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UNIDADES DE TRABAJO - HISTORIA III

UNIDAD DOS:
LAS NEO VANGUARDIAS
CLASES
Los Grises. Crticas semiolgicas al movimiento moderno. El shingle style y la venganza de los historiadores.
Venturi: la revalorizacin de la disciplina clsica y Complejidad y contradiccin. Aprendiendo de Las Vegas y
sus vnculos con las investigaciones del del pop art. (Johns, Rauschenberg, Lichtenstein, Warhol, Oldenburg,
Wesselmann, Resenquist). La irona y el arte como referencia crtica de los procesos de consumo y la cultura
de masas: imagen, convencin, superposicin, ambigedad. Moore: populismo, y contextualismo. La
recuperacin de la composicin: el orden de las habitaciones. La exploracin, personalizacin e invencin
espacial: focos, recorridos, relacin interior exterior, el placer cintico. (texto 2, 3, 4, 5, 17)
Los Five. Post-funcionalismo y post-humanismo. La recuperacin de la tradicin moderna como signos
vacos; sus vnculos con el elementarismo y la transparencia cubista El proyecto como proceso intelectual y la
sintaxis como justificacin de la forma. Sus vnculos con la plstica y la lingstica El rechazo a la referencia, la
historia, el sujeto, el lugar, la significacin y los materiales. Las particularidades de Eisenman, Hejduk, Graves,
Meier y Gwathmey. (textos 6,7,8, 9, 10, 11, 16)
La Tendenza La evaluacin negativa de la periferia y recuperacin de la ciudad histrica. El tema de la
continuidad. La arquitectura como ciencia: la estructura de la ciudad (partes, elementos primarios,
monumentos) y la tipologa como recuperacin de la tradicin iluminista. La dimensin potica: ciudad anloga,
opcin autobiografa. (textos 12, 13, 14, 15)
Las neovanguardias y su teorizacin por Helio Pin. La renuncia a aceptar las exigencias cuantitativas y
cualitativas del ciclo de produccin capitalista. La crtica ideolgica al Movimiento Moderno. Repliegue
disciplinario y primaca de lo doctrinal. Proyecto como forma de conocimiento y suspensin del juicio esttico.
Arquitectura de papel y escisin del ejercicio profesional (texto 1)
OBRAS:
Venturi Casa Vana, Chesnut Hill, Filadelfia 1962
Casa Tucker, Katonah N. Y. 1975
Casa Brant, Greenwich1971
Museo Allen Memorial, Oberlin, Ohio, 1976
Moore: Casa Moore en Orinda, 1961
Sea Ranch, California 1966.
Plaza Italia, Nueva Orleans, 1978
Eisenman Casa II, Hardwich, Vermont, 1969
Gwathmey Casa y estudio R. Gwathmey
Meier Casa Saltzman 1967-70
Hejduk Casa Bye 1973
Graves Casa Hanselman 1967-1970
Rossi: Barrio Galaratesse 2, Miln 1969-73
Escuela primaria en Fagnano 1972-6
Teatro del Mundo, Venecia 1979-80
Moneo: Museo de arte Romnico en Mrida,
TEXTOS:

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1. Helio Pin: Reflexin histrica de la Arquitectura Moderna, Ed. Pennsula, Barcelona, 1981. (Prlogo,
Cap. II Crtica doctrinal y juicio esttico, Eplogo)
2. Robert Venturi: Complejidad y contradiccin en la Arquitectura, G.Gili, Barcelona, 1978 (1966): (Prologo,
Introduccin, Suave manifiesto a favor de una arquitectura equvoca, Complejidad vs. Pintoresquismo)
3. Venturi y Scott Brown: Aprendiendo de Las Vegas, G.Gili, Barcelona, 1978 (1977) pp.22/79 y 132/159.*
4. Alan Colquhoun: Signo y sustancia: reflexiones sobre Complejidad, Las Vegas y Oberlin en Oppositions N
14, otoo 1978.
5. Robert Stern Los grises como Post Modernismoen LArchitecture dAujourdhui 186, Agosto-septiembre
1976.
6. Mamfredo Tafuri: Five architects New York, Arquilecturas n 12, 1977.
*

7. Colin Rowe:Transparencia literal y fenomenal en Manierismo y Arquitectura Moderna, G. Gili, Barcelona,
1971
8. C. Rowe: Introduccin en Five Architects, Nueva York, Wittenborn, 1972
9. Peter Eisenman Post Funcionalismo, Oppositions 6, otoo 1976
10. John Hejduk: Wall House (1972) en Michael Hays Architectural Theory since 1968, Columbia Books, NY,
1998
11. Alan Colquhoun: Del bricolage al mito, Oppositions 12, Primavera 1978
12. Aldo Rossi: Estructura de los hechos urbanos en La Arquitectura de la ciudad, G.Gili, Barcelona, 1971.
13. Aldo Rossi: La arquitectura anloga, Architecture and Urbanism N 56, Mayo 1976
14. Ignasi de Sol Morales: Neorracionalismo y figuracin en Ms all del Posmoderno, G. Gili,
15. Anthony Vidler: La tercera tipologaen Oppositions 7, Invierno 1977.
16. 16 Silvia Pampinella: La arquitectura como proceso de auto examen, 2005
17. 17 Charles Moore: La casa, forma y diseo, G. Gili, Barcelona, 1976 (1974)*
PRACTICO 2:
I Reconozca cuidadosamente la obra seleccionada. identifique la fecha de proyecto, el programa y el marco de
la propuesta. registre las estrategias respecto a:
Las relaciones con la ciudad, el contexto, la disciplina y las tradiciones
Su materialidad
Las bsquedas tendientes al enriquecimiento perceptivo y espacial
La potenciacin o no de la capacidad comunicativa
Los elementos -tomados como significantes- de la tradicin moderna.
Las operaciones sintcticas de base geomtrica que generaron la forma.
El lugar que ocupa la transparencia, el color, los cambios de perspectiva relacionados con el recorrido
El lugar de las selecciones tipolgicas y las referencias analgicas
Los recursos con que planteo o elude su condicin monumental
La tensin entre funcin-estructura-belleza y en qu medida inciden en la forma
Los vnculos con bsquedas artsticas contemporneas
Las diferencias respectos a las bsquedas y los recursos del MM y de la reformulaciones de Posguerra
El lugar que ocupan las teorizaciones en el hacer
El concepto de ciudad y de comitente/usuario, subyacente
Hasta qu punto, cmo, y contra qu mbitos de poder, son producto de una actitud vanguardista.
II Lea cuidadosamente el texto asignado e Identifique
La tesis central
Los valores promovidos en relacin a que circunstancias del momento
Las referencias y crticas a la arquitectura moderna
Las reformulaciones de la disciplina y del rol e instrumentos del arquitecto
Las crticas e interpretaciones de las distintas alternativas en juego
III Establezca en no ms de una pgina las relaciones (ecos, oposiciones, demostracin, justificacin) entre la
obra y el texto trabajados. Intente una corta interpretacin sobre las tensiones entre la produccin proyectual y
la terica frente a desafos histricos compartidos
IV Para el Seminario, sintetice grficamente en una lmina de 50 x 70 de fondo negro los aspectos ms
relevantes de la obra. Incluya 3 o 4 fragmentos de los textos analizados particularmente iluminadores para
comprender la obra.
V Realice un breve ensayo en formato A4, entre 5 y 8 pp. sobre la obra estudiada en relacin a aquellos rasgos
del contexto cultural y disciplinar que hemos subrayado a lo largo de las clases. Deje sentado una breve
interpretacin sobre la tesis de Pin respecto a las neovanguardias como una reduccin de la arquitectura a
campo de ilustracin de la doctrina