(1964, El desierto rojo)

il deserto rosso
de Michelangelo Antonioni
07 d'octubre del 2004 .- Horari: 20,.15 i22.30 Cinemes Imperial
Es prega puntualitat. Es demana a tot el pblic que desconnecti els telefons mbils i qualsevol altre aparell electrnic a bans de comenar la projecci
Entrevista a Michelangelo Antonioni realizada por Jean-Luc
Godard
Jean-Luc Godard.-Sus tres pelculas anteriores, La Aventura, La
Noche y El Eclipse, daban la sensacin de construir un lnea recta,
que avanza derecha frente a s, que busca. Ahora usted ha llegado
a un nuevo destino, quizs, que se llama El Desierto Rojo. Para
aquella mujer quizs es un desierto pero para usted es algo ms
lleno, ms completo: es una pelcula sobre el mundo total, y no slo
sobre el mundo de hoy.
Michelangelo Antonioni.- Por el momento me resulta difcil hablar
de El Desierto Rojo. Es demasiado reciente.(...) Sin embargo, creo
poder afirmar que esta vez no se tratat de una pelcula sobre
sentimientos. Los resultados a los que llegue con mis pelculas
anteriores por buenas o malas, por bellas o feas que fuesen- ahora
estn superados, sobrepasados. El planteamiento es completamente
diferente. Es demasiado simple decir como hacen muchos- que
es una denuncia del inhumano mundo industrial que aplasta al
individuo o lo conduce a la neurosis. Mi intencin era traducir la
poesa de ese mundo, en el que incluso las fbricas pueden ser
bellas. Las lneas, las curvas de las fbricas, con sus caminos,
pueden ser incluso ms bellas que el perfil de los rboles que
estamos ya demasiado acostumbrados a ver. Es un mundo rico,
vivo, til. Considero que la neurosis que he querido describir en El
Desierto Rojo tiene que ver sobretodo con la cuestin de la
adaptacin. Hay personas que se adaptan, y hay otras que no lo
consiguen, quizs por que estn demasiado ligados a unas
estructuras, unos ritmos de vida que hoy han sido superados. El
problema de Giuliana es ste, Lo que provoca la crisis del personaje
es la diferencia incurable, el desfase entre su sensibilidad, su
inteligencia, su psicologa y el ritmo que se le impone. Es una crisis
que no afecta solo a las relaciones epidrmicas con el mundo
(percepcin de ruidos, colores etc.) sino todo su sistema de valores
(educacin, moral, religin), ya superados, que no sirven para
sostenerla. Se encuentra, pues, con que ha de renovarse
completamente como mujer. ste es el consejo que le dan los
mdicos y que ella se esfuerza en seguir. La pelcula es, en cierto
sentido, la historia de este trabajo.
JLG.- No haba ya trazas de este personaje en el de El Eclipse?
MA.-Vittoria, el personaje de El Eclipse es lo contrario de Giuliana.
Es una muchacha calmada y equilibrada que piensa en lo que hace.
En ella no hay ningn sntoma de neurosis. En El Eclipse la crisis
tiene que ver con los sentimientos. En El Desierto Rojo los
sentimientos se dan por descontados. Las relaciones entre Giuliana
y su marido son normales. Si alguien le preguntase Amas a tu
marido?, ella respondera que s. Hasta el intento de suicidio su
crisis es subterrnea, imperceptible.
Quiero precisar que no es el ambiente el que hace nacer la crisis:
slo lo hace explotar. Pero se podra pensar que fuera de ese
ambiente no habra crisis. No es as. Aunque no nos demos cuenta,
nuestra vida esta dominada por la industria. Y por industria no
me refiero slo a las fbricas, sino tambin a los productos. Estn
por todas partes, entran en nuestras casas, estn hechos de plsticos
o de materiales desconocidos hasta hace pocos aos, tienen colores
vivos, nos alcanzan a todas partes. Nos obsesionan a travs de la
publicidad, que cada vez escruta ms en nuestra psicologa, en
nuestro inconsciente. Puedo decir que el ambientar la historia de
El Desierto Rojo en el mundo de las fbricas, me he remontado
a las fuentes de aquella especies de crisis que, como un ro, recoge
mil afluentes, se divide en mil brazos y finalmente se desborda
sumergindolo todo.
JLG.-El robot en la habitacin del nio es una presencia benfica
o malfica?
MA.-Para m, benfica. Porque al acostumbrarse a juegos de ese tipo
el nio se adaptara perfectamente a la vida que le espera. (...) Quisiera
hallarme ya en aquel mundo nuevo. Sin embargo, no hemos llegado
todava, y para generaciones como la ma, la suya, la de la inmediata
posguerra es una autntica tragedia. Pienso que en los prximos aos
asistiremos a transformaciones de una violencia tremenda, tanto en el
mundo como en la interioridad del hombre. La crisis actual sufre de esta
confusin espiritual, que afecta tambin a la moral, la fe y la poltica.
Son sntomas todos de la transformacin que vendr. As que me
pregunt: qu ha de contar hoy el cine? Y tuve ganas de contar una
historia basada en las intenciones de las que hablaba antes.
JLG.-Hay una ruptura con respecto a sus pelculas anteriores?
MA.- S, desde el punto de vista figurativo es una pelcula menos realista.
Es decir, es realista de forma diferente. Por ejemplo, he utilizado mucho
el teleobjetivo para limitar la profundidad de campo que, en cambio, es
un elemento esencial en el realismo. Lo que me interesa ahora es poner
a los personajes en contacto con las cosas, porque hoy lo que cuenta
son las cosas, los objetos, la materia. No considero que El Desierto
Rojo sea un punto de llegada, es ms bien una bsqueda. Quiero contar
historias diferentes con medios diferentes. Todo lo que ha sido hecho,
todo lo que he hecho hasta ahora ya no me interesa, me aburre. Usted
no siente tambin la misma sensacin?
JLG.- Rodar en color ha representado para usted un cambio importante?
MA.- Muy importante. Me vi obligado a cambiar de tcnica, aunque no
slo a causa del color. Ya senta la necesidad de cambiar de tcnica,
por las razones de las que hemos hablado. Mis exigencias ya no eran
las mismas y utilizar el color no ha hecho ms que acelerar el cambio.
El color requiere objetivos diferentes. Adems me he dado cuenta de
que algunos movimientos de cmara ya no son posibles: una panormica
rpida sale bien sobre un rojo encendido, pero no dice nada sobre un
verde marchito, a menos de buscar nuevos contrastes. Creo que hay
una relacin entre los movimientos de cmara y el color. Una sola
pelcula no es suficiente para examinar a fondo el problema, pero es un
problema que ha de ser estudiado. (...) Usted sabr que hay una
psicofisiologa del color, se han hecho estudios y experimentos al
respecto. El interior de la fbrica que se ve en la pelcula fue pintado de
rojo; en un plazo de quince das los obreros llegaron a pegarse. Se
repiti el experimento y se pint de verde claro y volvi la calma. El ojo
de los obreros necesita reposo.
JLG.- Y ahora qu har?
MA.- Estoy preparando un episodio de Soraya. Con este episodio
pretendo proseguir la investigacin sobre el color, llevar ms all los
experimentos hechos en El Desierto Rojo. Y luego har una pelcula
que me interesa an ms. Siempre que encuentre un productor dispuesto
a dejrmela hacer.
Chariers du cinma, nm. 160, novembre de 1964
Traducci de Josep Torrell
Extret del llibre Michelangelo Antonioni. Para mi hacer una pelcula es
vivir.
Ed. Paids, col. La Memoria del cine.