LICENCIATURA EN DOCUMENTACIN

DIGITALIZACIN DE LOS FONDOS SONOROS DEL

INSTITUTO VALENCIANO DE LA MSICA:
PROYECTO DE DISEO, GESTIN E IMPLEMENTACIN EN WEB
PROYECTO FIN DE CARRERA
Autor:
CLARA COSTA GARC!A
D"r#$tor:
%OS& ANTONIO ONTALBA RUIP&REZ
V'#($", )u'"o *+,+
!NDICE
1. Introduccin. .1
2. Estado de la cuestin.9
2.1. Legislacin..9
2.1.1. Relacionada con el patrimonio, su conservacin y preservacin.9
2.1.2. Relacionada con la proteccin de datos y el acceso a la
informacin..9
2.1.3. Relacionada con la propiedad intelectual y derecos de autor..1!
2.2. "royectos reali#ados en otras instituciones...11
2.2.1. "royectos reali#ados en Espa$a.... 13
2.2.2. "royectos reali#ados en otros pa%ses..22
2.3. &erramientas 'tiles para gestionar proyectos de conservacin y
preservacin de documentacin sonora...2(
2.). *sociaciones espa$olas e internacionales relevantes para este proyecto.31
2.).1. Relacionadas con la documentacin sonora o con m'sica en
general...32
2.).2. Relacionadas con la gestin de la informacin y
documentacin...3+
2.,. -ipos de soportes analgicos de gra.acin del sonido.39
2.+. /ormatos de audio digital.)9
2.+.1. /ormatos de compresin sin p0rdida 1lossless2.,1
2.+.2. /ormatos de compresin con p0rdida 1lossy2,3
2.(. El o.3eto de estudio..,+
2.(.1. *n4lisis y descripcin de los fondos sonoros del I56.,+
2.(.2. Infraestructuras del centro7 e8uipamiento t0cnico y de personal..+1
3. 6etodolog%a y fuentes.+3
3.1. Identificacin de conocimientos previos re8ueridos....+3
3.2. /uentes de informacin consultadas y pro.lemas encontrados+)
3.3. 6etodolog%a seguida en el dise$o e implementacin del proyecto..+(
). 9ise$o e implantacin del proyecto(!
).1. "asos a seguir en el proceso de predigitali#acin.(!
).1.1. :eleccin de los fondos 8ue de.en ser digitali#ados7
continente y contenido...(!
).1.2. ;rdenacin de los fondos 8ue van a ser digitali#ados...(2
).1.3. Inventario de los fondos seleccionados.()
).1.). 9ifusin y acceso para cada uno de los fondos seleccionados..(,
).1.,. 9escripcin del fondo 8ue se va a digitali#ar(,
).2. "asos a seguir en el proceso de digitali#acin..(+
).3. "reservacin y acceso7 copias digitales y gra.aciones originales(9
).3.1. "reservacin y acceso de las copias digitales(9
).3.2. "reservacin y acceso a las gra.aciones originales...<!
).). 9escripcin de los ficeros de audio digitales.<,
,. 9ise$o e implementacin del proyecto en =e...9(
,.1. "resentacin y contenidos9(
,.2. 6odo de audicin.9<
,.2.1. *udicin mediante streaming9<
,.2.2. *udicin mediante descarga completa del ficero9<
,.3. >at4logo..99
,.3.1. ?'s8ueda alfa.0tica.....................................................................99
,.3.2. ?'s8ueda avan#ada.....................................................................1!!
,.). 9ise$o de la p4gina.1!2
,.,. 6apa =e....1!3
+. >onclusiones..1!+
(. ?i.liograf%a1!9
*ne@o7 Legislacin113
1. INTRODUCCIN
Dadas las caractersticas propias y la situacin actual en la que se encuentran gran parte
de las instituciones dedicadas a recoger, gestionar, conservar y difundir el patrimonio
documental existente, es cada vez ms comn encontrarnos con materiales especiales
dentro de las colecciones que stas custodian, pero pese a su relevancia, en muchos
casos acaban siendo los eternos olvidados dentro de todo el cmulo de documentacin a
tratar y gestionar
De todos los materiales especiales de los que podramos hablar y basar este traba!o,
tales como fotografas, carteles, folletos, partituras o grabaciones sonoras, nos
centraremos en la documentacin sonora por su vulnerabilidad, no slo al paso del
tiempo y al posible deterioro fsico provocado por las condiciones de conservacin a las
que ha estado expuesta, sino tambin por la evolucin constante de las tecnologas y la
consecuente obsolescencia de soportes
"i nos centramos en las instituciones pblicas valencianas que custodian materiales
sonoros, observamos que el #nstituto $alenciano de la %sica &#$%', como institucin
creada para velar por el patrimonio musical valenciano
(
, alberga despus de diez a)os
de su creacin, una considerable cantidad de documentacin especializada en msica,
gran parte de la cual son grabaciones sonoras en una amplia variedad de soportes, de
formatos y sobre todo de contenidos

*asta la actualidad, como suele pasar en instituciones similares dentro del panorama
nacional, estos fondos se han ido depositando en la institucin bien como parte
integrante de archivos personales o como colecciones especficas, como por e!emplo
donaciones de empresas radiofnicas, pero por falta de personal slo se han podido
(
+ey ,-(../, de (, de mayo, $alenciana de la %sica, de la 0eneralitat 1l artculo 2, apartado ,c, que
trata sobre las finalidades y funciones del #$%, dice que ser una funcin propia del #$%3 45onstituir un
fondo de documentacin musical, conservar i difundir el patrimonio musical valenciano, y colaborar con
la 6iblioteca $alenciana para la recopilacin de publicaciones musicales, partituras y grabaciones de
evidente inters artstico7
(
realizar inventarios y clasificaciones de stos, quedando a la espera de un tratamiento
documental ms exhaustivo y completamente necesario para conseguir una me!or
difusin de stos
Dicho esto, no es de extra)ar que las razones que nos lleven a plantearnos un proyecto
de digitalizacin de los fondos sonoros de dicha institucin, no sean otras que las de
conseguir que este acervo sonoro que forma parte del patrimonio musical valenciano, no
se pierda, sea tratado, difundido y preservado correctamente
1s importante recordar que el contenido de una grabacin sonora slo puede ser
escuchado si se conserva el equipo necesario para su reproduccin 8or tanto, de nada
sirve tener una coleccin de cilindros de cera, de hilos magnticos, de discos de vinilo o
de discos compactos, si no disponemos de los correspondientes reproductores, y es
precisamente este factor externo al documento el que nos posibilita tener acceso a la
informacin para poder tratarla y difundirla correctamente
5omo se expresa en el documento 95:; sobre 4+a salvaguarda del patrimonio sonoro3
tica, principios y estrategia de preservacin7 elaborado por el comit tcnico de
4<ormas, prcticas recomendadas y estrategias7 de la =sociacin #nternacional de
=rchivos "onoros y =udiovisuales &#="=', los soportes de audio suelen tener una
expectativa de vida ms corta que el soporte papel, y 4son ms vulnerables a sufrir
da)os por un mal mane!o, por el estado precario de mantenimiento o mal
funcionamiento del equipo reproductor, o por una mala prctica de almacenamiento7
= lo largo de los ltimos a)os, a nivel nacional se ha podido observar un intento de dar
a conocer los fondos sonoros que algunas instituciones custodiaban y en algunas de
ellas incluso se han planteado y llevado a cabo proyectos de digitalizacin del contenido
parcial o total de estos acervos
+a gran mayora de estos proyectos son publicados en artculos a modo de experiencias
institucionales, pero el problema principal con el que nos encontramos en el momento
,
de llevar a cabo proyectos como ste, es la falta de manuales y publicaciones a nivel
acadmico o consensuadas que expliquen cul es el procedimiento a seguir en este
campo 0racias a asociaciones internacionales como la #="= o la =>"5 (Association
for Recorded Sound Collections) podemos ir acometiendo proyectos de este tipo, sobre
todo en lo relacionado con la conservacin y preservacin de este tipo de
documentacin 8ero an queda mucho por hacer en este campo hasta llegar al nivel de
consenso que existe en la digitalizacin de otros materiales, como por e!emplo el
tratamiento de imgenes
1n una sociedad afectada por los constantes cambios tecnolgicos y cada vez ms
concienciada del valor de la informacin, observamos un aumento exponencial de las
necesidades de informacin y por ello no podemos olvidarnos de fuentes documentales
como las grabaciones sonoras, cargadas de un ineludible valor histrico y patrimonial
que pide ser dado a conocer
5ada vez ms, estas las necesidades de informacin de los usuarios reclaman la
descentralizacin de colecciones, la rapidez en el acceso a la informacin pertinente y
exhaustividad en las respuestas, razn por la cual la implementacin en ?eb de este
proyecto de digitalizacin facilitara la accesibilidad a la cultura musical valenciana, ya
que la ?eb es una herramienta que elimina barreras geogrficas y temporales
permitiendo un acceso ms igualitario y posibilita la simultaneidad de consulta
1s importante tener siempre presente que todos los esfuerzos y traba!os realizados sern
intiles si no se lucha por conseguir la mxima difusin de los fondos que se custodian
"e debe conseguir una aproximacin real y merecida de estos recursos a la sociedad en
general, pero en nuestro caso, ms concretamente a la valenciana
1s en este punto donde la digitalizacin que se pretende realizar !uega un papel tan
importante, ya que a parte de proporcionarnos una mayor preservacin de este tipo de
documentacin, nos ayudar a difundir la informacin que stos contienen, no slo con
mayor rapidez y exhaustividad, sino tambin de una manera ms igualitaria y equitativa
;
<ormalmente cuando se plantea implantar un proyecto como ste en cualquier
institucin, se suele pensar que supondr un gran esfuerzo econmico para sta, pero
por la experiencia en proyectos ya realizados, ha quedado suficientemente demostrado
que realmente el uso y la disponibilidad inmediata que se consigue con la digitalizacin,
hacen aumentar de manera considerable los beneficios obtenidos
8ero, @por qu se considera necesaria la digitalizacin de las grabaciones depositadas en
el #$%A *ay dos motivos que nos animan a plantearnos este proyecto como necesario3
La existencia de material indito en formato analgico, ien en mal estado
de conser!acin o ien con riesgo de deterioro inminente. %aterial
radiofnico, archivo de la palabra, entrevistas a persona!es relevantes del
panorama musical valenciano, grabaciones etnogrficas, registros
etnomusicolgicos, estrenos de obras, msica de compositores o agrupaciones
valencianas &clsica, bandstica, tradicional, pop, rock, jazz, etc' o grabaciones
con temtica musical valenciana son un claro e!emplo de lo que nos podemos
encontrar en centros como este, y la digitalizacin nos posibilita obtener copias
de seguridad y preservar los materiales originales por su valor histrico y
documental
La falta de es"acio en los de"sitos de la instit#cin. +a digitalizacin nos
permite obtener espacio fsico dentro de los depsitos, haciendo posible un
traslado de los materiales originales a otros depsitos externos con unas
condiciones arquitectnicas y ambientales especficas para este tipo de
documentacin
+legados a este punto, es necesario aclarar que como cualquier proyecto de
digitalizacin, ste no sera posible si no se hiciera una seleccin previa de los fondos a
tratar <o todos los registros sonoros depositados en la institucin tienen que ser
necesariamente digitalizados, bien porque la gran mayora se encuentran en perfectas
2
condiciones o porque ya han sido digitalizados por las casas discogrficas productoras e
incluso comercializadas en formato digital &como es el caso de algunas de las
grabaciones editadas en su momento por Deutshe 0rammophon en soporte disco de
vinilo y reeditadas en disco compacto' 8or tanto los criterios de seleccin que se
seguirn sern los siguientes3
"e priorizar la digitalizacin de las grabaciones sonoras que sean especialmente
importantes dentro del patrimonio musical valenciano
+as grabaciones inditas que formen parte de un archivo personal o de la historia
de la institucin, grabaciones etnomusicolgicas, de tradicin oral, etc
0rabaciones sonoras editadas que se encuentren en mal estado de conservacin
y que se consideren imprescindibles para el patrimonio
1l ob!etivo principal de este traba!o es plantear un proyecto de digitalizacin de los
fondos sonoros custodiados por el #nstituto $alenciano de la %sica y proponer la
creacin de una fonoteca virtual accesible a travs de la ?eb, con recursos musicales
relacionados con el patrimonio musical valenciano, ya que con esto conseguiramos3
( 8reservar, proteger y difundir el patrimonio &en este caso, el patrimonio musical
sonoro valenciano'
, >educir la manipulacin y uso de los materiales originales por medio de la
obtencin de copias de seguridad en formato digital, e incluso a veces, como ha
pasado en otros proyectos, con mayor calidad que el original
; >educir el espacio fsico ocupado por estos documentos en la institucin y
conseguir as ms espacio para otros documentos o servicios
2 Bacilitar la identificacin, la localizacin, el acceso y el uso de la informacin
sonora
C Dfrecer recursos de informacin ms asequibles y accesibles tanto mediante
consultas presenciales como virtuales
E =umentar la comodidad y la rapidez en el tiempo de respuesta
C
F #ncrementar el acceso a esta tipologa documental como consecuencia de una
mayor y me!or difusin de la coleccin
/ 5onseguir ms usuarios reales y menos potenciales
. %e!orar la calidad y la cantidad de los servicios para satisfacer las necesidades
informativas y las expectativas de los investigadores, profesionales, estudiantes
y de cualquier otro tipo de usuario
(: #mpulsar el desarrollo propio de la institucin y la cooperacin con otros centros
que compartan intereses para aprovechar los recursos y conseguir una mayor
rentabilidad
8ara lograr este ob!etivo principal es necesario plantearse una serie de ob!etivos
especficos, refle!o de las tareas que se irn realizando a corto plazo en este proyecto
1stos son3
( 5onsultar diferentes bases de datos para localizar la bibliografa pertinente para
abordar proyectos de digitalizacin de documentacin sonora
, #dentificar las fuentes de informacin que nos aporten lo imprescindible para
conocer la legislacin vigente al respecto, experiencias en otras instituciones, la
historia de la grabacin del sonido y soportes analgicos, los principales
formatos de ficheros de audio digital y sus soportes, y los diferentes esquemas
de metadatos existentes y aplicables a esta tipologa documental
; #dentificar los softwares o bases de datos que pueden ser tiles para gestionar
proyectos de preservacin y conservacin de material sonoro
2 #dentificar las asociaciones y organismos internacionales relacionados con3
a la documentacin sonora y musical
b el tratamiento y gestin de la informacin
C >ealizacin de cursos de formacin-especializacin en la materia
E 5onsultar las Gebs de las principales bibliotecas, fonotecas y centros de
E
documentacin para observar qu fondos estn digitalizados, cules estn
accesibles on-line, tipo de audicin permitida, etc
F "eleccionar aquellos centros donde se han abordado proyectos de digitalizacin,
segn la importancia del proyecto realizado y su disponibilidad a travs de la
?eb
/ =plicar los conocimientos adquiridos en los anteriores ob!etivos a la
implementacin del proyecto
8ara concluir con esta introduccin, cabe mencionar que este proyecto se estructura en
cuatro apartados claramente diferenciados3 41stado de la cuestin7, 4%etodologa7,
4Dise)o e implementacin del proyecto7, y finalmente el 4Dise)o e implementacin en
?eb7 = modo de resumen, explicamos en qu consiste cada uno de ellos o qu
informacin incluyen3
( 1l 41stado de la cuestin7 es el resultado de un estudio previo de la situacin actual,
principalmente en centros de documentacin de caractersticas similares, pero sin
olvidar las experiencias de centros no especializados en este tipo de documentacin y
que han llevado a cabo digitalizaciones puntuales de las grabaciones sonoras que
custodiaban, como es el caso por e!emplo de la 6iblioteca <acional de 1spa)a o de la
6iblioteca de 5atalu)a
, 1n 4%etodologa7 se detallan los conocimientos previos necesarios, las fuentes
usadas para llevar a cabo el proyecto, la problemtica relacionada con esta tipologa
documental, con su digitalizacin y su difusin, la legislacin influyente y cual ha sido
el procedimiento seguido para realizarlo

; 8or lo que respecta al penltimo apartado, 4Dise)o e implementacin del proyecto7,
se expone qu estructura y qu procedimientos se deberan seguir si se pusiera en
marcha este proyecto en la institucin anteriormente citada o en una con caractersticas
F
similares, qu departamentos se veran afectados, qu recursos econmicos y de
personal serian necesarios, etc
2 H, finalmente, en el apartado 4Dise)o e implementacin en ?eb7 se expone la
estructura de metadatos, derechos de autor y legislacin que afecten a la documentacin,
y los recursos imprescindibles para su correcta puesta en prctica en la ?eb
/
$. %&T'DO D% L' CU%&TIN
$.1. L%(I&L'CIN
$.1.1. Relacionada con el )atrimonio, s# conser!acin * "reser!acin.
+ey (E-(./C, de ,C de !unio, del 8atrimonio *istrico 1spa)ol &=rtculos (, 2/,
2., C:, C, y CC'
+ey ,-(../, de (, de mayo, $alenciana de la %sica &=rtculos ;C, ;F y 2('
+ey 2-(../, de (( de !unio, del 8atrimonio 5ultural $alenciano &=rtculos (IC,
., (C, ,E, CC, FCIF. y /,'
$.1.$. Relacionada con la "roteccin de datos * el acceso a la informacin
+a 5onstitucin 1spa)ola de (.F/ &=rtculos (/ y 22'
+ey Drgnica (-(./,, de C de mayo, de 8roteccin 5ivil del derecho al honor, a
la intimidad personal y familiar y a la propia imagen &=rtculos (, ,, 2, F y /'
+ey Drgnica (C-(..., de (; de diciembre, de 8roteccin de Datos de 5arcter
8ersonal&=rtculo ,'
+ey (E-(./C, de ,C de !unio, del 8atrimonio *istrico 1spa)ol &=rtculos CF,
C/ y E,'
+ey 2-(../, de (( de !unio, del 8atrimonio 5ultural $alenciano &=rtculo /;'
+ey C(-,::;, de , de diciembre, de igualdad de oportunidades, no
discriminacin y accesibilidad universal de las personas con discapacidad
&=rtculo (:'
>ecomendacin de la comisin, de ,2 de agosto de ,::E, sobre la digitalizacin
y la accesibilidad en lnea del material cultural y la conservacin digital
.
Drden 5J+-(:(2-,::F, de ;: de marzo, por la que se constituye la 5omisin
1spa)ola sobre la digitalizacin y la accesibilidad en lnea del material cultural y
la conservacin digital &=rtculo ('
$.1.+. Relacionada con la "ro"iedad intelect#al * derec,os de a#tor
+a 5onstitucin 1spa)ola de (.F/ &=rtculo ,:'
+ey Drgnica (:-(..C, de ,; de noviembre, del 5digo 8enal &=rtculo ,F:'
5digo 5ivil &=rtculos 2,/ y 2,.'
>eal Decreto +egislativo (-(..E, de (, de abril, por el que se aprueba el texto
refundido de la +ey De 8ropiedad #ntelectual, regularizando, aclarando y
armonizando las disposiciones legales vigentes sobre la materia &=rtculos (:,
((, (FI,(, ,CI;:, ;F, 2(, (:EI((., (,E,(,F, (E;I(EC, Disposicin 9ransitoria
5uarta'
5onvenio de 0inebra para la proteccin de los productores de fonogramas
contra la reproduccin no autorizada de sus fonogramas 0inebra, ,. de octubre
de (.F( &=rtculos , y 2'
#nstrumento de ratificacin del 9ratado de +a D%8# sobre interpretacin o
e!ecucin y fonogramas, hecho en 0inebra el ,: de diciembre de (..E
&=rtculos CI/, (:(,, (2 y (F'
Directiva ,::(-,.-51 del 8arlamento 1uropeo y del 5onse!o, de ,, de mayo de
,::(, relativa a la armonizacin de determinados aspectos de los derechos de
autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la informacin
Directiva ,::E-((C-51 del 8arlamento 1uropeo y del 5onse!o de (, de
diciembre de ,::E sobre derechos de alquiler y prstamo y otros derechos afines
a los derechos de autor en el mbito de la propiedad intelectual &=rtculos ( y .'
Directiva ,::E-((E-51 del 8arlamento 1uropeo y del 5onse!o de (, de
diciembre de ,::E relativa al plazo de proteccin del derecho de autor y de
determinados derechos afines &=rtculos (I2 y /'
(:
$.$. )RO-%CTO& R%'LI.'DO& %N OTR'& IN&TITUCION%&
Dentro del panorama de los archivos sonoros, concretamente en 1spa)a, son muchas las
instituciones que custodian este tipo de documentacin y que son conscientes de su
importancia y valor, pero pocas las que han puesto en marcha un proyecto de
digitalizacin a gran escala
"uele pasar no slo a nivel nacional sino tambin a nivel internacional, que estos
proyectos sean planteados en una institucin como respuesta a necesidades de
preservacin y conservacin de los fondos considerados como ms importantes, pero
normalmente sin el ob!etivo de su difusin va ?eb +os que contemplan la difusin de
esta documentacin suele ser mediante la consulta en las propias instalaciones o salas de
consulta de la institucin
5omo veremos ms adelante, las empresas de telecomunicacin, tanto de radio como de
televisin, son las primeras que se han visto con la necesidad de llevar a cabo proyectos
de este tipo, con el ob!etivo de preservar aquella documentacin que pueda ser til para
el da a da de sus funciones o tambin en algunos casos aquella que pueda ser valorada
como importante desde un punto de vista histrico
1n este sentido, >adio <acional de 1spa)a es considerada como la pionera, ya que fue
la primera institucin pblica a nivel estatal y europeo que digitaliz en su totalidad su
archivo sonoro analgico 1ste proceso que empez en (..F y que finaliz en diciembre
de ,::,, anim a otras instituciones, la gran mayora del mbito radiofnico y
audiovisual, a seguir sus pasos 5omo por e!emplo, Catalunya Radio que pese a ser la
primera cadena en introducir el sistema de audio digital no empez el proceso de
conversin digital de su archivo histrico hasta el a)o ,::C
((
8or lo que respecta al mbito internacional, s se observa una concienciacin ms
temprana sobre la importancia del valor documental e histrico que contienen las
grabaciones sonoras, pero siguen siendo escasas las instituciones que cuentan con
catlogos en lnea para la consulta en streaming de esta documentacin
1sta mayor concienciacin colectiva sobre la importancia de preservar y conservar la
documentacin sonora existente, no es producto de un pensamiento casual sino ms
bien del traba!o y comunicacin interinstitucional, y en ese sentido la informacin
proporcionada por la asociaciones como la International Association for Sound and
Audiovisual Arcives (IASA) o la Association for Recorded Sound Collections !uegan un
papel decisivo
5omo podemos leer en el ltimo nmero publicado del boletn de la =>"5
,
, el
presidente de dicha institucin avisa de la problemtica que conlleva no hacer las
correspondientes digitalizaciones lo ms pronto posible =nima adems a que se hagan
estudios exhaustivos de los materiales que se habran de convertir a digital y no slo
eso, sino que incluso aconse!a que se hagan antes del ,:(C, ya que considera que la
influencia del paso del tiempo en los soportes analgicos no slo afecta a la
obsolescencia de los reproductores y al presupuesto de la digitalizacin a causa de
tenerlos que conseguir en el futuro, sino tambin porque cuanto ms tiempo pasa, estos
soportes sufren una degradacin en la calidad del sonido
+legados a este punto, se considera interesante detallar la situacin actual de algunas de
las instituciones concienciadas de la importancia de la digitalizacin de sus fondos
5omo veremos, en la gran mayora se han realizado digitalizaciones parciales y muy
selectivas pero no por ello de!an de ser digitalizaciones cuanto menos interesantes, ya
que esta seleccin, provocada en gran medida por la falta de presupuesto, nos ayuda a
poder observar y meditar sobre3
5ul es la importancia de esos fondos digitalizados para la institucin
5ul es el valor cultural que estos pueden aportar a la sociedad
,
ARSC !ewslater, n (,,, invierno de ,:(:
(,
"aber qu contenidos son considerados ms relevantes e imprescindibles,
e incluso, conocer las preocupaciones, funciones, ob!etivos y necesidades de
cada centro
"e especifican en primer lugar las instituciones, centros o empresas nacionales que ya
han llevado a cabo el proceso de conversin a digital, aunque tambin se incluye alguna
que, pese a no haber puesto en marcha el proyecto, s que contempla una digitalizacin
inminente o futura 1n segundo lugar, se incluye una seleccin de las instituciones y
centros ms importantes a nivel internacional que han realizado proyectos de este tipo
1n la explicacin que acompa)a a cada uno de estos proyectos se intenta dar respuesta a
preguntas como3
@5undo se inici el proceso de digitalizacinA
@Ku contenidos han sido digitalizadosA
@"e tiene disponibilidad de los audios a travs de la GebA
@+os audios estn disponibles mediante descarga directa y-o mediante consulta
completa o parcial por streamingA
$.$.1.)ro*ectos reali/ados en %s"a0a1
>adios3
RN% 2Radio Nacional de %s"a0a3.
"e considera al archivo sonoro de ><1 como la primera fonoteca de 1spa)a
como tal y una de las ms importantes del mundo por la magnitud y el valor de
sus fondos =dems, fue la primera radio europea que digitaliz su archivo
sonoro al completo
(;
1l proyecto de digitalizacin se llevo a cabo entre los a)os (..F y ,::, en una
primera fase de reconversin retrospectiva con un total de 4((;::: horas de
msica, E:::: horas de voz con testimonios orales y programas informativos y
(:::: horas de teatro y seriales radiofnicos7 &0rau %oracho, L y 0uallar
Delgado, L, ,::;
;
' Desde el ,::; hasta la actualidad se realiza la digitalizacin
sistemtica de todo lo que entra en el archivo sonoro
5abe mencionar que esta documentacin todava no se encuentra disponible a
travs de la ?eb, slo se tiene acceso a travs de la intranet de la propia
institucin
http3--GGGrtvees-rne-areas-arMdocumhtm
Catal#n*a Radio.
Bue la primera cadena que aplic, por primera vez en todo el estado espa)ol, el
sistema de audio digital 1sto sucedi en (..2 y el canal elegido fue 45atalunya
#nformaci7 1n cambio, no fu hasta el a)o ,::( cuando la Cor"oraci#
Catalana de Radio i $elevisi#
%
&55>9$' y la $elevisi# de Catalunya &9$5'
iniciaron el dise)o y la programacin del sistema de digitalizacin
4Digiton"uite7, un gestor de contenidos aplicable a toda la produccin
audiovisual de 9$5
8or lo que respecta a la digitalizacin del archivo histrico cabe mencionar que
fue a partir del ( de !ulio de ,::C cuando la 5orporaci 5atalana de %it!ans
=udiovisuals empez a digitalizar el archivo histrico de 5atalunya >Ndio y
9$5, quedando realizada por completo en dicho a)o la digitalizacin de la
redaccin de los "ervicios #nformativos de 9$5
;
0>=J %D>=5*D, Lordi y 0J=++=> D1+0=DD, Lavier& ><1 digitaliza su archivo sonoro7 1n3 'l
"rofesional de la informaci#n, vol (,, nO ,, marzoPabril ,::;
2
Desde el (( de octubre de ,::F pasa a denominarse Cor"oraci# Catalana de (itjans Audiovisuals
(CC(A) segn se especifica en la )'* ++,-../, de ++ de octu0re, de la Cor"oraci#n Catalana de
(edios Audiovisuales&
(2
Jn dato importante es que con slo un a)o de funcionamiento el canal
45at5lNssica7, primer canal de #nternet de Catalunya (1sica dedicado a los
compositores e intrpretes catalanes de msica clsica &GGGcatclassicacat',
recibi en ,::. una mencin de honor en los 2e00y Awards
C
en la seccin de
radio
Catalunya (1sica est considerada como la primera emisora de msica clsica
del estado espa)ol que ha digitalizado y puesto en red sus emisiones
informatizadas en directo http3--GGGcatradiocat-
Cadena &%R 2&ociedad %s"a0ola de Radiodif#sin3.
Desde el a)o ,::( se digitaliza puntualmente segn la demanda de los usuarios,
mientras se espera una decisin consensuada por parte de la direccin
http3--GGGcadenasercom-
RT44 2Radiotele!isi 4alenciana3.
1xiste un proyecto de digitalizacin del material audiovisual iniciado en el a)o
,::E, pero los fondos sonoros de >9$$ que corresponden a la fonoteca de
>adio . no estn digitalizados en su totalidad y mucho menos accesibles en
?eb, slo estn accesibles para los profesionales de la institucin y sus
sociedades
+os audios digitales existentes estn incluidos dentro de la base de datos $1J"
del sistema de gestin documental de emisin de radio &$#$=' y el resto de
audios conservados se encuentran en cintas D=9
C
+os ?ebby =Gard son otorgados por la International Academy of te 3igital Arts and Sciences desde
(..E y premian el dise)o, la creatividad, la usabilidad y la funcionalidad de sitios ?eb
http3--GGGGebbyaGardscom-
(C
1n la actualidad existe un proyecto de digitalizacin de estos fondos y se
contempla la posibilidad de una futura audicin de los audios en la Geb, pero
todava se encuentra en la fase inicial, evaluacin de los recursos actuales para
su me!ora y debate de qu gestor de contenidos usar, 9arsys o 6Q% %ultimedia
http3--GGGrtvves-
6ibliotecas, fonotecas y centros de documentacin3
5onoteca de la 6ilioteca 4irt#al 7ig#el de Cer!antes.
=n es poca la cantidad de documentacin sonora que est digitalizada y puesta
a disposicin del pblico por va Geb, pero podemos escuchar grabaciones tan
interesantes como por e!emplo obras de #saac =lbniz interpretadas por l
mismo, el 4$als op E2, n ,7 de 5hopin interpretado por Loaqun %alalts o
escuchar la voz de >afael =lberti recitando algunos de sus poemas =lgunas de
estas grabaciones son el resultado de la digitalizacin de grabaciones originales
en cilindros de cera 1dison
8odemos acceder a la informacin por medio de dos listados, uno de autores y
otro de obras y en cada uno de los enlaces se proporciona la ficha catalogrfica
y, segn el caso, un fragmento de la grabacin sonora
http3--GGGcervantesvirtualcom-fonoteca-
6ilioteca de Catal#n*a.
"e han realizado digitalizaciones de las grabaciones sonoras editadas
originalmente en discos de piedra de F/ rpm, aunque desde la ?eb slo pueden
ser consultadas mediante streaming cuatro de ellas
=dems, con la colaboracin de la Jniversitat Laume # de 5astell, tambin se
empez en el a)o ,::: un proyecto de digitalizacin de los registros sonoros en
cilindros de cera y que contenan grabaciones de artistas catalanes de finales del
siglo R#R http3--GGGbnces-digital-cercacatphpAcategoriaSBD#0
(E
6ilioteca digital de la Regin de 7#rcia.
1n la actualidad se encuentra en una primera fase de digitalizacin "e tiene
prevista la digitalizacin de los materiales sonoros pero de momento slo se han
realizado las digitalizaciones de materiales textuales y grficos
http3--bibliotecadigitalcarmes-
5onoteca en l8nea de la Uni!ersitat 9a#me I de Castell.
1ste portal proporciona el acceso a los fondos digitalizados en formato mp;,
procedentes de ms de FE::: discos en diferentes soportes y con contenido
musical, cedidos por >Ndio 5astellI5adena "er a esta universidad
+a digitalizacin de discos de vinilo que comenz en el a)o ,:::, ha sido
realizada por la empresa Ar4 Ar4iv5stica i Ar6ueologia S&)& = parte, en la misma
institucin se estn digitalizando los casetes que contienen la programacin
4>adio 5astellI5adena "er7 y para una segunda fase de digitalizacin se tiene
pensada la contratacin de una empresa externa para la digitalizacin de las
cintas abiertas y de los minidiscs
+os contenidos de la fonoteca digital Geb estn estructurados para facilitar las
consultas segn estilos de msica, autores, lbumes y temas ms escuchados
8ara poder acceder a los contenidos de esta fonoteca es necesaria una
identificacin previa como alumno de la universidad o por medio del "ervicio de
#dentidad de >ed#ris http3--GGGfonotecau!ies-
'#la 7:ri#s Torres 2'7T3 de la Uni!ersitat de Lleida.
5reada para preservar, promocionar y estudiar el patrimonio literario cultural
cataln de los siglos R#R y RR, en su Geb podemos encontrar, en la seccin
de 4Bonoteca7 dentro del apartado 45orpus literari digital7, las grabaciones
(F
de textos de varios escritores recitados por ellos mismos y realizadas para el
proyecto 4De veu en veu +ectures literNries7 de lT=%9 iniciado en ,::F, o
tambin consultar mediante streaming las digitalizaciones realizadas de
algunas de las grabaciones que conservan en soporte analgico
http3--GGGaulamariustorresorg-
Centro 'ndal#/ de 5lamenco 2C.'.5.3.
"e trata de un centro especializado en flamenco y en todas sus vertientes
artsticas y culturales, y entre los servicios que ofrece estn la biblioteca,
hemeroteca, videoteca, fonoteca y archivo grfico
5entrndonos en la seccin relacionada con este traba!o, la fonoteca, pese a lo
que se podra pensar en un principio, alberga una considerable cantidad de
documentacin sonora, no slo en cuanto a tama)o sino tambin en variedad de
soportes
E
8roporciona informacin a travs de consultas on-line a sus tres bases
de datos, accesibles desde su pgina ?eb por medio del enlace 45atlogos de
documentacin7 incluido dentro del apartado 4"ervicio documental7
1l proyecto de digitalizacin se encuentra en su fase final, pero an no est
terminado "e inici en el a)o ,::E por la 5onse!era de 5ultura de la Lunta de
=ndaluca y parta de la intencin de digitalizar aproximadamente ;,:::
registros sonoros con sus correspondientes imgenes 8ese a que los audios
digitales an no se pueden consultar a travs de su ?eb, s estn accesibles on-
line, a travs de la #ntranet de la 5onse!era de 5ultura, en los 8untos de
#nformacin del Blamenco situados en las ocho bibliotecas provinciales de
=ndaluca
F

http3--GGGcentroandaluzdeflamencoes-
E
"egn los datos especificados en la pgina ?eb de dicho centro, la fonoteca est formada por /:
cilindros de cera, ,2:: discos de F/ rpm, ;,:: +8Us, 2C:: singles, (::: cassetes y ,C:: discos
compactos
F
)a nueva Al0ore78 Revista de la Agencia Andaluza "ara el 3esarrollo del 9lamenco& =)o #, 1neroI
%arzo, ,::F http3--GGGcentroandaluzdeflamencoes-<ueva=lborea->evistas-=lborea(pdf
(/
%R%&6IL1 'rc,i!o !asco de la m;sica.
Dentro de la ?eb temtica 45asas y sellos discogrficos en 1usVal *erria7 se
proporciona informacin sobre la historia de la grabacin del sonido, los
principales soportes, la evolucin histrica, casas y sellos discogrficos, las
colecciones que constituyen el fondo sonoro de esta institucin y bibliografa
relacionada, pero lo ms importante para el presente traba!o es que, adems de
toda esta informacin, en el apartado 40rabaciones histricas7 se proporciona un
listado alfabtico de compositores a travs del cual se permite el acceso
mediante streaming a discos de F/ rpm digitalizados
http3--GGGeresbilcom-indexasp
Centro de Doc#mentacin 7#sical de 'ndal#c8a 2CD7'3.
1l +aboratorio de medios audiovisuales de esta institucin se encarga de
digitalizar parte de los fondos sonoros custodiados "egn se especifica en la
?eb de esta institucin se han digitalizado grabaciones en soporte casete, discos
de pizarra y de vinilo de las siguientes colecciones3 8e)a +a 8latera, =sociacin
=migos de la Warzuela y =ntonio 41l bailarn7, pero todava no estn accesibles
en la ?eb
http3--GGG!untadeandaluciaes-cultura-centrodocumentacionmusical-
'r<#i!o sonoro de (alicia.
5reado en (.., como un programa dentro del Consello da Cultura :alega, su
ob!etivo principal es, como en el resto de instituciones anlogas en otras
comunidades, la recuperacin del patrimonio oral y musical gallego y asentar las
bases para la creacin y puesta en funcionamiento de la Bonoteca de 0alicia
1n estos momentos, esta institucin digitaliza todos sus fondos y los contenidos
que se encuentran digitalizados son entrevistas, conferencias y cualquier otra
grabacin que se considere de importancia para la memoria gallega <os parece
interesante destacar a parte de los fondos etnomusicolgicos que se conservan
(.
en esta institucin, las grabaciones correspondientes al fondo de "egundo
8ampilln, exiliado de la dictadura franquista en 6uenos =ires y cuyo fondo
contiene importantes grabaciones en cinta de bobina abierta de reputados
intelectuales, artistas y polticos gallegos residentes en =rgentina entre los a)os
(.C; y (.E2
+a consulta de estas grabaciones slo puede ser realizada en las instalaciones del
archivo ya que en la ?eb slo estn colgadas peque)as muestras de los audios
que podemos consultar
http3--GGGconsellodaculturaorg-arquivos-asg-indexphp
Dtros3
%l Instit#to Nacional de las 'rtes %scnicas * de la 7;sica 2IN'%73.
1ste instituto ha llevado a cabo recientemente la restauracin y digitalizacin de
ms de ,::: cintas que recogen ms de ,:: obras teatrales grabadas entre (.E:
y (./:, y que han sido clasificadas por el 5entro de Documentacin 9eatral
5on esto se pretende incrementar el archivo sonoro de acontecimientos en vivo
de 1spa)a y crear una coleccin que reco!a ms de ,::: voces diferentes
1sta digitalizacin no se encuentra en la ?eb pero parte de ella fue editada en
5dIrom y presentada en marzo de ,:(: ba!o el ttulo 41l 1co de las voces7
1sta edicin contiene las voces de (,: actores y actrices del teatro espa)ol y
adems es interesante mencionar que se ha tenido en cuenta el hecho de
proporcionar informacin adicional que complete y complemente cada una de
las voces de dichos intrpretes 8or ello, dentro de la informacin que contiene
cada intrprete podemos encontrar la biografa, una seleccin de fotografas, un
,:
fragmento de la voz, una ficha del espectculo al que pertenece el fragmento
extrado y la transcripcin a documento textual de las palabras recitadas
/
http3--GGGinaemmcues-teatrohtm
%l "ortal del %xilio.
1ste portal desarrollado por la Bundacin Laime $era, proporciona informacin
y audicin mediante streaming de grabaciones sobre exiliados, partidos
polticos, etc realizadas durante la guerra civil y dictadura franquista 1st
estructurado por las distintas fundaciones que aportan la documentacin y entre
las que difunden las grabaciones sonoras estn la Bundacin 8ablo #glesias y el
=rchivo *istrico del 851 http3--GGGportaldelexilioorg-
7emoria digital Canaria 2mdC3.
"e trata de un proyecto de digitalizacin iniciado en el a)o ,::, y que, segn se
especifica en su pgina ?eb, recoge 4todo tipo de documentacin producida en
5anarias, sobre 5anarias, de autor canario o residente en nuestro =rchipilago,
de cualquier poca, indita o publicada y sin distincin del tipo de soporte en
que se encuentre o de la materia de que trate7
http3--bdigitalulpgces-mdc-%enu-modMpresentacionphp
= diferencia de otros proyectos e instituciones anteriormente mencionadas, la
6iblioteca de la Jniversidad de +as 8almas de 0ran 5anaria difunde y
proporciona los documentos completos de manera libre y gratuita a travs del
portal mdC
5onsta de cuatro secciones segn la tipologa documental3 49extos7,
4#mgenes7, 4=udio7 y 4$ideo7 5ada documento va acompa)ado de una ficha
/
9D>>1", >osana 'l teatro es desde oy menos ef5mero& 1n3 1l pascom %adrid, (( de marzo de ,:(:
http3--GGGelpaiscom-articulo-cultura-teatro-hoy-efimero-elpepucul-,:(::;((elpepuculME-9es
X5onsulta3 (C-:;-,:(:Y
,(
catalogrfica bastante exhaustiva y por lo que respecta a las grabaciones sonoras,
mediante el enlace 49ener acceso a este material7 podemos descargar o escuchar
mediante streaming grabaciones musicales, conferencias o recitales de poesa,
siempre teniendo en cuenta la +ey de 8ropiedad intelectual
.

http3--mdculpgces-portal-mdc-AidS(
8ara finalizar con este apartado es importante se)alar que a parte de las instituciones y
centros mencionados anteriormente, existen proyectos de digitalizacin planteados en
otras comunidades autnomas, pero que, o bien se encuentran en su fase de
planteamiento inicial o bien se sabe cuando debe terminarse el proyecto pero no se ha
encontrado ms informacin al respecto 9al es el caso del =rchivo "onoro de =ragn,
presentado por la directora de 4>adio =ragn7 en el ## "eminario de 4>adio y >ed7
celebrado en Waragoza en octubre de ,::., o el de la Bundacin Loaqun Daz de la
Diputacin de $alladolid, donde pese a tener una amplia coleccin de grabaciones
sonoras en diversos soportes analgicos e incluso un 4%useo del gramfono7 pionero
en 1spa)a, el proceso de digitalizacin todava no se ha llevado a cabo
$.$.$. )ro*ectos reali/ados en otros "a8ses1
5onoteca Nacional del Conse=o Nacional "ara la c#lt#ra * las 'rtes de
7xico. &http3--GGGfonotecanacionalgobmx-'
1s una institucin que ya nace con la intencin de digitalizar si no todos, gran
parte de los acervos sonoros que custodia 1sto se debe a que se crea cuando el
mundo digital ya est completamente instaurado, concretamente empieza a
funcionar el (: de diciembre de ,::/
8ese a su corta existencia, en octubre del a)o ,::. ya contaban con un
inventario de todos sus fondos sonoros analgicos, concretamente ;:::::
9
+ey ,;-,::E, de F de !ulio, por la que se modifica el texto refundido de la +ey de 8ropiedad #ntelectual,
aprobado por el >eal Decreto +egislativo (-(..E, de (, de abril
,,
registros de muy diversas procedencias 5omo e!emplo podemos citar los fondos
de 4>adio educacin7, el programa 4*ora nacional7 y una coleccin de
grabaciones de msica tradicional mexicana perteneciente a 9omas "tandford
1n la actualidad coordinan y realizan proyectos de conservacin, catalogacin y
digitalizacin no slo de sus fondos sino tambin de otros fondos sonoros
7#seo Nacional de la 7;sica. La >aana 2C#a3.
"e est llevando a cabo un proyecto de digitalizacin de los materiales que
custodian, ya que la gran mayora se encuentran en mal estado de conservacin,
provocado por las condiciones ambientales a las que han estado expuestos antes
de ser adquiridos por el centro
1ntre sus acervos sonoros cuentan, no slo con prcticamente la totalidad de los
soportes sonoros que han existido desde la invencin del fongrafo, sino
tambin con los correspondientes reproductores
5omo apunte, cabe mencionar que ya se estn realizando pruebas de
digitalizacin de los rollos de pianola mediante captura de imagen y su posterior
reconocimiento "e ha priorizado en ellos, ya que la gran mayora se encuentran
casi desintegrados debido a los cambios de temperatura y humedad a los que han
estado expuestos
Southern Folklife Collection Streaming Radio de la University of North
Carolina. &http3--GGGlibuncedu-blogs-sfc-indexphp-about-'
1ste proyecto proporciona acceso mediante streaming a audios relacionados con
msica country, 0luegrass, rytm and 0lues, 0oogie y eclctica, producto de
una seleccin de las grabaciones sonoras depositadas en la Soutern 9olklife
,;
Collection de la Jniversidad de 5arolina del <orte de 1stados Jnidos y que tras
su digitalizacin han sido colgadas en la ?eb
+os audios se encuentran clasificados y son accesibles mediante los siguientes
seis enlaces llamados canales3 ;ld-time (usic< Country and =luegrass, >immie
Rodgers, $e fater of Country (usic< !ew ;rleans< S9C (i4< African-
American (usic&
=dems se ofrece como muestra, el acceso on-line a slamente un audio de cada
una de las colecciones depositadas en el centro
IU William & ayle Cook !usic "i#rary de Indiana Uni!ersit*.
&http3--GGGlibrariesiubedu-indexphpApage#dS.:'
1sta biblioteca est considerada como lder internacional en el desarrollo de
bibliotecas musicales digitales ya que su proyecto 4?ariations7 de digitalizacin
de grabaciones sonoras y partituras lleva funcionando desde (..E
1l programa informtico de 4?ariations7 nos permite la digitalizacin de las
grabaciones y proporciona a los usuarios internos el acceso on-line mediante
streaming a las diferentes grabaciones sonoras disponibles 8ara las consultas
externas se requiere la instalacin del programa y ser alumno de alguna
asignatura que lo necesite
8ara el resto de usuarios est accesible toda la informacin relacionada con el
registro bibliogrfico, el contenido de las grabaciones y los audios digitales
disponibles, pero no se permite el acceso on-line a estos recursos
,2
?Cylinder $reservation and %igiti&ation $ro'ect@ del %e(artment of S(ecial
Collections %onald C. %avindson "i#rary de la Uni!ersidad de California
2%%UU3. &http3--cylinderslibraryucsbedu-indexphp'
"e trata de un proyecto especializado en la digitalizacin de cilindros que
empez en el a)o ,::, = travs de su portal se pueden realizar bsquedas por
diferentes campos, por gneros o escuchar una radio creada a partir de los audios
de los cilindros digitalizados mediante streaming&
1s un proyecto muy interesante ya que no slo aporta los audios sino tambin la
visualizacin de la ficha catalogrfica de cada uno de ellos
C>'R7 2)*RC Research Centre for the *istory and )nalysis of Recorded
!usic3 &http3--GGGcharmrhulacuV-indexhtml'
1s otro de los proyectos ms interesantes relacionados con la materia que nos
ocupa = travs del enlace 4Sound 9ile7 accedemos a una pantalla donde se nos
ofrece la posibilidad de realizar bsquedas simples, avanzadas o por texto libre
de aproximadamente unas C::: grabaciones
+a informacin aparece estructurada por autores, intrpretes o fecha de
grabacin y se ofrece la posibilidad de audicin en lnea, descargar el fichero,
visualizar la etiqueta o galleta del disco y el registro completo con los metadatos
correspondientes a cada audio
'rc,i!os de 'lan Lomax en la )ssociation for Cultural +,uity 2NeA -orB3
&http3--GGGculturalequityorg-'
"e trata de un proyecto muy bien estructurado = travs del enlace 4Sound
collections7 podemos acceder a la gua de colecciones sonoras digitalizadas
=lgunas de ellas an no estn disponibles pero en la gran mayora se
proporciona una ficha con los detalles de la grabacin y el acceso on-line a los
audios
,C
5omo curiosidad, cabe mencionar que entre los fondos de este archivo,
encontramos grabaciones de campo realizadas en 1spa)a por =lan +omax en
cooperacin con la 665, la ayuda de Leannette 48ip7 6ell y la colaboracin de
1duardo 9orner, Luan Jria >iu, Lulio 5aro 6aro!a, =ntonio %ari, ?alter
"tarVie, y >adio <acional +as grabaciones se realizaron (.C, y recogen una
amplia variedad de grabaciones de msica tradicional espa)ola
)rchival Sound Recordings de la 6ritis, Lirar*. &http3--soundsbluV- '
8ermite la audicin on-line de aproximadamente ,,C:: audios con una gran
variedad de contenidos, tanto musicales como orales
Recorded Sound Reference Center de la "i#rary of Congress.
&http3--GGGlocgov-rr-record-'
"e incluye en este listado este centro porque constituye una fuente de
informacin muy interesante para conocer los fondos sonoros digitales que
contiene pero no estn accesibles en ?eb
,E
$.+. >%RR'7I%NT'& CTIL%& )'R' (%&TION'R )RO-%CTO& D% CON&%R4'CIN -
)R%&%R4'CIN D% DOCU7%NT'CIN &ONOR'1
5'C%T 2Field )udio Collection +valuation -ool3 de Indiana University.
1s un softGare libre que ayuda a evaluar el estado y grado de deterioro de las
colecciones sonoras y a construir una lista de prioridades de preservacin
8roporciona una escala de valores que clasifica y describe los niveles de riesgo
que puede tener una coleccin e incluye tambin indicaciones para realizar el
traba!o de transferencia idneo para su preservacin
=dems, no obliga a rellenar todos los campos para poder realizar una
valoracin, facilitando con ello que pueda ser aplicado tanto en colecciones de
las que se conoce toda la informacin y por tanto podremos rellenar todos los
campos proporcionados por el programa, como en aquellas en las que slo se
conoce una parte de la informacin
B=519 es una aplicacin Lava autnoma que usa 4"Ging7 para la interfaz de los
usuarios y 4%icrosoft =ccess7 para el almacenamiento de datos
http3--GGGdlibindianaedu-pro!ects-sounddirections-facet-facetMformatspdf
'4D 2)udio and !oving Image Survey -ool3 de las 6iliotecas de
Colum#ia University.
1s un softGare libre que a travs de una base de datos %icrosoft =ccess nos
ayuda a analizar colecciones audiovisuales desde el punto de vista de la
preservacin y la conservacin
1s una herramienta muy fcil de usar, que ayuda a elaborar informes con las
prioridades de digitalizacin y preservacin, condiciones generales, condiciones
,F
medioambientales para la correcta conservacin de los fondos, condiciones
generales de los medios y de los soportes, problemas especficos de cada
soporte, etc
http3--GGGcolumbiaedu-cu-lGeb-services-preservation-audiosurveyhtml
4i)R& 2.isual & $lay#ack Ins(ection Ratings System3 de Ne/ 0ork
University.
"e trata de un softGare libre, basado en una base de datos %icrosoft =ccess que
ayuda a establecer polticas de preservacin de soportes en medios magnticos,
tanto de audio como de sonido, concretamente videocasetes, audio casetes y
cintas de Z7
http3--librarynyuedu-preservation-movingimage-vipirshomehtml
De estas tres herramientas, =$Db y $i8>" presentan la misma interfaz, la primera es
bastante ms completa que la segunda, pero $i8>" nos ayuda a determinar si la
digitalizacin se debe hacer en el mismo lugar donde estn depositadas las grabaciones
o no 8or lo que respecta a la base de datos B=519 es considerada como la ms sencilla
y clara de las tres
1ntre los soportes que contemplan cada una de ellas, tambin existen diferencias, y este
es un aspecto a tener en cuenta si nuestro centro no slo custodia documentacin sonora
sino tambin audiovisual 1n este aspecto, B=519 slo se centra en soportes de audio,
$i8>" slo en soportes magnticos y =$Db, que es la ms completa en este sentido,
contempla tanto soportes analgicos de audio y alguno electrnico, como soportes de
video
= continuacin presentamos una muestra de las interfaces de estos tres programas3
,/
Imagen de 5'C%T1
8antalla de inicio de la base de datos y pantalla donde se identifican los datos
administrativos de la coleccin, tales como el identificador, nombre de la coleccin,
fecha de creacin del registro, soporte en el que se presenta la grabacin, etc
Imagen de '4D1
8antalla a partir de la cual se accede a la lista de colecciones clasificadas por la cantidad
de grabaciones que se conservan de cada uno de los soportes
,.
ImDgenes de 4i)IR&1
8antalla de inicio de la base de datos
8antalla del formulario para el anlisis de la situacin actual de la grabacin que se va a
introducir en la base de datos
;:
=dems de estos softwares se considera interesante mencionar el proyecto 8>1"9D
&@reservation $ecnologies for 'uro"ean =roadcasting Arcives' que con sus dos fases
de implantacin 48resto "pace7 y 8resto8>#%1, proporciona una gran cantidad de
informacin muy interesante para abordar proyectos de preservacin y digitalizacin de
documentacin sonora
1ntre otras cosas, dentro de su pgina ?eb podemos encontrar tutoriales sobre
almacenamiento y restauracin, motivos por los que llevar a cabo una digitalizacin,
una herramienta para calcular los costes de preservacin y almacenamiento digital de
una coleccin, una para analizar la situacin de almacenamiento que tenemos en nuestro
centro y una herramienta para elaborar proyectos de preservacin
http3--presto!oanneumacat-indexasp
$.E. '&OCI'CION%& %&)'FOL'& % INT%RN'CION'L%& R%L%4'NT%& )'R' %&T%
)RO-%CTO
8ara finalizar con lo que consideraramos el anlisis de las fuentes de informacin
relevantes incluido dentro del 41stado de la cuestin7, segundo punto de este proyecto,
se considera interesante detallar algunas de las asociaciones nacionales e internacionales
ms importantes en lo que respecta a la gestin, preservacin, conservacin y-o
digitalizacin de documentacin y que puedan ser importantes para el proyecto que nos
ocupa
1n primer lugar se especifican aquellas relacionadas con documentacin sonora o con
msica en general, y en segundo lugar algunas de las asociaciones ms relacionadas con
la gestin de la informacin y de la documentacin en general
+a informacin sobre cada una de ellas aparece estructurada a modo de facilitar las
consultas posteriores y ha sido extrada de los datos de presentacin y estatutos de cada
;(
una de las asociaciones 8ara ms informacin sobre stas, se a)aden las urls
correspondientes a sus pginas ?eb
8or ltimo, es importante anotar que se han excluido de ambos listados asociaciones
relacionadas con algn campo especfico de la msica, tales como musicologa,
etnomusicologa, instrumentos musicales, iconografa, etc, ya que, aunque en algunos
casos puedan tener intereses particulares por este tipo de material, no son relevantes
para este estudio
$.E.1. 'sociaciones relacionadas con la doc#mentacin sonora o con m;sica en
general1
'%DO7 2'sociacin %s"a0ola de Doc#mentacin 7#sical3
http3--GGGaedomorg-
Becha de fundacin3 (..;
"ocios-miembros1 bibliotecarios, archiveros, documentalistas e interesados en
documentacin musical
Binalidad1 8romocionar el traba!o realizado en centros de informacin
especializados en msica o que conservan este tipo de documentacin, y
fomentar su desarrollo, as como tambin la formacin de los profesionales
dedicados a la documentacin musical y la elaboracin de herramientas de
traba!o tiles para la gestin, preservacin y difusin del patrimonio musical
'R&C 2)ssociation for Recorded Sound Collections3 http3--GGGarscIaudioorg-
=)o de fundacin3 (.EE
"ocios-miembros3 profesionales individuales e institucionales, tales como3
archiveros, bibliotecarios, restauradores, coleccionistas, comerciantes,
;,
investigadores, historiadores, casas discogrficas, msicos, ingenieros,
productores, periodistas y locutores de radio
Binalidad3 preservar y estudiar las grabaciones sonoras, en todos los gneros de
msica y palabra y en todos los formatos o soportes y periodos de la historia
<otas3 1ntre las materias que trata estn3 preservacin de grabaciones sonoras,
acceso a las grabaciones, conservacin y restauracin de audio, biografas,
catalogacin, discografas, historia y tecnologa, prcticas archivsticas,
formacin, bibliografa, derechos de autor y propiedad intelectual
I'&' 2International )ssociation of Sound )rchives3 http3--GGGiasaIGeborg-
=)o de fundacin3 (.E.
"ocios-miembros3 #ndividuales o institucionales en ms de E: pases,
relacionados con archivos audiovisuales y sonoros y con conocimientos
especficos sobre documentos sonoros histricos, literarios, de folVlore y
etnolgicos, producciones teatrales y entrevistas de historia oral, bioacstica,
sonidos de ambiente y grabaciones dialectales y ling[sticas
Binalidad3 funcionar como medio para la cooperacin internacional entre
archivos que custodien grabaciones sonoras y documentos audiovisuales
<otas3 est constituida por los siguientes comits, secciones y grupos de traba!o3
5omit de 5atalogacin y Documentacin, 5omit de Discografa, 5omit
9cnico, "eccin de =rchivos <acionales, "eccin de =rchivos de
>adiotelevisin, "eccin de =rchivos de #nvestigacin, 5omit de formacin y
educacin
;;
I'7L 2International )ssociation of !usic "i#raries1 )rchives and
%ocumentation Centres3 http3--GGGiamlinfo-
=)o de fundacin3 (.C(
"ocios3 individuales e institucionales en 2C pases diferentes y cuyas profesiones
son3 coleccionistas de msica, bibliotecarios musicales y audiovisuales,
archiveros musicales y especialistas en documentacin musical, musiclogos,
editores y vendedores de msica
Binalidad3 promover la cooperacin internacional y apoyar los intereses
profesionales de bibliotecarios, archiveros y documentalistas musicales
<otas3 5uenta con cinco divisiones profesionales, tales como3 =rchivos y
centros de documentacin musical, 6ibliotecas de radiotelevisin y orquesta,
6ibliotecas de instituciones de ense)anza musical, 6ibliotecas pblicas y
6ibliotecas de investigacin
1s miembro de la International 9ederation of )i0rary Associations and
Institutions &#B+=', la International Council on Arcives &#5=', 'uro"ean
=ureau of )i0rary, Information and 3ocumentation Associations &16+#D=' y la
International (usic Council &#%5',
1st vinculada a la International Association of Sound Arcives &#="=' y la
International Association of (usic Information Centres &#=%#5', y colabora
con #B+= en la revisin de las #"6Ds para %ateriales noIlibrarios &#"6D
&<6%'' y de %sica impresa &#"6D &8%'' =dems, traba!a con la
International ;rganization for Standardization &#"D' en el desarrollo del
International Standard (usic !um0er &#"%<'
;2
7L' 2!usic "i#rary )ssociation3 http3--GGGmusiclibraryassocorg-
=)o de fundacin3 (.;(
"ocios-%iembros3 bibliotecarios, msicos, estudiantes, profesores y
distribuidores de msica
Binalidad3 8romover la creacin, desarrollo y uso de bibliotecas musicales\
Bomentar la coleccin de msica y la literatura musical en bibliotecas\
#ncrementar la eficiencia en el servicio y administracin de bibliotecas
musicales\ y promover la profesin de la biblioteconoma musical
I'7IC 2International )ssociation of !usic Information Centres3
http3--GGGiamicnet-
=)o de fundacin3 (./E
"ocios-%iembros3 5entros de informacin musical 1n la actualidad
aproximadamente 2: centros situados en ;F pases
Binalidad3 promover y documentar la msica de cada uno de los pases
miembros\ promover el intercambio internacional en temas de inquietudes
comunes y llevar a cabo proyectos de colaboracin
<otas3 +os gneros musicales que contempla son msica clsica contempornea,
msicas del mundo, !azz y msica tradicional
;C
I5)I 2International Federation of the $honogra(hic Industry2
http3--GGGifpiorg-
=)o de fundacin3 (.;;
"ocios-miembros3 8uede ser miembro cualquier compa)a o productor
discogrfico 1n la actualidad cuenta con aproximadamente (2:: compa)as
discogrficas en EE pases y asociaciones industriales afiliadas en 2C pases
Binalidad3 promover el valor de la msica grabada, salvaguardar los derechos de
los productores y expandir los usos comerciales de la msica grabada en todos
los mercados donde operen sus miembros
<otas3 1st afiliada con la Recording Industry Association of America &>#=='
$.E.$. 'sociaciones relacionadas con la gestin de la informacin * doc#mentacin1
5%&'6ID 25ederacin %s"a0ola de &ociedades de 'rc,i!8stica,
6ilioteconom8a, Doc#mentacin * 7#se8stica3 http3--GGGfesabidorg-
=)o de fundacin3 (.//
"ocios-miembros3 1st formada por ,( agrupaciones profesionales del campo
de la archivstica, biblioteconoma, documentacin y musestica, entre las que
se encuentra =1DD%
Binalidad3
Bomentar en 1spa)a el desarrollo de las actividades relacionadas con sus
campos de actuacin y contribuir a crear las me!ores condiciones posibles para
que las sociedades, asociaciones y profesionales puedan e!ercer sus actividades
Bomentar la colaboracin entre las asociaciones integradas en la
Bederacin, con el fin de facilitar el intercambio de informacin sobre sus
respectivas actividades, as como el de sus conocimientos y experiencias
;E
Difundir las funciones y promover la imagen de los profesionales que
traba!an en los campos en los que acta la Bederacin
1levar el nivel de capacitacin de los profesionales en esta materia a
travs de la organizacin de !ornadas, cursos, conferencias, difusin de
publicaciones tcnicas, o cualesquiera otros destinados a este fin, estimulando
la elaboracin y difusin de material educativo con ese ob!eto
1levar propuestas a la =dministracin 8blica y Drganismos
#nternacionales y recibir consultas de los mismos
$elar por el mantenimiento de unos principios ticos que prestigien a la
profesin y le permitan cumplir de modo satisfactorio su funcin social y
cultural
Difundir las funciones de archiveros, bibliotecarios, documentalistas y
muselogos y, en general, de todos los profesionales de la informacin y la
importancia de su misin en sus mbitos de actuacin
Dotar y otorgar premios, ayudas, becas y similares si se estiman
pertinentes para el perfeccionamiento y difusin de las reas genricas y
especficas que le son propias
&%DIC. 'sociacin %s"a0ola de Doc#mentacin e Informacin
http3--GGGsedices-
=)o de fundacin3 (.FC
"ocios-miembros3 documentalistas, bibliotecarios especializados, gestores de
recursos electrnicos de informacin, gestores de contenidos, administradores de
Gebs e #ntranet, profesores universitarios, investigadores, gestores del
conocimiento, cualquier otro profesional de la informacin
Binalidad3 representar los intereses, formar y fomentar el intercambio de
experiencias profesionales de bibliotecarios, documentalistas y otros
profesionales de la informacin
;F
I5L' 2International 5ederation of Lirar* 'ssociations and Instit#tions3
http3--GGGiflaorg-
=)o de fundacin3 (.,F
"ocios- miembros3 aproximadamente (E:: miembros de (C: pases 8ueden ser
miembros de la #B+= tanto asociaciones nacionales, internacionales o
institucionales relacionadas con el ofrecimiento de servicios de informacin,
como cualquier biblioteca, servicio de informacin, departamento o agencia
cuyos propsitos sean acordes a los de la Bederacin
Binalidad3 promover los intereses de las asociaciones bibliotecarias y de
informacin, bibliotecas y servicios de informacin, bibliotecarios y las
comunidades de usuarios a las que sirven por todo el mundo
UN%&CO 2Organi/acin de las Naciones Unidas "ara la %d#cacin, la Ciencia
* la C#lt#ra3 http3--GGGunescoorg-neG-es-unesco-
=)o de fundacin3 (E de noviembre de (.2C
"ocios-miembros3 (.; estados miembros y F miembros asociados
Binalidad3 crear condiciones propicias para un dilogo entre las civilizaciones,
las culturas y los pueblos fundado en el respeto de los valores comunes
5ontribuir a la consolidacin de la paz, la erradicacin de la pobreza, el
desarrollo sostenible y el dilogo intercultural mediante la educacin, las
ciencias, la cultura, la comunicacin y la informacin
<otas3 Drganizacin creada sobre la base propuesta en la 5onferencia de
%inistros =liados de 1ducacin &5=%1' celebrada en #nglaterra en (.2, 1n
(.2E se firma la 5onstitucin de la J<1"5D, por parte de la cual se han
adoptado una serie de convenciones que garantizan la proteccin y salvaguarda
del patrimonio comn de la humanidad en sus formas material e inmaterial y en
el marco del 48rograma %emoria del %undo7 un 5omit 5onsultivo
#nternacional lleva un registro para proteger y digitalizar el patrimonio
;/
documental de valor universal 1ntre los tesoros musicales inscritos en ese
registro figuran3 una coleccin de msica china tradicional y la <ovena "infona
de +udGig van 6eethoven
$.G. TI)O& D% &O)ORT%& 'N'L(ICO& D% (R'6'CIN D%L &ONIDO
1H
1n este apartado se muestran los diferentes tipos de soportes analgicos que han
existido a lo largo de la historia de la grabacin del sonido = parte de proporcionar una
ficha descriptiva con las caractersticas especficas de cada uno de ellos, se ha
considerando imprescindible acompa)ar dicha informacin con una o varias fotos no
slo de cada uno de los soportes, sino tambin de sus correspondientes aparatos de
reproduccin
5abe mencionar que los diferentes soportes se describen de manera cronolgica,
comenzando desde los cilindros de cera, ya que de las primeras grabaciones realizadas
por 9homas =lva 1dison, entre (/FF y (//F, no se ha podido recabar la suficiente
informacin como para completar todas las caractersticas que se especifican para el
resto de soportes
= modo de apunte es interesante mencionar que eran grabaciones realizadas con un
estilete en papel de esta)o y que posteriormente para su reproduccin se enrollaba dicho
papel, alrededor de un cilindro de metal, tambin conocido como 4cilindro de latn7
+a siguiente imagen muestra el fongrafo original de 9 = 1dison3
#magen ( Bongrafo de papel de aluminio de 1dison
(:
8arte de las imgenes y de la informacin que constan en este apartado han sido extradas de los
apuntes proporcionados por %argarida Jllate i 1stanyol y por 1nric 0in i 0uix en el 45urso de
conservacin de registros sonoros7 realizado en %adrid en mayo de ,:(:
;.
CILINDRO D% C%R'
11
1
Creador1 9homas =lva 1dison &(/2FI(.;('
)eriodo de #soIcomerciali/acin1 (//FI(.,.
Caracter8sticas f8sicas1
%edidas3 C x (( cm, E x (C cm o (,,F x (( cm de dimetro
5olores3
marrn y cera negra &9=1dison'
azul marino &=lue Am0erols'
rosa &+ambert 5o'
Borma3 cilndrica en el exterior y cnica en el interior
%ateriales3
cera blanda &(//FI(.:E'
celuloide &nitrato de celulosa' &(.:EI(.,.'
4elocidad * d#racin1 era variable segn su contenido y solan usarse las
siguientes3
.: rpm para palabra con 2 minutos de duracin
(,:I(E: rpm para msica
(,: rpm &(/./I(/..' con dos minutos de duracin
(2: rpm &(/..I(.:(' con dos minutos de duracin
(E: rpm &(.:,I(.,.' con cuatro minutos de duracin
Re"rod#ctor1 Bongrafo
)rolemas de conser!acin * "reser!acin1 fragilidad\ hongos\
oxidacin\ riesgos en la manipulacin
Notas1 +os cilindros de cera blanda son grabaciones instantneas mientras
que los de nitrato de celulosa son replicados
((
+as imgenes de cilindros han sido tomadas del 48royecto de digitalizacin y preservacin de
cilindros7 del 3e"artment of S"ecial Collections 3onald C& 3avindson )i0rary de la Jniversidad de
5alifornia &11JJ' 8ara ms informacin sobre cilindros, consultar
http3--cylinderslibraryucsbedu-indexphp
2:

#mgenes , y ; 5ilindros de cera marrones o negros de 1dison


#magen 2 5ilindro de 1dison 46lue =mberol7 #magen C5ilindro rosa de +ambert 5o
de 5hicago
#magen E =mberola de 1dison &(.(;'
2(
DI&CO&1
DI&CO 6%RLIN%R
Creador1 1mile 6erliner &(/C(I(.,.'
)eriodo de #soIcomerciali/acin1 (//FI(/.2
Caracter8sticas f8sicas1
%edidas3 (,,FI(F,/ cm de dimetro
5olores3 negro
Borma3 5ircular plana
%ateriales3
goma vulcanizada &hasta (/.F'
"hellac &resina de gomaIlaca' conocidos como 4discos de
piedra7
4elocidad de re"rod#ccin1 velocidad variable entre E: y /: rpm
D#racin1 entre , y ; minutos
Re"rod#ctor1 gramfono con agu!a sostenida por una cpsula su!eta al
brazo de desplazamiento lateral
)rolemas de conser!acin * "reser!acin1 Bragilidad\ sensibilidad a la
luz y a la humedad &produce cido sulfrico'\ "e pueden producir prdidas
de la grabacin con el roce continuado de la agu!a
Notas1 1stn impresionados por una sola cara "in etiqueta central y con
el ttulo, fechas y nmero de matriz, a)adidos a mano con un punzn

#magen F Disco de gomaIlaca #magen / 0ramfono &(///', 1mile 6erliner
2,
DI&CO ?IN&T'NTJN%O@
)eriodo de #soIcomerciali/acin1 (.;2I
Caracter8sticas f8sicas1
%edidas3
;: cm o 2: cm de dimetro &+8Us y ma4isingles'
(F,C cm de dimetro &singles'
5olores3 5ualquiera, incluso combinaciones de varios
Borma3 5ircular plana
%ateriales3
( 4Discos de laca73 base de aluminio o cristal cubierta por
una capa de laca &nitrocelulosa' &(.,.'
(( 4Discos de gelatina73 base de vidrio cubierta por una
capa de laca &nitrato de celulosa o acetato de celulosa ]
plastificante\ gelatina' &(.;2' +lamados errneamente
4acetatos7
, 8olivinilo, vinilita &8$5]8$=' &(.C:'
4elocidad de re"rod#ccin1
;; (-; rpm en +8Us
2C rpm en singles y ma4isingles
D#racin1 FI(C minutos por cara
Re"rod#ctor1 9ocadiscos o giradiscos &agu!a, cpsula'
)rolemas de conser!acin * "reser!acin1 8rdida de la capa grabada
por escamacin\ se encogen, agrietan y escaman con facilidad\
desaparicin por 4recicla!e7
Notas1 "on grabaciones nicas e instantneas, ya que no pueden ser
replicados por molde +a informacin est contenida en la capa superior y
son errneamente llamados 4acetatos7
2;
#mgenes ., (:, ((, (, Diversidad de materiales en discos
=luminio +aca 8lstico 5artn
#magen (; 0iradiscos o tocadiscos
>ILO 7'(NKTICO
Creador1%arvin 5amras
)eriodo de #soIcomerciali/acin1 (.2:Ifinales (.C:
Caracter8sticas f8sicas1
%edidas externas del carrete3 F cm aprox de dimetro
Borma3 hilo de acero bobinado en un nico carrete metlico y
guardado en una ca!a de cartn
%ateriales3 *ilo de acero de C: a (:: micras &:,( mm', cubierto
de material magntico
4elocidad de re"rod#ccin1 E:,. cm por segundo
D#racin1 (C, ;: o E: minutos
22
Re"rod#ctor1 grabadorIreproductor especfico
)rolemas de conser!acin * "reser!acin1 oxidacin, enredos, nudos y
@rint-troug
Notas1 +a grabacin en hilo fue inventada a finales del siglo R#R pero su
comercializacin y posterior desaparicin no lleg hasta mediados del
siglo RR http3--GGGrecordingIhistoryorg-*9%+-Gire(php
#magen (23 5arrete metlico donde se encuentra bobinado el hilo magntico !unto con
su ca!a original
#magen (C %odel /: ?ire >ecorder &(.2/' 8rimer modelo de reproductor para este
tipo de grabacin creado por ?ebsterI5hicago 5orporation
(,
(,
#magen tomada de 4?ebsterI5hicago 5orporation7 http3--GGGGebsterIchicagocom-
2C
CINT' D% 6O6IN' '6I%RT'
Creador1 6="B
)eriodo de #soIcomerciali/acin1 (.;,I
Caracter8sticas f8sicas1
%edidas3 ,,C2 cm o C,:/ cm &(-27, ^7, (7, ,7'
5olor3 los acetatos son translcidos a contraluz
Borma3 "e presenta en bobina metlica o de plstico, con un
ncleo central sobre el que se arrolla la cinta +a cara interior de
sta est cubierta por sustancias magnticas mientras que la cara
exterior de la cinta presenta un acabado rugoso que facilita el
arrollamiento uniforme
%ateriales3
6ase de3
a acetato de celulosa &(.;CI(.F:Us'
b 8$5 &(.2;I(.E:Us'
c 8apel &J"=, (.C:Us'
d 819 &8olister' &finales (.C:Us'
5apa magntica3 material frreo y frreoImagntico
=glutinante entre cinta y emulsin &capa magntica'
4elocidad de re"rod#ccin1 .,C cm-s, (. cm-s, ;/ cm-s, FE cm-s
Re"rod#ctor1 %agnetfonos &mono, estreo, , pistas, multipistas'
)rolemas de conser!acin * "reser!acin1 sndrome del vinagre\
@rint-troug

#magen (E #magen (F #magen (/ %ateriales
2E
CINT' C'&&%T%
Creador1 8hilips, (.E;
)eriodo de #soIcomerciali/acin1 (.E2I
Caracter8sticas f8sicas1
%edidas3 (-/ pulgadas &;,/( mm'
Borma3 +a cinta se recoge en una de las dos bobinas fi!adas
dentro de un cartucho rectangular de plstico, con aperturas para
la lectura de los cabezales en uno de los extremos largos
%ateriales3
base de plstico &polister' con una capa magntica
4elocidad de re"rod#ccin1 2,FC cm por segundo
D#racin1 2E, E:, .:, (,: minutos
Re"rod#ctor1 8letina
)rolemas de conser!acin * "reser!acin1 fragilidad\ enredos\
descomposicin del plstico externo\ mal funcionamiento de los
mecanismos internos\ repercusiones del estado de la cinta sobre los
cabezales reproductores, @rint-troug
Notas1 5uanto ms larga es la cinta, ms delgada &(CI(E _m a . _m'
#ntroduccin en el mercado de la cinta virgen en (.F:, y la de metal &5rD
y Be' en (./:

#mgenes (. y ,:3 0rabacin en soporte casete y pletina para su reproduccin
2F
C'RTUC>O D% L )I&T'&
)eriodo de #soIcomerciali/acin1 (.E2I(.F:
Caracter8sticas f8sicas1
Borma3 +a cinta est recogida en una nica bobina, situada en la
parte inferior del cartucho y fi!ada dentro de un cartucho
rectangular de plstico, con ventana para la lectura del cabezal en
uno de los extremos ms cortos +a reproduccin es continua
%ateriales3
base de plstico con capa magntica
4elocidad de re"rod#ccin1 (. cm por segundo
D#racin1 CI(,: minutos
Re"rod#ctor1 5artuchera 1n =mrica se populariz como reproductor de
msica para vehculos pero los reproductores domsticos no se
comercializaron hasta (.EF
)rolemas de conser!acin * "reser!acin1 fragilidad\ enredos\
descomposicin de los materiales plsticos externos e internos\ mal
funcionamiento de los mecanismos internos\ repercusiones del estado de
la cinta sobre los cabezales reproductores
Notas1 "onido de ba!a calidad &/ pistas ocupan el lugar de ,' 9ambin se
puede encontrar como cinta virgen

#magen ,( 5artucho de / pistas #magen ,, 5artuchera para su reproduccin
2/
$.M. 5OR7'TO& D% 'UDIO DI(IT'L
5uando hablamos de grabacin sonora digital nos referimos a todo registro sonoro que
ha sido codificado en con!untos de datos binarios 1sta codificacin es el resultado de
aplicar algoritmos de compresin de audio a la se)al analgica original
1ntre los sistemas de compresin ms usados podemos citar3
Ada"tative 3ifferential @ulse Code (odulation &=D85%'
)inear @redictive Coder &+85I(:1'
Code '4cited )inear @rediction &51+8'
0"% :E(:
%810
1xisten tres parmetros a tener en cuenta cuando se habla de sonido en formato digital,
ya que en base a stos, se podr alterar la calidad y conseguiremos un mayor o menor
tama)o de fichero 1stos parmetros son3
5rec#encia o tasa de m#estreo3 es el nmero de veces que se muestrea un
sonido durante un intervalo de tiempo
+a frecuencia de muestreo se mide en *erzios &*z', unidad de frecuencia que
mide la cantidad de veces por segundo que se repite una onda, bien sea sonora o
electromagntica = mayor nmero de *z aumenta la calidad sonora
Dado que el odo humano es capaz de percibir frecuencias de sonido de ,: a
,:::: *z, siguiendo el teorema de *arry <yquist lo ms habitual en audio
digital es utilizar 22(:: *z por segundo para conseguir una calidad de sonido
5D
2.
3itrate &o tasa de bits'3 es la velocidad de transferencia de datos "e mide en
Qilobytes por segundo &Qb8s' = mayor tama)o de archivo, mayor cantidad de
informacin y por tanto una mayor calidad
N;mero de canales &estereofnico, monoaural o multicanal'3 si es en estreo
son grabaciones cuyo sonido ha sido grabado en dos canales y por tanto en el
momento de la reproduccin a travs de estos dos canales nos dar sensacin
espacial 1n cambio si se trata de una grabacin monoaural, estaremos hablando
de una grabacin en la que slo se ha usado un nico canal para grabar la
informacin
1ste parmetro es importante debido a que a mayor nmero de canales, mayor
peso del archivo resultante y por esta razn en #nternet suelen ser ms comunes
las grabaciones monoaurales que las multicanales
5uando hablamos de formatos de ficheros de sonido nos estamos refiriendo a la
estructura con la que el audio es almacenado 1sta estructura puede responder a dos
tipos de formatos3 los autodescriptivos y los de tipo raG o sin cabecera
+a diferencia entre uno y otro se basa en que los primeros incluyen una cabecera
flexible donde se permite especificar y elegir entre varios parmetros y tipos de
codificacin caractersticos del archivo, mientras que los segundos carecen de cabecera,
no permiten seleccionar y por tanto los parmetros y codificacin son fi!os
= lo largo de este traba!o se har referencia a los formatos autodescriptivos ya que por
su flexibilidad son los ms usados en la actualidad
5omo se ha especificado anteriormente, cuando hablamos de un sonido digital no
podemos de!ar de lado el modo en que una grabacin analgica se convierte en digital y
esto es gracias a la compresin 8or ello, y sin entrar en ms detalle con los posibles
sistemas de compresin existentes, es necesario especificar que podemos encontrar dos
tipos de formatos de compresin de audio digital3
C:
a' 0rabaciones en formatos de compresin sin prdida &lossless'
b' 0rabaciones en formatos de compresin con prdida &lossy'
8or lo que respecta a las del primer grupo, son grabaciones de mucha calidad que
permiten reconstruir de manera ntegra la se)al original y por tanto presentan un mayor
tama)o de archivo =lgunos e!emplos de estos formatos serian el 5D= &Com"act 3isc
Audio', ?=$ &(icrosoft 2aveform' y =+1 &A""le )ossless 'ncoding'
1n cambio en las grabaciones en formato con prdida se consigue un archivo de menor
tama)o pero con una peor calidad en la se)al de audio resultante 1sto se debe a que los
programas de codificacin &encoders' analizan la informacin y desechan los sonidos
no perceptibles por el odo humano 1s decir, aquellos sonidos que3
estn fuera del rango de frecuencias entre ,: *z y ,: Qhz aproximadamente
sonidos superpuestos por tener una frecuencia similar
8or e!emplo, entre un sonido fuerte y uno dbil, el programa eliminara el dbil ya que
considera que nuestro odo tiende a escuchar slo el sonido fuerte 1l principal e!emplo
de este tipo de formatos es el %8;, aunque tambin podemos citar los formatos D00,
==5 &Advanced Audio Coding', ?%= &2indows (edia Audio' o >= &RealAudio'
entre otros
$.M.1. 5ormatos de com"resin sin "rdida 2 lossless 3
')% o 7onBe*Ns '#dio 3
Bormato que comprime bit a bit sin prdida alguna de calidad 8uede llegar a comprimir
hasta F:Vbps Jsa la extensin ape para archivos de audio
'I55 2'#dio Interc,ange 5ile 5ormat31
1s el formato estndar originario del sistema operativo %acintosh &%ac' y el ms
normalizado dentro de la industria musical 1s un formato de compresin sin prdida
C(
que admite varias frecuencias de muestreo y tama)os de muestra &hasta ;, bits por
muestra'
8ese a que es soportado por la mayora de navegadores y que no requiere la instalacin
previa de un "lug-in, no es muy usado en la ?eb por su gran tama)o &aproximadamente
(:%6 para un minuto de audio estreo con una frecuencia de muestreo de 22(V*z y (E
bits'
O'4 2!icrosoft Waveform3
1s el estndar de grabacin para msica de 5Ds y el usado por defecto en los sistemas
operativos ?indoGs =dmite diferentes frecuencias de muestreo y como mximo dos
canales #gual que el formato =#BB, es compatible con bastantes navegadores y tampoco
requiere ningn "lug-in, pero el fichero es demasiado pesado para ser usado en ?eb
6O5 23roadcast Wave Format3
1st basado en el formato de archivo de audio (icrosoft 2aveform y por tanto, tambin
con extensin de fichero Gav, usada en la produccin flmica, radiofnica y televisiva
`ste formato de archivo permite la anexin de metadatos, los cuales sern muy tiles
para usos posteriores de procesamiento, intercambio y sincronizacin de grabaciones
+a diferencia entre este formato y el %icrosoft ?aveform radica en que en 6?B la
cabecera del fichero es ms amplia y no requiere de un lector especial para la
reproduccin del fichero
1ste es el formato estndar recomendado por el 5omit 9cnico de la #="= para el
almacenamiento de audio en formatos de archivo digital 9iene una frecuencia de
muestreo de 2/V*z con (E bits de resolucin y una capacidad mxima de
almacenamiento de aproximadamente Eh de audio
'#1
Bormato de audio desarrollado por "un %icrosystems, fue uno de los primeros usados
en #nternet y funciona como estndar acstico para el lengua!e de programacin Lava
1n la actualidad, ha sido reemplazado su uso por otros formatos como el Gav
C,
R75 2Rich !usic Format3
#ntroducido por 6eatniV es un formato de audio de alta calidad pensado bsicamente
para descarga y reproduccin de msica =unque no es muy comn, cada vez va
aumentando su popularidad
5lac 2Free "ossless )udio Codec3
"e trata de un cdec de compresin de audio que permite reconstruir el archivo original
de manera total sin prdida de calidad 8uede llegar a comprimir entre un ;:a y un
C:a el tama)o original de un archivo de sonido Jno de los inconvenientes es que no
ahorra tanto tama)o de archivo como los formatos de compresin con prdida ms
usados como por e!emplo %8;, ?%= o ==5
$.M.$. 5ormatos de com"resin con "rdida 2 lossy 3
%l 7)%(PLa*er+ 27)+3 X(oving @icture '4"ert :rou" Audio )ayerAB
1s un formato de compresin con prdida para ficheros audio desarrollado por el
(oving @icture '4"ert :rou" y el 9raunofer Institute for Integrated Circuits IIS 1l
primero de ellos est vinculado a las organizaciones internacionales #"D &International
;rganization for Standardization' y #15 &International 'lectrotecnical Commission)
"e trata de un formato de compresin con prdida y permite tanto codificar los archivos
a diferentes compresiones mediante el mtodo $6> &?aria0le =itRate' como a!ustar la
calidad de dicha compresin segn las necesidades de cada momento aplicando la tasa
de bits constante o 56> &Constant =itRate'
"i a estas caractersticas a)adimos que casi todos los reproductores de audio soportan
este tipo de formato y que su decodificacin es muy rpida, no es de extra)ar que se
haya convertido en el formato ms usado para el intercambio de ficheros audio en
#nternet y que tanto particulares como empresas lo vean como el formato idneo para
promocionar y distribuir la msica generada
Jn e!emplo claro de este tipo de uso lo podemos ver en las emisiones de radio o
anuncios publicitarios va #nternet o en las pginas de mys"ace donde artistas
C;
emergentes promocionan sus obras e incluso en las Gebs de algunas empresas
discogrficas donde tambin a)aden un enlace para escuchar parte de las canciones que
contienen los discos que editan
7)+)ro1
"e trata de un formato desarrollado por 9homson %ultimedia que combina la tecnologa
4>eplicacin de la 6anda 1spectral &"6>'7con mp; 1s decir, duplica la se)al en dos
canales codificando las frecuencias ba!as como en los archivos mp; y la "6> para las
frecuencias altas
8or ltimo cabe se)alar que este tipo de formato proporciona un nivel de compresin
ms alto que en archivos %8; y puede ser reproducido por cualquier tipo de
reproductor de mp; siempre y cuando acepte frecuencias de muestreo de (E, ,,,C y ,2
V*z !unto con ;,, 22,( y 2/ V*z
O7' 2Windo/s !edia )udio3
"e trata de un formato de compresin con prdida desarrollado por %icrosoft Jna de
las diferencias que podemos encontrar en este formato con respecto a otros formatos de
compresin con prdida, es que posee una infraestructura que protege el Co"yrigt,
dificultando el trfico 8,8 de msica en la red y por tanto es muy venta!oso para la
industria musical
8ese a todo lo expuesto, este formato resulta muy til para la reproduccin de msica en
tiempo real a travs de #nternet debido a que se adapta a las diferentes velocidades de
conexin existentes
O((
"e trata de un formato contenedor multimedia y a diferencia de otros formatos de
compresin como %8; y ?%=, su uso est libre de patentes 1ste formato usa el
mtodo de compresin $6> &?aria0le =itRate' por el que otorga el 0itrate necesario
para cada parte del fichero y de manera independiente segn la cantidad de informacin
que contiene cada parte = mayor cantidad de informacin, menos nivel de compresin
recibir esa parte del fichero
C2
1n resumen, permite la codificacin de archivos a diferentes niveles de compresin y
una de sus caractersticas principales es que est orientado al stream y por tanto resulta
muy adecuado para su uso en #nternet
Real'#dio 2.ra3
Desarrollado por >eal<etGorVs permite escuchar el sonido en tiempo real en #nternet
mediante streaming 9iene un grado de compresin mayor que el %8; y para su
reproduccin es necesaria la instalacin previa de una aplicacin auxiliar o "lug-in
Durante a)os la gran mayora de radios en lnea han usado este tipo de formato para su
programacin "e basa en el formato ==5
'd!anced '#dio Coding &aac'
"e trata de un formato de compresin con prdida que corresponde al estndar
internacional 4#"D-#15 (;/(/IF7 como una extensin de %810I, 1ntre sus
principales caractersticas cabe destacar que proporciona una mayor capacidad de
almacenamiento en menos espacio, que es multicanal y permite hasta un mximo de 2/
canales independientes, y que tiene una frecuencia de muestreo variable entre / Q*z y
.E Qhz 9iene dos formatos3 %810I, +ayer 2 con extensin 4aac7 y %810I2 +ayer 2
con extensin 4aac7 o 4%827
1ste formato es muy usado en la actualidad no slo en #nternet sino tambin en
conexiones inalmbricas, radiodifusin digital, #pods, =head <ero, ?inamp y <intendo
D"i
8ara finalizar con este apartado, es importante recordar que toda esta variedad de
formatos es producto de los intereses industriales y no hay que olvidar la rpida
obsolescencia que afecta al campo de la informtica y las nuevas tecnologas
8or lo que hemos podido observar a lo largo de todo este estudio, es que los formatos de
audio digital ms utilizados en #nternet son el %8;, el ?%= y el D00, y centrndonos
en los proyectos de digitalizacin de otras instituciones analizados y explicados en el
41stado de la cuestin7 de este traba!o, son el %8; y el >eal=udio los formatos ms
usados para la audicin mediante streaming&
CC
$.Q. %L O69%TO D% %&TUDIO
$.Q.1. 'nDlisis * descri"cin de los fondos sonoros del I47.
+os fondos sonoros del #nstituto $alenciano de la %sica poseen un indiscutible valor
patrimonial que debe ser preservado, custodiado y difundido correctamente `stos han
sido adquiridos por la institucin como respuesta a lo especificado en la +ey ,-(../, de
(, de mayo, $alenciana de la %sica, artculo 2 sobre las 4Binalidades y Bunciones7
del #$%
(;
y son producto de un gran esfuerzo institucional por salvaguardar el
patrimonio musical valenciano
+os fondos sonoros que en la actualidad custodia el #$% han llegado a sta institucin
por medio de donaciones tanto personales como institucionales, bien como parte
integrante de un archivo o como una coleccin individual de grabaciones sonoras De
todos estos fondos, slo ,( contienen grabaciones sonoras en soportes analgicos
9ipos de soportes 3
De las ./,(. grabaciones sonoras en soportes analgicos que conserva el #$%,
.CE2( son discos, /;: cintas abiertas, (/ grabaciones en hilo magntico y (F;:
casetes
0rfico ( 8orcenta!es de soportes analgicos del fondo sonoro del #$%
(;
"egn se recoge en la +ey ,-(../, de (, de mayo, $alenciana de la %sica, artculo 2, apartado ,c y
,i, son 4Binalidades y funciones7 del #nstituto $alenciano de la %sica3
c' 5onstituir un fondo de documentacin musical, conservar y difundir el patrimonio musical
valenciano, y colaborar con la 6iblioteca $alenciana para la recopilacin de publicaciones musicales,
partituras y grabaciones de evidente inters artstico
i' >ealizar el inventario y catalogacin del patrimonio musical valenciano y mantenerlo
actualizado
CE
97,37%
0,85% 0,02% 1,76%
Discos
5intas abiertas
*ilo magntico
5asetes
1n el siguiente grfico observamos el nmero total de fondos custodiados que
contienen cada tipo de soporte analgico conservado De este modo por e!emplo
podemos ver que de los ,( fondos del #$% que contienen grabaciones en
soportes analgicos, (C contienen grabaciones en discos, . en soporte casete, E
en cintas de bobina abierta y slo uno contiene hilos magnticos
N;mero de fondos "or so"orte
(C
.
E
(
Discos
5asetes
5intas abiertas
*ilo magntico
0rfico , <mero de fondos por soporte analgico conservado
5ontenidos de las grabaciones sonoras 3
8or lo que respecta al contenido de las grabaciones sonoras custodiadas,
encontramos tres tipos3 msica, palabra y efectos = continuacin detallamos los
tipos de grabaciones que podemos encontrar dentro de cada uno de stos, con el
porcenta!e que representa dentro de todo el fondo sonoro custodiado por el #$%3
( %sica &el /Ca del fondo sonoro custodiado'3
a' >egistros de actividades etnomusicales, como por e!emplo grabaciones con
la interpretacin de msica tradicional valenciana
b' 0rabaciones en directo de conciertos y estrenos de obras de compositores
valencianos
CF
c' 0rabaciones de agrupaciones tanto corales, orquestales, camersticas, etc
d' 0rabaciones de msica vocal, coral, orquestal, camerstica, operstica, etc
donde se interpretan obras de todos los periodos comprendidos en la historia
de la msica
e' 0rabaciones de pop, rocV, !azz, msica tradicional, etc
, 8alabra &el (: a del total de los fondos'3
a' >egistros de actividades etnogrficas, como por e!emplo entrevistas
personales a persona!es relevantes para el patrimonio musical valenciano
b' 8rogramas radiofnicos
; 1fectos sonoros &el Ca del fondo'3
1fectos de sonido y msica ambiental usada sobre todo en la produccin de
programas de radio
"ituacin actual del material 3
( +ocalizacin
+os fondos sonoros del #$% residen en dos ubicaciones distintas Jna es la
propia institucin y la otra la 6iblioteca $alenciana 1l motivo por el que se
encuentren en dos instituciones diferentes, no es otra que por motivos de
conservacin debido a la falta de espacio de almacenamiento en la sede del
#$%
1n la actualidad los archivos personales y colecciones institucionales ms
voluminosos se encuentran depositados en las instalaciones de la 6iblioteca
$alenciana donde reciben el adecuado tratamiento documental por personal del
#$% 1stos fondos se encuentran instalados dentro de los depsitos de Bondo
C/
0rfico ya que son los que mantienen las condiciones de temperatura y humedad
apropiadas para la correcta conservacin de este tipo de materiales
+os archivos y colecciones de menor tama)o se encuentran depositados en la
sede del #$% en uno de los depsitos que cumple con las condiciones de
temperatura y humedad recomendadas
, 8roblemas de conservacin
+os principales problemas de conservacin que podemos encontrar en los
depsitos de la institucin vienen determinados por la imposibilidad de instalar
estanteras mviles en el edificio debido a los problemas de peso que stas
conllevan 1sto provoca una falta de espacio para el almacenamiento de los
fondos custodiados en la actualidad y como no, tambin para los posibles fondos
que puedan ser adquiridos en un futuro
; 8orcenta!e de fondos digitalizados
8or lo que respecta a la situacin actual de fondos inventariados y catalogados,
cabe decir que de los veintin fondos sonoros custodiados cuyo soporte es
analgico, slo existe inventario de diez de ellos y slo dos estn catalogados o
en proceso de catalogacin
1l motivo por el que se encuentren en esta situacin no es otro que la falta de
personal en el Departamento de documentacin y comunicacin de la
institucin, ya que se dispone de una sola persona encargada de la gestin,
atencin a los usuarios y catalogacin de todo el fondo documental y de dos
personas encargadas de la catalogacin exclusivamente de partituras de algunos
de los archivos personales gestionados por la institucin
C.
8or otra parte, de estos fondos sonoros en formato analgico slo tres de ellos se
encuentran en proceso de digitalizacin, con un total aproximado de E;C
grabaciones analgicas digitalizadas 1sto supone el ;a del total de fondos que
deberan ser digitalizados a corto, medio y largo plazo, por lo que el proceso de
seleccin ser crucial si se quiere abordar este proyecto con xito
1n el siguiente grfico se observa de manera clara la situacin actual del fondo
respecto al proceso de digitalizacin
Situacin actual de los fondos del IVM
77,02%
20,16%
2,82%
Fondos que no requieren
digitalizacin
Fondos que requieren
digitalizacin
Fondos digitalizados
0rfico ;3 8orcenta!e de fondos segn su estado de digitalizacin
1s importante se)alar que del total del fondo donde existe todava un .F,(/a
por digitalizar, slo requerira digitalizarse el ,:,(Ea de ste, ya que el resto de
grabaciones no necesitaran una digitalizacin inminente, bien por su buen
estado de conservacin o porque por su contenido no son ob!eto de estudio para
este proyecto
"i realizamos el mismo anlisis pero por tipologa de soportes, obtenemos como
resultado el siguiente grfico3
E:
0%
50%
100%
Estado de los fondos sonoros del IVM
Porcentaje no digitalizado 99,97% 86% 71% %
Porcentaje digitalizado 0,03% 1% 29% 56%
!iscos
"intas
a#iertas
"asetes
$ilo
%agn&tico
0rfico 2 1stado del fondo sonoro del #$% por tipologa de soportes
1n este grfico observamos que el soporte con mayor nmero de grabaciones
digitalizadas es el hilo magntico mientras que la digitalizacin de los discos se
encuentra bastante paralizada
8ara finalizar con este apartado, se considera interesante mencionar que si
observamos desde un punto de vista ms positivo los resultados obtenidos tras
este estudio y el anlisis del fondo, slo nos hara falta digitalizar el ,:a de la
estimacin total para dar por terminada la primera fase del proyecto de
digitalizacin que se plantea
$.Q.$. Infraestr#ct#ras del centro1 e<#i"amiento tcnico * de "ersonal
8or lo que respecta a las infraestructuras para la reproduccin y digitalizacin de las
grabaciones sonoras en formato analgico que conserva el #$%, cabe decir que se
dispone en el centro de una sala de audicin donde se encuentran instalados los
siguientes reproductores3
Jna pletina para la reproduccin de cintas magnetofnicas de casete
Jn tocadiscos para la reproduccin de discos de ;;, 2C y F/ rpm
Jn magnetfono para la reproduccin de cintas abiertas
E(
=dems se cuenta con un software para el tratamiento de sonido en general y otro para
la limpieza de sonidos &eliminacin de sonidos no deseados', pero tanto los equipos de
reproduccin como estos softwares no se encuentran actualizados, por lo que no son
adecuados para ser usados en la implantacin de este proyecto, si no se hace una
revisin y actualizacin previa de los mismos
5on todo esto observamos que las principales faltas con las que cuenta la institucin
son3
1quipamiento tecnolgico para la limpieza fsica de los diferentes soportes
conservados
1quipamiento tecnolgico actualizado para la conversin analgicaIdigital
Jn sistema de almacenamiento digital masivo &D%""'
8ersonal tcnico con formacin especfica en tratamiento del sonido
Documentalistas que se encarguen de la gestin de esta tipologa documental
8ara finalizar con este apartado, cabe decir que hasta el momento, las digitalizaciones
ms importantes que se han realizado, tales como las de hilo magntico y las de cintas
magnetofnicas abiertas, han sido llevadas a cabo por personal externo a la institucin
que dispona de los correspondientes conocimientos tcnicos y equipamiento
tecnolgico necesarios para realizar una digitalizacin profesional
E,
+. 7%TODOLO(R' - 5U%NT%&
+.1. ID%NTI5IC'CIN D% CONOCI7I%NTO& )R%4IO& R%SU%RIDO&1
8ara llevar a cabo un proyecto de digitalizacin de cualquier fondo sonoro, pero sobre
todo uno de caractersticas similares al que nos ocupa, es primordial tener unos
conocimientos bsicos sobre la historia de la grabacin del sonido
"era impensable abordar un proyecto de digitalizacin de una documentacin de la que
se desconoce informacin sobre su contenido y su continente &soporte' 8or ello es
indispensable tener unos conocimientos previos de3
el productor
el a)o de creacin de cada tipo de soporte y su periodo de uso
el material fsicoIqumico del que est hecho
la velocidad a la que tiene que ser reproducido
el tipo de reproductor que nos permite acceder al contenido de dicha grabacin
los mtodos de limpieza y conservacin de los diferentes tipos de grabacin
sonora que han existido a lo largo de la corta historia de la grabacin del sonido
9odo esto es importante ya que el desconocimiento de alguno o algunos de los aspectos
mencionados puede provocar la prdida irreparable de la informacin grabada e incluso
el deterioro y descomposicin del mismo soporte
Dtro aspecto a tener en cuenta cuando se plantea un proyecto de digitalizacin es
conocer qu instituciones, centros o empresas han llevado a cabo proyectos similares
1sto nos permite conocer cul es el estado de la cuestin respecto a la temtica que nos
ocupa, conocer cules han sido los procedimientos ms exitosos y cules los menos
recomendables 1n algunos casos, incluso, este estudio previo tambin nos puede
ayudar a establecer puntos de conexin con otras instituciones para posibles proyectos
de colaboracin, con el fin de compartir recursos y disminuir costes
E;
1l tercer aspecto que se debe conocer es la legislacin que afecta o pueda afectar a la
documentacin a tratar, tanto aquella relacionada con los derechos de creacin de la
obra &productor, intrprete, autor de las obras, etc' como la relacionada con la
preservacin de dichos materiales como patrimonio cultural y ms an, cuando el
ob!etivo principal de este proyecto es la implementacin en ?eb de parte de las
digitalizaciones realizadas
8ara conseguir todo este cmulo de informacin, es importante mencionar que en
algunos aspectos no ha sido traba!o fcil, sobre todo en temas de digitalizacin, ya que
en comparacin con la digitalizacin mediante tratamiento de imgenes, usada en la
documentacin textual, la digitalizacin aplicada a los materiales sonoros y
audiovisuales presenta un considerable retraso en cuanto a estudios y manuales
acadmicos publicados al respecto
+.$. 5U%NT%& D% IN5OR7'CIN CON&ULT'D'& - )RO6L%7'& %NCONTR'DO&.
Jna vez precisados los tres aspectos anteriormente mencionados como conocimientos
previos requeridos, ya no slo ante cualquier proyecto de digitalizacin sino ante
cualquier proyecto de gestin de documentacin sonora, el siguiente paso que se realiz
fue la consulta a fuentes de informacin de muy diversa tipologa
1n primer lugar, se consultaron los fondos sonoros pertenecientes al #nstituto
$alenciano de la %sica &#$%' o que son de su competencia 9anto los depositados en
la institucin como los que, por motivos de conservacin y falta de espacio en las
instalaciones de la propia institucin, se encuentran depositados en las instalaciones de
la 6iblioteca $alenciana
1sta documentacin no slo es considerada como ob!eto de estudio sino tambin como
probablemente la principal fuente de informacin, ya que sin ella de!a de tener sentido
este traba!o
E2
1n segundo lugar, a travs de 48olibuscador7 &portal de la 6iblioteca Digital de la
Jniversidad 8olitcnica de $alencia' y D#=+<19 &portal de difusin cientfica hispana
creado por la Jniversidad de la >io!a', se realizaron consultas en bases de datos tales
como #"D5, 2e0 of Cnowledge o +#"9= &)i0rary and Information Science A0stracts'
para recuperar artculos de revista relacionados, y en 91"1D y en 3issertation
A0stracts para encontrar tesis doctorales espa)olas e internacionales que pudiesen estar
relacionadas con este proyecto
8ara finalizar, los resultados de estas consultas fueron completados mediante bsquedas
a travs de los buscadores de produccin acadmica y cientfica, :oogle Scoolar y
Scirus&
1s importante mencionar que aunque no se obtuvo ningn resultado concerniente a tesis
doctorales, s se pudieron recopilar bastantes resultados de artculos de revista
relacionados, pero muy pocos que fuesen relevantes para este traba!o +os ms tiles
fueron los artculos relacionados con las digitalizaciones realizadas en empresas
radiofnicas y sobretodo los publicados en boletines especializados en documentacin
musical tales como el boletn de la =sociacin 1spa)ola de Documentacin %usical
&=1DD%'
8ese a esto, todas estas publicaciones sirvieron para darnos una peque)a visin general
de la situacin actual pero realmente el grueso de la informacin ms pertinente se
recab mediante la realizacin de cursos de formacin especializados en el tratamiento,
gestin, conservacin y procesos de digitalizacin de documentacin sonora, y por
medio de entrevistas personales, principalmente a profesionales de otras instituciones
con caractersticas anlogas a las del #$%, pero tambin a profesionales del mbito
radiofnico porque como hemos visto anteriormente, es en este mbito donde se
custodian fondos sonoros de gran tama)o y sobre todo porque han sido las primeras
instituciones a nivel nacional que han llevado a cabo digitalizaciones de esta tipologa
documental como respuesta a la preservacin de su produccin
1n tercer lugar, cabe anotar que se consultaron las pginas ?eb de las principales
bibliotecas, centros e instituciones donde se tena constancia que se haban llevado a
cabo proyectos de este tipo o que posean estos materiales 1stas bsquedas se
EC
realizaron a modo de observacin de los contenidos ?eb, cmo estaba estructurada la
informacin, cmo se poda realizar la consulta, qu contenidos sonoros se haban
priorizado para ser colgados en la ?eb, si era posible la audicin mientras se
consultaban otras secciones, etc
"e hizo una bsqueda tanto a nivel nacional como internacional 8ara el primer caso, se
consult el proyecto *ispana del %inisterio de 5ultura, ya que en l estn recogidas
algunas de las instituciones que producen o han producido informacin digital
=ccedimos al 4Directorio de colecciones digitales7 y por medio de diferentes consultas
pudimos encontrar algunas de las instituciones que contienen colecciones digitales
sonoras 1ntre stas podemos destacar, el =rchivo "onoro de ><1, el portal del
41xilio7 o la %emoria digital de 5anarias +os recursos ms importantes los hemos
podido leer ms detalladamente en el 41stado de la cuestin7 de este traba!o
H por lo que respecta al mbito internacional se realizaron consultas a los centros que
son considerados como pioneros en darle valor e importancia a los fondos sonoros que
custodian, tales como la )i0rary of Congress, la )i0rary of Indiana Dniversity o la
6ritish +ibrary
+legados a este punto es importante resaltar que las fuentes de informacin ms
relevantes y tiles para llevar a cabo este proyecto han sido la International Association
of Sound and Audiovisual Arcives &#="=', fundada en (.E. para servir de medio de
cooperacin internacional entre archivos que preservaran documentos sonoros y
audiovisuales, y la Association for Recorded Sound Collections &=>"5', creada en
(.EE como asociacin internacional sin fines lucrativos, dedicada a la preservacin y
estudio de las grabaciones sonoras, en todos los gneros de msica y palabra, en todos
los formatos y de todos los periodos histricos
+a primera de ellas est formada por profesionales especializados en el desarrollo y
acceso de las colecciones, en documentacin y metadatos, derechos de autor y ticas
profesionales, y en conservacin y preservacin 9odos estos miembros se agrupan en
diversos comits, grupos de traba!o y secciones que abordan traba!os y estudios sobre la
elaboracin de reglas y estndares para la documentacin y catalogacin de medios
audiovisuales, estndares y recomendaciones prcticas concernientes a colecciones de
EE
grabaciones editadas, aspectos tcnicos de las grabaciones, almacenamiento,
reproduccin y transferencias, polticas de adquisicin, depsito legal, gestin de
grandes colecciones y formacin y educacin
+a segunda de ellas est formada tanto por profesionales individuales como
institucionales +os temas que se abordan tanto en las publicaciones, conferencias y en
el foro de la =>"5, son la preservacin, conservacin y restauracin de grabaciones
sonoras, el acceso a ellas, prcticas archivsticas y la catalogacin, temas relacionados
con biografas, bibliografas y discografas, co"yrigt y otros temas de propiedad
intelectual, historia y tecnologa de la documentacin sonora existente y formacin y
educacin
1n ltimo lugar, cabe mencionar que para las consultas relacionadas con legislacin, fue
de gran utilidad la base de datos de consulta gratuita en lnea 4<oticias !urdicas7, ya
que a parte de proporcionarnos el sumario y texto completo de cada ley, nos
especificaba directamente en el listado de resultados la situacin actual de stas, es
decir, su vigencia, derogacin y las redacciones anteriores de stas
+.+. 7%TODOLO(R' &%(UID' %N %L DI&%FO % I7)L%7%NT'CIN D%L )RO-%CTO.
+a manera prctica en la que se ha abordado este traba!o es siguiendo principalmente
los pasos y procedimientos recomendados en los documentos 4#="=I95 :; +a
salvaguarda del patrimonio sonoro3 tica, principios y estrategia de preservacin7 e
4#="=I95 :2 :uidelines on te @roduction and @reservation of 3igital Audio
;0jects7
<o hay que olvidar que este proyecto se plantea como una propuesta para la institucin,
como un planteamiento inicial de todos los requerimientos necesarios para llevarlo a la
prctica pero sin una implementacin real de ste por el momento
EF
1n un primer momento se realiz el anlisis y descripcin de los fondos sonoros de la
institucin, para identificar las tipologas documentales sonoras existentes en el centro,
los contenidos ms importantes y la situacin actual de conservacin de dichos fondos
1sto nos posibilit tener una visin amplia del con!unto y poder realizar una correcta
seleccin de los fondos basada tanto en el soporte como en el contenido de los que
requeran una digitalizacin inmediata para su preservacin
1n un segundo lugar se hizo un anlisis de las infraestructuras tcnicas de que dispone
el centro para saber si la institucin cuenta con el equipamiento necesario para llevar a
cabo la digitalizacin que se propone con xito y en caso de no ser as contar con
servicios externos de digitalizacin
=cto seguido se detallaron los procedimientos que completaran el proceso previo a la
digitalizacin, los que se deberan seguir durante el proceso de conversin para obtener
copias digitales de calidad y los que afectaran a la correcta conservacin de los audios
1sto es, condiciones medioambientales, instalaciones del depsito, correcta disposicin
de las grabaciones en el depsito, y las condiciones de acceso, tanto a las grabaciones
analgicas como a las digitales
8ara finalizar con este apartado previo a la propuesta de implantacin de este proyecto
en la ?eb de la institucin, se realiz un anlisis de las diferentes reglas de catalogacin
de material sonoro y de los esquemas de descripcin en metadatos existentes y
recomendados
1ste anlisis concluy con la eleccin de las 4>eglas de catalogacin de #="=7 y de los
esquemas %DD" &(etadata ;0ject 3escri"tion Scema' y %19" &(etadata 'ncoding
and $ransmission Standard' para la descripcin de las grabaciones custodiadas, sin
olvidar la descripcin a travs de los metadatos embebidos del fichero de audio digital
seleccionado para las copias de preservacin &en nuestro caso, el formato 6?B'
8or lo que respecta a la propuesta de difundir en la ?eb parte de la informacin
contenida en los fondos sonoros analgicos y posteriormente digitalizados, fue
necesario recurrir de nuevo a la legislacin y a la observacin de las ?ebs de
E/
instituciones relacionadas con esta tipologa documental para ver sobre todo, cmo
solan estructurar los contenidos y a qu secciones se le daba ms importancia
8or ltimo, para finalizar todo el proyecto planteado, se pas a dise)ar la estructura que
tendra la pgina ?eb propuesta, los tipos de bsqueda o consulta mediante los cuales
los usuarios pudiesen tener acceso a la informacin, los diferentes modos de audicin
que estaran disponibles, informacin complementaria y el mapa ?eb 5mo no, sin
olvidar mencionar la poltica de posicionamiento a seguir, la revisin, el mantenimiento
y actualizacin de los contenidos ?eb, tan importantes para conseguir una mayor
visibilidad en los resultados proporcionados por los motores de bsqueda usados por los
internautas y aumentar la probabilidad de consulta de nuestro sitio
E.
E. DI&%FO % I7)L'NT'CIN D%L )RO-%CTO.
1n este apartado se detalla el dise)o y los pasos que se deberan seguir por parte de la
institucin, en caso de plantearse un proyecto de digitalizacin de los fondos sonoros
que conserva en soportes analgicos
E.1. )'&O& ' &%(UIR %N %L )ROC%&O D% )R%DI(IT'LI.'CIN
E.1.1. &eleccin de los fondos <#e deen ser digitali/ados1 continente * contenido.
a' "eleccin basada en el soporte3
9ras el anlisis de los fondos custodiados por el #$%, hemos podido observar que el
grueso de la documentacin sonora conservada corresponde a grabaciones
comercializadas en soporte de disco de vinilo de ;;
(-;
y 2C rpm, las cuales tras el
proceso de limpieza y, en casos aislados, de restauracin, pueden ser preservadas y
conservadas sin riesgo alguno de deterioro, siempre y cuando se realicen las adecuadas
prcticas en su manipulacin y almacenamiento
(2

5omo se especifica en el documento 95:; de la #="=
(C
4el nivel de riesgo de un
soporte depender de su vulnerabilidad, de la calidad y del mantenimiento del equipo de
lectura, de la habilidad profesional de los operadores y de la calidad del
almacenamiento7
(2
"i se considerase que alguna de estas grabaciones pudiese ser imprescindible para ampliar el
patrimonio musical valenciano, se debera disponer de una copia en formato digital que en muchos de los
casos puede ser proporcionada por la propia casa discogrfica
(C
4#="=I95 :; +a salvaguarda del patrimonio sonoro3 tica, principios y estrategia de preservacin7
$ersin ;, diciembre ,::C
F:
De los soportes analgicos de audio que conserva el #$% y que son considerados como
los ms vulnerables por este 5omit 9cnico de la #="=, son3
Discos instantneos
5arretes de cinta abierta de larga, doble y triple duracin
5intas de casete
Dentro del primer grupo, como ya hemos podido ver en el punto ,C de este traba!o,
podemos encontrar diferentes tipologas segn el material del que est hecho, estos son3
Discos de laca y su subgrupo discos de gelatina
Discos de polivinilo o vinilita
1l 5omit 9cnico de la #="= en el 95:; considera que los primeros 4son la ms alta
prioridad en el programa de copiado7 y el 0rupo de traba!o 4$ask 9orce to esta0lis
selection criteria of analogue and digital audio contents for transfer to data formats for
"reservation "ur"oses7 de esta misma institucin los considera una prioridad por
encima de los discos de sellac &tambin conocidos como de surco grueso, de piedra o
de F/ rpm'
8or lo que respecta las grabaciones en carrete de cinta abierta, tambin conocidas como
cintas magnetofnicas abiertas, o a las grabaciones en casete, el documento elaborado
por el 0rupo de 9raba!o de la #="= anteriormente mencionado, tambin las considera
una prioridad en cualquier proceso de digitalizacin, sobre todo en fondos donde se
conserven grabaciones de este tipo realizadas durante los a)os UF:
F(
b' "eleccin basada en el contenido3
Jna vez ya especificados los tipos de soportes analgicos que custodia el #$% y que
son considerados por la #="= como prioridades en un proceso de digitalizacin, el
siguiente paso que debemos seguir es la eleccin de cules van a ser los criterios de
seleccin relacionados con los contenidos de los audios
"iguiendo la estrategia recomendada en el documento 95:; sobre los procesos de
transferencia de los contenidos de audio destinados a su conservacin a largo plazo y
aplicndola a la situacin concreta de los fondos del #$%, los criterios de seleccin
aplicados a esta propuesta de proyecto de digitalizacin, sern los siguientes3
"e priorizar la digitalizacin de las grabaciones sonoras que por su
contenido sean especialmente importantes para el patrimonio musical
valenciano
+as grabaciones inditas que formen parte de un archivo personal o de la
historia de la institucin, grabaciones etnomusicales, de tradicin oral, etc
0rabaciones sonoras editadas que se encuentren en mal estado de
conservacin y que se consideren imprescindibles para el patrimonio
E.1.$. Ordenacin de los fondos <#e !an a ser digitali/ados.
Jna vez establecidos los criterios de seleccin de los fondos a digitalizar, el siguiente
paso ser establecer un orden de preferencia entre stos 8ara este proceso, !ugar un
papel muy importante el estado de conservacin y riesgo de deterioro inminente que
presenten las grabaciones seleccionadas
8ara la realizacin de este proyecto de digitalizacin se plantean dos fases3
F,
1n una primera fase se digitalizarn todas las grabaciones sonoras inditas cuyo
contenido sea relevante para el patrimonio musical valenciano Despus del anlisis de
los fondos del #$% observamos que las grabaciones que son ob!eto de digitalizacin
dentro de esta primera fase son las siguientes, detalladas siguiendo el orden de prioridad
que se seguir en su digitalizacin3
+as grabaciones en hilo magntico de las que (, estn por digitalizar
+as grabaciones en cintas de bobina abierta de las que se estima que slo 2::
requieren un tratamiento inmediato
+as grabaciones en cintas de casete, de las que faltaran por digitalizar
aproximadamente 2::
+as grabaciones inditas en soporte disco que presentan hongos o problemas de
exudacin, de las que se estima que slo F: presentan estos da)os
5on la realizacin de esta primera fase de digitalizacin se habr conseguido preservar
el (::a de las grabaciones inditas conservadas con un total del (::a de las
grabaciones en hilo magntico, el ECa de las grabaciones en cinta de bobina abierta, el
(::a de las grabaciones inditas en cinta de casete y el (::a de las grabaciones
inditas grabadas en discos que presenten problemas de conservacin y deterioro
inminente
1n una segunda fase se digitalizarn las ,F. grabaciones restantes en cintas de bobina
abierta y las grabaciones comercializadas en casete y disco instantneo que pese a no
tener problemas de deterioro visibles en la actualidad, no de!an de estar considerados en
el 95:; dentro del grupo de soportes ms vulnerables y por tanto deben ser
digitalizados
>especto a este ltimo punto y en relacin con las grabaciones comercializadas en
soporte casete y disco, se realizar previamente a su digitalizacin por parte del centro,
F;
una consulta a las casas discogrficas responsables de dicha grabacin y a otras
bibliotecas o centros de documentacin para conocer si ya se ha realizado algn tipo de
digitalizacin de stas e intentar establecer algn tipo de colaboracin institucional
=l finalizar esta fase de digitalizacin se habr conseguido tener disponibles en formato
digital el (::a de las grabaciones custodiadas por el #$% que deben ser preservadas
por su importancia para el patrimonio musical valenciano
E.1.+. In!entario de los fondos seleccionados
1s imprescindible que antes de abordar el proceso de digitalizacin se realice un
inventario de los fondos que han sido seleccionados y priorizados para su conversin a
digital, por varios motivos3
a' +a falta de recursos econmicos, de personal o tecnolgicos en un momento
determinado pueden retrasar el proyecto de digitalizacin de un fondo en concreto y,
aunque se priorice en realizar la digitalizacin inminente de los que se encuentren en
peor estado de conservacin, hay aspectos como stos que no pueden ser previstos a
largo plazo, ya que cada a)o el presupuesto de la institucin puede variar
b' 1n casos extremos, al tratar de reproducir la grabacin analgica para su
digitalizacin, se puede producir el deterioro fsico del soporte y la prdida irreparable
del contenido 9ras el anlisis de las condiciones fsicoIqumicas en las que se
encuentran los materiales, se podra deducir si una grabacin puede ser escuchada ms
veces o solamente una, pero la prctica recomendada es que se realice una copia directa
de la primera reproduccin
F2
E.1.E. Dif#sin * acceso "ara cada #no de los fondos seleccionados.
"iguiendo lo establecido en la legislacin vigente sobre propiedad intelectual, derechos
de autor, intrprete y productor, se elaborar una tabla donde se especifique de modo
claro y esquemtico el nombre del fondo y la poltica de privacidad y acceso que debe
ser aplicada en cada uno de ellos
=l mismo tiempo tambin se considera interesante elaborar una segunda tabla en la que
se especifique esquemticamente la legislacin vigente que afecte a los diferentes tipos
de contenidos que se van a difundir, tales como grabaciones inditas, fotografas, etc
=mbos esquemas facilitarn, tanto al personal tcnico encargado de la atencin al
pblico y servicio de referencia, como al personal encargado de su difusin a travs de
la ?eb y al resto de personal del Departamento de documentacin y comunicacin,
poder realizar una correcta y rpida difusin de stos
E.1.G. Descri"cin del fondo <#e se !a a digitali/ar.
"e considera ste como el ltimo paso a seguir antes de llevar a cabo el proceso de
conversin a digital 1n l se requiere la descripcin general del fondo o coleccin que
se va a digitalizar y esto nos permitir tener una visin general de los contenidos,
procedencia, autores, productores, periodo de tiempo que abarcan las grabaciones que
contiene e incluso si se conoce el mbito geogrfico donde fueron grabadas
8ara finalizar, cabe anotar que la descripcin individual de cada audio se realizar tras
el proceso de digitalizacin, ya que una correcta y completa descripcin sonora requiere
la audicin previa de la grabacin
FC
E.$. )'&O& ' &%(UIR %N %L )ROC%&O D% DI(IT'LI.'CIN
"iguiendo los criterios establecidos por los documentos 95:; y 95:2 de la #="=,
despus de los procedimientos adecuados de limpieza y, en caso de que fueran
necesarios, de restauracin, se seguirn los siguientes pasos para la obtencin de copias3
a' "e seleccionar una sala que cumpla con las condiciones electroacsticas y
medioambientales para la manipulacin de documentacin sonora "ala con
lneas independientes de luz y con una respuesta acstica de sala homognea y
equilibrada y valores estables sin fluctuaciones superiores a ]-I ;O5 sobre los
,:O5 y al ]-ICa sobre el 2:a de >* recomendados
b' 1n caso de que existan varias copias de una misma grabacin en soporte original
analgico, se seleccionar la copia que se encuentre en me!or estado para la
futura preservacin de su contenido
c' "e revisarn los equipos que se van a usar en el proceso de digitalizacin
"iguiendo lo establecido al respecto por la #="=, sern 4equipos modernos de
reproduccin7 que se encuentren en buen estado y hayan recibido el
mantenimiento regular adecuado por tcnicos especializados
8ara una correcta digitalizacin se requerir3
*ardGare y softGare de ingestin y produccin, tales como equipos de
reproduccin analgica y digital segn los soportes sonoros que tiene el
centro, ecualizadores, conversores =DID=, Software dedicado a la
edicin y postIproduccin, etc
*ardGare y softGare de monitoreo, preservacin, calibracin y control
de errores
FE
"oftGare de gestin3 entre los que podemos encontrar tanto propietarios,
como libres 8or e!emplo3 B1DD>=, Dspace, Dura"pace, =udio
#nspector, etc
*ardGare de almacenamiento y bacVIup3 disco duro
d' "e seleccionarn de manera ob!etiva los parmetros de reproduccin segn el
soporte que se quiera reproducir, tales como la velocidad, ecualizacin, formato
de pista, calibracin, etc = falta de un conocimiento previo sobre los parmetros
de reproduccin se consultar el apartado ,C de este traba!o, ya que en l
quedan detalladas las caractersticas de cada soporte y tipo de grabacin
histricas
e' "e realizar la transferencia de datos sin modificacin alguna del original, ya
que todo sonido grabado, tanto si es deseado como no, forma parte de la
grabacin y puede ser til para posteriores estudios o reproducciones
1n este aspecto, no debemos de!arnos llevar por la esttica actual y eliminar
ruidos o distorsiones, ya que stos pueden haber sido causados por limitaciones
tecnolgicas en el momento de su grabacin, por una mala manipulacin o por
una mala prctica en el almacenamiento
<o hay que olvidar que los avances tecnolgicos relacionados con la grabacin y
posterior recuperacin son cada vez ms precisos en la recuperacin del sonido
grabado, y probablemente en un futuro estos avances nos permitan recuperar
informacin registrada en estos soportes y que los equipos de reproduccin
actuales no son capaces de recuperar
f' 1l proceso de conversin analgicoIdigital cumplir con los estndares de
ficheros de datos, de resolucin, y de metadatos establecidos para este fin `stos
son3
FF
>esolucin de amplitud &longitud de palabra o muestra' de ,2 bits
Brecuencia de muestreo de .E o (., V*z
(E

5ada fichero de datos digital, resultante del proceso de digitalizacin,

corresponder a cada una de las pistas o grabaciones individuales que
pueda contener el soporte original "er tratada de manera
individualizada ya que aumentar de esta manera su versatilidad +a
referencia a la grabacin original para mantener el vnculo con la
grabacin colectiva a la que pertenece, se especificar obligatoriamente,
como veremos a continuacin, en los metadatos insertados en el propio
fichero de datos
1l fichero de datos digital ser en formato 6?B &=roadcast 2ave
9ormat' ya que nos permite hacer una descripcin interna a travs de
metadatos incluidos en los bloques de transmisin bbextc y bqltyc,
ubicados entre la cabecera y el audio propiamente dicho 5on estos
metadatos embebidos se especifica el contenido, la historia de la
codificacin-digitalizacin y la calidad de los datos grabados o
digitalizados 1ntre los ms bsicos podemos citar3 ttulo, duracin,
fecha de digitalizacin, persona encargada de realizar la digitalizacin,
tipo &modelo y marca' del equipo usado para crear el fichero digital,
frecuencia de muestreo, resolucin y modo, minuta!e a partir del cual
empieza y acaba el tiempo de modulacin de la se)al de sonido,
parmetros de calidad usados, persona encargada de inspeccionar la
calidad de la se)al de audio resultante y datos sobre la grabacin original
a partir de la cual se extrae el fichero digital
g' "e revisar el traba!o realizado antes de pasar al proceso de copia en soporte o
dispositivo digital para corregir posibles errores o ampliar la informacin que se
considere necesaria
(E
`sta es la resolucin ms estandarizada entre las instituciones dedicadas a la conservacin del
patrimonio sonoro +as recomendaciones de la #="= aplicables a la conversin analgicoIdigital de
originales analgicos de sonido, tanto para los de contenido musical como los de contenido palabra son
que tengan una resolucin mnima de 2/ V*z de frecuencia de muestreo y ,2 bits de longitud de palabra
F/
E.+. )R%&%R4'CIN - 'CC%&O1 CO)I'& DI(IT'L%& - (R'6'CION%& ORI(IN'L%&
E.+.1. )reser!acin * acceso de las co"ias digitales.
8reservacin3
1s importante que se realicen copias en diferentes tipos de medios, por lo que se
considera imprescindible realizar dos copias de conservacin, que sean fieles
completamente a la grabacin original y que no hayan recibido ningn tipo de
tratamiento sonoro
=dems, es imprescindible que ambas copias sean guardadas en diferentes
lugares, por tanto, una de ellas ser grabada en soporte de almacenamiento
digital &disco duro' y la otra se incluir dentro de un sistema de almacenamiento
digital o un repositorio
5omo no, tambin es importante se)alar que la preservacin de stas no tiene en
ste su ltimo paso, sino que se debe realizar un mantenimiento de estas copias
basado en la revisin de la integridad de los datos grabados, al cabo de un cierto
periodo de tiempo tras su creacin y almacenamiento
1stas copias de conservacin son muy importantes ya que ser a partir de stas
de donde se obtendrn las diferentes copias adicionales para acceso y difusin
"lo a las copias adicionales se les podr someter a un tratamiento sonoro, tal
como compresin del fichero de audio con prdidas o eliminacin de sonidos no
deseados o distorsiones
"e realizar una copia adicional en formato mp; o >eal =udio, ya que pese a
que son formatos de compresin con prdida, nos permitirn almacenar gran
F.
cantidad de ficheros en menor espacio de disco y tanto uno como el otro, nos
sern tiles para la implantacin de este proyecto en la ?eb, por ser los formatos
de audio digital ms estandarizados para ste fin
8ara finalizar con el proceso de copiado explicado en los prrafos anteriores, se
realizar una revisin del traba!o realizado antes de ponerlo a disposicin de los
usuarios, con el fin de corregir posibles errores o ampliar la informacin que se
considere necesaria
1l acceso 3
1n primer lugar, es imprescindible recordar que los usuarios slo podrn tener
acceso a las copias adicionales realizadas, y nunca a las copias de conservacin
1n segundo lugar, para este proyecto se tienen pensadas dos plataformas de
acceso Jna es el acceso a los audios en la sala de audicin, sita en el
Departamento de Documentacin y 5omunicacin del #$%, y la otra es el
acceso on-line 8or ello, en base a la difusin que se vaya a realizar de cada
audio, se seleccionar la plataforma de acceso segn lo establecido en la
legislacin vigente <o hay que olvidar que existen en el fondo sonoro una gran
diversidad de contenidos, tanto inditos como comercializados, de los cuales,
una considerable cantidad estn sometidos a algn tipo de restriccin marcada
por la legislacin
E.+.$. )reser!acin * acceso a las graaciones originales.
8reservacin
Jna vez terminado el proceso de conversin a digital, las grabaciones originales
en soporte analgico se almacenarn en un depsito condicionado para la
correcta conservacin y preservacin de esta tipologa documental
/:
"i el edificio donde se encuentra ubicado el #nstituto $alenciano de la %sica no
dispone de las instalaciones adecuadas que cumplan todas las condiciones que
aba!o se detallan, se debern trasladar las grabaciones originales en soportes
analgicos a los depsitos de otra institucin que ceda el espacio suficiente y
cumpla con las condiciones imprescindibles para la correcta preservacin de
stos
%antener esta documentacin en un depsito que no cumpla estas condiciones
provocar a largo o corto plazo, segn la situacin particular de cada grabacin,
da)os tanto qumicos como bacteriolgicos, en algunos casos irreparables y se
estara atentando contra la legislacin vigente que afecta a este tipo de
patrimonio documental
8or ello, se hace hincapi en la importancia de la conservacin preventiva
aplicada en las instalaciones de la institucin pero inexcusablemente en el
depsito destinado para la conservacin de las grabaciones originales en soporte
analgico
8artiendo de la base de que dicho depsito debe ser un rea limpia de
contaminacin atmosfrica y biolgica, y adems se deben mantener en l los
niveles de temperatura, humedad y luz establecidos para este tipo de
documentacin, se debern seguir los siguientes pasos3
a' "e realizar un mantenimiento del depsito por parte del personal de
limpieza con el fin de conseguir que sea un rea completamente limpia y
se realizar una desinsectacin una vez al a)o o cuando se observen
indicios de la existencia de hongos
b' "e contar en el edificio con un plan preventivo contra incendios y
desastres naturales
/(
c' "e realizar un mantenimiento regular del sistema de climatizacin y
deshumidificacin instalado en el depsito, que controle la temperatura,
humedad y ventilacin de la sala, garantice la pureza del aire dentro del
depsito y evite las posibles fluctuaciones de estos dos factores, que
excedan a los parmetros marcados para la correcta conservacin de
todos los soportes
1s importante hacer hincapi en poseer una correcta ventilacin dentro
del depsito ya que sta facilitar la evacuacin de los posibles gases
provocados por los soportes magnticos
9eniendo en cuenta que los documentos sonoros que se custodian en el
centro poseen un valor permanente y por tanto deben ser preservados
durante un periodo de tiempo largo, las condiciones de temperatura y
humedad relativa para los soportes analgicos que conserva el centro
sern de3
una temperatura constante entre / y (: grados centgrados
una humedad relativa &>*' del ,: al ;:a para las cintas
magnticas y del 2C al C: a para el resto de soportes
+as fluctuaciones permitidas para stos parmetros no pueden sobrepasar
una oscilacin diaria de ]-I2 de temperatura o de ]-ICa de >*
(F
(F
+os estudios realizados al respecto, nos indican que en temperaturas por deba!o de / grados centgrados
las cintas magnticas pueden sufrir da)os, tales como la delaminacin y, que en temperaturas elevadas y
con una humedad relativa superior al ECa se puede producir la aparicin de hongos en discos y en
cilindros de cera
/,
d' 8or lo que se refiere a la iluminacin dentro del depsito se recomienda
el uso de luz fluorescente pero siempre con filtros ultravioleta +a
incidencia directa de luz sobre las grabaciones puede provocar da)os, por
tanto la iluminacin de la sala nunca ser permanente sino que se
activar slo cuando vaya a ser usado el depsito
e' <o se almacenarn grabaciones en soportes magnticos tales como cintas
de bobina abierta, casetes y grabaciones en hilo magntico, cerca de
mquinas que funcionen con motores elctricos, ya que pueden causar
da)os por desmagnetizacin en este tipo de soportes tan sensibles a los
campos electromagnticos
f' "e seleccionar el mobiliario adecuado para cada tipo de soporte, su
altura y profundidad, y se dispondr dentro del depsito segn las
caractersticas arquitectnicas del edificio y de la sala destinada para este
fin 1n este punto es importante recordar que3
"e dispondr de estanteras metlicas ya que por medidas de
conservacin preventiva se recomienda el uso de mobiliario
ignfugo
"i la sala posee ventanas, el mobiliario no se colocar nunca ba!o
ninguna de ellas y tampoco de modo que sea afectado por la
incidencia de luz directa
4+as colecciones no deben ubicarse nunca ba!o tuberas de agua,
vapor, equipos de aire acondicionado, drena!es o cualquier otra
fuente potencial capaz de producir da)os a causa de la humedad7
&$1>0=>= 81>#", L, ,::E
(/
'
4XdY es conveniente que se almacene el material a partir de (,
cm del suelo y nunca directamente sobre l "i en el depsito hay
(/
$1>0=>= 81>#", LD"`& Conservaci#n y restauraci#n de material cultural en arcivos y 0i0liotecas ,e ed
rev y amp $alencia3 6iblioteca $alenciana, ,::E
/;
material almacenado en ca!as que no ha sido an colocado en
estanteras, stas debern ser colocadas sobre pals para evitar
todo contacto con humedades directas7&$1>0=>= 81>#", L, ,::E
(.
'
g' 8or lo que respecta al mobiliario, debe ser estable y que soporte
suficiente peso ya que algunos de los soportes sonoros a conservar, tales
como los discos de sellac, goma vulcanizada o de gelatina &mal
llamados 4acetatos7' son bastantes pesados
h' +os discos, sea cual sea el material que los compongan, deben colocarse
en las estanteras verticalmente y clasificados por tama)o, ya que de este
modo se prevendrn deformaciones en el soporte, tales como
abombamientos o encorvamientos
i' =dems, se usarn separadores o ca!as de conservacin que faciliten la
manipulacin de los discos y estandaricen el nmero de discos que caben
dentro de cada una de ellas, impidiendo as una posible sobrecarga de
presin en la superficie del disco, ya que sta puede provocar da)os en
los surcos
!' 9anto las grabaciones en hilo magntico, como las cintas de bobina y las
de casete, se almacenarn de manera vertical +as dos primeras con
fi!adores de seguridad que impidan la obertura de las ca!as originales y la
consecuente cada de las bobinas, y las terceras &cintas de casete' sern
guardadas en ca!as de plstico repelente al agua y apoyadas sobre la
superficie de la esquina ms larga de la ca!a
(.
$1>0=>= 81>#", LD"`& Conservaci#n y restauraci#n de material cultural en arcivos y 0i0liotecas ,e ed
rev y amp $alencia3 6iblioteca $alenciana, ,::E
/2
=cceso 3
1l acceso a las grabaciones originales slo ser permitido al personal tcnico
encargado de realizar el correspondiente traba!o de mantenimiento basado en la
revisin de los tonos de prueba y de las condiciones medioambientales dentro del
depsito
E.E. D%&CRI)CIN D% LO& 5IC>%RO& D% 'UDIO DI(IT'L%&.
1n este apartado, se explica cul ser el procedimiento a seguir en cuanto a la
descripcin de los ficheros de audios digitales, resultantes del proceso de conversin
analgicoIdigital explicado en el punto 2, de ste traba!o
<o hay que olvidar que ste no es un proyecto que vaya a ser aplicado a una coleccin
peque)a sino que se plantea para un fondo sonoro, ya de por s bastante grande y, pese a
que en la actualidad se estn realizando pruebas informticas para ampliar las
posibilidades que ofrece la descripcin incluida en el propio registro, todava no se ha
desarrollado un modelo de metadatos embebido que nos permita realizar una
descripcin completa del ob!eto y fichero de audio digital que cumpla con las
necesidades no slo de difusin sino tambin de preservacin
=dems, hay que tener presente que el #$%, cumpliendo con sus ob!etivos y funciones,
puede aumentar stos fondos sonoros mediante la adquisicin de nuevas colecciones, la
gran mayora de ellas relevantes para el patrimonio musical valenciano y por tanto, ser
stas recursos tiles que ampliaran este proyecto inicial
8or este motivo, y dado que se trata de un centro especializado en documentacin
musical que debe ofrecer la mayor informacin posible de los recursos musicales de que
dispone, no es recomendable abordar este proyecto usando solamente un modelo
/C
embebido de descripcin, sino que se considera imprescindible, segn las
recomendaciones de la #="=, realizar una descripcin ms amplia de cada audio
"e tomar la descripcin realizada de la grabacin original en formato analgico para
completar dicha informacin y esta descripcin externa al propio fichero de audio
digital se unir a ste a travs de un enlace que deber ser revisado peridicamente para
garantizar la integridad de los datos y comprobar que el enlace no haya sufrido ningn
tipo de modificacin o da)o
+a descripcin externa ser realizada por documentalistas usando el programa de
gestin bibliotecaria =bsys F: y siguiendo las 4>eglas de 5atalogacin de #="=
,:
7
basada en la descripcin exclusiva de materiales sonoros y audioviduales `ste
programa permite la catalogacin en formato %=>5 ,( y al ser ste un formato
compatible con los esquemas de descripcin mediante metadatos que se proponen en
este traba!o, se eliminan los futuros posibles problemas de incompatibilidades entre
formatos y esquemas
+a descripcin en metadatos se realizar de manera paralela en un fichero R%+ con
metadatos descriptivos tomados del esquema %DD" &(etadata ;0ject 3escri"tion
Scema' y metadatos estructurales, administrativos y de preservacin tomados del
estndar %19" &(etadata 'ncoding and $ransmission Standard'
,(

,:
Reglas de Catalogaci#n de IASA8 manual "ara la descri"ci#n de registros sonoros y documentos
audiovisuales relacionados& 9raducidas al espa)ol y adaptadas con nuevos e!emplos por %ara del 8ilar
0allego 5uadrado& %adrid3 =<=6=D, ,::C
1stas reglas de catalogacin se basan en las Anglo-American Cataloguing Rules, -
nd
ed
&==5>,', la International Standard =i0liogra"y 3escri"tion for !on-=ook (aterials &#"6D &<6%'',
las International Standard =i0liogra"ic 3escri"tion for 'lectronic Resources &#"6D &1>'', los
9unctional Re6uirements for =i0liogra"ic Records8 3raft Re"ort for 2orld-2ide Review &B>6>', las
9IA9 Cataloguing Rules for 9ilm Arcives y las Rules for Arcival Cataloging of Sound Recordings de la
=>"5
,(
8odemos encontrar e!emplos de documentos sonoros descritos con la combinacin de %DD" y %19"
en http3--GGGlocgov-standards-mets-metsIexampleshtml
/E
1l motivo por el que se eligen estos dos esquemas y no otros es por las posibilidades de
descripcin que stos proporcionan y porque pueden ser combinados fcilmente en un
mismo fichero R%+
%DD" es un esquema ms completo con etiquetas ms descriptivas y especficas que
Dublin 5ore &D5'
,,
y mucho ms compatible con el formato %=>5,(, usado
actualmente para la descripcin automatizada en el centro de documentacin del #$%
8or lo que respecta a %19", es el estndar ms completo para la descripcin de
metadatos administrativos, estructurales y de preservacin, que permite adems la
gestin e intercambio de todo tipo de recursos y por tanto nos ser til para la correcta
preservacin de nuestros ficheros de audio en el repositorio y para el uso de stos en la
?eb
,;
1n la siguiente tabla comparativa se muestran los campos imprescindibles que deber
tener el registro bibliogrfico de una grabacin sonora, la regla concreta dentro de las
4>5 de #="=7, las metaetiquetas del esquema %DD" y los campos %=>5 que pueden
estar relacionados con dicha informacin
,,
+as diferencias, relaciones y equivalencias entre el esquema de metadatos %DD" y D5%1" se pueden
ver en el documento 43u0lin Core (etadata 'lement Set (a""ing to (;3S ?ersion A7 elaborado por la
)i0rary of Congress en diciembre de ,::E Disponible en3 http3--GGGlocgov-standards-mods-dcsimpleI
modshtml
,;
+os elementos, subelementos y atributos que contienen cada uno de estos esquemas estn detallados en
los documentos3 4;utline of 'lements and Attri0utes in (;3S ?ersion A&%7
http3--GGGlocgov-standards-mods-modsIoutlinehtml y en EF('$SG8 (etadata encoding and
transmission standard8 "rimer and reference manual& ?ersion +&H Revised7
http3--GGGlocgov-standards-mets-%19"8rimer>evisedpdf
/F
RC D% I'&' IN5OR7'CIN N%C%&'RI' %L%7%NTO&, &U6%L%7%NTO& O 4'LOR%& %N
7OD&
C'7)O& R%L'CION'DO&
%N 7'RC $1
TRTULO - 7%NCIN D% R%&)ON&'6ILID'D
(6 9tulo
titleInfo
$itle
su0$itle
"art!um0er
"art!ame
9(;:
9,(:
9,2:
9,2C
9,2E
(D "ubttulo
8arte del ttulo y nmero de la parte
(5 Designacin general de la clase de
documento
ty"e;fResource
sound recording-musical 9::/, posicin :E, valor 4i7
sound recording-nonmusical 9::/, posicin :E, valor 4!7
(B %encin de responsabilidad
!ame
name@art
dis"lay9orm
9(::
9((:
9F::
9F(:
9F,:
9//F
)U6LIC'CIN, )RODUCCIN, DI&TRI6UCIN, %7I&IN, %TC.
;5 +ugar de publicacin, produccin,
originInfo
9,E:
//
distribucin, emisin
@lace
;D <ombre del editor, productor, distribuidor,
emisora
originInfo
"u0liser
9,E:
;B Becha de publicacin, produccin,
distribucin, emisin
originInfo
dateIssued
dateCreated
dateCa"tured
date?alid
date(odified
co"yrigt3ate
date;ter
9,E:
9C(/
;* Becha de creacin &para los documentos no
publicados'
;# >eproducciones &no publicadas'
D%R%C>O& D% )RO)I%D'D INT%L%CTU'L
26 %encin de derechos de propiedad
intelectual &5opyright'
originInfo
co"yrigt
9C::
2D %encin de propiedad en los materiales de
tipo tradicional
9C::
D%&CRI)CIN 5R&IC'
C6 1xtensin del documento, designacin
especfica del material y tipo especfico de
soporte
"ysical3escri"tion
9orm
reformattingIuality
e4tent
9;::
C5 Dtras caractersticas fsicas &tipo de
grabacin, velocidad de reproduccin,
caracterstica de los surcos, nmero de
/.
5anales sonoros, modo de reproduccin,
caractersticas del sonido, caractersticas de
grabacin y reproduccin'
digital;rigin
CD Dimensiones
C1 %aterial ane!o
NOT'& 7J& I7)ORT'NT%&
F6F, #ntrpretes, reparto, participantes, etc !ote
"erformers
9C((
F6(( +ugar, fecha y circunstancias de la grabacin originInfo
@lace
dateCreated
3atedate;ter
9C(/
F6,C 5ontenido ta0le;fContents 9C:C
F6,. >estricciones de uso y condiciones AccesCondition 9C:E
9C2: F6;: Disponibilidad
NU7%R'CIN 1 INT%RN'CION'L, D% C'TJLO(O, D% 7'TRI., %TC.
/6 <mero normalizado, de catlogo, de matriz,
de produccin, 1=< &'uro"ean Article
!um0er', +5 &)a0el Code'
Identifier
ISRC (International Standard
Recording Code)
9:,2
matri4 num0er
9:,/
num0er "u0liser
9:,/
D'TO& &O6R% L' CO)I' (esta informaci#n 6uedar7 mejor descrita mediante el uso de ('$S)
(:6( #dentificacin de la copia y-o documento
"ysical3escri"tion
9::F-((
(:6, Buente de la copia
.:
(:6; Becha de copia y nombre de la persona &s'
que hizo la copia
(:62 Derechos de propiedad intelectual y
restricciones de la copia
(:6C Descripcin fsica
(:6/ <mero&s' de la copia
7'T%RI'&
<inguna %ateria Su0ject
$o"ic
:eogra"ic
$em"oral
9EC:
9EC(
D'TO& &O6R% L' LOC'LI.'CIN
<inguna "ignatura o localizacin )ocation 9/C,
9/CE
.(
= continuacin se especifican cules son los metadatos ms importantes que deben ser
incluidos en la descripcin en %19" de una grabacin sonora y se ad!untan algunos
e!emplos descriptivos con fragmentos de descripcin
,2

1n cada uno de los fragmentos tomados como e!emplo se han resaltado los elementos y
subelementos ms importantes, a modo de localizar fcilmente los aspectos ms
importantes dentro del esquema
+os metadatos administrativos de %19" van introducidos por los elementos bamd"ecc
y existen cuatro tipos3
( btech%Dc3 metadatos tcnicos relacionados con la creacin del archivo, su
formato y caractersticas de uso %uchos de estos habrn sido previamente
descritos en el momento de digitalizacin y podr capturarse la informacin de
manera automtica 1ntre los metadatos de esta seccin que deberan aparecer en
un registro %19" serian3
bdataMratec
bdataMrateMmodec
bformatMnamec
bformatMnotec
baudioMblocVMsizec
bbitsMperMsamplec
bfirstMsampleMoffsetc
bformatMnamec
bnumMsampleMfrequencyc
bdurationc
bnumMchannelsc
,2
9odos los e!emplos estn extrados de 3
http3--dllibbroGnedu-metsrecords-((E(,.,,2ECF.FC(xml,
http3--GGGlocgov-standards-mets-%19"DvervieGMspahtmlfdesc%D ,
http3--GGGbluV-profiles-sound-%19"Mprofilepdf,
.,
1!emplo (3
T%19"3amd&ecU
T%19"3tec,7D #DSg=D%(gc
bamd3=JD#D%D =<=+D0D#0#9=+B+=0SgBileDigitalgc
Tamd1fileVdataU
Tamd1a#dioVlocBVsi/eUE2:TIamd1a#dioVlocBVsi/eU
Tamd1dataVrateU(.ETIamd1dataVrateU
Tamd1dataVrateVmodeUBixedTIamd1dataVrateVmodeU
Tamd1firstVsam"leVoffsetU,,E;TIamd1firstVsam"leVoffsetU
Tamd1formatVnameUmpegTIamd1formatVnameU
Tamd1formatVnoteUmpeg (, +ayer ;TIamd1formatVnoteU
Tamd1formatV!ersionU(TIamd1formatV!ersionU
Tamd1sam"lingVfre<#enc*U22(TIamd1sam"lingVfre<#enc*U
TIamd1fileVdataU
Tamd1a#dioVinfoU
Tamd1d#rationU((3,:TIamd1d#rationU
Tamd1so#ndVfieldULoint "tereoTIamd1so#ndVfieldU
TIamd1a#dioVinfoU
TIamd3=JD#D%Dc
b-%19"3tec,7DU
b-%19"3amd&ecU
, brights%Dc3 metadatos relacionados con los derechos de propiedad intelectual
Dentro de esta seccin, se considera imprescindible el elemento
b>ightsDeclarationc o declaracin de derechos
1!emplo ,3
b%19"3rights%D #DSg>%D(gc
b%19"3md?rap %D9H81SgD9*1>g +=61+Sg>#0*9"%Dgc
brights3>ightsDeclaration%D >#0*9"5=910D>HSg8J6+#5
DD%=#<gc
Trig,ts1Rig,tsDeclarationU
.;
9his ob!ect is available for public use #ndividuals interested in
reproducing this ob!ect in a publication, Geb site or for any
commercial purpose must first receive Gritten permission from the
6roGn Jniversity +ibrary
TIrig,ts1Rig,tsDeclarationU
b-rights3>ightsDeclaration%Dc
b-%19"3md?rapc
b-%19"3rights%Dc
; bsource%Dc3 contiene metadatos con informacin sobre el documento original a
partir del cual se ha generado el documento digital +o ms importante en esta
seccin es que se especifique la localizacin actual del ob!eto original, para ello se
usar el atributo 4#D7
1!emplo ;3
b%19"3amd"ecc
b%19"3so#rce7D IDWX&>%L5MXc
b%19"3md?rap %#%19H81Sgtext-xmlg %D9H81SgD9*1>g
D9*1>%D9H81Sgblapsigc
b%19"3xmlDatac
bblapsi3resourceMidc:,Eb-blapsi3resourceMidc
bblapsi3resourceMnamecDraGn from published phonograms,
6eethoven string quartets, 5lassical %usicb-blapsi3resourceMnamec
bblapsi3rootMidc(5+:::E;:.RRb-blapsi3rootMidc
bblapsi3streamMsqc=6b-blapsi3streamMsqc
bblapsi3formatcdisc, coarse groove, ;: cm, F/ >8%, mono
b-blapsi3formatc
b-%19"3xmlDatac
b-%19"3md?rapc
b-%19"3so#rce7Dc
b- %19"3amd"ecc
.2
2 bdigiprov%Dc3 metadatos sobre la procedencia digital &informacin sobre la
relacin entre el documento original y su representacin digital, incluyendo la
relacin entre copias maestras y derivadas, migraciones y transformaciones
realizadas sobre los archivos desde su digitalizacin inicial y tcnico que ha
realizado la digitalizacin' 5oncretamente aporta informacin sobre quin, donde
y cuando se hizo la digitalizacin, qu mtodo y procedimiento se ha usado,
canales y, parmetros, propietario del documento digital, registro de propiedad y
restricciones que se aplican al documento digital De todos ellos se consideran ms
importantes los siguientes3
boperatorc
bmedia8atch+istc
bprocess1ventc
1!emplo 23 Dada la extensin del e!emplo no se puede mostrar en este documento
8ara consultarlo se recomienda acceder a l a travs del siguiente enlace3
http3--GGGbluV-profiles-sound-%19"Mprofilepdf
8or lo que respecta a los metadatos correspondientes a la 4"eccin de archivo7 bfile"ecc,
podramos considerarlos de preservacin $an introducidos por los elementos bfile0rpc
que agrupan las distintas versiones que existen de un mismo registro &en nuestro caso de
una grabacin sonora' 1n esta seccin !uega un papel muy importante los elementos
bB+ocatc que identifica la ubicacin del recurso para poder relacionarlo con el resto y el
atributo J"1 incluido dentro de bfile0rpc
1!emplo C3
b%19"3file&ecc
b%19"3file(r" IDWX(ID1X U&%WXt,#mnailXc
b%19"3file #DSgB#D(g %#%19H81Sgimage-!pegg "1KSg(g
0>DJ8#DSg0>8(g 5*15Q"J%9H81Sg%DCg
5*15Q"J%SgDCF=CC==52:F=1.,::6(/1F.,F::(F:2gc
b%19"35Locat LOCT-)%WXJ>+g
xlinB1,refWX,tt"1IIdl.li.roAn.ed#I="egsI11M1$Y$$EQEG+1+Y.="gg-c
.C
b-%19"3filec
b-%19"3file0rpc
b%19"3file(r" IDWX(ID$X U&%WXstreamingVa#dioXc
b%19"3file #DSgB#D,g %#%19H81Sgaudio-mpegg "1KSg(g
0>DJ8#DSg0>8(g 5*15Q"J%9H81Sg%DCg
5*15Q"J%Sg,.=/E(/5EE.6;2;=(D;BE2:C=(DBE=EBgc
b%19"35Locat LOCT-)%WXURLX
xlinB1,refWX11M1$Y$$EMLYY1$Y.m"+g-c
b-%19"3filec
b-%19"3file0rpc
b-%19"3file"ecc
8or ltimo, en caso de necesitar metadatos estructurales, todos ellos encabezados por el
elemento bstruct%apc, se incluirn los elementos bdivc y los punteros a otros documentos
%19" &bmptrc' o punteros a archivos declarados previamente en el identificador del
archivo bfilec &bfptrc' necesarios para la correcta descripcin !errquica
1!emplo E3
b%19"3file"ecc
b%19"3file0rp #DSg0#D,g J"1SgstreamingMaudiogc
b%19"3file #DSg5ID$g %#%19H81Sgaudio-mpegg "1KSg(g
0>DJ8#DSg0>8(g 5*15Q"J%9H81Sg%DCg
5*15Q"J%Sg,.=/E(/5EE.6;2;=(D;BE2:C=(DBE=EBgc
b%19"3B+ocat +D59H81SgJ>+g
xlinV3hrefSg((E(,.,,2E/..(,.mp;g-c
b-%19"3filec
b-%19"3file0rpc
b-%19"3file"ecc
b%19"3str#ct7a" 9H81Sgphysicalg #DSgstruct%ap(gc
b%19"3div 9H81Sg#ssueg D%D#DSgD%(g +=61+Sg6ill 6erVson reading four
poemsgc
b%19"3f"tr B#+1#DSg5ID$g-c
b-%19"3divc
b-%19"3struct%apc
.E
G. DI&%FO % I7)L%7%NT'CIN D%L )RO-%CTO %N O%6
G.1. )R%&%NT'CIN - CONT%NIDO&1
1sta ?eb se plantea como propuesta para el #$% despus de haber llevado a cabo la
digitalizacin de sus fondos sonoros analgicos `sta fonoteca virtual ser una pgina de
contenidos llamada 4Bondos sonoros on-line7 y alo!ada dentro de la subseccin 4=cceso a
los fondos7 de la pgina ?eb principal de esta institucin
&http3--ivmgvaes-cms-indexphp'
5on esta pgina se pretende poner a disposicin de los usuarios del centro de
documentacin y del pblico en general, una parte de los fondos sonoros analgicos
custodiados por esta institucin, considerados importantes para el patrimonio fonogrfico
valenciano en particular y para el patrimonio musical en general, y que han sido
digitalizados para su correcta preservacin, difusin y fomento de la investigacin
1stos materiales sonoros, cuyo contenido es msica, palabra y efectos sonoros, estarn
acompa)ados de una gran variedad de recursos e informacin complementaria detallada
ms aba!o, que contribuir a que esta pgina se convierta en una fuente de informacin
relevante para investigaciones relacionadas con la msica en $alencia y sobre $alencia
+os ficheros de audio que sern difundidos a travs de esta ?eb, sern exclusivamente los
resultantes del proyecto de digitalizacin llevado a cabo y explicado en el resto de
apartados de este traba!o
+a difusin total o parcial de cada una de las grabaciones se ver afectada por la
legislacin vigente "lo podrn ser difundidas de manera completa las grabaciones libres
de derechos, ya que sobre las que recaiga algn tipo de restriccin slo se difundir de
manera parcial lo establecido por la legislacin
,C

,C
1n algunos casos se permite la reproduccin y descarga parcial de los audios
.F
G.$. 7ODO D% 'UDICIN1
"e proporcionarn dos modos de audicin3
G.$.1. '#dicin mediante streaming1
1l streaming es un modo de descarga de ficheros de audio o vdeo que permite el acceso al
recurso sin la necesidad de esperar a la descarga completa de est para poder reproducirlo
1l formato de fichero usado para este tipo audicin ser el >eal =udio &ra', ya que al
poseer un mayor grado de compresin que un fichero en formato mp; proporcionar ms
rapidez en la descarga y almacenamiento temporal del fichero
+a audicin de los diferentes audios a travs de streaming no impedir la navegacin por el
resto de contenidos de la Geb De esta manera se consigue entre otras cosas optimizar el
tiempo empleado en la consulta de los contenidos de la ?eb
5uando un audio llegue al final de su reproduccin, el siguiente audio disponible de ese
lbum o autor en concreto sonar sin la necesidad de que el usuario clique sobre el recurso
De este modo conseguimos que el usuario pueda escuchar los audios a modo de radio y dar
la posibilidad de conocer ms recursos en el mismo periodo de tiempo de consulta
G.$.$. '#dicin mediante descarga com"leta del fic,ero1
1ste tipo de descarga permitir a los usuarios almacenar el fichero de audio en formato
%810I+ayer; &mp;' en su ordenador y de este modo poder consultarlo posteriormente
sin la necesidad de conexin a #nternet
1l hecho de seleccionar el formato de fichero de audio %810I+ayer; &mp;' para este tipo
de descarga, es por motivos de usabilidad y compatibilidad con cualquier dispositivo de
audio que pueda ser empleado por los usuarios para su reproduccin <o hay que olvidar
que el formato mp; es soportado por la gran mayora de reproductores actuales y es el ms
usado por los usuarios
./
G.+. C'TJLO(O
1l acceso a los audios puede ser bien a partir de un listado alfabtico de autores o bien
mediante la consulta avanzada a travs de un formulario de consulta, donde el usuario
podr seleccionar qu campos quiere interrogar
1l primer modo de consulta es til para aquellos usuarios que no tengan un conocimiento
previo de los recursos que existen digitalizados, mientras que la segunda va dirigida a un
usuario ya familiarizado con los recursos ofrecidos, que busca un recurso en concreto o
que necesita parametrizar su consulta
G.+.1. 6;s<#eda alfatica1
5uando se consulte por bsqueda alfabtica, tanto si se accede al 4+istado de autores7
como al 4+istado de intrpretes7, el usuario acceder a los registros a travs del enlace
incluido sobre el nombre completo de la autoridad +a pantalla, resultado de clicar sobre
este enlace mostrar la informacin relacionada con dicho autor o intrprete
5oncretamente se podr acceder a3
0alera de fotos3 una o si es posible varias imgenes del autor
6iografa
+istado de obras disponibles3 1n este listado, cada ttulo ser un
enlace que llevar a la pantalla de resultados de las obras y que ser la misma
pantalla que se visualizara a travs de la otra modalidad de consulta, es decir
mediante 46squeda avanzada7
..
G.+.$. 6;s<#eda a!an/ada
5uando se consulte por medio del formulario de ?6;s<#eda a!an/ada@, ste constar de3
a "iete campos fi!os, algunos de ellos con valores predeterminados y otros de
bsqueda libre, donde el usuario escribir los trminos que van a ser buscados en
todos los campos que contiene el registro bibliogrfico3
5ualquier campo &texto libre escrito por el usuario'
=utor &valores3 listado alfabtico'
9tulo &texto libre escrito por el usuario'
Becha o periodo3 dehasta
"oporte original &valores3 hilo magntico, cinta de bobina abierta, casete,
disco'
5ontenido3 &valores3 msica, palabra, efectos de sonido'
%odo de audicin disponible &valores3 streaming, descarga directa'
b Jn campo desplegable de bsqueda con otros posibles campos que pueden ser
interrogados y que a travs de operadores booleanos permitan acotar ms las
consultas +os posibles campos que se pueden a)adir a la consulta son3
5asa editora
+ugar de grabacin o edicin
#ntrprete
Bondo o coleccin
+a pantalla de resultados de las obras3
1n esta pantalla se proporcionar un listado de los ttulos recuperados, a partir de los cuales
mediante un enlace incluido en el ttulo, se podr acceder al registro bibliogrfico simple
de la grabacin seleccionada en formato etiquetado y a la imagen de la grabacin
original
,E
,E
"lo se incluir la imagen del soporte original cuando ste sea un disco, ya que el resto de soportes no
suelen ir acompa)ados de etiquetas descriptivas de su contenido %ostraremos por tanto, la etiqueta o
4galleta7 del disco correspondiente
(::
+os campos que se visualizarn en el registro simple, sern3
=utor
9tulo
Becha de grabacin
#ntrprete-s &msicos solistas, acompa)antes, agrupaciones
musicales, directores'
Duracin
Bondo o coleccin a la que pertenece
=dems, tanto !unto al listado de resultados como en la pantalla donde se visualiza el
registro simple, se a)adir un enlace al registro completo de la base de datos, un enlace
para la audicin mediante streaming y otro para la descarga de la grabacin 1ste ltimo
enlace slo estar disponible si se permite dicha descarga segn los derechos que afecten al
documento de audio
1l hecho de mantener estos tres enlaces en ambas pantallas aumentar las posibilidades de
consulta del usuario y disminuir el tiempo empleado, ya que sea cual sea la pantalla en la
que se encuentre podr acceder a los recursos De este modo las pantallas de resultados
sern ms accesibles y usables
Dtros de los enlaces que estarn disponibles en esta pantalla de resultados sern los que
podramos llamar3
Dtras obras disponibles de este autor
Dtras obras disponibles de este intrprete
1stos enlaces se encontrarn en los nombres de los autores y de los intrpretes, y
conducirn a una pantalla de resultados encabezada por la autoridad y seguida del listado
de ttulos consultables individualmente siguiendo el procedimiento explicado
anteriormente en la 4pantalla de resultados de las obras7
(:(
8ara finalizar con el apartado quinto de este traba!o, se explicar todo relacionado con el
dise)o de esta pgina ?eb propuesta y los puntos ms importantes a revisar para garantizar
la usabilidad, accesibilidad y visibilidad de sta
G.E. DI&%FO D% L' )J(IN'
8or lo que respecta al dise)o de sta pgina, ser construido siguiendo el dise)o de la
pgina ?eb de la institucin y por tanto el estilo grfico y tipogrfico, y la navegacin,
sern los mismos
9ambin la poltica de posicionamiento a seguir ser la misma pero hay que recordar que
sta debe ser revisada peridicamente para asegurarnos una mayor visibilidad en #nternet y
por tanto conseguir ms visitas a nuestra ?eb
1n caso de tener que hacer algn tipo de modificacin relacionada con el posicionamiento,
sta puede afectar principalmente a los descriptores escritos en las meta etiquetas b9itlec,
bQeyGordsc y bDescriptionc del cdigo *9%+ de nuestra ?eb, debido a que ser a partir
de estas palabras clave por lo que seremos encontrados en #nternet
Jna posible descripcin de estas tres meta etiquetas en la pgina que se propone y
siguiendo el procedimiento usado para el resto de pginas que constituyen la ?eb del
#$%, sera3
TtitleUBondos sonoros onIlineTItitleU
Tmeta nameWgVeyGordsg contentWgivm, instituto, valenciano, musica, valencia,
generalitat, valenciana, coro, grup, instrumental, orquesta, banda, radio, fonoteca,
archivo sonoro, audio, digital, analogico, memoria oral, compositores, interpretes,
descargag IU
Tmeta nameWgdescriptiong contentWgBondos sonoros analogicos del #nstituto
$alenciano de la %usica onIlineg IU
8ara revisar nuestro posicionamiento y el ranking de veces que nuestras palabras clave o
las que pretendemos incluir son muy usadas por los internautas en sus bsquedas en
#nternet, nos pueden ser tiles herramientas "1D (Searc 'ngine ;"timization) fciles de
(:,
usar y de uso gratuito, tales como 40oogle =d?ords7, 40oogle =nalytics7 o 49rellian
"1D 9oolVit v;:7, y adems para evaluar la accesibilidad de nuestra Geb, puede ser til la
herramienta 9=? &9est de =ccesibilidad ?eb'
<o debemos olvidar tampoco, revisar y actualizar los contenidos para que muestren
informacin de calidad y acorde con el sitio ?eb, revisar la organizacin y disposicin de
la pgina para facilitar la navegacin y que sea fcil, intuitiva y accesible para todo tipo de
usuarios y muestre una interfaz agradable
G.G. 7 ')' O%6
= continuacin se explican detalladamente las diferentes secciones y subsecciones de que
constar esta ?eb y de este modo queda explicado el mapa Geb con el que concluye ste
documento
5abe anotar que, como se ha dicho al principio, esta pgina formar parte de la ?eb de la
institucin y por tanto en el mapa ?eb se ha considerado relevante especificar
exclusivamente las secciones principales de ste y slo mostrar completa la pgina en la
que se centra ste traba!o integrndola cmo no, en el resto de contenidos de la ?eb
principal
Bondos sonoros on-line & "er la pantalla principal, donde se incluir la presentacin de esta
?eb 1n ella, se detallarn los ob!etivos, a quin va dirigido este proyecto, las diferentes
secciones en que se estructurarn los documentos, informacin sobre los contenidos que se
difundirn, y la legislacin que afecte a los recursos disponibles a travs de este portal o lo
que podramos llamar nota de aviso legal
5atlogo3 1n este apartado se proporcionar el enlace a los diferentes tipos de consulta que
se ofrecern3 46squeda alfabtica7 y 46squeda avanzada7 1n la primera de ellas se
acceder a los listados de autoridad de persona fsica &autor o intrprete', mientras que en
el segundo se acceder directamente al formulario de consulta explicado en el punto C;,
de este documento
(:;
+os ms escuchados3 1ste apartado ofrecer un listado de los audios ms visitados 1sto
nos ayudar a saber y difundir cules son las preferencias y gustos de nuestros usuarios y
nos ser til para seleccionar los recursos que podran ser digitalizados en un futuro y los
que sern difundidos prximamente
<ovedades3 1n esta seccin se mostrarn los ltimos documentos incorporados a la ?eb
1sta seccin ser til sobre todo para aquellos usuarios que ya hayan consultado nuestros
fondos y que estn esperando la difusin a travs de este portal de ms audios relacionados
con su investigacin
=yuda3 "e mostrar el manual de procedimiento a seguir en las consultas, no slo en
cuanto a las interrogaciones a la base de datos &45onsulta de los fondos7', sino tambin
para la correcta visualizacin y audicin de los recursos &4=udicin y visualizacin7', ya
que en algunos casos los usuarios podrn necesitar una descarga previa de programas o
"lug-ins para acceder a algunos de los recursos ofrecidos
8reguntas frecuentes3 se plantea esta seccin como un complemento al apartado 4=yuda7
pero no dependiente de l, ya que aqu se realizar una seleccin de cules son los temas o
puntos crticos donde los usuarios pueden encontrar dificultades en nuestra ?eb y se
proporcionar la solucin de una manera clara y concisa
Dtras fonotecas virtuales3 1n este apartado se proporcionar un listado de recursos y
fuentes de informacin que proporcionen informacin sobre otros archivos o colecciones
sonoras digitales, tales como fondos sonoros digitalizados en otras instituciones espa)olas,
y orientar as a los usuarios a otros centros donde puedan completar o ampliar sus
investigaciones
Dibu!o del mapa ?eb3
8ara diferenciar visualmente los cambios en el dise)o actual del mapa ?eb de la
institucin, se ha considerado conveniente resaltar stos tipogrficamente3
(:2
#$% #nstituto $alenciano de la %sica
1l #$%
5onvocatorias
=ctividades
Jnidades =rtsticas
8ublicaciones
5entro de documentacin
=cceso a los fondos
5ondos sonoros on4line
5atlogo
6squeda alfabtica
+istado de autores
+istado de intrpretes
6squeda avanzada
+os ms escuchados
<ovedades
=yuda
5onsulta de los fondos
=udicin y visualizacin
8reguntas frecuentes
Dtras fonotecas virtuales
(:C
M. CONCLU&ION%&
=ntes de comenzar este proyecto, se tena una ligera idea de la importancia de las
grabaciones sonoras custodiadas por el #nstituto $alenciano de la %sica, pero tras
la realizacin de este proyecto se ha podido corroborar no slo su valor para el
patrimonio sonoro valenciano sino tambin su necesaria digitalizacin, ya que slo
de esta manera se conseguir asegurar su preservacin y se incrementar su
posibilidad de acceso
"e ha podido observar a lo largo de todo el traba!o de investigacin que cada vez
ms la necesidad de preservar los fondos sonoros custodiados es comn en centros
de documentacin, bibliotecas, archivos e instituciones especializadas y por ello a
medida que se iba realizando el traba!o se iban encontrando ms instituciones que
llevaban a cabo proyectos similares al que se ha planteado
1l grado de profundidad en el que se ha tratado este traba!o puede servir de base y
sobre todo de ayuda para conocer cul sera el procedimiento bsico a seguir en
caso de implantarse un proyecto de digitalizacin de fondos sonoros analgicos,
principalmente en el #$% ya que el estudio realizado est basado en sus fondos,
pero igualmente podra ser usado para instituciones anlogas con las mismas
necesidades
1s importante se)alar que el apartado 41stado de la cuestin7 es una fuente de
recursos tiles no slo para la implantacin de proyectos de digitalizacin sonora
sino tambin para cualquier centro que custodie fondos de esta tipologa
documental "u clara estructura y bsicos contenidos resultan muy tiles para
posteriores consultas puntuales que faciliten el traba!o del personal tcnico de la
institucin
+os datos resultantes de este estudio, nos muestran que del total de grabaciones en
soporte analgico que custodia el #$%, se estima que un ,,,./a necesitara
digitalizarse =ctualmente ya se ha digitalizado el ,,/,a de esta valoracin, por lo
que slo faltara por digitalizar el ,:,(Ea
(:E
1s importante advertir que dentro de este ,:,(Ea, estn incluidas las grabaciones
que pueden haber sido ya digitalizadas por las correspondientes casas discogrficas,
en caso de ser grabaciones comerciales, o por las empresas radiofnicas si se trata
de documentos no editados, y por tanto este porcenta!e podra verse reducido tras el
futuro anlisis de esta situacin
+a digitalizacin de cualquier tipo de documento posibilita que ste pueda ser
difundido y usado por diferentes medios y por tanto aumenta el grado de
accesibilidad que originalmente tena 5on ella se consigue obtener documentos
ms verstiles y por tanto accesibles para un mayor nmero y diversidad de
usuarios

1l aumento de las necesidades de informacin y por tanto de las exigencias de los
usuarios, debe obligar a las instituciones encargadas de difundir el patrimonio
documental a replantarse sus polticas de difusin y acceso a sus fondos "lo de
esta manera se conseguir ser ms !usto, se eliminarn las barreras de accesibilidad
y privilegios existentes entre usuarios Dicho de otro modo, el libre acceso a los
fondos es un derecho democrtico por lo que stos deben estar disponibles y
accesibles para cualquier tipo de usuario y no slo para un nmero reducido de
usuarios privilegiados
8or todos es sabido que el uso de las nuevas tecnologas puede ser un gran aliado
para aumentar las capacidades de difusin y proyeccin de los servicios ofrecidos
por la institucin 5on ellas se incrementa el valor que estos podran tener y por
tanto debe ser una prioridad inexcusable para el centro de documentacin y para la
institucin en general
5on la implantacin de este proyecto se consigue no slo preservar la
documentacin ms vulnerable que en estos momentos custodia el #$%, sino que
adems, tras la descripcin de sta y la difusin a travs de la ?eb, se consigue que
sta institucin vea incrementados sus recursos, sus servicios y su proyeccin
dentro de la sociedad valenciana
(:F
+a colaboracin entre instituciones y asociaciones relacionadas con documentacin
musical y sobre todo sonora es uno de los ob!etivos principales que debe plantearse
cualquier centro que custodie esta tipologa documental ya que slo con el
intercambio de experiencias y conocimientos se conseguir que este documentacin
no sea olvidada dentro de un depsito, que sea valorada como se merece y que sea
tratada correctamente
(:/
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(((
>DD>i0J1W >1"`<D#W, 8erla Dlivia &comp' (emorias del segundo seminario nacional de
arcivos sonoros y audiovisuales %xico >adio 1ducacin, ,::C
>DH=<, 6ruce y 5>1%1>, %oniVa 3irectrices "ara materiales audiovisuales y multimedia
en 0i0liotecas y otras instituciones "panish trans by +ourdes Beria 6asurto and +uis
Belipe %edina hlvarez 9he *ague3 #B+=, ,::2
>J""1++ 0>11<, =ndreG (etadatos transformados& Arcivos digitales, la 2e0 sem7ntica y
el nuevo "aradigma de la catalogaci#n Xen lneaY 1n3 ? >ornadas so0re Imagen, Cultura y
$ecnolog5a& %adrid3 Jniversidad 5arlos ###, ,::E Disponible en3
http3--duritonongnuorg-docs-metadatosMtransformadosMgreenpdf X5onsulta3 ,C !ulio
,:(:Y
"9I+=J>1<9, 0illes 41l cuidado y mane!o de grabaciones sonoras7 Xen lneaY. 1n3
Conserva"lan8 3ocumentos "ara Conservar, n /, (../ Disponible en3
http3--GGGbnvgobve-pdf-5onser/pdf X5onsulta3 ,: !ulio ,:(:Y
$1>0=>= 81>#", LD"`& Conservaci#n y restauraci#n de material cultural en arcivos y
0i0liotecas ,e ed rev y amp $alencia3 6iblioteca $alenciana, ,::E
((,
'N%ZO1 Legislacin.
9exto completo de los artculos mencionados en apartado ,( del 41stado de la cuestin7
L' CON&TITUCIN %&)'FOL' D% 1YQL
'rt8c#lo 1L
( "e garantiza el derecho al honor, a la intimidad personal y familiar y a la propia imagen
XdY
2 +a +ey limitar el uso de la informtica para garantizar el honor y la intimidad personal
y familiar de los ciudadanos y el pleno e!ercicio de sus derechos X+ey Drgnica (C-(...,
de (; de diciembre, de 8roteccin de Datos de 5arcter 8ersonalY
'rt8c#lo $H
( "e reconocen y protegen los derechos3 XdY
b' = la produccin y creacin literaria, artstica, cientfica y tcnicaXdY
'rt8c#lo EE
( +os poderes pblicos promovern y tutelarn el acceso a la cultura, a la que todos tienen
derecho XdY
((;
L%- OR(JNIC' 1I1YL$, D% G D% 7'-O, D% )ROT%CCIN CI4IL D%L
D%R%C>O 'L >ONOR, ' L' INTI7ID'D )%R&ON'L - 5'7ILI'R - ' L'
)RO)I' I7'(%N .
'rt8c#lo )rimero.
( 1l Derecho Bundamental al *onor, a la #ntimidad 8ersonal y Bamiliar y a la 8ropia
#magen, garantizado en el artculo (/ de la 5onstitucin, ser protegido civilmente frente a
todo gnero de intromisiones ilegtimas, de acuerdo con lo establecido en la presente +ey
Drgnica XdY
'rt8c#lo &eg#ndo.
( +a 8roteccin 5ivil del *onor, de la #ntimidad y de la 8ropia #magen quedar delimitada
por las leyes y por los usos sociales atendiendo al mbito que, por sus propios actos,
mantenga cada persona reservado para s misma o su familia
, <o se apreciar la existencia de intromisin ilegitima en el mbito protegido cuando
estuviere expresamente autorizada por ley o cuando el titular del derecho hubiere otorgado
al efecto su consentimiento expreso, o, por imperativo del artculo F( de la 5onstitucin,
cuando se trate de opiniones manifestadas por Diputados o "enadores en el e!ercicio de sus
funciones& XdY
'rt8c#lo C#arto.
( 1l e!ercicio de las acciones de 8roteccin 5ivil del *onor, la #ntimidad o la #magen de
una persona fallecida corresponde a quien sta haya designado a tal efecto en su
testamento +a designacin puede recaer en una persona !urdica
, <o existiendo designacin o habiendo fallecido la persona designada, estarn
legitimados para recabar la proteccin el cnyuge, los descendientes, ascendientes y
hermanos de la persona afectada que viviesen al tiempo de su fallecimiento
; = falta de todos ellos, el e!ercicio de las acciones de proteccin corresponder al
%inisterio Biscal, que podr actuar de oficio a la instancia de persona interesada, siempre
que no hubieren transcurrido ms de ochenta a)os desde el fallecimiento del afectado 1l
((2
mismo plazo se observar cuando el e!ercicio de las acciones mencionadas corresponda a
una persona !urdica designada en testamento
'rt8c#lo &"timo.
9endrn la consideracin de intromisiones ilegtimas en el mbito de proteccin delimitado
por el artculo segundo de esta +ey3
XdY ; +a divulgacin de hechos relativos a la vida privada de una persona o
familia que afecten a su reputacin y buen nombre, as como la revelacin o
publicacin del contenido de cartas, memorias u otros escritos personales de
carcter ntimo
2 +a revelacin de datos privados de una persona o familia conocidos a travs de la
actividad profesional u oficial de quien los revela
C +a captacin, reproduccin o publicacin por fotografa, filme, o cualquier otro
procedimiento, de la imagen de una persona en lugares o momentos de su vida
privada o fuera de ellos, salvo los casos previstos en el artculo octavo, dos
E +a utilizacin del nombre, de la voz o de la imagen de una persona para fines
publicitarios, comerciales o de naturaleza anloga XdY
'rt8c#lo Octa!o.
( <o se reputar, con carcter general, intromisiones ilegtimas las actuaciones autorizadas
o acordadas por la =utoridad competente de acuerdo con la +ey, ni cuando predomine un
inters histrico, cientfico o cultural relevante
, 1n particular, el derecho a la propia imagen no impedir3
b' "u captacin, reproduccin o publicacin por cualquier medio cuando se
trate de personas que e!erzan un cargo pblico o una profesin de notoriedad o
proyeccin pblica y la imagen se capte durante un acto pblico o en lugares
abiertos al pblico
c' +a utilizacin de la caricatura de dichas personas, de acuerdo con el uso
social XdY
((C
L%- $I1YYL, D% 1$ D% 7'-O, 4'L%NCI'N' D% L' 7C&IC'.
TRTULOPI4. D%L )'TRI7ONIO 7U&IC'L 4'L%NCI'NO - &U R%(I&TRO
'rt8c#lo +G. Db!eto
( #ntegran el patrimonio musical valenciano los bienes, actividades y entidades de carcter
musical especialmente representativos de la historia y la cultura de la 5omunidad
$alenciana
, 1l patrimonio musical valenciano ser inventariado o catalogado y constituir el
=rchivo %usical $alenciano 1ste archivo incorporar tanto formatos tradicionales como
nuevos soportes fsicos y estar dotado de los medios oportunos de conservacin y
reproduccin
'rt8c#lo +Q. 8roteccin del patrimonio musical valenciano
( +os =yuntamientos cooperarn con la 0eneralidad en el conocimiento, conservacin,
fomento y difusin del patrimonio musical existente en su trmino municipal, adoptando
las medidas oportunas para evitar su deterioro, prdida o destruccin 5omunicarn a la
5onse!era de 5ultura, 1ducacin y 5iencia, cualquier amenaza de da)o o perturbacin de
la funcin social que tales bienes sufran, as como las dificultades y necesidades que
tengan para el cuidado de estos bienes 1!ercern asimismo las dems funciones que se les
atribuya expresamente
XdY
; +as personas fsicas y !urdicas que observen peligro de prdida o deterioro de un bien
integrante del patrimonio musical valenciano debern, en el menor tiempo posible, ponerlo
en conocimiento de la 5onse!era de 5ultura, 1ducacin y 5iencia o del =yuntamiento
correspondiente
'rt8c#lo E1. 5onservacin, consolidacin y me!ora
( +as =dministraciones valencianas procurarn por todos los medios tcnicos la
conservacin, consolidacin y me!ora de todos los bienes, actividades y entidades que
componen el patrimonio musical valenciano
((E
, 1l 5onse!o de la 0eneralidad, y los =yuntamientos, en su caso, colaborarn con los
titulares de los bienes, actividades y entidades inscritos en el registro, en su conservacin y
difusin y arbitrarn las ayudas econmicas y tcnicas en la forma se)alada
reglamentariamente
; 1l 5onse!o de la 0eneralidad dispondr las medidas necesarias para que la financiacin
de obras de conservacin, mantenimiento y rehabilitacin de bienes, as como de
actividades incluidas en el patrimonio musical valenciano, tengan preferente acceso al
crdito oficial en la forma y con los requisitos que establezcan sus normas reguladoras =
tal fin, la 0eneralidad podr establecer, mediante acuerdos con personas y entidades
pblicas y privadas, las condiciones para disfrutar de los beneficios crediticios
((F
L%- 1MI1YLG, D% $G D% 9UNIO, D%L )'TRI7ONIO >I&TRICO %&)'FOL.
TRTULO )R%LI7IN'R. DI&)O&ICION%& (%N%R'L%&
'rt8c#lo 1. XdY
, #ntegran el 8atrimonio *istrico 1spa)ol los inmuebles y ob!etos muebles de inters
artstico, histrico, paleontolgico, arqueolgico, etnogrfico, cientfico o tcnico
9ambin forman parte del mismo el patrimonio documental y bibliogrfico, los
yacimientos y zonas arqueolgicas, as como los sitios naturales, !ardines y parques, que
tengan valor artstico, histrico o antropolgico
+os bienes ms relevantes del 8atrimonio *istrico 1spa)ol debern ser inventariados o
declarados de inters cultural en los trminos previstos en esta +ey
TRTULO 4II. D%L )'TRI7ONIO DOCU7%NT'L - 6I6LIO(RJ5ICO - D% LO& 'RC>I4O&,
6I6LIOT%C'& - 7U&%O&
C')RTULO I. D%L )'TRI7ONIO DOCU7%NT'L - 6I6LIO(RJ5ICO
'rt8c#lo EL.
( = los efectos de la presente +ey forma parte del 8atrimonio *istrico 1spa)ol el
patrimonio documental y bibliogrfico, constituido por cuantos bienes, reunidos o no en
archivos y bibliotecas, se declaren integrantes del mismo en este 5aptulo
, 1l patrimonio documental y bibliogrfico se regular por las normas especficas
contenidas en este 9tulo 1n lo no previsto en ellas le ser de aplicacin cuanto se dispone
con carcter general en la presente +ey y en su rgimen de bienes muebles
'rt8c#lo EY.
( "e entiende por documento, a los efectos de la presente +ey, toda expresin en lengua!e
natural o convencional y cualquier otra expresin grfica, sonora o en imagen, recogidas
en cualquier tipo de soporte material, incluso los soportes informticos "e excluyen los
e!emplares no originales de ediciones
((/
, Borman parte del patrimonio documental los documentos de cualquier poca generados,
conservados o reunidos en el e!ercicio de su funcin por cualquier organismo o entidad de
carcter pblico, por las personas !urdicas en cuyo capital participe mayoritariamente el
1stado u otras 1ntidades pblicas y por las personas privadas, fsicas o !urdicas, gestoras
de servicios pblicos en lo relacionado con la gestin de dichos servicios
; Borman igualmente parte del patrimonio documental los documentos con una antig[edad
superior a los cuarenta a)os generados, conservados o reunidos en el e!ercicio de sus
actividades por las entidades y asociaciones de carcter poltico, sindical o religioso y por
las entidades, fundaciones y asociaciones culturales y educativas de carcter privado
2 #ntegran asimismo el patrimonio documental los documentos con una antig[edad
superior a los cien a)os generados, conservados o reunidos por cualesquiera otras
entidades particulares o personas fsicas
C +a =dministracin del 1stado podr declarar constitutivos del patrimonio documental
aquellos documentos que, sin alcanzar la antig[edad indicada en los apartados anteriores,
merezcan dicha consideracin
'rt8c#lo GH.
( Borman parte del patrimonio bibliogrfico las bibliotecas y colecciones bibliogrficas de
titularidad pblica y las obras literarias, histricas, cientficas o artsticas de carcter
unitario o seriado, en escritura manuscrita o impresa, de las que no conste la existencia de
al menos tres e!emplares en las bibliotecas o servicios pblicos "e presumir que existe
este nmero de e!emplares en el caso de obras editadas a partir de (.C/
, =simismo forman parte del 8atrimonio *istrico 1spa)ol y se les aplicar el rgimen
correspondiente al patrimonio bibliogrfico los e!emplares producto de ediciones de
pelculas cinematogrficas, discos, fotografas, materiales audiovisuales y otros similares,
cualquiera que sea su soporte material, de las que no consten al menos tres e!emplares en
los servicios pblicos, o uno en el caso de pelculas cinematogrficas
((.
'rt8c#lo G$.
( 9odos los poseedores de bienes del patrimonio documental y bibliogrfico estn
obligados a conservarlos, protegerlos, destinarlos a un uso que no impida su conservacin
y mantenerlos en lugares adecuados
, "i los obligados incumplen lo dispuesto en el apartado anterior, la =dministracin
competente adoptar las medidas de e!ecucin oportunas, conforme a lo previsto en el
artculo ;E; de la presente +ey 1l incumplimiento de dichas obligaciones, cuando adems
sea desatendido el requerimiento por la =dministracin podr ser causa de inters social
para la expropiacin forzosa de los bienes afectados
; +os obligados a la conservacin de los bienes constitutivos del patrimonio documental y
bibliogrfico debern facilitar la inspeccin por parte de los organismos competentes para
comprobar la situacin o 1stado de los bienes y habrn de permitir el estudio por los
investigadores, previa solicitud razonada de estos +os particulares podrn excusar el
cumplimiento de esta ltima obligacin, en el caso de que suponga una intromisin en su
derecho a la intimidad personal y familiar y a la propia imagen, en los trminos que
establece la legislacin reguladora de esta materia
2 +a obligacin de permitir el estudio por los investigadores podr ser sustituida por la
=dministracin competente, mediante el depsito temporal del bien en un archivo,
biblioteca o centro anlogo de carcter pblico que rena las condiciones adecuadas para la
seguridad de los bienes y su investigacin
'rt8c#lo GG.
( +a exclusin o eliminacin de bienes del patrimonio documental y bibliogrfico
contemplados en el artculo 2., y de los dems de titularidad pblica deber ser
autorizada por la =dministracin competente
, 1n ningn caso se podrn destruir tales documentos en tanto subsista su valor probatorio
de derechos y obligaciones de las personas o los entes pblicos
(,:
; 1n los dems casos la exclusin o eliminacin deber ser autorizada por la
=dministracin competente a propuesta de sus propietarios o poseedores, mediante el
procedimiento que se establecer por va reglamentaria
'rt8c#lo GQ.
( +a consulta de los documentos constitutivos del patrimonio documental espa)ol a que se
refiere el artculo 2., se atendr a las siguientes reglas3
5on carcter general, tales documentos concluida su tramitacin y depositados y
registrados en los archivos centrales de las correspondientes entidades de derecho
pblico, conforme a las normas que se establezcan por va reglamentaria, sern de
libre consulta a no ser que afecten a materias clasificadas de acuerdo con la +ey de
"ecretos Dficiales o no deban ser pblicamente conocidos por disposicin expresa
de la +ey, o que la difusin de su contenido pueda entra)ar riesgos para la
seguridad y la defensa del 1stado o la averiguacin de los delitos
<o obstante lo dispuesto en el prrafo anterior, cabra solicitar autorizacin
administrativa para tener acceso a los documentos excluidos de consulta pblica
Dicha autorizacin podr ser concedida, en los casos de documentos secretos o
reservados, por la autoridad que hizo la respectiva declaracin, y en los dems
casos, por el !efe del departamento encargado de su custodia
+os documentos que contengan datos personales de carcter policial, procesal,
clnico o de cualquier otra ndole que puedan afectar a la seguridad de las personas,
a su honor, a la intimidad de su vida privada y familiar y a su propia imagen, no
podrn ser pblicamente consultados sin que medie consentimiento expreso de los
afectados o hasta que haya transcurrido un plazo de veinticinco a)os desde su
muerte, si su fecha es conocida, o, en otro caso, de cincuenta a)os, a partir de la
fecha de los documentos
, >eglamentariamente se establecern las condiciones para la realizacin de la consulta de
los documentos a que se refiere este artculo, as como para la obtencin de reproducciones
de los mismos
(,(
'rt8c#lo GL.
1l estudio y dictamen de las cuestiones relativas a la calificacin y utilizacin de los
documentos de la =dministracin del 1stado y del sector pblico estatal, as como su
integracin en los archivos y el rgimen de acceso e inutilidad administrativa de tales
documentos corresponder a una 5omisin superior calificadora de documentos
administrativos, cuya composicin, funcionamiento y competencias especficas se
establecern por va reglamentaria =simismo podrn constituirse comisiones calificadoras
en los organismos pblicos que as se determine
C')RTULO II. D% LO& 'RC>I4O&, 6I6LIOT%C'& - 7U&%O&
'rt8c#lo M$.
+a =dministracin del 1stado garantizar el acceso de todos los ciudadanos espa)oles a los
archivos, bibliotecas y museos de titularidad estatal, sin per!uicio de las restricciones que,
por razn de la conservacin de los bienes en ellos custodiados o de la funcin de la propia
institucin, puedan establecerse
(,,
L%- EI1YYL, D% 11 D% 9UNIO, D%L )'TRI7ONIO CULTUR'L 4'L%NCI'NO.
TRTULO I. D%L )'TRI7ONIO CULTUR'L 4'L%NCI'NO.
C')RTULO I. DI&)O&ICION%& (%N%R'L%&.
'rt8c#lo 1& Db!eto&
( +a presente +ey tiene por ob!eto la proteccin, la conservacin, la difusin, el fomento,
la investigacin y el acrecentamiento del patrimonio cultural valenciano
, 1l patrimonio cultural valenciano est constituido por los bienes muebles e inmuebles de
valor histrico, artstico, arquitectnico, arqueolgico, paleontolgico, etnolgico,
documental, bibliogrfico, cientfico, tcnico, o de cualquier otra naturaleza cultural,
existentes en el territorio de la 5omunitat $alenciana o que, hallndose fuera de l, sean
especialmente representativos de la historia y la cultura valenciana +a 0eneralitat
promover el retorno a la 5omunitat $alenciana de estos ltimos a fin de hacer posible la
aplicacin a ellos de las medidas de proteccin y fomento previstas en esta +ey
; 9ambin forman parte del patrimonio cultural valenciano, en calidad de 6ienes
#nmateriales del 8atrimonio 1tnolgico, las creaciones, conocimientos, tcnicas, prcticas
y usos ms representativos y valiosos de las formas de vida y de la cultura tradicional
valenciana
=simismo, forman parte de dicho patrimonio como bienes inmateriales las expresiones de
las tradiciones del pueblo valenciano en sus manifestaciones, musicales, artsticas,
gastronmicas o de ocio, y en especial aquellas que han sido ob!eto de transmisin oral y
las que mantienen y potencian el uso del valenciano
'rt8c#lo $. 5lases de bienes
+os bienes que, a los efectos de la presente +ey, integran el patrimonio cultural valenciano
pueden ser3
6ienes de #nters 5ultural $alenciano "on aquellos que por sus singulares
caractersticas y relevancia para el patrimonio cultural son ob!eto de las especiales
(,;
medidas de proteccin, divulgacin y fomento que se derivan de su declaracin
como tales
6ienes inventariados no declarados de inters cultural "on aquellos que por tener
alguno de los valores mencionados en el artculo primero en grado particularmente
significativo, aunque sin la relevancia reconocida a los 6ienes de #nters 5ultural,
forman parte del #nventario 0eneral del 8atrimonio 5ultural $alenciano y gozan
del rgimen de proteccin y fomento que de dicha inclusin se deriva
6ienes no inventariados del patrimonio cultural "on todos los bienes que,
conforme al artculo (, de esta +ey, forman parte del patrimonio cultural
valenciano y no estn incluidos en ninguna de las dos categoras anteriores "ern
ob!eto de las medidas de proteccin que esta +ey prev con carcter general para
los bienes del patrimonio cultural, as como de cuantas otras puedan establecer las
normas de carcter sectorial en razn de sus valores culturales
'rt8c#lo +. Divulgacin
"in per!uicio de la competencia que el artculo ,; de la +ey del 8atrimonio *istrico
1spa)ol atribuye a la =dministracin del 1stado, la 0eneralitat promover la divulgacin
del conocimiento del patrimonio cultural valenciano, tanto en el interior de la 5omunidad
=utnoma como fuera de ella, pudiendo establecer o impulsar, en el mbito de sus
competencias, los oportunos intercambios culturales, convenios o acuerdos con organismos
pblicos y con particulares, nacionales, supranacionales o extran!eros
'rt8c#lo E. 5olaboracin entre las administraciones pblicas
( +a 0eneralitat y las distintas administraciones pblicas de la 5omunidad $alenciana
colaborarn entre s para la me!or consecucin de los fines en esta +ey
, +as entidades locales estn obligadas a proteger y dar a conocer los valores del
patrimonio cultural existente en su respectivo mbito territorial 1specialmente les
corresponde3
a =doptar las medidas cautelares necesarias para evitar el deterioro, prdida o
destruccin de los bienes del patrimonio cultural
b 5omunicar a la administracin de la 0eneralitat cualquier amenaza, da)o o
perturbacin de su funcin social de que sean ob!eto tales bienes, as como las
(,2
dificultades y necesidades de cualquier orden que tengan para el cumplimiento de
las obligaciones establecidas en la presente +ey
'rt8c#lo G. 5olaboracin de los particulares
( +os propietarios y poseedores de bienes del patrimonio cultural valenciano deben
custodiarlos y conservarlos adecuadamente a fin de asegurar el mantenimiento de sus
valores culturales y evitar su prdida, destruccin o deterioro
, 5ualquiera que tuviera conocimiento del peligro de destruccin, deterioro o perturbacin
en su funcin social de un bien del patrimonio cultural, o de la consumacin de tales
hechos, deber comunicarlo inmediatamente a la administracin de la 0eneralitat o al
=yuntamiento correspondiente, quienes adoptarn sin dilacin las medidas procedentes en
cumplimiento de la presente +ey
; 9odas las personas fsicas y !urdicas estn legitimadas para exigir el cumplimiento de
esta +ey ante las administraciones pblicas de la 5omunidad $alenciana +a legitimacin
para el e!ercicio de acciones ante los tribunales de !usticia se regir por la legislacin del
1stado
2 +a 0eneralitat $alenciana fomentar el marco de colaboracin con asociaciones de
voluntariado para la conservacin y difusin del patrimonio cultural valenciano
C')RTULO II. NOR7'& (%N%R'L%& D% )ROT%CCIN D%L )'TRI7ONIO CULTUR'L.
'rt8c#lo Y. 8roteccin y promocin pblica
( +os poderes pblicos garantizan la proteccin, conservacin y acrecentamiento del
patrimonio cultural valenciano, as como el acceso de todos los ciudadanos a los bienes
que lo integran, mediante la aplicacin de las medidas que esta +ey prev para cada una de
las diferentes clases de bienes
, +a accin de las administraciones pblicas se dirigir de modo especial a facilitar la
incorporacin de los bienes del patrimonio cultural a usos activos y adecuados a su
(,C
naturaleza, como medio de promover el inters social en su conservacin y
restauracin
TRTULO II. D%L IN4%NT'RIO (%N%R'L D%L )'TRI7ONIO CULTUR'L 4'L%NCI'NO - D%L
RK(I7%N D% )ROT%CCIN D% LO& 6I%N%& IN4%NT'RI'DO&.
C')RTULO I. D%L IN4%NT'RIO (%N%R'L.
'rt8c#lo 1G& Db!eto y contenido del #nventario
( "e crea el #nventario 0eneral del 8atrimonio 5ultural $alenciano, adscrito a la
Conselleria competente en materia de cultura, como instrumento unitario de proteccin de
los bienes muebles, inmuebles e inmateriales del patrimonio cultural cuyos valores deban
ser especialmente preservados y conocidos
, 1n el #nventario se inscribirn3
( +os bienes muebles, inmuebles e inmateriales, declarados de inters cultural
conforme a lo dispuesto en el captulo ### del ttulo ## de esta +ey Bormarn la seccin
(e del #nventario
2 +os bienes de naturaleza documental, bibliogrfica y audiovisual de relevancia
patrimonial, los cuales se inscribirn en la seccin 2e del #nventario de conformidad
con lo previsto en el ttulo $
C')RTULO III. D% LO& 6I%N%& D% INT%RK& CULTUR'L 4'L%NCI'NO.
&%CCIN I. DI&)O&ICION%& (%N%R'L%&.
'rt8c#lo $M. 5lases
( +os 6ienes de #nters 5ultural sern declarados atendiendo a la siguiente clasificacin3
XdY
(,E
5 Documentos y obras bibliogrficas, cinematogrficas, fonogrficas o audiovisuales,
declaradas individualmente, como coleccin o como fondos de archivos y bibliotecas
D 6ienes inmateriales 8ueden ser declarados de inters cultural las actividades,
creaciones, conocimientos, prcticas, usos y tcnicas representativos de la cultura
tradicional valenciana, as como aquellas manifestaciones culturales que sean expresin
de las tradiciones del pueblo valenciano en sus manifestaciones musicales, artsticas o
de ocio, y en especial aquellas que han sido ob!eto de transmisin oral y las que
mantienen y potencian el uso del valenciano
XdY
; <o podr declararse de inters cultural la obra de un autor vivo sino mediando
autorizacin expresa de su propietario y de su autor, salvo en el caso de 6ienes
#nmateriales de <aturaleza 9ecnolgica, siempre que haya transcurrido un plazo de cinco
a)os desde su creacin, con respeto a la legislacin vigente en materia de propiedad
intelectual
&%CCIN III. D% LO& 6I%N%& IN7'T%RI'L%& D% R%L%4'NCI' LOC'L.
'rt8c#lo GG. 5oncepto
"in per!uicio de lo dispuesto en el artculo 2C de esta +ey, se incluirn en el #nventario
0eneral del 8atrimonio 5ultural $alenciano, con la calificacin de 6ienes #nmateriales de
>elevancia +ocal, aquellas creaciones, conocimientos, prcticas, tcnicas, usos y
actividades ms representativas y valiosas de la cultura y las formas de vida tradicionales
valencianas #gualmente se incluirn los bienes inmateriales que sean expresiones de las
tradiciones del pueblo valenciano en sus manifestaciones musicales, artsticas,
gastronmicas o de ocio, y en especial aquellas que han sido ob!eto de transmisin oral y
las que mantienen y potencian el uso del valenciano
(,F
TRTULO 4. D%L )'TRI7ONIO DOCU7%NT'L, 6I6LIO(RJ5ICO, 'UDIO4I&U'L % IN5OR7JTICO
'rt8c#lo QG. 5oncepto y rgimen !urdico
( Borma parte del patrimonio cultural valenciano el patrimonio documental, bibliogrfico
y audiovisual, constituido por cuantos bienes de esta naturaleza, reunidos o no en archivos,
bibliotecas u otros centros de depsito cultural, se declaran integrantes del mismo en este
ttulo
, 1l patrimonio documental, bibliogrfico y audiovisual valenciano se regir por las
normas contenidas en el presente ttulo y, en lo no previsto en ellas, por las disposiciones
de esta +ey que sean de aplicacin a los bienes muebles
'rt8c#lo QM. 6ienes integrantes del patrimonio documental
( #ntegran el patrimonio documental valenciano3
a +os documentos de cualquier poca producidos, conservados o reunidos en el
e!ercicio de su funcin por cualquier entidad, organismo o empresa pblica con
sede en la 5omunidad $alenciana y por las personas privadas, fsicas o !urdicas,
gestoras de servicios pblicos en el mbito de la misma
b +os documentos con antig[edad superior a cuarenta a)os que hayan sido
producidos, conservados o reunidos en el e!ercicio de sus actividades por entidades
y asociaciones de carcter poltico, econmico, empresarial, sindical o religioso y
por las entidades, fundaciones y asociaciones culturales y educativas de carcter
privado establecidas en la 5omunidad $alenciana
c +os documentos con antig[edad superior a cien a)os que se encuentren en la
5omunidad $alenciana y hayan sido producidos, conservados o reunidos por
cualquier otra entidad privada o persona fsica
d =quellos documentos que, sin reunir los requisitos se)alados en el apartado
anterior, merezcan fundadamente esta consideracin mediante su inclusin, por
resolucin de la conselleria competente en materia de cultura, en el 5enso del
8atrimonio Documental $alenciano
(,/
, "e entiende por documento, a los efectos de esta +ey, toda expresin en lengua!e natural
o codificado y cualquier otra expresin grfica, sonora o en imagen, recogidas en cualquier
tipo de soporte, incluido el informtico "e excluyen los e!emplares no originales de
ediciones bibliogrficas y publicaciones
'rt8c#lo QQ. 6ienes integrantes del patrimonio bibliogrfico y audiovisual
#ntegran el patrimonio bibliogrfico y audiovisual valenciano3
a +os fondos de bibliotecas y hemerotecas y las colecciones bibliogrficas y
hemerogrficas de titularidad pblica existentes en la 5omunidad $alenciana
b +as obras literarias, histricas, cientficas o artsticas de carcter unitario o seriado,
en escritura manuscrita o impresa, existentes en la 5omunidad $alenciana o
relacionadas por cualquier motivo con el mbito ling[stico o cultural valenciano,
de las que no conste la existencia de, al menos, tres e!emplares en buen estado de
conservacin en las bibliotecas o servicios pblicos radicados en ella
c +os e!emplares producto de ediciones de obras fotogrficas, fonogrficas,
cinematogrficas y audiovisuales, cualquiera que sea su soporte material, existentes
en la 5omunidad $alenciana o relacionadas por cualquier motivo con el mbito
ling[stico o cultural valenciano, de los que no conste la existencia de, al menos, un
e!emplar en buen estado de conservacin en sus centros de depsito cultural o
servicios pblicos
d +os fondos y obras bibliogrficas, fotogrficas, fonogrficas, cinematogrficas y
audiovisuales que, sin reunir los requisitos se)alados en este artculo y en atencin
a su valor cultural, se incluyan por resolucin de la conselleria competente en
materia de cultura en el 5atlogo del 8atrimonio 6ibliogrfico y =udiovisual
$alenciano como integrantes de dicho patrimonio
'rt8c#lo QL. 5enso y 5atlogo
( +a conselleria competente en materia de cultura, en colaboracin con las dems
administraciones pblicas, elaborar el 5enso del 8atrimonio Documental $alenciano y el
5atlogo del 8atrimonio 6ibliogrfico y =udiovisual $alenciano, a cuyo efecto podr
(,.
recabar de los titulares de derechos sobre los bienes que lo integran el examen de los
mismos y las informaciones pertinentes
, +a exclusin de bienes del patrimonio documental, bibliogrfico y audiovisual
valenciano del 5enso o del 5atlogo a que se refiere el apartado anterior se har por
resolucin de la conselleria competente en materia de cultura, de oficio o a solicitud de sus
propietarios o poseedores
'rt8c#lo QY. #nclusin en el #nventario 0eneral del 8atrimonio 5ultural $alenciano
( +os fondos y obras del patrimonio documental, bibliogrfico y audiovisual valenciano
que posean relevante valor cultural y estn incluidos en sus correspondientes 5enso o
5atlogo sern inscritos, mediante resolucin de la 5onselleria competente en materia de
5ultura, previa la tramitacin del procedimiento previsto en el artculo C,, en la "eccin 2e
del #nventario 0eneral del 8atrimonio 5ultural $alenciano y gozarn del rgimen de
proteccin que esta +ey prev para los 6ienes %uebles de >elevancia 8atrimonial
, +os bienes mencionados en el apartado anterior que, por la personalidad de su autor o
recopilador, su inters histrico o sus valores intrnsecos tengan especial importancia para
el patrimonio cultural valenciano, podrn ser declarados 6ienes de #nters 5ultural
conforme al procedimiento establecido en el artculo ,F de esta +ey
; 1xcepcionalmente, cuando as lo exi!a la proteccin de determinados bienes o
colecciones documentales, bibliogrficas o audiovisuales, podr iniciarse el procedimiento
para su declaracin como 6ien de #nters 5ultural sin estar incluidos en los
correspondientes 5enso o 5atlogo
2 "e exceptan de lo dispuesto en este artculo los fondos de los archivos y bibliotecas de
titularidad estatal, que se regirn por la legislacin del 1stado sin per!uicio, en su caso, de
la gestin de los mismos por +a 0eneralitat
(;:
'rt8c#lo L$. Depsito y salida de fondos
( +os archivos y bibliotecas pertenecientes a entidades pblicas de la 5omunidad
$alenciana podrn admitir en depsito bienes de propiedad privada o de otras
administraciones pblicas
, +os bienes del patrimonio documental, bibliogrfico o audiovisual valenciano
custodiados en archivos y bibliotecas de titularidad pblica no podrn salir de los mismos
sin previa autorizacin administrativa, sin per!uicio del rgimen de prstamos pblicos
que, en su caso, pueda establecerse 5uando se trate de bienes en depsito se estar a lo
pactado al constituirse
'rt8c#lo L+. =cceso pblico
+a 0eneralitat facilitar el acceso de los ciudadanos a los archivos y bibliotecas
pertenecientes a sus respectivos "istemas, sin per!uicio de las restricciones que por razn
de su titularidad, de la conservacin de los bienes en ellos custodiados o de la funcin de la
propia institucin puedan establecerse y sin per!uicio asimismo de la normativa sobre
proteccin de datos de carcter personal
(;(
L%- OR(JNIC' 1GI1YYY, D% 1+ D% DICI%76R%, D% )ROT%CCIN D% D'TO&
D% C'RJCT%R )%R&ON'L.
'rt8c#lo $. hmbito de aplicacin
( +a presente +ey Drgnica ser de aplicacin a los datos de carcter personal registrados
en soporte fsico, que los haga susceptibles de tratamiento, y a toda modalidad de uso
posterior de estos datos por los sectores pblico y privado
"e regir por la presente +ey Drgnica todo tratamiento de datos de carcter personal3
a 5uando el tratamiento sea efectuado en territorio espa)ol en el marco de las
actividades de un establecimiento del responsable del tratamiento
b 5uando al responsable del tratamiento no establecido en territorio espa)ol, le sea de
aplicacin la legislacin espa)ola en aplicacin de normas de Derecho
#nternacional pblico
c 5uando el responsable del tratamiento no este establecido en territorio de la Jnin
1uropea y utilice en el tratamiento de datos medios situados en territorio espa)ol,
salvo que tales medios se utilicen nicamente con fines de trnsito
, 1l rgimen de proteccin de los datos de carcter personal que se establece en la
presente +ey Drgnica no ser de aplicacin3
a = los ficheros mantenidos por personas fsicas en el e!ercicio de actividades
exclusivamente personales o domsticas
b = los ficheros sometidos a la normativa sobre proteccin de materias clasificadas
c = los ficheros establecidos para la investigacin del terrorismo y de formas graves
de delincuencia organizada <o obstante, en estos supuestos el responsable del
fichero comunicar previamente la existencia del mismo, sus caractersticas
generales y su finalidad a la =gencia 1spa)ola de 8roteccin de Datos
; "e regirn por sus disposiciones especficas, y por lo especialmente previsto, en su caso,
por esta +ey Drgnica los siguientes tratamientos de datos personales3
a +os ficheros regulados por la legislacin de rgimen electoral
b +os que sirvan a fines exclusivamente estadsticos, y estn amparados por la
legislacin estatal o autonmica sobre la funcin estadstica pblica
(;,
c +os que tengan por ob!eto el almacenamiento de los datos contenidos en los
informes personales de calificacin a que se refiere la legislacin del rgimen del
personal de las Buerzas =rmadas
d +os derivados del >egistro 5ivil y del >egistro 5entral de penados y rebeldes
e +os procedentes de imgenes y sonidos obtenidos mediante la utilizacin de
videocmaras por las Buerzas y 5uerpos de "eguridad, de conformidad con la
legislacin sobre la materia
L%- OR(JNIC' 1HI1YYG, D% $+ D% NO4I%76R%, D%L CDI(O )%N'L
C')RTULO ZI. D% LO& D%LITO& R%L'TI4O& ' L' )RO)I%D'D INT%L%CTU'L % INDU&TRI'L, 'L
7%RC'DO - ' LO& CON&U7IDOR%&.
&%CCIN 1. D% LO& D%LITO& R%L'TI4O& ' L' )RO)I%D'D INT%L%CTU'L.
'rt8c#lo $QH
( "er castigado con la pena de prisin de seis meses a dos a)os y multa de (, a ,2
meses quien, con nimo de lucro y en per!uicio de tercero, reproduzca, plagie,
distribuya o comunique pblicamente, en todo o en parte, una obra literaria,
artstica o cientfica, o su transformacin, interpretacin o e!ecucin artstica fi!ada
en cualquier tipo de soporte o comunicada a travs de cualquier medio, sin la
autorizacin de los titulares de los correspondientes derechos de propiedad
intelectual o de sus cesionarios
, "er castigado con la pena de prisin de seis meses a dos a)os y multa de (, a ,2
meses quien intencionadamente exporte o almacene e!emplares de las obras,
producciones o e!ecuciones a que se refiere el apartado anterior sin la referida
autorizacin #gualmente incurrirn en la misma pena los que importen
intencionadamente estos productos sin dicha autorizacin, tanto si stos tienen un
origen lcito como ilcito en su pas de procedencia\ no obstante, la importacin de
los referidos productos de un 1stado perteneciente a la Jnin 1uropea no ser
punible cuando aquellos se hayan adquirido directamente del titular de los derechos
en dicho 1stado, o con su consentimiento
(;;
; "er castigado tambin con la misma pena quien fabrique, importe, ponga en
circulacin o tenga cualquier medio especficamente destinado a facilitar la
supresin no autorizada o la neutralizacin de cualquier dispositivo tcnico que se
haya utilizado para proteger programas de ordenador o cualquiera de las otras
obras, interpretaciones o e!ecuciones en los trminos previstos en el apartado ( de
este artculo
(;2
CDI(O CI4IL
LI6RO &%(UNDO. D% LO& 6I%N%&, D% L' )RO)I%D'D - D% &U& 7ODI5IC'CION%&
TRTULO I4. D% 'L(UN'& )RO)I%D'D%& %&)%CI'L%&
C')RTULO III. D% L' )RO)I%D'D INT%L%CTU'L
'rt8c#lo E$L.
1l autor de una obra literaria, cientfica o artstica, tiene el derecho de explotarla y disponer
de ella a su voluntad
'rt8c#lo E$Y.
+a +ey sobre propiedad intelectual determina las personas a quienes pertenece ese derecho,
la forma de su e!ercicio y el tiempo de su duracin 1n los casos no previstos ni resueltos
por dicha ley especial se aplicarn las reglas generales establecidas en este 5digo sobre la
propiedad
L%- G1I$HH+, D% $ D% DICI%76R%, D% I(U'LD'D D% O)ORTUNID'D%&, NO
DI&CRI7IN'CIN - 'CC%&I6ILID'D UNI4%R&'L D% L'& )%R&ON'& CON
DI&C')'CID'D.
C')RTULO II. I(U'LD'D D% O)ORTUNID'D%&.
'rt8c#lo 1H. 5ondiciones bsicas de accesibilidad y no discriminacin
( 1l 0obierno, sin per!uicio de las competencias atribuidas a las comunidades autnomas
y a las corporaciones locales, regular unas condiciones bsicas de accesibilidad y no
discriminacin que garanticen unos mismos niveles de igualdad de oportunidades a todos
los ciudadanos con discapacidad
Dicha regulacin ser gradual en el tiempo y en el alcance y contenido de las obligaciones
impuestas, y abarcar a todos los mbitos y reas de las enumeradas en el captulo #
, +as condiciones bsicas de accesibilidad y no discriminacin establecern, para cada
mbito o rea, medidas concretas para prevenir o suprimir discriminaciones, y para
(;C
compensar desventa!as o dificultades "e incluirn disposiciones sobre, al menos, los
siguientes aspectos3
1xigencias de accesibilidad de los edificios y entornos, de los instrumentos,
equipos y tecnologas, y de los bienes y productos utilizados en el sector o rea 1n
particular, la supresin de barreras a las instalaciones y la adaptacin de equipos e
instrumentos
5ondiciones ms favorables en el acceso, participacin y utilizacin de los
recursos de cada mbito o rea y condiciones de no discriminacin en normas,
criterios y prcticas
=poyos complementarios, tales como ayudas econmicas, tecnolgicas de
apoyo, servicios o tratamientos especializados y otros servicios personales 1n
particular, ayudas y servicios auxiliares para la comunicacin, como sistemas
aumentativos y alternativos, sistemas de apoyos a la comunicacin oral y lengua de
signos u otros dispositivos que permitan la comunicacin
+a adopcin de normas internas en las empresas o centros que promuevan y
estimulen la eliminacin de desventa!as o situaciones generales de discriminacin a
las personas con discapacidad
8lanes y calendario para la implantacin de las exigencias de accesibilidad y
para el establecimiento de las condiciones ms favorables y de no discriminacin
%edios y recursos humanos y materiales para la promocin de la accesibilidad
y la no discriminacin en el mbito de que se trate
; +as condiciones bsicas de accesibilidad y no discriminacin se establecern teniendo
en cuenta a los diferentes tipos y grados de discapacidad que debern orientar tanto el
dise)o inicial como los a!ustes razonables de los entornos, productos y servicios de cada
mbito de aplicacin de la +ey
(;E
ORD%N CULI1H1EI$HHQ, D% +H D% 7'R.O, )OR L' SU% &% CON&TITU-% L'
CO7I&IN %&)'FOL' &O6R% L' DI(IT'LI.'CIN - L' 'CC%&I6ILID'D
%N LRN%' D%L 7'T%RI'L CULTUR'L - L' CON&%R4'CIN DI(IT'L.
'rt8c#lo 1. 5reacin
( "e crea en el %inisterio de 5ultura la 5omisin 1spa)ola sobre la digitalizacin y la
accesibilidad en lnea del material cultural y la conservacin digital, como grupo de traba!o
de los regulados en el artculo 2:; de la +ey E-(..F, de (2 de abril, de Drganizacin y
Buncionamiento de la =dministracin 0eneral del 1stado 1ste rgano queda adscrito a la
"ubsecretara del %inisterio de 5ultura, con las funciones y composicin que se
determinan en los artculos siguientes
, +a 5omisin 1spa)ola sobre la digitalizacin y la accesibilidad en lnea del material
cultural y la conservacin digital se configura como instrumento para facilitar el acceso al
material cultural susceptible de digitalizacin
; De acuerdo con la >ecomendacin de la 5omisin de ,2 de agosto de ,::E, sobre la
digitalizacin y la accesibilidad en lnea del material cultural y la conservacin digital, se
entiende por material cultural3 +as publicaciones impresas &libros, revistas, peridicos',
fotografas, ob!etos de museo, documentos de archivo y material audiovisual
(;F
R%'L D%CR%TO L%(I&L'TI4O 1I1YYM, D% 1$ D% '6RIL, )OR %L SU% &%
')RU%6' %L T%ZTO R%5UNDIDO D% L' L%- D% )RO)I%D'D
INT%L%CTU'L, R%(UL'RI.'NDO, 'CL'R'NDO - 'R7ONI.'NDO L'&
DI&)O&ICION%& L%('L%& 4I(%NT%& &O6R% L' 7'T%RI'.
C')RTULO II. O69%TO
'rt8c#lo 1H. Dbras y 9tulos originales
( "on ob!eto de propiedad intelectual todas las creaciones originales literarias, artsticas o
cientficas expresadas por cualquier medio o soporte, tangible o intangible, actualmente
conocido o que se invente en el futuro, comprendindose entre ellas3
a +os libros, folletos, impresos, epistolarios, escritos, discursos y alocuciones,
conferencias, informes forenses, explicaciones de ctedra y cualesquiera otras obras
de la misma naturaleza
b +as composiciones musicales, con o sin letra
c +as obras dramticas y dramticoImusicales, las coreografas, las pantomimas y, en
general, las obras teatrales
d +as obras cinematogrficas y cualesquiera otras obras audiovisuales
e +as esculturas y las obras de pintura, dibu!o, grabado, litografa y las historietas
grficas, tebeos o comics, as como sus ensayos o bocetos y las dems obras
plsticas, sean o no aplicadas
f +os proyectos, planos, maquetas y dise)os de obras arquitectnicas y de ingeniera
g +os grficos, mapas y dise)os relativos a la topografa, la geografa y, en general, a
la ciencia
h +as obras fotogrficas y las expresadas por procedimiento anlogo a la fotografa
i +os programas de ordenador
, 1l ttulo de una obra, cuando sea original, quedar protegido como parte de ella
(;/
'rt8c#lo 11. Dbras derivadas
"in per!uicio de los derechos de autor sobre la obra original, tambin son ob!eto de
propiedad intelectual3
( +as traducciones y adaptaciones
, +as revisiones, actualizaciones y anotaciones
; +os compendios, resmenes y extractos
2 +os arreglos musicales
C 5ualesquiera transformaciones de una obra literaria, artstica o cientfica
C')RTULO III. CONT%NIDO
&%CCIN II. D%R%C>O& D% %Z)LOT'CIN.
'rt8c#lo 1Q. Derecho exclusivo de explotacin y sus modalidades
5orresponde al autor el e!ercicio exclusivo de los derechos de explotacin de su obra en
cualquier forma y, en especial, los derechos de reproduccin, distribucin, comunicacin
pblica y transformacin, que no podrn ser realizadas sin su autorizacin, salvo en los
casos previstos en la presente +ey
'rt8c#lo 1L. >eproduccin
"e entiende por reproduccin la fi!acin directa o indirecta, provisional o permanente, por
cualquier medio y en cualquier forma, de toda la obra o de parte de ella, que permita su
comunicacin o la obtencin de copias
'rt8c#lo 1Y. Distribucin
( "e entiende por distribucin la puesta a disposicin del pblico del original o de las
copias de la obra, en un soporte tangible, mediante su venta, alquiler, prstamo o de
cualquier otra forma
, 5uando la distribucin se efecte mediante venta u otro ttulo de transmisin de la
propiedad, en el mbito de la Jnin 1uropea, por el propio titular del derecho o con su
consentimiento, este derecho se agotar con la primera, si bien slo para las ventas y
transmisiones de propiedad sucesivas que se realicen en dicho mbito territorial
(;.
; "e entiende por alquiler la puesta a disposicin de los originales y copias de una obra
para su uso por tiempo limitado y con un beneficio econmico o comercial directo o
indirecto
Kuedan excluidas del concepto de alquiler la puesta a disposicin con fines de exposicin,
de comunicacin pblica a partir de fonogramas o de grabaciones audiovisuales, incluso de
fragmentos de unos y otras, y la que se realice para consulta in situ
2 "e entiende por prstamo la puesta a disposicin de originales y copias de una obra para
su uso por tiempo limitado sin beneficio econmico o comercial directo ni indirecto
siempre que dicho prstamo se lleve a cabo a travs de establecimientos accesibles al
pblico
"e entender que no existe beneficio econmico o comercial directo ni indirecto cuando el
prstamo efectuado por un establecimiento accesible al pblico d lugar al pago de una
cantidad que no exceda de lo necesario para cubrir los gastos de funcionamiento 1sta
cantidad no podr incluir total o parcialmente el importe del derecho de remuneracin que
deba satisfacerse a los titulares de derechos de propiedad intelectual conforme a lo
dispuesto por el apartado segundo del artculo ;F
C +o dispuesto en este artculo en cuanto al alquiler y al prstamo no se aplicar a los
edificios ni a las obras de artes aplicadas
'rt8c#lo $H. Com#nicacin ";lica.
( "e entender por comunicacin pblica todo acto por el cual una pluralidad de personas
pueda tener acceso a la obra sin previa distribucin de e!emplares a cada una de ellas
<o se considerar pblica la comunicacin cuando se celebre dentro de un mbito
estrictamente domstico que no est integrado o conectado a una red de difusin de
cualquier tipo
, 1specialmente, son actos de comunicacin pblica3
+as representaciones escnicas, recitaciones, disertaciones y e!ecuciones
pblicas de las obras dramticas, dramticoImusicales, literarias y musicales
mediante cualquier medio o procedimiento
(2:
+a proyeccin o exhibicin pblica de las obras cinematogrficas y de las
dems audiovisuales
+a emisin de cualesquiera obras por radiodifusin o por cualquier otro medio
que sirva para la difusin inalmbrica de signos, sonidos o imgenes XY
+a radiodifusin o comunicacin al pblico va satlite de cualesquiera obras
XdY
+a transmisin de cualesquiera obras al pblico por hilo, cable, fibra ptica u
otro procedimiento anlogo, sea o no mediante abono
+a retransmisin, por cualquiera de los medios citados en los apartados anteriores y
por entidad distinta de la de origen, de la obra radiodifundida XdY
+a emisin o transmisin, en lugar accesible al pblico, mediante cualquier
instrumento idneo, de la obra radiodifundida
+a exposicin pblica de obras de arte o sus reproducciones
+a puesta a disposicin del pblico de obras, por procedimientos almbricos o
inalmbricos, de tal forma que cualquier persona pueda acceder a ellas desde el
lugar y en el momento que eli!a
1l acceso pblico en cualquier forma a las obras incorporadas a una base de
datos, aunque dicha base de datos no est protegida por las disposiciones del +ibro
# de la presente +ey
+a realizacin de cualquiera de los actos anteriores, respecto a una base de
datos protegida por el +ibro # de la presente +ey
XdY
'rt8c#lo $1. 9ransformacin
( +a transformacin de una obra comprende su traduccin, adaptacin y cualquier otra
modificacin en su forma de la que se derive una obra diferente
5uando se trate de una base de datos a la que hace referencia el artculo (, de la presente
+ey se considerar tambin transformacin, la reordenacin de la misma
(2(
, +os derechos de propiedad intelectual de la obra resultado de la transformacin
correspondern al autor de esta ltima, sin per!uicio del derecho del autor de la obra
preexistente de autorizar, durante todo el plazo de proteccin de sus derechos sobre sta, la
explotacin de esos resultados en cualquier forma y en especial mediante su reproduccin,
distribucin, comunicacin pblica o nueva transformacin
'rt8c#lo $G. Com"ensacin e<#itati!a "or co"ia "ri!ada.
( +a reproduccin realizada exclusivamente para uso privado, mediante aparatos o
instrumentos tcnicos no tipogrficos, de obras divulgadas en forma de libros o
publicaciones que a estos efectos se asimilen reglamentariamente, as como de
fonogramas, videogramas o de otros soportes sonoros, visuales o audiovisuales, originar
una compensacin equitativa y nica por cada una de las tres modalidades de reproduccin
mencionadas, en favor de las personas que se expresan en el prrafo b del apartado 2,
dirigida a compensar los derechos de propiedad intelectual que se de!aran de percibir por
razn de la expresada reproduccin 1ste derecho ser irrenunciable para los autores y los
artistas, intrpretes o e!ecutantes
XdY
2 1n relacin con la obligacin legal a que se refiere el apartado (, sern3
a Deudores3 +os fabricantes en 1spa)a, en tanto acten como distribuidores
comerciales, as como los adquirentes fuera del territorio espa)ol, para su
distribucin comercial o utilizacin dentro de ste, de equipos, aparatos y soportes
materiales previstos en el apartado ,
+os distribuidores, mayoristas y minoristas, sucesivos adquirentes de los
mencionados equipos, aparatos y soportes materiales, respondern del pago de la
compensacin solidariamente con los deudores que se los hubieran suministrado,
salvo que acrediten haber satisfecho efectivamente a stos la compensacin y sin
per!uicio de lo que se dispone en los apartados (2, (C y ,:
b =creedores3 +os autores de las obras explotadas pblicamente en alguna de las
formas mencionadas en el apartado (, !untamente en sus respectivos casos y
modalidades de reproduccin, con los editores, los productores de fonogramas y
(2,
videogramas y los artistas intrpretes o e!ecutantes cuyas actuaciones hayan sido
fi!adas en dichos fonogramas y videogramas
C 8ara los equipos, aparatos y soportes materiales de reproduccin analgicos, el importe
de la compensacin que deber satisfacer cada deudor ser el resultante de la aplicacin de
las siguientes cantidades3
a 8ara equipos o aparatos de reproduccin de libros o publicaciones asimiladas
reglamentariamente a libros3
a (C,:: euros por equipo o aparato con capacidad de copia de hasta nueve
copias por minuto
b (,(,F( euros por equipo o aparato con capacidad de copia desde (: hasta ,.
copias por minuto
c (E,,,F euros por equipo o aparato con capacidad de copia desde ;: hasta 2.
copias por minuto
d ,::,(; euros por equipo o aparato con capacidad de copia desde C: copias
por minuto en adelante
b 8ara equipos o aparatos de reproduccin de fonogramas3 :,E: euros por unidad de
grabacin
c 8ara equipos o aparatos de reproduccin de videogramas3 E,E( euros por unidad de
grabacin
d 8ara soportes materiales de reproduccin sonora3 :,(/ euros por hora de grabacin
o :,::;::C euros por minuto de grabacin
e 8ara soportes materiales de reproduccin visual o audiovisual3 :,;: euros por hora
de grabacin o :,::C::E euros por minuto de grabacin
(2;
TRTULO III. DUR'CIN, LR7IT%& - &'L4'(U'RDI' D% OTR'& DI&)O&ICION%& L%('L%&.
C')RTULO I. DUR'CIN.
'rt8c#lo $M. Duracin y cmputo
+os derechos de explotacin de la obra durarn toda la vida del autor y setenta a)os
despus de su muerte o declaracin de fallecimiento
'rt8c#lo $Q. Duracin y cmputo en obras pstumas, seudnimas y annimas
( +os derechos de explotacin de las obras annimas o seudnimas a las que se refiere el
artculo E durarn setenta a)os desde su divulgacin lcita
5uando antes de cumplirse este plazo fuera conocido el autor, bien porque el seudnimo
que ha adoptado no de!e dudas sobre su identidad, bien porque el mismo autor la revele,
ser de aplicacin lo dispuesto en el artculo precedente
, +os derechos de explotacin de las obras que no hayan sido divulgadas lcitamente
durarn setenta a)os desde la creacin de stas, cuando el plazo de proteccin no sea
computado a partir de la muerte o declaracin de fallecimiento del autor o autores
'rt8c#lo $L. Duracin y cmputo de las obras en colaboracin y colectivas
( +os derechos de explotacin de las obras en colaboracin definidas en el artculo F,
comprendidas las obras cinematogrficas y audiovisuales, durarn toda la vida de los
coautores y setenta a)os desde la muerte o declaracin de fallecimiento del ltimo coautor
superviviente
, +os derechos de explotacin sobre las obras colectivas definidas en el artculo / de esta
+ey durarn setenta a)os desde la divulgacin lcita de la obra protegida <o obstante, si
las personas naturales que hayan creado la obra son identificadas como autores en las
versiones de la misma que se hagan accesibles al pblico, se estar a lo dispuesto en los
artculos ,E ,/(, segn proceda
(22
+o dispuesto en el prrafo anterior se entender sin per!uicio de los derechos de los autores
identificados cuyas aportaciones identificables estn contenidas en dichas obras, a las
cuales se aplicarn el artculo ,E y el apartado ( de este artculo, segn proceda
'rt8c#lo $Y. Dbras publicadas por partes
1n el caso de obras divulgadas por partes, volmenes, entregas o fascculos, que no sean
independientes y cuyo plazo de proteccin comience a transcurrir cuando la obra haya sido
divulgada de forma lcita, dicho plazo se computar por separado para cada elemento
'rt8c#lo +H. 5mputo de plazo de proteccin
+os plazos de proteccin establecidos en esta +ey se computarn desde el da ( de enero
del a)o siguiente al de la muerte o declaracin de fallecimiento del autor o al de la
divulgacin lcita de la obra, segn proceda
C')RTULO II. LR7IT%&.
'rt8c#lo +Q. Re"rod#ccin, "rstamo * cons#lta de oras mediante terminales
es"eciali/ados en determinados estalecimientos.
( +os titulares de los derechos de autor no podrn oponerse a las reproducciones de las
obras, cuando aqullas se realicen sin finalidad lucrativa por los museos, bibliotecas,
fonotecas, filmotecas, hemerotecas o archivos de titularidad pblica o integradas en
instituciones de carcter cultural o cientfico y la reproduccin se realice exclusivamente
para fines de investigacin o conservacin
, =simismo, los museos, archivos, bibliotecas, hemerotecas, fonotecas o filmotecas de
titularidad pblica o que pertenezcan a entidades de inters general de carcter cultural,
cientfico o educativo sin nimo de lucro, o a instituciones docentes integradas en el
sistema educativo espa)ol, no precisarn autorizacin de los titulares de derechos por los
prstamos que realicen
+os titulares de estos establecimientos remunerarn a los autores por los prstamos que
realicen de sus obras en la cuanta que se determine mediante >eal Decreto +a
remuneracin se har efectiva a travs de las entidades de gestin de los derechos de
propiedad intelectual
(2C
Kuedan eximidos de la obligacin de remuneracin los establecimientos de titularidad
pblica que presten servicio en municipios de menos de C::: habitantes, as como las
bibliotecas de las instituciones docentes integradas en el sistema educativo espa)ol
1l >eal Decreto por el que se establezca la cuanta contemplar asimismo los mecanismos
de colaboracin necesarios entre el 1stado, las comunidades autnomas y las
corporaciones locales para el cumplimiento de las obligaciones de remuneracin que
afecten a establecimientos de titularidad pblica
; <o necesitar autorizacin del autor la comunicacin de obras o su puesta a disposicin
de personas concretas del pblico a efectos de investigacin cuando se realice mediante red
cerrada e interna a travs de terminales especializados instalados a tal efecto en los locales
de los establecimientos citados en el anterior apartado y siempre que tales obras figuren en
las colecciones del propio establecimiento y no sean ob!eto de condiciones de adquisicin
o de licencia 9odo ello sin per!uicio del derecho del autor a percibir una remuneracin
equitativa
TRTULO I4. DO7INIO )C6LICO.
'rt8c#lo E1. 5ondiciones para la utilizacin de las obras en dominio pblico
+a extincin de los derechos de explotacin de las obras determinar su paso al dominio
pblico
+as obras de dominio pblico podrn ser utilizadas por cualquiera, siempre que se respete
la autora y la integridad de la obra, en los trminos previstos en los apartados ; y 2 del
artculo (2
(2E
LI6RO II. D% LO& OTRO& D%R%C>O& D% )RO)I%D'D INT%L%CTU'L - D% L' )ROT%CCIN SUI +N+RIS D%
L'& 6'&%& D% D'TO&.
TRTULO I. D%R%C>O& D% LO& 'RTI&T'& INTKR)R%T%& O %9%CUT'NT%&.
'rt8c#lo 1HM. 5i=acin.
( 5orresponde al artista intrprete o e!ecutante el derecho exclusivo de autorizar la
fi!acin de sus actuaciones
, Dicha autorizacin deber otorgarse por escrito
'rt8c#lo 1HQ. >eproduccin
( 5orresponde al artista intrprete o e!ecutante el derecho exclusivo de autorizar la
reproduccin, segn la definicin establecida en el artculo (/, de las fi!aciones de sus
actuaciones
, Dicha autorizacin deber otorgarse por escrito
; 1ste derecho podr transferirse, cederse o ser ob!eto de la concesin de licencias
contractuales
'rt8c#lo 1HL. 5omunicacin pblica
( 5orresponde al artista intrprete o e!ecutante el derecho exclusivo de autorizar la
comunicacin pblica3
a De sus actuaciones, salvo cuando dicha actuacin constituya en s una actuacin
transmitida por radiodifusin o se realice a partir de una fi!acin previamente
autorizada
b 1n cualquier caso, de las fi!aciones de sus actuaciones, mediante la puesta a
disposicin del pblico, en la forma establecida en el artculo ,:,i
1n ambos casos, la autorizacin deber otorgarse por escrito
5uando la comunicacin al pblico se realice va satlite o por cable y en los trminos
previstos, respectivamente, en los apartados ; y 2 del artculo ,: y concordantes de esta
+ey, ser de aplicacin lo dispuesto en tales preceptos
(2F
, 5uando el artista intrprete o e!ecutante celebre individual o colectivamente con un
productor de fonogramas o de grabaciones audiovisuales contratos relativos a la
produccin de stos, se presumir que, salvo pacto en contrario en el contrato y a salvo del
derecho irrenunciable a la remuneracin equitativa a que se refiere el apartado siguiente, ha
transferido su derecho de puesta a disposicin del pblico a que se refiere el apartado (b
; 1l artista intrprete o e!ecutante que haya transferido o cedido a un productor de
fonogramas o de grabaciones audiovisuales su derecho de puesta a disposicin del pblico
a que se refiere el apartado (b, respecto de un fonograma o de un original o una copia de
una grabacin audiovisual, conservar el derecho irrenunciable a obtener una
remuneracin equitativa de quien realice tal puesta a disposicin
2 +os usuarios de un fonograma publicado con fines comerciales, o de una reproduccin
de dicho fonograma que se utilice para cualquier forma de comunicacin pblica, tienen
obligacin de pagar una remuneracin equitativa y nica a los artistas intrpretes o
e!ecutantes y a los productores de fonogramas, entre los cuales se efectuar el reparto de
aqulla = falta de acuerdo entre ellos sobre dicho reparto, ste se realizar por partes
iguales "e excluye de dicha obligacin de pago la puesta a disposicin del pblico en la
forma establecida en el artculo ,:,i, sin per!uicio de lo establecido en el apartado ; de
este artculo
C +os usuarios de las grabaciones audiovisuales que se utilicen para los actos de
comunicacin pblica previstos en el artculo ,:,f y g tienen obligacin de pagar a los
artistas intrpretes o e!ecutantes y a los productores de grabaciones audiovisuales la
remuneracin que proceda, de acuerdo con las tarifas generales establecidas por la
correspondiente entidad de gestin
+os usuarios de grabaciones audiovisuales que se utilicen para cualquier acto de
comunicacin al pblico, distinto de los se)alados en el prrafo anterior y de la puesta a
disposicin del pblico prevista en el apartado (b, tienen asimismo la obligacin de pagar
una remuneracin equitativa a los artistas intrpretes o e!ecutantes, sin per!uicio de lo
establecido en el apartado ;
E 1l derecho a las remuneraciones a que se refieren los apartados ;, 2 y C se har efectivo
a travs de las entidades de gestin de los derechos de propiedad intelectual +a efectividad
de los derechos a travs de las respectivas entidades de gestin comprender la
negociacin con los usuarios, la determinacin, la recaudacin y la distribucin de la
(2/
remuneracin correspondiente, as como cualquier otra actuacin necesaria para asegurar
la efectividad de aqullos
'rt8c#lo 1HY. Distribucin
( 1l artista intrprete o e!ecutante tiene, respecto de la fi!acin de sus actuaciones, el
derecho exclusivo de autorizar su distribucin, segn la definicin establecida por el
artculo (.( de esta +ey 1ste derecho podr transferirse, cederse o ser ob!eto de
concesin de licencias contractuales
XdY
; = los efectos de este 9tulo, se entiende por alquiler de fi!aciones de las actuaciones la
puesta a disposicin de las mismas para su uso por tiempo limitado y con un beneficio
econmico o comercial directo o indirecto
Kuedan excluidas del concepto de alquiler la puesta a disposicin con fines de exposicin,
de comunicacin pblica a partir de fonogramas o de grabaciones audiovisuales, incluso de
fragmentos de unos y otras, y la que se realice para consulta in situ3
( 5uando el artista intrprete o e!ecutante celebre individual o colectivamente con un
productor de grabaciones audiovisuales contratos relativos a la produccin de las
mismas, se presumir que, salvo pacto en contrario en el contrato y a salvo del
derecho irrenunciable a la remuneracin equitativa a que se refiere el apartado
siguiente, ha transferido sus derechos de alquiler
, 1l artista intrprete o e!ecutante que haya transferido o cedido a un productor de
fonogramas o de grabaciones audiovisuales su derecho de alquiler respecto de un
fonograma, o un original, o una copia de una grabacin audiovisual, conservar el
derecho irrenunciable a obtener una remuneracin equitativa por el alquiler de los
mismos 9ales remuneraciones sern exigibles de quienes lleven a efecto las
operaciones de alquiler al pblico de los fonogramas o grabaciones audiovisuales
en su condicin de derechohabientes de los titulares de los correspondientes
derechos de autorizar dicho alquiler y se harn efectivas a partir del ( de enero de
(..F
1l derecho contemplado en el prrafo anterior se har efectivo a travs de las entidades de
gestin de los derechos de propiedad intelectual
(2.
2 = los efectos de este 9tulo, se entiende por prstamo de las fi!aciones de las actuaciones
la puesta a disposicin de las mismas para su uso por tiempo limitado sin beneficio
econmico o comercial directo o indirecto, siempre que dicho prstamo se lleve a cabo a
travs de establecimientos accesibles al pblico
"e entender que no existe beneficio econmico o comercial directo ni indirecto cuando el
prstamo efectuado por un establecimiento accesible al pblico d lugar al pago de una
cantidad que no exceda de lo necesario para cubrir sus gastos de funcionamiento
Kuedan excluidas del concepto de prstamo las operaciones mencionadas en el prrafo
segundo del anterior apartado ; y las que se efecten entre establecimientos accesibles al
pblico
'rt8c#lo 11H. 5ontrato de traba!o y de arrendamiento de servicios
"i la interpretacin o e!ecucin se realiza en cumplimiento de un contrato de traba!o o de
arrendamiento de servicios, se entender, salvo estipulacin en contrario, que el empresario
o el arrendatario adquieren sobre aqullas los derechos exclusivos de autorizar la
reproduccin y la comunicacin pblica previstos en este ttulo y que se deduzcan de la
naturaleza y ob!eto del contrato
+o establecido en el prrafo anterior no ser de aplicacin a los derechos de remuneracin
reconocidos en los apartados ;, 2 y C del artculo (:/
'rt8c#lo 111. >epresentante de colectivo
+os artistas intrpretes o e!ecutantes que participen colectivamente en una misma
actuacin, tales como los componentes de un grupo musical, coro, orquesta, ballet o
compa)a de teatro, debern designar de entre ellos un representante para el otorgamiento
de las autorizaciones mencionadas en este 9tulo 8ara tal designacin, que deber
formalizarse por escrito, valdr el acuerdo mayoritario de los intrpretes 1sta obligacin
no alcanza a los solistas ni a los directores de orquesta o de escena
'rt8c#lo 11$. Duracin de los derechos de explotacin
+os derechos de explotacin reconocidos a los artistas intrpretes o e!ecutantes tendrn una
duracin de cincuenta a)os, computados desde el da ( de enero del a)o siguiente al de la
interpretacin o e!ecucin
(C:
<o obstante, si, dentro de dicho perodo, se divulga lcitamente una grabacin de la
interpretacin o e!ecucin, los mencionados derechos expirarn a los cincuenta a)os desde
la divulgacin de dicha grabacin, computados desde el da ( de enero del a)o siguiente a
la fecha en que sta se produzca
'rt8c#lo 11+. Derec,os morales.
( 1l artista intrprete o e!ecutante goza del derecho irrenunciable e inalienable al
reconocimiento de su nombre sobre sus interpretaciones o e!ecuciones, excepto cuando la
omisin venga dictada por la manera de utilizarlas, y a oponerse a toda deformacin,
modificacin, mutilacin o cualquier atentado sobre su actuacin que lesione su prestigio o
reputacin
, "er necesaria la autorizacin expresa del artista, durante toda su vida, para el dobla!e de
su actuacin en su propia lengua
; Ballecido el artista, el e!ercicio de los derechos mencionados en el apartado (
corresponder sin lmite de tiempo a la persona natural o !urdica a la que el artista se lo
haya confiado expresamente por disposicin de ltima voluntad o, en su defecto, a los
herederos
"iempre que no existan las personas a las que se refiere el prrafo anterior o se ignore su
paradero, el 1stado, las comunidades autnomas, las corporaciones locales y las
instituciones pblicas de carcter cultural estarn legitimadas para e!ercer los derechos
previstos en l
TRTULO II. D%R%C>O& D% LO& )RODUCTOR%& D% 5ONO(R'7'&.
'rt8c#lo 11E. Definiciones
( "e entiende por fonograma toda fi!acin exclusivamente sonora de la e!ecucin de una
obra o de otros sonidos
, 1s productor de un fonograma la persona natural o !urdica ba!o cuya iniciativa y
responsabilidad se realiza por primera vez la mencionada fi!acin
"i dicha operacin se efecta en el seno de una empresa, el titular de sta ser considerado
productor del fonograma
(C(
'rt8c#lo 11G. >eproduccin
5orresponde al productor de fonogramas el derecho exclusivo de autorizar su
reproduccin, segn la definicin establecida en el artculo (/
1ste derecho podr transferirse, cederse o ser ob!eto de concesin de licencias
contractuales
'rt8c#lo 11M. 5omunicacin pblica
(5orresponde al productor de fonogramas el derecho exclusivo de autorizar la
comunicacin pblica de sus fonogramas y de las reproducciones de stos en la forma
establecida en el artculo ,:,i
5uando la comunicacin al pblico se realice va satlite o por cable y en los trminos
previstos, respectivamente, en los apartados ; y 2 del artculo ,:, ser de aplicacin lo
dispuesto en tales preceptos
, +os usuarios de un fonograma publicado con fines comerciales, o de una reproduccin
de dicho fonograma que se utilice para cualquier forma de comunicacin pblica, tienen
obligacin de pagar una remuneracin equitativa y nica a los productores de fonogramas
y a los artistas intrpretes o e!ecutantes, entre los cuales se efectuar el reparto de aqulla
= falta de acuerdo entre ellos sobre dicho reparto, ste se realizar por partes iguales "e
excluye de dicha obligacin de pago la puesta a disposicin del pblico en la forma
establecida en el artculo ,:,i, sin per!uicio de lo establecido en el apartado ; del artculo
(:/
; 1l derecho a la remuneracin equitativa y nica a que se refiere el apartado anterior se
har efectivo a travs de las entidades de gestin de los derechos de propiedad intelectual
+a efectividad de este derecho a travs de las respectivas entidades de gestin comprender
la negociacin con los usuarios, la determinacin, recaudacin y distribucin de la
remuneracin correspondiente, as como cualquier otra actuacin necesaria para asegurar
la efectividad de aqul
'rt8c#lo 11Q. Distribucin
( 5orresponde al productor de fonogramas el derecho exclusivo de autorizar la
distribucin, segn la definicin establecida en elartculo (.( de esta +ey, de los
fonogramas y la de sus copias 1ste derecho podr transferirse, cederse o ser ob!eto de la
concesin de licencias contractuales
(C,
XdY
C = los efectos de este 9tulo se entiende por prstamo de fonogramas la puesta a
disposicin para su uso, por tiempo limitado, sin beneficio econmico o comercial, directo
ni indirecto, siempre que dicho prstamo se lleve a cabo a travs de establecimientos
accesibles al pblico
"e entender que no existe beneficio econmico o comercial, directo ni indirecto, cuando
el prstamo efectuado por un establecimiento accesible al pblico d lugar al pago de una
cantidad que no exceda de lo necesario para cubrir sus gastos de funcionamiento
XdY
'rt8c#lo 11L. +egitimacin activa
1n los casos de infraccin de los derechos reconocidos en los artculos ((C y ((F
corresponder el e!ercicio de las acciones procedentes tanto al productor fonogrfico como
al cesionario de los mismos
'rt8c#lo 11Y. Duracin de los derechos
+os derechos de los productores de los fonogramas expirarn C: a)os despus de que se
haya hecho la grabacin <o obstante, si el fonograma se publica lcitamente durante dicho
perodo, los derechos expirarn C: a)os despus de la fecha de la primera publicacin
lcita "i durante el citado perodo no se efecta publicacin lcita alguna pero el
fonograma se comunica lcitamente al pblico, los derechos expirarn C: a)os despus de
la fecha de la primera comunicacin lcita al pblico
9odos los plazos se computarn desde el ( de enero del a)o siguiente al momento de la
grabacin, publicacin o comunicacin al pblico
TRTULO I4. D%R%C>O& D% L'& %NTID'D%& D% R'DIODI5U&IN.
'rt8c#lo 1$M. Derechos exclusivos
( +as entidades de radiodifusin gozan del derecho exclusivo de autorizar3
XdY
b +a reproduccin de las fi!aciones de sus emisiones o transmisiones
(C;
1ste derecho podr transferirse, cederse o ser ob!eto de concesin de licencias
contractuales
c +a puesta a disposicin del pblico, por procedimientos almbricos o inalmbricos,
de las fi!aciones de sus emisiones o transmisiones, de tal forma que cualquier
persona pueda acceder a ellas desde el lugar y en el momento que eli!a
d +a retransmisin por cualquier procedimiento tcnico de sus emisiones o
transmisiones
e +a comunicacin pblica de sus emisiones o transmisiones de radiodifusin,
cuando tal comunicacin se efecte en lugares a los que el pblico pueda acceder
mediante el pago de una cantidad en concepto de derecho de admisin o de
entrada
XdY
'rt8c#lo 1$Q. Duracin de los derechos de explotacin
+os derechos de explotacin reconocidos a las entidades de radiodifusin durarn
cincuenta a)os, computados desde el da ( de enero del a)o siguiente al de la realizacin
por vez primera de una emisin o transmisin
LI6RO I4. D%L J76ITO D% ')LIC'CIN D% L' L%-.
'rt8c#lo 1M+. =utores
( "e protegern, con arreglo a esta +ey, los derechos de propiedad intelectual de los
autores 1spa)oles, as como de los autores nacionales de otros 1stados miembros de la
Jnin 1uropea
0ozarn, asimismo, de estos derechos3
a +os nacionales de terceros pases con residencia habitual en 1spa)a
b +os nacionales de terceros pases que no tengan su residencia habitual en 1spa)a,
respecto de sus obras publicadas por primera vez en territorio 1spa)ol o dentro de
los treinta das siguientes a que lo hayan sido en otro pas <o obstante, el 0obierno
podr restringir el alcance de este principio en el caso de extran!eros que sean
nacionales de 1stados que no prote!an suficientemente las obras de autores
1spa)oles en supuestos anlogos
(C2
XdY
; 1n todo caso, los nacionales de terceros pases gozarn de la proteccin que les
corresponda en virtud de los 5onvenios y 9ratados internacionales en los que 1spa)a sea
parte y, en su defecto, estarn equiparados a los autores 1spa)oles cuando stos, a su vez,
lo estn a los nacionales en el pas respectivo
2 8ara las obras cuyo pas de origen sea con arreglo al 5onvenio de 6erna un pas tercero
y cuyo autor no sea nacional de un 1stado miembro de la Jnin 1uropea, el plazo de
proteccin ser el mismo que el otorgado en el pas de origen de la obra sin que en ningn
caso pueda exceder del previsto en esta +ey para las obras de los autores
C "e reconoce el derecho moral del autor, cualquiera que sea su nacionalidad
'rt8c#lo 1ME. =rtistas intrpretes o e!ecutantes
( "e protegern los derechos reconocidos en esta +ey a los artistas intrpretes o
e!ecutantes 1spa)oles cualquiera que sea el lugar de su interpretacin o e!ecucin, as
como los correspondientes a los artistas intrpretes o e!ecutantes nacionales de otros
1stados miembros de la Jnin 1uropea
, +os artistas intrpretes o e!ecutantes nacionales de terceros pases gozarn de los
mismos derechos reconocidos en esta +ey en cualquiera de los siguientes casos3
a 5uando tengan su residencia habitual en 1spa)a
b 5uando la interpretacin o e!ecucin se efecte en territorio 1spa)ol
c 5uando la interpretacin o e!ecucin sea grabada en un fonograma o en un soporte
audiovisual protegidos conforme a lo dispuesto en esta +ey
d 5uando la interpretacin o e!ecucin, aunque no haya sido grabada, se incorpore a
una emisin de radiodifusin protegida conforme a lo dispuesto en esta +ey
; 1n todo caso, los artistas intrpretes o e!ecutantes nacionales de terceros pases gozarn
de la proteccin que corresponda en virtud de los 5onvenios y 9ratados internacionales en
los que 1spa)a sea parte y, en su defecto, estarn equiparados a los artistas intrpretes o
e!ecutantes 1spa)oles cuando stos, a su vez, lo estn a los nacionales en el pas
respectivo
(CC
2 +os plazos de proteccin previstos en el artculo ((, de esta +ey sern igualmente
aplicables a los mencionados titulares que no sean nacionales de la Jnin 1uropea siempre
que tengan garantizada su proteccin en 1spa)a mediante algn 5onvenio internacional
<o obstante, sin per!uicio de las obligaciones internacionales que correspondan, el plazo de
proteccin expirar en la fecha prevista en el pas del que sea nacional el titular sin que, en
ningn caso, la duracin pueda exceder de la establecida en el artculo anteriormente
mencionado
'rt8c#lo 1MG. 8roductores, realizadores de meras fotografas y editores
( +os productores de fonogramas y los de obras o grabaciones audiovisuales, XdY sern
protegidos con arreglo a esta +ey en los siguientes casos3
a 5uando sean ciudadanos 1spa)oles o empresas domiciliadas en 1spa)a, as como
cuando sean ciudadanos de otro 1stado miembro de la Jnin 1uropea o empresas
domiciliadas en otro 1stado miembro de la Jnin 1uropea
b 5uando sean nacionales de terceros pases y publiquen en 1spa)a por primera vez
o, dentro de los treinta das siguientes a que lo hayan sido en otro pas, las obras
mencionadas <o obstante, el 0obierno podr restringir el alcance de este principio,
en el caso de nacionales de 1stados que no prote!an suficientemente las obras o
publicaciones de 1spa)oles en supuestos anlogos
, 1n todo caso, los titulares a que se refiere el prrafo b del apartado anterior gozarn de la
proteccin que les corresponde en virtud de los 5onvenios y 9ratados internacionales en
los que 1spa)a sea parte y, en su defecto, estarn equiparados a los productores de
fonogramas y a los de obras o grabaciones audiovisuales, a los realizadores de meras
fotografas y a los editores de las obras mencionadas en el artculo (,., cuando stos, a su
vez, lo estn a los nacionales en el pas respectivo
; +os plazos de proteccin previstos en los artculos ((. y (,C de esta +ey sern
igualmente aplicables a los mencionados titulares que no sean nacionales de la Jnin
1uropea siempre que tengan garantizada su proteccin en 1spa)a mediante algn
5onvenio internacional <o obstante, sin per!uicio de las obligaciones internacionales que
correspondan, el plazo de proteccin expirar en la fecha prevista en el pas del que sea
nacional el titular sin que, en ningn caso, la duracin pueda exceder de la establecida en
los artculos anteriormente mencionados
(CE
DI&)O&ICIN TR'N&ITORI' CU'RT'. '#tores fallecidos antes del Q de diciemre de 1YLQ.
+os derechos de explotacin de las obras creadas por autores fallecidos antes del F de
diciembre de (./F tendrn la duracin prevista en la +ey de (: de enero de (/F. sobre
8ropiedad #ntelectual
(CF
IN&TRU7%NTO D% R'TI5IC'CIN D%L TR'T'DO D% L' O7)I &O6R%
INT%R)R%T'CIN O %9%CUCIN - 5ONO(R'7'&, >%C>O %N (IN%6R'
%L $H D% DICI%76R% D% 1YYM
C')RTULO II. D%R%C>O& D% LO& 'RTI&T'& INTKR)R%T%& O %9%CUT'NT%&.
'rt8c#lo G. Derechos morales de los artistas intrpretes o e!ecutantes
( 5on independencia de los derechos patrimoniales del artista intrprete o e!ecutante,
e incluso despus de la cesin de esos derechos, el artista intrprete o e!ecutante
conservar, en lo relativo a sus interpretaciones o e!ecuciones sonoras en directo o
sus interpretaciones o e!ecuciones fi!adas en fonogramas, el derecho a reivindicar
ser identificado como el artista intrprete o e!ecutante de sus interpretaciones o
e!ecuciones excepto cuando la omisin venga dictada por la manera de utilizar la
interpretacin o e!ecucin, y el derecho a oponerse a cualquier deformacin,
mutilacin u otra modificacin de sus interpretaciones o e!ecuciones que cause
per!uicio a su reputacin
, +os derechos reconocidos al artista intrprete o e!ecutante de conformidad con el
prrafo precedente sern mantenidos despus de su muerte, por lo menos hasta la
extincin de sus derechos patrimoniales, y e!ercidos por las personas o instituciones
autorizadas por la legislacin de la 8arte 5ontratante en que se reivindique la
proteccin "in embargo, las 8artes 5ontratantes cuya legislacin en vigor en el
momento de la ratificacin del presente 9ratado o de la adhesin al mismo, no
contenga disposiciones relativas a la proteccin despus de la muerte del artista
intrprete o e!ecutante de todos los derechos reconocidos en virtud del prrafo
precedente, podrn prever que algunos de esos derechos no sern mantenidos
despus de la muerte del artista intrprete o e!ecutante
; +os medios procesales para la salvaguardia de los derechos concedidos en virtud
del presente =rtculo estarn regidos por la legislacin de la 8arte 5ontratante en la
que se reivindique la proteccin
'rt8c#lo M. Derechos patrimoniales de los artistas intrpretes o e!ecutantes
+os artistas intrpretes o e!ecutantes gozarn del derecho de autorizar, en lo relativo a sus
interpretaciones o e!ecuciones3
(C/
i la radiodifusin y la comunicacin al pblico de sus interpretaciones o e!ecuciones
no fi!adas, excepto cuando la interpretacin o e!ecucin constituya por s misma
una e!ecucin o interpretacin radiodifundida\ y
ii la fi!acin de sus e!ecuciones o interpretaciones no fi!adas
'rt8c#lo Q. Derecho de reproduccin
+os artistas intrpretes o e!ecutantes gozarn del derecho exclusivo de autorizar la
reproduccin directa o indirecta de sus interpretaciones o e!ecuciones fi!adas en
fonogramas, por cualquier procedimiento o ba!o cualquier forma
'rt8c#lo L. Derecho de distribucin
( +os artistas intrpretes o e!ecutantes gozarn del derecho exclusivo de autorizar la
puesta a disposicin del pblico del original y de los e!emplares de sus interpretaciones o
e!ecuciones fi!adas en fonogramas, mediante venta u otra transferencia de propiedad
XdY
'rt8c#lo 1H. Derecho de poner a disposicin interpretaciones o e!ecuciones fi!adas
+os artistas intrpretes o e!ecutantes gozarn del derecho exclusivo de autorizar la puesta a
disposicin del pblico de sus interpretaciones o e!ecuciones fi!adas en fonogramas, ya sea
por hilo o por medios inalmbricos de tal manera que los miembros del pblico puedan
tener acceso a ellas desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos eli!a
C')RTULO III. D%R%C>O& D% LO& )RODUCTOR%& D% 5ONO(R'7'&.
'rt8c#lo 11. Derecho de reproduccin
+os productores de fonogramas gozarn del derecho exclusivo de autorizar la reproduccin
directa o indirecta de sus fonogramas, por cualquier procedimiento o ba!o cualquier forma
'rt8c#lo 1$. Derecho de distribucin
( +os productores de fonogramas gozarn del derecho exclusivo de autorizar la puesta a
disposicin del pblico del original y de los e!emplares de sus fonogramas mediante venta
u otra transferencia de propiedad
(C.
XdY
'rt8c#lo 1E. Derecho de poner a disposicin los fonogramas
+os productores de fonogramas gozarn del derecho exclusivo a autorizar la puesta a
disposicin del pblico de sus fonogramas ya sea por hilo o por medios inalmbricos, de
tal manera que los miembros del pblico puedan tener acceso a ellos desde el lugar y en el
momento que cada uno de ellos eli!a
C')RTULO I4. DI&)O&ICION%& CO7UN%&.
'rt8c#lo 1Q. D#racin de la "roteccin.
( +a duracin de la proteccin concedida a los artistas intrpretes o e!ecutantes en virtud
del presente 9ratado no podr ser inferior a cincuenta a)os, contados a partir del final del
a)o en el que la interpretacin o e!ecucin fue fi!ada en un fonograma
, +a duracin de la proteccin que se conceder a los productores de fonogramas en virtud
del presente 9ratado no podr ser inferior a cincuenta a)os, contados a partir del final del
a)o en el que se haya publicado el fonograma o, cuando tal publicacin no haya tenido
lugar dentro de los cincuenta a)os desde la fi!acin del fonograma, cincuenta a)os desde el
final del a)o en el que se haya realizado la fi!acin
(E:
DIR%CTI4' $HH1I$YIC% D%L )'RL'7%NTO %URO)%O - D%L CON&%9O, D%
$$ D% 7'-O D% $HH1, R%L'TI4' ' L' 'R7ONI.'CIN D%
D%T%R7IN'DO& '&)%CTO& D% LO& D%R%C>O& D% 'UTOR - D%R%C>O&
'5IN%& ' LO& D%R%C>O& D% 'UTOR %N L' &OCI%D'D D% L'
IN5OR7'CIN.
Derec,o de re"rod#ccin
+os 1stados miembros prevn el derecho exclusivo a autorizar o prohibir la reproduccin
directa o indirecta, temporal o permanente, por cualquier medio y en cualquier forma, de la
totalidad o de una parte3
para los autores, del original y las copias de sus obras\
para los artistas, intrpretes o e!ecutantes, de las fi!aciones de sus actuaciones\
para los productores de fonogramas, de sus fonogramas\
XdY
Derec,o de com#nicacin
+os 1stados miembros prevn que los autores tengan el derecho exclusivo a autorizar o
prohibir cualquier comunicacin al pblico de sus obras, incluida la puesta a disposicin
del pblico de sus obras de tal forma que cualquier persona pueda acceder a las mismas
desde el lugar y en el momento que ella misma eli!a
9ambin se concede el derecho de poner a disposicin del pblico los ob!etos protegidos,
de tal forma que cualquier persona pueda tener acceso a ellos desde el lugar y en el
momento que ella misma eli!a3
para los artistas, intrpretes o e!ecutantes, de las fi!aciones de sus actuaciones,
para los productores de fonogramas, de sus fonogramas,
XdY
Una exce"cin oligatoria del derec,o de re"rod#ccin
"e introduce una excepcin obligatoria del derecho de reproduccin en el caso de algunos
actos de reproduccin provisionales que formen parte integrante de un proceso tecnolgico
cuya finalidad consista en facilitar el uso legal o la transmisin en red entre terceros a
(E(
travs de un intermediario de una obra o de un ob!eto protegido y que no tenga una
significacin econmica independiente
=dems, la Directiva establece otras excepciones no obligatorias de los derechos de
reproduccin o de comunicacin 1n estos casos, es el 1stado miembro en cuestin el que
las concede a nivel nacional
Derec,os de re"rod#ccin * com#nicacin
+as exenciones y limitaciones relativas a los derechos de reproduccin y comunicacin son
facultativas y se refieren, en particular, al dominio mpblicon 8ara tres de estas
excepciones &la reprografa, el uso privado y las emisiones realizadas por instituciones
sociales' los titulares deben recibir una compensacin equitativa
XdY
)roteccin de la informacin sore el rgimen de derec,os
+os 1stados miembros deben establecer una proteccin !urdica adecuada frente a todas
aquellas personas que a sabiendas lleven a cabo sin autorizacin cualquiera de los
siguientes actos3
supresin o alteracin de toda informacin para la gestin electrnica de derechos,
distribucin, emisin por radiodifusin, comunicacin o puesta a disposicin del
pblico de obras o prestaciones protegidas en las que se haya suprimido o alterado
sin autorizacin la informacin para la gestin electrnica de derechos
(E,
R%CO7%ND'CIN D% L' CO7I&IN, D% $E D% '(O&TO D% $HHM, &O6R%
L' DI(IT'LI.'CIN - L' 'CC%&I6ILID'D %N LRN%' D%L 7'T%RI'L
CULTUR'L - L' CON&%R4'CIN DI(IT'L [DI'RIO O5ICI'L L $+M D%
+1.L.$HHM\.

+a 5omisin recomienda a los 1stados miembros que promuevan la digitalizacin y la
accesibilidad en lnea del material cultural y la conservacin digital <o obstante, el
material cultural de 1uropa debe digitalizarse, divulgarse y conservarse respetando
plenamente la Directiva ,::(-,.-51
Dicha Directiva permite a los 1stados miembros prever excepciones o limitaciones de los
derechos de autor y derechos afines 1sas excepciones o limitaciones se refieren, entre
otras cosas, a la reproduccin o utilizacin por las bibliotecas accesibles al pblico y los
archivos 8or otra parte, esos establecimientos desempe)an un papel importante en la
digitalizacin, la accesibilidad en lnea y la conservacin digital del material cultural <o
obstante, las excepciones o limitaciones no se aplican a los usos realizados en el marco del
suministro en lnea de obras protegidas
(E;
DIR%CTI4' $HHMI11GIC% D%L )'RL'7%NTO %URO)%O - D%L CON&%9O
D% 1$ D% DICI%76R% D% $HHM &O6R% D%R%C>O& D% 'LSUIL%R -
)RK&T'7O - OTRO& D%R%C>O& '5IN%& ' LO& D%R%C>O& D% 'UTOR %N
%L J76ITO D% L' )RO)I%D'D INT%L%CTU'L
C')RTULO I. D%R%C>O D% 'LSUIL%R - )RK&T'7O
'rt8c#lo 1. Db!eto del derecho de alquiler y prstamo
( 1l derecho exclusivo de autorizar o prohibir el alquiler o el prstamo corresponder3
a' al autor, respecto del original y de las copias de sus obras\
b' al artista intrprete o e!ecutante, respecto de las fi!aciones de sus actuaciones\
c' al productor de fonogramas, respecto de sus fonogramas\
XdY
'rt8c#lo Y. Derecho de distribucin
( +os 1stados miembros concedern el derecho exclusivo de poner a disposicin del
pblico, mediante venta u otros medios, los ob!etos citados en las letras a' a d', incluidas
las copias de los mismos, denominado en lo sucesivo mderecho de distribucinn3
a' a los artistas intrpretes o e!ecutantes, respecto de la fi!acin de sus actuaciones\
b' a los productores de fonogramas, respecto de sus fonogramas\
XdY
2 1l derecho de distribucin podr transferirse, cederse o ser ob!eto de concesin de
licencias contractuales
(E2
DIR%CTI4' $HHMI11MIC% D%L )'RL'7%NTO %URO)%O - D%L CON&%9O
D% 1$ D% DICI%76R% D% $HHM R%L'TI4' 'L )L'.O D% )ROT%CCIN D%L
D%R%C>O D% 'UTOR - D% D%T%R7IN'DO& D%R%C>O& '5IN%&
'rt8c#lo 1. Duracin de los derechos de autor
( +os derechos de autor sobre obras literarias y artsticas a que se refiere el artculo , del
5onvenio de 6erna se extendern durante la vida del autor y setenta a)os despus de su
muerte, independientemente de la fecha en la que la obra haya sido lcitamente hecha
accesible al pblico
, 1n el caso de una obra comn a varios autores, el plazo previsto en el apartado ( se
calcular a partir de la muerte del ltimo autor superviviente
; 1n el caso de obras annimas o seudnimas, el plazo de proteccin expirar setenta a)os
despus de que la obra haya sido lcitamente hecha accesible al pblico "in embargo,
cuando el seudnimo adoptado por el autor no de!e dudas sobre su identidad, o si el autor
revela su identidad durante el perodo mencionado en la primera frase, el plazo de
proteccin aplicable ser el previsto en el apartado (
2 5uando un 1stado miembro establezca disposiciones especiales sobre los derechos de
autor relativos a obras colectivas o cuando una persona !urdica sea designada titular de los
derechos, el plazo de proteccin se calcular con arreglo a las disposiciones del apartado ;,
a no ser que las personas fsicas que hayan creado la obra sean identificadas como tales en
las versiones de la obra que se hagan accesibles al pblicoXdY
C 5uando se trate de obras publicadas en volmenes, partes, fascculos, nmeros o
episodios, cuyo plazo de proteccin comience a correr cuando la obra haya sido lcitamente
hecha accesible al pblico, el plazo de proteccin correr por separado para cada elemento
E 8ara las obras cuyo plazo de proteccin no sea calculado a partir del la muerte del autor
o autores y que no hayan sido lcitamente hechas accesibles al pblico en el plazo de
setenta a)os desde su creacin, la proteccin se extinguir
(EC
'rt8c#lo $. Dbras cinematogrficas o audiovisuales
XdY
, 1l plazo de proteccin de una obra cinematogrfica o audiovisual expirar setenta a)os
despus de la muerte de la ltima de las siguientes personas que hayan sobrevivido, tanto si
han sido designados coautores como si no3 el director principal, el autor del guin, el autor
de los dilogos y el compositor de la banda sonora especficamente compuesta para la obra
cinematogrfica o audiovisual
'rt8c#lo +. Duracin de los derechos afines
( +os derechos de los artistas intrpretes o e!ecutantes expirarn cincuenta a)os despus
de la fecha de la representacin o de la e!ecucin <o obstante, si se publica lcitamente o
se comunica lcitamente al pblico, dentro de dicho perodo, una grabacin de la
representacin o e!ecucin, los derechos expirarn cincuenta a)os despus de la fecha de
dicha primera publicacin o de dicha primera comunicacin al pblico, cualquiera que sea
la primera de ellas
, +os derechos de los productores de fonogramas expirarn cincuenta a)os despus de que
se haya hecho la grabacin <o obstante, si el fonograma se publica lcitamente durante
dicho perodo, los derechos expirarn cincuenta a)os despus de la fecha de la primera
publicacin lcita
"i durante el citado perodo no se efecta publicacin lcita alguna pero el fonograma se
comunica lcitamente al pblico, dichos derechos expirarn cincuenta a)os despus de la
fecha de la primera comunicacin lcita al pblico <o obstante, el presente apartado no
surtir el efecto de proteger nuevamente los derechos de los productores de fonogramas
que, debido a la expiracin del plazo de proteccin concedido en virtud del apartado , del
artculo ; de la Directiva .;-./-511 en su versin anterior a la modificacin por la
Directiva ,::(-,.-51, ya no estaban protegidos el ,, de diciembre de ,::,
XdY
2 +os derechos de las entidades de radiodifusin expirarn cincuenta a)os despus de la
primera retransmisin de una emisin, tanto si dicha emisin se retransmite por va
almbrica como por va inalmbrica, cable y satlite incluidos
(EE
'rt8c#lo E. 8roteccin de obras no publicadas previamente
9oda persona que, despus de haber expirado la proteccin de los derechos de autor,
publique lcitamente o comunique lcitamente al pblico por primera vez una obra que no
haya sido publicada previamente, gozar de una proteccin equivalente a la de los derechos
econmicos del autor 1l plazo de proteccin de dichos derechos ser de veinticinco a)os a
partir del momento en que la obra haya sido publicada lcitamente o comunicada
lcitamente
'rt8c#lo L. 5lculo de los plazos
+os plazos establecidos en la presente Directiva se calcularn a partir del ( de enero del
a)o siguiente al de su hecho generador
(EF
CON4%NIO D% (IN%6R' )'R' L' )ROT%CCIN D% LO& )RODUCTOR%&
D% 5ONO(R'7'& CONTR' L' R%)RODUCCIN NO 'UTORI.'D' D% &U&
5ONO(R'7'&. (IN%6R', $Y D% OCTU6R% D% 1YQ1
'rt8c#lo $
9odo 1stado contratante se compromete a proteger a los productores de fonogramas que
sean nacionales de los otros 1stados contratantes contra la produccin de copias sin el
consentimiento del productor, as como contra la importacin de tales copias, cuando la
produccin o la importacin se hagan con miras a una distribucin al pblico, e igualmente
contra la distribucin de esas copias al pblico
'rt8c#lo E
+a duracin de la proteccin ser determinada por la legislacin nacional <o obstante, si
la legislacin nacional prev una duracin determinada de la proteccin, dicha duracin no
deber ser inferior a veinte a)os, contados desde el final del a)o, ya sea en el cual se
fi!aron por primera vez los sonidos incorporados al fonograma, o bien del a)o en que se
public el fonograma por primera vez
(E/