GRAFOLOGIA

ANALISIS DE FIRMA
Y RUBRICA
INTRODUCCION. Continuamente firmamos y no somos conscientes de la trascendencia de
esta accin, pero, efectivamente, all queda el reflejo ms profundo de nuestra personalidad
(nuestro potencial de posibilidades).

As como el texto tiene una expresin ms social, ms de cara al receptor, la firma es nuestra
patente o marca, nuestro testimonio, por ello si est muy distanciada del texto es que la
intencin tampoco est demasiado unida al mismo, es como si nos desvinculramos en lo
posible del contenido de lo escrito.

l retraimiento puede !acer que la firma se sit"e en el extremo i#quierdo y tambi$n que se
apretujen las letras entres s, como si buscaran el calor unas junto a otras, incluso por temor o
desconfian#a al exterior. %a expansin avan#a !acia el lado derec!o y desin!ibe los
movimientos de forma pro&resiva. %a se&uridad da firme#a, la debilidad provoca tra#os flojos y
blandos, inconsistentes.

%a r"brica naci de las palabras latinas scrpsit, firmavit, recognovit (escrito, firmado,
reconocido) que se escriban en tinta roja como protocolo de la firma pero en su simplificacin
fueron reduci$ndose, primero con meras iniciales, !asta lle&ar a constituir la r"brica.

l dibujo de la r"brica actualmente es un elemento simblico que nos !abla de los mecanismos
de defensa del 'o ntimo, la forma con que nos prote&emos del exterior, por ello las firmas muy
recar&adas con r"bricas complicadas, nos indican tambi$n complicacin por exceso de
utili#acin de los mecanismos de defensa que exa&eran la autoproteccin, !asta ser incapa# el
individuo de ir por la va directa. %a simplificacin es buena, se aprovec!a un tra#o para que
forme parte del si&uiente, ello supone inteli&encia, pero si es excesiva la simplificacin, por
ejemplo en forma de !ilo, ile&ible y evasiva, puede tambi$n ser propia del que no quiere
comprometerse o teme quedar atrapado en al&o, aunque la velocidad es espontnea la
precipitacin puede constituir osada y (escapada).

%a firma al i&ual que el test de la familia, nos puede delatar por ejemplo* un complejo de dipo
no liquidado en al&"n !ombre que omite o minimi#a el apellido del padre pero destaca el de la
madre, el que pone solo el nombre porque quiere un trato ms familiar, en contraposicin al
que pone solo el apellido para dar ms importancia a su rol social+profesional.

%a persona que no se &usta tiende a tac!arse (es una forma de anularse). l me&almano
exa&era los tra#os, iniciales o toda la firma desproporcionada (si pudiera ocupara toda la
p&ina). l meticuloso y especialista la !ace peque,ita, cuidada y a veces corri&e por obsesin
detallista.

stos ejemplos constituyen una peque,a muestra de lo que vamos !a desarrollar en este
seminario, ordenado bsicamente por los aspectos &rficos del -rafoanlisis para terminar con
el simbolismo rubrical, lo ms subjetivo y pol$mico pero al propio tiempo lo ms artstico y en
ocasiones, si&nificativo del subconsciente, que, l&icamente debe observarse con la debida
prudencia en cuanto a las posibles interpretaciones psicol&icas.

n las especialidades &rafol&icas de la .A/ la firma se estudia desde varios prismas, incluido
el mencionado valor simblico, muy "til en la didctica del m$todo &eom$trico+estructural dentro
de la especialidad de PERICIA CALIGRAFICA JUDICIAL en la observacin y comparacin de
las fi&uras &eom$tricas y su movilidad en el espacio &rfico externo+interno, ello dejando bien
claro que en dic!a especialidad no entramos en la interpretacin &rafopsicol&ica, salvo en
casos muy especficos normalmente en anonimo&rafa y notas de presunto suicida, pero s
constituye adems de la &rafonoma y la &rafopatolo&a uno de los puntos de conexin con la
especialidad de PERITAJE GRAFOSICOLOGICO, prueba de ello es que van creciendo los
encar&os judiciales donde no solamente se requiere al perito sobre la identidad &rfica de una
firma o escrito sino sobre aspectos de personalidad, normalmente en manuscritos de
adolescentes desaparecidos, presuntos malos tratos, etc.
0ara la interpretacin correcta y completa de la firma (y r"brica) deben tomarse en consideracin
las sabias declaraciones de los si&uientes eminentes &raflo&os*

12in&"n estudio &rafol&ico debe ser !ec!o si el texto no est firmado y, de la misma manera,
nin&"n estudio &rafol&ico debiera reali#arse si la firma no va acompa,ada de un texto
manuscrito.3. Asimismo 1%as firmas deben ser interpretadas adecuadamente slo en conexin
con el texto manuscrito.3
s una verdadera lstima que la &rafolo&a sea conocida por la masa o el vul&o (con perdn)
tan solo como la 4adivinacin de cmo es uno mirando la firma4, &racias a la desafortunada
forma de actuar de al&unos pseudo&raflo&os, que aparecieron !ace unos a,os en 5.6. con un
ex!ibicionismo que implicaba el preconocimiento de la firma del personaje a anali#ar siempre
complacientemente.
5ambi$n !emos de a,adir que en la firma !ay un componente importante que son las
may"sculas. 7ostenemos, no obstante, que no existe la denominada 4&rafolo&a de las
may"sculas4, cuyo estudio particulari#ado se efect"a en la -rafolo&a -eneral a cada uno de los
Aspectos &rficos, 4especies4 o variables, as como en sus iniciales y finales o &estos tipo. Cier+
tamente, !ay formas raras e infrecuentes, las cuales !ay que interpretar se&"n el contexto y la
aplicacin de principios adecuados8 si no, es preferible evitar su interpretacin, tal como indica
Cr$pieux+9amin respecto a los si&nos raros o poco frecuentes (principalmente 4modos4).
%a &rafolo&a de la firma no es ni fcil ni simplista, sino todo lo contrario, por cuanto si bien es
fcil !allar un n"mero determinado de estereotipos y prototipos en n"mero y especificidad bien
determinada, ello se complica cuando se le une el espaciamiento por colocacin (lu&ar del folio
o distancia del texto) y la concordancia o discordancia de la firma con respecto a las constantes
del imprescindible texto.
%o antedic!o pone de manifiesto, as nos lo parece, que la restriccin relativa del n"mero de
prototipos especficos debe, sin duda denotar la existencia de un &ran n"mero de
interpretaciones posibles por cada caracterstica en virtud del 40rincipio de polivalencia del
si&no4.
%a firma, en cualquier caso, no podr proporcionar indicaciones completas sobre la personalidad.
s ms bien un elemento de confirmacin, correccin o contradiccin de las indicaciones que
provee el texto &rfico.

n resumen, somos partidarios de lo que afirma el eminente Cr$pieux+9amin* 1s imprudente, en
ausencia de otros documentos, comentar la firma a fondo, ya que su extrema condensacin
obli&a a controlar nuestras observaciones.3 5ambi$n el sujeto puede !aber evolucionado ms de
lo que indica la firma.
l si&nificado &eneral de la firma, expuesto por diversos autores, no queda claro del todo en su
aspecto terico, produci$ndose muc!as contradicciones. llo es debido, especialmente, a que
la firma expresa varios parmetros y no tan solo uno. A continuacin exponemos aquello que la
experiencia y el estudio del tema nos parece ms co!erente y nuclear. :e todas formas, no se
pueden aplicar a toda firma todos los principios que a continuacin se enumeran*

Significado general de la firma
;. s un &esto automati#ado, inconsciente o semiinconsciente ele&ido y tra#ado con muc!a
libertad tanto expresiva como representativa.
<. %a firma implica y contiene el nivel, calidad y fuer#a de las aspiraciones, motivaciones y
ambiciones ntimas del sujeto8 o sea, lo que quisiera ser o parecer, se&"n sea la expresividad
y representatividad aludidas en el punto precedente.
=. %a firma contiene actitudes, ideales, potencialidades, recursos y proyectos que pu&nan por
exteriori#arse (ver firmas 4plusvalorantes4).
>. %a firma provee indicaciones de cmo utili#ar el potencial indicado en el texto (?olander).
@. %a firma es una sntesis del pasado (0ulver) de la relacin yo+ familia, o sea que se trata de
una sntesis o bosquejo autobio&rfico condensado.
A. %a firma expresa, asimismo, la relacin ntima en relacin con el 'o ideal como contrafi&ura
del 'o real, as como la manifestacin de otros 4yoes4 (inte&racin o desinte&racin del 'o).
B. %a firma expresa traumas y situaciones que afectan al autoconcepto ntimo acompa,ados de
un proyecto vital o esperan#a de futuro para su superacin, compensacin o
sobrecompensacin.

Significacin general de la rrica
%a r"brica es la expresin de mecanismos de defensa y autoproteccin, del &rado de sencille#
intencional y del &rado de autonoma y adaptacin versus la deficiente implicacin en el
compromiso por temor a perder la se&uridad o la evasin o evitacin de la vida social, la
an&ustia, el sentimiento de culpa y la consciencia de la realidad.
0rescindiendo de todo simbolismo o si&nificado psicol&ico, la firma viene a ser como una
4marca4 o 4sello4 personal, como un distintivo o escudo !erldico que nos representa, que da fe
de un acto, que nos responsabili#a ante una actitud tomada o ante un compromiso adquirido y
afirma nuestra voluntad de 7C o de 52C. Dirmar es confirmar nuestra existencia como
individuos responsables y jurdicamente aptos para tomar decisiones. s una afirmacin de
nuestra personalidad ante los dems y ante nosotros mismos.
n la firma imprimimos lo que creemos que somos, o lo que pretendemos crean los dems que
somos. 0or tanto, la firma es portadora de nuestros valores reales y de nuestros valores
4representados4, es decir, revela lo que 4queremos representar4 y lo que realmente somos, y si
bien el texto suele reflejar la modalidad de comportamiento que ex!ibimos socialmente en las
relaciones con los dems, en la vida social y en el trabajo, la firma revela preferentemente la
forma como elaboramos nuestra conducta y las pulsiones que sirven a la intencin que lleva
nuestra manera de obrar o nuestras posibilidades de accin.
%a firma es un elemento del &rafismo que puede servirnos muc!as veces como clave para
descubrir el ori&en de nuestros actos, el sentido de nuestro comportamiento. y por eso no
debemos descuidar la firma cuando tratamos de explorar el nivel de autenticidad, de sinceridad,
de equilibrio moral y psquico y el nivel comparativo entre 4el querer 7C4 y 4el verdadero 7C4,
entre la ambicin y los lo&ros.
Eay que tener en cuenta que todo firmante intenta presentar a los dems aquella parte de s
mismo ms aceptable o que vale ms e intenta camuflar u ocultar aquella parte de su e&o ms
sensible a un ataque o que, de al&una manera, piensa que no va a &ustar.
As pues, bajo el punto de vista psicol&ico, con la firma mostramos nuestra 4autoima&en4, el
concepto que tenemos de nosotros mismos, verdadera clave de la personalidad y de la
conducta. fectivamente, nada mejor para conocer la 4autoima&en4 de una persona que el
estudio de su firma. %a 4autoima&en4 es el conjunto de experiencias que !emos ido arc!ivando
en nuestra memoria Fnconsciente a partir de nuestra relacin con la madre en las primeras
etapas de la vida (fase oral, anal, uretral, etc.) se&uido del resto de impresiones de $xito,
fracaso, aceptacin, rec!a#o, etc. que se !an ido produciendo en nosotros a lo lar&o de la
existencia. Con todas estas experiencias, especialmente las de la infancia, !emos formado
mentalmente un 4ser4, o el cuadro representativo de un ser. 5odos nuestros actos, nuestros
sentimientos y nuestra conducta se encuentran condicionados a esa autoima&en, a ese
concepto que nos !emos formado de nosotros mismos. Actuamos en la vida de acuerdo con la
clase de persona que creemos que somos.
Eay individuos que, se&"n su autoima&en, disponen de una &ran fe y confian#a en si mismos y
muestran un claro impulso a alcan#ar metas u objetivos ms o menos cerca+ nos, luc!an en pos
de sus deseos y se comunican bien con los dems. Gtros individuos, posedos por una
autoima&en de fracaso, pese a sus buenas intenciones, a su fuer#a de voluntad, inclusive a las
oportunidades que caen en sus manos, siempre encuentran un modo de fracasar. Dinalmente
tenemos otro tipo de sujetos que, inspirados por una auto ima&en que sobreestima los propios
valores en su afn de supercompensar las propias la&unas, parece que marc!an por la vida, no
slo crey$ndose muy importantes, sino sinti$ndose portadores del derec!o a toda clase de
privile&ios, de reconocimiento, de admiracin y de inter$s por parte de los dems, incluso
pretendiendo que 4todo el mundo4 debe estar a su servicio. sta creencia de que, en al&"n
aspecto o en todos, se es superior a los dems (defensa contra sentimientos de inferioridad)
produce un tipo de personalidad muy susceptible a las crticas, a los impedimentos y a las
peque,as contrariedades, de donde las frecuentes reacciones de irritabilidad y resentimiento de
estos sujetos.
Con estos tres tipos de autoima&en, tenemos ya una amplia base para interpretar las diferentes
modalidades de la firma en cuanto a su dimensin, empla#amiento, direccin, presin, rapide#,
etc.
7i bien la firma traduce, en la altura de las letras, el concepto autoestimativo, es decir, la
autoima&en o idea que el sujeto se !a formado de si mismo y en la extensin !ori#ontal la
ma&nitud de su impulso expansivo !acia el mundo, la amplitud de !ori#ontes que quiere
abarcar, el empla#amiento y la relacin que la firma mantiene con el texto nos indicar el nivel
de equilibrio entre el 4ser4 y el 4tener4, entre el yo y el mundo exterior.
7e da por supuesto que el aspecto presin, en sus diversas modalidades (tensin, dure#a,
profundidad, peso, relieve, etc.) nos indicar el &rado de ener&a de que est provisto cada
sujeto, la fuer#a que dispone para mover sus impulsos del e&o para mantener las motivaciones,
afirmar la personalidad y crear los medios de expresin y reali#acin para alcan#ar sus
objetivos,
%os dems aspectos y subaspectos de la onda &rfica, tampoco deben ser olvidados (direccin,
rapide#, continuidad, etc.) si queremos obtener un psicodia&nstico completo en el estudio
comparativo firma+texto. 0or ejemplo, el predominio del aspecto 4forma4 (firma de letras bien
estructuradas permite valorar el e&o del escritor como 4persona4 (en el sentido jun&uiano ) que
quiere mantener, por encima de todo deseo, impulso o necesidad, los aspectos favorables al
presti&io, a la cate&ora social, es decir, las se,ales externas que inspiren respeto, aprobacin,
autoridad, posicin econmico+profesional, etc. l sujeto concede &ran valor a las apariencias
exteriores y su comportamiento si&ue los patrones de conducta convencionales exi&idos en su
medio ambiente y se&"n su funcin social.
0or el contrario, aquellas firmas en que predomina el movimiento sobre la forma (ver fi&s. <=@,
<=H ' <>I de la obra E!cri"#ra $ Per!onalidad% d. Eerder) expresan &eneralmente una
buena madure# de pensamiento, sentimiento y accin que permite al sujeto moverse en su
ambiente, sea con una confian#a ms o menos plena en si mismo y en su capacidad de
improvisacin para reaccionar a las diversas situaciones de la vida (buen dominio de las
realidades externas), por lo que el sujeto no necesita apoyo en los patrones de conducta
convencionales, o en la opinin de los dems8 sea porque el descontento de si mismo
(autoima&en ne&ativa) le incline a la tendencia a evadirse de aquellas situaciones,
compromisos, contin&encias, etc. en donde la pobre#a del concepto de si mismo pueda quedar
en evidencia. n otros casos, se&"n el ambiente &rfico que presente el texto, puede indicarnos
tanto la prisa del sujeto por abreviar el tiempo disponible (caso frecuente, por ejemplo, en
directores y bancarios que tienen que firmar muc!os documentos y atender otros asuntos
importantes), como la prisa en sacudirse de encima todo exceso de ansiedad o de excitaciones
molestas que rebasan los lmites que el sujeto es capa# de a&uantar, como ocurre en sujetos
impulsivos cuyos instintos del e&o velan por la proteccin del equilibrio interior.
n &eneral, el predominio de la 4forma4 sobre el 4movimiento4 expresa la tendencia a apoyarse
en factores externos (costumbres, convencionalismos, normas, re&las, m$todos, criterios
&enerales, etc.) para andar por la vida. stos patrones pueden ser educacionales, reli&iosos,
est$ticos, cientficos o de cualquier otro orden. l sujeto ve en ellos la "nica se&uridad, por lo
que trata de permanecer adicto como salva&uarda de su vida e intereses personales.
l predominio del 4movimiento4 sobre la 4forma4 o estructuracin fiel de las letras en la
confeccin de la firma, indica que el sujeto no se siente 4cmodo4 dentro de los patrones
!abituales de conducta y, por tanto, act"a de al&una manera rompiendo las re&las, saltndose
los semforos e impidiendo que las 4limitaciones4 corten su libertad de accin y de expresin,
su forma diferente de ver las cosas o de reali#arlas. %o mismo puede tratarse de un artista o de
un cientfico ori&inal y creativo que intenta encontrarse a si mismo en nuevos campos de accin
y pensamiento8 que puede tratarse de una liberacin o rebelin frente a todo concepto de
autoridad, norma, disciplina o canon que el sujeto no quiere o no puede aceptar. n este "ltimo
caso entran todas las interpretaciones posibles, desde aquellos sujetos que eli&en el lado social
ne&ativo (delincuentes, enfermos con somati#aciones, activistas conflictivos, etc.) !asta los que,
simplemente, carecen de un crecimiento y aprendi#aje adecuado a las necesidades del
ambiente y de la profesin.
Gtro aspecto bsico a tener en cuenta en la firma es el simbolismo inconsciente del nombre y
de los apellidos. l nombre es la palabra con mayor contenido emocional que poseemos.
:epende muc!o el eco que puede tener dentro del concepto de nosotros mismos, la forma
cmo !a ido siendo pronunciada esta palabra por la madre desde los primeros momentos de
nuestra vida. l cari,o (&rado de ilusin, de afecto o de mimo) que emple la madre al
pronunciar el nombre de su !ijo, ser ms tarde la causa de la ma&nificacin, reduccin o
supresin del nombre en la firma.
Cuando nuestro nombre est asociado a recuerdos infantiles positivos (reflejo de que !emos
sido tratados y aceptados con &randes muestras de amor y de ternura) es l&ico que destaque
el nombre en la firma. 0or el contrario, cuando est asociado a experiencias frustrantes o
dolorosas (madre poco afectuosa, trato discriminativo, poster&acin por la lle&ada de un
!ermanito, etc.) el nombre decrece, aparece ile&ible o poco claro o se evita reduci$ndolo a la
inicial.. 0or tanto, resumiremos diciendo que el nombre, en la firma, indica la importancia que
tiene o !a tenido el sujeto dentro de su ambiente familiar.
l primer apellido, que nos representa socialmente, est li&ado al modo cmo sentimos la
ima&o del padre y a la forma cmo !emos sido tratados por $ste. 7i la admiracin por el padre
es elevada el sujeto le imprimir tanto $nfasis (volumen) como notable sea su ima&o paterna.
%o contrario tambi$n es cierto* le quitar tanto volumen al apellido como desafecto o desinter$s
inconsciente le produ#ca su ima&en o recuerdo. 7in embar&o, esto no es siempre as. Cuando
pese a la ima&en que el sujeto pueda tener de su padre, !a lle&ado por si mismo al $xito social
o profesional, el apellido puede re&istrarlo en forma enftica. 5ambi$n puede disminuir por el
efecto moral de fracasos, abandono del cnyu&e, situaciones de paro, p$rdida de presti&io,
sensacin de impotencia o declive., etc.
l se&undo apellido nos representa socialmente en relacin con la madre. 5anto si la madre !a
sido amorosa y tierna, como si socialmente tiene un rol importante del cual el sujeto se
enor&ullece, el apellido materno adquirir la importancia que el sujeto le atribuye afectivamente.
A!ora bien, puede ocurrir lo mismo cuando el sujeto, pese a ser adulto, no !a liquidado su
complejo de dipo, es decir, cuando a"n vive fijado a la madre. %o fundamental para una buena
evolucin del carcter no es slo el !ec!o de !aber sido amamantado correctamente por la
madre, sino tambi$n que la madre !aya sabido impre&nar al ni,o de fe y confian#a, pues de
este trato inicial entre la madre y el !ijo, depender la actitud de se&uridad, confian#a y decisin
que tendr el adulto para enfrentarse con el mundo y luc!ar contra. 7us dudas, ansiedades y
complejos de culpabilidad en su derec!o a obtener lo que quiere o lo que necesita, es decir, el
derec!o a recibir, a alcan#ar o a tomar lo que le corresponde. 0or esta ra#n, es importante
tener en cuenta en la firma el espacio dimensional que ocupa el propio nombre y el apellido de
la madre, reveladores del ndice de madure# del carcter.
%o normal ser una i&ualdad relativa en las dimensiones y en el espacio ocupado por el
nombre propio y los dos apellidos, o en todo caso un li&ero aumento de .la dimensin y del
espacio que ocupa el primer apellido (simblicamente relacionado con los lo&ros profesionales y
sociales alcan#ados).
l contacto con la realidad y con el propio cuerpo (modo de desenvolverse la onda &rfica en la
base. de la #ona media y &rado de lon&itud, amplitud y ener&a de los movimientos en la #ona
inferior) pondr de manifiesto el nivel de fe y enrai#amiento que tiene el sujeto en su contacto
con la realidad, es decir, nos revelar el modo de &anarse la vida, el modo de luc!ar en una
sociedad competitiva y la ima&en que tiene el sujeto del mundo que le rodea. :ic!o de otro
modo* interesa saber si el sujeto vive de realidades o de ilusiones.
Con esta introduccin, creo que !emos sentado unas bases ms o menos slidas para iniciar el
Jestudio, en detalle, de la firma.
PRIMERA PARTE
TE&A '( INICIACI)N AL ESTUDIO GRAFOPSICOL)GICO DE LA FIR&A

DEFINICI)N DE LA FIR&A

0uede definirse la firma como un conjunto de &estos !abituales y automati#ados ele&idos
libremente sin restriccin al&una (A. %ecerf) que plasma la estili#acin de la autoima&en, la auto
representacin de s (autorretrato o autobio&rafa abreviada) y la expresin de n"cleo ms ntimo,
privado y ms real de la personalidad. n otras palabras, es la expresin del comportamiento
ntimo y el nivel de autoaceptacin y sentimiento de s mismo.
l texto expresa el plano ms socio+profesional, los actos y la actitud frente al mundo circundante
o sea el 'o manifestado.
%a sntesis personalsima del individuo o impronta personal expresa ms concretamente*
+ l potencia de recursos y reservas (que no siempre se exteriori#a) y forma de utili#arlo. ner&a
potencial.
+ s el smbolo esencial del proyecto de vida personal, evolutivo, auto afirmativo, que expresa lo
que el sujeto es, cmo quiere ser, lo que quiere ser y lo que deseara ser o tener, as como los
deseos ms profundos. 'o desiderativo.
+ s la expresin de los frenos, pulsiones y equilibrio de las aspiraciones y motivaciones vs.
abandono y ne&acin.
+ -rado de confian#a en la autoima&en8 sentido de $xito (o fracaso) y la estimacin de los valores
propios.
+ s la expresin de aspectos ocultos, conflictos internos, fracasos, traumas, nostal&ias,
Fmperfecciones escondidas y compensaciones de sentimientos de inferioridad.
+ s la expresin de las exi&encias del 'o.
CO&PARACI)N FIR&A * TE+TO
5al como ya se !a manifestado, no es posible reali#ar un &rafodia&nstico con unas &arantas
mnimas de fiabilidad "nicamente por la firma, siempre debe compararse con el texto a fin de
poder apreciar la con&ruencia o incon&ruencia con el mismo8 en dic!a comparativa podemos
decir que constituira el factor ms importante que nos puede aportar la firma.
Lo! elemen"o! ,#e deen "omar!e en c#en"a -ara la .aloracin de la firma re!-ec"o a !#
correla"i.o "e/"o en el !en"ido de con"ri#ir a !# ma$or .alor -o!i"i.o o ra"ificacin% !er0an
lo! !ig#ien"e!1
a2 Con&ruencia texto+firma (claridad, tama,o, colocacin, etc.)8 li&eramente ascendente.
2 Dirma tnica (compacta, estructurada, firme pero sin an&ulosidades o tra#os excesivamente
pun#antes o a&resivos), en relieve, pro&resiva, expresiva (movimientos con marca o si&nos
simblicos armoni#ados), espontnea (fluida, natural por su dinamismo), etc.
%o cual expresa potencialidades de evolucin, necesidad de autorreali#acin, competitividad,
recursos creativos, etc.
n otras palabras, una firma con elementos positivos tiende a mostrar una personalidad con
recursos para su reali#acin socio+profesional.
CONGRUENCIA DE LA FIR&A3TE+TO
%a co!erencia y !omo&eneidad entre firma y texto es &eneralmente positiva. %a firma id$ntica al
texto suele serlo bsicamente en la le&ibilidad, tama,o y orientacin (inclinacin, direccin, lnea,
etc.). s evidente que las disonancias pueden ser muc!as ms, pero deben interpretarse
mediante los criterios &rafol&icos propios de la 4combinacin contextual4 que se practica con el
texto.
Firma congruente1 5endencia a mostrarse con naturalidad y estabilidad tanto en la vida privada
como profesional. Asuncin adecuada de las responsabilidades. /uen compromiso con la
conciencia moral (7"per 'o). 7olide# interna para responder de la accin emprendida. Ajuste
entre aspiraciones y realidad. Fdentificacin entre lo&ros y ambiciones. Armona entre la ima&en
exteriori#ada y la propia. Eomo&eneidad entre la realidad ntima y la realidad social. 0osibilidades
no desproporcionadas.
(n sentido ne&ativo)* :ificultad para modular el re&istro de intervencin debido al excesivo
monolitismo de la personalidad.
Firma incongruente1 Fnsinceridad. :eseo de aparecer diferente. 0romete pero no !ace8 se
evade de s mismo. 6ida doble. Fnmadure#. Fnconstancia en los objetivos. Comportamiento
inco!erente. 7e presenta y expresa ante los dems de forma diversa a cmo es su exi&encia
interior. scisin entre el rol socio+profesional y la (autoima&en). Gportunismo. Adaptacin a toda
costa. 5emor a amena#as que pueden desvalori#ar el 'o.
TE&A II( U4ICACI)N DE LA FIR&A
l punto del espacio &rfico que ocupa la firma con relacin al texto (ubicacin) puede ser un
indicador, entre otras cosas, del &rado de dependencia o capacidad de autonoma que existe
entre la vida ntima y la vida social, entre los ideales del sujeto y sus reali#aciones sociales o
profesionales, entre lo que el sujeto ambiciona ser y lo que aparenta exteriormente.
LA FIR&A &U* APRO+I&ADA AL 5TE+TO (fi&.
;>)
%a colocacin de la firma respecto al texto que
antecede nos su&iere el &rado o nivel de
acercamiento por necesidad de apoyo o preocupacin por el trabajo, incluso sencille# y
espontaneidad in&enua, !asta la excesiva confian#a o en los casos extremos, intromisin (es
importante recordar que siempre tenemos que tener presente el ambiente &rfico positivo o
ne&ativo).
n el caso de la fi&. ;>, ms bien es el reflejo de una personalidad inse&ura, con muc!a
vulnerabilidad interna, con poca resolucin fuera de su ambiente !abitual, en el cual se siente
amparado, prote&ido o apoyado. Cuando la firma es d$bil de tra#ado y se aproxima muc!o al
texto, &eneralmente nos traduce una necesidad de apoyo y proteccin, una necesidad de
dependencia. Al&unas personas inmaduras tienen poca capacidad de decisin y de autonoma,
se sienten d$biles e inse&uras fuera de sus tareas !abituales y del medio ambiente que les es
familiar. ' se an&ustian si se les separa de su trabajo o de su entorno !abitual.
FIR&A DISTANCIADA DEL TE+TO (Di&. ;@)
2o for#osamente indica lo contrario de la firma
muy aproximada al texto. %o que s puede ocurrir
es que entre la vida ntima y la vida social, entre
los ideales del sujeto y sus reali#aciones sociales
o profesionales o entre lo que el sujeto ambiciona
y lo que aparenta exteriormente exista una &ran distancia, una fuerte escisin o separacin. As
pues, nos podemos encontrar con que el modo de pensar, sentir y querer ntimo de estas
personas no coincida con el modo de pensar, sentir y querer del medio circundante. n cuyo
caso, el sujeto puede tomar dos posturas* a) el desinter$s por la vida social y !acer ver a los
dems que cubre el expediente con una adaptacin ms o menos (ve&etativa) o simulada, y b)
la distanciacin respecto de los otros, en cuyo caso muestra a las claras su desadaptacin o de
alejamiento del ambiente exterior por frialdad, necesidad de independencia o incluso en
determinados casos, a &ustos elitistas o temor a que la intimidad personal sea invadida por un
excesivo &re&arismo, lo cual puede llevar a cierto desd$n oculto y distante.
5ambi$n !emos podido encontrar la ocasional firma distanciada en circunstancias donde el
firmante no estaba demasiado de acuerdo con lo que iba a firmar pero se vea obli&ado a ello
(determinadas comparecencias judiciales, reconocimientos sobre irre&ularidades cometidas,
acuerdos con poca conviccin o donde el firmante se siente obli&ado por las circunstancias,
etc.) ello aunque fuera circunstancial, coincide con la interpretacin del que siempre distancia la
firma por una conviccin personal de no querer rendir cuentas y de necesidad de ocultacin.
Confirmando lo anteriormente expuesto en cuanto a las demostraciones de desinter$s social o
profesional que podemos ver a veces en la firma distanciada del texto, el 0rof. 6els !aba
tambi$n observado Kpor ejemplo+, que personas que no queran sentir la paternidad de sus
tareas o que no queran comprometerse a reali#ar ms !oras o ms tarea de la !abitual, ni
quedar pendientes de sus obli&aciones, tenan la firma despla#ada del texto, es decir, ms
distanciada del texto de lo normal.
0or tanto, la aproximacin de la firma al texto podra ser traducida tambi$n como una
aproximacin del 'o ntimo al 'o social, o como una mayor o menor identificacin entre el (7C)
y el (EACC).
n el caso del seminarista indio (fi&. ;@) que nos expone A. 6els, es posible que se aparte del
(mundo) para no tener ocasin de ceder a sus tendencias epic"reas, sensuales y sexuales,
sublimando en una actividad reli&iosa (amor a los dems, a la !umanidad sufriente) las
tendencias de la libido.
FIR&A A LA DEREC6A
%a firma colocada a la derec!a potenciara la tendencia a la iniciativa, la autoconfian#a,
entusiasmo, incluso la ale&ra por vivir, la autorreali#acin y una posible concordancia entre
aspiraciones reales y manifestadas.
FIR&A DE&ASIADO PR)+I&A AL &ARGEN
DEREC6O (Di&. ;A)
n el caso de coincidir la firma con el texto (con&ruencia
entre firma y texto), puede estar se,alando que el
esfuer#o !acia un proceso de individuali#acin est en
marc!a. 0ero en el caso de que la firma sea endeble
(floja, blanda, inconsistente) o difiera bastante del texto, puede ser la expresin de un intento
inconsciente de !uida de un pasado amena#ador o de un presente muy problemtico (temores,
presencia de amena#as que se interpretan como un ries&o o posible ataque a la se&uridad y
presti&io del sujeto). 7i la firma muestra vacilaciones y se aproxima al texto, puede estar
indicando una necesidad de acercamiento a otros en busca de apoyo o refu&io a la inse&uridad
o a la culpabilidad (miedo al menosprecio o a la !umillacin, a la desvalori#acin de 'o).
FIR&A DES7IADA 6ACIA EL &ARGEN I89UIERDO (Di&. ;B y ;I)
n nuestros das la ubicacin a la i#quierda por la influencia an&losajona !ace que dic!a
interpretacin no sea vlida en muc!os casos.
Lnicamente puede valorarse este parmetro cuando
la carta conserva los puntos y aparte o espaciados
de tabulacin clsicos de la correspondencia
espa,ola, entonces, cuanto ms se aproxima la
firma al mar&en i#quierdo, tanto ms se refu&ia el
sujeto en s mismo y tanto ms miedo siente !acia
su futuro o a enfrentarse con los problemas
relacionados con su futuro.
l que se ape&a al mar&en i#quierdo podra padecer al&"n tipo de frustracin o tendencia al
desaliento con falta de metas para el futuro8 de a! el conformismo pasivo o bien cierto escapismo
o subterfu&ios para no actuar. 5endencia a escapar de la realidad. Autolimitaciones que impiden
que se desenvuelva bien en la prctica. :ecepcin que potencia el creer que el ambiente es
!ostil, desconfian#a ante la sociedad. Cetirada para apoyarse en esquemas conocidos que le dan
confian#a. Concepto pobre de lo que se es o se pretende reali#ar. 5emores pueriles. ?iedo
irra#onable a vivir por estar prisionero de una conducta de fracaso. n al&"n caso la dependencia
afectiva que estorba la autonoma podra justificarse por sentirse el sujeto prisionero de una
madre muy posesiva8 la :ependencia del (2i,o Adaptado) (Anlisis 5ransaccional) de tipo
frustrado puede llevarle a intentar sustituir la inse&uridad a trav$s de la falsa se&uridad que le
pueda proporcionar por ejemplo una secta, o bien de tipo evasivo con el jue&o, los medicamentos,
dro&as o alco!ol. 2ecesidad de apoyarse en experiencias o im&enes del pasado que frenan la
iniciativa. 5ambi$n podemos observar aqu el reflejo de un alejamiento de tipo autstico del mundo
o bien el comportamiento captativo. 7i adems est separada la firma* 2ecesidad de proteccin
por no poder valerse.
n casos &raves de tipo patol&ico, podramos aplicar una de las interpretaciones de tendencia
a la neurosis obsesiva y otra de ?ax 0ulver* Eipertrofia de la afectividad, la cual mediante un
corto+circuito imprevisto puede llevar al suicidio.
El miedo es vivido ntimamente como un estado de progresiva inseguridad y angustia que nos
invalida ms o menos ante la impresin inminente, objetiva o Subjetiva, que puede sucedernos
algo que a toda costa deseramos evitar, peroque no nos consideramos capaces de hacerle
frente! Cuanto ms subjetivo es el miedo, ms impulsados nos vemos a eliminarnos de la
situacin, sea !uyendo u ocultndonos ante el peli&ro.
:e aqu las interpretaciones psicoanalticas de* tendencia a volver al claustro materno8 complejo
de culpabilidad o de castracin8 represin exa&erada de las pulsiones sexuales, etc., secuelas
todas ellas del complejo edpico.
sta libido en re&resin (para utili#ar tambi$n un t$rmino jun&uiano) puede ser la respuesta
inconsciente a situaciones de (stress), a dificultades o problemas difciles de vencer, a fracasos
amorosos, a traumas dolo+ rosos (como puede ser la p$rdida de un ser querido o la p$rdida del
empleo)8 el estado subsi&uiente a una violacin, etc., etc.
%o cierto es que toda desviacin de la firma !acia el mar&en i#quierdo se,ala una re&resin, un
mecanismo de defensa del 'o,+ en que el sujeto re&resa o retorna a estadios afectivos que ya
!aba rebasado. n estos casos, el sujeto tiende a olvidar lo reciente y a memori#ar con cierta
facilidad recuerdos anti&uos. n otras palabras* !uye del presente y se refu&ia en el pasado.
FIR&A COLOCADA EN EL CENTRO
2o se ubica cerca de nin&uno de los mr&enes, sino a una distancia equidistante entre ambos
(tenemos que recordar "nicamente es vlido para cartas o notas espontneas, no en impresos
ni en cartas comerciales u oficiales con un pie de firma establecido o su&erido por el protocolo).
0ar$ntesis a superar en el proceso de evolucin, maduracin o individuacin. Ambivalencia por
conflicto entre independencia y ries&o, respecto a prudencia y se&uridad. 7ociabilidad que se
contenta con ser un espectador reservado o ejercer un autocontrol (r&ido+obsesivo). n sentido
ne&ativo podra denotar una cierta dificultad para autorreali#arse8 :escora#onamiento para
tomar iniciativas (Crepy). 0apel de se&undo. 0rudencia para no arries&arse. :ecisiones diferidas*
!ay un par$ntesis abierto pero no se sabe cuando se cerrar* acercamiento de la firma !acia la
derec!a del folio. Autosuficiencia 7i es &rande podra denotar cierta dosis de ex!ibicionismo y
teatralidad.
DISTANCIA CONSIDERA4LE ENTRE NO&4RE * APELLIDO
%uc!as $ticas entre el bien y el mal. 7ituacin de tensin entre el padre y la madre. :eseo
ambivalente de ser ni,o y adulto a la ve#. (sta situacin produce reacciones col$ricas contra la
tensin y an&ustia &eneradas)
DISTANCIA DE LA R:4RICA RESPECTO AL TE+TO DE LA FIR&A
Conviene recordar que la r"brica es el dibujo inconsciente de mecanismos de defensa del 'o
ntimo, o sea, la defensividad respecto a los dems (6els). Cuanto ms cercana est de los
nombres (firma), ms vinculacin psicol&ica con la familia o el ambiente. Cuanto ms lejos se
sit"a la r"brica, se coloca una barrera ms distante entre la intimidad propia y las personas de
confian#a. Cuanto ms alejada sea la r"brica que subraya el nombre, ms or&ullo. n otros casos
puede indicar (intri&a) (7alber&).

TE&A II( DI&ENSION DE LA FIR&A
:F?27FG2A%F:A: : %A DFC?A
%a dimensin traduce en la altura el concepto auto+estimativo. n la extensin, la ma&nitud
expansiva.
n casos de firmas excesivamente &randes sin adentrarnos en el terreno patol&ico
(me&alomana, delirios, !istrionismo, etc.) son demostrativas no ya de la autoconfian#a o
se&uridad personal, sino ms bien del ex!ibicionismo impositivo (!emos lle&ado a ver una firma
de un funcionario p"blico que ocupaba prcticamente toda la p&ina).
%a reduccin ocasional de la firma (fro, desconfian#a, circunstancias adversas, etc.) n la obra*
Pericia Caligr;fica J#dicial% Pr;c"ica% ca!o! $ modelo!% d. Eerder, /arcelona <MM;,
aparece al&"n ejemplo de firma aut$ntica (por ejemplo ver p&ina ;AB de la citada obra), pero
que para un perito cal&rafo sin base &rafol&ica podra considerarla falsa ya que se trataba de
una firma que por las especiales circunstancias en que se encontraba el firmante, la ejecut
considerablemente ms constre,ida y minimi#ada que las suyas !abituales, a!ora bien, todos
las dems caractersticas &rficas cualitativas y especialmente los &estos tipo aparecan
intactos.
DFC?A ?N7 -CA2: O. % 5P5G
7e siente ntimamente ms importante de lo que manifiesta al exterior.
Confian#a en s mismo. Autoestima y autoestimacin realista. Compensacin de complejos o
sentimientos de inferioridad. Capacidad de valoracin del potencial. Ambicin de (ser superior) a
las propias posibilidades. Gr&ullo o conciencia del propio valer. 2ecesidad del reconocimiento de
m$ritos. 2ecesidad (!ist$rica) de ponerse de relieve. Compensacin de un sentimiento de fracaso
o impotencia mal aceptado o soportado. 7entimiento de $xito y de poder.

7i es exa&erada podra ser la expresin de una notoria sobreestimacin de los. 6alores
personales. %a inflacin del 'o en la fi&. ;8 recae esencialmente sobre el nombre (ver la (p) de
0ier). %as le+ tras del nombre son ms altas que las del apellido* sobreestimacin del rol que la
sujeto jue&a en el entorno ntimo.
5oda sobreestimacin de los propios valores induce a pensar en el obli&ado reconocimiento de
los dems.
Como ya sabemos, el motor primitivo de la ambicin es el afn de dominio. l instinto de poder
y de dominacin adleriano conduce tambi$n a la autoafirmacin, a la independencia, al apetito
de &loria, de !onores y de prerro&ativas. 7upone el rec!a#o de todo sometimiento.
7er importante o (creerse importante), es como ser portador del derec!o a toda clase de
privile&ios, del derec!o al reconocimiento, & la admiracin y a que, en cierto modo, los dems
se pon&an a nuestro servicio.
?uc!os fracasos matrimoniales son obra, &eneralmente, de un exceso de sobreestimacin por
parte de uno o de los dos cnyu&es.
%as desproporciones de dimensin entre texto y firma, cuanto ms &randes son, ms
desequilibrio se,alan entre la ambicin ntima y los valores que al sujeto se le reconocen
socialmente.
%a inflacin del 'o es evidente en los &rafismos si&uientes* 0ier An&eli, fi&. ;8 7amant!a &&ar,
fi&. <8 .rsula Andress, fi&. =8 ?erlina ?ercuri, fi&. >8 ?arilyn ?onroe, fi&. @8 -race de ?naco,
fi&. A8 /ri&itte /ardot, fi&. B8 7ilvia 6artan, fi&. I8 Qarina, fi&. H.
%a inflacin del 'o (presuncin, or&ullo, afn de se,oro, impulso a la perfeccin y a la
universalidad del ser, rivali#acin, afn de crtica, fanatismo, etc.) son ras&os caractero;&icos
propios de muc!os de estos &rafismos.
Cuando la sobreestimacin aparece en forma de unas dimensiones de la firma sumamente
desproporcionadas en relacin al texto, la inflacin del 'o desencadena fcil+ mente respuestas
violentas a las frustraciones.
/asta, a veces, con que se pon&a trabas o se impida de al&una manera la reali#acin inmediata
de al&"n deseo, creando un obstculo momentneo en el camino de la consecucin, para que
la reaccin emocional de estos individuos se caracterice por una irritabilidad a&resiva
desproporcionada con la causa motivante. stos sujetos rea+ firman de este modo violento e
intemperante su condicin de personas importantes e (invulnerablesR (bueno, que aspiran a ser
invulnerables y a que nadie las frustre en sus deseos).
' as vemos en la altura desmesurada de su firma, no slo el or&ullo, sino tambi$n el deseo de
que nadie supere (su altura), su nivel, su superioridad.
Aqu se cumple la famosa ley de 9un& se&"n la cual (cuando la conciencia toma una actitud
excesiva en un sentido, en el inconsciente vive lo opuesto). ' lo opuesto sera un lastimoso
sentimiento de inferioridad. l temor a ser (menospreciado) impulsa a buscar a toda costa la
superioridad.
DFC?A ?A7 0O.SA O. % 5P5G (Di&. ;M ' ;;)
%a firma ms peque,a que el texto traducir inse&uridad,
falta de autoestima, complejos de inferioridad,
infravaloracin, sentimiento de fracaso, subalternismo, etc.
Concepto autoestimativo d$bil o en una reduccin de la importancia del 'o. sta actitud puede
deberse a la timide# (carcter impresionable, sumiso y resi&nado con actitud vital introvertida)8
puede deberse a inmadure# afectiva por una proteccin excesiva por parte de las padres8
puede deberse a complejos de inferioridad por pertenecer, por ejemplo, a una clase social baja8
o bien acusar sentimientos de inferioridad por no estar suficientemente reconocidos por el
entorno los valores personales del sujeto (o $ste lo piensa as). %o cierto es que sea por una u
otra causa, el sujeto reduce su capacidad expansiva o permanece retrado u oprimido por un
complejo de castracin.
5ambi$n puede ocurrir que un 7uper+'o muy severo y exi&ente le impon&a principios morales
excesivamente r&idos que coartan la libertad de eleccin y de expansin del 'o.
6A%GCACFT2 : %A 0CG0GCCFG2A%F:A: 25C 2G?/C ' A0%%F:G
Ante todo es necesario recordar que el 2ombre supone una exteriori#acin del 'o ntimo, del
sentimiento de la infancia ('o de la infancia), posible reminiscencia de la proyeccin narcsista 0or
ello en caso de que apare#ca el nombre solo y adems en&randecido, podramos !ablar de un
deseo de fi&urar, pasando por al&unas connotaciones del (ni,o mimado), !asta la b"squeda del
exclusivismo. n contraposicin, el nombre suprimido o abreviado nos lleva !acia la deteccin de
una posible represin o rec!a#o de las experiencias de la infancia, a veces des&raciada (slo
inicial). 5ambi$n, actitud conservadora. Glvido del pasado. %os apellidos se vinculan al 'o socio+
profesional l (self made man). 7i se firma con el apellido en una escritura Kno ne&ativa+ podra
!ablarse de madure#8 de rol de adulto. Aceptacin rol social. Gr&ullo familiar. :eseo de $xito
social. n caso de en&randecimiento del apellido* el sujeto quiere ser reconocido como al&uien
especial. 7i predomina sobre el nombre* Unfasis en los roles de proteccin y autoridad. 0or otra
parte, la firma "nicamente con inciales puede expresar fuertes sentimientos de culpa.
A0%%F:G ?A5C2G ?A7 :75ACA:G O. % 0A5C2G
(Di&.;<)
Fmportancia asumida en la personalidad sobre la fi&ura
materna del sujeto. 7i se minimi#a el apellido paterno podramos detectar la influencia de un
posible Kcomplejo de dipo+ no superado. %a supresin del apellido paterno podra indicar
adems de lo comentado a expresar un reflejo de la idea asumida de inexistencia psquica o
fsica del padre (no lo conoci, se propuso anularlo de la mente, etc.)
n los dos casos presentados por el 0rof. au&usto 6els se omite el nombre y cobra mayor
importancia dimensional el apellido de la madre que el del padre. VComplejo de dipoW
0osiblemente s.
6er como, inconscientemente, contrasta la nfima dimensin de la (?) de ?artne#, la ausencia
de la barra de la (t), el retorno del tra#o final de la (r) y la peque,e# &eneral del primer apellido
frente a la violenta afirmacin del movimiento descendente de la (&) y el volumen de las letras
del se&undo apellido, representativo de la madre.
n cuanto a la fi&. ;<, toda ella viene a ser un smbolo. Como si&no curioso podemos ver el
extra,o arco que sirve como (d) y como (C) may"scula, fra&mentando las dos "ltimas letras del
primer apellido que aparecen debajo del puente que forma el arco.
l tra#o ms fuerte es sin duda el que corresponde al se&undo tramo del arco y que
(tericamente) forma la (C) de (Cat), apellido de la madre. %a satisfaccin narcisista se puede
ver en el subrayado que da estructura al "ltimo tra#o de la (C), destacando ese apellido, es
decir, poni$ndolo como sobre un pedestal.
:espu$s de estudiar ese simbolismo no cabe pre&untarse si era o no importante en el escritor
el ape&o a la madre, puesto que se desprende de su firma que la idolatraba.
Gtro caso de empeque,ecimiento lo muestra la fi&. ;= que nos presenta el caso de una
dro&adicta morfinmana que venda objetos valiosos del !o&ar, a escondidas de los suyos, para
proveerse de morfina. l descenso del &rafismo y el empeque,ecimiento de la firma, no slo
se,alan el estado depresivo y el complejo de culpabilidad de esta pobre mujer, sino tambi$n el
sufrimiento de su impotencia frente a su necesidad de dro&a y la sobrecar&a de an&ustia que el
estado de necesidad a,ade al dolor inicial.
l ascenso y descenso de las lneas se,ala los eclipses s"bitos se&uidos de euforia, propios de
los estados psquicos de estos enfermos.
0C:G?F2FG :% A0%%F:G 0A5C2G
0redominio del rol socio+profesional.
n el 2-CA2:CF?F25G o ?0O.CF?F25G : %A DFC?A
CG2 C%ACFG2 A% 5P5G, jue&a un &ran papel la A.5GF?A-2, la idea que el sujeto se
forma de s mismo.
Eay sujetos inteli&entes con una autoima&en ne&ativa, los cuales se sienten portadores de
ideas de fracaso, de temor o de impotencia personal frente a los obstculos. (
Gtros, por el contrario, poseyendo una escala de valores inferior, pero con una autoima&en
positiva, se sienten capaces de emprender las ms arries&adas aventuras confiando en superar
todos los obstculos, oposiciones o problemas.
ste es el caso de %ee de Dorest y de ?arconi. 2o fue realmente ?arconi quien descubri la
radio, sino su profesor %ee de Dorest. 0ero %ee de Dorest era un !ombre tmido, pusilnime, un
investi&ador de laboratorio que se encontraba incmodo e inse&uro fuera de su ambiente
!abitual.
0or el contrario, ?arconi era un !ombre prctico, ambicioso, deseoso de sorprender a su
entorno con descubrimientos sensacionales. Asimi; los conocimientos de %ee Dorest y los
divul& y !oy se le atribuye el descubrimiento de la radio.
s por esta ra#n de la importancia de la autoima&en, que es conveniente tener en cuenta
determinados factores personales sobre la persona cuya firma vamos a anali#ar (edad,
ocupaciones, medio ambiente, situacin econmica, estado civil, posible currculum lo ms
completo posible, etc.). 0ues, ya saben .ds. que en un ambiente favorable el ser !umano se
dilata, crece y se expansiona libremente. n un ambiente desfavorable, el ser !umano se
retrae, se introvierte, se defiende, permanece a la expectativa.
TE&A I7( PRESI)N DE LA FIR&A
Como sabemos, la presin del tra#ado corresponde, en &eneral, a la potencia de la libido, a la
fuer#a e intensidad de nuestros instintos, de nuestras pulsiones, tendencias y necesidades.
Cevela la fuer#a &eneradora de accin y de resistencia de nuestro carcter y, en el caso de la
firma, refleja el nivel de potencia de nuestro 'o ntimo, la fuer#a de nuestros ideales, de
nuestros deseos, de nuestra ambicin, de nuestro (querer ser).
s por esta ra#n que una firma de &randes dimensiones sin presin, es como (fue&o de paja),
refleja el (bluff) de la personalidad. n otras palabras* es una personalidad sin consistencia cuya
brillante# dura poco. 5iene la ma&nitud de los fue&os artificiales. .na ve# consumido el (rol) ya
no queda nada, se evapora o se des!inc!a como el fr&il &lobo cuando se le pinc!a con un
simple alfiler.
ste podra ser el caso de ?elina ?ercuri (fi&. >). ste personaje quiere ser brillante en el
teatro, en el cine y en la poltica. 0ero como ya !a perdido sus atractivos fsicos, que la
sostenan un poco, del resto ya no queda nada.
&<S PRESI)N EN LA FIR&A 9UE EN EL TE+TO (Di&.<)
Fndica &eneralmente la tendencia a querer apoyar o afirmar la personalidad
sobre bases slidas,+ qui# para evitar dudas,+ inquietud,+ an&ustia o
vacilaciones. ste puede ser el caso de 7amant!a &&ar,+ conocida actri#,
int$rprete de varias series televisivas, la cual se mantiene en sus Xroles
artsticos con bastante (di&nidad profesional).
&ENOS PRESI)N EN LA FIR&A 9UE EN EL TE+TO
(Di&.;H)
0uede expresar,+ se&"n los casos,+ una sensibilidad ntima
ms permeable o vulnerable a los problemas del 'o y
familiares,+ que a los !ec!os o circunstancias sociales o profesionales.
Eay que tener en cuenta que la presin en un tra#ado an&uloso o predominantemente an&uloso
se,ala el nivel de tensin del 'o en sus pulsiones,+ tendencias,+ deseos y necesidades. n
cambio, la presin en un tra#ado curvo o predominantemente curvilneo y de movimiento
pro&resivo nos refleja el nivel de (expansin) del 'o en sus tendencias,+
instintos,+ deseos,+ necesidades e ideales.
FIR&A DE TRA8ADO &<S ANGULOSO * NETO 9UE EN EL TE+TO (fi&. <M)
Cuanto ms completa y le&ible sea la estructura de las letras tanto ms reflejar
su autor una posicin disciplinaria y firme y un sentido ms concreto de las
propias responsabilidades y deberes personales. sta actitud puede lle&ar a la
inflexibilidad, a la dure#a, a la intransi&encia.
DFC?A : 5CAYA:G ?A7 /%A2:G ' 0A75G7G O. 2 %
5P5G (fi&. <;)
%a muestra de escritura de esta fi&ura es la firma del ex+0residente
de &ipto, ya fallecido,+ -amal Abdel 2asser. 6arios a,os antes de
su muerte, a la vista de esta firma, +posibilidad de una fuerte
intoxicacin or&nica+, dado el fuerte empastamiento con&estivo del
tra#ado. Como bien recordarn, muri en ;HBM vctima de la &lucemia junto a otras causas de
tipo or&nico.
0rescindiendo de que toda con&estin en el tra#ado,+ si no es causa de un mal "til inscriptor
(bol&rafo, pluma, etc.) papel poroso, o soporte irre&ular+ es sntoma de intoxicacin or&nica,
+sea por alco!olismo,+ tabaquismo,+ dro&as o cualquier causa que provoque stress,+ fati&a
excesiva o depresin or&nica,+ el tra#ado blando y pastoso en una firma corresponde,
&eneralmente,+ a personas que no son capaces de controlar su sensualidad y sexualidad y se
dejan llevar por las apetencias del cuerpo,+ es decir,+ no son capaces de ne&ar al cuerpo nin&"n
placer.
:ada la estructura morfol&ica de 2asser es posible que se !allara en este caso. Al exceso de
trabajo y las preocupaciones propias de su lidera#&o en aquellos momentos tan difciles para
&ipto, a,ada el no poderse o no quererse privar, posiblemente, de los placeres primarios del
cuerpo.
%A7 :7F-.A%:A:7 : 0C7FT2 2 %A DFC?A (fi&. <<)
%os apoyos bruscos,+ ma#as,+ tra#os fusiformes,+ etc. en la firma, cuando
no los !ay en el texto, se,alan violencias pulsionales internas (car&as
ener&$ticas,+estados tensionales,+ excitaciones corporales) que el sujeto
reprime socialmente, pero que descar&a con brusquedad en su esfera
ntima.

%a descar&a de sus excitaciones sern tanto ms brutales o bruscas,+ cuanto ms violentos
sean los apoyos o presin de los tra#os (ver fi&. << ' <=).
specialmente si&nificativa es la firma de Aleister CroZley fi&.AA anali#ada por el 0rof.
9.5utusaus. CroZley, personaje bien conocido de todas las sectas satnicas, fue considerado
como el !ombre ms malvado de los a,os treinta en Fn&laterra8 era dro&adicto y practicante de
ma&ia ne&ra, as como (sacerdote) de misas ne&ras. :os de sus mujeres murieron dementes y
se afirma que condujo al suicidio a varias de sus amantes* Gbs$rvese el predominio anormal y
exa&erado de la #ona inferior. %as prolon&aciones (ile&timas) muestran una preocupacin
morbosa por los impulsos instintivos primarios, una ima&inacin sexual desviada bsicamente
sdica y una sexualidad tendente a excesos violentos. %a &ruesa presin vertical terminada con
aceramientos es exponente de violencia fsica, intolerancia cruel y ven&an#a paranoide, as
como la expresin de deseos imperiosos e irresistibles que sur&en bruscamente acompa,ados
de desconfian#a morbosa.
%A 0C7FT2 :70%AYA:A (fi&. <>)
%lamamos presin despla#ada cuando los tra#os se re en&ruesan o reciben
su mxima presin en los movimientos de extensin (normalmente los
apoyos se reali#an en los movimientos de flexin,+ de arriba &rosso y no en
los movimientos de abduccin o de aduccin, o sea, de i#quierda a derec!a
o de derec!a a i#quierda). 6er en la fi&. <> el aumento de la presin en los
movimientos de abduccin,+ de i#quierda a derec!a. 7e trata de la firma del
famoso director de orquesta Arturo 5oscanini,+ que se caracteri# por el bro,+ dinamismo y
brillante# sonora que lo&raba con las orquestas que diri&a.
%a presin resulta normalmente despla#ada cuando se escribe co&iendo el "til inscriptor
(bol&rafo, pluma, etc.) entre el dedo ndice y el dedo medio de la mano. 6er la posicin de la
pluma en su posicin normal (primer &rabado) y en el se&undo caso cuando se escribe del
modo indicado,+ as como un ejemplo de la escritura resultante. (fi&. <@)

%a presin despla#ada suele ser un si&no indicador de conflictos entre el 'o y el 7uper+'o, G
entre el 'o y el llo, en otras palabras* es un si&no revelador de neurosis.
Cuanto ms fr&iles son los tra#os en unas #onas y ms violentos en otras,+ tanto ms
vulnerable es el sujeto a las excitaciones,. A los cambios bruscos,+ a las violencias pulsionales,
a las frustraciones y a las descar&as inesperadas. Como !emos dic!o antes,+ el aumento de la
presin se,ala una car&a pulsional, una acumulacin tensional procedente de una excitacin. 7i
la presin es despla#ada, la car&a tensional puede provenir de excitaciones internas o externas
(desviadas),+ no normales y, por tanto, en conflicto con el 'o. %o mismo puede tratar+ se de
excitaciones sexuales pervertidas,+ que de una impresionabilidad o frustabilidad anormal en los
deseos (el sujeto se impresiona y se an&ustia anormalmente o se frustra con demasiada
facilidad ante cualquier peque,a traba que intercepte sus deseos y,+ como consecuencia,
acumula tensiones).
7i tenemos en cuenta el si&nificado de la firma con relacin al texto,+ el !allar variaciones de
presin y,+ sobre todo,+ encontrar la presin despla#ada en la firma, nos induce a pensar en la
existencia de conflictos internos, es decir, en la existencia de una incompatibilidad, de una luc!a
entre pulsiones internas y la necesidad de mantener un (rol social o profesional) no
contaminado por los mpetus pasionales, los impulsos,+ las tendencias o instintos que (fuer#an
por salir). %a consecuencia de este conflicto es, sin duda, la neurosis, que deben sufrir,
posiblemente, las personas de ms ntimo contacto con el sujeto.
SEGUNDA PARTE
TE&A 7( FOR&A O ESTRUCTURA CALIGR<FICO3TIPOGR<FICA EN LA FIR&A
2o vamos a insistir aqu que la forma del tra#ado descubre la expresin modal de la conducta,+
es decir, los modos del comportamiento y que el tra#ado an&uloso se relaciona con la tensin y
el tra#ado curvilneo con la expansin. 5odo esto ya lo tenemos sobradamente conocido.
FIR&A LEGI4LE IGUAL 9UE EL TE+TO
%a firma le&ible Ksi adems no incorpora aspectos ne&ativos notables+ implica sentido de
responsabilidad para cumplir las obli&aciones y determinacin clara para llevar a cabo lo
convenido o pactado, conciencia de las propias capacidades y limitaciones* autenticidad. As
pues en una &rafa positiva queda potenciado el sentido de responsabilidad. l sujeto se
manifiesta abiertamente. 5ransparencia para actuar con noble#a. Dranque#a. Claridad
intenciones y co!erencia entre palabras y !ec!os.
FIR&A ILEGI4LE
Fmpaciencia, ansiedad, necesidad de evasin, falta de implicacin en lo que se est firmando. 7i
se produce solo en documento oficiales, puede existir una dificultad para admitir la autoridad.
%a firma ile&ible cuando el texto es claro potenciara la interpretacin de evasin de los
compromisos. Cepresin de lo que siente. l sujeto no se muestra tal como es. 5emor de no ser
comprendido o aceptado como es. Dranque#a aparente, pues &uarda en secreto muc!as
facetas internas. Fnestabilidad.
n el peor caso potencia las si&uientes interpretaciones* scapismo de la realidad. 5emor a
aparecer tal como se es realmente. l sujeto no quiere dejarse ver. Fmpenetrabilidad. vasin de
responsabilidad. Dalta de valor moral para presentarse con naturalidad8 deseo de esconderse
detrs de una mscara para llevar a los dems por un camino errneo. :isimulo de la propia
inferioridad (?a&nat). 4Fdentidad mal vivida o mal adquirida, de a! la inse&uridad, la
desconfian#a, el miedo y el deseo de prote&erse, de ser invulnerable y de no comprometerse
moralmente tomando responsabilidades (9. ?onnot).
FIR&A A4STRACTA( n el caso de que se consi&a una buena combinacin est$tica al propio
tiempo que la idnea simplificacin o una armnica estructuracin* /"squeda evolutiva de
ori&inalidad. Creatividad. Grientacin universalista !acia el porvenir. 7entido !umanista del
pro&reso. :eseo de edificar el futuro.
&A*:SCULAS( /"squeda de reconocimiento social, inconformismo, quiere ser centro de
atencin8 abarca todo lo que sea posible.
INTER7ERSI)N GR<FICA =&A*:SCULAS POR &IN:SCULAS2
%a anarqua en las letras es la moda posmoderna y refleja tambi$n la dificultad en adoptar una
clara jerarqua de valores. 0ara profundi#ar en el tema aconsejamos leer
de la p&ina ;HM a ;H= de la obra PSICODIAGNOSTICO POR LA
ESCRITURA. d. Eerder, /arcelona ;HHH.
SE&EJAN8A ESTRUCTURAL ENTRE TE+TO * FIR&A (fi&. <M)
%a semejan#a de forma entre las letras del texto y las de la firma,+
cuando el ambiente &rfico es armnico,+ salvo que el sujeto quiera
vestirse voluntariamente con. %a mscara de la virtud,+ es &eneralmente
un si&no positivo de madure# moral y puede se,alarnos un proceso de individuacin jun&uiano
ms o menos lo&rado. Eay una cierta identificacin entre el (ser) y el (querer ser),+ entre la
ambicin y los lo&ros, entre lo que el sujeto ideali#a (ideal del 'o) y su mundo externo.
0rofesionalmente puede !aber una identificacin del sujeto con su tarea, una inte&racin social
sin muc!os problemas y unas relaciones con el otro sexo ms o menos exentas de conflictos.
%as muestras de escritura de las fi&s. <B, <I, <H y =M no son exactamente el reflejo de un
equilibrio total, pero se aproximan a lo que queremos expresar.
-eneralmente, cuando las diferencias en el aspecto DGC?A son importantes entre el texto y la
firma, !emos de sospec!ar una escisin entre el rol social o profesional y la (autoima&en). l
concepto que el sujeto tiene de s mismo (autoima&en) y la actitud social diver&en. sta actitud
ocurre con curiosa frecuencia en al&unas profesiones tales como las de 0oltica, los 2e&ocios,
la ?edicina y otras8 entre los polticos es muy frecuente el tra#ado filiforme en la firma* Eenry
Qissin&er, (fi&. <B) 9o!n D. Qennedy (fi&. <I),+ 2i[ita Qrutc!ov (fi&. <H), Earold ?c.?illan (fi&. =M).
' es que entre lo que el poltico (dice o promete) socialmente para &anarse adeptos, y lo que
(puede !acer) o sabe que puede !acer, media un abismo que, muc!as veces, le obli&a a
(evadirse de s mismo) (firma de tra#o filiforme).
Gtras veces, el tra#ado filiforme es utili#ado por !ombres que tienen que firmar muc!os
documentos al da) tal como ocurre en los :irectores de empresas o :irectores financieros, etc.

%os m$dicos, por tradicin, por prisa o por conservar el aspecto eni&mtico de las recetas,
utili#an el tra#ado filiforme, tanto en el texto (para desesperacin, a veces, de los farmac$uticos)
como en la firma. 5al ve# les conviene que el paciente no pueda leer lo que recetan.
Gtro tanto ocurre con los estudiantes universitarios que, a fuer#a de a&ili#ar el &rafismo para
tomar apuntes, terminan por !acer tambi$n la firma filiforme.
Cesumiendo* % 5CAYA:G DF%FDGC? 2 %A DFC?A, como elemento de forma y enlace, es
decir, afectando al Coli&amento y a la Co!esin, se puede interpretar, en !en"ido -o!i"i.o,
como el jue&o del talento, de la !abilidad y de la inteli&encia en el enfrentamiento con los
problemas y con las situaciones (polticos, ne&ociadores, diplomticos, bancarios y otros) Uste
sera el caso por ejemplo de la firma de \inston %. 7pencer C!urc!ill. n sentido ne&ativo, la
firma de tra#ado filiforme puede se,alar la permeabilidad a toda clase de influencias, la evasin
del 'o a trav$s de actitudes dubitativas o inciertas, flotantes o problemticas (conducta dudosa).
(fi&. =; a =@)
%A7 6ACFACFG27 : DGC?A 2 % CG%F-A?25G
(?e#cla de arcos, n&ulos &uirnaldas o tra#os filiformes que no se observan en el texto, sino
slo en la firma). 0ueden expresar conflictos internos, problemas, entre el 'o y el 'o ideal, o
entre el 'o y la realidad. l sujeto puede ser un frustrado en cualquiera de los aspectos
fundamentales de la personalidad (frustrado en las relaciones del 'o con el otro sexo8 frustrado
en las relaciones del 'o con la profesin,+ o frustrado en cualquier aspecto social).
(:esde el principio mismo Kdeca Dreud+ siempre !emos sostenido que los !ombres caan
enfermos debido al conflicto entre las exi&encias de sus instintos y la resistencia interna que se+
coloca entre ellos). 0or tanto, las variaciones de forma o (desi&ualdades de forma en la firma
&eneralmente corresponden a conflictos o frustraciones.
Eay que tener en cuenta,+ al estudiar el aspecto DGC?A, que en la juventud muc!os
adolescentes de ambos sexos suelen imitar la letra de las personas que admiran,+ sea de los
padres,+ de los maestros o del dolo que toman como (ima&en &ua).
n los medios &rficos poco evolucionados, encontramos firmas, incluso r"bricas, muy
complicadas a base de letras muy adornadas,+ bucladas o llenas de la#os o de tra#os tejidos en
tela de ara,a. -eneralmente,+ estas complicaciones tienen una interpretacin ne&ativa.
Complicar es enmara,ar,+ intri&ar, confundir, embrollar o enredar (fi&. =A a >M)
sta actitud es propia del exceso de ima&inacin y del deseo de intri&ar,+ de amedrentar,+ de
sorprender el nimo y mantener a los dems en expectacin. 6eladamente es un modo de
!acer sufrir y, por tanto, tiene un ori&en sdico.
0uede tratarse de una ima&inacin intri&ante y literaria de intri&a detectivesca (fi&. >;) o de la
complicacin con fines vanidosos que presenta la fi&. ><.
TE&A 7I( 7ELOCIDAD EN LA FIR&A
%as variaciones de rapide# de la firma con relacin al texto pueden informarnos sobre el &rado
de reflexin, prudencia o cautela que mantiene el sujeto en su toma de decisin, sobre todo, en
las situaciones en que arries&a el presti&io del 'o. 5ambi$n debe tenerse en cuenta la
normalidad en los cambios de velocidad que se producen en los &estos rubricales, la firma
puede conservar la velocidad !abitual de la escritura, pero la r"brica acostumbra a acelerarse
en los subrayados o en los disparos finales.
.2A DFC?A ?N7 %25A O. % 5P5G (Di&. >A ' >B)
Fndica, &eneralmente, que el sujeto toma tiempo para reflexionar en
todo aquello que, de al&una manera, compromete el presti&io del 'o.
Ouiere que su ima&en (sus ideas, sus actos, sus decisiones) est$n a
la altura que desea tener. 7e quiere mostrar prudente, atento y
responsable, juicioso y ponderado.
DFC?A ?A7 CA0F:A O. % 5P5G (Di&. >I)
7e&"n la profesin que ten&a el autor y la costumbre o no de
firmar muc!as veces al da, el si&nificado puede variar entre* a)
necesidad de abreviar, de simplificar una tarea, como ocurre en
bancarios y otras profesiones que obli&an a la firma de muc!os
documentos al da, en cuyo caso !ay que investi&ar si existe otro
tipo de firma que no sea la profesional8 b) falta de solide# y
suficiente madure# en la toma de decisiones, sea por estar dominado por un 'o impaciente e
influenciable, vulnerable a los estmulos internos y externos8 sea porque el sujeto tiene
tendencia a la evasiva, al enfrentamiento nulo con los problemas o compromisos personales
que no puede cumplir. n este "ltimo caso, la debilidad del 'o es evidente y el "nico recurso es
tomar una actitud flotante o evasiva, sobre todo si el &rafismo es filiforme.
0GCA :FDC2CFA : CA0F:Y 25C 5P5G ' DFC?A
Con una escritura armnica puede ser un si&no de identificacin entre la actitud interior y el
comportamiento social.
TE&A 7II( DIRECCION LINEAL DE LA FIR&A
5ericamente, la direccin de las lneas, sea en el texto, sea en la firma, est en correlacin con
las fluctuaciones del nimo, del !umor y de la confian#a en s mismo y en los objetivos a
alcan#ar.
FIR&A ASCENDENTE( %a lnea es como un camino se&uido !acia un objetivo. Cuando nos
sentimos impelidos por el entusiasmo y la confian#a que tenemos en nosotros mismos para
lo&rar un deseo, satisfacer una ilusin o alcan#ar una meta, la misma excitacin eufrica que
poseemos produce una onda vivificante que eleva los movimientos en sentido ascendente. l
tono vital (ener&a vital disponible o en accin en un momento dado de la vida), cuando est en
su apo&eo, pone en marc!a nuestro &ran potencial biol&ico, de forma que es capa# de
sobrepasar cualquier obstculo o emer&encia que se interpon&a en el camino de las
reali#aciones, sobre todo cuanta ms inteli&encia, !abilidad y destre#a poseamos para alcan#ar
los fines perse&uidos. sta es &rosso modo la explicacin del. 7i&nificado de la escritura de
lneas ascendentes que, en el caso de la firma, se refieren a la actitud ntima del 'o. (Di&. ;, <,
>, >H ' @M).
n un contexto positivo, la firma ascendente podra denotar un entusiasmo que alimenta una
ambicin abne&ada. Ceserva de espritu de superacin y ener&a para vencer los obstculos y
afrontar las dificultades de la vida, as como vencer el desnimo ocasional. Aspiraciones llenas de
promesas, motivadas por un proyecto de porvenir. 2ecesidad de buscar el 4punto culminante4.
Capacidad de empresa para arries&arse, innovar y evolucionar. 7i el contexto no es tan positivo*
Aspiraciones no siempre realistas, tambi$n la insatisfaccin por inconformismo.

DFC?A ?.' A7C2:25
Ambiciones desmedidas, sin metas definidas o inalcan#ables e
inasequibles (ms all de las posibilidades). Fnsatisfaccin
permanente de los propios lo&ros. Euida de la realidad8 no se sabe
bien lo que se quiere. 0osible exaltacin de tipo !ist$rico.
:esequilibrio entre deseos y posibilidades que impiden la perse+
verancia y el realismo. 0retensiones excesivas tambi$n propias de
euforia acompa,ada de inmadure# o in&enuidad del joven que se
cree capa# de escalarlo todo. :eseos de cambiarlo y reformarlo
todo como forma de superacin personal. 7i la firma muy ascendente se produce encajonada
entre (railes) podra existir arribismo. Fnsatisfaccin permanente por imposibilidad reali#acin de
las utopas o por la insuficiencia de lo conse&uido. Duertes ambiciones en diversas direcciones
y reas (el sujeto act"a con cierta desorientacin). Gtros elementos que potencian dic!a
valoracin podran ser la presin, los lan#amientos, los ras&os cruciales, la rapide#, la claridad,
la simplificacin de la r"brica, etc. %a euforia del estado de nimo que implica el &rado
ascendente, podra ser tan irreal y tan desvinculada del (suelo) que en su utpica ilusin podra
fcilmente (derrumbarse) !asta la melancola.
%A DFC?A 2 %F2A :7C2:25 (Di&. @;, @< ' @=)
Cuando el tono vital es bajo, se debilita el nimo y el sujeto se siente impotente, desalentado,+
inse&uro y pierde la confian#a en s mismo o en la posible reali#acin de sus ideas, planes o
deseos, los movimientos caen y lle&an al verdadero desplome en los casos de las depresiones
a&udas.
Cuando la firma (cae en descenso) (y val&a la redundancia8 se dice a veces que cae en
cascada), al&o se derrumba en la personalidad, al&o muy serio ocurre, ya que afecta al n"cleo
del 'o. 0uede tratarse de una enfermedad, de una frustracin muy fuerte8 de una pena muy
!onda como, por ejemplo, la p$rdida de un ser muy querido8 de un fracaso matrimonial8 de la
p$rdida de un puesto de trabajo (qui# "nico medio de vida)8 o de cualquier otra causa que
pon&a en serio peli&ro la se&uridad o el presti&io de la persona cuya firma acuse este si&no.
DFC?A O. -.AC:A %A %]2A EGCFYG25A% (Di&. @>, @@ y AM)
%a firma que se extiende bajo un plano !ori#ontal
parece reflejarnos un estado de madure# y de
estabilidad, sobre todo, si la lnea de base es poco
oscilante, es decir, si las letras descansan sobre la
misma base lineal.
Cuando la base de las letras es sinuosa, como es el
caso de la mayor parte de la firma de Earold
?c.?illand (fi&. @;), que desciende al final, el sujeto
reali#a esfuer#os por frenar o atemperar su conducta
emocional, buscando esa madure# y estabilidad, esa
serenidad del 'o que ju#&a necesarias para su propia autoima&en y sobre todo para dar esa
ima&en de s mismo a los dems.
DFC?A 2 :G7 0%A2G7* 2G?/C 2 %]2A 7.0CFGC '
A0%%F:G :/A9G (Di&. ;=)
Fnfravaloracin. 5endencia a vivir en dos planos* el espiritual y el
material. 0rioridad a la relacin personal por encima de los
convencionalismos. Cebelin si tiene que trabajar en al&o que no le va
personalmente. n al&unos casos se !a observado tambi$n como
reflejo de complejos de tipo fsico.
6els nos !aba !ec!o notar !ace que en &eneraciones pasadas se !aba observado en mujeres
casadas que !acan prevalecer su nombre sobre el apellido, el cual es poster&ado o (puesto
debajo). Fnconscientemente se desea mantener el privile&io del rol familiar y se le quita valor al
rol social con el cual no se sienten identificadas. 0uede indicar tambi$n, en forma simblica, el
deseo de volver al anti&uo !o&ar, al de los padres, por sentirse poco identificada con el rol de
esposa o con el marido.
n un !ombre puede reflejar una satisfaccin plena del rol que tiene en la vida familiar y un
sentimiento de (ver&^en#a) o de insatisfaccin, de fracaso o de minusvala en la vida social o
profesional. 5ambi$n puede equivaler a un complejo de dipo no liquidado, en el que persiste el
odio al padre y la identificacin narcisista con la madre.
n el caso de la fi&. ;=, no indica nada de esto, sino simplemente la autodestruccin de la vida
social y privada (la sujeto Kcomo ya dijimos anteriormente+ sobrecar&ada por su complejo de
culpabilidad, por su necesidad de dro&a y por el dolor inicial que su enfermedad le produce, se
siente impotente y destruye su relacin familiar y social, a la ve# que se destruye a si misma).
Como recordarn, se trata de una pobre morfinmana, cuyo "nico trato social era la venta de
objetos a !urtadillas de la familia para procurarse morfina.
DFC?A (7CA55A25) 2o se trata de la sinuosidad propia de la astucia, sino de peque,os
saltos de las letras sobre la lnea de base, como si de notas musicales se tratara y en dic!o
sentido cabe la sensibilidad y receptividad propia de una predisposicin crtico+musical,
alteracin del estado de nimo y nerviosismo.
TE&A 7III( INCLINACION DE LA FIR&A
%a inclinacin de las letras en la firma expresa la actitud afectiva del 'o con respecto a las
personas del ambiente social y profesional.
CUANDO LA FIR&A ES INCLINADA RESPECTO AL
TE+TO =fig( >?2% la pasin interior de los afectos y
deseos y aviva el calor de los sentimientos muc!o ms
en la vida ntima que en la vida social.
FIR&A 7ERTICAL CON TE+TO DE LETRAS INCLINADAS( ste si&no es representativo, en
muc!os casos, de sujetos que contemplan ms la afectividad y los deseos en la vida privada
que en la vida social. CausasW 0robablemente por falta de compenetracin o buen
entendimiento con determinados miembros influyentes de la familia, o por !aber sufrido
desen&a,os o frustraciones en la vida sentimental.
LAS DESIGUALDADES DE INCLINACION EN LA
FIR&A (fi&. @I, @H ' AM). Eay que atribuir las
&eneralmente a conflictos, a luc!as internas, a una
actitud ambivalente en relacin con las necesidades
afectivas y por la forma como se presentan al sujeto los
!ec!os o circunstancias exteriores. Con un mnimo de
armoni#acin &rafoescritural, y tratndose de una
inclinacin simplemente oscilante pero sin lle&ar a la
escritura de inclinacin (contorta) (scuela italiana) podramos !ablar de posibilidad de empata,
de tener la atencin en varios puntos a la ve# (lo !emos apreciado en al&unos psiquiatras y
tambi$n en detectives) pero lo malo est en la radicalidad del contraste, incluso en la ri&ide# y
&rado de n&ulo adverso Kcontrario a la li&era oscilacin+, entonces ya entraramos en los
cambios irra#onados de conducta, la impulsividad y sorpresa, tendencias paroxsticas, falta de
control de los impulsos, etc.
TE&A I+( EL ASPECTO CONTINUIDAD EN LA FIR&A
0ara no complicar este aspecto &rfico, nos vamos a referir slo a dos subaspectos* a la
CGE7FT2 y a la 0CG-C7FT2.
%a CGE7FT2 de los movimientos en la firma es tan importante o ms que en el texto. 7i la
firma representa al 'o con la propia autoima&en, o concepto que el sujeto tiene de s mismo,
con las actitudes y aspiraciones ntimas, con sus impulsos, pasiones, deseos y necesidades,
cuando el movimiento aparece interrumpido, al&o interrumpe las pulsiones del 'o. 0or el
contrario, cuando la firma aparece sin nin&"n tipo de interrupcin o corte del movimiento,
supone una identidad entre el pensamiento y el deseo, entre el pensamiento y la accin. s
como un 4no querer soltarse de aquello en que se cree o de aquello que se desea4. n un
campo ms amplio, la co!esin ininterrumpida en la firma podra si&nificar tambi$n una
identificacin con las tareas que se reali#an o con los roles sociales o profesionales. (6er fi&. @<,
A; y A<)
UNI)N NO&4RE * APELLIDO( Fdentificacin o b"squeda de complementariedad entre el 'o
ntimo+familiar con 'o social+profesional.
F25CC.0CFG27, CGC57 G %A07.7 : CGE7FT2 2 %A DFC?A (Di&. A=). l 0rof.
6els consideraba que estos casos deben interpretarse como un sntoma de inse&uridad interior,
de cambio o necesidad de cambio, de incertidumbre, de miedo, duda o an&ustia vital, se&"n los
casos. 0uede indicar tambi$n la irresolucin de un 'o d$bil o la cautela de un 'o que se detiene
para preparar su rolo adecuar su plan de acuerdo con las circunstancias que concurren en cada
caso o situacin.
n determinados casos puede estar indicando una
disociacin del 'o o separacin (escisin) entre el
mundo del pensamiento y la vida afectiva. n otros
puede tratarse, simplemente, de una necesidad de
autocontrol, de vi&ilancia de s mismo, para evitar transmitir a los dems otra ima&en que la
deseada, o para evitarse c!oques dolorosos con los dems8 o tambi$n para sacar al&"n
provec!o de las relaciones con los otros. (Di&. >A)

?A'L7C.%A7 :7%F-A:A7 2 % 2G?/C G %
A0%%F:G (6er Di&.AM). Aqu jue&a la importancia simblica del
nombre y de los apellidos, lo que estos representan. 0or
ejemplo, en el caso de la fi&. AM parece que concuerda con una falta de identidad entre lo que el
sujeto quisiera ser en su intimidad, en su rol familiar, y lo que realmente es. %a desproporcin es
evidente si se compara la dimensin de la may"scula inicial (494) con las min"sculas que si&uen
para completar el nombre. %a may"scula es la autoima&en, el concepto que el sujeto tiene de s
mismo, y las min"sculas simboli#an la importancia de su papel en la esfera familiar. n cambio,
la fuer#a de las letras del apellido (dimensin y presin) indican que su $xito lo tiene en la vida
social y profesional. 7e trata del actor cinemato&rfico 9immy :urante, c$lebre actor cmico.
ste desnivel, real o subjetivo, entre lo que el su+ jeto quiere ser y lo que realmente lo&ra, entre
lo que ambiciona y los medios que a veces tiene a su disposicin para alcan#ar los deseos,
puede &enerar dudas sobre los propios planes, produci$ndose entonces un lapso de co!esin
entre el final de la may"scula y el comien#o de la letra si&uiente, es decir, un &ran espacio en
blanco. stas dudas inclinan al sujeto a buscar apoyo, a sentir la necesidad de que otro u otros
le den se&uridad en sus propias ideas estimulando su propio valer y su fuer#a impulsora y
reali#adora.
7i el &rafismo es sobreal#ado, estrec!ado y re&resivo, el terreno puede estar abonado para que
surjan en el sujeto estados ms o menos persistentes de insatisfaccin y descontento, lo que
motiva una crtica ms o menos a&resiva a los dems, al medio circundante y a todo cuanto de
al&una manera supone para el sujeto un asomo de contrariedad, proyectando as, fuera de s
mismo, en las personas y en las situaciones, en los !ec!os y en los acontecimientos, el propio
complejo de insatisfaccin interior. sta tendencia puede ser paranoide.
FIR&A DE &O7I&IENTOS PROGRESI7OS. 0uede ser, pese
a la reduccin con respecto al texto y a los dos cortes que se
producen en la co!esin, el caso de la fi&. A>.
%a firma de movimiento pro&resivo es propia, sobre todo
cuando la escritura es sencilla o simplificada, de personas que
sostienen una relacin 4madura ;;, sin trabas u obstculos
importantes con el entorno. ntre el 'o ntimo y el 'o real,
entre el 'o y el 5",+ entre el 4ser4 y el 4querer ser4 no !ay &ran desnivel y, por tanto, el sujeto se
desenvuelve con tanta ms armona o sencille#, con tanta ms ponderacin y adaptacin
inte&rativa, cuanto ms claro es el &rafismo y ms armnicos los distintos aspectos &rficos.
(6er fi&. A@* .texto y firma del 0apa).
FIR&A DE ASPECTO AR&)NICO, 0CG ?.' CGC5A:A G
%5CA7 :7%F-A:A7 (ver fi&. >A, que difiere de la co!esin
del texto, puede indicar la necesidad de estar sometiendo
constantemente a la reflexin todos los actos y decisiones.
7abemos, por ejemplo, cuanto cuidaba ?atilde Cas todas sus
producciones literarias. Antes de darlas a la imprenta las
repasaba infinidad de veces para ase&urarse que no !aba nin&"n fallo en la calidad y estilo de
sus creaciones, de sus publicaciones. 5odas ellas son un modelo de expresin literaria. 7i
vi$ramos el mismo si&no en una firma que presentara aspectos ne&ativos de dimensin.
0resin y forma, por ej. podramos sospec!ar un conflicto catico entre el 'o ntimo y el 'o real,
entre lo que el sujeto quiere ser o aparentar y su estado interno lleno de dudas, vacilaciones,
miedos o frustraciones, depende del caso.
FIR&A DE &O7I&IENTOS REGRESI7OS =Fig( >?%@A% BA2( %a re&resin es un movimiento que
si&ue una trayectoria opuesta a la normal, es un &iro o desviacin anmala !acia atrs, !acia la
i#quierda, en sentido contrario a la marc!a normal de la escritura.
n sentido &eneral, la re&resin es un mecanismo de _ defensa del 'o. l sujeto retrocede,
!uye, vuelve atrs, sea por mantener su 'o a la defensiva o res&uardado de _ al&"n peli&ro8 sea
por un reco&imiento e&osta, no inte&rativo (el sujeto piensa slo en su problema, en sus
necesidades, en sus deseos) o por sentirse culpable o aver&on#ado por al&o ($ste es el caso de
los que obran ocultamente o de los que quieren ocultar un fracaso). n fin, la re&resin en la
firma !ay que estudiarla se&"n cada caso.
2o podemos dar la misma interpretacin a las re&resiones en forma de bucles sinistr&iros que
presenta la fi&. @B, que a las que presenta la fi&. <=, >= o >;. Cada una de ellas responde a
unos patrones psicol&icos distintos.
0or ejemplo, la fi&. @B es representativa de un 'o e&osta que tiende a obrar de modo que
pueda utili#ar a los dems en beneficio propio. A esta actitud !emos de a,adir el or&ullo
(escritura &rande), la desconfian#a (escritura cerrada y re&resiva) y la a&resividad (escritura
ascendente, lan#ada y con n&ulos en los extremos de la firma), lo que puede llevar al sujeto a
cometer acciones poco correctas socialmente. l tra#o lan#ado que atraviesa la firma y la tac!a,
simblicamente es como una autoa&resin, si&no que podemos ver tambi$n en la fi&.<=.
n la fi&ura <=, de tra#o sobreal#ado, filiforme y fusiforme, el sujeto parece mutilarse
simblicamente a s mismo con el tra#o final que atraviesa cortando
la firma (cortando al 'o) en la parte superior. 6iene a ser como una
expresin inconsciente de 4asco de s mismo4 por el exceso de
sensualidad y sexualidad y la conducta, sin duda reproc!able, que
si&ue para satisfacer su lujuria.
%a fi&. >=, que ya !emos comentado anteriormente, presenta las re&resiones en los arcos
sinistr&iros. l arco en la firma (tambi$n lo !ay en el texto) est en relacin, teniendo en cuenta
el aumento de la dimensin, con actitudes elaboradas para demostrar una cierta superioridad,
no exenta de narcisismo y de aspiracin al !omenaje.
Dinalmente, la complicacin de los movimientos re&resivos en la firma de rle 7tanley -ardner,
fi&. >;, parece coincidir con un narcisismo vanidoso e intri&ante que conduce al 'o a buscar
metas de superioridad. :e aqu que busque en sus creaciones influir sobre los dems con la
accin 4m&ica y omnipotente4 de su pensamiento y la trama misteriosa de la intri&a, del
eni&ma, del enredo que mantiene en tensin el nimo y despierta el mximo inter$s, es decir,
mantiene la emocin.
n el fondo, lo que persi&ue es satisfacer la necesidad de sentirse admirado, el obli&atorio
reconocimiento de losJ dems, &o#ando as del privile&io de tener a los dems 4subyu&ados 4,
es decir, a su servicio.
y termino aqu, no sin insistir en que estas breves notas sobre la psicolo&a de la firma son slo
aspectos muy parciales, muy cortos, muy incompletos sobre lo que se puede decir de las
firmas.
%as firmas deben estudiarse muy individualmente. s muy difcil &enerali#ar, porque cada firma
es la representacin &rfica de un 7C muy complejo que arrastra muc!as secuelas de
!erencia, de ambiente, de educacin, de cultura y del correr de la vida. ' nada ms.
5CCCA 0AC5

TE&A +( PARTICULARIDADES * SI&4OLIS&O EN LA FIR&A3R:4RICA

6A%GCACFT2 -2CA% : %A CL/CFCA. %a r"brica en latn (rubrum) (atavismo producto de
la simplificacin de las palabras* scripsit, firmavit, reco&novit, es todava normal en spa,a pero
no en los pases de influencia an&losajona). sta reminiscencia cultural !ace que muc!as
personas en nuestro pas, en ve# de ejecutar una firma, en el sentido de escribir su nombre y`o
apellidos plasmen "nicamente un dibujo rubrical sin texto, o bien firmen con texto y tambi$n
rubriquen, lo cual puede restar elementos &rafonmicos importantes en r"bricas meramente
simplificadas y por otra parte incorporar otros elementos de tipo simblico por la proyeccin en las
#onas &rficas adecuadamente relacionadas con la &rafopsicoo&a por ?ax 0ulver o por la propia
confi&uracin artstica a modo de test del &arabato donde &ana prota&onismo el si&no por su
esencia estructural, curva, n&ulo, posicin, interaccin.
n pericia cali&rfica judicial, ante casos de firmas inventadas, su&erimos a la Administracin de
9usticia que en el (cuerpo de escritura) al que debera someterse el posible sospec!oso, una ve#
reali#ado el texto al dictado y firmas varias, se le indicara que rellenara otro folio con &arabatos.
:ic!o sistema !a resultado muy efectivo para la identificacin ya que existe esquemas o una
especie de mapa carto&rfico &rabado que cuesta muc!o de desvincularlo del subconsciente,
claro est a menos de el autor sea un &raflo&o, pues ya sabe lo que va a examinar otro
&raflo&o, por ello nuestra teora, es de que el -raflo&o i&ual que el especialista en Corsc!ac!,
tiene la &rafonoma y sus interpretaciones psicol&icas suficientemente asumidas a nivel
inconsciente que muy posiblemente su escritura est$ tambi$n (inconscientemente) modificada y si
es de apariencia positiva, no sea suficientemente vlida para un anlisis &rafopsicol&ico.
"#brica simplificada$ Confian#a en s mismo. 2aturalidad. 7encille#. 7erenidad. %a sobriedad en
la r"brica indica &eneralmente se&uridad, conciencia de la propia capacidad y presentacin
social natural (o desprejuiciada).
"#brica complicada$ 7obrevaloracin de s mismo. Afectacin !isteroide Autoproteccin. ?alas
intenciones. Fntri&a. Conspiracin. An&ustia. Alienacin. Dobias. l exceso de r"brica implica
cierta medida de intri&a para convencer o entrometimiento lesivo.
R:4RICA EN7OL7ENTE( La firma e!"; rodeada -or #n c0rc#lo -ro"ec"or( Alg#no! al#den a
,#e la firma e!"; en e!"ado fe"al(
sta manifestacin &rfica depende bastante de la personalidad en que se de. 7u valoracin no
es siempre fcil (simblicamente presenta similitudes con los valos aplanados (dodues))*
&osmo familiar. Dijacin en la madre. 0osible evitacin de conflicto con el padre. 2ecesidad de
quedarse en casa o en el lu&ar que se tiene como (se&uro).
0osesividad infantil, pasiva. /"squeda de proteccin (de aqu la dependencia materna). :ificultad
para conse&uir la autonoma. spritu subalterno. 0osibles derivaciones de tipo autstico y
tambi$n de tipo re&resivo.
:efensa de la intimidad. 7entimiento ntimo de inferioridad. 2ecesidad de aferrarse a un ambiente
se&uro. l sujeto se esconde porque tiene al&o que reproc!arse.
:efensa del ambiente exterior. 7entimiento de persecucin. 7uspicacia8 est siempre alerta.
?iedo a que se descubra su propia peque,e#, a veces en un intento de supercompensacin
exterior que podra !acer pensar en (delirios de &rande#a). 0roteccin contra peli&ros exteriores.
:istancia por temor e inse&uridad ntima, 0oca comunicatividad. Cec!a#o de la vida social.
0osibles sntomas del esqui#oidismo. Fnabordable.
n &eneral, demuestra aislamiento de los dems que no excluye la necesidad de afecto. Ansia
de libertad frenada por la dependencia materna, la inse&uridad y el e&osmo. Fmposicin de sus
deseos de ni,o mimado en un ambiente ntimo. Conservacin infantil de lo propio. 2o admisin
de intromisiones ajenas. l sujeto pone barreras contra lo inesperado. 5ambi$n !ay casos en
que podramos aplicar la interpretacin de 0ulver* Acusa a los dems porque no sabe qui$n
puede perse&uirle. n el fondo subyace un sentimiento de inadecuacin, que provoca ansiedad,
preocupacin de tipo obsesivo. ?iso&inia o distancia en la comunicacin con la pareja. n
ocasiones el sujeto responde con una autoproteccin neurtica contra temores y ansiedades en
forma de supersticiones, o con la b"squeda de compensacin con jue&o, ritos m&icos, etc.
R:4RICA 9UE TAC6A LA FIR&A( n el mejor de los casos* Autorreproc!e. Autocrtica.
0erfectismo8 deseo de superacin de tipo obsesivo, si bien el 7uper+&o acusador es
bsicamente el responsable de los sentimientos inconscientes de autolimitacin. 7ituacin
apurada. 7entimiento de !aber sufrido al&una disminucin. :isforia* intranquilidad,
preocupacin. Cebelin (parte de a&resividad contra otros.
l sujeto puede cuidar de s mismo y de los dems y no lo !ace. 0sicoanalticamente se ori&ina
en el 4temor a ser atacado por los padres4 (culpabilidad a&resiva por conflicto a&resivo con la
instancia paterna). 7entimiento de inferioridad y de indi&nidad. ?ecanismo de censura y
ne&acin. sta modalidad de firma podra representar a la persona 4desafortunada4 que !a
!eredado atavismos, !ndicaps y sentimientos de culpabilidad y que (sin saberlo) podra !acer lo
necesario para fracasar.
Como mnimo, la persona est descontenta de s misma y en &rado leve puede "nicamente ser
reflejo de una necesidad de cambiar por no &ustarse, pero en el peor de los casos tambi$n
podra constituir el reflejo de un posible -uin de (0erdedor) (Anlisis 5ransaccional) o &uin
autodestructivo as como la tendencia inconsciente a accidentarse o provocar accidentes.
n t$rminos &enerales caben al&una o al&unas de las si&uientes posibilidades de interpretacin*
inadaptacin. Fnmadure#. Fnsatisfaccin y descontento de s. :eseo de superar ciertos
(!ndicaps). Fnse&uridad8 cree que lo que piensan los dems es superior. Fncompatibilidad con
el ambiente familiar que le aparta de los dems, Vproblemas con el padreW :escuido de s
mismo.
n el caso de que en ve# de ser tac!ado por la r"brica se tac!a con el apellido o la inicial del
mismo, podramos encontrarnos con una problemtica familiar asumida8 posiblemente una idea
de anulacin que produce el padre, o la madre, o, ambos como en el caso de una carta de una
persona que se suicid y en cuya firma la inicial del padre tac!aba el nombre y la de la madre
tac!aba el padre (tal como ocurra en la infancia del sujeto).
CL/CFCA 2 (CAF%7) (firma entre rales). spritu de dominio. Aislamiento de los inoportunos.
4Dortificacin4 /"squeda de puntos de apoyo y barreras protectoras para no desviarse de sus
propsitos y perseverar en ellos. Avance inflexible y unilateral !acia las metas.
n &eneral demuestra el deseo de se&uir una lnea de conducta estricta. /"squeda de
se&uridad (necesidad de &arantas tanto en el plano social como material). Autoproteccin para
evitar interferencias (secretismo). 7e&uimiento de normas para alcan#ar objetivos
(especiali#acin). ste tipo de firma, normalmente en direccin ascendente, las !emos
encontrado durante bastantes a,os en miembros de la Duer#as Armadas, especialmente en el
Cuerpo de la -uardia Civil (actualmente ya no tanto), en dic!os casos por lo &eneral la
interpretacin sinteti#ada y &en$rica se correspondera aproximadamente a lo si&uiente*
:irectri# asumida y disciplinada !acia los objetivos, el re&lamento, las metas propuestas y
establecidas, sin salirse de lo marcado como (correcto)8 se sacrifican otras cuestiones, ideas,
posibilidades, para ce,irse a lo realmente importante en un sentido de adaptacin sin
discusiones a las re&las del stamento que se !an ideali#ado !asta el punto de que no son
discutidas, en todo caso sern impuestas a los dems y podr tambi$n aparecer un sentimiento
de (exclusivismo) por (clase) que el sujeto siente como di&nificador de su rol respecto al resto y
justificativo de su actividad (la jerarqui#acin de valores est claramente estratificada de forma
inquebrantable).
0.25G 5CA7 %A DFC?A+CL/CFCA. 0rudencia verificadora. :esconfian#a ante el porvenir.
0untuali#acin mediante la "ltima palabra dic!a a causa de la propia desconfian#a.
0untuali#acin de las obli&aciones de los dems y las propias. 7aber poner fin a una
conversacin sin ser !iriente. ?ecanismo de anulacin de lo !ec!o o dic!o no dando lu&ar a las
crticas o r$plicas ajenas. 0ara ?arne representara tambi$n la preocupacin (dificultad) al
esco&er nuevas amistades. n -rafopatolo&a la tendencia al deseo de acabar podra
potenciar las tendencias suicidas. 0esimismo que mueve al sujeto a tomar precauciones y
!acer las cosas con cierto perfectismo. 5ambi$n en el peor de los casos podra representar la
dificultad para (a&uantar ms) y la necesidad de poner punto y final, as como el cansancio vital.
0.25G ' CA'A. Al&"n &raflo&o lo denomin el (ras&o del 0rocurador) por la interpretacin de
desconfian#a propia y necesaria en la profesin de procurador. l punto y raya es una doble
muralla, supone una separacin expresa y mati#ada, una necesidad de concretar, situar, poner
cada cosa en su sitio con orden especfico, propio de la responsabilidad en la &estin judicial de
t$rminos, pla#os y notificaciones.
CL/CFCA 2 YF-+YA-. Astucia para alcan#ar las metas y situarse. 6indicatividad. ntusiasmo.
Criterios volubles.
CL/CFCA 2 YF-+YA- (EACFA A/A9G). Coraje. C$plicas ful&urantes. Eumor pasional.
CL/CFCA CG2 5CAYG DF2A% :7C2:25 2 6C5FCA%. Como cualquier predominio del
(eje vertical) es propia del (0adre Crtico) (Anlisis 5ransaccional), en el sentido ms
constructivo podramos !ablar de la potenciacin en la capacidad de afirmacin en una accin
decidida, la autoafirmacin propia de la independencia, incluso la actividad concreta y prctica,
pero en el sentido ms perjudicial (caso de potenciar otras caractersticas del (0adre Crtico))*
Capacidad de defensa y ataque (pol$mica). Cec!a#o de ideas ajenas y defensa de la ideas
propias (7imn). Autoridad incontestable (no soporta la desobediencia o la r$plica).
n &eneral, predomina la defensa de ideas y reali#aciones concretas. Capacidad de luc!a y
mando exi&ente. Coraje en las afirmaciones con capacidad de contrarr$plica. :eseo de
comunicar las convicciones y sin importarle lo que puedan decir los dems.
CL/CFCA O. 7./CA'A 2 %A 0AC5 7.0CFGC. 0roteccin contra las ideas ajenas y
ocultacin de las propias. 0roteccin contra al&una 4fuer#a superior temible4.
CL/CFCA O. 7./CA'A 0GC :/A9G : %A DFC?A. :eseo de reconocimiento y
consideracin. -usto por mostrar a otros las propias capacidades. Confian#a en s mismo.
xpresin de afirmacin y dinamismo. :eterminacin realista. 7entimiento interno del propio
valer. /"squeda del aplauso de los dems. Autocontrol de la instintividad. Compensacin
autoestima insuficiente. :eseo de ser notado :eseo de resaltar la personalidad. (%as
si&nificaciones son ms positivas si el subrayado es ms breve y firme).
7./CA'A:G :G/%. Gr&ullo de la persona todava poco evolucionada. 2ecesidad de dar
excesiva importancia a lo que se dice o !ace. 7entimiento de impotencia o fracaso. :eseo de
imponer las propias ideas. :eseo de que los dems recono#can los propios m$ritos, en forma
imperiosa. :eseo obsesivo de tener ra#n.
7./CA'A:G 7F?0% A%9A:G : %A DFC?A. Fndependencia. Gr&ullo altanero. :esd$n.
4Admiradme pero no me toqu$is4. Gr&ullo de casta.
CL/CFCA CG2 N2-.%G7 A0.25A2:G A %A FYO.FC:A. l n&ulo es (pinc!ante), a&resivo,
produce un corte, se adems aplicamos la simbolo&a del espacio de ?ax 0ulver situaremos
dic!o elemento !iriente diri&ido a la #ona del ori&en, los pro&enitores, el nacimiento, el propio 'o
que viene del pasado. 0osibilidad de autoa&resin (descuido en lo que toma, bebe, etc.)
Autocrtica y fuerte responsabili#acin. Actuacin en contra de s mismo. Cesentimiento
manifestado astutamente. 0roblemtica intrafamiliar (posible problema con la madre o los
pro&enitores).
CL/CFCA 2 C]CC.%G F2FCFA% /N7FCA?25. n el mejor de los casos estaramos ante
una simpata protocolaria que intenta a&radar en los primeros contactos. Al&"n ejemplo lo
constituira el personaje que !abla muc!o y trabaja poco. a!ora bien, el abuso o desproporcin
junto a un &rafismo predominantemente ne&ativo nos llevara a las exa&eraciones insinceras,
promesas falaces, c!arlatanismo, fatuidad. 4/luff4. n casos extremos, y desde el punto de vista
criminol&ico* posible tendencia a la estafa.
CL/CFCA 2 70FCA% 75CCEA G ?/CG%%A:A. Fdeas fijas u obsesivas. Astucia
complicada o !abilidad prctica para complicar las cosas y enredar. 2ecesidad de vivir en un
mundo peculiar, ima&inativo
CL/CFCA 2 (/GCA : %G/G) 2 DGC?A : (C). Actividad comercial. 6oluntad de poder.
5enacidad, Ceserva, Astucia.
CL/CFCA 2 (/GCA : %G/G) 2 DGC?A : (C) A% C6U7. Conservadurismo e&osta.
Ape&o a lo propio (familia, tierra, etc.). l sujeto se cierra en su peque,a casa.
F:? A25CFGC 0CG CG2 N2-.%G A %A :CCEA. :efensa de la intrusin de los de fuera
(desconocidos, extranjeros, etc.). :esconfian#a.
CL/CFCA 0CG5C5GCA 2 0AC5 7.0CFGC xclusivismo en el pensamiento. :eseo de
pasar desapercibido intelectualmente. :eseo de cubrirse8 &ran timide#. Fdeas extra,as o
anticonformistas. Actitudes insolentes. 6oluntad de limitar la ima&inacin. 0roteccin de la
intimidad para evitar problemas
CL/CFCA 2 %AYG. En forma de %&% abierta a la i'quierda$ spontaneidad con los ntimos, pero
torturado o simplista con los dems. En forma de %&% abierta a la derecha$ Dacilidad de contactos.
xpresividad d"ctil.
CL/CFCA CG2 .2G G :G7 5F%:7 O. CGC5A2 %A %]2A. Eabilidad para las relaciones
!umanas. :etallismo in"til. 4Ouerer cortar la relacin con la madre4
% 7F?/G%F7?G : %A7 DGC?A7 2 %A DFC?A+CL/CFCA.
n la introduccin ya apuntamos que el simbolismo ayuda en la didctica del m$todo
&eom$trico+estructural en la especialidad de 0CFCFA CA%F-CADFCA 9.:FCFA%. Eay &rafismos
que,+ de al&una manera,+ reproducen inconscientemente,+ al&unas particularidades de la
profesin o de la actividad con la cual se identifican. A veces es difcil captar el simbolismo, pero
al&unos quedan ms o menos claros. 0or ejemplo* %a fi&. >=. n ciertos movimientos pueden
verse las a&ujas curvas y los puntos de sutura. 2o siempre las firmas de m$dicos cirujanos
observan este tipo de simbolismo, a!ora bien, s$ es fcil encontrar fluide#, velocidad,
movimientos dinmicos con expansin y !abitualmente acerados o (cortantes).
n la fi&ura >> una alumna nuestra vea las notas musicales. ste es el &rafismo del maestro
9acinto -uerrero, que contribuy como pocos a populari#ar la #ar#uela. Dinalmente, la fi&. >@
tiene cierto aire con un escuadrn de caballera lan#ado a todo &alope sobre el enemi&o. s el
&rafismo de 2apolen.
5ambi$n se oye !ablar muc!o en &rafolo&a sobre firmas de aviadores y de marinos, al&unas de
dic!as firmas clsicas se vienen reproduciendo actualmente en textos de insi&nificante calidad.
Cecomendamos ir directamente a las fuentes o en este caso consultar la ma&nfica obra* El
(lma y la Escritura, de Ania 5eillard, 0araninfo, ;HB>, aparecen dos firmas de esta modalidad
simblica (7mbolo de barco y escritura del aviador 0a&oud, pa&. ;@@) interpretadas por el
&raflo&o vien$s 7c!ermann.
DFC?A7 7F?/T%FCA7 ' -.FG27 07FCG%T-FCG7 C
7iempre aparece al&"n &raflo&o que concede una extraordinaria importancia a la firma,
atribuyendo incluso manifestaciones expresivas de la profesin, aficiones o caractersticas muy
personales del autor por ras&os de la r"brica8 ello a pesar de que es cierto que en al&unos
casos sucede, tambi$n se explica por la propia importancia que el personaje trata de comunicar
a lo que realmente le interesa, le ilusiona y quiere que forme parte de $l o le defina8 es como el
escudo, el mensaje de la camiseta, su estandarte8 por ello no es de extra,ar que veamos firmas
de &imnastas con ras&os que simulan unas paralelas, unas anillas, pesas, todo ello combinado
con el movimiento y la fuer#a, o bien a tenistas que en la r"brica parecen adivinarse raquetas
de tenis, m"sicos con notas, claves de sol, instrumentos, cirujanos con formas de sierra en
dinamismo, puntos de sutura como si cosieran el enfermo (el propio 6els tiene ejemplos
apreciables, ver la obra* 7CCF5.CA ' 0C7G2A%F:A: d. Eerder, ;HH;), tambi$n lo !emos
comprobado en criminolo&a con los (pu,ales) o tra#os pun#antes y a&resivos de al&unos
criminales, las rejas de al&unos expresidiarios, las formas de insecto de al&unos perdedores o
que se consideran miserables, el dibujo de r&anos sexuales como obsesin o por pulsin
instintiva, etc.
%o anterior no puede afirmarse cientficamente por el momento ya que no existe la suficiente
estadstica y por otra parte como en toda proyeccin existen demasiados elementos y
circunstancias a considerar8 se su&iere siempre una &ran prudencia en las interpretaciones
simblicas ya que pueden conducir muy fcilmente a error. 0or supuesto, no debe elaborarse
nunca un dia&nstico "nicamente por la firma, debe tenerse en cuenta el texto para conocer el
&rado de !omo&eneidad y relacin entre texto y firma.
/F/%FG-CAD]A CG?0%?25ACFA*
7imn, 9os$ 9avier, El )ran libro de la )rafologa, Ed *artne' "oca, ;HH<.
5eillart, Annia, El (lma y la Escritura, 0araninfo, ?adrid ;HB>
5utusaus %ve#, 9aime, +rincipios )rafoescriturales ,undamentales, A-C, /arcelona ;HHB.
6els, Au&usto, Escritura y +ersonalidad, Ed -erder, .arcelona /00/ 123 edicin4
6els, Au&usto, 5iccionario de )rafologa y t6rminos psicolgicos afines. ditorial Eerder.
/arcelona, ;HH;.
6els, Au&usto, )rafologa de la ( a la 7, ditorial Eerder, /arcelona, <MMM.
6i,als Carrera, Drancisco, 0uente /alsells, ?b%u#, +sicoadiagnstico por la escritura , d.
Eerder, /arcelona ;HHH
6i,als Carrera, Drancisco, 0uente /alsells, ?b%u#, +ericia 8aligrfica 9udicial, +rctica, casos y
modelos, d. Eerder, /arcelona <MM;.