rima intencional documenta-se pela primeira vez na
Europa sob a forma de rima interna na literatura monstica medieval, aps o que a
homofonia foi transposta para o fim dos versos nos cnticos e hinos da Igreja. Em
portugus, ainda segundo M. Said Ali (obra citada, p. 122), a rima final foi introduzida
pelos trovadores provenais que, na Idade Mdia, a cultivaram intensamente,
imaginando e aplicando toda sorte de combinao. Assim sendo, de notar-se que a
rima no era conhecida dos poetas gregos e latinos da antigidade clssica.
10

A primavera a estao dos risos,
Deus fita o mundo com celeste afago,
Tremem as folhas e palpita o lago
Da brisa louca aos amorosos frisos
(Primavera, fragmento Casimiro de Abreu)

As rimas podem ser assim classificadas:

a) quanto terminao dos versos:

a.1) consoantes (ou soantes): quando h perfeita identidade de sons a partir da
vogal tnica:

Tudo! vivo e nervoso e quente e forte,
Nos turbilhes quimricos do Sonho,
Passe, cantando, ante o perfil medonho,
E o tropel cabalstico da Morte...
(Antfona, fragmento Cruz e Sousa)

a..2) toantes (ou assonantes): quando h identidade de sons apenas na vogal
tnica:

Do alpendre sobre o canavial
a vida se d to vazia
que o tempo dali pode ser
sentido: e na substncia fsica
Do alpendre, o tempo pode ser
sentido com os cinco sentidos
que ali depressa se acostumam
a t-lo ao lado, como um bicho.
(O alpendre do canavial, fragmento Joo Cabral de Melo Neto)

a.3) imperfeitas: quando no h identidade perfeita de sons:

Quando eu chego em casa, nada me consola
voc est sempre aflita
com lgrimas nos olhos de cortar cebola ()
voc to bonita.
(Voc no entende nada, fragmento Caetano Veloso)

b) quanto tonicidade da palavra onde acontece a rima:

b.1) masculinas: quando a rima entre palavras oxtonas:

H coisa como ver um Paiai
mui prezado de ser Caramuru,
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descendente do sangue de tatu,
cujo torpe idioma Cobep?
(Aos mesmos Caramurus, fragmento Gregrio de Matos)

b.2) femininas: quando a rima entre palavras paroxtonas:

Memrias do presente e do passado
Fazem guerra cruel dentro do meu peito;
E bem que ao sofrimento ando j feito,
Mais que nunca desperta hoje o cuidado.
(Soneto L, fragmento Cludio Manuel da Costa)

Observao: as rimas de palavras proparoxtonas, pouco freqentes na poesia de
lngua portuguesa, no tm nome especial, valendo cham-las de esdrxulas.

Desmaia o plenilnio. A gaze plida
Que lhe serve de alvssimo sudrio
Respira essncias raras, toda a clida
Mstica essncia desse alampadrio.
(Plenilnio, fragmento Augusto dos Anjos)

c) quanto classe gramatical das palavras:

c.1) pobres: quando a rima entre palavras da mesma classe gramatical:

Dum mundo a outro impelido,
Derramei os meus lamentos
Nas surdas asas dos ventos
Do mar na crespa cerviz!
(Ainda uma vez adeus!, fragmento Gonalves Dias)

c.2) ricas: quando a rima entre palavras de classes gramaticais diferentes:

No fundo do meu ser, ouo e suspeito
Um plago em suspiros e rajadas:
Milhes de vivas almas sepultadas,
Cidades submergidas no meu peito.
(Caos, fragmento Olavo Bilac)

c.3) raras: quando obtida entre palavras para as quais s haja poucas rimas
possveis (Cf. LIMA, Rocha. Obra citada, p. 533):

Orna-lhe fulva pedraria o manto
rgio: tiram-lhe o plaustro resplendente
ndias parelhas e de possantes urcos...
Prostra-se o povo... Passa Al? Nem tanto:
passa um sulto, apenas, simplesmente
12
o Imperador dos Turcos!
(Sonho turco, fragmento Raimundo Correia, cf. LIMA, Rocha. Obra
citada, p. 534)

c.4) preciosas: rimas artificiais, forjadas com palavras combinadas (Cf.
LIMA, Rocha, Obra citada, p. 534):

Mandou-me o Senhor vigrio
que lhe comprasse uma lmpada
para alumiar a estampa da
senhora do Rosrio.
(Citada por Rocha Lima, obra citada, p. 534, cf. citao anterior de
Guimares Passos Dicionrio de rimas)

d) quanto disposio das rimas nos versos:

d.1) emparelhadas: quando a rima entre dois versos seguidos (aabb):

Olho e vejo... tudo gala,
Tudo canta e tudo fala
S minhalma
No se acalma.
(Queixumes, fragmento Casimiro de Abreu)

d.2) alternadas (ou cruzadas): quando a rima entre versos no consecutivos: o
primeiro com o terceiro, o segundo com o quarto etc. (abab):

Ah! quem trmulo e plido, medita
No teu perfil de spide triste, triste,
No sabe em quanto abismo essa infinita
Tristeza amarga singular consiste.
(Flor perigosa, fragmento Cruz e Sousa)

d.3) interpoladas: quando, entre dois versos que rimam, colocam-se dois ou
mais versos que rimam entre si (abba):

Repara nesse semblante,
o semblante de Helena;
L se avista a Grega armada,
E aqui de Tria abrasada
Se mostra a funesta cena.
(Lira I de Marlia de Dirceu, fragmento Toms Antonio Gonzaga)

d.4) encadeadas: quando a ltima palavra de um verso rima com outra no
interior do verso seguinte::

Voai, zfiros mimosos,
vagarosos, com cautela:
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Glaura bela est dormindo...
Quanto lindo o meu amor!
(Rond XXVII, fragmento Silva Alvarenga, cf. LIMA, Rocha. Obra
citada, p. 536)

Observao: no havendo nenhuma disposio regular das palavras, as rimas
sero misturadas.


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FORMAS FIXAS



6) Formas fixas: So poemas cuja estrutura obedece a um esquema de estrofes,
metro e rimas pr-determinados (COELHO, Nelly Novaes. Literatura e linguagem (A
obra literria e a expresso lingstica. 2. ed. revista e ampliada. So Paulo: Quron,
1976. p. 74).
As mais notveis formas fixas so as seguintes:

a) soneto: criado na Itlia, no sculo XII, e levado sua mxima perfeio por
Dante e Petrarca. (Ibidem, p. 74), seus 14 versos so distribudos em 4 estrofes, sendo
dois quartetos e dois tercetos, geralmente decasslabos;

b) tercetos (ou terza rima): estrofes de trs versos que obedecem a peculiar
sistema de rimas: aba bcb cdc... (Ibidem, p. 75);

c) oitava: estrofes de oito versos decasslabos cujas rimas obedecem ao
esquema abababc, isto , seis versos em rimas cruzadas e dois ltimos emparelhados.
(Ibidem, 75);

d) outras formas fixas: sextilha (estrofe de seis versos), o haicai (estrofe de trs
versos com 5, 7 e 5 slabas), a balada (trs oitavas e uma quadra oferenda ou
dedicatria), trova ou quadrinha (estrofe de quatro versos, de cunho singelo).


7
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS



1) ALI, M. Said Ali. Versificao portuguesa. So Paulo: Editora da
Universidade de So Paulo, 1999.

2) BANDEIRA, Manuel. Antologia dos poetas brasileiros da fase simbolista.
Rio de Janeiro: Edies de Ouro, s.d.
14

3) BRASIL, Assis. Vocabulrio tcnico de literatura. Rio de Janeiro: Edies
de Ouro, 1979.

4) BRIK, O. Ritmo e sintaxe. In: EIKHENBAUM et alii. Teoria da literatura:
formalistas russos. Trad. Ana Mariza Ribeiro Filiponski et alii. Porto Alegre.
Editora Globo, 1973.

5) CMARA JR., Joaquim Mattoso. Dicionrio de lingistica e gramtica:
referente lngua portuguesa. 11. ed. Petrpolis: Vozes, 1984.

6) CAMPOS, Augusto; PIGNATARI, Dcio. CAMPOS, Haroldo de. Plano-
piloto para poesia concreta. In: ---. Teoria da poesia concreta: textos crticos
e manifestos 1950-1960. Rio de Janeiro: Duas Cidades, 1975.

7) CAMPOS, Geir. Pequeno dicionrio de arte potica. So Paulo Cultrix,
1978.

8) CIRNE, Moacy. A voltagem do processo. In: Jornal de Letras. Rio de
Janeiro, 04 de setembro de 1968.

9) COELHO, Jacinto do Prado. Dir. Dicionrio de literatura. 3.ed. 4. Volume. /
Porto: Figueirinha, 1983

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15) MOISS, Massaud. Dicionrio de termos literrios. 3. ed. So Paulo:
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19) PAZ, Octavio. Verso e prosa. In: ---. Signos em rotao. Trad. Sebastio
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20) PIGNATARI, Dcio. Comunicao potica. 2. ed. revista. So Paulo:
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21) PROENA, M. Cavalcante. Ritmo e poesia. Rio de Janeiro: Simes. s.d.