Chopin y los Schumann, influencias

cruzadas

Es un lugar comn afirmar que las obras para piano de Fryderyk Chopin y de Robert
Schumann representan la cima del pianismo romntico !ero no resulta tan habitual
escuchar la msica de uno a tra"#s de su relaci$n personal y est#tica con el otro, un "%nculo
del que tambi#n particip$ Clara Schumann

&a recepci$n de Chopin en Espa'a ha "enido simb$licamente marcada por su bre"e estancia
en (allorca durante unos meses ente )*+* y )*+, Es #sta una etapa musicalmente creati"a
y emocionalmente intensa, tras el inicio de su relaci$n amorosa con la no"elista -eorge
Sand &a admiraci$n que algunos compositores espa'oles profesaron por Chopin es bien
conocida, sin embargo, la impronta chopiniana fue cronol$gicamente anterior a tra"#s de
una serie de compositores.pianistas que estudiaron en !ar%s con el compositor polaco o con
algunos de sus disc%pulos


Admiracin recproca
&a admiraci$n rec%proca que sent%an Chopin y Schumann tiene tambi#n su refle/o en las
respecti"as dedicatorias de sus obras 0o es casualidad que la Balada n 2 dedicada a
Schumann 1posiblemente como respuesta del polaco a la dedicatoria de la Kreisleriana Op.
16 del alemn1 contenga algunos rasgos asociados a la msica de Robert En los mismos
meses que Chopin terminaba su Balada n 2 en (allorca, Schumann compon%a la Humoresca
Op. 20 en &eipzig Como le escribiera el autor a Clara2 34urante toda esta semana apenas he
de/ado mi piano, componiendo y riendo y llorando, todo al mismo tiempo5
6anto la mazurka como el nocturno son anteriores al inicio de la carrera compositi"a de
Chopin Su consolidaci$n como repertorios pian%sticos del Romanticismo se debe, en buena
medida, a Chopin, quien culti"$ ambos con profusi$n, con ms de 78 mazurkas y una
"eintena de nocturnos, dotndolos de una particular personalidad Sin su inter"enci$n,
posiblemente no se hubieran consolidado como dos de los g#neros para el piano habituales
durante el siglo 9:9
En )*++ Chopin public$ su colecci$n de tres Nocturnos Op. 15 en &eipzig y al a'o siguiente
Schumann eligi$ el tercero de ellos como tema para sus Variaciones sobre un nocturno de
Chopin ;unque esta obra, qued$ inconclusa e in#dita, no hay duda de que se trata de un
testimonio elocuente de la admiraci$n que profes$ por el compositor polaco
&a admiraci$n por Chopin de Clara Schumann <o =ieck, en su apellido de soltera> es
patente Sus obras eran frecuentes en los programas de sus numerosos conciertos como
"irtuosa de piano, y "arias de las obras compuestas por ella misma estn concebidas como
un homena/e al polaco, como es el caso e"idente de la Marzurka Op. 6 n .

Una premonicin
&a admiraci$n de Schumann por Chopin tu"o en )*+) su primer episodio cuando aqu#l tu"o
oportunidad de adquirir una partitura de #ste con las Variaciones so!re "#$ ci darem la
mano%, el famoso tema de (ozart Schumann se lanz$ a publicar una cr%tica en el peri$dico
musical ms importante del momento, el &ll'emeine musikalisc(e )eitun', donde terminaba
su escrito con una premonici$n2 3?u%tense el sombrero, se'ores, un genio5 Clara Schumann,
entonces una ni'a prodigio de doce a'os, pronto incluy$ esta obra "irtuos%stica en sus
programas de conciertos ;mbos compositores tendr%an oportunidad de mantener encuentros
ocasionales, como el memorable del oto'o de )*+7 Entonces Clara estaba inmersa en la
composici$n de sus *oire+s musicales, Op. 6, una serie de piezas caracter%sticas que
muestran, como pocas otras en su catlogo, la influencia chopiniana
En ese mismo a'o, )*+7, Schumann conclu%a su -arna.al Op. /, una metfora del mundo
est#tico y emocional schumanianno ms %ntimo ;lgunas piezas homena/ean a dos de sus
compositores ms admirados, Chopin y !aganini El auge del piano como instrumento
dom#stico en el siglo 9:9, con"irti#ndose en un s%mbolo de estatus social, result$ en la
consolidaci$n de nue"os g#neros didcticos como el estudio, en principio concebido con
finalidad pedag$gica &os de Schumann estn destinados al lucimiento del "irtuoso frente al
pblico y, en ocasiones, la adopci$n de melod%as reconocibles por el pblico Sin embargo,
Chopin los concibe como obras esencialmente didcticas, como herramientas para el
aprendiza/e de la perfecci$n pian%stica