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El documento describe diferentes tipos de sextas aumentadas, incluyendo su estructura, orígenes, ejemplos y usos. Explica la sexta italiana, alemana, francesa y suiza, así como el uso de la sexta aumentada por compositores como Mozart, Beethoven y Wagner. También analiza el famoso "acorde de Tristán" de Wagner y cómo ha sido interpretado por diferentes teóricos.
El documento describe diferentes tipos de sextas aumentadas, incluyendo su estructura, orígenes, ejemplos y usos. Explica la sexta italiana, alemana, francesa y suiza, así como el uso de la sexta aumentada por compositores como Mozart, Beethoven y Wagner. También analiza el famoso "acorde de Tristán" de Wagner y cómo ha sido interpretado por diferentes teóricos.
El documento describe diferentes tipos de sextas aumentadas, incluyendo su estructura, orígenes, ejemplos y usos. Explica la sexta italiana, alemana, francesa y suiza, así como el uso de la sexta aumentada por compositores como Mozart, Beethoven y Wagner. También analiza el famoso "acorde de Tristán" de Wagner y cómo ha sido interpretado por diferentes teóricos.
Elementos comunes de la Sexta Aumentada Primer movimiento de la sonata para piano en Am, K. 310 de Mozart audio y partitura. Compases 73 y 78. Elemento utilizado en el desarrollo del tema con la armona de dominante y en el regreso a la tnica. Acordes cromticos con conduccin hacia el V Estructura y caractersticas: a) Sexto grado menor, es decir descendido medio tono (en menor queda con la escala natural y en mayor se tiene que alterar) b) Cuarto grado ascendido cromticamente. c) Sexta aumentada = b6 en el bajo y 4+ en alguna de las voces superiores. d) Propio de texturas cromticas para resolver. e) Utilizado compositivamente para delimitar secciones. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Orgenes Como dominante secundaria: Contrapuntstico: Nota de paso cromtica Tcnica de contraccin Acorde en primera inversin 6 3 L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Con el uso de la 5ta del acorde = 6 5 aumentado. Al resolver cromticamente provoca un cadencial. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Inicio con un II 4 3 (parecido a un IV 6 ) Notas o factores comunes: a) Submediante o superdominante menor en el bajo. b) Subdominante ascendida cromticamente y colocada en una voz superior. c) Tnica en alguna otra voz. A cuatro voces, el elemento faltante denomina el nombre (geogrfico) L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Nombre geogrfico L.E.M. Ismael Vzquez Rivera It: acorde de sexta aumentada. Al o Gr: de 3ra, 5ta y 6ta aumentada. Fr: de 3ra, 4ta y 6ta aumentada. Sz: de 4ta doble aumentada. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Segn Nikoli Rimsky-Korsacov (dato cultural videos) Puede resolver tambin a un V L.E.M. Ismael Vzquez Rivera La Sexta Italiana IV +6 Orgenes opersticos. La sensible descendente italiana. Notas estticas: Do, Mi y Sol. Notas neutrales: Re y La. Notas dinmicas: Fa y Si. Necesidad de mantener la conduccin meldica natural. La progresin Fa Sol, es entonces antinatural. Sensible descendente = antigua tradicin y gloriosa historia. Relacin con las canciones populares italianas de Venecia, La Toscana y Abruzos. Coherencia entre el trabajo del compositor y el libretista. De sonoridad transparente solo por conduccin. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Resoluciones Hacia el V El 4+ resuelve ascendentemente a 5 El 6 menor descendentemente a 5 La tnica descendentemente (usual) El cuarto elemento ascendentemente. Existe la posibilidad de resolver a un cadencial con una voz que salte. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Ejemplos Segundo movimiento (Allegro vivace) de la sonata 24 para piano en Fa m , op. 78 de Beethoven p.6 Primer movimiento (Allegro con brio) de la quinta sinfona en Cm, op. 67 de Beethoven. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera De carcter fuerte por la aparicin de la 5ta Por lo general se mueve a la expansin u ornamentacin de un V cadencial. En el enlace al cadencial se comparten dos notas comunes. Si el acorde conduce a V, se forman quintas paralelas aceptables, si no aparecen en B y S, lo comn es que aparezcan entre B y T. Es propia del menor, aunque tambin puede adaptarse al mayor. Lo conveniente es conducirla a un cadencial. La Sexta Alemana IV +6 5 5tas paralelas L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Tratamiento de las 5tas paralelas Quintas de Mozart Surgen en la conduccin normal hacia el V Por lo regular ocurren en armona al teclado y en texturas de arpegio, no es una regla nica. El recurso del arpegio debilita el efecto de las 5tas paralelas. Ejemplo de la sonata para piano de Mozart escuchado anteriormente (k. 310) L.E.M. Ismael Vzquez Rivera En rtmica de dos a uno, que la 5ta salte a otra voz (tnica de preferencia) y despus conducir a V. El salto es conveniente que lo haga la soprano, no obstante lo puede realizar la contralto considerando los rangos. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera La 5ta resolviendo a otra nota del V, dando como resultado que se omita que una de las cuatro notas resuelva cromticamente. Y por ltimo, la ms comn: resolver a un cadencial. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Ejemplos Tercer movimiento de la sonata para piano no. 8 en Cm, op. 13 (La Pattica) de Beethoven p. 13 L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Primer movimiento de la sonata para piano no. 12 en F, k. 332 de Mozart audio y partitura. Utilizando el recurso del arpegio para disimular las 5tas paralelas L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Primer movimiento (lento) de la Sinfona en re menor de Csar Franck. 5tas paralelas evidentes en voces graves. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Obertura de Don Giovanni, k. 527 de Mozart audio y partitura. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Intermezzo no. 2, op. 117 de Brahms audio y partitura L.E.M. Ismael Vzquez Rivera La integran dos disonancias respecto al bajo: 6+ y 4+ En voces superiores: 4+ 5dis y 2M 7m. Alto contenido de disonancias = sonoridad picante Su efecto puede intensificarse con una adecuada combinacin entre ritmo, textura y acentuacin. Acorde con funcin de subdominante con la conduccin V, y con el 2 como dominante secundaria V del V Aparece la Fundamental del acorde de II, ocasionando una nota comn hacia V suspensin o repeticin. Tambin como apoyatura o bordado hacia un cadencial. Al igual que los acordes anteriores, es susceptible de aparecer en ambos modos. Resulta muy conveniente como acorde de bordado del V enfatiza la delimitacin de secciones con ms intensidad. La Sexta Francesa II +6 4 3 L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Conduccin de voces L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Dato cultural Wilhelm Richard Wagner: Leipzig (22 de mayo de 1813) Venecia (13 de febrero de 1883) Compositor del Romanticismo (s. XIX) Operista: 1. Influencia en el desarrollo de la orquesta creacin de estructuras instrumentales por medio del uso de recursos tonales. 2. Utilizacin de instrumentos de percusin en pasajes notables: platillos y tringulo (acto 2 de Sigfrido) 3. Aumento de la intensidad y lograr efectos ms crudos 4. Creacin de nuevos tipos de cantantes. 5. Influencia en distintos aspectos de la prctica teatral. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Un nuevo carcter de composicin Clsico: material armnico = acompaamiento y meloda = perteneciendo al mbito de la inspiracin y del lenguaje personal (De la Motte, Armona) Con Wagner la meloda pasa a segundo plano y lo armnico ser el terreno de su fantasa productiva. Marca un referente en la construccin armnica. Es ajeno en el aspecto temporal. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Tristn e Isolda Septiembre de 1857 Diciembre de 1859 Sinopsis. El primer acorde o acorde de Tristn Ernst Kurth: acorde con funcin de V 7 del V 7 , con notas cromticas libres Rudolf Louis y Ludwig Thuille: retardo libre de conduccin ascendente sin funcin de dominante, sino como subdominate. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Karl Mayrberger: acorde hbrido (acordes alterados o acordes del sistema menor ampliado) con notas propias del I y del V (subtnica), ambiguo por no pertenecer a una tonalidad especfica. Alfred Lorenz: hemiolia como recurso rtmico utilizado en el Ars Nova (siglo XIV) para cambiar la acentuacin a un pasaje y con la finalidad de comprensin de la estructura del tema, sumando dos compases de 6/8 (12/8) y adaptndolos a 4/4 para eliminar todos los retardos o notas de adorno. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Horst Scharschuch: el sol # como retardo de semitono inferior respecto a La acorde de sexta de subdominante menor, acorde de sensible de E acorde de dominante doble por la doble (valga la redundancia) sensible. Audios y partituras orquestales y para piano. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Ejemplos Variaciones sobre un tema de Paganini, op. 35 de Brahms audio y partitura p.4 L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Aria Ach, ich fhls de la Flauta Mgica, k. 620 de Mozart audio y partitura. Con el grado 2 como anticipo, se puede confundir con una Francesa, aunque en realidad es un recurso para evitar las 5tas paralelas de la Alemana. L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Cuarto movimiento del cuarteto de cuerda no. 10 en E b , op. 125, nm. 1 de Schubert audio y partitura p. 11 L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Nocturno en F m m op. 48, no. 2 de Chopin audio y partitura p. 6 L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Acorde de doble aumentada (4ta) Acorde de Sexta Alemana 4 3 , pero no sobre IV sino en II Propia de mediados y finales del s. XIX Enfatiza la llegada al grado 3 por medio del 2#, que es el que la hace diferente de las dems conservando las notas comunes. El intervalo de 4ta++ es enarmnico de una 5J Su resolucin lo hace diferente a la Alemana. Conduce a un cadencial en modo mayor. Tres factores se mueven cromticamente y uno se suspende, la tnica. La Sexta Suiza II +6 +4 3 L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Conduccin de voces L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Novellette no. 4, op. 21 de Schumann audio y partitura p. 18 Ejemplos L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Ballada no. 3, op. 47 de Chopin audio y partitura L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Suiza oculta considerando el periodo histrico con percepcin del s. XIX Segundo movimiento, adagio cantabile, op. 64, no. 5 de Haydn audio y partitura p. 10 L.E.M. Ismael Vzquez Rivera Tercer movimiento de la sonata para piano a cuatro manos, k. 521 de Mozart audio y partitura p. 15 16 L.E.M. Ismael Vzquez Rivera