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Leccin 1.
EL BINOMIO FANTSTICO

En realidad, para provocar una chispa, no basta un solo
polo elctrico, debe haber dos. Una palabra sola acta
nicamente cuando encuentra otra que la provoque, que
la obliga a salir de su camino habitual y a descubrir su
capacidad de crear nuevos significados. Donde no hay
lucha no hay vida.
Gianni Rodari

La chispa de la creacin, la inspiracin, surge cuando uno menos lo espera, y
conviene estar atento a ella para atraparla y poder usarla ms adelante. Muchos
escritores estn al quite para lidiar con la inspiracin cuando llegue, preparados
para dejarse raptar por la musa.
Los grandes escritores, sin embargo, son ms astutos. Van a buscar las ideas
antes de esperar que se crucen en su camino. Cuando se ponen a escribir
utilizan recursos para ser ms productivos al inventar historias, para que la
inspiracin, como han dicho tantos grandes artistas, les visite mientras estn
trabajando, cuando estn preparados y a punto para utilizarla.
Inventar no es crear. No es sacar algo de la nada. Los buenos escritores estn
convencidos de ello y utilizan ese conocimiento para enfrentarse a la pgina en
blanco con muchos ms recursos, sin la angustia de no saber qu van a contar,
pues saben que relacionando tienen un bal lleno de historias a su disposicin.
Inventar es ms parecido a relacionar. Y relacionar, como mnimo, dos
trminos. As es como funciona nuestro cerebro, por parejas de conceptos. No
podemos comprender ni asimilar conceptos nuevos que no tienen un contrario
o algo parecido. Nos es ms fcil reconocer lo contrario o lo similar. De hecho
no existen conceptos aislados. Pinsalo un poco: Para entender un concepto
necesitamos una referencia complementaria. No existe lo fro sin lo clido, no

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existe lo duro sin lo blando. En nuestro cerebro no tenemos conceptos
aislados, sino ms bien binomios de conceptos. Es tan fuerte esta estructura
binaria que se puede afirmar que el par es anterior en nuestro cerebro al
elemento aislado. Estos elementos surgen como las dos caras de una misma
moneda.
Del estudio de este proceso surge el binomio fantstico; que es, adems, una
de las mejores maneras de eludir el bloqueo de la hoja en blanco. A poco que
lo manejes te dars cuenta de que es un modo ideal de abrir la mente a nuevas
relaciones, a nuevas historias, una va para ir explorando nuestra capacidad de
crear.
Aunque se podra decir que el binomio fantstico es tan viejo como el
hombre, puesto que la capacidad narrativa y potica nace con y es la esencia
misma de lo humano, este mtodo fue analizado en profundidad y bautizado
por Gianni Rodari en su libro Gramtica dela fantasa. En l se estudian muchas
estrategias que disparan la creatividad, por lo que es de lectura recomendada
para cualquiera que quiera llegar a realizar textos inolvidables. Y una de las ms
interesantes es, sin duda, la del binomio fantstico.
Consiste en relacionar dos conceptos muy alejados entre s. Al decir alejados
me refiero a que tengan un significado, un campo de realidad distinto, que no
pertenezcan al mismo campo semntico, lo que permitira relacionarlos
fcilmente.
Hay que tener mucho ojo cuando se piensa en un binomio que pueda
funcionar. El punto de partida, las dos palabras a relacionar, son
fundamentales. No serviran, por ejemplo, pelo y peine, o pastor y
oveja. En ambos casos, con una sencilla frase relacionaramos ambos
trminos, y adems sera muy ramplona, totalmente apegada a la realidad, a lo
cotidiano. La frase que aparece en cualquiera de tus conversaciones diarias y
que, estaremos de acuerdo en esto, no es muy literaria por gastada, simple,
utilitaria.

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Si utilizsemos en cambio oso y lentitud estaramos trabajando con
campos de realidad distintos. Pero an as surge una asociacin sencilla como:
Los osos son lentos. Tampoco sera vlida esta asociacin, aunque cuando
hayas puesto en marcha muchos binomios puedes darle una vuelta de tuerca y
lograr algo curioso; pero siempre evitando el atajo, el camino fcil que
realmente no lleva a parte alguna. Recuerda el poema de Cavafis, lo importante
es disfrutar del camino, no el haber llegado.
En cambio, s surgira un binomio potente con oso y carburador, o con
oso y caeras como en el cuento Discurso del oso de Julio Cortzar. O
con nubes y exencin fiscal, por ejemplo. Son, todas ellas, cosas que no
tienen relacin entre s. Por eso emulsionaran con enorme fuerza y generaran
textos de una originalidad acentuada.
Ahora mismo me he sentado y he encendido el ordenador. Haz lo mismo.
Piensa en algo, busca una palabra en un diccionario, en un libro. Intenta crear
un binomio fantstico. Yo acabo de estar leyendo un artculo sobre las piedras
en el rin. Algo muy molesto. Mi primera palabra, o idea, ser esa: las piedras
del rin. Ahora slo necesitamos otra idea alejada de las piedras del rin.
Olvdate de dilisis, operacin, hospital, medicina. Tambin de convalecencia,
cama, casa, descanso. Busco algo y buscndolo miro por la ventana. En el
parque de juegos hay dos nios pequeos, deben tener un ao, como mucho
dos, y no paran de empujar un tentempi intentando estrellarlo contra el suelo.
Ya he encontrado la segunda palabra. Hace unos momentos no tena nada para
escribir, ahora tengo unas piedras en el rin y un tentempi. La inspiracin ha
llegado, o la he cazado, que de las dos maneras puede entenderse.
Lo revolucionario del estudio de Rodari fue darse cuenta de que estas parejas
de conceptos son un magnfico detonante de la imaginacin. La mente parte de
dos elementos incompatibles para hacerlos convivir de alguna forma. Y se
pone a trabajar a toda mquina. Al hacerlo crea un mundo nuevo, en el que las
dos ideas puedan relacionarse de un modo lgico, un contexto nuevo que

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solamente existe en el cuento que se ha escrito para ellos. Ah radica el truco,
la magia de la invencin literaria.
Es ms, tienes que ser consciente de que la creacin de ese contexto vlido
para relacionar los conceptos situar la forma de ficcin en una de las dos
posibilidades en que vamos a movernos. Una de ellas, la que llamamos
realista, es la que se atiene en lneas generales a las reglas, la lgica y los
contextos que estn dados en la realidad. Es el tipo de ficcin que nos permite
reproducir nuestra realidad habitual, aquella en la que nos movemos a diario.
Pero hay otra posibilidad, la de la imaginacin, la fantstica, en la que se
elaboran otros mundos, otros contextos de relacin, otras lgicas posibles.
Tampoco conviene ser extremistas, en eso estoy de acuerdo. Est claro que
esta divisin no es tajante. En la buena literatura realista siempre hay sitio para
la imaginacin, la novedad, la sorpresa. Y en el lado opuesto, si olvidamos por
completo la realidad, la literatura de la imaginacin cae fcilmente en lo
gratuito, lo hermtico.
Fjate en que una posibilidad de concebir obras de imaginacin podra ser
enlazar una red, un tejido, de binomios fantsticos. Muchas buenas obras se
han construido de ese modo. Tres o cuatro elementos sin relacin evidente
entre s. Y un contexto creado por el autor que los relaciona. Contexto que ser
el argumento mismo, la historia a tratar.
Sirva como ejemplo el comienzo de Cien aos desoledad. All se produce un
binomio fantstico, fusilamientohielo. Un binomio poderossimo que, de
creer lo que ha contado muchas veces Garca Mrquez, tuvo en su cabeza
durante veinte aos hasta que logr imaginarse mentalmente todo el primer
captulo de la novela. Pero, eso salta a la vista, no es slo atrayente para l: todo
lector contina la lectura empujado por esa extraa relacin, planteada como
primer aliento de la novela.
Ahora slo queda rematar el binomio fantstico. Yo podra hacerlo con una
sola frase que dejara al lector intrigado y abriera la puerta a un desarrollo: El
tentempi se mova de un lado a otro, tambalendose, loco de ganas por gritar

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y llorar del dolor producido por las piedras que tena en el rin. Ahora se me
ocurren dos modos de continuar. Uno en el que el tentempi, que es un
mueco de plstico prcticamente hueco, realmente tiene piedras en el rin,
pero no slo este tentempi, sino todos los que estn por el mundo, que tienen
rganos y aparatos digestivos, neuronas, sangre, slo que nosotros, los
humanos, no nos damos cuenta. Sera, creo que est claro, un relato fantstico.
Otra posibilidad sera situar al narrador en la mente de un nio, un nio
enfermo de piedras en el rin, algo obeso y plido, que proyecta su situacin
en el tentempi que le sirve de juguete. Aqu estaramos ante un tratamiento
realista del binomio.
As, como por arte de magia, tengo dos relatos por escribir y apenas me he
sentado a trabajar. De reojo veo a mi inspiracin metida en una jaula junto a mi
escritorio.



BIBLIOGRAFA
ATXAGA, Bernardo. Obabakoak
CAVAFIS, Constantinos. Poemas.
CORTZAR, Julio. Historias decronopios y defamas.
GARCA MRQUEZ, Gabriel. Cien aos desoledad.
RODARI, Gianni. Gramtica dela fantasa.
RODARI, Gianni. Ejercicios defantasa.


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TEXTO ILUSTRATIVO

Bernardo Atxaga (seudnimo literario de Joseba Irazu) es uno de los
narradores ms reputados de este pas. Imprescindible en lo que, durante unos
aos dio en llamarse literaturas perifricas, nombre que quera significar el
auge y reconocimiento de las literaturas escritas por autores espaoles en
lenguas oficiales distintas del castellano. Tambin se hicieron muy famosos el
cataln Quim Monz y el gallego Manuel Rivas, ambos autores de libros
rpidamente traducidos al castellano y a otras muchas lenguas. La fama le lleg
a Atxaga con su libro Obabakoak, que ya en su versin original en vasco gan el
Premio Nacional de Narrativa, y que conoci un enorme xito editorial en la
traduccin al castellano que realiz el propio Atxaga.
Son veintisis relatos que, tal y como afirma el autor, forman una especie de
juego de la oca en que el lector va pasando de casilla en casilla de modo
vertiginoso, hasta llegar al final o premio. Pero a lo largo del camino ha
disfrutado de esa metfora de la vida que es se juego medieval, trasladado por
unos cuentos que hablan del amor a la literatura por encima de todas las cosas.
Dentro de esa visin ldica e irnica, entregada a juegos metaliterarios
como mostrar la tcnica de las cajas chinas con total desparpajo, o el engarzar
historias de Las mil y una noches en el relato, hay un pequeo texto,
llamado Para escribir un cuento en cinco minutos donde, a modo de manual
de instrucciones, se nos explica cmo crear un relato de un modo rpido e
interesante. El mtodo no es otro que el binomio fantstico, construido con las
palabras RED y MANOS. Conviene observar cmo elude una relacin rpida y
evidente que, en una sola frase, dara por tierra con todas las posibilidades del
binomio.

S, me cubr el rostro con esta tupida red el da en que se me quemaron
las manos. La gente senta piedad por m. Senta piedad, sobre todo,
porque pensaba que tambin mi cara haba resultado quemada; y yo

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estaba segura de que el secreto me haca superior a todos ellos, de que as
burlaba su morbosidad. Saben que yo era una mujer hermosa y que doce
hombres me enviaban flores cada da. Uno de esos hombres se quem la
cara pensando que as ambos estaramos en las mismas condiciones, en
idntica y dolorosa situacin. Me escribi una carta dicindome, ahora
somos iguales, toma mi actitud como una prueba de amor. Llor
amargamente durante muchas noches. Llor por mi orgullo y por la
humildad de mi amante; pens que, en justa correspondencia, yo deba
hacer lo mismo que l: quemarme la cara. Si dej de hacerlo no fue por el
sufrimiento fsico ni por ningn otro temor, sino porque comprend que
una relacin amorosa que empezara con esa fuerza habra de tener,
necesariamente, una continuacin mucho ms prosaica. Por otro lado,
no poda permitir que l conociera mi secreto, hubiera sido demasiado
cruel. Por eso he ido esta noche a su casa. Tambin l se cubra con un
velo. Le he ofrecido mis pechos y nos hemos amado en silencio; era feliz
cuando le clav este cuchillo en el corazn. Y ahora slo me queda llorar
por mi mala suerte.

Bernardo Atxaga, Obabakoak.
Ediciones B, Barcelona, 1989. Pginas 265-266.

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PROPUESTA DE TRABAJO

Este es parte del secreto para escribir buenos textos, para trazar ficciones
sorprendentes. El escritor debe ver todo con ojos nuevos, intentar descubrir
aspectos de la realidad que pasan desapercibidos a la mayora, y una buena
forma de hacerlo es relacionar lo que est ante nosotros, ver la cara oculta de lo
que nos rodea. Para hacerlo basta con elegir dos palabras al azar, del modo que
cada uno quiera, (preguntando a tus familiares y amigos, buscndolas en el
diccionario, dejndote llevar por sugerencias que te presente la vida) y
relacionarlas construyendo una frase que enganche al lector. Una vez que has
escogido el extremo para tirar del hilo, construye todo un texto. No caigas en el
truco fcil de unir los elementos utilizando todo el texto. La manera de
deshacer la madeja no es hacer una nueva. El objetivo es tejer un texto. Intenta
que sea breve y que contenga una historia, como en el texto ilustrativo.
Enhorabuena! Has encontrado un filn de oro.