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ARQUITECTURA, CIUDAD, MEDlDAMBIENTE

Sevilla, 2001
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K O R A
La ColecciOfl "Kora
O
es frulo del Convenio suscrito enlre la Universidad de
Sevilla y la Consejerla de Obfas PUblicas y Transportes de la Junla de M-
dalucla. Tiene como Hnalidad la pUblicacin de aquellos trabajos de inters
cientfico relacionados con materias Que entran dentro de las competencias
administrativas de la citada Consejerfa, tales como: Urbanismo, Vivienda, AI-
Quitectufa, Ordenacin del Territorio. Transportes. Obras Pblicas. Sistema
Portuario y GesliOn de los Recursos HidrAulicos
Comit cienrnico: Antonio Col/antes de Tern,
Manuel Trillo Leyva y A!}IJStln Argelles Martrn
Direc/or de la coleccin: Juan Luis Surez de Vivero
JAIME LPEZ DE ASIAIN
ARQUITECTURA, CIUDAD, MEDlDAMBIENTE
Universidad de Sevilla
Consejera de Obras Pblicas y Transportes
Coleccin: KDRA
Nmero: 11
Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de este libro
puede reproducirse o transmi1irse por ningn procedimiento electrnico
o mecnico. incluyendo totocopia, grabacin magnlica o cualquier al-
macenamiento de informacin sistema de recuperacin, sin permiso es-
crito del Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla.
Portada
Superman llega a la Alhambra.
Junta de Andaluca
Consejera de Obras Pblicas y Transportes. 2001
Universidad de Sevilla
Secrelariado de Publicaciones. 2001
Jaime Lpez de Asiain. 2001
Textos: Jaime Lpez de Asiain
Imgenes: Juan Sebastin Bollan
Fotografas: Juan Sebastin Bol1an, Jaime Lpez de Asiain, Manuel Delgado y otros.
Construccin del modelo: Miguel ngel Cejas Tarapiella y Ana Lpez de Asiain.
LS.B.N.: 84-472-0658-0
Depsi to Legal : M-34.744-2001
i s e ~ o Grfico: M! Victoria Ruiz I Juan Carlos Lpez
Fotomecnica e impresin: Pedro Cid, s. A.
Carlos Martfn lvarez, 21 - 91 47861 25
A mis hijas:
Maria, que con sus crHicas
y exigencias ha sido mi mejor estrmulo,
y Ana, quien paciente y eficazmente fue capaz
de conslruir el modelo que dio lugar al libro.
PREFACIO . .................... .
1. El ENFOQUE BIOCLlMTICO EN ARQUITECTURA ................... , .. ..
2. ARQUITECTURA, ENERGA Y MEDIO AMBIENTE ..................... .
11
13
35
3. EL SOL EN LA ARQUITECTURA Y EL ESPACIO URBANO .. 71
4. LA HABITABILIDAD DE LA ARQUITECTURA. HABLEMOS DE LA
VIVIENDA ....... . ................... 87
5. ESPACIO URBANO Y REFRIGERACiN PASIVA " ..................... . 101
6. DISEO BIOClIMATICO y PAISAJE URBANO. EL CASO DEL SUR
DE EUROPA............................ ......... 123
7. LA EXPOSICiN UNIVERSAL DE SEVILLA. 1992 EXPERIENCIA
PilOTO ......................................... , ,.... . .... ..... ............... 147
BIBLIOGRAFA..................... ........ .... . ...... ..
AGRADECIMIENTOS ....... .
209
213
9
NDICE
A lo largo de los ltimos aos. empeados en la apasionante tarea de
reflexionar sobre las condiciones de habilabilidad de la arquitectura y de si-
tuar nuestros proyectos en lugares concretos, preocupados por el me-
dioambienle, hemos proyectado, construido, evaluada y aprendido de nues-
tra propia experiencia y de la de airas Que siguen la misma trayectoria en
todo el mundo.
De vez en cuando, con motivo de una presentacin o ponencia en algn
congreso, de conlerencias o lecciones, o, simplemente de la necesidad de
lijar las ideas, estas reflexiones se han convertido en escritos, a veces en
poemas, llegando a formar un conjunto coherente y comprehensivo.
Con el tiempo, estos ensayos y escritos han adquirido tal extensin y
densidad que nos ha parecido oportuno reestructurarlos en forma de libro.
Juan Sebastin Bollarn, compositor y editor de nuestros libros y promo-
tor de este ltimo, no slo me ha animado a ello sino que ha dado vida a
muchas de las ideas contenidas en ste, generando imgenes que las ex-
presan y desarrollan y estableciendo con ellas una secuencia activa, quizs
cinematogrlica, de un conjunto inicialmente inconexo en s mismo y slo
unitario en mi biograla ms reciente.
El tema del Enfoque Bioclimtico en Arquitectura lo formalic en 1989
con motivo de la leccin inaugural del curso de las Universidades andalu-
zas que me correspondi dar en Sevilla, por turno de antigedad. Era la opor-
tunidad de hacer la presentacin "oficial" y por qu no decirlo, la jusWica-
cin terica de un ideal que se habla ido lormando en nuestro grupo de
investigacin. Rafael Gonzlez Sandino se haba encargado de fundamentar
ese ideal en las tendencias ms actuales del pensamiento "dbil " y de la fi-
losofa "joven" y su estudio sirvi de base a mi desarrollo.
El segundo tema, Arquitectura, Energla y Medioambiente, haba nacido
con la torma de unos apuntes informativos para los alumnos de la Escuela
11
PREFACID
que se interesaban en ello y fue reestructurado y completado en dos oca-
siones posteriores.
El tercer captulo, El Sol en la ArqU/leclura y el Espacio Urbano, lo com-
puse con elementos fundamentalmente grficos para una de las ponencias
plenarias del Congreso Mundial del lSES (International Solar Energy So-
ciely), celebrado en Budapest en 1993, que mi amigo el profesor Andrs Zold
me comprometi a presentar en nombre de la Arquitectura. Fue un terrible
compromiso que enfoqu desde el intento de mostrar la nueva preocupacin
arquitectnica en algunas obras de arquitectos mundialmente conocidos a
un auditorio compuesto principalmente por cienUlicos, que luego he reela-
borado.
La Habitabilidad de la Arquitectura parti de unas lecciones preparadas
para un curso promovido por Francisco Torres para la Consejera de Obras
Pblicas de la Junta de Andaluca, en el tercer desarrollo sobre el tema
"Acerca de la Casa", en cuyas dos primeras rondas no tuve la oportunidad
de participar. Me interesaba subrayar el lema de la habitabilidad como la
esencia de la Arquitectura y aprovech algunos textos magnfiCOS de Richard
Neutra, de Walter Gropius en la elaboracin de su propia casa, y de Peter y
Alisan Smithson cuando presentaban su Solar Pavilion en Upper Lawn, re-
fugio ntimo de fin de semana. Ahora se resumen y reordenan las ideas.
El lema del Espacio Urbano y Refrigeracin Pasiva es un capItulo per-
manente en el trabajo de nuestro grupo que tuvo su primera oportunidad en
la ponencia ptenaria del Congreso Europeo de Arquitectura de la CEC en Pa-
rs, 1989 y su culminacin en esa gran experiencia que constituy para no-
sotros el estudio y proyecto de los Espacios Abiertos para la Exposicin Uni-
versal de Sevilla en 1992, sobre la que hemos editado un libro muy completo.
A partir de estas investigaciones y proyectos recibimos muchos encar-
gos para presentarlos en congresos. Universidades y simposios, tanto en
Europa como en Amrica y Japn. El capitulo seis de este libro se ha ela-
borado a partir de la presentacin que hicimos en la Academia de Atenas en
1993, con motivo del Simposio "Energa Solar y Edificacin" organizado por
DGXVII de la Unin Europea.
Con lodo esto pretendemos dejar constancia del trabajo del grupo de
profesores, investigadores y arquitectos que constituyen el Seminario de Ar-
quitectura y Medioambiente, y aportar con ello nuestro pequeo grano de
arena a una tarea que apenas comienza y tendr un cumplido desarrollo en
el ya iniciado siglo XXI.
Este libro se compuso y configur en sus versiones espaMla e inglesa,
incluyendo la porlada. durante los aos 1998 y 1999 Y anduvo peregrinando
en busca de edilor hasla Que a linales del ao 2000 la col",cin KORA lo
acogi en su seno.
12
EL ENFOQUE BIOCLlMTlCO
EN ARQUITECTURA
1
, . EL ENFOQUE BIOClIMTlCO EN ARQUITECTURA
Ante la alarmante situacin de contaminacin y degradacin en que se
encuentra la naturaleza habitada, todos sentimos, hoy, una responsabilidad
ecolgica y medioambiental.
"Medio Ambient e y Energa son los grandes lemas Que enfrenta la
civilizacin actual sobre la tierra. El consumo masivo e indiscriminado de
energia para elevar el nivel de vida no slo est drenando los recursos
energticos mundiales sino tambin poniendo en peligro el ecosistema na-
tural. Ha surgido evidentemente una nueva relacin hombre-naturaleza y.
como consecueocia, la Arquitectura, con su objetivo de crear un espa-
cio para vivir adecuado y confortable, se enfrenta al dilema de adherirse
al paradigma tcnico. energticamente consumista, de la civilizacin post-
industrial. o derivar hacia el romanticismo de lo vernculo, regionalista o
' natural ". Al mismo tiempo, el hombre que habila es cada vez ms cons-
ciente de que la ciudad y el espacio arquilectnico. estruclurados desde el
paradigma racionalista-tcnico tienden a ser unitormes, secos, inspidos y
sin carcter".
Con estas ideas fundamentales, PLEA (Pasive and Low Energy Architec-
ture) plante su conferencia anual en la ciudad de Nara (Japn) convocando
a todos los arquitectos del mundo a cuantos de algn modo se sientan in-
teresados o relacionados con estos temas y preocupaciones para reUexionar
y exlraer conclusiones que puedan arrojar luz e iniciativas al respecto. Junio
con el planteamiento bsico enunciado, PLEA, sugiere una posible vra de so-
lucin que expresa del modo siguiente:
"Una alternativa a este sistema puede ser la adopcin de un nuevo pa-
radigma 'orientado hacia el medio ambiente', En vez de negar y destruir el
ecosistema natural. incorporarlo al diseno arquitectnico y urbano por me-
dio de una manipulacin, que resolviendo las necesidades de habitabili
dad Y de contorl , conserve y desarrolle el potencial del entorno nalurat.
"la aplicacin y el uso de energla limpia y natural. como la solar o la eli-
ca. puede disminuir nuestra dependencia de las energas no renovables o
duras y, sobre todo, suavizar su impacto en el medio ambiente y, adems,
15
En su origen,
por los aos 70,
e/ bioclimatismo
consisti en un
posicionamiento,
frente a/ estudio
de los sistemas
natura/es
y cultura tes,
distinto at que
e/ Movimiento
Moderno haba
postutado.
1
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- ~ - - = -
a travs de este esfuerzo, sin renunciar a las tcnicas mas avanzadas y a
cuanto la ciencia nos ofrece, puede alcanzarse en la era poslindustrial una
arquitectura significativa, un espacia para vivir cultural mente rico (1).
Este discurso, consecuencia de una nueva cultura en la Que la concien-
cia ecolgica y medioambiental constituye uno de sus pilares bsicos, en-
cierra en todos sus trminos el concepto de lo Que hoy hemos dado en lla-
mar arquitectura bioclimtica. Veamos cmo y por Qu.
En su origen, por los anos 70, el bioclimatlsmo consisti en un posi-
cionamiento. frente al estudio de los sistemas naturales y culturales, distinto
al que et Movimiento Moderno haba aportado. Se gener la voluntad de no
reducir todo aquello que pueda tener que ver con la produccin de la ciu-
dad o de nuevas lormas de arquitectura a un problema cientfico o ingenie-
ril, ni tampoco a una elaboracin puramente tormal o historicista.
16
En esta voluntad entraron en juego tres factores principales:
1. La evolucin de la actitud cienlflica y tecnolgica a partir de los 60
que iba en el sentido de corregir el excesivo optimismo con que la
ciencia se planteaba la posibilidad de intervenir en los sistemas hu-
manos o naturales y que conducla a respetar esos sistemas a los
que, ramos muy conscientes, se estaba danando o comprometiendo
a veces con carcter irreversible.
2. La sociedad se habla vuelto cautetosa respecto a los excesos de la
tecnologla y respecto al hecho de que sea predominantemente la
ciencia la que sirva para proyectar nuestro propio futuro.

Se empezaba a pensar que los proyectos sobre fines y medios sociales
deban hacerse fundamentalmente desde una autointerprelacin de la socie
dad misma en la que la ciencia slo jugara un papel instrumental.
-En consecuencia, el proyecto arquitectnico se constituye en el proyecto
de una vida ideal " (2). No slo debe reflejar la siluacin de la ,"enologia
sino, sobre todo, un ideal de habitar que los individuos o los grupos con
siguen autointerprelndose y por tanlo haciendo lambin referencia a idea
les de vida de su pasado que se apropian y reconstruyen de acuerdo con la
cultura y los medios del presente.
y la arquitectura reivindicaba un punto de vista propio que no quiere de-
pender slo de las innovaciones tecnolgicas para crear nuevas formas. Se
pretenda inventar la arquitectura libre y directamente, reclamando la auto
nomia disciplinar desde la peculiaridad del punto de vista arquitectnico.
3. La incorporacin, que en todo caso es posible hacer, de la actitud
dialgica en los posicionamientos que los arquitectos van adoptando
en su tralo con la naturaleza.
El entorno naturat y el contexto arquitectnico deben interrelacionarse e
influirse mutuamente, de tal manera que la arquitectura sea modificada por
el medio en que se inserta en la misma medida en que modifique a ese me
dio natural o edificado.
Teniendo en cuenta estos tres factores se puede constatar cmo todos
los presupuestos racionales, sistemticos y cientficos, en los que se pre
tendla fundamentar una arquilectura de "fo moderno, iban evolucionando.
17
La sociedad
se ha vuello
cautelosa respecto
a los excesos
de la tecnologa.
A unos primeros racionalismos arquitectnicos y a sus imperialismos
suceda un tardo-moderno que tena mucho ms en cuenta el lugar preciso
donde se opera, la estructura social concreta a la que se dirige, e intentaba
actuar sobre el todo urbano (incluyendo aquf la aparicin de los regionalis-
mos, es decir el valor de las diferentes arquitecturas, el estudio de los mi-
crosistemas, etc.), pero que se haca compatible con el edilicio inteligente,
autocontrolado y elaborado desde unos presupuestos racionalistas y tecno-
lgicos. Se trataba, sin embargo, de una arquitectura que no rechazaba el
recaer en un cierto universalismo, porque aunque utilizase el lenguaje mo-
derno lo haca en tanto que un estilo arquitectnico posible congruente con
los sistemas y la produccin de la realidad presente.
Esto constituy ciertamente un paso adelante dado desde una concien-
cia medioambiental y respetuoso con la realidad cultural, pero, en el fondo,
seguia siendo un saber de sistemas que se haba ido complejizando y una
tecnologa cada vez ms avanzada y aplicada directamente a la vida corriente;
una filosofa de sistemas algo ms purificada. En lo que tena de reaccin
contra los excesos del estilo internacional llegara ms all del tardo-mo-
dernismo y conectara con la actitud postmodernista. Los intentos de defensa
del proyecto moderno estaban todavfa presentes pero se detectaba la nece-
sidad de una forma que no proviniera slo de la irona de Venturi o del re-
pertorio culto de Rossi.
Parece claro que represent una nueva alternativa racionalista, ms blanda,
abierta a la necesidad de lo particular, a la contextualizacin cultural y me-
dioambiental. Estaba, como dira Gonzlez Sandino, "con los odos muy aten-
tos a lodos los saberes sobre las diferencias que no nos van a venir slo
de la ciencia, por mucho que sta descienda a niveles genticos o de mi-
crosistemas (7).
y surge, entonces, una cuestin clave:
Estamos obligados a un racionalismo que siga desarrollando la tradi-
cin de lo moderno, o podemos entrever algn nuevo camino para enfren-
tarnos con la produccin arquitectnica del hoy, tal y como propone la ten-
dencia bioclimtica?
En aquellos momentos aparece este nuevo enfoque arquitectnico, que
trata de recuperar la inlluencia del lugar en las decisiones de diseo y que,
aunque comienza bsicamente por considerar los aspectos climticos, no se
conforma con ello, sino que es consciente de la necesidad de incorporar los
aspectos culturales e histricos del mismo.
Coincide esta situacin con la crisis energtica mundial de 1974 y con
la preocupacin por los efectos contaminantes de la sociedad de consumo,
crendose una cierta confusin disciplinar. Cientficos de toda especie, in-
genieros, especialistas en ordenadores, frsicos, economistas, socilogos, an-
18
lroplogos, etc .. irrumpen en la escena arquitectnica
y se habla de Arquiteclura Solar, Sistemas Solares Pa-
sivos, Arquiteclura de Baja Energa, Arquitectura Bio-
solar, etctera.
Se crean numerosas asociaciones y movimientos,
(ISES, COMPLES, lEA, ele.) (3), en los Que los ar-
quitectos participan pero donde se encuentran un tanto
confusos y bastante marginados por la predominan-
cia de los aspectos cientficos y tcnicos que se dis-
cuten, ahogando el verdadero desarrolla de la arqui-
tectura en s misma.
Muchos arquitectos, entre ellos A. Bowen, funda-
dor de PLEA, conscientes de su responsabilidad, tra-
tan de reconducir la situacin hacia el punto de vista
propiamente arquitectnico y poco a poco se va de-
cantando el trmino arquitectura bioclimtica que, aun
quedndose corto en su significado, concreta el in-
tento desde la especificidad disciplinar, adquiriendo
pleno sentido y acabando por representar a la ten-
dencia Que estamos describiendo.
Una definicin afortunada de esta tendencia puede
ser la que nos ofrecen Patrick Vardou y Varoujan Ar-
zumenian en su libro Sol y Arquitectura (4):
"La concepcin bioclimtica es, ante lodo, una especie de compro-
miso cuyas bases son:
Un programa de arquitectura.
Un paisaje y un lugar.
Una cul1ura.
Unos materiales locales.
Cierta nocin del bienestar y det abrigo,
y cuya sntesis es la envoltura habitable".
Porque el momento de la cultura en Que vivimos ahora no es el lardo-
modernismo. Han ocurrido acontecimientos culturales fundamentales como
el de la postmodernidad. Estamos en otro momento cultural , y aunque si-
gamos sirvindonos de la ciencia, no debemos aislarnos de las tendencias
actuales en la medida en que intentamos conectar con el presente.
Existe ciertamente otro discurso, distinto del discurso cientfico, que nos
libera y nos permite establecer un dilogo, a la vez racional y emocional,
con el mundo.
Vivimos, por otra parte, la oportunidad de hacernos cargo del patrimo-
nio artstico y cultural entero de la humanidad y uIHizarlo directamente para
la creacin de una nueva arquitectura y de las nuevas ciudades.
19
Los excesos
del eslilo
internacional.
Ms all
del tardo-
modernismo,
coneclara
con la actitud
pos/modernista.
La irona
de Ven/uri ...
20
y esta oportunidad viene dada por el
proceso de conocimiento que llamamos Her-
menutica, Que no es propiamente un m-
todo sino un arte y que nos permite inter-
pretar, apropindonos y deleitndonos en
ellas, la pluralidad de formas arquitectni-
cas histricas.
Pero, vivimos realmente en una cultura
hermenutica?
La Hermenutica, en el sentido en que
hoy aparece institucionalizada, tiene un ori-
gen muy reciente y una sedimentacin ms
reciente todava. Su origen fundamental se-
ra un descubrimiento. una anticipacin ge-
nial de un filsofo alemn, Hans Georg
Gadamer, discpulo del hoy tan debatido
Heidegger, en su obra Verdad y Mtodo (5).
Lo que esta obra trata de aportar sera
una iluminacin sobre las condiciones bajo
las cuales se pueden comprender e
pretar los productos (l dice los
lOS produclos) del espritu humano, el arte,
la filosofa, la tradicin histrica, y tambin

sobre la productividad de esta
interpretacin en aspectos tan
cruciales como, por ejemplo, la
mediacin entre pasado y pre-
sente.
Cmo podemos interpretar
y apropiarnos de los productos
culturales existentes, en nues-
tro caso de la arquitectura del
pasado?
la Hermenutica tiene Que
ver con lo que hoy llamamos la
legitimacin de un tipo de sa-
ber distinto del que puede pro-
porcionar la ciencia, al menos
la ciencia tal como aparece
desde la lIuslracin.
Por definicin, el saber cien-
lfIico es el descubrimiento de
una verdad universal, un saber
objetivamente en el Que el su-
jeto procura alienarse de lo que
es el objeto de conocimiento.
Sin embargo, la Hermenutica
procede de un modo distinto. Se
trata de rastrear la experiencia
de verdad all donde se en-
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cuentre e indagar sobre su legitimacin. De este modo coincide con la ex-
periencia de la filosofa, con la del arte y con la de la misma historia.
Para centrar esta idea, Gadamer plantea una batera de preguntas:
Acaso no es el Arte conocimiento?
Acaso no es cierto que en el arte se conoce y reconoce algo y en ese
algo a uno mismo?
No pone el arte al hombre ante si mismo, como deca Hegel?
No es la Historia del Arte la historia de la verdad humana como apa-
rece en el espejo del arte?
No hay un contenido de verdad para nosotros sobre nosotros en las tra-
diciones a las que nos sentimos pertenecer?
No hay una pretensin de verdad en la filosofa?
21


"----.,; f
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.
... 0 el repertorio
culto de Rossi.
!
j
Reconversin del "patio sevillano"
hacia una autntica sala de estar,
cuando siempre se haba comprendido
y usado como lugar de paso o como
paisaje interior.
Nos hace pensar
incluso
en la evolucin
del tipo patio.
22
Muchos arquitectos han elegido
para su propia vida, su propio hogar,
una casa preexistente
a la que han modificado.
y por ltimo, puede cualquier saber cientfico suplir a esle saber? No
nos deja el saber cienllfico aira vez, al final, desnudos con este encuentro
tremendo de la comprensin y la auto-comprensin? (6)
El ncleo de la argumentacin de la Hermenutica, dice Gadamer, es que
comprender o interpretar algo o a alguien liene la estructura de un dilogo
en el sentido ms prolundo. Para comprender lo otro, "al t que me habla",
debo permitir que la opinin del otro trascienda mi propia opinin, mi pro-
pio yo.
No puede entenderse eslo, enlonces, como una reduccin a la subjetivi-
dad sino como un movimiento de ascenso por encima de lo que se es o
de las perspectivas desde las cuales se comprende. Por esla misma razn,
lo .que comprendo tampoco es la estricta opini n del otro sino "lo que le
gano a la perspectiva del otro al incorporarla a la mia". Es la revelacin de
una verdad ocul la, latente. Si llamamos horizonte a lo que se puede alcan-
zar desde una determinada visin, la Hermenutica sera una fusin de ho-
rizontes en la que se divisa un tercer horizonle.
En el dilogo con el otro se producen acuerdos, desacuerdos, desenten-
didos y descubrimientos. Cuando dialogamos verdaderamente con otro (in-
terpretamos un texto o una obra de arquitectura), no puede decirse que do-
minamos sino que nos enredamos en una conversacin.
Es decir. no se trata de una comunin mfstica entre dos almas. Los acuer-
dos o desacuerdos se refieren siempre a algo. Un acuerdo sobre algo co-
mn a los dos que, sin embargo, no preexiste sino que se ha construido, se
ha ganado al dialogar. Se produce un desplazamiento hacia lo otro que me
afecta verdaderamente porque, en la medida en que me lo apropio. estoy ha-
ciendo valer en m algo contra m.
Se comprende, por otra parte, que para la Hermenutica, el abismo que
nos separa del airo. del pasado por ejemplo. no sea un obstculo a superar
sino la condicin que pone verdaderamente a prueba la productividad del
comprender. Podemos adivinar desde aqu lo que significa vivir en una cul-
lura hermenutica. "La actitud de dilogo es hoy un espejo ideal en el que
la sociedad gusta mirarse" IGonzlez Sandino) (7).
Pero dialogar es ser vulnerable. hacerse vulnerable, tanto por lo que con-
lleva el estar verdaderamente abierto al otro o a "lo otro", como por la ne-
cesidad de construirse una opinin propia. una experiencia profunda de ver-
dad propia.
La pluralidad de formas del pasado est a nuestro alcance pero cabrra
preguntarse si, como Didero\, estamos en realidad ms interesados en re-
colectar que en sembrar, o que lo que sembramos sea efectivamente dbil.
como se dice ahora.
23
I
,

1
j

Se produce la convivencia entre espacios
y formas viejas y nuevas, y el resultado
se manifiesta como superior a lo uno
ya lo otro.
Lo que es seguramente cierto es Que las pautas de conducta social "dia-
lgicas (fomentadas a travs de la informacin, la prensa diaria, la TV, elc,),
nos capacitan psicolgicamente para la Hermenutica, para la apropiacin
del pasado, y Que la inseguridad o la levedad con que experimentamos los
valores del presente facilita probablemente el abrirnos y deleitarnos en los
valores de las culturas otras",
Entonces, si la Hermenutica es comprender otros sistemas que los pro-
pios y operar dentro de ellos (una capacidad de adaptacin y de construc-
cin dentro de un sistema dado), puede considerarse como actitud aln a la
actitud bioclilMtica que pretende insertar la arquitectura en microsistemas
naturales y culturales dados.
Qu otra cosa es el enfoque bioclimtico sino el esfuerzo por com-
prender un lugar, con sus condicionantes fsicos y climticos pero apro-
pindonos tambin de los aspectos histricos, culturales y estticos, para
desarrollar en l la accin arquitectnica? Qu otra cosa caracteriza al r ~
quitecto preocupado por las situaciones medioambientales, que actuar sobre
microsistemas naturales sin deslruirlos?
24
-'
Oesde la actitud fundamental-
mente conservadora y tmida,
que apenas cambia nada .. ,
... hasta la del que slo utiliza
la preexistencia como disculpa para
implantar formas y diseos propios.
25
1
!

!
!
,

El abrigo ofrecido
por el irregular
Irazado
de un barrio
medieval en climas
extremos.
Se trata ciertamente de comprender ta peculiaridad concreta de los mi-
crosistemas particulares del -lugar de la Pero no tan slo, en
nuestro caso, de interpretar ese lugar para insertar una arquitectura ms o
menos recuperadora del pasado, que no lo dae, que entronque con l y en
l se diluya.
Existen el deseo y la posibilidad de recuperar plenamente el punto de
vista del arquitecto y en ese dilogo con el lugar y su contexto cultural e
histrico, crear formas nuevas; concretar creativamente el resullado de ese
dilogo en el que ambas partes descubren y se descubren en algo nuevo,
distinto, que asumen cada una a su modo y que enriquece la totalidad en
que se implanta. Porque [a responsabilidad ecolgica y medioambiental que
preocupa al arquitecto que sigue este empeno no supone, no debe suponer,
una desecacin, una limitacin de la capacidad creadora ni de [a invencin
de formas nuevas.
Es, precisamente, una experiencia vivida por [a mayora de [os arquitec-
tos adscritos a esta tendencia, [a realidad de nuevas formas arquitectnicas
que surgen de los presupuestos bioc[imticos en las que (aunque siempre
pueda advertirse una relerencia del pasado), aparece loda [a virtualidad de lo
nuevo. Prgolas, galeras, patios, calles, plazas, corrales de vecinos, por ejem-
plo, adquieren nuevas formas y sentido y de algn modo se reconvierten y
expresan como arquitectura nueva, como algo que no habra existido antes.
Citemos un caso significativo. No hace mucho el Colegio de Arquitec-
tos ha publicado un libro sobre "Rehabilitacin y Vivienda en Sevilla", cuya
lectura a travs del anlisis de las obras presentadas puede resultar escla-
recedor. Se muestran en l operaciones de reconversin del patio sevillano
26
hacia una autntica sala de estar, cuando
siempre se haba comprendido y usado como
lugar de paso o como paisaje interior. Esta re-
conversin, que respeta las formas preexis-
tentes pero las readapta (a veces con lacilidad,
otras con trauma), nos hace incluso pensar en
la evolucin del tipo palio, en la aparicin de
una nueva tipologa que aplicada a un pro-
yecto ex novo puede generar ciertamente es-
pacios desconocidos hasta ahora.
Por otro lado, se advierte que muchos ar-
quitectos han elegido para su propia vida, su
propi o hogar, una casa preexistente que han
modificado, utilizando el trmino en un sen-
tido profundo, no slo desde presupuestos fun-
cionales y constructivos que procuren un ma-
yor confort y habitabilidad, sino tambin,
simultneamente, desde presupuestos forma-
les y estticos, deleitndose en la conservacin de algunos espacios (patios,
galeras, cierras) , y de algunas formas elemenlales (columnas, rejas), y de-
leitndose tambin en una cuidadosa manipulacin y readaptacin de esos
espacios o elementos que se complementan con otros elementos o diseMos
espaciales propios de una sensibilidad muy actual.
Las operaciones en la mayora de los casos son positivas. Se produce
la convivencia entre espacios y formas viejas y nuevas, y el resultado se ma-
nifiesta como superior a lo uno y a lo otro, como si se ampliase la capaci-
dad expresiva y artstica de su conjunto.
Naturalmente, en este juego pueden apreciarse muy diversas actitudes y
capacidades. Desde la actitud fundamentalmente conservadora y Ifmida, que
apenas cambia nada, hasta la del Que slo utiliza la preexistencia como dis-
culpa para implantar formas y diseos propios. Todo ello cabe en la arqui-
tectura del presente. Es claro que cada poca se inventa su propio ideal de
habitar como una exigencia ineludible pero no es menos obvio que la cul-
tura contempornea se caracteriza por su posibilidad de apropiarse de los
ideales de vida del pasado y actualizarlos. Esto explicara la aparente para-
doja de que un arquitecto creador elija como casa suya una casa preexis-
tente aunque la rehabilite prolundamente.
Y, ampliando la idea, si somos capaces de rehabili tar edi licios o trozos
de ciudad del pasado reconvirtindolos en arquitectura de hoy, tambin preten-
demos ser capaces de construir ex novo rehabil itando ahora valores del pa-
sado o de otras culturas y asumindolos para nuestra creacin arquitectnica.
Asl, debe ser siempre posible una operacin de desoccidentalizaci6n de
la cultura, buscando en otras (orientales, africanas,
etc.), inspiracin para esos transportes espacio-
temporales que inducimos en un lugar concreto y
para un grupo social preciso. Y que se hace rea-
lidad por medio del proceso hermenutico pues, si
para comprender hemos de hacernos vulnerables
es claro que al asumir el patrimonio cultural de la
humanidad, lo cual se hace cada vez ms asequi -
ble por la lacilidad de comunicacin en que vivi-
mos, vamos a asumir tambin lormas o espacios
o modos de vida que reconviertan nuestra ar-
quitectura y nuestras ciudades. Veamos como puede
esto producirse a partir de la actualizacin biocli-
mtica.
En las primeras reflexiones tericas que se ha-
cen desde una perspectiva genuinamente biocli-
mtica se muestra como, Iras la aparente novedad
de considerar detenidamente el lugar, el micro-
27
La perfecta
adaptacin
de un lOCO O una
cashbah a/ clima
det desierto.

I
El claro
aprovechamiento
de la energia solar
de los pueblos
arracimados
en la ladera sur
de un cerro.
El perfeclo
funcionamiento
de la casa-palio
andaluza
con su planla baja
para el verano
y la alta para
el invierno.
clima, el soleamiento, etc., lo que hay de mas cierto en esta actitud es la re-
cuperacin de una verdad invariante de la arquitectura 0, si se Quiere, de
uno de sus elementos constituyentes y caraclerizantes; la inUuencia del lu-
28
gar en la arquitectura.
Una verdad Que haba
sido minusvalorada, tanto
a nivel edificatorio como
urbano, a partir de la re-
volucin del Movimiento
Moderno y a la Que nos
aproximamos ahora con
nuevas herramientas
cienllicas y tecnolgicas.
No es extrao Que
desde esta persuasin se
releyese con mirada
nueva la Historia de la Ar-
quitectura y se pusieran
de relieve lOS logros bio-
climticos de las arqui -
tecturas det pasado,
abriendo con ello la p ~
sibilidad de incorporarlos
a nuestros propios reper-
torios (procedimientos)
proyectuales. El abrigo ofrecido por el irregular trazado de un barrio medie
val en climas extremos, la perfecta adaptacin de un zoco o una cashbah al
clima del desierto, el claro aprovechamiento de la energla solar de los pue
bias arracimados en la tadera sur de un cerro que frecuentemente salpican
el paisaje, el perfecto luncionamiento de la casapalio andaluza con su planta
baja para el verano y la al ta para el invierno, la transparencia y flexibilidad
de la casa japonesa Que intenta captar la mas mlnima brisa para aliviarse del
hmedo calor, las lorres de viento iranies y tantos ejemplos mas de tipolo
gas arquitectnicas o urbanas del pasado, aparecieron claramente como es
Quemas y formas llenos de contenido y de posibilidades creativas.
la cuestin no es trivial porque, entre otras razones, esta nueva mirada
nos permita enriquecer y consolidar nuestra propia perspectiva de arquitecto
sobre un saber precisamente arquitectnico y tambin nos prevena contra
la tentacin de reducirnos a lo Que Gregotti llam arQuilectura y tradicin de
/0 nuevo.
Podla seguir siendo deseable e incluso necesario inventar formas radi -
calmente nuevas pero ya sablamos Que no era menos eficaz, ni siquiera re
presentaba un menor desafo, reutilizar creadoramente la inagotable riqueza
Que el patrimonio arquitectnico humano tiene en este preciso sentido.
Era hasta cierto punto inevitable que en las primeras aproximaciones a
lo Que podramos denominar Historia del Bioclimalismo en arquitectura, las
arquitecturas primitivas o vernaculas resultasen ser verdaderos paradigmas.
la cui dada adaptacin al medio ambiente (que a veces se mostraba clara
mente hostil y de la que el gloo es una muestra excepcional), resulta pri-
mordial en esas arquitecturas porque lo que estaba en juego era la misma
supervivencia. los escasos recursos tcnicos y los precarios elementos de
construccin tenan que ser usa
dos ptimamente.
Pero si esas arquitecturas re
sultaban fascinantes o ejemplares
era precisamente por el hecho de
que en esta perfecta adaptacin a
las circunstancias del medio am
biente, los recursos materiales y
las tcnicas constructivas venlan
a ser condicionantes y no de
terminantes de la forma arqui
tectnica.
"Adems de un valor
inlrlnseco -dice Rappo
porl- la arquitectura pri
mitiva y verncula propor
29
La transparencia
y flexibilidad
de /a casa
japonesa
que intenta captar
la ms mnima
brisa para aliviarse
de/ hmedo ca/Dr.
Las torres de viento iranes.

30
La cuidada adaptacin al medio
ambiente, que a veces se mostraba
claramente hostil, y de la que
el "igloo" es una muestra excepcional,
Ll 10U.4 litI- U'fU
~ lLLV .... , ....... ,1'In.D .... I.IoS
U j ~ O T l ~ \lI: .... u.
h, > 1. a. .t .... 1 .... u.I. .. . . 4 . .. 1(100 .
n ... ,... ___ ...... ,,_ AI_'-1tII
Los lactares de clima, emplazamienlo
y limitaciones impuestos
por los materiales y ta tecnoloyia,
pueden condicionar pero no determinar
la forma del afojamiento humano.
ciona el material ms obvio y relevante para
el estudio de la influencia Que ejercen i ~
versas fuerzas culturales sobre el desarro-
llo y el carcter de la forma construida' . "El
estudio de dicho material muestra Que, ge-
neralmente, para una situacin dada, los
factores de clima, emplazamiento y limita-
ciones impuestos por los materiales y la
tecnologa. pueden condicionar pero no e ~
terminar la forma del alojamiento humano.
Forma Que, ante lodo. se producir como
resul tado de la opcin adoptada ante i ~
versas alternativas posibles' (8).
Tal opcin reflejar, por otra parte, la ima-
gen de una vida ideal expresada por fuerzas so-
cioculturales, en el sentido ms amplio del tr-
mino, que tienen mayor importancia en la
generacin de la forma arqui tectnica que los
factores fsicos o meramente climticos. Esta es
la nica explicacin posible de que en un punto
aislado del desierto australiano, por ejemplo, se produzca una diversidad
importante entre los modos y las formas del alojamiento y de la arquitec-
tura.
Probablemente, este paradigma proporciona el ideal, explcto o impl-
cito, al que los arquitectos bioclimficos se adscriben y, quizs por eslo
mismo, resulta tan difcil de asimilar no ya por los fsicos o ingenieros, sino
por los propios arquitectos creadores que no quieren aceptar condiciones
previas y que siguen soando con una creacin de formas ex novo, con un
nuevo lenguaje que sustituya radicalmente al del Movimiento Moderno.
sin importarles el equivocarse en aspectos fundamentales para la habitabi-
lidad.
Hacer de una cuestin marginal (como lo habfa sido en el Movimiento
Moderno el lugar y sus circunstancias) , una consideracin central, sin olvi-
dar en ningn momento su exacto Ifmite, no es fcil ni cmodo, sobre todo
en la situacin crlica de la arqui tectura actual.
Al hilo del discurso debemos aclarar que no creemos que el enfoque bio-
climtico, estando ciertamente inmerso en esta cultura ecolgica y herme-
nutica que hemos descrito, sea el nico camino para generar la nueva ar-
quitectura o producir la nueva ciudad, pero s es uno de ellos y que, quizs,
puesto Que da prioridad a aspectos tan lundamenlales como la conservacin
del medio natural y cultural al mismo tiempo, es uno de los que encierra
mayor potencialidad creadora y, adems, presenta una cierta seguridad me-
todolgica y una confianza en la validez de los resultados.
31
La imagen de una
vida ideal
expresada
par fuerzas
socioculturales
que tienen mayar
importancia
en la generacin
de la forma
arquitectnica
que los factores
fsicos
a meramente
climticos.
Arquitectos "creadores" que no quieren aceptar condiciones previas y que siguen
soando con una creacin de formas "ex novo", con un nuevo lenguaje que sustituya
radicalmente al del Movimiento Moderno, sin importarles et equivocarse en aspectos
fundamentales para la habitabilidad
Si, siguiendo este camino, no alcanzamos la plenitud de la obra de ar-
Qui tectura, al menos habremos conseguido desde la claridad del proceso se-
guido, unas viviendas y ciudades confortables, soleadas, energlicamente cons-
cientes, adaptadas a la funcionalidad de la vida actual y respetuosas con el
enlomo y el contexto. Significar todo esto un aumento de la calidad de vida
no slo en cuanto a las condiciones fsicas o de conlort, sino tambin en
cuanto a la (elerencia del hombre Que habita a su historia y a su cultura.
32
(1) PlEA, Carta de la convocatoria al Congreso de 1989 en Nara, Japn. Publicada Notas
en los anales del Congreso. Ed. K. Kimura y Y. Kodama. Nafa, 1989.
(2) RAPAPORT. Amos. "House, form and Cul1ure". Ed. PRENTICE-HAll. Englewood
elills, N. J., 1969.
(3) las siglas corresponden a: 'SES, Inlernalional Solar Energy Society; COMPlES,
Cooperat ion Mediterranen pour I'Energie Solarie: lEA, International Energy Agency.
(4) BAROOU, Patrick. ARZUMENIAN, Varoujan. 'Sol y Arquitectura'. Ed. Gustavo
Gili. Barcelona, 1980.
(5) GADAMER. Hans Georg. 'Verdad y MtOdo' . Ed. Sgueme. Salamanca, 1997.
(6) GADAMER, Hans Georg (op. cit.).
(7) GONZlEZ SANDlNO, Ralael . Apuntes tomados de clase. ETSA Sevilla, 1989.
(8) RAPAPORT, Amos (op. cit.).
33
ARQU/TECTURA, ENERGA
Y MED/GAMB/ENTE
2
2. ARQUITECTURA, ENERGA Y MEDIO AMBIENTE
La crisis energtica actual es algo evidente para cualquier ciudadano res La crisis energtica
ponsable. De una manera u otra todos estamos sufriendo y ms o menos
directamente la sentimos en nuestros propios bolsillos; la gasolina, la fac-
tura domstica de la electricidad o el gas, el coste general de la vida, y lo
que es ms importanle aunque menos inmediato, la perspectiva de futuro del
bienestar y de la economa familiar, regional o nacional.
Por otra parte, somos conscienles de Que "'a historia y el progreso de
la humanidad dependen de la creciente habilidad del hombre para descubrir
nuevas fuentes de energa, dominarlas y manipularlas en su provecho (1).
La Revolucin Industrial es uno de los ejemplos histricos ms caracte-
rsticos. En la Europa de 1900 la mayorfa de la energa humana, y de otros
tipos, se dirigla hacia el comercio, la manufactura, la construcci n, el apren-
1
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,.OTO; 21. bilIlon !(ID .... _ J 000 b111loo1_ ..
37
La hisloria y el progreso de /a humanidad dependen de /a crecienle capacidad
del hombre para descubrir nuevas formas de energa, dominar/as
y manipularlas en su provecho.
38
I
'1
I

I
1
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I f:w.
!L-____ _
39
Gracias a las minas de carbn y al invento de la mquina de vapor se haba
producido un divorcio casi completo con la biosfera.
Se confirma la evolucin de la sociedad.
40
dizaje, el transporte, las artes, etc., de tal modo que slo un 10% de la po
blacin activa se ocupaba de la agricultura. Para la mayora de la gente, gra-
cias al carbn y a la mquina de vapor, se habla producido un divorcio casi
completo con la biosfera, y la comida era algo que en vez de obtenerse di
rectamente de la tierra se compraba en una tienda.
Con la produccin de 200 toneladaS/hombre/ano en 1900, cada minero
del carbn producla la energa equivalente a 500.000 kffi2 de bosque.
Poco mas tarde, debido a la comercializacin del petrleo y sus deriva
dos, que permiten el uso de la maquina diesel y del motor de gasolina, se
conlirma la evolucin de la sociedad, que puede disponer de una energa
abundante, cmoda de manejo, y cuyo precio resulta insignificante. La pro
duccin de un pozo de petrleo por da equivalfa al frulo dellrabajo de 37.000
mineros del carbn.
Nace la era del petrleo y con ella la nueva ciudad y la nueva arquitec-
tura. Las ciudades americanas primero y las nuevas ciudades europeas, o
sus renovaciones, tras tas guerras, se hacen a la medida del automvil. Y
no olvidemos Que el coche americano, en 1930, consumfa mas energa por
da Que una legin romana y se utilizaba para bajar al drugsfore a comprar
un paquete de cigarrillos. La movilidad y ta automatizacin hacen que la
Las ciudades americanas primero
y las nuevas ciudades europeas,
o sus renovaciones, despus, se hacen
a la medida del automvit.
41
poblacin obrera disminuya, aumentando lOS empleados en servicios y ofi-
cinas, a la vez que aumenta el tiempo para dedicar a la educacin y al
ocio (2).
Por ltimo, el descubrimiento y dominio de la energla nuclear abre po-
sibilidades que se nos presentan como ilimitadas. Las comunicaciones ex-
Ira e interplanetarias y las aventuras lunares o del Columbia, ms recien-
tes, dan buena prueba de ello. Gracias a la energfa y a una tecnologa
adecuada el hombre ha desbordado las fronteras del planeta azul y ha co-
menzado una nueva historia de la humanidad. Es interesante expresar gr-
ficamente la relacin entre los factores principales que se interrelacionan en
este proceso para poder apreciar con mayor claridad las causas y efectos
del mismo:
Nalura"za
"'0 "-
ECOLOGIA
ENERGIA -.. PROGRESO MEDIO ARTIFICIAL
(CieJltia)
,
HBITAT "" CULTURA "" HOMBRE
(Hechos ArlluileclOnicos) (ArqUlleC1ula)
MEDIO AMBIENTE
Aliena-
.-- , ..
En la linea superior podramos enunciar tericamente que el descu-
brimiento de nuevas energas, cada vez ms potentes y econmicas, desa-
rrollaran un progreso ayudado por la ciencia que permitiera construir un
medio artificial ptimo que acaba contaminando la naturaleza. Pero ese pro-
ceso viene limitado por la necesaria relerencia del hombre al medio natu-
ral en sus dos grandes vertientes, lo biolgico y lo cultural, de lal modo
que un proceso ilimitado e incontrolado produce la deshumanizacin y la
alienacin.
En la linea inferior del esquema se expresa cmo el hombre a travs de
la asimilacin cultural del proceso y del artificio, crea su hbitat que de nuevo
se constituye en relacin con la energa disponible. Del equilibrio entre es-
los dos ciclos completos depende sustancialmente el equilibrio social y la
historia de la humanidad.
42
Consumo Energtico:
1 Ser humano (vivir)
1. Estadounidense consume:
1. Espaot medio consume:
1. Terricola medio consume:
1. Andaluz consume:
150 w c.e./ao/habit.
11.000 w '" (150 w x 73)
2.700 w '" (150 w x 18)
2,000 w (150 w x 13)
1.500 w '" (150 w x 10)
Empleo Final:
Alumbrado
Qumica
Trabaja
Calor
0,2%
3,6%
17,6%
78,5%
E. til ~ E primaria - E perdida
(80% a 150 OC)
Procedencia (Espaa. 1979)
Petrleo 68.6
Carbn 16
Gas Natural 2,1
Hidrulica 16.1
Nuclear 2,0
TOTAL 104,8
M TEC ~ (66,9, 1,7)
M TEC ~ ( 4,1,11,9)
M TEC ~ 2 , 1 'O)
M TEC ~ O ,'6,')
M TEC
M TEC ~ 69,7% Importada (2)
Importada Producida
Fuente: Situacin y perspectivas de las Errergtas Renovables en Andalucra. Valeriana Ruiz, 1998.
No nos preocupa, repito, el problema de la escasez o caresta circuns-
tancial de la energa Que puede ser superado por alternativas vlidas a corto
o medio plazo tanto como, fundamentalmente, la prdida de referencia al me-
dio natural Que el hombre ha venido sufriendo en los ms recientes tiempos
con el consiguiente desarraigo y alienacin Irente a la arquitectura y a la ciu-
Gracias a la energia y a una tecnologia adecuada el hombre ha desbordado
las !ronteras del planeta azul y ha comenzado una nueva historia
de la humanidad,
43
Con el consumo masivo del carbn,
las grandes chimeneas de las fbricas
cubrieron de humo y residuos
contaminantes ciudades y regiones
enteras.
Hoy padecemos contaminacin urbana a
causa de los escapes
de los automviles y motores
de todo tipo.
Los bloques
y conjunlo
de edificios
de pisos para
viviendas
u oficinas,
con sus hectreas
de aparcamiento,
tpicas
del desarrollo
urbano moderno.
dad que hoy se le ofrece. En esta situacin la Arquitectura est sumergida
en una crisis agnica.
Sin embargo, junto con el dominio de la energa y el progreso ha apa-
recido siempre la sombra del peligro a que est expuesta la humanidad por
el mal uso de esta energa que puede tambin utilizarse para la destruccin,
bien de la humanidad misma, bien del medio ambiente donde el hombre
tiene su hbitat. El consumo incontrolado de madera y ellalado de los r-
44
boles produjo, entre
los siglos XIV Y XVII.
gravsimos proble-
mas de desertizacin
y desequilibrio eco-
lgico, de lo cual
son buena muestra
nuestra meseta y
airas grandes zonas
espaolas y anda-
luzas.
Ms adelante,
con el consumo ma-
sivo del carbn, las
grandes chimeneas
de las lbricas cu-
brieron de humo y
residuos contami- 1
nantes ciudades y
regiones enteras.
Hoy padecemos una
contaminacin ur-
bana a causa de los
escapes de los auto-
mviles y motores de todo tipo que Irecuentemente supera los lmites de ha-
bi tabilidad, a pesar de la suficientemente demostrada capacidad de adapta-
cin biolgica del hombre a situaciones absolutamente insalubres. Y est
bien presente hoy en la conciencia del hombre la amenaza terrible de la po-
sible contaminacin que el uso no controlado de la energa nuclear puede
producir.
Por ello, cualquier consideracin sobre la crisis energtica nos lleva a
plantear, no precisamente el problema de escasez o caresta circunstancial
de la energa, que puede ser superado por alternativas vlidas a corto o me-
dio plazo, sino la necesidad de Que cualquier solucin al problema del desa-
rrollo humano pase por la relacin enlre consumo energtico y equilibrio
ecolgico.
Es precisamente a partir de esle planteamienlo, y slo de l, cmo la cri-
sis energtica puede encontrar las soluciones adecuadas para el presente y
el futuro. sta es la razn principal de que cientficos, profesionales y polf-
ticos dirijan actualmente sus esfuerzos al dominio y manipulacin de las
energfas no agotables y no contaminantes, entre las Que se cuenta como b-
sica y principal la energa solar.
45
Las estrechas
y apreladas calles
de una ciudad
medieval" ,
la crisis Pero veamos qu ha ocurrido con la Arquitectura y la Ciudad mientras
de la arquitectura tanto. Podemos enunciar, paralelamente a nuestra alirmacin anterior, que "la
historia de la ciudad y de la arquitectura depende de la creciente habilidad
del hombre para dominar y manipular la energa".
Absorbe el calor
como un
invernadero cuando
el sol brilla
y lo pierde
inmediatamente
cuando ste se
ocu/la. Pero una
gran cantidad de
energa se insulla
en l para
mantenerlo Iresco
en verano
y calienle
en invierno.
l'
La forma y el tamao de las ciudades muestran claramente la cantidad
de energa que la sociedad tiene a su disposicin.
Existe actualmente una tendencia, a menudo de carcter sentimental, ha
cia todo lo que es antiguo o tpico; las estrechas y apretadas calles de una
ciudad medieval o el racimo compacto de casas, tiendas, bares, oficina de
correos y biblioteca alrededor de una eslacin decimonnica, tienen una in
limidad y una escala humana que se echa en falla en los bloques y conjunto
de edilicios de pisos para viviendas u oficinas, con sus hectreas de apar
camiento, tpicas del desarrollo urbano moderno.
"Pero hemos de reconocer Que si las ciudades antiguas eran peque-
as y compactas no se debe a que las anteriores generaciones fueran me-
nos megalmanas Que las actuales, probablemente lo fueron ms. Las ciu-
dades se constlUyeron de tal forma no porque pretirieran lo intrincado o
10 pequeno en s mismo, sino porque era la nica posibilidad de conse-
guir un cierto confort, teniendo en cuenta la cantidad y el tipo de energa
de Que se disponfa en aquel tiempo' (3).
Igualmente, los edificios pueden considerarse segn la disponibilidad de
energa. El altsimo edificio para olicinas o para un hotel, con cerramiento
de cristal que desafa a la naturaleza, resultarra inhabitable si se abandonase
a s mismo. Absorbe el calor como un invernadero cuando el sol brilla y lo
pierde inmediatamente cuando ste se oculta. Pero una gran cantidad de
46
energra se insufla en l para man-
tenerlo fresco en verano y caliente
en invierno. Ha sido disenado para
ser independiente de 10 Que ocurra
fuera; una cpsula aislada de las in-
cidencias del clima exterior.
Estos edilicios tienen, por otra
parte, un aspecto idntico en cual-
quier lugar donde se construyen
porque sus equipos de calor y fro
les hacen capaces de superar las
variaciones del clima entre un em-
plazamiento y airo. Para ello utili-
zan una gran cantidad de energa,
de lal lorma que el consumo anual
de un edilicio de olicinas moderno

l.
con aire acondicionado es aproximadamente diez veces mayor, por metro
cuadrado, que el de una casa tradicional media.
Pero, junto con el progreso y la prolileracin de la produccin artilicial
aparece el lantasma de la alienacin y el desarraigo. La arquitectura y las
ciudades se despersonalizan, se llenan de artilicio y pierden su relacin vi-
tal con el medio natural al que, poco a poco. van deslruyendo y contami-
nando hasta crear algunas situaciones que nos parecen lmites.
t'
.
47
Tienen un aspecto
idntico
en cualqUier lugar
donde se
conslruyen porque
sus equipos
de calor y fro
les hacen capaces
de superar
las variaciones
del clima enlre
un emplazamiento
y airo.
La arquileclura
y las ciudades
se despersonalizan,
se llenan
de artificio
y pierden
su relacin vital
con el medio
nalural.
la arquitectura
bioclimtica
Se han evadido hacia el puro discurso potico
que rebusca en la historia lenguajes del pasado
o se limitan al diseo de lo no edificable.
Por una parle. los factores econmicos y de crecimiento han obligado a
muchos arquitectos a desarrollar preferentemente los aspectos luncionales y
constructivos de lo arquitectnico investigando y utilizando las nuevas tec-
nologas que ofrece la industria y olvidando, lamentablemente, los aspectos
signilicalivos y estticos de la forma arquitectnica Que hacen posible la ar-
quitectura y la ciudad para el hombre.
Por otra, los que no se resignan a renunciar a lo ms elevado y precioso
Que la Arquitectura ofrece. se han evadido hacia el puro discurso potico Que
rebusca en la historia lenguajes del pasado o se limitan al diseo de lo no
edificable, a permanecer en el papel dibujado o incluso en el lienzo, pintado
sobre el caballete, o en la maqueta que se acaba en s misma.
Las revistas y las escuelas de arquitectura se ven invadidas por esta ar-
quitectura de evasin que huye del compromiso social y ha creado la figura
del arquitecto diseador, dibujante, pintor de espacios, no constructor; ex-
trayendO a muchos de los arquitectos y de los alumnos de la realidad so-
cial y cerrndoles la posibilidad de enfrentarse con ella y con las exigencias
del hacer arquitectnico presente. Este tremendo divorcio entre los aspectos
funcionales, constructivos y estticos, que integran inseparablemente a la ar-
quitectura, constituye la verdadera crisis del momento.
Vaya por delante nuestra conviccin de que resulta errneo ellftulo de
este epgrafe. No existe una arquitectura bioclimtica sino la Arquitectura,
simple y llanamente. El bioclima nos ofrece tan solo un conjunto de datos,
condicionantes o determinantes, que habrn de tenerse en cuenta en el di-
seo arquitectnico y requerir soluciones adecuadas en la obra de arqui-
tectura. Podemos, pues, hablar de un enloque, de una concepcin biocli-
mtica de la Arquitectura. Esta concepcin considera como fundamentos
bsicos de la Arquitectura a tres grandes aspectos: el lugar, la historia y la
cultura.
El lugar, origen y punto de referencia del hombre y de todo hacer hu-
mano, en sus dos concepciones clsicas de locus y si/us, que hoy podra-
mos traducir como contexto y entorno, aparece como el gran condicionante
del problema arquitectnico, aportando los valores climticos y microclim-
ticos por un lado, y, los materiales de construccin, el paisaje y las lormas
constructivas por otro. A la vez, el microclima incluye en una relacin inte-
48
gradara los aspectos trmicos, lumlnicos y acsticos, inseparables en el es-
pacio arquitectnico. El paisaje, los materiales y las formas constructivas
constituyen una luente inagotable para la inspiracin, y a su vez, una deli-
mitacin del campo de posibilidades para la adecuacin de las formas ar-
quitectnicas o urbanas.
La Historia seala con precisin la constante adecuacin del hombre a
su entorno y nos revela la estructura de la evolucin social, econmica y
poltica del hbital humano, aportando asimismo el riqusimo repertorio de
49
Muchos arquitectos
desarrollan
preferenfelnente
los aspectos
funcionales
y constructivos de
lo arquitectnico
investigando
y utilizando las
nuevas tecnologas
que ofrece
la industria
y olvidando,
lalnentablelnente,
los aspectos
significativos
y estticos
de la forlna
arquitectnica.
Las revistas
y las escuelas
de arquitectura
se ven invadidas
por esta
arquitectura
de evasin.
El paisaje, los maleriales y las formas constructivas constituyen una fuente
inagotable para la inspiracin.
50
lenguajes arquitectnicos que se ha-
cen presentes y compatibles en la ar-
quitectura y en la ciudad.
La Cultura, por ltimo, nos
muestra los mecanismos y recursos
del hacer humano, de los hechos ar-
Quitectnicos Que constituyen el es-
pacio habitable y extrae, analiza y
pondera los valores estticos que han
hecho y hacen posible Que la edili-
cacin llegue a ser Arquitectura.
No es, por tanto, la arquitectura
bioclimtica una nueva adjetivacin.
No es una nueva tendencia o "ismo
procedente de una elucubracin inte-
lectual, que como tal se agota en sr
misma. No es, lampocQ, una invasin
de nuevas tecnologas descubiertas y
desarrolladas por cientficos o inge-
nieros. a partir de la energa solar, lo
que, ms precisamente. podramos
denominar "helioarquitectura",
Es importante sealar aquf que.
simplemente a travs del propio di-
sea arquitectnico, sin otras consideraciones que las que se refieren allu-
gar, al clima, a las orientaciones, al soleamiento, etc., podemos mejorar las
condiciones del hbi tat. antes de recurrir a tcnicas o sistemas tecnolgicos.
Por decirlo ms elementalmente todava: bastara con considerar por dnde
sale el sol, por dnde se oculta y con qu inclinacin incide en cada poca
del ao, con todas sus consecuencias, para afirmar que estamos haciendo
arquitectura bioclimlica.
Esta consideracin ha hecho que, a nivel de diseo y construccin, se
distinga entre sistemas pasivos de aprovechamiento de la energa solar y
sistemas activos, siendo estos ltimo los que hacen uso de tecnologa y
mecanismos industriales.
No es, por ltimo, una confabulacin econmico-poltica que pretende
establecer un nuevo colonialismo industrial imponiendo y vendiendo tecno-
loga y equipamiento. la consideracin y el uso de los recursos locales, el
sol. el viento, la biomasa, las mareas, etc., como energas alternativas ofrece
ms bien una perspectiva de ahorro energtico y de autonoma e indepen-
dencia que actualiza y recupera el viejo dicho romano: sol omnibus lucet, el
sol luce para todos sin distincin.
la arquitectura bioclimtica, el Enfoque Bioclimtico de la Arquitectura,
es, por el contrario, una vuelta a la naturaleza y a la realidad; es una recon-
sideracin de la relacin del hombre con el medioambiente: es una recupe-
racin, a travs de la historia y de la cultura, de las constantes y valores ar-
quitectnicos que han estado siempre presentes y han sido patrimonio de la
arquitectura y de la ciudad de los hombres. Podramos ampliar su signifi -
cado llamndola arquitectura medioambiental.
Es, por otra parte, un nuevo punto de partida para recuperar valores y
constantes que nos permite redescubrir a la arquitectura misma y plantear
su conexin y adecuacin al presente, a la vez que nos proporciona una
perspectiva de futuro.
El diseo arquitectnico siempre ha tenido dos vertientes: la de respuesta
y la de propuesta. Respuesta o satisfaccin de necesidades de confort y de
entorno y propuesta o modificacin de un contexto delinido por un subsis-
tema de necesidades socio-econmica-culturales. Por ello, el enfoque bio-
climtico, tal como ha quedado delinido, propone una nueva lnea de actua-
cin que ayude al arquitecto a responder y a encontrar soluciones para los
problemas arquitectnicos que provienen de las exigencias actuales, de las
aspiraciones de los usuarios o incluso, de las intenciones de los propios di-
seadores. Veamos como este nuevo enfoque del hacer arquitectnico viene
definido por aquellos arquitectos que en todo el mundo estn preocupados
por ello y trabajando en esta lnea.
51
I
I
il
La arquitectura
bioclimtica
en Espaa
Principio de concepcin arquitectural que pretende utilizar por medio de
la arquitectura misma, los elementos favorables del clima con Objeto de sa-
tisfacer las exigencias del confort del hbitat" (4). Esta definicin es algo es-
casa y su autor se refiere principalmente a los aspectos del bienestar tr-
mico. "Elaboracin de nuevos modelos, es decir, la composicin de soluciones
arquitectnicas a partir del conjunto de tcnicas y de los materiales dispo-
nibles, con miras a conseguir el resultado de confort deseado, conforme a
las exigencias del usuario a partir del clima loca' " (5). Ya aparece aqu una
creacin de nuevos modelos, nuevas larmas que suponen tambin nuevos
valores.
Pero hay otra definicin Que aparece ms comprensiva y ms enrique-
cedora, conforme a nuestros planteamientos:
' La concepcin bioclimlica es, ante lodo, una especie de compromiso cu-
yas bases son:
un programa de arquitectura,
Ull paisaje,
ulla cul tura,
unos materiales locales,
cierta nocin del bienestar y del abrigo,
y cuya sfntesis es la envoltura habitable" (6).
y este es el momento de poner el nfasis en cual sea realmente el ob-
jetivo que se persigue al utilizar el enfoque bioclimlico de la arquitectura.
que no es otro que el de mejorar la calidad de vida. El enraizamiento con el
lugar, la recuperacin de nuestra historia y nuestra cultura y la proyeccin
hacia un futuro energtico y ecolgico ms equilibrado, no hacen sino pro-
mover un hbitat cualitativa e integralmente superior al alcanzado en la ac-
tualidad y abrirnos perspectivas, ciertamente optimistas, en el campo de la
Arquitectura y de la Ciudad.
Se hace preciso aqu hacer una especial mencin al Mediterrneo. La
historia y la cultura occidental se originan en l, y en su entorno se genera
la arquitectura y la ciudad que hemos heredado y a la que formas o abs-
tractos planteamientos modernos no han podido sustituir.
Espaa, especialmente Andaluca y el Levante, es crisol y cuna de cul-
turas mediterrneas y posee toda la sabidurla de la arquitectura bioclimtica
histrica. Desde la Alhambra o Medina Azahara, desde sus pueblos arraci-
mados en las laderas orientadas al sur de las colinas y cerros, y los barrios
de estrechas calles protegidos del calor, del viento y de los frias, hasta las
tpicas casas burguesas con patio y dos plantas, una para verano y otra para
invierno, o provistas de amplios miradores acristalados que captan el sol a
modo de invernadero.
52
I ,
~ - ___ n __ T __
Esta arquitectura es, en primer lugar, consecuencia de un peculiar modo
de vida en el que el sol, particularmente, y el clima, en trminos ms am-
plios, juegan un importantsimo papel. Es caracterstico de este modo de vida
la participacin activa del usuario en el control climtico y del confort. tanto
en el ciclo solar diario como a lo largo de las estaciones del ao, zonifi-
cando las partes habitables de la casa, utilizando la vegetacin, los toldos y
las persianas, cerrando y abriendo ventanas y valindose de elementos con-
cretos que constltuyen invariantes arquitectnicas, tales como porches. em-
parrados, patios, galeras, muros de cal, azoleas, lorreones ...
Todos ellos constituyen por s mismos elementos de la arquitectura bio-
climtica y merecen un esludio detallado y profundo que nos permita reuti-
lizarlos de acuerdo con las caractersticas y modo de vida del presente. con
lo que se integrarn en la nueva arquitectura y adquirirn nuevas formas
constituyendo tambin nuevos modelos arquitectnicos y mejorando la ca-
lidad de vida del hbil,l espanol.
53
Desde
la Alambra
a Medina
Azahara ...
I
11
Arquitectura
y energa solar
en Andaluca
Andaluca recibe como media anual unas 2.900 horas de sol efectivas
Que si evaluamos a razn de 1 Kw/m
2
, o, de otro modo, 5.000 Kcal./(m
1
/da)
y consideramos su extensin de 87.268 km
2
, supondra una energa anual
recibida de 15.926.410 miles de Tep.
Por aira parle, Andaluca demand en el ao 1983 un lolal de 9.335,9
miles de Tep como energa primaria Que en el consumo final por sectores
equivali a 6.449 miles de Tep (7). De ellas 1.307,7 miles de Tep se con-
sumieron en usos domsticos, 1.936 miles de Tep en industria y construc-
cin y 526 miles de Tep en agricultura y pesca.
Esto significa que si aprovechamos la energa solar recibida y la trans-
formamos adecuadamente para su uso especfico hasta conseguir tan solo
el 0,2 por mil de su potencial total, podramos resolver el problema energ-
tico actual de estos sectores.
Pero naturalmente, alguien dir Que el razonamiento no es tan lineal y,
por tanto, el problema no es tan sencillo. Que la energa solar es una ener-
gra difusa difcil de concretar. Que es una energa intermitente difcil de al-
Espaa, especialmente Andaluca
y el Levante, es crisol y cuna de culturas
mediterrneas y posee toda la sabidura
de la arquitectura bioclimtica histrica.
54
Pueblos arracimados en laderas orientadas al sur de las colinas y cerros .

. -
11'


macenar. Que el consumo energtico m ~ x i m o por ejemplo en usos doms-
ticos, se produce en los perodos de mnima insolacin. Que la tecnologa
de captacin, almacenamiento, transporte y aplicacin de esta energa est
muy retrasada, etc. Y tendra razn.
Sin embargo este razonamiento puede conducir a dos opciones comple-
tamente opuestas:
55
-
1I

Tpicas casas burguesas con patio y dos plantas, una para el verano
y otra para el invierno.
_-.S._l.-
56
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,
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Casas provistas de amplios miradores acristalados que captan el sol a modo
de invernadero.
57
-
Utilizando la vegetacin ...
Valindose de porches ...
58
... zaguanes
de entrada ...
. .. emparrados ...
... patios ...
. .. torreones ...
------------....
- Abandonemos la posibili dad de aprovechamiento de la energfa solar
y esperemos liempos mejores, o,
- realicemos un gran esfuerzo y una inversin econmica y humana en
la investigacin y el desarrollo aplicado de la tecnologa solar para
superar cuanto antes esas dificultades.
Porque sabemos, por otra parte, que como consecuencia de un diseo
adecuado y de una utilizacin tecnolgica apropiada, con los elementos rea-
les con que hoy contamos, se puede conseguir:
Con el diseo solar pasivo, tambin conocido como arquitectura biocli-
mitica, somos capaces de reducir el consumo energtico de calefaccin y
refrigeracin hasta un 50% en vivienda y un 30% en edificios pblicos. Los
sistemas solares de agua caliente sanitaria pueden reducir el consumo ener-
gtico hasta un 80%.
Un diseo consciente puede reducir la necesidad de iluminacin artHi-
ca! hasta un 40% en vivienda, y un 60% en edificios de servicios, oficinas,
elc., y hasta un 90% en escuelas y edificios pblicos de uso diurno.
Sabemos tambin que en agricultura el uso intensivo de invernaderos y
tcnicas solares no slo produce frutos tempranos y competitivos sino que
ahorra elevados porcentajes de energa. Que la utilizacin de la
energfa solar para vehfculos, automviles, barcos, elc., es una
realidad que se asoma al mercado. Que las plantas de genera-
cin de electricidad por conversin fototrmica o fotovoltaica
van perfeccionndose continuamente y, precisamente, en Taber-
nas. Almera, tenemos un buen ejempto de ello.
y no podemos olvidar algo lundamentat y significativo de
la energfa solar: su cal idad de no producir contaminacin.
Cul debera ser, entonces, la actitud de una Comunidad
como la andaluza donde el sol es una constante vital y abun-
dante, que el turismo aprovecha para disfrutar tostndose o con-
tra ef cual tratamos de defendernos con un tic ancestral? Pa-
rece evidente que esa actitud debera inclinarse por la segunda
de las opciones propuestas. lo que supondrfa, entre otras acti-
vidades las siguientes:
Proporcionar e invertir prioritariamente en la investigacin
bsica y aplicada de la tcnica y tecnologfa solar en su gran di-
versidad de aspectos. Proporcionar y atender a la formacin de
expertos especializados, tanto a nivel de arquitectos e ingenie-
ros como al de tcnicos y operarios, a travs de la Universidad,
de Institutos especializados, o de Centros de Formacin Profe-
si onal. Promocionar e incentivar la industria para la fabricacin
de componentes solares, paneles captadores, sistemas, ele. In-
59
Con tan slo
el 0,2 por mil
de la potencia total
de la energa solar
recibida
en Andaluca,
podramos resolver
el problema
energtico.
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El uso intensivo de invernaderos y tcnicas solares no slo produce frutos tempranos
I y competitivos sino que ahorra elevados porcentajes de energla.
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La utitizacin de la energa solar
para vehculos, automviles,
barcos, etc., es una reatidad
que se asoma al mercado.
60
I
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,
La arquitectura
bioclimtica
en Europa
centivar a la iniciativa privada a nivel industrial de la construccin para Que
apliquen tcnicas de diseo y tecnologa solar. Incentivar a promotores e in-
moblliarias para Que desarrollen y apliquen estas tcnicas. Propagar y di-
fundir masivamente, entre los usuarios, las posibilidades y ventajas del uso
de la energra solar.
Y, junto con esta labor positiva, creadora e impulsora cabe, tambin, una
tarea normativa (es ya clsica la referencia a la normativa de vivienda en Is-
rael que prohibe calentar agua sanitaria para uso domstico con otra ener-
ga que la SOlar), Que conduzca a un mximo uso y rendimiento de las ener-
gras alternativas.
Muchas de estas iniciativas ya estan en marcha y algunas de ellas en
pleno desarrollo a lravs de SODEN (Sociedad de Desarrollo de Energas
Alternativas en Andaluca), pero las condiciones de radiaci n solar lan abun-
dante y la escasa produccin propia de energa convencional en esla regin,
obliga a un esfuerzo mucho mayor.
Hemos recibido el llamamiento del Consejo de Europa que declara prio-
ritaria la utilizacin de la energa solar para usos trmicos y lumfnicos en vi-
vienda, edilicios, comerciales, edificios pblicos, espacio urbano, etc., y he-
mos conocido lOS programas europeos de desarrollo y aplicacin de la energa
solar en los edificios (8):
OPSYS. Que contina el trabajo de programas previOS para la obten-
cin de datos. Estos datos se estn utilizando para finalizar la validacin del
programa de simutacin para Sislemas Activos Solares (EMGP2).
SSTG. Que desarrolla los trabajos del grupo de Almacenamiento de Ener-
gla Solar.
PASTOR. Que se refiere a una serie de tpicos solares pasivos tales
como:
- Transferencia de calor y movimiento de ai re.
- Confort trmico, incluyendo estudios de laboratorio y de campo bajo
condiciones dinmicas.
- Sistemas de control para edificios solares pasivos, especialmente con-
trol prediclivo.
- Iluminacin natural en edificios no residenciales.
- Temas de diseo y Planificacin urbana.
BUILDING 2000. Programa piloto que fomenta el uso de tecnologas
solares pasivas para el diseo y conslruccin de edilicios no domsticos,
particularmenle en edilicios donde el potencial de replicabilidad es allo, ta-
les como olicinas, hoteles, escuelas. hospitales, etctera.
61
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Programas europeos de desarrollo y aplicacin de la energa solar en los edilicios
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Programas europeos de desarrollo y aplicacin de la energia solar en los edilicios
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Programas de desarrollo en Andaluca

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64
MONITOR. Oue lleva a cabo una recogida de informacin sobre edili
cios solares pasivos, habiendo publicado unos cincuenta lollelos que se di-
lundiran ampliamente entre profesionales y usuarios.
PASSYS. Este programa tiene dos objetivos tundamentates:
Desarrollar y validar modelos de simulacin y herramientas simplilica-
das de diseo para sistemas solares pasivos, y preparar procedimientos de
monitorizacin y evaluacin para componentes solares pasivos.
SOUNFO. Que promueve la transferencia de informacin desde la co-
munidad investigadora de los profesionales del diseo y de la construccin,
incluyendo la determinacin de lOS dislintos niveles de informacin reque-
rida por los diferentes grupos y la generacin de mtodos y materiales in
novadores para la enseanza y para el reciclaje profesional.
ARCHISOL Que trata de estimular el inters y modificar las actitudes
entre los arquitectos en ejercicio y entre los estudiantes de arquitectura y
promover y facilitar el disei'lo bioclimtico y le eliciencia energtica como
elementos de crQica arquitectnica, a travs de diarios y revistas, exposicio
nes, promoviendo concursos y premios, etctera.
A los que hemos de ai'ladir muchos otros programas de invesligaciones
y estudios especfficos desarrollados por equipos internacionales dentro de
65
Carta europea
para la energa solar
en la arquitectura
y el urbanismo
la Unin Europea y por estos equipos en colaboracin con grupos de la
Europa del Este y algunos pases en vas de desarrollo.
Para completar esta actividad se encarg a un pequef'io grupo de genle
dirigido por el profesor Thomas Herzog la elaboracin de la "Cart a Euro-
pea para la Energa Solar en la Arquitectura y el Urbanismo" dentro
del dentro del Proyecto READ de la DG XII, que ms tarde tue aceptada ofi-
cialmente en el Congreso Europeo de Arquitectura de Berln en 1996 y pu-
blicada en el libro Solar Energy in Architectura and Urban Planni ng-, Ed.
Prestel-Verlay, Munich-Nueva York, 1996, en sus versiones alemana, inglesa
e italiana.
Por su gran inters, transcribimos a continuacin su texto en versin es-
paola, publicada en el Biobotetn de FtDAS (9).
Prembulo
Aproximadamente la mitad de la energa consumida en Europa se invierte en el
funcionamiento de edificios y ms de un 25% adicional se dedica al transporte. Para
disponer de esta energa se emplea un gran volumen de combustibles fsiles no re-
cuperables de los que las generaciones futuras carecern. Su produccin supone
procesos de conversin cuyas emisiones repercuten de forma duradera y negativa
en el medio ambiente. Adems las explotaciones intensivas indiscriminadas, la des-
lruccin asociada a la extraccin de materias primas, asl como la reduccin en todo
el mundo de las superficies agrfrolas, estn causando la desaparicin progresiva de
los hbitats naturales.
Esta situacin exige un cambio rpido y radical de forma de pensar. sobre fodo
de los prOfesionales e instituciones implicadOS en el quehacer de la construccin.
Un acercamiento responsable a la naturaleza y el aprovechamiento del potencial ina-
gotable del sol como fuente de energa deben ser principios bsicos a la hora de dar
forma en el fu/uro a nuestro entorno construido.
En este contexto, la funcin de la arquitectura, como profesin responsable, ad-
quiere un significado especial. Ms que nunca los arquitectos han de influir decisi-
vamente en la concepcin y disposicin de las estructuras urbanas y de los edifi-
cios, sobre la utilizacin de materiales y sistemas constructivos y, consecuentemente,
sobre la cantidad de energla consumida.
El objetivo de nuestro trabajo futuro debe ser. por lo tanto, concebir los espa-
cios urbanos y los edilicios de forma que se respeten los recursos existentes y se
aprovechen al mximo las energas renovables -en especial la energfa solar-, ca-
m"giendo de esta manera la si!IJJcin anteriormente expuesta.
Alcanzar este objetivo exige ajustar los planes de estudios. los sistemas de abas-
tecimiento energtico y los modelos de financiacin y re{JiJrto, as! como las leyes y
normativas, a las nuevas metas.
66
los proyectistas
Arquitectos e ingenieros reJlzarn sus proyeclos conociendo a fondo las cir-
cvnstancias locales, los recursos presentes y los criterios decisivos a la hora de uti-
lizar las en8fgaS y materiales renovables. Considerando la responsabilidad que han
de asumir. debe reforzarse su papel social ante los intereses de las empresas. De-
ben desarrollarse nuevos conceptos de diseo, que pongan de manifiesto el papel
del sol como fuente de luz y calor. ya que una aceptacin pblica general de la lec-
nologa solar solo se alcanzar mediante realizaciones concretas de edificios que in-
cluyan estas tecnologas.
Esto significa:
- Las ciudades, los edificios y sus elementos deben interpretarse como siste--
mas complejos de flujos energticos y materiales.
- El empleo de energas de bajo impado medioambiental debe ser previsto con
una visin de conjunto. El conocimiento profesional de todas las relaciones,
condiciones y posibilidades funcionales, tcnicas y formales es condicin ne-
cesaria para poder crear una arquitectura adecuada a nuestro tiempo.
- El amplio y creciente conocimiento de los factores que intervienen en el acon-
dicionamiento de los edificios, del desarrollo tecnolgico de los sistemas de
aprovechamiento de la energfa solar y de las posibilidades de simulacin,
clculo y medida debe presentarse sistemticamente y hacerse accesible de
manera clara, comprensible y apl icable.
- Los estudios y formacin de postgrado de los arquileclos e ingenieros deben
adaptarse en sus diversos niveles a las necesidades, mediante sislemas coor-
dinados y aprovechando las pOSibilidades de los nuevos medios de comuni-
cacin. las universidades y asociaciones profesionales estn llamadas a desa-
rrolfar y ofrecer en este sentido los programas correspondientes.
El lugar
La situacin especifica local. la vegetacin y edificacin existente, las caracte-
rsticas climticas y topogrficas del lugar. la oferla de energras medioambientales,
segn la duracin e intensidad con que actan y segn las limi/aciones locales, de-
ben ser factores bsicos para la planificacin y analizarse y valorarse en cada caso
particular.
Los recursos na/urales disponibles en el lugar, especialmente la energ/a solar,
el viento y el calor geotrmico. deben ser activados, utilizados en el acondiciona-
miento y reflejados por la forma de los edificios.
Dependiendo de la si/uacin geogrfica, forma fsica y maleriales que la com-
ponen, asf como del tipo de uso que albergan, los modelos de edificacin existen-
tes y fu/uros deben relacionarse reclprocamente con diversos aspectos locales, como
son:
67
- Los datos climticos (orientaciones, distribucin de la tuz solar. temperatura
del afe, humedad relativa, direccin, fuerza y duracin de los perodos de
viento, cantidad de precipitaciones, etctera).
- El soleamiento y orientacin de los espacios exteriores y de las superficies
del terreno (pendiente. forma, relieve, proporcin y medida, etctera).
- La situacin. geometra, dimensiones y masa de los edificios colindantes, for-
maciones topograficas, elementos hidrolgicos y vegetacin (variacin en las
sombras arrojadas, reflejos, volumen, emisiones, elctera).
- El almacenamiento trmico del suelo.
- Las rutinas en los desplazamientos de personas y mquinas.
- La tradicin constructiva y la herencia arquitectnica existente.
los materiales
Los edilicios y espacios exteriores anexos deben concebirse de tal forma que se
reduzca al mnimo posible la cantidad de energfa consumida en fa iluminacin, en
la obtencin de calor para calefaccin yagua caliente. en la refrigeracin y ventila-
cin y en el aprovechamiento de energra foto voltaica. El resto de necesidades se cu-
brira mediante soluciones que, segn los criterios dictados por un balance energ-
tico general. estn de acuerdo con el nivel ms avanzado de la tcnica en cuanto al
uso de energ/as de bajo impacto medioambiental.
La utilizacin de materia/es, sistemas constructivos, tecnofogfas de produccin,
transporte. montaje y desmonlaie de elementos constructivos debe tener en cuenta
las cantidades de energa a consumir y las posibilidades de reciclaje.
- Se preferirn las materias wimas abundantes y regenerables y las construc-
ciones que requieran un mfnimo de energfa prima!ia y energas grises.
- Se ha de garantiliJ! el recictaje de los materia/es, su posible reutilizacin y su
eliminacin de una forma neutra para e/ medio ambiente.
- Las construcciones portantes y los cerramientos de los edificios deben ser de
gran durabilidad, de {oana que puedan ajustarse eficientemente los gastos de
material, trabajo y energa y puedan reducirse al mnimo los gastos de puesta
en obra. La relacin entre la energa empleada y la durabilidad debe se! la
ptima.
- Se deben desarrollar y favorecer aquellos elementos conslrucJivos relaciona-
dos con el aprovechamiento de energla solar de forma directa o indirecta (apro-
vechamiento activo o pasivo) y fcilmente integrabtes de acuerdo con cri/e-
rios constructivos, formales. Modulares y dimensionales.
- Los nuevos productos y sistemas en el campo de las tecnologas energticas
y constructivas deben ser fcilmente inte!cambiabfes por los exislentes, inte-
grables y renovables.
El uso
Ene!gticamente deben entenderse los edificios como sistemas globales que,
para satisfacer diversas necesidades. aprovechan de forma ptima fas energfas pre-
68
sentes en e/ medio ambiente. Deben desarrollarse como sistemas duraderas y ca-
paces de acoger posibles variaciones del uso.
- El programa de funciones se distribuir en planta y seccin considerando las
graduaciones de temperatura segn el uso y las diferentes zonas trmicas.
- La forma en que se estructura e/ edificio y la eleccin de fas materiales de-
ben estar planteadas y ejecutadas con la suficiente flexibilidad de manera que
sea posible llevar a cabo cambios de uso con el menor gasto material y ener-
gtico posible.
- La permeabilidad del cerramiento del edificio a /a luz, al calor. al aire y a las
vislas debe ser variable y regulable, de forma que se pueda reaccionar a los
cambios en las condiciones climticas loca/es (pantallas solares y contra el
deslumbramiento. sistemas de desviacin de la luz y sombreado. aislamiento
trmico temporal. ventilacin natural variable).
- Las exigencias de confort detJerfan queciJr satis/echas en su mayof parte gra-
cias a fa configuracin del edificio. a travs de medidas pasivas y directa-
mente eficaces. El resto de necesidades de calefaccin, refrigeracin, electri-
cidad. ventilacin e iluminacin se cubrirn con sistemas activos de
aprovechamiento de energfas de bajo impacto medioambiental.
- El gasto en tecnologla y energa debe ser adecuado al uso concreto del edi-
ficio. Se hiJn de reconsiderar y. en caso necesafio. modificar /as necesidades
caractersticas de las diversas clases de uso. Asf se han de tratar aparte fas
edificios con usos especiales, como museos, bibliotecas. clfnicas, etc .. ya que
presentan exigencias de confort especfficas.
la ciudad
El uso de las energ/as renovables nos ofrece la oportunidad de hacer ms atrac-
tiva fa vida en las ciudades. Para la infraestructura del suministro energtico y de
transporte, asl como a travs del tipo de edificio debe aumentarse al mximo el em
pleo de energlas renovables. Siempre que sea posible y practicable trmica yeco
nmicamente se aprovechar la edificacin preexistente. Debe reducirse drstica-
mente la combustin de materias primas fsiles.
La relacin entre ciudad y naturaleza debe lransformase en una simbiOSIS. Las
intervenciones y alteraciones a llevar a cabo en el espacio pbliCO y en fas edilicios
existentes o bien aquellas ocasionadas por las nuevas construcciones tendrn en
cuenta tanto la identidad histrica y cul/ural del lugar como las condiciones geo-
grficas y climticas del paraje.
La ciudad debe entenderse como un organismo global y duradefo_ Se ha de re-
gular la transformacin continua de los usos, tecnologas y aspecto de /as ciudades
~ i a n d o en /0 posible la degradacin de lo existente y conservando los recursos.
Las ciudades son reservas edificadas de gran contenido en energas primarias.
Sus barrios, edificios y espacios libres. sus infraestructuras, rutinas de funciona-
miento y trans{JOrte deben estar sujetos a un constante proceso de modificacin y
reconstruccin conforme a los ciclos de renovacin naturales.
69
~
'1
Notas
Deben considerarse como factores bioclimticos y medioambientales de/ermi
nantes para la forma de los paisajes y estructuras urbanas creadas por el hombre:
- La arien/acin con respecto al sol (orientacin de las calles, estructuracin
de los edificios, eliminacin de obslculos para el soleamiento, regulacin de
la temperatura, ulilizacin de la luz natural en los espacios pblicos).
- La tapograffa (forma del terreno, soleamiento, situacin general).
- La direccin e intensidad del viento (orien/acin de las calles, espacios p-
blicos protegidos. ventilacin controlada, corredores de aire fro).
- La vegetacin y la distribucin de las superficies verdes (suministro de ox-
geno, retencin de partlculas, regulacin de la temperatura. produccin de
sombra, barreras contra el viento).
- La hidrogeologa (referencia a los sistemas hidrulicos).
Las funciones de la ciudad: la residencia, la industria. los servicias, la cultura y
el ocio, debern coordinarse siempre que sea funcional y socia/mente factible, con-
siguiendo as! una reduccin del trfico de vehlculos. Al complementarse mutuamente.
se podrn utilizar con mayor intensidad y provecho los dispositivos de produccin
y servicios colectivos.
Los vehlculos que no consuman combuslibles fsiles y los peatones deben go-
zar de privilegios en las reas urbanas. Debe fomentarse el transporte pblico, re-
ducirse el nmero de plazas de aparcamiento necesarias y minimizar el consumo de
carburantes.
Una densidad sensata en el planeamiento de nuevos barrios, con un aprove-
chamiento razonable del suelo disponible yunido a un programa de desarrollo, puede
reducir el gasto en infraestructura y transporte y la cantidad de suelo construido. Se
han de prever medidas de restauracin del equilibrio ecolgico.
En los espacios urbanos debe recurrirse a aquellas medidas que sirvan para me-
jorar el clima de la ciudad. para controlar fa temperatura, para proteger del viento,
regular la humedad o para cafen/ar y enfriar controladamente los espacios libres.
Berlln, marzo 1996.
(1) FOLEY, Gerald. NASSIM, Charlolte. "La Cuestin Energtica". Ediciones del Ser-
bal. Barcelona, 1981.
(2) FOLEY, Gerald. Op. cit.
(3) FOLEY, Gerald. Op. cil.
(4) BARDOU, Patrick. ARZUMENIAN, Varoujan. ' Sol y Arqui tectura". Ed. Gustavo
Gil. Barcelona, 1980.
(5) IZARD, Jean Louis. GUYDT. Alain. "Arquitectura Bioclimtica". Ed. Gustavo Gil.
Barcelona, 1980.
(6) BARDDU. Patrick. ARZUMENIAN, Varoujan. Op. cit.
(7) Datos de ' Estructura Energtica de Andalucla. aos 1981-82-83", publicado por
la Consejera de Economa e Industria de la Junta de Andalucla.
(8) Consltese la revista "APAREJADORES', n
D
31. Sevilla, 1989, pp. 44 Y ss.
(9) Biobolelln. FIOAS. p. 14, nO 24. noviembre, 2000.
70
EL SOL EN LA ARQUITECTURA
Y EL ESPACIO URBANO
3
1I
, I
,1
1I
3. EL SOL EN LA ARQUITECTURA Y EL ESPACIO URBANO
Si algn objeto se coloca de modo que quite el sol en su camino
(hel iocaminus) a otro, se considera una violacin de su derecho al sol-,
Cdigo de Justiniano. Roma. siglo XI
En el pensamiento del filsofo alemn contemporneo, Hans-Georg Ga-
damer, en su libro "Verdad y Mtodo, encontramos una referencia impor-
tante a la arquitectura:
73
Todo arquitecto
debe tener en
cuenta tanto
el objetivo
al que ha de servir
como el lugar
que su obra
ha de ocupar
en un enlomo
espacial delinido.
Paso a paso
la naturateza ha
sido domesticada
por el hombre.
Una estructura arquitectnica se retiere rms
aUa de s misma en una doble direccin, Est de-
termi nada tanto por el objetivo al que ha de
servir como por el lugar que ha de ocupar
en un entorno espacial definido. Todo arqui-
tecto debe tener en cuenta ambos factores. Su pro.
yecto debe ser disenado para servir a una conducta
vital delinida y para someterse a condiciones pre-
vias naturales y arquitectnicas.
Esta es la razn por la que decimos que un di-
seno acertado representa una 'sol ucin feliz' , sig-
nificando que cumple con su objetivo y que su cons-
truccin contribuye con algo nuevo al contexto
espacial urbano o al paisaje. Este diseno arquitec-
tnico representa, debido a su doble determinante,
un verdadero incremento de ser, es decir es una
obra de arte" (1).
Por otro lado, parece evidente que en la era nuclear
y de la exploracin espacial, la humanidad vuelve a mi-
rar al Sol y a sus efectos directos sobre la naturaleza.
Hay una cada vez ms profunda conciencia humana de
la necesidad de preservar el medio natural y de dete-
ner la destruccin a que est sometido el planeta tie-
rra y, por consiguiente, la ciencia se aplica intensamente
a obtener un mximo aprovechamiento de la energra
solar, intentando reestablecer el equilibrio ecolgico
perdido sin renunciar a todas las comodidades y servi-
cios de una civilizacin que depende del consumo de
energfa.
Tambin resulta evidente que se producir un nuevo
equilibrio. Paso a paso, la naturaleza ha sido domesti-
cada por el hombre que promueve aquellos aspectos
ms favorables para la vida humana y reduce aquellos
que puedan resultar dainos o intiles. El Sol, la luz,
el agua, la vegetacin e incluso los animales se aco-
modan a ciclos controlados, que modilIcan su conducla
primitiva, y se constituyen en fuerzas y elementos que
sirvan a la vida humana.
Lo Que la vida humana 11egue a ser en el futuro es
el gran problema que et hombre debe afrontar y ser considerado en otro
momento de nuestra reflexin.
A modo de introduccin alterna que nos interesa, vamos a reflexionar
sobre lo que Vilrubio pretenda transmitirnos:
74
'Si nuestras casas particulares han de ser cOlrectas, debemos, desde
el comienzo tomar nota y considerar las circunstancias de paises y climas
en los que se construyen. Un estilo de casa parece apropiado si ha de ser
construida en Egipto, otra en Espaa. otro diferente en el Ponto. otro tam-
bin diferente en Roma y as sucesivamente en terrenos y paises de aIras
caracteristicas. Esto es debido a que una parte de la tierra se encuentra di-
rectamente baio la trayectoria det sol, otra se encuentra ms alejada. mien-
tras que otra se encuentra a mitad de camino de las dos. De aqul que,
como la posicin del cielo en relacin a un sitio determinado de la tierra
resulta naturalmente en diferentes caracterlsticas. debido a la inclinacin
del circulo del Zodiaco y la trayectoria del curso del Sol, es evidente que
los diseos de las casas deben tambin aiustarse a la naturaleza del pals
y a las diferencias del clima.
En el Norte, las casas deben ser totalmente lechadas y plOtegidas todo
lo ms posible. no al aire libre. aunque lengan una OIientacin favorable.
Pero donde la fuerza del sol es grande, en los paIses meridionales que pa-
decen mucho calor. las casas deben construirse ms descubiertas y orien-
tadas al sur o sureste. Porque por medio del arte pOdemos corregir
lo que la naturaleza, si se la deiara sola, vendra a estropear. Yasl
en otras situaciones y circunstancias tambin debemos hacer las modifi-
caciones que correspondan a la posicin del cielo y a los efectos del
clima' (2).
El clima como
determinante
del estilo de la casa
En la era nuclear
y de la exploracin
espacial,
la humanidad
vuelve a mirar
al Sol
y a sus efeefos
diree/os sobre
/a na/ura/eza.
' .. _.--..
---*--p--
...,..._I/If
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_ ........ ___ tIII_ .... _
75
I
1
I
1

La orientacin
de las habitaciones
"Explicar ahora cmo los prap(Jsilos especiales de las diferentes ha-
bitaciones requieren di ferentes orientaciones, adecuadas al uso a Que se
destinan segn las partes del cielo. los comedores de invierno y los
cuartos de bao deben tener orientacin sudoeste porque necesitan
la luz del atardecer y porque el sol de poniente, alumbrndolos con todo
su esplendor, pero con calor menos fuerle, da una temperatura agradable
a esos cuartos al comenzar la noche. l os dormi torios y las bibliote-
cas deberan orientarse al este, porque los fines a que se destinan re-
quieren la luz de la manana y tambin para Que los libros y las bibliole-
cas no se estropeen. En las bibliotecas con orientacin hacia el mediodfa,
los libros son devastados por la humedad, la carcoma y los gusanos, por-
que los vientos que soplan del sur hacen proliferar los gusanos y destru-
yen los libros, difundiendo sobre ellos su hmedo aliento.
los comedores de primavera y otoo deben orientarse al este
porque cuando las ventanas se abren a ese cuadranle, el sol. conforme si-
gue su trayectoria desde la cima de ellas hacia el oeste, les da la tempe-
ratura adecuada a las horas en que se usan, los comedores de verano
deben dar al norte, porque ese cuadrante no est como los dems, ar-
diendo de calor durante el solsticio, ya que no esta expuesto a la trayec-
toria del sol. y de aqul Que siempre se mantenga fresco y haga Que el em-
pleo de esas habitaciones sea en verano saludable y c6modo. lo mismo
ocurre con las galeras con cuadros, las habitaciones de talleres de
tejer y bordar, los estudios de pintura, porque la luz sin variaciones per-
mite que los colores permanezcan inalterables' (3).
En trminos de actualidad podrfamos enunciar que inteligencia biocli-
mtica y sensibilidad ecolgica aparecen como dos vas concurrentes que
pueden conducirnos a un nuevo lipa de arquitectura y a un nuevo lipa de
ciudad. La primera como un cuerpo de conocimiento cienlffico - un instru-
mento prctico cada vez ms adecuado y eficiente--, y la segunda como una
potica --una real conciencia del habitar humano en la tierra-o
Un ejemplo de inteligencia bioclimtica puede ser el producir una sim-
biosis entre la arquitectura y el medioambiente, es decir, la arquitectura que
se alimenta, se sirve y se enriquece del medio que la rodea y, al mismo
tiempo, alimenta, sirve y enriquece a ese medio.
Por otra parte, la sensibilidad ecolgica es el signo de nuestros tiem-
pos; una caracterstica o carcter sustancial de la civilizacin venidera. En
ciertos aspectos, delimita lo porvenir e incluye contradicciones y resonan-
cias Que hoy en da se perciben todava con dilicultad, pero Que confi rman
un perfil -la relacin con el entorno- Que difcilmente se encontraba en el
viejo concepto de naturaleza. cuando la naturaleza era el puro objeto de la
mimesis artistica. Puede llegar a funcionar literalmente como un nuevo y dis-
tinto suelo sobre el que caminar y establecerse .
76
Los comedores de invierno
y los cuarlos de bao deben lener
orientacin sudoeste porque necesitan
la luz del alardecer.
Los dormilorios y las bibliotecas
deberan orientarse al este, porque
los fines a que se destinan requieren
la luz de la maana.
En las bibliotecas con orientacin
hacia el mediodia, los libros
son devastados por la humedad,
la carcoma y los gusanos, porque
los vientos que soplan del sur
hacen proliferar los gusanos
y destruyen los libros, difundiendo
sobre ellos su hmedo aliento.
77
I
11
Los comedores
de primavera y oloo
deben orientarse
al esle ...
Los comedores de verano
deben dar al norte ...
Lo mismo ocurre
con las galeras
con cuadros ...
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1
I
i
... l
". los estudios de pintura, porque la luz
sin variaciones permite que los colores
permanezcan inalterables.
!
I
I
,
". las habitaciones de talleres
de tejer y bordar".
79
1I
, I

Como consecuencia de lo anterior se establece un nuevo argumento:
"Queremos", dice Jeffrey Cook, capturar el sol y ponerlo en el lugar del
fuego del hogar". Se ha producido un cambio en lo Que ancestral mente el
fuego significaba para la vida civilizada, para los humanos y para la casa
concebida como cobijo y custodio de ese fuego. El lugar del fuego, el ha
gar, es el ms nlimo y profundo nombre de la casa, de la vivienda, de la
residencia. La casa como cobijo del luego Que permite la vida, y ahora, el
sol asume este papel. la naturaleza -el exterior-, est siendo ahora interio
rizada y se convierte en nuestro hogar; el ms nlimo, interno y hospitalario
cobijo. Queremos introducir la naturaleza, el cosmos, en nuestra casa, pero
no simplemente como algo Que nos pertenece, Que controlamos y domina
mas, sino como algo a lo Que deseamos pertenecer incluso ms intima
mente.
Ha habido muy importantes momentos en la historia reciente de la ar
Quitectura como por ejemplo Ronchamp de Le Corbusier o Upper Lawn de
los Smithson, Que signilican el anuncio de la nueva potica, Que llenan de
significado el discurso funcionalista -culluralmente tono-, restableciendo
su carcter como un medio y no como un fin en s mismo.
El objetivo de controlar la trayectoria del Sol para calcular las necesida
des de calor o de luz en una habitacin es trascendido por la poesa de la
luz Que se refleja en los muros o que conligura espacios y texturas. El dis-
curso inocuo se llena de significado, el instrumento se restituye a su carc-
ter de instrumento. Esto es posible gracias al control del medio ambiente.
Lo Que equivale a decir Que el desarrollo tecnolgico Que permite un con-
trol riguroso del medio y el conocimiento cientfico Que facilita calcular con
precisin el comportamiento de la naturaleza, permiten tambin Que el hom-
bre se abandone a su medio natural.
Sin embargo, es muy importante senalar ahora la al teridad de ambos dis-
cursos para Que aparezcan como horizontes irreductibles: el conocimiento
cientfico del lugar o el tratamiento tecnolgico de sus condiciones pueden
producir desarrollos Que no tengan nada Que ver con la sensibilidad ecol-
gica, de la misma manera Que las consecuencias de esta sensibilidad eco--
lgica -la nueva comprensin de la naturaleza-, no necesariamente provie-
nen de la perspectiva -siempre reductiva-, de la inteligencia bioclimtica.
Esto expfica cmo arquitectos sensibles a estos ideales, como Mario Bolla,
Juan Navarro Baldeweg o Tadao Ando, pueden cometer serios errores en as-
pectos relativos al soleamiento, al contort lumfnico o trmico o a la habita-
bilidad del espacio y Que, por el contrario, la bsqueda a toda costa del apro-
vechamiento de la energa solar o de las condiciones climticas lleve a
muchos arquitectos, principalmente aquellos que pretendlan hacer "arqui-
tectura sola( en los anos 70, a prOducir extranos artefactos tecnolgicos Que
80
I
I
i
!
Queremos caplurar el sol y ponerlo
en el lugar del fuego del hogar.
El lugar del fuego, el hogar,
es el ms ntimo y profundo
nombre de la casa.
El momento en el cual
Le Corbusier, en Ronchamp, deja
e/ espacio vaco ante el altar.
de tal modo que mientras el sol
penefra, la luz se convierte en Oios ...
81
I
11
La poesa de la luz que se refleja en los muros o que conligura espacios
y texturas.
B2
tienen poco Que ver con el siempre profundo sentido de
demanda de espacio habitable de la arquitectura.
Pero, como consecuencia de su interrelacin, estas
dos redes de criterios o ideales -sensibilidad ecolgica
e inteligencia bioclimlica- deben interacluarse de la
misma manera Que arte y tcnica se han interactuado
siempre en la arquitectura. En consecuencia, la arqui-
tectura puede, una vez ms, servir como mediador ejem-
plar entre el control y el dominio de los fenmenos na-
turales y la apertura a incluir el medio ambiente natural,
el Sol, como smbolo y realidad de la vida humana.
La identidad cultural perdida con el Movimiento Mo-
derno no se recupera solamente a travs de lo vernculo
o del regionalismo crilico, cuyos argumentos son fre-
cuentemente banales, sino integrando la arquitectura en
su entorno y en su contexto, en el medio natural y cul-
tural.
Es cierto Que el Movimiento Moderno inhibiendo los
medios de expresin de diferentes culturas, intent re-
.. . Juan Navarro Baldweg ...
Las consecuencias
de esla sensibilidad ecolgica
-la nueva comprensin
de la naturaleza-, no necesariamente
provienen de la perspectiva
-siempre reductiva-, de la inleligencia
bioclimtica. Eslo explica
cmo arquitectos sensibles a estos
ideales, como Mario Bolla ...
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1
1
1

S
... o Tadao Ando ...
... puedan cometer
serios errores en
aspectos relativos
al soleamiento,
al confort lumnico
o trmico o a la
habitabilidad
del espacio.
Por otra parte,
la bsqueda a toda
costa del
aprovechamiento
de la energa solar
o de las
condiciones
climticas lleva a
muchos arquitectos
a producir extraos
artefactos
tecnol6gicos
que tienen poco
que ver con el
siempre profundo
sentido
de demanda
de espacio
habitable
de la arquitectura.
trotraer la arquitectura otra vez al punto cero de la creatividad, pero es in-
dudable tambin Que el intentar devolver a las culturas el derecho y la obli-
gacin de definir su propia arquitectura de acuerdo con sus peculiaridades,
los resullados no fueron muy brillantes. La identidad cultural perdida en el
Movimiento Moderno se busca en la historia, en la trayectoria del pasado,

I

I

84
y de ahf la importancia
trascendental que el regio-
nalismo crlico y la verna-
cularidad tuvieron en cier-
tos momentos, aunque sus
propuestas han cardo a me-
nudo en el formalismo his-
toricista.
Sin embargo, algunas
miradas locales y regiona-
listas signilican hoy nue-
vos enfoques. Queda pues
lejos la nocin de nuestra
formacin clsica de Que
la arquitectura puede deli-
mitarse como un fenmeno
nico, uniforme y con le-
yes inmutables y como
consecuencia ha nacido la
consideracin de que cual-
~
1.-.-.,
1

I
1
La identidad cultural perdida
con el Movimiento Moderno
no se recupera solamente a travs
de lo vernculo o del regionalismo
crtico, cuyos argumentos
son Irecuentemente banales.
Sin embargo, algunas miradas locales
y regionalistas signilican
hoy nuevos enloques.
85

quier periodo Que contemplemos o cualquier edificio es tan sOlo un instante
de la realidad de la arquitectura.
la fecundidad no proviene solamente de la concentracin en las partes,
sino de las posibilidades disponibles hoy -muy vivas y muy reales-, de
apropiarnos no slo de la cultura y de las tradiciones ms prximas a noso-
tros. sino tambin de ot ras distantes herencias, e incorporarlas a nosotros
mismos. La actitud bioclimlica, en este sentido, ha funcionado con un tacto
exquisito. No hay paradigmas, recelas o modelos a seguir. Existe una inci-
tacin constante a tener en cuenta el medio natural y el cultural, para com-
prender su diversidad y su significado, para aceptar su variedad e incluso
sus contradicciones y tambin existe la conviccin de que el horizonte limi-
tado por la propia regin necesita abrirse ms y ms a la incorporacin de
otras culturas, otras tradiciones y airas formas arquitectnicas,
Inteligencia bioclimtica y sensibilidad ecolgica, de tal modo que la ar-
quiteclura se inserte en microsistemas naturales y culturales sin destruirlos:
esfuerzo para comprender un lugar y sus condiciones climticas y lfsicas
pero incorporando al mismo tiempo sus aspectos histricos, culturales y es-
tticos para desarrollar en l la accin arquitectnica: esta es la autntica ac-
titud bioclimtica.
Notas (1) GADAMER. Hans Georg. "Verdad y Mtodo", Ed. Sfgueme, Salamanca. 1997.
(2) VITRUBIO, Marco l. "De Architectura". Ed. U.E.R.T.S.A., Madrid. 1973, libro VI,
cap. l. p. 129.
(3) VITRUBIO, Malco L. Obra citada, p. 130.
86
LA HABITABILIDAD
DE LA ARQUITECTURA.
HABLEMOS DE LA VIVIENDA
4
1
4. LA HABITABILIDAD DE LA ARQUITECTURA. HABLEMOS DE LA VIVIENDA
No existe una razn ms profunda, una definicin ms esencial de la Ar-
quitectura que la habitabili dad. Es, como la racionalidad Que distingue al
hombre dentro del reino animal, lo que determina a la Arquitectura y lo Que
la disti ngue de las otras Bellas Artes en el mundo de la cul tura.
Arqui tectura es el espacio habitable. Muchos han hablado de ello y es
interesante apreciar la preocupacin Que desde los primeros tratados de ar -
quitectura despierta el tema, por lo que la referencia a Vitrubio resulta es-
pecialmente pertinente:
Cualquier cosa que se construya ha de ser atendiendo a la solidez.
FIRMITAS, adecuacin a la funcin Que desempena, UTIUTAS, y a la be-
lleza. VENUSTAS .
... Se aliende a la adecuacin del edificio cuando la distribucin es
impecable y facitita en todo et usn para el fin a que se dedica ... (1)
"Sera adecuacin natural tener luz naciente en los dormitorios y en las
bibliotecas, la luz poniente en las ventanas de los b ~ o s y en las habita-
ciones de invierno y luz del norte en las galeras de pintura ... " (2)
" ... ha de seleccionarse un lugar lo mas saludable posible para el tea-
tro. Porque cuando se dan espectaculoS, los espectadores, con sus espo-
sas e hi jos, se sientan todos juntos encantados, y sus cuerpos inmviles
en su diversin, tienen los poros abiertos dentro de los cuales penetran
los vientos. Si estos vientos vienen de pantanos o cinagas o de otros lu-
gares insalubres, introduciran exhalaciones nocivas para la salud. Por con-
siguiente. se tratara de evitar estos males seleccionando cuidadosamente
el terreno del teatro .. .' (3)
.... debemos considerar con el mayor cuidado la acstica del teatro
para comprobar que se ha seleccionado un sitio donde la voz tenga una
cada agradable y no sea devuelta con sentido indistinto al odo (4).
"Deben construirse columnatas detrs de la escena a fin de que si la
lluvia intempestiva interrumpe la representacin, la gente tenga donde gua-
recerse y tambin para que haya espacio para la preparacin de todo el
equipO del escenario" (5).
89
I
1I
I

I
j
Cuando se dan espectculos, los espectadores,
con sus esposas e hijos, se sientan todos juntos
encantados, y sus cuerpos inmviles en su diversin,
tienen los poros abierlos dentro de los cuales penetran
los vientos. Si estos vientos vienen de pantanos
o cinagas o de otros lugares insalubres, introducirn
exhalaciones nocivas para la salud.
Deben construirse columnatas detrs de la escena a lin
de que si la lluvia intempestiva interrumpe
la representacin, la gente tenga donde guarecerse.
90
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Deben las ciudades ser doladas de paseos espaciosos y adornados al aire libre
y bajo cielo abierto.

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Por tanto ... , deben las ciudades ser dotadas de paseos espaciosos
y adornados al aire libre y bajo cielo abierto.
El espacio central entre las columnatas y abierto al cielo ha de
embellecerse con jardines, porque pasear al aire libre es muy saludable.
especialmente para los ojos, ya que el aire refinado y purificado que viene
de plantas verdes encontrando entrada en el cuerpo abierto por el ejerc
CiD tsico da una imagen clara de las cosas, deja la vista clara y la ima-
gen precisa" (6).
91
I
11
En las casas
orientadas al sur.
el sol penetra
en et prtico
de invierno,
mientras
que en verano
el arco solar
descrito se eteva
sobre nuestras
cabezas
y por encima
del tejado,
de manera que hay
sombra. Estos
simptes principios
de diseo sirvieron
de base
a la arquitectura
solar de la antigua
Grecia.
"Ahora, pues, si es un hecho que los paises difieren unos de olros y
son diversos en clima, de forma Que hasta los hombres nacidos en ellos
se diferencian naturalmente en su conformacin Hsica y mental, no pode-
mos vacil ar en hacer nuestras casas adecuadas a las peculiaridades de las
naciones y razas. porque la misma naturaleza nos lo indica' (7).
En el curso de nuestra investigacin hemos encontrado, incluso. algu-
nas referencias anteriores Que se citan en un artculo de K. Butti y J. Perli o
publicado en ERA SOLAR:
92
"las excavaciones modernas en numerosas ciudades griegas cl asicas
muestran Que la arquitectura solar floreci en toda la regin. Las vivien-
das se orientaban al Sur y se pl anificaron ciudades enteras para permitir
a todos sus habitantes igual disfrute det sol de invierno. Una casa orien-
tada solarmenle reducla la dependencia de sus OCIJpanles de los 005efOS
de carDn, conservando combustible y ahorralldo dinero'.
'Como cita Jenofonle, Scrates expl icaba el sistema en estos trmi-
nos: 'En las casas orientadas al sur. el sol penetra en el prtico en in-
vierno. mien/ras que en verano el arco solar descrito se eleva sobre nues-
/ras cabezas y por encima del/ejado. de manera que hay sombra'. Est!lS
simples principios de diseoo sirvieron de base a la arquitectura solar de
la antigua Grecia' .
' Como quiera que los griegos veneraban al sol. el desarrollo de la ar-
qui tectura solar encontr pocos impedimentos culturales. Teofastro, cono-
cido naturista de la poca, comentaba la creencia de cada ciudadano se-
gn el cual ' . El sol proporciona el calor necesario al mantenimiento de la
vida de los animales y las plan/as. Probablemente. tambin suministra Sll
calor a las llamas lerrenales. Sin lugar a dudas, "mucha
gente cree estar capturando tos rayos det sol cuando
alumbra su luego' (8).
En el diseo arquitectnico, cuando la habitabilidad se
ha estudiado y garantizado, comienza el juego de lo formal
y se llena de significado y capacidad expresiva mientras
mantiene dichas garantas. Si en este juego se pierde la re-
lacin con la habitabilidad, lo formal se convierte en acce-
sorio, superfici al. frvolo e insustancial.
Rellexionando sobre el texto de Heidegger, en su libro
"El Arte y el Espacio', "la verdadera necesidad de habitar
consiste en el hecho de que los mortales, buscando siem-
pre de nuevo la esencia del habitar, deben an aprender a
habitar" (9), e interpretndolo desde una perspectiva de pre-
sente, podemos inlerir que todava seguimos aprendiendo a
habitar el mundo, o lo que es lo mismo, que debemos se-
guir incorporando a nuestro habitar elementos y valores del
medio que puedan proporcionarnos una mayor riqueza cua-
litativa de sensaciones y fruiciones.
Muchas de ellas no sern nuevas, sino olvidadas o mar-
ginadas por el imperio de la tecnologa y del consumo. La
luz y el calor del sol, la frescura de la brisa en nuestra piel,
el aroma y la tersura de una flor, la lejanra de un paisaje, la J ___ s-. ,.
contemplacin atenta de la escena urbana, la fluidez de nuestra comunica-
cin con el olro, la comprensin de un lenguaje cultural ajeno y tantas otras
93
Richard Neu/ra nos
hizo una precisa
explicacin del uso
de aquel pequeo
radiador que
calen/aba nuestra
espalda
al siluarnos frente
al lavabo
y a la vez reflejaba
su calor
en el espejo
calen/ando nuestro
ros/ro.
vivencias Que constituyen el habitar, forman parte de ese aprendizaje Que,
una vez ms, hemos de realizar.
Para ello, probablemente, debemos retornar de la confusin producida
por el falso seuelo de lo tecnolgico, Que nos enga con sus aparentes
logros y cre un medio ambiente artificial, contaminado, distorsionado, in-
comprensible y ajeno,
Por otra parte, esos valores, esos nuevos despertares de vivencias, hemos
de buscarlos en el medio en Que la arquitectura se inserta, en el lugar de la
arquitectura, para Que sean naturales y radicales, es decir, referidos a sus
races,
Nuestros maestros inmediatos, aquellos arquitectos Que se enfrentaron a
principios de siglo con la nueva arquitectura sin prejuicios formales y en el
vacio de una nueva poca histrica, cultural, econmica y social, nos sena-
laron las claves para tratar de aprender a habitar.
Tengo muy presente la precisa explicacin Que Richard Neutra nos hizo
del uso de aquel pequeo radiador Que calentaba nuestra espalda al situarnos
frente al lavabo y a la vez rellejaba su calor en el espejo calentando nuestro
rostro, cuando nos instalaba en el apartamento de invitados de su casa,
Asf como la descripcin Que hace Ise Gropius del lugar de la construc-
cin de su casa en Uncoln:
94
-Enlre los solares para la construccin que la Sra, Storrow nos ofre-
ci elegimos una pequena colina rodeada por un gran pomar con una bo-
nila vista del Monte Wachusse1. Se puede ir tambin andando desde alU
al lago Walden, famoso en todo el mundo por Jos escritos de Henry Tho-
reau Quien tan profundamente influy sobre Mahatma Gandhi en su for-
mulacin del movimiento de resistencia no violento.
la Sra, Storrow nos dio buenos y prcticos consejos sobre cmo so-
brellevar las tormentas de nieve en invierno y cmo capturar las brisas
frescas en verano, pero por aIra parte, nunca intervino en el diseo de la
casa, a pesar de Que elJa era nuestra vecina ms directa en su enOlme
mansin en lo alto de la colina arbolada sobre Sandy Pondo,
Cada tarde deambulbamos para ver la puesla de sol desde nuestra
nueva propiedad y pensbamos la orientacin de las ventanas para sacar
el mayor partido pOSible de las vistas y de la luz",
Por estas razones mi marido Querfa construir una casa compacta, ca-
paz de soportar los rigores de un clima Que tenda a irrumpir en eKtremos
de Ira o calor, con condiciones rticas parte del ao mienlras Que en el
resto produca vegetacin tropical",
"A mi marido algunas veces le preguntaban por Qu encontr nece-
sario poner una chimenea en el saln, Explicaba Que a l siempre le gus-
taba proveer una casa con lo bsico para poder sobrevivir incluso en emer-
gencias. Durante los huracanes en los dlas de escasez de petrleo en la
Elegimos una pequea colina rodeada
por un gran pomar, con una bonila
visla del monle Wachussel.
Ouranle los huracanes en los das
de escasez de pelrleo en la Segunda
Guerra Mundial, la chimenea demoslr
ser en ocasiones nuestro nico medio
de manlenernos calienles y de cocinar.
En invierno las venlanas del comedor y del saln hacia el sur permitan
que el sol penelrase en abundancia, de lal modo que en los das claros se poda
suprimir cualquier calor artificial duranle ef medioda, incfuso en los dias fros
de enero.
95
I
-1
Sacar el mayor partido posible de las vis las y de la luz.
96
Segunda Guerra Mundial. la chimenea demoslr ser en ocasiones nues
tro nico medio de mantenernos calientes y de cocinar, ya Que cortaban
la electricidad a menudo durante das. Pero fuera de este valor practico
en momentos de emergencia, l apreciaba el efecto psicolgico del fuego
abierto, Que habfamos aprendido a saborear durante nuestra estancia en
Londres. Crea una atmsfera relajada y parece satisfacer el deseo de
sentirse seguro y a salvo durante una gran nevada. Encontrbamos tam-
bin el dulce olor de la madera quemada como el mejor perfume del
mundo",
"Es mucho ms dificil orientar una casa para evitar los efectos del ca-
lor de verano y de la humedad sin un aire acondicionado que proporcione
suficiente calor para los meses de invierno. En invierno las ventanas del
comedor y del saln hacia el sur y el oeste permitlan que el sol penetrase
a ambas habitaciones en abundancia, de tal modo que en los dras claros
cualquier calor artificial poda ser suprimido durante las horas del medio-
da, incruso en tos das de frfo Enero. En verano. por otra parte, con el sol
en una posicin mucho mas alta. a estas habitaciones les da sombra un
alero en la segunda planta, que esta calculado para suprimir completa
mente el sol de las habitaciones desde Mayo a Septiembre. Pero permi-
tira entrar el ai re caliente desde la losa de la terraza a travs de una aber-
tura de tres pies enlre el muro de la casa y el alero. la mayorra de los
aleros creados para el cobijo del sol producen aire eslancado bajo ellos
que luego melen en las habitaciones en los das si n vienlo",
"A la venlana del oesle, que ofrece la mejor vista, no se le puede dar
sombra de este modo, ya que el sol esta demasiado bajo, Por lo tanlo,
una gran persiana de aluminio que cubre toda la exlensin de la ventana
esta instalada fuera aunque puede ser manejada desde denlro. Tenindola
fuera, corriendo por carriles, nos permite cerrarla en los das de calor como
si fuese una capa protectora de metal que repele et calor antes de que ste
alcance la ventana y consecuentemente la habilacin. De esta manera es
posible mantener la temperatura del saln siempre 10 grados por debajo
de la temperatura e:<lerior, suficiente para resultar confortable y eliminar la
necesidad de aire acondicionado que nunca fue aadido a esta casa en los
aos posteriores estando disponible".
"La mayora de la gente pens que la canlidad de luz que enlraba en
las habitaciones causarla irrilacin constante a los ojos. No se daban cuenta
el hecho de que el deslumbrante electo de luz brillante en una habitacin
no es producido slo por la fuente de luz en s, sino tambin por el con-
traste entre el espacio de la ventana y el muro cercano a sta, que resulta
oscuro alojo. Cuando 2 o 3 ventanas estn puestas a una distancia entre
s, resulla muy daino para el ojo mirar 1ijamente en su direccin, a me-
nos que estn bien ocultas por cortinas, perSianas o visillos que eliminan
la visla del mundo exterior y fuerza a la geflte a encender la luz al me-
dioda de Ufl da de verano, Pero la situacin es completamente diferente
cuando el muro por completo se convierte en una ventana dando tuz bri-
llante, apagada o difusa segn se prefiera, ai'ladiendo persianas o cortinas
de fibra traslcida que crean una luz uniforme, no deslumbrante, agrada-
bte debido a la eliminacin de los contrastes'.
"Nosotros invertimos mucho tiempo en ta construccin del jardn. Al
principio slo lueron plantados Ires arboles estratgicamente en el solar.
Dos bastante grandes, pinos blancos en ellrente y en la trasera de la casa
para ayudar a crear sombras en verano y calor en invierno. Tambin un
roble rojo en la esquina suroeste de la casa, un olmo cerca de la mar-
quesina de la entrada y un olmo americano en medio del aparcamiento. El
olmo. que haba empezado a dar una agradable sombra sobre el dormito-
rio, muri de la enfermedad del olmo, y el haya, que habia sobrepasado
su dimensin prevista, fue transplantada al palio del centro de graduacin
de Harvard que Gropius y sus compaeros de Archilects Collaboratve ha-
ban construido en 1952. Los otros rboles ahora han triplicado su tamao
y muchos otros han sido aadidos, como los dos cedros azules en el lado
este y oeste de la casa y muchos cedro rojos y enebros Pfifzeren en la
vertiente este".
"El area sur de la meseta est rodeada por un apenas visible muro de
piedras que fue puesto allf por el antiguo propietario del solar. Un pequeo
roble que encontramos aIH ahora ha alcanzado un respetable tamao, A la
derecha e izquierda de ste plantamos dos dogwood americanos y uno
chino y un rbol agridulce. Por otra parte, este rea permite la visin de
la colina de rboles que bordean la propiedad a una distancia de 61 me-
97
El pabelln fue proyeclado como un aparato cuyo esquema de habitabilidad
pOda variar con el tiempo ... Una distribucin de habitaciones y pequeos
espacios de jardn que iran sintonizando con el paso de las estaciones.
98
I
!

,
,
tras a travs de un campo en pendiente con unos magnficos cantos ro-
dados. Nosotros conseguimos slo allorar algunos de stos que estaban
cubiertos con zarzas y a menudo poco visibles y convertirlos all donde se
encontraban en llamativos centros para plantas como peonas, yucas y li-
rios. Cada planta fue elegida por su resistencia al exigente clima de Nueva
Inglaterra y para proveernos de flores a lo largo de las estaciones. desde
el temprano florecimiento de la andrmeda y el laurel hasta en la entrada
de la casa. el Phlox del florecimiento tardo. Una de las vistas ms fasci-
nantes es la del Smokebush en el este del csped cuando florece en Ju-
lio entre nubes de humo rosado que duran hasla la escarcha. La parra
Concord que pusimos enfrente del muro de ladrillo en el lado oeste, ha
alcanzado el techo, da una gran cantidad de uvas, con lo que produce una
sensacin de sabor sureno en las fiestas de verano (Sobre la casa de Gro-
pius. de Ise Gropius)" (lO).
O, desde una postura ms personalizada y vitalista, el mensaje que Ali -
san y Peler Smilhson nos transmiten en Upper Lawn:
' En un intento de crear una casa climtica sencilla, en la que poder
abrir las zonas de servicio de la planta baja a las antiguas reas pavi-
mentadas del jardfn y poder cerrarlas rpidamente cuando cambie el
tiempo .. :
'Para descubrir lo que es vivir todo el ano en Inglaterra en una casa
con fachadas de vidrio al Sur. Este y Oeste y comprobar si puede oble-
nerse la mayor parte del ao suficiente calor solar como para compensar
en cierta medida las prdidas trmicas' .
"La casa se halla situada en un paisaje ingls del siglo XVIII con la
deliberada intencin de disfrutar de sus placeres y su historia y de some-
terse a sus estaciones, admitiendo la melancotfa que la quietud y dichos
cambios estacionales pueden entranar".
' El pabelln fue proyectado como un aparato cuyo esquema de habi-
tabilidad poda variar con elliempo ... una distribucin de habitaciones y
pequenos espacios de jardn que iran sintonizando con el paso de las es-
taciones. con los cambios en la utilizacin familiar, con las variaciones en
la sensibilidad porque Upper l awn era un aparato con el que experi-
menlar cosas en uno mismo' .
"Fue altr donde exploramos los pequeos ajustes. los adornos lem-
porales. la invencin de aquellos signos de cambio que ms larde l1ega-
rIamos a reconocer como la necesaria labor de la cuarta generacin
del Movimienlo Moderno (Upper Lawn. de Alisan y Peter Smithson)' (11 l.
las condiciones bioclimticas del habitar se hacen objeto de aprendizaje
y por tanto generan necesidad de espacio habitable. los aspectos fisiolgi-
cos (Irmicos. lumnicos y acsticos), los psicolgicos, los culturales y es-
tticos se conlunden e interpretan en una sinfona que no slo se siente, no
Slo se contempla, no slo se suea, sino que, todo a la vez, nos envuelve
99
Por qu en las revislas
de arquitectura ta totografa est
siempre deshabitada?
y nos sumerge en algo tan sencillo, tan inmediato
y simple como es el habitar un espacio arqui-
tectnico.
y tan fundamental. El medio, el clima, el lugar,
han ido conformando al hombre y a su desarrollo
cultural, y son la ms segura referencia para la
construccin de una Historia de la Arquitectura.
He dicho al principio Que cuando el juego de
lo larmal se queda sin soporte, sin fundamento, la
forma se convierte en accesoria, superficial, frvola
e insustancial. yel resultado es algo que se Queda
incompleto, arquitectura a medias. Es de temer que
la arquitectura culfa oficial controlada por lOS san-
tones y por los chupatintas que viven de una ima-
gen, se encuentra actualmente en esa situacin, y
como siempre, resulta difcil sacar agua fresca del
pozo. Por qu en las revistas de arquitectura la
fotografa esta siempre deshabitada?
Propongo que aprendamos de nuevo a habitar. que recuperemos nues-
tra preocupacin por el medio y volvamos nuestra mirada al lugar y a las
condiciones que ese lugar nos ofrece. para reencontrarnos con la arquitec-
tura y empezar a construir la vivienda del hombre del siglo XXI.
Notas (1) VtTRUBIO. Marco lo "De Architectura". Ed. U.E.R.T.S.A . Madrid, 1973, libro VI,
cap. 111. p. 12.
(2) VtTRUBIO, Marco lo Obra citada, libro 1, cap. 11, p. 10.
(3) VtTRUBIO, Marco lo Obra citada, libro V. cap. tu, p. 107.
(4) VITRUBIO, Marco lo Obra citada, libro V, cap. VIII, p. 119.
(5) VITRUBIO, Marco lo Obra citada, libro V, cap. IX, p. 119.
(6) VITRUBIO, Marco lo Obra citada. libro V, Gap. IX. p. 120.
(7) VITRUBIO. Marco lo Obra citada, libro VI, cap. vi, p. 13"
(B) BUTIi, Ken. PERlIN, John. Revista "ERA SOLAR", nO 65, Madrid, 1996.
(9) HEIDEGGER. MarHo. "AfIe y Poesa' . Ed. Fondo de Cultura Econmica, Mj iCO,
1985.
(10) GROPIUS, tse. 'Sobre la Casa de Gropius . Ed. SPNEA, Bastan, MA, 1975.
(11) SMITHSON, Atice y Pete!. "Upper Lawn: FoUy Solar Pavillion". Ed. Universitat
.. Poli tcnica de Catalunya, Barcelona, 1986.
100
5
ESPACIO URBANO
,
Y REFRIGERACION PASIVA
5. ESPACIO URBANO Y REFRIGERACiN PASIVA
Para el hombre que histricamente ha habitado en el Mediterrneo los
conceptos Espacio Urbano y Refrigeracin Pasiva se asocian de inmediato y
en su asociacin generan imgenes y formas Que nos resultan familiares.
Para el urbanista o arquitecta esta asociacin significa un objetivo a cum-
plir, un problema a resolver.
Siempre, por aira parte, esta asociacin y referencia viene connotada por
la sensacin de disfrute del espacio exterior, del 501, la luz, la vegetacin, el
agua, el paisaje.
Ya Vitrubio en su Libro VI, captulo 1, canta las excelencias de esta re-
gin a la que atribuye las mejores condiciones de habitabilidad y de con-
lort .... Siendo esta la disposicin hecha por la naturaleza del Universo, . o.,
ellerritorio verdaderamente perfecto, situado bajo la mitad de los cielos y
que tiene a cada lado todo el alcance del mundo y sus pases, es el ocu-
pado por el pueblo romano (1).
Toda la cultura greco-romana, por un lado, y rabe, por otro, sin olvidar
la peculiaridad del antiguo Egipto. est llena de referencias a los suaves pai-
sajes, los frtiles valles, los frondosos y floridos jardines, el dulce rumor del
agua, etc., como prefiguracin del paraso.
Vivir en ese paraso supone principalmente disfrutar de los beneficios del
sol, la luz, el calor, de los cuales debemos aprovecharnos y tambin, a veces,
defendernos. La relrigeracin pasiva adquiere en ese momento su importan-
cia y desarrollo.
Todo esto es porque el ciclo estacional en la regin mediterrnea supone
un equilibrio entre el invierno y el verano con una transicin apenas sea-
lable en la primavera o el otoo. Los inviernos son suaves y los veranos ex-
tremos, aunque a veces se compensan con frescas noches y agradables brisas.
En las zonas martimas podemos contar con un clima templado y agra-
dable que antecediendo y prolongandO el verano ocupa prcticamente nueve
meses del ao, dejando tan slo tres meses para 10 que podemos conside-
103
Decididamente, la promiscuidad y el forcejeo entre el automvil y el peatn, han
sido ganados a favor de este ltimo.
104




I

1
Las calles peatonales y las zonas cerradas al trfico van ganando dimensin
en la ciudad, y durante fas tardes, los fines de semana o perodos enteros
de vacaciones se astan zonas habitables de la ciudad, no slo en los centros
histricos sino tambin en sus barriadas o espacios perifricos.
rar invierno, siempre templado. En las zonas interiores el clima se hace algo
mas extremo y como consecuencia de los rigores del calor en verano exi -
gen tratamiento de refrigeracin durante un perodo aproximado de 45 das,
y el invierno tambin se hace ms riguroso y algo ms largo tomando parte
del otoo y retrasando la primavera; ocho meses clidos y cuatro Iros puede
ser el balance en estas 20nas. Solamente en las reas montaosas la duali -
dad invierno-verano se plantea equilibrada y en ellas podemos considerar
un perodo de seis meses de clima clido y otros seis de frio, pero ambos
dentro de una situacin moderada.
En general el balance global es favorable al ambienle caluroso y explica
la preocupacin por la refri geracin pasiva.
Algo semejante podrlamos decir sobre el ciclo diurno en el cual las ho
ras del sol y de la luz predominan sobre la noche, excepto en el cortsimo
pet'odo invernal, y las diferencias de temperatura entre el da y la noche son
Siempre imparlanles, ms amplias en zonas desrt icas, lo que facilita el ba-
lance lrmica.
105
1
11
1I
11

Facilidad de vida en el espacio exterior; predominancia de la luz sobre
la oscuridad, del calor sobre el Iro; son la causa y la razn de la vida en el
espacio urbano el cual se convierte en protagonista de la ciudad y en el Que
la refrigeracin pasiva adquiere toda su importancia.
Estado del arte Adems de las lecciones aprendidas de la Historia (ciudades y pueblos
arracimados en las laderas sur de las colinas, calles estrechas y protegidas
del sol en verano y de los vientos Iros en invierno, plazas y calles pobladas
de arbolado, parques lrondosos y espesos, que en manos de arquitectos y
urbanistas fueron adquiriendo las ms variadas y ricas formas y trazados, la
ciudad actual. superada la inlluencia terrible de la umodernidad", empieza a
La SOMBRA, elemenlo
luMamenlal y primario
de la relrigeracin pasiva,
adquiere importancia,
y cuando la calle o plaza
no la proporcionan
por su propio diseo,
se incorpora por medio
de grandes superticies
de sombra artificial, lo/dos
o ve/as, por medio
de arbolado de gran porte
o insla/ando apergo/ados.
106
incorporar nuevas tecnologas y sistemas para hacerse ms habitable y para
ofrecerse ms conlortable al ciudadano Que no slo la utiliza para ir de un
lado a otro, al trabajo o para encontrarse, sino ms bien para vivirla, reco
rrerla, disfrutarla, contemplarla. Decididamente, la promiscuidad y el lorce
jea entre el automvil y el peatn, han sido ganados a favor de ste l timo.
Las calles peatonales y las zonas cerradas al Irfico van ganando dimensin
en la ciudad (incluso Roma, la ciudad por excelenci a", ha dado reciente
mente un paso definiti vo en esta direccin), y durante las tardes, los nes
de semana o perodos enteros de vacaciones se aslan zonas habitables de
la ciudad, no slo en los centros histricos sino tambin en sus barriadas
o espacios perifricos.
Este espacio urbano peatonal, al convertirse en protagonista, requiere una
alencin especial del urbanista y del disenador.
El control y el acceso a la luz natural se valoran y favorecen.
La sombra, elemento fundamental y primario de la refrigeracin pasiva,
adquiere importancia, y cuando la calle o plaza no la proporcionan por su
propio diseno, se incorpora por medio de grandes superficies de sombra ar
tificial, toldos y velas, por medio de arbolado de gran porte o instalando
apergolados.
El agua, en sus numerosas manifestaciones y formas de fuentes, estan
ques, surtidores o cauces, no slo se utiliza por su valor decorativo o pai
sajstico, sino por el efecto positivo refrigerante que su evaporacin produce.
Como consecuencia de todo lo anterior, el espacio urbano en estos cli
mas se ha ido haciendo ms cerrado, ms compacto, ms protegido. La luz,
la sombra, el frescor, se controlan y conlinan generando recintos urbanos
cada vez ms disenados, ms amueblados y ms habi tabl es. El paisaje ur
bano se hace ms recogido, ms in
esperado en sus recorridos, menos
gigantesco y abierto, ms persona-
lizado y acogedor. Diramos Que sin
prescindir de la herencia histrica o
de los grandes hitos monumentales
existentes, la ciudad mediterrnea
tiende a la recuperacin del inti-
mismo y a la humanizacin del pai -
saje urbano, donde el rbol, la fuente,
el banco, el hombre, marcan la di-
mensin y determinan la escala.
Podramos pensar tambin Que
el paisaje urbano trata de mimetizar
al paisaje territorial en el Que los n-
cleos de foresta dispersos, consti-
107
El AGUA,
en sus numerosas
manifestaciones
y formas
de fuentes,
estanques,
surtidores
o cauces, no slo
se utiliza
por su valor
decorati vo
o paisajstico, sino
por el efecto
positivo
refrigerante
que su evaporacin
produce.
RECINTOS
URBANOS cada vez
ms diseados,
ms amueblados
y ms habitables.
n
.. .. <=- 11 j
luidos por grupos de rboles de pequeo porte, encinas y olivos, pinares,
huertos o bosQuecillos, ofrecen amparo y descanso al viajero y se interco-
nectan dentro de un medio ms duro y hostil.
108
,

I

I
El paisaje urbano se hace ms
recogido, ms inesperado
en sus recorridos, menos gigantesco
yabierlo, ms personalizado
El rbol, la fuenle, el banco,
e/ hombre, marcan la dimensin
y determinan la escala.
y acogedor.
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11 11111111111
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o
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La ciudad, as, se constituye en calles, plazas, parques Que se interco-
nectan y dan abrigo al ciudadano en su transcurrir por la masa construida y
hermtica Que se hace permeable a su travs.
En esta situacin que hemos enunciado y Que atribuimos tanto a la con-
solidacin de la ciudad. Que constituye el medio habi table m ~ s adecuado
para el hombre, como a la estabilidad de poblacin que se va produciendo
en los pases desarrollados, el tema de la calidad del espacio urbano pasa
a ocupar un lugar prioritario.
Es destacable que el estudio del espacio urbano ha ido reenfocndose
desde s mismo, desde su propia entidad, y no meramente como una con-
secuencia de la edificacin o de la necesidad de establecer nexos entre dis-
tintas funciones o reas urbanas.
109
Acciones futuras
de investigacin
1
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1
i

J
"
I
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;4'
El paisaje urbano trata de mimetizar
at paisaje territorial en el que los nticleos
de foresta dispersos, ofrecen amparo
y descanso al viajero y se interconectan
dentro de un medio ms duro y hostil.
El espacio urbano es un espacio habitable especifico y requiere un Ira-
tamiento de habitabilidad propio y distinto.
La gran renovacin en este campo viene dada por los estudios crlticos
y lOS proyectos de rehabilitacin que recienlemenle se han realizado por do-
quier en las oficinas municipales y centros de planificacin urbana y que na
dado lugar a lo que podramos llamar el proyecto arquitectnico del es-
pacio urbano ... Aqu es donde la futura investigacin y la bsqueda ex-
perimental adquiere toda su potencialidad.
Vamos a intentar identificar y sealar las principales !fneas de investiga-
cin y desarrollo que se nos presentan en este dominio.
Pero. antes que nada. debemos reflexionar sobre los usos que carac-
terizan al espacio urbano y sus nuevas tendencias.
Decfamos al principio que la conquista de este espacio est siendo ga-
nada delinitivamenle por el peatn. Esto es un hecho. pero no excluye la ne-
cesidad de segui r ganando muchas batallas parciales hasta poner al auto-
mvil en su sitio y remitirlo a su verdadera funcin.
110
El espacio urbano se consliluye en espacio de circulacin personal a escala
y dimensin del peatn.
I
I


Espacia de estar, reposo
y disfrute.
111
)
I
J
I
!
,
Lugar
de convivencia
y encuentro, donde
el sen/ido social
y colectivo
adquieren
su plenitud.
Si aceptamos esta realidad, el espacio urbano se constituye en espacio
de circulacin personal a escala y dimensin del peat6n: en espacio de es-
tar, reposo y disfrute; en lugar de convivencia y encuentro donde el sentido
social y colectivo adquieren su plenitud; en el lugar donde comprar o inter-
cambiar mercancas; y, por ltimo, como sntesis englobante de todas estas
actividades, el espacio urbano se constituye en el lugar donde se produce
el espectcul o humano: ver o ser visto, observar o actuar, aprender o en-
sear, dislrutar o hacer disfrutar.
Como consecuencia, estas actividades exigen que el espacio urbano ad-
quiera una eScala determinada y se conforme en recinto con una delinida
delimitacin de sus bordes. Desaparece la indeterminacin y se definen los
lmites. Aparece un espacio lisico, concreto y dimensionado, cuyos compo-
nentes principales sern: condiciones ambientales; base espacial; estructu-
ras de apoyo; superficies frontera, y equipamiento urbano (2).
Teniendo como gura este esquema podremos desarrollar una importante
investigacin y experimentacin en tres niveles principales: anli sis me-
112
Lugar donde se produce EL ESPECTCULO HUMANO: ver o ser visto, observar o
actuar, aprender o ensear, disfrutar o hacer disfrutar.
dioambiental urbano, clasificacin
tipolgica y diseo medioambiental
urbano, en los que la refrigeracin pa-
siva tiene un papel destacado.
Sin olvidar Que la predomi nancia del
calor es 10 que nos preocupa princi pal-
mente y lo Que nos lleva a estudiar pre-
ferentemente los sistemas de refrigera-
cin pasiva, el anlisis deber ser general
y comprender los siguientes aspectos:
El clima.- Definicin y caracteriza-
cin del clima y microclima urbanos. El
fenmeno de la isla de calor y la isla
Iria. La masa trmica considerada como
agente modificador.
Efectos termi cos.- La captacin y
rellexin de la radiacin solar. Geome-
Ira solar urbana. Acumulacin y disipacin del calor. Equilibrio energtico.
La venlilacin.-Et viento y las brisas. Direcciones predominantes y tur-
bulencias en el espacio urbano.
La vegetacin.-EI rbol . la prgola vegetal, el arbusto de flor, que se
asocian con la luz y el color. la almsfera luminosa y el paisaje urbano.
La evaporacin del agua.-lmites de humedad relativa. Micronizacin
y enfriamiento positivo. Estanques y fuentes que se asocian con la sonori-
dad del espacio urbano. los efeclos espaciales del sonido urbano.
tt3
Podremos desarrollar una clasilicacin tipolgica sobre los distintos tipos
de calle, plaza parque, sus caraclersticas estructurales, sus elementos
constituyentes, sus relaciones, etctera.
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La calle
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La plaza
El parque
118
1
1
1

I
,
Se puede planlear un esludio tipotgico de los elementos diferenciales
que se refieren a la refrigeracin pasiva, tales como bulevares, galeras,
umbrculos, prticos, jardines, rincones, etc., lo que nos llevara
a un conocimiento ms profundo y completo de las posibilidades de control
y diseo del espacio urbano que nos preocupa.
I
!

J


I
119
,1
1I
La REHABILITACIN de espacios, calles, plazas, ardines, ele. , exislenles
y su adaptacin a los actuales requerimientos.
La CONSTRUCCIN de espacios urbanos de enlace enlre zonas y partes
de la ciudad, como consecuencia de nuevas actuaciones urbanas
o edificaciones parciales.

120
l a contaminacin.--Contaminacin del ai re. Contaminacin sonora y
visual.
En los ltimos decenios las tipologas se han utilizado como herramien-
tas eficaces y productivas tanto en lo que se refiere at anlisis arquitect-
nico como a la proyectacin misma y es evi dente que su aplicacin puede
extenderse al tema que nos ocupa. Es este el momento de emprender una
sistemtica clasificacin tipolgica de los espacios urbanos.
Desde la aceptacin previa de que la calle, la plaza. y el parque consti-
tuyen los mbitos tipolgicos principales, podremos desarrollar una clasifi-
cacin de los distintos tipos de calle, plaza o parque, sus caractersticas es-
tructurales. sus elementos conslltuyentes, sus relaciones, etctera.
Como un paso ms, dentro del tema que estamos tratando, se puede
plantear un estudio tipolgico de los elementos diferenciales que se refieren
a la relrigeracin pasiva. tales como bulevares, galeras. umbrculos, prti-
cos, jardines, prgolas, etc., lo que nos lIevarfa a un conocimiento ms pro-
fundo y completo de las posibilidades de control y diseo del espacio ur-
bano que nos preocupa.
Como objetivo tinal y resumen de nuestra investigacin y futuro desa-
Hallo, se presente el lema del diseo y la proyectacin del nuevo espacio
urbano.
Todas las consideraciones expuestas a lo largo de nuestras reflexiones
adquieren sentido e importancia cuando nos proponemos la proyectacin y
construccin del espacio urbano que nuestras ciudades necesitan, lo que
puede delinirse en tres grandes tareas:
La rehabilitacin de espacios. calles, plazas, jardines, etc., existentes y
su adaptacin a tos actuales requerimientos.
La construccin de espacios urbanos de enl ace entre zonas y partes de
la ciudad, como consecuencia de nuevas actuaciones urbanas o edificacio-
nes parciales.
La proyectacin y construccin de recintos urbanos de nueva creacin.
He aqu un amplisimo panorama de trabajo para los prximos aos, as
como un campo de aplicacin de los desarrollos que la refrigeracin pa-
siva, a nivel de espacio urbano, pueda plantear en reas climticas y cultu-
rales similares a la cuenca mediterrnea.
(1) VlTRUBIO, Marco lo "De Architectura". Ed. U.E.R.ISA, Madrid, 1973, libro VI. Notas
cap 1, p, 131.
(2) SUSTOS ROMERO. Marta A, Tesis doctoral sobre "Arquitectura Bioclimtitica de
los Espacios Pblicos" Barcelona, 1993.
121
,1
1I

6
- ,
DISENO BIOCLlMATlCO
y PAISAJE URBANO.
EL CASO DEL SUR DE EUROPA
6. DISED BIDCLlMTICD y PAISAJE URBAND. EL CASD DEL SUR DE EURDPA
Cuando hablamos del confort y el diseo bioclimlico del espacio ur-
bano, es obvio Que el concepto adquiere ciertas connotaciones que tenemos
que precisar: por un lado. las actividades Que ocurren en la calle son muy
di lerentes de aquellas que ocurren en el interior de los edificios, y tambin
nuestra actitud ante la vida, los hbitos de vestir, y el tiempo Que pasamos
alli son muy diferentes. El espacio urbano constituye un espacio peculiar y
tambin se habita de un modo peculiar.
Por esta razn es importante, antes de estudiar el tema, clarificar algunos
aspectos bsicos. El espacio urbano se usa normalmente para ir de un lado
a OlfO, lo Que requiere una cierta fluidez y lacilidad de circulacin. Adems
de esto, es un sitio a donde vamos a pasar un rato, para disfrutar del aire
libre, para Quedar con gente y para ir de compras, o simplemente para tomar
algo. Esto significa Que los requerimientos de confort Que pedimos se refie
125
El espacio urbano
se usa
normalmente
para ir de un lado
a otro.
Las actividades
que ocurren
en la calle
son muy diferenfes
de aquellas
que ocurren
en el interior
de los edificios.
la graduacin
climtica en el sur
de Europa
ren principalmente a la temperatura y la proteccin contra las inclemencias
del tiempo. En cuanto a la temperatura, la variacin admisible entre calor y
frfo es mucho mayor Que dentro de los edificios, debido a la ropa utilizada
-abrigos gruesos en invierno y camisetas ligeras en verano--.
Sin embargo. el factor de proteccin ante las inclemencias es permanente.
la lluvia, la nieve, el viento en invierno o la excesiva radiacin solar en vera-
no son elementos cont ra los cuales el espacio urbano deberfa protegernos
siempre, y Que generan diversos modelos de diseo y elementos arquitectni-
cos tales como pasarelas. galerlas. avenidas, bulevares, paseos, etctera,
Por otro lado, a menudo surge un conflicto debido a la confluencia de
actividades de descanso y de circulacin, de trfico de coches y aparcamiento.
Adems, no deberamos olvidar el problema del confor! acstico, que,
en un nivel secundario, tambin presenla demandas. La limpieza del aire y
los problemas de polucin tambin son preferentes en nuestras considera-
ciones.
Si aplicamos todas estas ideas al clima de las ciudades del Sur de Europa,
veremos cmo estos factores se concretan y perfilan. Tener en cuenta el clima
del Sur de Europa significa distinguir situaciones muy diferentes:
Primero, el clima martimo. donde los inviernos y veranos son tem-
plados y la temperatura raramente alcanza niveles excesivos para el cuerpo
humano.
126
Adems de esto, los vientos dominantes soplan normalmenle de la orilla
al mar o del mar a la tierra produciendo temperaturas ms suaves y rara vez
adquiriendo velocidades incmodas.
Las precipi taciones pluviomtricas, principalmente de carcter torrencial,
no alcanzan una frecuencia o duracin relevante, excepto en lugares muy
precisos.
Segundo, el clima continental del interior que normalmente corresponde
a regiones ridas donde los inviernos suelen ser ms frfos y en verano las
temperaturas suben a niveles di fciles de soportar. Aqu la proteccin contra
la radiacin solar es
ml1y importante.
En estas lOnas la
existencia de vientos
predominantes, fros en
inVIerno y clidos en
verano, supone un pro-
blema aMdido.
Tercero, el cllma
montaoso en el Medi-
terraneo muy a menudo
a corta distancia de la
costa, con Irlos invier-
nos, lluvia y nieve, y
por el contrario, vera-
nos Irescos.
I
I
127
El espacio urbano
es un sitio
a donde vamos
a pasar un rato,
para dislrular
del aire libre,
para quedar
con genle y para ir
de compras,
o simplemenle
para lomar algo.
La lluvia, la nieve,
el viento
en invierno
o la excesiva
radiacin solar
en verano
son elementos
contra los cuales
el espacio urbano
debera
protegernos.
No deberamos olvidar el problema
del confort acslico.
A menudo surge un conllclo
debido a la confluencia de actividades
de descanso y de circulaci,
de Irfico de coches y aparcamienlo:
ROUNO
-ABOUT
En todos ellos, como caracterlslica diferencial con los paises del Norte
y Centro de Europa. deberamos considerar las dos mitades del ano. prima-
vera y verano, por un lado, y otoMo e invierno, por el otro, con lo que tene-
mos que estudiar dos periodos de alrededor de seis meses con condiciones
opuestas.
Esto significa que en el diseno urbano es necesario considerar ambas
situaciones con la misma importancia relativa y resolver los problemas Que
a veces son compatibles y olras veces opuestos.
Sin embargo, teniendo en cuenta todas estas consideraciones, podemos
concluir Que es ms lcil para el hombre soportar las inclemencias del frfo
Que la radiacin solar y las altas temperaturas en es!as regiones meridionales.
Por tanto, histricamente las ciudades han sido planeadas y disei'ladas
para protegerse del calor del verano. lo Que Quiere decir Que los sistemas
de refrigeracin han prevalecido aunque esto no es incompatible mediante
128
E, ms lcil para el hombre soportar las inclemencias del Ira que la radiacin solar
r la, afias temperaturas, en las regiones meridionales.
una orientacin apropiada con ganancias solares suficientes en invierno. Como
consecuencia, nuestro primer propsito ser definir los requerimientos del
confort humano en el espacio exterior.
En verano, la exposicin al aire libre a menudo causa molestias de calor
y estrs. En estos casos deberan considerarse las posibilidades de mejorar
las condiciones de conlort sombreando las zonas y, si es posible, disminu
yendo la temperatura del aire.
Cuando un espacio exterior no est a la sombra, la gente Que lo ocupa
est expuesta primero a los rayos solares directos y segundo a la radiacin
solar dilusa del cielo. La radiacin solar reflejada en el suelo puede aadir
alguna importante carga de calor. Durante el dra, la temperatura de la super-
licie de la tierra, especialmenle en regiones aridas, es significativamente mas
alta que la lemperalura ambiente. Esta elevacin de lemperatura impone una
carga radiante extra de onda larga en la persona a la que afecta, ademas de
la radiaein solar directa, dilusa y refleja.
129


i
i
I

I
I

Histricamente tas ciudades han sido
ptaneadas y diseadas para protegerse
det cator det verano,
130
Mejorar tas condiciones de contM
sombreando ta lona y, si es posibll,
disminuyendo ta temperatura del alI,
,
,
,
La intensidad sensible de las cargas radiantes solares y de onda larga
depende de la velocidad del viento, de la lemperatura y de la humedad, al
igual que de la ropa Que lleva la gente. Cuanto ms al ta es la temperatura y
la humedad y ms baja es la velocidad del viento, mayor es la sensacin
lisica de calor producido por la carga radiante. La radiacin solar directa que
alecta a la gente en un espacio al aire libre se puede reducir mediante la
sombra. La efectividad de un elemento de sombra dado, depende de lactares,
de geometra solar, y de la transparencia parcial del material utilizado.
Cualquier plan de refrigeracin de un espacio al aire libre debera em-
pezar, por tanto, por minimizar las cargas radiantes solares y de onda larga,
y aunque dichos tralamientos no comprendan una "refrigeracin positiva"
del espacia, son equivalentes desde el punto de vista del confort, a la dis-
minucin real de la temperatura del aire de ese espacio.
El cmo la temperatura de confort difiere de un lugar a otro, dependiendo
de las estaciones y de los Mbitos de vestir, es un hecho muy conocido, y
ya explicado.

_ZONA DE CONFORT AMPLIADA_ J
:!o..,,;; 18 h.
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MES DE AGOSTO
Tn_ 25.784'<:
Segun AuIICl8fl$. Skokolay y SAB
ZONA DE CONFORT STANDARD

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Ola 1100 mes de Agosto.
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IIJMEDAD IIELATIVA!%I
131
Aspectos biofsicos.
Confort
En invierno la proteccin
contra la lluvia, nieve y viento
es preferente y se debe combinar
con el acceso a la radiacin solar
cuando sea posibte.
Las galeras cubiertas de cristat ...
132
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...
Las ptazas protegidas de vientos tros
yen/rentadas a/ 50/ ...
1
Las avenidas con soporta/es ...
Vegelacin. rboles, arbustos y planlas con flores en una proporcin de 60%
contra un 40% de superficie construida.
Produccin de sombra. Grandes loldos y prgolas vegelales.
Movimiento de aire. Aprovechando las brisas frescas o produciendo ventilacin
anablica en lonas amplas.
I Evaporacin. Mediante tcnicas de agua micronizada en cortinas, bvedas
"gelales o lorres Iras,
adems de luen/es, cascadas o lminas de agua.
Conduclos sublerrneos ms unidades de evaporacin. Siempre que los conduclos
mantengan una temperatura constante mediante agua y proteccin solar.
En invierno la proteccin contra la lluvia, nieve y viento es preferente y
se debe combinar con el acceso a la radiacin solar cuando sea posible. Las
galeras cubiertas de cristal , las avenidas con soportales, las plazas protegidas
de vientos Irfos y enfrentadas al sol, son algunos de los diseos urbanos
ms frecuentes y electivos.
133
1
1
Proteccin
contra el Iro.
En verano, y en pases calurosos, podemos esperar una situacin agra-
dable con temperaturas que varan entre 22 y 30 oC, en el espacio urbano.
Con ocasin de la Exposicin Universal de Sevi ll a, EXPO'92 (1), el SAMA
calcul una reduccin de la temperatura mediante el empleo de diseos pa-
sivos. Los sistemas principales fueron:
- Vegetacin. rboles, arbustos y plantas con flores en una proporcin
de 60% frente un 40% de superficie construida.
- Produccin de sombra. Grandes toldos y prgolas vegetales.
- Movimiento de aire. Aprovechando las brisas frescas o produciendo
ventilacin anabtica en zonas amplias.
- Evaporacin. Mediante tcnicas de agua micronizada en cortinas, b-
vedas vegetales o torres fras, adems de fuentes, cascadas o lminas
de agua.
- Conductos subterrneos con unidades de evaporacin. Siempre que
los conductos mantengan una temperatura constante mediante agua y
proteccin solar.
La electividad terica de estos medios princi-
pales de refrigeracin fue:
El uso de espacios parcialmente acondiciona-
dos como filtros progresivos hasta llega a las zo-
nas de tratamiento intensivo, dara una reduccin
de la temperatura inicial entre 1 y 8 "C.
134
En muchas de las zonas designadas se con-
siguieron esos efectos y reducciones de tempera-
tura. Se desarroll el seguimiento y la evaluacin
e incluso un estudio de la actitud de los usuarios
durante los seis meses en que se llev a cabo la
EXPO'92. los resultados se han publicado y ,..
presentado en varios libros y conferencias inter-
nacionales (2),
Procederamos de la misma manera en caso
de desarrollar nuestro trabajo en cualquier otro
tipo de clima. Por ejemplo, en caso del Norte y
Centro de Europa, deberamos tener en cuenta el
predominio del invierno, de la lluvia o i e ~ e y
usar los sistemas ms adecuados para hacer el
espacio urbano ms conlortable, siendo la pro-
teccin contra las inclemencias del clima el prin-
cipal objetivo.
Siempre que hablemos de arquitectura y espacio urbano podemos con-
siderar, adems de los aspectos fisiolgicos, los histricos, culturales y es-
lticos, Si aceptamos que la gente y la civilizacin han construido su hbitat
muy condicionado por el clima y la situacin geogrfica, esto es mucho ms
evidente en el rea mediterrnea, el Sur de Europa, luente de la civilizacin
y la cultura occidental.
Una de las contribuciones ms importantes al espacio urbano es el gora
o Foro producido por la cultura greco-romana y asimilado y formalizado en
dilerentes maneras por la ciudad europea; primero medieval, luego renacen-
tista o barroca y ms tarde moderna. Junto al gora y el Foro aparece tam-
bin (desde la cultura y civilizacin rabe, de gran importancia para la pe-
nnsula Ibrica y todo el Mediterrneo) el laca o mercado que a menudo se
sita en el espacio urbano como un elemento independiente, pero en la ma-
yora de los casos, se asocia al gora constituyendo la Plaza Principal, La
Calle Mayor, etc. Ellemplo y el espacio religioso, principalmente el cristiano,
asimila estos fundamentos y se asocia generalmente con el espacio urbano
mencionado, relorzando su importancia y significado. La parroquia, la iglesia
principal, o, a veces, la catedral se hayan en este espacio, complementando
su estructura.
No debemos olvidar que la historia resalta con precisin la adecuacin
constante entre el hombre y su medio, y revela la estructura social, econ-
mica y poltica de la evolucin del habi tar humano, decantando as
el riqusimo compendio de elementos y lenguajes arquitectnicos Que se
vuelven actuales y compatibles en la arquitectura y en la ciudad. Cultural-
mente, los hechos arquitectnicos que conlorman el espacio urbano
van ms all de su valor histrico, (mucha gente, ignora, por ejemplo, a
Factores histricos,
culturales y estticos
Una de las conlribuciones ms importantes al espacio urbano es el Agora o Foro
producido por la cultura greco-romana y asimilado y formalizado
en diferentes maneras por la ciudad europea.
135
En la mayora de los casos el zoco se
asocia al Agora constituyendo la Plaza
Principal, la Calle Principal, elctera.
El templo y el espacio religioso,
principalmente cristiano, asimila es/os
lundamentos y se asocia generalmente
con el espacio urbano mencionado,
reforzando su importancia y significado.
136
Mucha gente ignora, por ejemplo,
a quin represenla
determinada estatua en un sitio.
Alenas, Roma, Pars, Madrid, Nueva York, Ro de Janeiro, e/c., se identifican
con piezas urbanas como la Acrpotis, la Plaza de San Pedro,
los Campos Elseos, la Castellana, Manhallan o el Pan de Azcar,
independienlemen/e de su significado e historia.
Quin representa la estatua en determinado sitio) y se constituyen distin-
gUiendo los puntos clave para los ciudadanos y para las ciudades. Atenas,
Roma, Pars, Madrid, Nueva York, Ro de Janeiro, etc., se identifican con
piezas urbanas como la Acrpolis, la Plaza de San Pedro, los Campos
Elseos, la Castellana, Manhallan o el Pan de Azcar, independientemente
~ su significado e historia. Es principalmente una cuestin de imagen, una
Imagen que se asocia a las tendencias de la cultura en cada momento his-
trico.
137
Aspectos estticos.
Armona y belleza
y finalmente, debido a lo esencial de la arquitectura y del espacio urbano,
la armona y belleza constituyen los factores universales y permanentes
que conforman la relacin espacial social y son el valor real del espacio y
del paisaje urbano.
El espacio urbano tiene que constituirse como mediador entre las con-
diciones de un sitio y la habitabilidad de los espacios abiertos, conside
randa que la duracin de estancia en el espacio urbano es mucho mayor
en las sociedades modernas y se usa de forma ms diversa y espe<:lica
cada vez:
- espacio para estar,
- espacio social para el encuenlro,
- espacio comercial para intercambio y mercados,
- espacio para la circulacin y red de Iransportes.
Si intentamos una aproximacin ms estrecha, deberamos considerar el
diseo bioclimtico como creacin de un microclima, y los principa-
les objelos de diseo sern la calle, la plaza y el parque, los cuales la
gente utiliza para pasear, descubrir e identificar la ciudad, interrelacionarse
Espacio urbano como espacio para estar.
Espacio urbano
como espacio social
para intercambio
y mercados.
138
Espacio urbano
como espacio
para la circulacin
y red
de transportes.
Espacio urbano
como espacio
comercial
para el encuentro.
139
La calle, en su dimensin para un barrio, predominantemente peatonal, incorpora
una serie de elemenlos de diseo como prticos, galeras, pasos de peatones, etc.,
todos ellos protegidos del sol y de la lluvia, y algunos elementos lundamenlales
del mobiliario urbano como rboles, bancos, larolas y un pavimenlo adecuado.
140
la avenida, de mayor dimensin, que estructura ta ciudad y siempre une
edificios o zonas singulares, requiere elementos de diseo de mayor importanCia
la/es como bulevares o alamedas, separando a los peatones del trfico urbano,
,parcamienlos lineales, etc., y aade al mobiliario urbano la presencia
de tuentes o monumentos, pidiendo una perspectiva visual ms amplia.
141
Desde la pequea
plazuela
para descanso
y lugar de juego
para los nios
de un barrio ...
.. . hasta la Plaza Principal que representa
la idiosincrasia de la ciudad.
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El parque tiene un origen ms reciente como consecuencia del jardn barroco o de la
ciudad del siglo XIX, y ocupa un papel preferente en las ciudades del Sur de Europa.
Oebido a los crecientes problemas producidos por la invasin de coches
y la masificacin de las viviendas, el parque constituye hoy un espacio urbano
vital por excelencia.
142
El hombre, la hisloria, los aconlecimientos, dan nombre a los espacios urbanos
I sus elementos configuradores toman forma y significado.
143


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1


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con otra gente, ir de compras y posiblemente evadirse y crearse la ilusin
de la naturaleza.
La calle concebida como un espacio bsico para la circulacin y la ca-
municacin adquiere formas diferentes dependiendo de su importanCia y
dimensin, desde la pequea calle de un barrio, hasta la gran avenida o la
autopista. La calle, en su dimensin para un barrio, predominantemente pea-
tona!, incorpora una serie de elementos de diseno muy caractersticos tales
como prticos, ga!eras, pasos de peatones, etc., todos ellos protegidos del
sol y !a lluvia, y algunos elementos fundamenta!es del mobiliario urbano
como rboles, bancos, faro!as y un pavimento adecuado.
la avenida, de mayor dimensin, que estructura la ciudad y siempre une
edificios o zonas singulares, requiere elementos de diseo de mayor impor-
tancia lales como bulevares o alamedas, separando a los peatones del trlico
urbano, aparcamientos lineales, elc., y aade al mobiliario urbano la presen-
cia de fuentes o monumentos, creando una perspectiva visual ms amplia.
Las tiendas y algunas actividades ldicas se mezclan con ellas larmando un
tejido casual con las casas y servicios terciarios.
La plaza, heredera del loro o del mercado medieval, tambin adquiere
lormas y dimensiones que dependen de la escala, desde la pequea plazuela
para descanso y lugar de juego para los nios de un barrio, hasta la Plaza
Principal que representa la idiosincrasia de la ciudad. En ellas, los prticos,
protectores del sol y la lluvia, y el mobiliario urbano se desarrollan en to-
das sus posibilidades. El dominio del peatn crece, y las zonas de descanso,
bares, caleteras, etc., ocupan una parle significativa de su espacio. El mo-
numento se instala allf. como un elemento clave.
El parque tiene un origen ms reciente como consecuencia del jardrn
barroco o de la ciudad del siglo XIX, y ocupa un papel preferente en las ciu-
dades del Sur de Europa, siendo no slo un pulmn o paisaje sino un lugar
real para el descanso y la estancia. Se usa todo el ao y, debido a los crecien-
tes problemas producidos por la invasin de coches y la masificacin de las
viviendas, constituye hoy un espacio urbano vital por excelencia.
Los diversos modelos de diseo urbano y elementos arquitectnicos como
pasarelas, galeras, paseos, bulevares, etc .. formalizan cada parte de la ciudad
y los mobiliarios urbanos, modelos de pavimento, vegetacin, agua, equi-
pamiento, etc., se adaptan a cada espacio diseado.
El sol. la luz, la configuracin del espacio, la contemplacin de un monu-
mento, una calle, una plaza o un parque adquieren todos sus valores visuales,
psicolgicos y estticos y se convierten en el Objeto preciso de diseo.
El hombre, la historia, los acontecimientos dan nombre a los espacios
urbanos, y sus elementos configuradores loman forma y significado.
144
Como un paseante en la ciudad, el hombre se vuelve espectador y la ciudad
espectcuto. La gente se interrelaciona socialmente y ellos mismos se convierten
en espectculo sociat .
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145
El espacio urbano
como red
para lransportes
hoy presenla
problemas
muy complejos,
muchas veces
en contradiccin
con la habitabilidad
de la ciudad.
Como en Roma,
que alcanza niveles
de problemtica
institucional
y poltica.
Como un paseante en la ciudad, el hombre se vuelve espectador y la ciu-
dad espectculo. La gente se interrelaciona socialmente y ellos mismos se
convierten en espectculo social.
De esta manera, el paisaje adquiere todo su significado y el espacio ur-
bano se convierte en un espacio formal arquitectnico.
Notas (1) LPEZ DE ASIAIN, Jaime. "Espacios Abierlos de la EXPO'92". Ed. SAMA-ET-
SAS. Coleccin Textos de Arquilectura. Sevilla, 1997.
(2) LPEZ DE ASIAIN. Jaime. Op. cil.
146
7
,
LA EXPOSICION UNIVERSAL
DE SEVILLA.
1992 EXPERIENCIA PILOTO
7. LA EXPOSICiN UNIVERSAL DE SEVILLA 1992. EXPERIENCIA PILOTO
Ante un acontecimiento de la trascendencia de la Exposicin Universal Introduccin
de Sevilla de 1992, destinado a celebrar el 500 Aniversario del Descubri-
miento de Amrica, asr como tambin mostrar las rutas descubridoras de la
humanidad (Pasado. Presente y Futuro, incluyendo las Que se han abierto
en relacin al espacio interplanetario en este siglo, lo Que promete amplias
perspectivas para las investigaciones interespaciales), pareca lgico estudiar
el espacio fsico del sitio de la Exposicin. Esta tarea se realizarfa teniendo
presente el valor histrico y artstico evidentes de ese recinto y, al mismo
tiempo, las ms avanzadas tcnicas y logros arquitectnicos disponibles en
la actualidad, as como sugerencias futuras.
Precisamente, era el enfoque bioclimlico de la arquitectura el que pre
sentaba la mayor gama de posibilidades de creacin de espacios y formas
que satisficiesen las necesidades y aspiraciones del visitante, combinando
elemenlos histricos asimilados a Iravs de la evolucin cultural y las ms
avanzadas tcnicas y conocimientos del proyecto bioclimtico.
Basada en estos fundamentos y estrechamente vinculada a la necesidad
ele recuperar y conservar la naturaleza y el equilibrio del ecosistema, la ar
quitectura bioclimlica presentaba los conocimientos cientficos y tcnicos
necesarios para crear un medio ambiente habitable, adecuado para el hom
bre, en el inicio del siglo XXI.
La circunstancia afortunada de que la Expo'92 se realizara en Sevilla -una
ciudad estrechamente ligada a uno de los descubrimientos ms importantes
de la humanidad, capaz de contribuir con una historia y una cultura prolun
damente arraigadas en la evolucin humana- proponia un problema intere
sante a los arquitectos.
La historia de Sevilla y Andaluca mostraba la buena relacin que ha exis
!ido. a travs del tiempo, con su ecosistema, as como tambin el uso de
medios naturales y elementos arquitectnicos disponibles de acuerdo con el
sitio y el clima, para resolver problemas ambientales, usados por las cultu
149
ras Que vivieron o se desarrollaron en ese territorio. Los ejemplos ms per-
fectos y originales son los de la cultura rabe, Que tuvieron su auge en An-
daluca entre los siglos XII y XV, siendo ta Alambra de Granada su ms im-
portante y precioso legado.
Et proyecto bioclimtico para los espacios abiertos pretende ser un ejem-
plo de continuidad cultural, con enfoques tradicionales de acondicionamiento
natural, especialmente de refrigeracin y uso inteligente de las tecnologas
modernas.
Pero el clima sevillano es muy conocido por sus temperaturas extremas
en los meses de verano Que, prcticamente, coincidan con el perlado ele-
gido para la realizacin de la Expo'92. Entre el 20 de abril y el 12 de octu-
bre estn comprendidos los meses de junio, julio, agosto y septiembre Que
son muy calientes y soleados en Sevilla, lo Que, desde el punto de vista de
la construccin del espacio habitable de la Expo'92, exterior e interior, su-
pona un autntico desafo para los diseadores principalmente para la so-
lucin de los problemas de refrigeraci n de los espacios exteriores.
Adems del acondicionamiento ambiental de las edificaciones, se debe-
ra dar igual importancia al acondicionamiento ambiental y al control clim-
tico de los espacios abiertos destinados a la circulacin, el descanso o las
colas, incluyendo calles, plazas y jardines Que son una parte de nuestra he-
rencia mediterrnea, espacios ideales para paseos, encuentros, charlas, co-
midas y copas, algo Que sin duda esperaban encontrar los visitantes de An-
dalucia y de la Expo'92.
La solucin ambiental de esos espacios con tcni cas de control am-
biental artificial hubiera supuesto, de un lado, romper con la tendencia uni-
versal de recuperacin y estrecha vinculacin con la naturaleza y de otro, re-
nunciar a la aplicacin de los ms avanzados conocimientos y tcnicas de
climatizacin pasiva de todo el mundo. Tampoco era posible dejar de con-
siderar los electos Que la climatizacin artil icial producira sobre el entorno
inmediato. Esa solucin hubiera exigido adems la eliminacin de la ener-
ga interior acumulada en el recinto Que tendra Que ser extrada como calor
transferido al exterior, tarea nada fcil si se tiene en cuenta la temperatura
exterior y la magnitud del calor a intercambiar.
Desde el principio, nuestra intencin lue la de contrariar la tendencia ac-
tual de climatizar grandes centros comerciales con aire acondicionado, ofre-
ciendo como alternativa el desarrollo de una experiencia de refrigeracin
global pasiva de espacios abiertos, nica en enfoque, escala y punto de
vista cienlffico, lo cual poda constituirse en un paradigma para la solucin
de problemas similares en el amplia rea fsica y cultural definida por el mar
Mediterrneo.
150
Este nuevo enfoque de proyecto permitira que los edificios permanen-
tes de la Expo'92 fuesen considerados ejemplares de la arquitectura anda-
luza y los edificios efmeros seran demostraciones de lO Que es capaz de
proponer al hombre del siglo XXI, el arte y el oficio de la arquitectura de hoy
para las ciudades del futuro. El proyecto de los espacios abiertos sera un
ejemplo de una nueva interpretacin de jardines, parques y reas urbanas
para el ocio, donde se recuperaran modelos histricos y se aplicaran tc-
nicas avanzadas y, adems, creamos Que Expo'92 era una magnfica opor-
tunidad para reflexionar sobre temas especficos de despilfarro energtico,
como tambin mostrar los ms avanzados desarrollos en el campo de las
energas alternativas y sus consecuentes propuestas ecolgicas.
Trascurrida la Exposicin, con el propsito de completar el ciclo de eva-
luaciones de los espacios abiertos de Expo'92, un grupo de profesores y alum-
nos del Seminario Arquitectura y Medioambiente realiz un estudio del uso
y disfrute de los visitantes durante el perodo de funcionamiento de la expo-
sicin, principalmente en los meses de Julio y agosto, de temperaturas ms
altas. La metodologa usada ha sido la de registrar y analizar el comporta-
miento de los usuarios en los recorridos y espacios abiertos previamente ele-
gidos, en funcin de los sistemas de control climtico y de refrigeracin pa-
siva que formaban parte de ellos. La evaluacin ha considerado la forma.
frecuencia e intensidad de uso de los espacios abiertos elegidos por los usua-
rios, obteniendo resultados interesantes sobre este tema tan poco estudiado
por los diseadores.
Lo ms significativa, lo que haca "diferente" a la Expa'92: los espacios
abiertos, su anlisis y evaluacin, su nacimiento y desarrollo, la clarificacin
del proceso completo, Esto no haba sido abordado hasta que lo hizo
el Seminario de Arquitectura y Medio Ambiente.
151
Hiptesis de diseo: El plan director de la Expo'92
conceptos iniciales
En el ao 1986. un equipo de arquitectos elabor los criterios bsicos
del concurso para el Plan Director de la Expo'92, junto con las autoridades
locales, para garantizar su funcionamiento y proveerla de una estructura b-
sica. con algunos elementos fijos.
Ya en la presentacin del Plan Director se tena la conciencia de la ne-
cesidad del tratamiento ambiental de los espacios abiertos, debido al verano
riguroso de Sevilla. El Seminario de Arquitectura y Medioambiente demos-
tr no slo la necesidad de dicho tratamiento, sino tambin de hacerlo de
arma bioclimtica y, en general. ecolgica, garantizando el uso racional de
los medios de acondicionamiento pasivos, adems de su integracin con el
espacio y el pblico.
En consecuencia se redactaron un conjunto de recomendaciones de di-
seo que darfan elementos suficientes para quien fuese a trabajar en Jos pro-
yectos de las avenidas y de los espacios abiertos donde se haca necesario
un acondicionamiento ambiental .
Se lena conciencia de la necesidad del Iralamienlo ambienlal de los espacios
abierlos, debido al verano riguroso de Sevilla.
152
Se propusieron soluciones que garantizasen a los visitantes el uso de
esos espacios de forma que los integrasen a la experiencia de la Expo'92
como lugares abiertos particularmente agradables. sin tornarse espacios re-
siduales. promoviendo actividades profundamente arraigadas en la cultura
andaluza y mediterrnea como es el hbi to de usar la calle intensamente y
como punto de encuentro de las personas.
Criterios generales
El planeamiento general dado por la situacin de los terrenos de la
Expo'92 en la Isla de la Cartuja bordeada por el agua, y el proyecto de ajar-
dinamiento y arbolado de dicha zona, aunque acertados, no resolvan ple-
namente el problema, ya que el ecosistema que resultaba de esa actuacin
necesitaba de muchos ms aos para su establecimiento y funcionamiento
detmitivo de los que tallaban hasta 1992.
Por eso se consider necesario y oportuno realizar un estudio que, sin
disminuir la libertad creativa de los diseadores. proporcionase los instru-
mentos y criterios para la construccin de un espacio global. climtica, es-
ttica y culturalmente adecuado para el desarrollo de las actividades de la
Expo'92 y que luego permaneciese como un gran
parque metropoli tano capaz de satisfacer las ne-
cesidades de la comarca.
Con este objetivo se desarroll un trabajo
Que contemplaba, principalmente. los siguien-
tes aspectos:
El estudio y formas de aplicacin de una
serie de subsistemas con los que se con-
seguira un enfriamiento pasivo por me-
dio de una adecuado diseo arQuitect-
nico y la utilizacin de los elementos
naturales.
La integracin y coordinacin de estos
subsistemas en sistemas globales inte-
grados, en los que se aprovechaba al m-
ximo su capacidad de acondicionamiento
para los espacios abiertos.
Recomendaciones de diseo que, to-
mando como referencia los sistemas am-
bientales tradicionales de Andalucfa, plan-
teaba las ms avanzadas tcnicas y
conocimientos desarrollados actualmente
en lo referente al diseo del entorno y de
..
. ','''
153
La temperatura
prevista ms
deslavorable
no poda exceder
los 35 oC.
t '"1

L
Espacios abiertos.
Uso del agua.
las edificaciones, as como el uso de los elementos arquitectnicos y
de los materiales constructivos, considerando tambin las aportacio-
nes producidas por la existencia de grandes lminas de agua y por la
vegetacin previsiblemente existente en las lechas de la Expo'92.
La concepcin del proyecto, desde el principio de los estudios, tuvo como
objetivo que los espacios abiertos, diesen un sentido de unidad al recinto,
no siendo espacios residuales como en otras exposiciones. Concordando
con la tradicin mediterrnea y sevillana de pasar parte del tiempo en la ca-
Ue. se crearon lugares de ocio -plazas con restaurantes, cafeteras, Quios-
cos para espectculos- donde la gente pudiese disfrutar de un espacio con
personalidad propia, que fuera acogedor.
El plan utiliza concentraciones de parcelas para pabellones, organizando
espacios abiertos especialmente designados como zonas de mayor intensi-
- - - ~ - - - --- - - - - ~ , ----..-.;:"'1
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154
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dad de uso pblico. En estas reas la Expo'92 tendr un control ambiental
completo y podr concretar recursos para proporcionar un ambiente agra-
dable mediante la influencia sobre el clima y la situacin de servicios p-
blicos tales como comercios, restaurantes, kioscos y otras atracciones. Los
principales Pabellones internacionales estarn situados frente a estas reas.
El agua es un elemento esencial del ambiente que se pretende para la
exposicin, tanto por su inlluencia bioclimtica refrescante. como por su con-
tribucin esttica. Se recomienda una conexin jerrquica con el agua del
rio, de forma que los sistemas de agua de la Expo'92 se presenten como una
penetracin del rio en ella, ms que como una sustitucin del mismo.
Fuentes, estanques, y otros elementos ubicados en las reas peatonales
de circulacin de visilantes, fluirn hacia el lago y el canal principal que a
su vez, desembocan en el rfo.
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---1. __
155
Microclima
en los espacios
abiertos.
Los jardines
de fa Expo'92_
Se planle
la modificacin
del microclima.
Las condiciones
climticas durante los
meses de verano en
Sevilla requieren dis-
posi tivos y estrategias
especiales para ase-
gurar la comodidad
de los visi tantes. El
equipo del Seminario
de arqUllectura biocli
mtica de la Escuela
Tcnica Superior de
Arquitectura de Sevilla
ha estudiado las posi-
bles tarmas de mejo-
rar las condicionescli-
mticas mediante la
utilizacin de estructu-
ras de sombra, usos
especiales del agua,
concentracin de ve-
getacin y mecanis-
mos para estimular el
movimiento del aire.
Estos sistemas estarn concentrados en las reas donde se espera Que la
densidad de visitantes sea mayor y se podrn utilizar no slo para propor-
cionar espacios arquitectnicos que ayuden a vertebrar el diseo del r ~
cinto.
La Expo'92 incluye uno de los ms ambiciosos proyectos de reloresta-
cin y ajardinamiento jams acometidos por una Exposicin Universal. La
necesidad de plantar los rboles tan pronto como sea posible, para dar tiempo
a que crezcan lo suficiente antes del da de la inauguracin, ha sido una de
las consideraciones principales del Plan y ha tenido un importante efecto en
l: en especial, al permitir una zonificacin que identifica las reas de plan-
tacin ms temprana y las protege de posteriores intrusiones de la cons-
truccin. El Plan propone plantar reas utilizando un concepto de parque Ii
neal orgnico, sobre el que se superpondr el trazado del recinto de la Expo'92.
Este parque lineal afecta a varias partes del recinto, el parque junto al rfo, la
zona de proteccin y la Huerta de la Cartuja, la zona del lago y el canal norte.
y el borde del ro a la altura del Gran Teatro. Estas se unen en ellfmite Oeste
con una banda de aparcamientos arbolados y la autova oeste. Todo ello. y
los jardines de las plazas centrales, proporcionan un recinto con muchas zo-
nas de parque arbolado.
156
Objetivos
Para la Expo'92 se plante la modilicacin del microclima de la Corta de
la Cartuja, aprovechando el potencial refrigerador de los Hujos naturales, es
decir, por medio de sistemas bioclimticos pasivos, para hacer descender las
temperaturas hasta los niveles de confort en las zonas donde se desarrolla-
ran las actividades principales. Se plante adems esta opcin como pro-
fundamente cultural , pues se fundamentaba en la relacin entre hombre y me-
dio natural.
Los recursos naturales de que se disponra para la modilicacin y ade-
cuacin del microclima eran:
1. Vegetacin.
2. Produccin de sombra.
3. Ventilacin.
4. Evaporacin del agua.
S. Inercia trmica del terreno.
6. Sistemas de onda larga.
1 Organizacin de filtros.
8. Estrategias de usos horarios, zonificacin y aspectos psicolgicos.
Datos climticos de Sevilla
A partir de un estudio detallado de las variables climticas de la isla, se
consideran como condiciones extremas de clculo las siguientes:
T seca: 35 oC (temperatura de butbo seco).
H: 40% (humedad relativa det aire).
Con una frecuencia de ocurrencia no superior al S%. La temperatura me-
dia anual fue estimada en 18 oC y la media en agosto de 26,4 oC.
Niveles de confort
Es conocido que la temperatura preterida y confortable de un lugar a otro
var a segn las estaciones del ao y los habitas de las personas. En Sevilla
y en verano, para los espacios exteriores, las expectativas de confort pueden
situarse entre los 25 y los 30 oC, con una humedad relativa entre el 60% y
el 40%.
Tomando el grtico presentado por SlOkolay, Olgyay, Arens y otros (PLEA
84), el Seminario de Arquitectura y Medioambiente (SAB), lleg a la con-
clusin de que era posible extender la zona de confort para las reas de cir-
culacin hasta un mximo de 30 oC, adoptando para las reas de espera y
estancia un valor medio de 28 oC.
157
Criterio de diseo
para los espacios
abiertos estudio
bioclimtico
Es conocido
que la temperatura
preferida
y confortable
de un lugar a otro
vara segn
las estaciones
del ao
y tos hbitos
de las personas.

B
i
- ZONA DE CQNFOOT AMPIJADA- J
PARA El USO ClRCUlAClONES,SAB
J:
ZONA CE CONFORT PARA
l
MES CE AGOSTO
Tn_ 25.1114'C
s.gun Aul ........ , SZOl<cay SA8

ZONA DE CONFORT STANDAAD

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I
RELU'VAtIII.I
Nota: El di agrama de condiciones de confort asocia las temperaturas del
aire (termmetro de bulbo seco, en OC) a la humedad relativa del aire ex-
presada en %. Posibilita la incorporacin de la irradiacin solar f'Nlffil) en
situacin del frfo y de ventilacin en situacin de calor, principalmente en
climas hmedos. Permite determinar zonas de confort para invierno y verano
para una determinada regin climtica y corregir situaciones de insatisfac
cin por medio de soluciones naturates.
El diagrama de condiciones de confort propuesto para la tsla de la Car-
tuja muestra Que ta zona conlort para el mes de agosto no coinci de con ta
zona confort estndar, debido a las altas temperaturas y a la pequea velo-
cidad y baja humedad del aire, colocndose por encima de ell a. Aumentando
ta vetocidad y humedad del aire y sombreando los espacios la zona para ta
ci rculacin de peatones puede ampliarse, como muestra el diagrama de la
ligura.
Estrategias
Para conseguir los objetivos de confort enunciados para los espacios
abiertos de la Expo'92, ms concretamente en la Experiencia Piloto y en la
Rotonda Bioclimtica, se plante la utilizacin de los medios disponi bles na
156

Se Iralaba de utilizar los medios disponibles naturales.
Vegelocin: efecto de refrigeracin

Nivel 2
!males de acuerdo con las estrategias globales pro-
puestas en ese estudio:
a) Conlrol de la Radiacin Solar: Se planle la
utilizacin de arbolado en tres niveles de al -
tura y densidades, conjuntamente con
barreras de arbustos y plantas de flor. la
utilizacin de prgolas para cubrir avenidas
y paseos Que podan ser estructuras cubier-
tas con lonas o pl3sticos, o mallas cubier-
tas por lonas o tefln de carcter retrctil.
b) Evitar sobrecalentamiento:Eliminacin de la
Iransmisividad de las lonas. Jerarquizacin
de espacios. Estrategias de usos segn ho-
rarios.
e) Reduccin de ganancias trmicas: Suprimir
Proteccin solar y ventilaci6n
__ J

toda refrigeracin Que emitiese calor al aire. Estratificacin y confi -
namiento de las capas de aire fresco.
d) Extraccin de calor: Minoracin del efecto del viento. Ventilacin
anabtica. Permitir la irradiacin nocturna por medio de sistemas re-
trctiles.
el Refrigeracin natural: Refrigeracin por evaporacin, cascadas, to-
rres de enfriamiento, cortinas de agua. Conductores subterrneos de
aire enfriado. Pavimentos enfriados con agua.
159
Na toda solucin arquitectnica era aceptable micraclimticamente.
Agua: evaporacin con circulacin
en circuitos abiertos
subterrneas
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Sistemas integrados
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Naturaleza del trabajo:
necesidad de modelizacin
El proyecto de arquitectura e ingeniera de los
espacios abiertos pretenda lograr condiciones mi-
croclimticas aceptables, lo que oblig a que dicho
proyecto hubiera de ejecutarse tras evaluar el im-
paclo ambiental que las diversas opciones arqui-
tectnicas tenan sobre las variables que determinan
el conlort: temperatura seca, hmeda, radiante y ve-
locidad del viento.
Se deba tener presente Que no toda solucin ar-
quitectnica era aceptable microclimlicamente y
que, incluso, algunas podfan presentar efectos ad-
versos.
Por otro lado, los electos tavarables o deslavo-
rabies no eran siempre evidentes por pura intuicin de diseo arquitectnico
y, menos an, inmediata su evaluacin cuantitativa, Por consiguiente, esta
evaluacin de las variables de confort slo poda llevarse a cabo mediante
la simulacin y resolucin de los sistemas fsicos Que cada solucin arqui-
tectnica presentaba,
En consecuencia, el trabajo objeto de la propuesta incluy el propio pro-
yecto, Que por su singularidad requiri una fase previa de modelizacin, la
cual debi realizarse una vez identificados en el Plan director de la Expo'92
160
los principales problemas y previa zoni licacin de acuerdo con las previsio-
nes de uso y caractersticas particulares de los espacios abiertos: circula-
cin, paseo, espera, descanso, diversin, etctera.
Elementos a ser utilizados
Vegetacin
El SAMA propona una proporcin de 60/40 de superficie arbolada verde
a superficie edificada. En el recinto de exposicin las zonas de vegetacin
idealmente deban estar integradas con las edilicadas. Una distribucin
interesante de las grandes masas verdes desde el
punto de vista bioclimlico era de un permetro y
un corazn verde, con el sector intermedio edificado.
En las zonas interiores, la vegetacin de bajo y
medio porte poda parcialmente estar situada debajo
de los sistemas de sombra artificial. El conjunto lun-
cionara entonces como un sistemas de liltros hori
zontales hasta el estrato Que nos interesa acondi-
cionar, de la cota de 2 m hasta el suelo.
las zonas de vegetacin en el interior deblan es-
tar alternadas con zonas abiertas ms eficaces para
radiar por la noche calor hacia cielo abierto, una vez
retirados los toldos.
Estudio bioclimtico
para los espacios
abiertos
... L
Las lonas de vegetacin idealmente deban estar inlegradas con las edilicadas.
161
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Una planta arregla su copa y sus hojas para aprovechar los rayos del sol,
maximizando as su efecto de proteccin solar .
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Las reas de servicia que apoyan a los pabe-
llones deberan ser ideadas como pulmones verdes,
ya que en ell as se concentrarn los focos de emi -
sin de calor de los pabellones haci a el ambiente:
sistemas activos de refrigeracin, cocinas y ma-
quinas.
El arbolado hacia poniente debia proyectarse en
pantallas que canalicen las brisas trescas del SO al
interior del recinto.
Vegetacin y refrigeracin
El efecto de refrigeracin de la vegetacin con-
sistia en: al Suavizacin de las temperaturas. b) e ~
duccin la radiacin solar. el Incremento de la humedad relat iva y de ox.-
geno. d) Suavizacin y direccin de los vientos.
162
' La diferencia ms significativa entre los electos refrigeradores de las
plantas y de las estructuras constituidas por el hombre es que la estruc-
tura est hecha de un material no viviente o muerto y por eso ti ene una
capacidad refr igeradora limitada, determinada por las caracteristicas trmi-
cas del material ; mientras Que una planta, es un organismo vivo, se si -
tuara y arreglar su copa y sus hojas para aprovechar al maximo los ra-
yos de sol maximizando asl su efecto de proteccin solar" (A. Bowen).
La ventilacin es la base de la relrigeracin pasiva en el espacio abierto.
h trvcturos de proteccin $Olor Induccin de ventilacin por presin del viento
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Sombra y ventilacin
las zonas exteriores de estancia y de circula-
cin de visitantes debfan, desde el punto de vista
bioclimlico estar sombreadas. Dados los plazos,
habla que recordar que la aportacin de sombra por
parte del arbolado sera mfnima, los sistemas de
sombra, probablemente sobre superestructuras, de-
beran considerarse segn las orientaciones.
Los sistemas serfan retirables durante la noche
para hacer posible la disipacin de calor por radia-
ciOn de onda larga hacia el cielo.
los sistemas de sombras deban posibilitar y
promover la ventilacin en lOS dos modos en que
podiamos producir: (2) (3) por presin del viento y
(4) por diferencia de temperatura.
Torres
(5) (6) El diseo de sistemas de sombra de estas caracterlsticas seria
compatible con un ptimo control lumnico y con una gran transparencia en
la visin del paisaje, el cielo y los propios pabellones.
Los espacios descubiertos deban considerar las orientaciones. Orienta-
ciones Norte son adecuadas para el verano. Hacia el sur es lcil proveer pro-
teccin solar mediante disposi tivos sencillos ylo vegetacin. En las orienta-
ciones Este y, especialmente, Oeste, las protecciones sol ares verticales
adquieren gran importanCia en verano. Los materiales y sistemas adecuados
para la proteccin solar podan ser de cuatro tipos:
163
viento
2
3
a) Vegelales.
b) Pesados, que aprovechan su inercia trmica como en los zocos
rabes.
el Ligeros, con la menor masa trmica posible, mxima rellectancia a
la radiacin solar, opacidld segn nivel lumnico deseado y posibi-
lidad de venlilacin (7).
d) Cubiertas dobles que presentan las caractersticas ptimas para cada
uno de sus haces y ventilacin a travs de la cmara.
Ventilacin
La ventilacin es la base de la refrigeracin pasiva en el espacio abierto:
para el bienestar bioffsico y para la relrigeracin estructural.
Para conseguir los objetivos propuestas hay que producir una velocidad
del aire menor o igual a 1,5 mis, suave para no producir ningn tipo de mo-
lestia y adecuada para alcanzar lOS niveles de confort
Era imprescindible disear los espacios pblicos y las protecciones so-
lares de forma que usen los recursos naturales a nuestra disposicin: (2) (3)
el viento y (4) convecciones. Los elementos a disear deban aprovechar
cualquier brisa, especialmenle las del SO. Y potenciar la ventilacin anab-
tica.
(8) Las ordenaciones deban organizarse haciendo posible la penelracin
del viento del SO al interior del recinto de la exposicin de forma que fuese
canalizado hacia las calles y los espacios pblicos principales.
El uso de grandes ventiladores auxitiares (activados por energa solar)
garantizara un movimiento del aire constante.
(9) El uso la relrigeracin por evaporacin estara combinado necesaria-
mente con ventilacin para evitar el exceso de humedad en el ambiente.
Agua
La utilizacin del agua como elemento urbano era recomendable por di-
versos motivos. Desde el punto de vista bioclimtico el agua colabora en la
creacin de un microclima ms fresco de dos maneras:
164
a) Por efecto de fa inercia trmica de fas masas de agua. En el uso de
masas de agua lminas, lagos y canales. se deberra aprovechar su
capacidad de suavizacin del clima. Esto puede conseguirse con pe-
queas masas a travs de un diseo adecuado. reteniendo y maxi -
mizando los efectos locales: se debera reducir con sombra ms eva-
poracin el calentamienlo diurno y lavorecer las prdidas por
Hay que conseguir una velocidad de aire conslante y suave
para no producir molestias.
hlduccin de ventilocin por convecc.in Njveles de s.ombra en Miras sucesivos
4
Poisoie y cielo
Penetracin de b r i O ~
O O ~ O 0 \\
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Molerioles de cubierto
evoporocin y
165
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La utilizacin del agua como elemento urbano era recomendable
por diversos motivos.
~ de los masas de ogva por su inercia poro
suavizacin de 10$ temperaturas
T1 > T2
Optimizacin noche. favorecer:
- Radiacin nocturno 01 cielo
T.35-C
H.4{}%
t" 'c'
/ l
T.26,5 C
H _ SO>
evaporacin y por radiacin nocturna hacia el cielo.
El dimensionado de la relacin masa-superficie que
optimice la eficacia refrigeradora deber ser objeto
de un estudio especial.
Q '" 0,58 KcoI/gr,
b) Por evaporacin. La evaporacin se com-
binada con ventilacin con el lin de con-
trolar el grado de humedad y as manlener
la capacidad evaporadora del aire para ha-
cer posible. 1) el estado de bieneslar bio-
fsico y 2) el desarrollo continuo del pro-
ceso.
Proceso de evaporocin de oguo en combi!\OCi6n
con ventilacin
LImi te superior poro el confort H _ 80%
4
La evaporacin es proporcional a la superficie
de agua en contacto con el aire. Se aconsejan sis-
temas Que ta aumenten tales como (4-9) fuentes,
surtidores, cascadas. cortinas, circulacin de agua
en canales y bajo la pavimentacin (en circuitos cerrados), ms (10-12) riego,
aspersin y micronizacin. El rumor del agua corrienle tiene adems efectos
psicolgicos de frescor y de control acstico muy favorables.
Cuando el proceso de evaporacin se produce en la sombra obtenemos
aire a ms baja temperatura. Los sistemas como surtidores, fuentes, casea-
das, etc., deberan ser operados en la sombra. Los sistemas de aspersin y
pulverizacin deberan operarse en zonas con radiacin direcla.
166
El agua colabora con su inercia trmica y -combinado con la ventilacin-
con su capacidad de evaporacin.
Fuentes
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Agua circulando boja pavimentos de piezas
porosos 9
167
La evaporacin es proporcional a la superficie de agua en contacto con el aire.
,
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. . ' . " .
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. .. '
Aspersin sobre porOS05 en zonos
laterales a los vlas de comunicacin y espocios
pblicos 10
Micranizacin de aguo sobre vegetacin
y cubiertos cootrolondo el nivel de humedad
-5
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Los sistemas evaporadores se colocarfan prxi-
mos a tos usuarios y en las lomas de aire de lOS
espacios Que se deseen acondicionar naturalmenle:
calles Que acceden a ellos y zonas verdes perime-
trales.
Soluciones integradas
Zonificacin y tratamiento biclimatico
El sistema de circulacin deba ser de gran eco-
noma espacial con jerarQuas Y relaciones sencillas
de modo Que los espacios a acondicionar se re-
duzcan al mnimo. El sistema de circulaciones fuer-
Micronizocin de aguo en combinacin 12 temente recomendado por el SAB era el represen-
con corrientes de aire
======'---______ --'::.J lado en los eSQuemas: organizando en bancadas
paralelas descendientes hacia los ejes de los viales
o de las plazas. Estos sistemas semienterrados aprovechan el potencial Ido
del terreno y permiten la integracin de todas las estrategias bioclimticas
hasta ahora recomendadas, como se observa en los grficos.
El sislema de bancadas paralelas lacililaba la posibilidad de disponer
conductos de aire subterrneos Que aporten un caudal continuo de aire a 18-
22 oC en las zonas de creacin microclimtica, Que serian dimensionados
con programa de simulacin y protolipo. La topografa de la Corta de la Car-
tuja apoyaba la opcin de los sistemas de espacios pblicos en bancadas.
168
La pavimentacin debe ser distinta segn reciba -o no- el sot durante el da
y est -o no- abierta al cielo durante la noche.
A s; 40%
A :s 40%
Ahemotivo de weIo porOKl
0_', combinodo de v.o
(n\ rmdonol. Refrigero
el lubsuelo.
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H,o
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169
R cito
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Los sistemas semienterrados aprovechan el potencial 'ro del terreno y permiten
la integracin del resto de estrategias bioclimticas que hemos visto.
Era imprescindible proyectar una graduacin de espacios, enlre el entorno
exterior y los espacios de creacin microclimtica ms intensa.
T >Ka; 35 'C
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170
Dadas las diferencias de cota existentes entre el agua y las zonas de asen-
tamiento de pabellones (3-4 mm), sle sera una forma natural de aproxi-
macin al agua.
Recomendbamos para los espacios de circulacin y estancia una
cierta especializacin horaria en subzonas: partes especializadas para el dia
con densas sombras en diversos ni veles (Ioldos, prgolas y arbolado) y
otras cubiertas por toldos durante el da y abiertas al cielo durante la no-
che. Este sistema darla una mayor eficacia trmica a la vez que riqueza es-
pacial.
Era imprescindible proyectar una graduacin de espacios tampn,
intermedios entre el entorno completamente al exterior y los espacios de
creacin microclimtica ms intensa. Los espacios de transicin semi-
acondicionados estarlan constituidos por zonas de sombra, arbolado. agua,
etc. No deberan impedir la ventilacin y penetracin de brisas, sino pro-
moverla.
Metodologa
Diseos iniciales: subsistemas microclimticos
El documento bioclimtico inicial sugera una serie de medidas de tipo
cuali tativo, capaces de producir un efecto favorables sobre el microclima en
estudio. Esas soluciones (medidas) fueron denominadas "Subsistemas mi-
croclimaticos. Esos subsistemas no podan ser modelados nicamente a
parti r de las indicaciones del Documento Bioclimtico, sino que necesitaban
ser especificados para su concrecin.
Por lanto, la primera etapa del trabajo del SAMA fue la realizacin de
diseos (proyectos) iniciales. ms detallados que en las soluciones pro-
puestas en el Documento Bioclimtico para los subsistemas microclimti-
cos, con el objeto de permitir su modelizacin. En esta etapa, los grupos de
Termodinmica y de Termotecnia del Departamento de Ingeniera, Energtica
y Mecnica de los Fluidos de la Universidad de Sevilla actuaron como ase-
sores del equipo de arquitectura para contribuir a que los proyectos inicia-
les no incluyesen efectos desfavorables de difcil solucin posterior, aseso-
ramiento que fue realizado sin coartar la libertad creadora necesaria para
configurarlos por el profesor Baruch Givoni.
Los proyectos iniciales deblan respetar adems, como ya fue mencio-
nado, las directrices emanadas del Plan director, del Diseo director y del
Are, Cultural.
171
la experiencia piloto
Modelizacin de los subsistemas microclimticos
a) Los subsistemas a simular, relerenciados en el Documento Biocli.
matico, fueron los siguientes:
Proteccin mediante sombras naturales y artificiales. Vegetacin y masa
forestal. Humidificacin adiabtica mediante pulverizacin de agua. Oisposi.
tivos de ventilacin forzada. Enfriamiento y humidificacin mediante el te-
rreno. Pavimentos frias. Enfriamientos nocturnos. Optimizacin de las varia-
bles de confort y elaboracin del balance trmico sobre ocupantes.
b) La modelizacin de los subsistemas deberra informar sobre los si
guientes aspectos:
Condiciones termohigromtricas globales resultantes. Condiciones de
confort alcanzables con cada subsistema. Zona (volumen de control) de in-
fluencia de la solucin. Viabilidad tecnolgica. Viabilidad econmica.
Diseo integrado. Sistemas microclimticos
Las soluciones arquitectnicas definitivas sedan un conjunto integrado
de las soluciones simples, ya estudiadas individualmente. Esos i s e ~ o s
Integrados constitufan los diferentes Sistemas de Climatizacin a emplear,
debiendo ser modelados a partir de los Subsistemas (elementos) indivi-
duales.
Modetizacin de los sistemas de climatizacin
la propuesta de simulacin realizada por el SAMA estimaba un nmero
mximo de cuatro sistemas diferentes. Los resultados de la simulacin, en
esta etapa, deban alcanzar los siguientes objetivos:
- Condiciones termohigromtricas resu!tantes al agrupar los subsis-
temas.
- Condiciones de confort alcanzables.
- Zona de influencia del sistema.
- Deteccin de efectos antagnicos entre los subsistemas y eliminacin
de aquellos.
- Estrategia de control para asegurar las condiciones previstas al variar
las variables meteorolgicas macroclimticas.
Cada modelo de sistemas de climatizacin analizarla la influencia de los
dilerenles parmetros (dimensiones, propiedades termofsicas, elc.), apor-
tando nuevas opciones al proyecto para ser evaluadas por el SAMA.
172
AIRE CAlIENTE
. L-________________ L __________ ______
La primera etapa del SAMA: Seminario de Arquitectura
y Medio Ambiente fue la realizacin de diseos (proyectos) ms detallados,
con el objeto de permitir su modelizacin.
o
173
Se proyectaron dos tipos de prgolas (cubiertas por lonas o por mallas metlicas
y enredaderas), estanque central, fuentes controladas por ordenador, torres
de enfriamiento, rotonda con cascadas, densa vegetacin, conductos enterrados
y pavimentos refrigerados por agua.
\

174
Descripcin del proyecto
Siguiendo las directrices del Documento Bioclimtico del Plan Director,
se adopt la proporcin 60/40 a superficie edificada. La zona verde rodeaba,
protegiendo, las reas habitables (construidas).
Se proyectaron dos tipos de prgolas. Una peatonal con pavimento re-
frigerado por agua y cubierta por lona para proteger del sol y de la lluvia.
La aIra prevea circulacin de peatones y vehculos y estaba cubierta por es-
tructura de malla metlica eleclrosoldada en la que se apoyaban enredaderas.
En el espacio central, entre las oficinas, se silu un gran estanque con
la finalidad de: 1) servir como masa trmica y de evaporacin y hacer cir-
cular el agua de los pavimentos, y 2) contener fuentes controladas por or-
denador que, por medio de cortinas de agua y surtidores favoreciesen tanto
la refrigeracin del recinto como el aspecto esttico.
Para disponer de un modelo muy semejante a lo que debern ser las zo-
nas de ocio y descanso de los visitantes de la Expo'92, fue d i s e ~ d la Roton-
da Bioclimtica. donde se integraron la mayora de los Subsistemas de enfriamien-
to que luego seran usados en la climatizacin del recinto de la Exposicin.
El proyecto de la Rotonda propona dos niveles de cascada de agua en
circuitos cerrados, una densa vegetacin de diferentes niveles y un pavi-
mento refrigerado por agua. El conjunto formado por la Rotonda, el estaque,
las prgolas y las oficinas, estara cubierto con estructura de lonas para evi -
lar la radiacin solar directa, permitiendo la penetracin de brisas del Sur-
oeste y la relrigeracin nocturna.
La construccin, instalaciones hidrulicas y plantacin finalizaron en abril
de 1988. La monitorizacin comenz en mayo de ese mismo ~ o y se pro-
long durante el verano completo, aunque para enlonces no haba sido cons-
truida la cubierta de la rotonda, Que se instal en junio de 1989. De este
modo se realizaron dos evaluaciones, verano del 88 y verano del 89, siendo
esta ltima completa y contando con la instalacin de la cubierta y del pro-
totipo de Cool-tower. adems del resto de los subsistemas.
Conclusiones
El resultado de las monitorizaciones y evaluacin de la Experiencia Pi-
1010 (ver bibliografa) permiti llegar a las Siguiente conClusiones;
El efecto global alcanzado en la Rotonda bioclimtica mostr una reduc-
cin de 5 oC a 8 oC en relacin a la temperatura exterior ambiente llegn-
dose a medir en ocasiones hasla 10 C de diferencia. Los pavimentos en-
friados, torres de enfriamiento, conduelas enterrados y produccin de aire
hmedo, eran efectivos y podan ser utilizados para distintas propuestas y
diseos. El enfriamiento evaporativo de aire presentaba algunas desventajas,
como la cantidad de agua necesaria durante el enfriamiento y el hecho de
175
El electo global alcanzado en la Rotonda Bioclimtica mostr una reduccin
de 5 C a 8 C en relacin a la temperatura exterior ambiente, llegando
en ocasiones a 10 oC de diferencia.
176
que la humedad del aire era muy diUcil de controlar a travs de medios pa-
sivos. Por otro lado, presentaba tambin efectos conexos Que lo tornaban
eficaz, como el hecho de Que las grandes superficies de agua ofrecran una
gran masa trmica; los problemas de reflexin podan ser solucionados por
el uso de fuentes y vegetacin. El enfriamiento evaporativo poda ser com-
binado con la ventilacin natural a travs del efecto de chimenea; en super-
ficies largas y abiertas, la radiacin nocturna result ser muy eficiente. En el
caso de Expo'92, los conductos enterrados fueron poco utilizados (la gran
superficie tornara muy cara la propuesta). Estticamente, el rea propuesta
se parecra a un jardn moderno donde los rboles, plantas y fuentes eran los
elementos ms importantes y la tecnologa se presentaba a travs de los ele-
mentos compositivos, pero no como protagonista principal.
Durante los experimentos, realizados entre julio de 1988 y agosto de
1990, la Rotonda fue utilizada por las personas Que trabajaron en las ofici-
nas de Expo'92. Todos estuvieron de acuerdo en cuanto a la sensacin con-
fortable producida. Entre tanto, como las rotondas eran planteadas para el
uso de centenas de personas que descansarran allf fue difcil evaluar la efi-
ciencia total. Finalmente, no se utiliz la idea de Rotonda en sr, sino los con-
ceptos de su espacio (como en el Palenque) y los sistemas de enfriamiento
pasivo que se testaron en ella.
Quedaba tan slo evaluar las teorras y realizaciones desde el punto de
visla del usurario, Que es el destinatario linal de tantos esfuerzos. El equipo
de diseo del Seminario de Arquitectura y Medio Ambiente, ayudado por un
177
Anlisis desde
el punto de vista
del disfrute
de los visitantes
buen grupo de al umnos de la ETSA, llevaron a cabo la observacin yen-
cuesta cuyos resultados ponderados sobre la forma. frecuencia e intensidad
de uso, de los espacios abiertos ms frecuenlados por los visitantes, se
muestra a continuacin.
Descripcin
Circulaciones principales
Camino de los Descubrimientos:
recorrido de Puerta Triana a Puerta Itlica
Puerta de Triana
(Diseada por Guillermo Vilches Cocovi.)
Cinco prgolas vegetales cubren la puerta, tres de mayor altura sobre la
entrada y dos laterales sombrean los espacios equipados con bancos y fuen-
178
les de chorro cortinas de agua (donde las personas
descansan, se refrescan y esperan para entrar).
Al entrar se encuentra una gran fuente de agua,
que forma una cascada de cuatro metros de altura y
cae sobre una lmina de agua cuyo centro est ocu-
pado por una escultura mvil. La fuenle tambin acoge
a los visitantes Que llegan al recinto a travs del ro,
en barco, por la puerla del Guadalquivir y los con-
duce al Camino de los Descubrimientos.
El agua de la cascada humedece el pavimento pr-
ximo a la fuente, refrescando al que se aproxima a
ella. Se constituye en una zona de acogida para quien
llega.
Pasada la luente se llega a la Expo'92 al encon-
trar el Camino de los Descubrimientos a travs de una
zona desprolegida ambientalmente, de la cual parte el
"trenecito' y cuya vegetacin es insuficiente para som-
brear, aunque sea parcialmente, su paso. El Camino
de los Descubrimientos se inicia teniendo a un lado
el Pabelln de la Navegacin y al otro el Pabelln de
lOS Descubrimientos y el Omnimax.
El camino tiene a ambos lados zonas pequeas de
descanso. En un lateral, el espacio propuesto est pro-
visto de lmina de agua y bancos sombreados por r-
boles de pequeo porte y palmera. En el otro lado, la
solucin adoptada es cubrir los espacios con lonas
blancas. Estos espacios sombreados cuentan con ban-
COS, fuentes y escalinatas para sentarse, y alternan con espacios similares
cubiertos con prgolas vegetales.
Al continuar el recorrido por el Camino de los Descubrimientos, se en-
cuentra una prgola vegetal de 4,5 metros de altura, colocada en uno de sus
lados, cuya funcin es proteger de la radiacin solar directa. Esa funcin se
cumple mejor cuando las enredaderas que cubren la prgola, cubren tam-
bin los lados al caer hacia abajo, lo que no se produjo hasta el mes de
septiembre. los rboles que deberan ayudar al control de la radiacin so-
lar, tanto directa como reflejada, poco contribuyen por su tamai10 todavfa pe-
Queo. los bancos que forman los ingeniosos elementos de cimentacin de
179
___ "
-
la prgola, ofrecen un lu-
gar para el descanso. La
prgola vegetal representa
disconlinuidad en su tra-
yecto, creando zonas des-
protegidas en ta entrada de
la Cartuja, y en los cruces
con las avenidas secun-
darias.
Puerla Illica
(Diseado por Luis F. G-
mez Estern y Harald MOl
berger.)
Es el acceso desde el
aparcamiento de la zona
Norte bajo la autova que conduce al Puente del Alamillo. Excepto en la pro
pia puerta, el camino Queda desprotegido y, una vez dentro de la Expo'92,
este espacio carece de tratamiento ambiental. quedando algo indefinidas las
direcciones y recorridos a seguir.
Puertas secundarias
Puerta de Cartuja
(Diseado por F. Ribas Barange y J. Ovejero Morilla.)
la Puerta de la Cartuja conduce, a travs de un puente, al Camino de
los Descubrimientos. En su parte inicial, el paso esta sombreado por una
180
prgola vegetal, que
bin cubre la entrada. la
Estacin de las Tetecabinas,
situada en su proximidad,
se una con la Puerta por
medio de una pasarela con
cobertura de madera, lor-
mada por lminas opacas
de pequeo lamao que,
ofreciendo proteccin so-
lar, permiten la visin del
cielo y del paisaje. Una
zona verde y una masa de
agua completan la zona.
La pasarela es un largo
camino sin sombra.
Puerla de la Barquela
(Disenada por E. lvarez-Sala, C. Rubio Carvaal,
C. Ruiz larrea y Harald MOlberger.)
La Puerta de la Barqueta tiene como acceso el Puente del mismo nom-
bre, totalmente desprolegido. A su llegada est sombreada por una gran co-
bertura de lona y liene estanques de agua sin proteccin de la radiacin solar.
El paso tanlo a la zona de Pabellones Autonmicos como al Camino de
los Descubrimientos, est cubierto por prgolas vegetales, con algunos tra-
mos desprotegidos.
Puerta de Aljarafe
(Disonado por Anlonio Cano, M. lvarez y Ricardo Villa.)
A la Puerta de! Aljarafe se llega a travs de los aparcamientos Expo'92
y de la estacin de ferrocarril. En su zona externa a la Expo'92 se encuen-
tran palmeras alias y vegetacin de pequeo porte, intercalada con bancos
sobre las palmeras. Toldos blancos y azules sombrean el recinto. creando
un ambiente agradable.
El acceso est sombreado por una estructura metlica cubierta por una
lona blanca. Una vez pasada la entrada se encuentra una plaza con palme-
ras, vegetacin, bancos y algunas esculturas, sin sombra suficiente para re-
sultar atrayente. (La plaza no precisa ser atravesada para encontrar los pa-
sos sombreados.)
Palenque
Est situado en el centro geomtrico de la Expo'92, en la zona interna-
cional. entre las Avenidas de las Palmeras y la del Omb. Sirve como lugar
de encuentro, fresco y tranquilo, y tiene variados usos, desde espectculos
hasta celebracin de Oras Nacionales. Es una zona de descanso, sombreada
y fresca, separada del entorno inmediato por rboles. cortinas de agua mi-
cronizada y fuentes, que abriga bares, quioscos y pequeos comercios (tien-
das) y cuenta con bancos para el descanso de los visitantes.
La segunda zona es el rea de espectculos, formada por un escenario
central, rodeado en tres de sus lados por gradas. Un estanque de dos nive-
les y dotado de surtidores, separa la escena del gradero.
La cubierta del Palenque es de color blanco. con aberturas de ventila-
cin en la parle superior de cada uno de los conos Que ella forma y riego
en su superficie exterior.
La zona de gradas organizada para los espectculos, est acondicionada
mediante una unidad de tratamiento de aire por humidificacin evaporaliva.
181
Rodea exteriormente al conjunto una barrera hmeda con estanque, sur-
tidores que funcionan slo cuando hay viento favorable. Un banco que acam-
pana el permetro completa el equipamiento.
Otras circulaci ones
Paseo alrededor del Lago
(Diseado por E. lvarez-Sala. C. Rubio Carvajal y C. Ruiz Larrea.)
Se sita entre los pabellones Autonmicos y el Camino de los Descu-
brimientos y se accede a l por la Puena de la Barqueta y por la Puerta de
ttlica. Rodeando el lago se encuentran bares y restaurantes, cuyas terrazas
slo se utilizan por la noche pues no tiene sombreamiento. Tampoco el pa-
seo alrededor del lago est protegido de los agentes climticos, siendo su
uso ms intensivo tambin por la noche, durante los espectculOS que se
realizan en l. La brisa provocada por la masa de agua es insuficiente, de-
bido a la falta de sombra y vegetacin
El paseo por los Pabellones Autonmicos est protegido por una pr-
gola vegetal continua. Las estrategias ambientales empleadas en otras zonas
-agua, aire y vegetacin- no se han usado aqur, lo que dificulta la estancia
en la zona en las horas de mayor calor.
Camino de las Acacias
Este camino es la conexin entre el Pabelln Real o Canuja y alguno de
los pabellones de los pases. Su recorrido se inicia a travs de un camino
de tierra, dividido el centro por una pequea lmina de agua y bordeado por
rboles cuyo desarrollo no ofrece an un sombreamienlo adecuado. En su
182
recorrido encontramos esculturas y figuras diversas de carcter artfslico. Co-
mienzo poco protegido del sol.
Al llegar al Camino de las Acacias propiamente dicho. se encuentra una
prgola vegetal Que sombrea un lado del paseo cuyo diseo es similar al de
las descritas del Camino de los Descubrimientos. interrumpindose al en-
contrar cada una de las Avenidas, creando zonas expuestas a la radiacin
solar. En la Avenida de las Palmeras se produce una doble conexin con la
183
Puerta del Aliarale y la Es-
fera Bioclimlica pero, en
este caso, la interrupcin
de la prgola vegetal y la
consecuente exposicin a
la radiacin solar est mi-
nimizada por el efecto de
enfriamiento producido por
la Esfera en su entorno in-
I mediato.
A partir del Pabelln de
los EUA y hasta la Puerta
de Itlica, el camino no
tiene proteccin solar sufi-
ciente, pues s610 cuenta
con rboles de pequeo
porte y copa insuficiente para sombrearlo, colocados en sus bordes.
Avenidas
las cinco Avenidas de circulacin transversal se sitan entre el Camino
de los Descubrimientos y el Camino de las Acacias. Fueron proyectadas
como espacios de reunin y descanso, adems de servir de nexo entre los
pabellones: con plazas y zonas de estancia, cafeteras, quiOSCOS para espec-
tculos y airas equipamientos similares. Presentan as zonas alternativas que
pueden usarse en diferentes pocas y horas del da durante el perodo de
uso de la Exposicin.
184
Avenida V. Avenida de los Arces (300 m x 50 m)
La Avenida se desarrolla siguiendo una pared de vidrio ondulada de 6 m
de altura, por la que cae una cascada de agua que crea tres espacios: dos
laterales de paso bastante desprotegidos, con rboles que, por su tamao,
no sombrean adecuadamente la circulacin de visitantes (que cuentan con
la accin refrescante de la cascada); un tercer espacio infer ior, protegido por
una cobertura en parte de plstico y en parte vegetal, en cuya estructura de
apoyo se fija la vegelacin. En la parte norte se alternan las terrazas de res-
taurantes y los espacios de descanso.
I
I
I
I

i


~
185
"lrJIII __
Las zonas que forman parte de las
terrazas de los reslauranles tienen mi-
cronizadores en las prgolas vegeta-
les. la pared de vidrio termina, por
uno de sus lados, en un pequeo ca-
nal donde el agua Que se desliza sal-
pica a los visitantes que se acercan
o se introducen en su inlerior. Rocas
y plantas componen la decoracin.
Avenida IV Avenida del Omb
(300 m x 80 m)
Esta Avenida esl dispuesta en
dos alturas, con la zona central a un
nivel inferior que los pasos laterales
(conHnamiento fresco).
Iniciando el recorrido desde el Camino de los Descubrimientos, se en-
cuentran prgolas vegetales de doble altura que protegen el paso de la ra-
diacin solar constituyendo, desde el punto de vista bioclimlico, el elemento
de control ambiental ms eficiente en esta avenida. Estn rodeadas de rbo-
186
les con micronizadores. En esta zona se localizan las
tiendas y los restaurantes, con una plaza central CIJ-
bierta.
En el rea central se destaca una fuente de agua de
gran tamao delimitada por pasarelas, proyectadas es-
tas para que los visitantes observen el paisaje que les
ofrece la Expo'92. Esta zona slo cuenta con la som-
bra producida por las pasarelas. lo que dificulta la es-
tancia en su proximidad en tas horas de mayor calor.
Se enfrenta a ella otra luente menor que forma una cas-
cada que termina en un pequeo estanque. teniendo el
conjunto carcter escultrico.
Siguiendo la avenida se repiten los elementos am-
bientales ya usados, pero en menor escala. Una pasa-
rela se desarrolla sobre un estanque sin surtidores y
delimita a un lado la zona de comida y al otra la de
descanso. la sombra existente es escasa.
los pasos lalerales se establecen, al igual que los
propios cortes transversales de la avenida, a travs de
prgolas vegetales discontinuas y, en algunos tramos,
doble !fnea de rboles. En algunas zonas, los rboles
poseen micronizadores.
Cierra la Avenida un auditorio de madera sin ningn tipo de tratamiento
ambienta l.
Avenida 111. Avenida de las Palmeras (530 m x 80 m)
Esta Avenida, la ms complela desde el punlo de vista bioclimtico, es
el rea central de los Pabellones Internacionales.
El primer espacio Que se encuentra al iniciar el recorrido de esla Ave-
nida es una fuenle de agua de grandes dimensiones con surtidores vertica-
les, que producen combinaciones y juegos con el agua, que luego salpican
y refrescan a las personas que estn en su proximidad.
A conlinuacin pasamos por una zona sombreada con prgola vegetal ,
que tiene una lmina de agua y dos fuentes con surtidores a cada lado. Este
espacio est limitado por una zona de bancos.
Siguiendo el recorrido de la avenida, encontramos una zona sin protec-
ci n solar eficiente, en cuya primera parte hay una construccin en forma de
laberinto que contiene agua, seguida por una nueva zona de fuentes con sur-
tidores.
Finalmente se llega a la zona local y smbolo de la Avenida 111, que acoge
a los visitantes que entran al recinto a travs de la Puerta del Aljarafe, en la
cual est la Esfera Bioclimtica.
La Eslera produce frescor general debido a los micronizadores que cu-
bren su superficie, complementados por agua que sube desde el suelo por
surtidores y por seis barras que. empotradas en uno de sus lados e incli-
nadas, poseen orificios por donde sale el agua a presin.
187
.
De!rs de !a Esfera se
encuentra una zona de
descanso con una lmina
de agua, de!milada por
bancos y pequeMs r-
boles. Posee dos zonas
de paso laterales, situadas
en sus bordes, con cober-
tura perforada de plstico
verde.
Prximas a los pasos
la!erales, a cada lado de la
avenida, se encuentran pe-
queas zonas de descanso
muy confortables, cubiertas
por prgola vegetal con mi-
cronizadores, algunas de ellas ocupadas por res!aurantes.
Avenida 11. Avenida de Europa
Es!a Avenida sirve de eje a los Pabellones Internacionales de los 12 pa-
ses de la UE. En su centro est ubicado el Pabelln de la Comunidad .
188
Est constituida por dos pasos laterales, desde los que se accede a los
pabellones, cubiertos por una estructura de sombra (toldo de color claro)
que controla parcialmente la radiacin solar. La cubierta se halla plastificada
y perforada, produciendo bellos efectos de luz, aunque dejando pasar mu-
cha radiacin solar (55%).
Una gran zona central est diseada como jardn, en el cual se alternan
plazas y zonas de paso que las coneclan enlre si y el Pabelln de la Co-
munidad. La zona en que se encuentra ste, no posee sombreamiento, de-
biendo los visitantes esperar al sol para entrar en l . Esta zona, con la ex-
cepcin de la plaza, alterna pavimentos y lminas de agua.
El Jardn Europa lue proyectado como zona de encuentro y centro cul-
tural. La idea fundamental es la del agua formando un ro sobre el que exis-
len cuatro plazas de diferente color, cruzadas por puentes y rodeadas por se-
tos que proporcionan un cierto grado de confinamiento del aire. Las torres
Iras marcan la entrada al jardn. Sombra artificial yagua en movimiento se
completan en la zona prxima al Camino de los Descubrimientos, con l-
minas de agua con surtidores verticales y pavimentos mojados.
Siguiendo en direccin al centro de la Avenida se encuentra una zona de
descanso rodeada de rboles que crea una pequea plaza y luego una zona
cuyo pavimento est elevado ligeramente dellerreno, debajo del cual corre
agua. La ltima parte antes de llegar a la zona central se ordena a travs de
grandes macetas verdes de seccin rectangular con palmeras.
Cierra la avenida una zona de descanso que cuenta con una cubierta de
malla plastificada y perforada, bancos y lminas de agua.
189
Pasando el Pabelln de la CEE, se encuentra una zona de macetas ama-
rillas de seccin circular, con palmeras y luego se repite la solucin de pa-
vimento yagua Que circula por debajo del mismo. A continuacin se incor-
poran nuevos elementos escultricos formados por piezas verticales sobre
las Que se apoyan superficies inclinadas de color azul y blanco. De la parte
superior de estas esculturas sale un chorro de agua a presin Que moja el
suelo en su entorno inmediato.
Avenida l. Avenida del Agua (300 m x 80 ni)
la proteccin solar se consigue a travs de prgolas vegetales Que crean
tres grandes zonas de sombra, y se complementa con grandes estanques de
agua, dos fundamentalmente, Que se unen en uno de los extremos formando
una lmina central, rodeando al restaurante localizado en esta zona.
Al iniciar el recorrido desde el Camino de los Descubrimientos, se en-
cuentra una zona prxima al Pabelln de Mjico con varios estanques de
agua y una gran fuente con bancos alrededor.
Los pasos laterales estn sombreados con prgolas vegetales. La del lado
sur cuenta tambin con una lmina de agua Que los acompaila en su desa-
rrollo. Una pequea zona de descanso con bancos y rboles con microniza-
dores Que, por su tamao, todava no producen sombra suficiente; seguida
por una zona de estancia para espectculos y el Teatro de los Nios, rea
confinada a partir de la depresin gradual de la zona de gradas, cubierta por
plstico blanco irrigado. El Teatro est rodeado por una lmina de agua con
rboles en su interior de valor ms decorativo Que para sombreamiento de-
bido a su pequeo tamao.
190
la llima parte de !a Avenida esta sombreada por una gran prgo!a ve-
geta! con micronizadores. Considerada zona mixta, de paso y estancia, abriga
restaurantes, extendindose desde e! Teatro hasta e! tina! en e! Camino de
las Acacias.
Circulaciones principales
Camino de los Descubrimientos
Puerta de Triana
La puerla se constituye en un verdadero oasis, al ofrecer sombra entre
dos zonas sin proteccin ambiental, la exterior (de llegada de autobuses, ta-
xis y automviles) y la interior, comprendida entre la fuente y el inicio de la
prgola vegetal.
Tiene el problema de un largo acceso peatonal (excepto para los que lle-
gan en taxi), desde la ciudad (Barrio de Triana), poco protegido del sol dada
la pequea densidad del arbolado y su escaso crecimiento actual.
Sus bancos acampanados por cascadas de agua, permiten que las per-
sonas descansen y se refresquen. As, se trans-
torm en lugar de espera corta, de cita, de en-
cuentros, de intervalo de recorrido (entrada/salida),
de colas protegidas, etctera.
No es un lugar de permanencia prolongada,
sino de acogida para las personas que llegan a la
Expo'92. Las prgolas protegen las taquillas y los
servicios con su sombra gral ificante.
Fuente con cascada
Al pasar la Puerta, el encuentro con la fuente
constituye un espectaculo que sorprende agrada-
blemente a quien llega, llamando su atencin,
invilandolo a registrar con una fotografa ese es-
pacio-tiempo espectacular, a disfrutar de chispo-
rreteo hmedo, a descansar junto a ella, a con-
templarla.
En el ritmo del visitante es una inflexin im-
portante: lo introduce en un mundo diferente y lo
prepara para su disfrute. La escultura mvil que
ocupa su centro, de formas suaves y estilizadas y
colores agradables, llama la atencin. Contrasta la
dinamica vivacidad de la cada del agua con los
elementos verticales fijos.
191
Evaluacin del uso
y disfrute
de los visitantes
As, la recepcin del visitanle resulta ser la combinacin de una sensa-
cin agradable de relajamiento a travs de la visin del agua, con una len-
sin (atraccin) importante producida por el ruido de la cascada.
192
I
I
Espacio posterior a la fuente
El espacio libre inmediatamente posterior a la fuente recoge la afluencia
de pblico de las Puertas de Triana y Guadalquivir, y est delimitado por ele-
mentos singulares de peso: el Pabelln de los Descubrimientos y Omnimax
de un lado, y el Pabelln de la Navegacin, del airo.
Esta lona, desprolegida ambientalmente, resulta agobiante. Su pavi-
mento, muy duro en la opinin de algunos usuarios, resulta caliente a pe-
193
I

J

I
. s c . n ~ _ . ~ . .
-
cada por la visin del inicio de la prgola vegetal.
Zonas laterales de descanso
Se desarrollan junIo a los Pabellones.
sar de su color claro. Su
paso es necesariamente
rpido, casi una carrera
hacia la sombra prome-
lida por las prgolas ve-
gelales y los loldos. No
es agradable permanecer
en este espacio no re-
suelto para la espera del
"trenecillo".
Aquf se inicia el Ca-
mino de los Descubri-
mientos, en un gran es-
pacio sin conteni do ni
p.roteccin ambiental. que
invita al visi tante a circu-
lar rpidamente en una di-
reccin claramente mar-
La zona con palmeras, espejos de agua y bancos junio al Pabelln de la
Navegacin es, en realidad, un paso que da acceso a la entrada cubierta de
ese edificio, mientras que la situada junto al Pabelln de los Descubrimien-
194
tos, sombreada con toldos y prgolas vegetales que se alternan entre s, se
constiluye en una zona de descanso ms prolongado.
las actividades que se verHican en eslas zonas son, adems del des-
canso breve, las previsibles del disfrule de las oportunidades creadas: re-
frescarse, jugar, hacer una comida rpida, dormir la siesta o abrigar las co-
las que se forman en su proximidad.
Se incorpora lo ldico a la biolgica necesidad de buscar abrigo biocli-
mlico.
El comportamiento es de libertad con respeto, mostrando seguridad, pla-
cer, relajacin.
limpieza y orden son dos caractersticas de los ambientes de la Expo'92.
Zona Central
la circulacin central del Camino de los Descubrimientos, cubierta por
prgola vegetal, se constituye en el nexo de unin de los diferentes recintos
que recorre. Las plantas que cubren la prgola y caen lateralmente forman
una bOV1!da v'lIelal Y lamizan la IUl Que pasa a lravs de ellas. rboles flan-
Quean sus laterales para dotar de un mayor confinamiento al recorrido.
la sombra ofrecida por la prgola constituye una estrategia para propi -
ciar situacin de confort ampliamente aprovechada. El pblico camina y se
siente a la sombra, aunque sta se proyecta fuera de la prgola en horas de
la maana y de la larde.
Si bien la funcin principal es de paso, siempre hay personas descan-
sando en los bancos formados por las bases de las prgolas, contemplando
'95
a quien pasa, frecuentemente comiendo en las proximidades de los quios-
cos o durmiendo la siesta.
En la zona donde se produce la discontinuidad de la prgola vegetal, en
la entrada de la Cartuja (pasarela de la Cartuja), se crea un espacio sin
solucin ambiental, desprotegido, vaco en contenido y uso y, tal vez en
intencin. Como en zonas semejantes, la actitud del visitante es de paso
rapido en direccin a un espacio sombreado prximo, la prgola en este
caso, que contina hasta el espacio desprotegido que antecede a Puerta It-
lica.
Puerta Itlica. Zona Norte
Si bien la un enorme toldo blanco que protege la entrada por
esta puerta, ofrece una sombra discreta sobre las taquillas y servicios, la
plaza a la cual se accede se caracteriza por producir desconcierto en el vi-
sitante por la indefinicin e inhospitalidad de su espacio. La descompresin
volumtrica de los elementos que forman parte de este espacio contribuye a
la desorientacin del visitante, que tiende a encaminarse hacia el Pabelln
Plaza de Amrica, pero de manera ambigua y confusa.
Puertas Secundarias
Puerta de la Cartuja
Pealonalmenle usada, es una puerta ligada a la malla urbana de Sevilla,
en un lugar muy caracteristico prximo a la Plaza de Armas y a la nueva es-
tacin de autobuses.
Su pequeo espacio de recepcin obliga a la circulacin rpida hacia la
pasarela de la Cartuja o a la estacin de telecabinas, a travs de espacios
sin proteccin ambiental.
Puerta del Aljarafe
El espacio por el que se llega a ella cumple la funcin de zona de tran-
sicin y corta espera, generalmente para el encuentro de partida de la Expo'92,
de forma agradable y amable. Su cuidado proyecto y ambientacin -toldos,
vegetacin, piso y bancos- la transforman en un atrayente escaparate para
quien llega en automvil al aparcamiento general de la Expo'92. Su mobi-
liario (bancos, papeleras y farolas) es insuficiente.
El espacio inmediato posterior a esta Puerta omite tos toldos, creando
un ambiente menos acogedor, principalmente en las horas de mayor insola-
cin, y constituye un nexo entre esta entrada y la Exposicin, para ser re-
corrido rpidamente para ver cosas". Su sombreamiento se limita a rboles
que bordean el espacio central.
196
Puerta de la Barqueta
Entrada peatonal ms usada y representativa, est cubierta por un gran
toldo que ofrece una enorme superficie sombreada, intervalo grato entre el
puente de acceso, totalmente desprotegido, y el espacio libre inmediato pos-
terior, ambiguo (bidireccional) y desconlortable durante el da.
La falta de equipamiento, bancos principalmente, torna desagradable la
espera, producida por la aglomeracin de visitantes, consecuencia del pe-
queo espacio de acceso. especialmente en las horas de mayor afluencia de
pblico, dado que esta Puerta es el acceso peatonal ms importante desde
la ciudad. la prgola vegetal cumple la funcin de descanso breve a la sa-
lida del visitante.
Palenque
las diversas oportunidades de uso y disfrute ofrecidas por las solucio-
nes ambientales adoptadas para este espacio son distintamente usadas por
lOS visitantes.
La lona central permite e! descanso en sus ms variadas formas cuando
no se realizan espectculos, la relajacin, el reposo, la comida, refrescarse,
197
conversar o simplemente circular, adems de posible es agradable. La in-
tensidad y frecuencia de uso as lo demuestran.
En conjunto, el Palenque ha funcionado muy bien y cumplido con sus
diversos cometidos, sin problemas a pesar de su utilizacin intensiva.
Otras circulaciones
Paseo alrededor del lago
Es una zona desprotegida ambientalmente, proyectada para ser usada du-
rante la noche, cuando acontecen los espectculos en el lago, y desaprove-
198
I

I

\'
\
, "
chada totalmente como zona de paseo diurno, de recreacin o descanso. Su
carcter inhspito se traduce en el escaso uso hecho de ella por los visi-
lantes durante las horas de mayor insolacin.
La solucin inadecuada adaptada para la seccin transversal Que une el
borde del lago al Camino de las Aulonomfas, impide la visin del espec-
tculo del lago desde dicho camino, otra oportunidad de uso y disfrute desa-
provechada. El factor tiempo/uso es importante en este caso.
Camino de las Autonomfas
Prgolas vegetales -cuya vegetacin est particularmente cuidada y, con-
secuentemente. bien desarrollada- dan continuidad y comprensin al reco-
rrido, protegindolo de la radiacin solar directa y tornndolo agradable y
muy usado. Es un espacio de circulacin relativamente estrecho que da la
impresin de estar frecuente e intensamente usado. Se nota la clara y lgica
preferencia por la sombra para realizar el recorrido, asf como la falta de so-
lucin a la conexin entre la prgola vegetal sombreada y los accesos a los
dilerentes pabellones. No se resolvi el acceso a los Pabellones desde esta
prgola, por lo que las colas no quedaban protegidas del sol y fue necesa-
rio improvisar protecciones parciales en cada pabelln como es el caso del
de Andaluca.
199
Camino de las acacias
E! paseo por este camino resulta agobiante a pesar de las prgolas ve-
getales bien crecidas y apoyadas por rboles lateralmente, por la cantidad
de visitantes que lo recorren (consecuenCia de la presencia de lOS Pabello-
nes importantes a ambos lados y numerosos equipamientos tales como ba-
res, informacin o bancos). Produce sensacin de estar "encajonado" a di.
ferencia det Camino de los Descubrimientos y de humedad excesiva en las
proximidades de los pabellones que usan agua en su fachada exterior (caso
del Pabelln del Reino Unido), situaciones que enfatizan el desconforl ya
mencionado.
Avenidas
Avenida V
Esta avenida presenta un buen tratamiento formal sin resolver totalmente
su problema de uso. Las ci rculaciones laterales no estn sombreadas, ofre-
ciendo pocas oportunidades de disfrute al visitante que va de paso.
E! espacio interior, conlinado por la pared de vidrio con su cascada y
cubierlo de micronizadores, se constituye en un agradable lugar de estar, de
uso frecuente para descanso, contemplacin, comida rpida o reposo.
Los bares tambin estn protegidos por sombra vegetal , ofreciendo opor-
tunidades de estancia acogedora.
El rumor producido por la presencia del monorrall contribuye a dar vida
a esta avenida, cuyos efectos estticos son parlicularmente agradables. Su
ocupacin es menor, tal vez por ser una zona apartada de los caminos prin-
cipales y centros de inters, y por la menor imporlancia de los pabellones
-
200
Que la lIanQuean.
El agua ofrece oportunidades
para el juego y disfrute de los nios.
Avenida IV
la solucin ambiental de esta
avenida es opuesta a la de la V, al
ofrecer su parte central desprolegida
y las circulaciones laterales correc-
tamente sombreadas. Podrra decirse
Que es lo negativo de la Avenida V
y lo opuesto en trminos de pro-
yecto, pues carece de singularidad,
de elementos Que la identifiquen
composilivamente.
La sombra ofrecida par la prgola vegetal repite el uso y disfrute de los
visitantes ya mencionadas en olras situaciones similares.
La sombra de las pasarelas que bordean las fuentes de agua permiten
descansar o dormir, comer, refrescarse o jugar, dando valor particular al som
breamiento junto al agua, que multiplica las oportunidades de disfrute. a pe
53r de la sombra escasa. No era una zona muy frecuentada durante el da y
201
el pequeo tealro localizado en uno de sus extremos apenas fue usado por
la noche para los especlculos.
A travs del uso de sus espacios, ta Avenida V se muestra mejor resuelta
y aceptada que la IV, aunque su uso se acentu con el tiempo (ms intenso
en septiembre).
Avenida 111
Protegida con toldos de plstico verde (originalmente proyectados re-
trctiles para facilitar la irradiacin nocturna) sobre parte de los paseos y
!-',.

I

I
i


202
con prgolas vegetales con micronizadores en su centro, esta avenida ofrece
mltiples oportunidades de disfrute al visitante: paso, y descanso, comida
formal e informal, refrescamiento con las diferentes lormas de presencia del
agua, juegos infantiles y adultos, frescura. etctera.
La Esfera bioclimlica, de mayor significado simblico que real, no solo
capta la atencin del visitante sino Que tambin funciona como paseo y des
canso, ofreciendo la oportunidad de refrescarse.
Es una de las avenidas que mejor lunciona y acoge al pblico, con ml
tiples oportunidades de disfrute,
Avenida 11
Esta avenida por un cuidado proyecto se preocupa ms por la impresin
formal que el visitante recibe que por el uso real de lOS espacios Que ofrece.
los paseos, protegidos por loldos, son en realidad recorridos sin resol-
ver, ya que no ofrecen el abrigo necesario para protegerse de la radiacin
solar.
Las torres de enlriamiento contribuyen favorablemente a producir sensa-
cin de frescura en el ambiente y en los visitantes, debido a sus grandes di-
mensiones y a su buen funcionamiento. Son probablemente uno de los ele-
mentos ms eficaces de enfriamiento ambiental, resultando muy llamativos
para los visitantes.
A pesar de que la vegetacin es pequea, crea oportunidades de des-
canso. A esto contribuye la visin llamativa y atrayente del espacio, que in-
corpora esculturas con agua, y el murmullo producido por la vibracin del
agua, que discurre por debajo del piso y los puentes y permite el disfrute
de los paseantes.
El pabelln de la CEE, colocado en el centro de la avenida, rompe la
continuidad del espacio protegido, y no ofrece sombra para las largas colas
que se torman en la entrada, situacin Que se resuelve precaria e inadecua-
damente por medio de parasoles puntuales y oscuros.
Esta avenida luvo gran aceptacin y fue muy usada por los visitantes
para mltiples aClividades, incluso comidas breves.
Avenida I
Nuevamente, en este caso dominan los eleclos visuales sobre los de ha-
bitabilidad.
Los elementos mejor resueltos y ms usados son las prgolas vegetales
con micronizadores, en la ltima zona.
203
____ .tI
-
Ni la plaza, seca y desprotegida, ni el uso que se /lace del agua, ca
rresponden a la tradicin sevillana: el agua corre simplemente, sin rumorear
y sin contribuir a refrescar el ambiente, aunque existen algunos surtidores.
los arboles que se incorporan a la gran fuente central slo tienen valor
decorativo; son un gesto compositivo, pero poco eficaz desde el punto de
vista del confort.
las fuentes proporcionan oportunidad a los visitantes de disfrutar y de
refrescarse.
los espacios ms usados eran el teatro infantil y los bares situados en
su proximidad y junIo al Pabelln de Mjico, situado al otro extremo de la
avenida.
Conclusiones generales
En lineas generales, ha Quedada demostrado Que es tcnicamente posi
ble acondicionar grandes superficies de espacios abiertos en condiciones
de temperatura Que no excedan de los 45 oC en trminos absolutos y cuyas
temperaturas mximas medias no sObrepasen los 36 oC y la humedad rela-
tiva et 40%.
204
El gradiente de temperatura de confort en espacios abiertos puede
ampliarse hasta los 30 oC. siempre que la humedad relativa no sobrepase el
60% y la velocidad del aire sea superior a 1 ITI/seg.
Segn las actividades a desarrollar, el confort requerido vara:
Actividades de paso: pueden superarse las condiciones anteriores hasta
un 20%.
Actividades de contemplacin y estancia breve: pueden superarse las
condiciones anteriores en un 10%.
Actividades de espera y descanso: deben mantenerse las condiciones
lmite establecidas.
Sistemas de refrigeracin pasi va para acondicionamiento
de espacios abiertos
Sistemas de sombra
La produccin de sombra es el principal y primer objetivo a conseguir.
La sombra producida por elementos vegetales resulta la ms efi-
caz y conveniente.
Los sistemas de prgola deben tener en cuenta la geometra solar de
manera que, no slo protejan del sol en el cenit. sino tambin en las
situaciones de levante y poniente, especialmente en esta ltima. Para
ello se recomienda la forma de bveda o la solucin de sombrea-
miento lateral.
Las circulaciones principales deben orientarse en el eje Norte-
Sur.
Es importante resolver la continuidad de estos recorridos de ma-
nera que no queden espacios sin proteger en zonas de cambio de di-
reccin o de encuentro entre circulaciones y actividades.
La sombra constituida por elementos construidos, grandes tol-
dos, etc. , debe evitar la absorcin de calor e irradiacin consiguientes.
Para ello, se ha demostrado muy eficaz el enfriamiento superficial por
evaporacin de agua, la distancia de la cubierta superior a 8 m so-
bre la cota del suelo o la doble capa de cubierta, ventilada en el es-
pacio intermedio.
Sistemas de evaporacin de agua
Se ha comprobado que:
La produccin de fro por evaporacin de agua resulta muy eficaz y re-
levante.
205
Las grandes lminas y masas de agua producen un efecto gene-
ral importante, pero requiere una superficie a veces desproporcionada
con relacin al espacio til.
El uso de surtidores yagua en movimiento aumenta la evapora-
cin y disminuye la superficie necesaria para producir el efecto de re-
frigeracin buscado.
El uso de micronizadores permite la refrigeracin puntual de zonas
concretas, pero debe controlarse et grado de humedad relativa para
que no sobrepase el 80%.
Las torres frias han demostrado su rendimiento y eficacia, sobre todo
en grandes dimensiones.
Sistemas de confinamiento del aire fresco
Desde el punto de vista del aprovechamiento de la refrigeracin obtenida
por evaporacin de agua, el problema fundamental de diseo consiste en
confinar el aire fresco bajo sombra y en las zonas o recintos de es-
tancia.
Para ello, resulta muy eficaz la creacin de zonas deprimidas en rela-
cin con la cota de ta circulacin, las barreras de arbolado o elementos
construidos de gran densidad, o las cortinas perimetrales de agua
micronizada que adems generan corriente de aire fresco cuando exis-
ten brisas o movimientos exleriores debidos al viento.
Sistemas de utilizacin de la masa trmica
Es muy importante, en los espacios abiertos, conseguir que la masa tr-
mica de los pavimentos y de los elementos construidos colabore en el
efecto global de la refrigeracin.
Para ello, resulta eficaz la humidificacin o riego de los pavimen-
tos, el sombreamiento o humidificacin de los paramentos vertica-
les y el efecto de enfriamiento nocturno por radiacin.
Participacin y conducta de los usuarios
Podemos afirmar que, en general. la apreciacin de los usuarios ha
sido altamente positiva.
Se ha comprobado como factor general , que el efecto psicolgico pro-
ducido por la presencia de vegetacin, de sombra y de agua en sus di-
ferentes aspectos (estanques, fuentes, surtidores, cascadas, micronizadores,
etc.l , es de gran importancia para el usuario y contribuye en gran medida a
su sensacin de confort.
206
Por otra parte, adems de las condiciones ambientales Que el usuario
disfruta, se ha demostrado muy deseable el contacto directo con los ele-
mentos utilizados para la refrigeracin:
El contacto con las superficies enfriadas para descansar o dormir la siesla,
sumergir los pies cansados en las aguas de un estanque, permanecer bajo
un chorro de micronizadores en bveda vegetal o bajo una torre fra, la pro-
ximidad de una cascada o de una pared enlriada por agua, etc., son accio-
nes que se han registrado como muy frecuentes en los visitantes.
Desde el punto de vista de la evatuacin general de tos problemas ha-
bidos en los espacios abiertos de la Expo'92, podrramos sealar:
Problema de conexin del recinto de la Expo'92 con la Ciudad
para los peatones.
Discontinuidad en el tratamiento de los recorridos generales con
grandes zonas desprotegidas sin sombra.
Discontinuidad de proteccin entre los recorridos tralados, prgo
las, etc .. y las avenidas principales.
Discontinuidad entre los recorridos y avenidas y lOS pabellones o
espacios de visila.
Imprevisin y falta de solucin para las colas de espera en la ma-
yora de los pabellones.
Cierta escasez de espacios de estancia y reposo bien acondi-
cionados y con el confinamiento del aire fresco resuelto. durante las
horas del medioda.
Sin embargo:
La valoracin media de los visi tantes y usuarios ha sido muy
positiva y "el microclima" ha resultado ser uno de lOS mayo
res y mejores atractivos de la Expo'92, as como uno de sus
principales reclamos de publicidad.
Desde el punto de vista de la investigacin ha resultado una
tarea muy fructfera y ha arrojado numerosas experiencias,
comprobacin de teoras e innovaciones, que pOdrn servir
de punto de partida para posteriores trabajos.
207
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En un libro como ste. amalgama de rellexiones. experiencias, inter-
cambios y discusiones Que se han producido a lo largo de tantos anos en
una tarea de equipo, deberan figurar como coautores todos aquellos que han
trabajado o colaborado conmigo, especialmente aquellos que se han reunido
en el Seminario de Arquitectura y Medioambiente a partir de 1980,
Con riesgo de olvidar a alguno quiero dedicar mi agradecimiento en pri-
mer lugar a los veteranos arquitectos ngel Daz Oomnguez y Manolo laffar-
ga Oslere!, con quienes he realizado la casi totalidad de mis experiencias ar-
Quitectnicas de proyecto y construccin y a Pilar Alberich que con su
capacidad de srntesis y de crtica operativa ha dado forma a muchos pro-
yectos bioclimticos realizados por el SAMA, asr como al tambin veterano
compaero de ctedra y pensador Rafael Gonzlez Sandino Que ha sabido
dar fundamento terico a nuestra actividad con gran rigor y paciencia.
En segundo lugar a mis colaboradores ms prximos en la Escuela, Jos
Mara Cabeza, Alberto Ballesteros, Jorge Gmez Calvo, Jos Prez de Lama,
Jaime Martfnez Davison, Rafael Herrera, David Caavate, Vctor Moreno, Juan
Jos Monloya, mi hija Maria, Gabriel Verd, el ingeniero agrnomo Fernando
de la Casa, y a cuantos alumnos y amigos han aportado su esfuerzo y han
soportado mis exigencias y tensiones de trabajo, no siempre demasiado blan-
das, lo reconozco.
Para la ejecucin final de este libro, aparte de la colaboracin de Juan
Sebastin sin la cual no hubiera sido posible, y de aquellos cuyos crditos
aparecen en la edicin, hemos de agradecer su aportacin a lo largo de los
aos a aquellos Que han contribuido a la creacin de un ingente archivo de
diapositivas, pellculas, videos y CD, de cuyo acervo se han entresacado las
imgenes Que ilustran el libro y expresan algunas de las ideas principales.
De todos estos Queremos destacar especialmente: Javier Grondona y Jos
Carlos Babiano, con su libro Rehabilitacin y Vivienda en Sevilla. editado
por el Colegio de Arquitectos: Guillermo VzQuez Consuegra, uno de los pri-
213
AGRADECIMIENTOS
meros colaboradores como alumno de la catedra en los aos 60, con sus
libros Arquitectura Pblica en Sevilla y Cien Edilicios en Sevilla; Glorgos
Makris, aulor de una tesis en la AA School de Londres que yo traduje; Va
leriano Ruiz Hernndez y sus colaboradores con sus grficos y estudios enero
gticos; mi buen amigo y gran arquitecto Fernando Higueras; profesor Owen
lewis, director de E.R.G. del University College de Oublln, con quien he co-
laborado en numerosos programas europeos, asl como todos los miembros
de su equipo a quienes se deben varias de las fotografas utilizadas; el equipo
de alumnos que durante los seis meses de la Expo'92 fotografiaron a los vi
sitantes para estudiar su comportamiento; y finalmente, lodos tos autores no
mencionados o desconocidos que con su aportacin han colaborado a crear
el archivo de imgenes y documentacin que mencionbamos al principio y
que constituye un valioso material para la catedra y la Escuela.
214