El significado de lo que es la posmodernidad ha generado grandes debates y mucha polmica
debido a sus lmites difusos, su contenido ambiguo, y su ubicacin indefinible 1 . A pesar de esto, es muy claro que este fenmeno cultural surge como una reaccin a la modernidad, y como condicin posmoderna la crtica a todos los tiempos que la antecedieron 2 . En la historia, la investigacin y escritura histrica propia del siglo XX nacida a partir de la posmodernidad, ha ido cuestionando y reemplazando algunos supuestos fundamentales de la historiografa moderna y tradicional la cual haba sido usada hasta avanzado el siglo XX; y actualmente, la historia es tema de discusin, y plantea, ms que nunca, numerosos cuestionamientos de forma y de fondo 3 . Uno de estos cuestionamientos, es la veracidad de la historia, y por lo tanto si puede ser considerada ciencia o si por el contrario es el producto de las experiencias y pensamientos personales del historiador. El objetivo de este ensayo es exponer la crtica que se le ha presentado a la historiografa tradicional (considerada fuente objetiva de la verdad) por parte de la posmodernidad que la ha confrontado con una forma de relativismo radical 4 e introducir los cambios que esta crtica genera para la escritura de la historia. Las fuentes usadas en esta oportunidad son: Voces y silencios en la historia de Sonia Corcuera de Mancera, La condicin de la posmodernidad de David Harvey, La historia recordada, rescatada, inventada de Bernard Lewis, Los orgenes de la civilizacin de Gordon Childe y La historiografa del siglo XX: desde la objetividad cientfica al desafo posmoderno de Georg Iggers. El origen del problema: El relativismo La principal caracterstica de la historiografa tradicional (desde Herdoto, pasando por Ranke, hasta avanzado el siglo XX) es que siempre haba credo, y as lo buscaban los historiadores, en la posibilidad de llevar a cabo una investigacin histrica objetiva a partir de los hechos. El posmodernismo considera que el sujeto no puede ser separado de sus sistemas culturales o de sus particulares entornos histricos; es necesario por ejemplo identificarlo con lo masculino, lo individual, lo occidental, por lo tanto en este contexto, ni el hombre ni la mujer son agentes
1 Mara Silvia Jaime Garza, tica y posmodernidad (Tesis de maestra, Universidad Autnoma de Nuevo Len, 2001), 122. 2 David Harvey, La condicin de la posmodernidad (Buenos Aires: Amorrortu Editores S. A., 1998), 60. 3 Sonia Corcuera de Mancera, Voces y silencios en la historia, siglos XIX Y XX (Mxico D.F: Fondo de Cultura Econmica, 1997) ,382. 4 Sonia Corcuera de Mancera, Voces y silencios en la historia, siglos XIX Y XX (Mxico D.F: Fondo de Cultura Econmica, 1997) ,392. autnomos coherentes y libres. 5 Teniendo en cuenta lo anterior, el historiador es siempre cautivo del mundo desde el que piensa, y el modo en que escribe la historia depender de su experiencia de vida; por consiguiente para el posmodernismo este tipo de historia jams podr ser objetiva ni verdadera sino relativista. Michel Foucault, en afinidad con lo expuesto anteriormente plantear una relacin entre poder y conocimiento: el conocimiento es una forma de ejercicio del poder y por lo tanto tiene un impacto en la relacin entre el pasado y nuestra manera de escribirlo 6 . Friedrich Nietzsche (en el cual se basa Foucault) descarta la utilidad as como la posibilidad de la investigacin histrica y de la historiografa acadmica. Pensaba que no slo el objeto de investigacin estaba determinado por los intereses y prejuicios del historiador sino que adems la existencia de una verdad objetiva libre de la subjetividad del pensador, eran insostenibles. 7 Por otro lado, el estructuralismo (Lvi-Strauss, Lacan, Derrida, Jacobson, Barthes, Saussure entre otros), har una fuerte crtica a la historia en la medida en que esta reconstruye el pasado a partir de datos que parecen sostenibles; segn esta corriente, la historia debe reconstruir el pasado de nuestras verdades y no la verdad de nuestro pasado ( ya que no es objetivo). A raz de esta crtica se derivan las dems objeciones contra la historia, que veremos a continuacin. La historia como discurso cientfico Segn lo dijo Kant, el saber de la ciencia debe cumplir con tres condiciones para que sea un saber cientfico; este conocimiento debe ser necesario, universal y objetivo. Con respecto a la parte de la objetividad (discutida anteriormente), segn Gordon Childe la actitud cientfica se muestra en el hbito de formular juicios imparciales sobre los hechos, dejando a un lado los sentimientos personales. El hombre de ciencia, dice Karl Pearson, tiene que esforzarse por eliminarse a s mismo de sus juicios. Childe argumenta que no es fcil aproximarse a la historia con un espritu humilde y objetivo y un ejemplo que presenta es el siguiente planteamiento: existe el progreso humano? Acaso la multiplicacin de los inventos mecnicos representados por los aeroplanos, las plantas hidroelctricas, los gases venenosos y los submarinos es lo que constituye el progreso? 8 . Childe dice que este planteamiento carece de significacin cientfica, ya que depende por completo del capricho del investigador, de su situacin econmica presente y an del estado de su salud. Lo anterior comprueba la crtica del posmodernismo a la objetividad de la historia y su imposibilidad de ser una ciencia.
5 Sonia Corcuera de Mancera, Voces y silencios en la historia, siglos XIX Y XX (Mxico D.F: Fondo de Cultura Econmica, 1997), 391. 6 Sonia Corcuera de Mancera, Voces y silencios en la historia, siglos XIX Y XX (Mxico D.F: Fondo de Cultura Econmica, 1997), 388. 7 Georg G. Iggers, La historiografa del siglo XX: desde la objetividad cientfica al desafo posmoderno (Santiago de Chile: Fondo de Cultura Econmica, 2012), 30. 8 Verne Gordon Childe, Los orgenes de la civilizacin (Mxico D.F.: Fondo de Cultura Econmica, 1954), 10-11. Con respecto a la parte de universalidad de la ciencia, Michel Foucault dir que la historia cuando pretende ser ciencia, busca cuestiones universales, lo que genera que pierda mayor especificidad como saber. Foucault nos dice que es un proceso un poco absurdo en tanto que entre ms busca parecerse a la ciencia empieza a desaparecer su carcter cientfico. La historia como discurso literario En concordancia con lo anterior, de la imposibilidad de la historia para ser ciencia, la idea de que la objetividad en la investigacin histrica no es posible porque no existe un objeto de la historia ha ganado bastante terreno en dcadas recientes. Debido a esto se ha llegado a la conclusin de que la historia est ms cercana a la literatura que a la ciencia, idea que se desarroll a partir de las teoras lingsticas. Roland Barthes en dcada de 1960 enfatiz en el carcter literario de los textos histricos y los elementos de ficcin que inevitablemente contenan y hasta negaba que hubiera una distincin entre historia y literatura, as mismo entre hecho y ficcin. Los tericos literarios en Francia y Estados Unidos, como Jacques Derrida y Paul de Man sostuvieron que el lenguaje construa la realidad, ms que referirse a ella. Segn esto, los textos no slo carecen de un referente, sino que adems sus significados son ambiguos, pueden leerse de diferentes maneras, y en este punto la intencin del autor deja de importar, porque el texto existe independientemente del autor. Aplicado a la historia, esto significa que cada obra histrica es una obra literaria, y debe por lo tanto ser juzgada mediante las categoras de la crtica literaria. 9
Bernard Lewis, dir en 1975 que la novela histrica desempe un papel decisivo en la conformacin y deformacin de la imagen popular del pasado histrico. Usando sus conceptos de historia inventada e historia recordada, argumenta que estas novelas son un claro ejemplo del contraste entre estos dos tipos de historia; son basadas en la memoria histrica de una nacin, pero sin dejar de presentar rasgos derivados de la imaginacin del autor. 10
La otra cara del debate A pesar de lo dicho anteriormente, existen opiniones que apoyan la historia y la defienden de la crtica. Algunos historiadores entienden que la historia debe contener ejemplos, lecciones de vida, y al mismo tiempo estar comprometida con la verdad. La tendencia de las discusiones recientes ha sido la de ocupar una posicin intermedia, para reconocer, como lo mencion Roger Chartier, que aunque sea una forma ms de narracin, la historia es, sin embargo, singular porque mantiene una relacin especial con la verdad. Ms precisamente, sus construcciones narrativas tienen el objetivo de reconstruir un pasado que realmente existi. Esta referencia a una realidad preexistente al texto histrico y situada fuera de l, en donde el texto cumple la funcin de producir una descripcin inteligible es lo que constituye la historia y la hace diferente de la
9 Georg G. Iggers, La historiografa del siglo XX: desde la objetividad cientfica al desafo posmoderno (Santiago de Chile: Fondo de Cultura Econmica, 2012), 32. 10 Bernard Lewis, La historia recordada, rescatada, inventada (Mxico D.F.: Fondo de Cultura Econmica, 1979), 75. fbula o de la falsedad 11 . Chartier plantea la diferencia entre la literatura y la historia, y busca un punto medio entre la verdad y la falsedad en la misma. Otro argumento dado por Linda Hutcheon es que la historia y la ficcin son discursos y ambas constituyen sistemas de significacin que permiten dar sentido al pasado. En otras palabras, el significado y la forma no estn en los acontecimientos, sino en los sistemas que hacen de esos acontecimientos pasados, hechos histricos presentes. 12
Qu propone el posmodernismo? Estas objeciones del posmodernismo a la historia, han cambiado la forma en que la historia debe ser escrita. Segn F. R. Ankersmit, la diferencia entre la historiografa moderna/tradicional y la postura posmoderna yace en la insistencia de la ltima en el carcter metafrico y no referencial de todo texto histrico. 13 Lo que propone el posmodernismo, es que como no es posible separar la historia de la ficcin, los historiadores ahora deben imaginar, inventar, para crear, construir y deconstruir, diferente a lo que pretendan anteriormente que era ser precisos y sealar los hechos, con la intencin de comunicar un mensaje preciso y especfico. 14 Los historiadores posmodernistas son seducidos por la creatividad, la imaginacin y la inventiva, al tiempo que se liberan de la rutina y exigencias de la vieja historia, que ha dado en considerarse tediosa y arbitraria. Para ir finalizando, podemos concretar lo siguiente; la historia siempre haba tenido la conviccin de que el pasado puede ser capturado de manera precisa siendo el quehacer del historiador encontrar la mejor manera de hacerlo presentando la historia como un registro de la realidad pasada, por lo tanto ajena a la literatura. Con el posmodernismo, se rechaza la idea de objetividad, se plantea el relativismo y se propone una mayor cercana entre las dos disciplinas (historia y literatura), rechazando as mismo su carcter cientfico. Podemos decir que a pesar de la crtica que presenta el posmodernismo, no ha sido este el que ha abierto los ojos de los historiadores partidarios de la historiografa moderna y tradicional a renunciar a esa idea de historia perfecta y de un historiador autnomo y subjetivo?, no ha sido la historia siempre as, con historiadores que inventan recuerdan y rescatan la historia segn sus intereses y experiencia de vida?, y an, yendo ms all, no ha sido este proceso el que ha permitido la construccin de la historia tal como la conocemos hoy en
11 Georg G. Iggers, La historiografa del siglo XX: desde la objetividad cientfica al desafo posmoderno (Santiago de Chile: Fondo de Cultura Econmica, 2012), 36. 12 Sonia Corcuera de Mancera, Voces y silencios en la historia, siglos XIX Y XX (Mxico D.F: Fondo de Cultura Econmica, 1997) ,384. 13 Georg G. Iggers, La historiografa del siglo XX: desde la objetividad cientfica al desafo posmoderno (Santiago de Chile: Fondo de Cultura Econmica, 2012), 35. 14 Sonia Corcuera de Mancera, Voces y silencios en la historia, siglos XIX Y XX (Mxico D.F: Fondo de Cultura Econmica, 1997), 397. da?. Vale la pena preguntarse sobre estas cuestiones para entender mejor nuestra trayectoria histrica, y cmo es que la estamos registrando. A manera de conclusin y haciendo referencia a los anteriores interrogantes; a pesar de que la absoluta objetividad y cientificidad del conocimiento histrico no sea aceptado, el historiador no debe dejar de algn modo buscar la verdad y hacer posible el acceso al pasado real ya que es algo inherente a esta disciplina. Otra cosa, es que esta crtica presentada por el posmodernismo esta tiene puntos vlidos que han servido para el crecimiento de la historia, uno de ellos fue demostrar que la nocin de una historia como La Historia no era posible, ni sostenible, ya que esta trata tambin de elementos discontinuos. Adems refleja una sociedad y cultura en transformacin, un cambio en la temtica de la historia, da un aire refrescante a lo que se vena dando. Por otro lado, como ya dijimos, es imposible que el historiador se despoje de sus prejuicios y aversiones particulares, por lo tanto la historia est construida a travs de la visin del historiador como vemos en el libro de Bernard Lewis. Desde una visin un poco ms pesimista Gertrude Himmelfarb argumenta que el posmodernismo es una invitacin al suicidio moral e intelectual ya que rechaza la presentacin de los documentos como evidencia y la coherencia y consistencia explicativas resultado de una disciplina autoritaria e identificada con una historia totalizadora. Al final da un poco de esperanza al afirmar si despus de Nietzsche hemos sobrevivido a la muerte de Dios, y si despus de Foucault hemos sobrevivido a la muerte del hombre, seguramente vamos a sobrevivir a la muerte de la historia. 15
Bibliografa Childe, Verne Gordon. Los orgenes de la civilizacin. Mxico D.F.: Fondo de Cultura Econmica, 1954.
Harvey, David. La condicin de la posmodernidad. Buenos Aires: Amorrortu Editores S. A., 1998.
Iggers, Georg G. La historiografa del siglo XX: desde la objetividad cientfica al desafo posmoderno. Santiago de Chile: Fondo de Cultura Econmica, 2012.
Jaime Garza, Mara Silvia. tica y posmodernidad. Tesis de maestra, Universidad Autnoma de Nuevo Len, 2001.
Lewis, Bernard. La historia recordada, rescatada, inventada. Mxico D.F.: Fondo de Cultura Econmica, 1979.
15 Sonia Corcuera de Mancera, Voces y silencios en la historia, siglos XIX Y XX (Mxico D.F: Fondo de Cultura Econmica, 1997), 403.