WORKSHOP

(apostila)
Tcnicas de gravao audio digital para
guitarra
com:
Ricardo Xavier
(guitarrista, compositor, produtor e tnico de gravao)
Apoio tcnico:
Andr Chacon
(guitarrista e professor)
Tpicos:
Como e o que utilizar:
! "nstrumentos, cordas, ca#os, pedais, amplificadores, simuladores e tim#re
$! A interface de audio, perifricos, microfones e computadores
%! & soft'are de gravao
(ravando:
! & sinal de audio e seu camin)o at o computador
$! A#rindo uma sesso de gravao no computador
%! (ravando a primeira sesso
*! +tilizando plug,ins
-! .inalizando a gravao
"nstrumentos, ca#os, pedais, amplificadores, simuladores e tim#re
"nstrumentos
/0iste uma variedade de instrumentos musicais, entretanto devemos sempre optar por
instrumentos que nos permitam e0ecutar a m1sica que dese2amos de forma mais art3stica, f4cil e
correta poss3vel! +m #om instrumento construido com madeiras selecionadas, que sim fazem
muita diferena no tim#re que vamos produzir, acessrios de qualidade como: pontes, tremolos,
captadores, trastes, tarrac)as, etc!, e de f4cil toca#ilidade! 5 importante lem#rar que devemos
sempre manter nossos instrumentos limpos e regulados por um 6ut)ier e0periente para uma mel)or
performance!
Cordas
Assim como instrumentos podemos escol)er dentre uma grande variedade de marcas na
)ora de comprar, mas o que poucos sa#em que o cali#re (a espessura da corda) influencia e muito
no sinal enviado para o amplificador, o simulador, o computador, etc!, portando alterando tam#m o
tim#re e a gravao! /0istem algumas difer7nas que nos importante con)ecer:
! (uitarras com ponte fi0a como na (i#son les 8aul e com tremolo do tipo .ender se adaptam
mel)or a cordas de maior cali#re como: 99, 9 e 9$!
$! As guitarras com tremolo do .lo:d ;ose so mel)ores adaptadas a cali#res menores como
99<, 99= e at 99!
A realidade que cordas de menor cali#re e0ercem menor tenso so#re o instrumento e
nossos dedos, mas uma guitarra com cordas 9, por e0emplo, muito #em regulada e de tima
construo nos d4 a sensao de que estamos utilizando cordas de menor cali#re!
Ca#os
Ca#os de qualidade so de e0trema import>ncia! +m ca#o mal feito ou de #ai0a qualidade
pode alterar ou mesmo atrapal)ar um, ensaio, s)o' ou gravao! Ca#os so parte essencial do som
(tim#re) que queremos criar e demonstrar! /sses ca#os como o ?@onster ca#leA por e0emplo, so
mais caros, mas certamente transportam o sinal de 4udio com mais qualidade, sem perdas
significativas e praticamente sem ruidos indese24veis!
8edais
Aqui est4 um tpico que poder3amos vir a discutir por )oras, mas o mais importante por
agora sa#er que os pedais que dese2amos utilizar durante a e0ecuo de nossas m1sicas so
perifricos que alteram o sinal limpo da guitarra transformando esse sinal, por adio dos elementos
sonicos que esse ou aquele pedal traz em sua composio e construo, resultando nos in1meros
efeitos que so poss3veis de se encontrar! /0istem com sa#em uma variedade de pedais dispon3veis
tais como: distorBes, c)orus, dela:s, saturadores de sinal, dentre muitos outros! .ica aqui uma dica!
5 importante que con)eamos o camin)o que o sinal enviado pela guitarra vai percorrer quando
c)egar nos pedais! A posio em que os pedais esto conectados muito importante! Ce2a a#ai0o:
8edaleiras so uma outra opo que claro geram diferentes resulatados sonoros,
dependendo somente de quem as utiliza com o con)ecimento necess4rio! Talvez a vantagem que as
pedaleiras ten)am so#re os pedais que podemos fazer uso de muitos efeitos e de forma #em
comple0a utilizando somente um 1nico equipamento que a pedaleira! @uitas vezes mais acess3vel
e #arata do que um #om ?setA de pedais!
Amplificadores
Como o nome diz esses equipamentos so antes de tudo amplificadores de sinal! 8orm esse
no o 1nico motivo pelo qual guitarristas de todo o mundo esto ligados a esse instrumento
amplificador e gerador de sons! Tais equipamentos so parte integrante para gerar um espec3fico
tim#re que no fim esta#elece a qualidade e estilo de um guitarrista! &s amplificadores so in1meros,
mas podem ser distri#uidos conforme sua construo em % tipos diferentes: transistorizados,
valvulados ou )i#ridos! /sse 1ltimo contendo as caracter3sticas dos $ primeiros tipos! &s
amplificadores valvulados so os mais dese2ados dentre os guitarristas por causa de suas qualidades
sDnicas dentre elas a riquesa )armDnica que gerada pelo uso das valvulas em lugar de transistores!
5 um assunto comple0o e merece uma a#ordagem mais profunda, entretanto no momento o mais
importante sa#er como efetivamente e0trair um som quente e vi#rante que dar4 vida E m1sica que
dese2amos tocar! /sses equipamentos so acompan)ados de cai0as de som devidamente compostas
para mel)or reproduzir o som que seu amplificador vai gerar! Temos portanto o ?setA mais comum
que c)amamos de com#os, amplificador e cai0a numa mesma unidade, e ca#eotes que trazem sua
cai0a de som em separado! A pot7ncia desses equipamentos #em como o taman)o de suas cai0as de
som e alto falantes varia de acordo com a necessidade no momento da produo de um dado sinal
de audio! Ce2a a#ai0o:
Fimuladores
&s simuladores so nada mais que a soluo completa para quem dese2a ter v4rios
amplificadores e cai0as ao mesmo tempo! Ao menos isso que esses equipamentos prometem!
@uitos testes e estudos so feitos durante a construo desses equipamentos! As resultantes sonoras
dos in1meros amplificadores, cai0as e pedais so literalmente colocados, por assim dizer, dentro de
um 1nico equipamento que ir4 simular o efeito, tim#re e relao sonora que um determinado ?setA
de equipamento pode gerar! Fimuladores trazem tipicamente o som dos mais con)ecidos e
dese2ados amplificadores como: @ars)all, @esa Goggie, Folano, etc! 8odemos ainda aplicar
variaBes dentre esses c)amados ?presetsA de f4#rica, ou ainda criar nosso prprio ?presetA! & mais
interessante desses equipamentos que geralmente alcaamos a sonoridade dese2ado com mais
facilidade, porm nem sempre do agrado de todos os guitarristas! Ho2e em dia, talvez a mel)or
escol)a se2a misturar todos esses equipamentos em #usca do som que mel)or nos agrada! & mais
con)ecido simulador o ?8&IA da marca ?6ine JA! A#ai0o o e0emplo de $ de seus equipamentos!
/0istem outros dispon3veis!
Tim#re
/m m1sica, c)ama,se ti!re E caracter3stica sonora que nos permite distinguir se sons de
mesma frequ7ncia foram produzidos por fontes sonoras con)ecidas e que nos permite diferenci4,
las! +ma mesma nota musical tocada por um piano e um violino tem caracteristicas sDnicas muito
diferentes! /ssa diferena no recon)ecimento que fazemos, na percepo dessa diferena entre um
som tocado ao piano e um mesmo som tocado ao violino que nos faz permite distinguir um
instrumento de outro! Ka guitarra o mesmo acontece, mas pequenas alteraBes no uso dos
equipamentos que compBe o ?setA de um guitarrista faro com que atin2am um dado colorido
tim#ristico que cada guitarrista impBe so#re o tim#re espec3fico de uma guitarra! /u diria mais a
forma de se pal)etar o instrumento, a suavidade ou agressividade utilizada para pro2etar as cordas
contra os trastes e o #rao da guitarra contri#ui e muito para agerao desse colorido tim#ristico
especial que muitos guitarristas so capazes de criar! 8odemos simplesmente o#servar isso ouvindo
diferentes guitarristas por e0emplo: 8at @et)en:, Fteve Cai, Fatriani, Lo)n 8etrucci, Leff GecM,
Limm: Gruno, etc!
"nterface de 4udio
+ma interface de audio nada mais que um equipamento que trasforma sinais analgicos
em sinais digitais! A interface recria digitalmente os elementos que formam o tim#re de uma voz ou
instrumento musical! +m processador no interior da interface rece#e um sinal eltrico e o
transforma em informao digital a qual ser4 utilizada dentro de um computador e por consequencia
manipulada atravs de um ?soft'areA que reproduzir4 a imagem desse sinal digital! 8ara que
possamos ouvir o som que estamso manipulando o soft'are 2untamente com a interface
transformam esse sinal digital 24 alterado ou manipulado para um sinal eltrico analgico
novamente! Iessa forma esse sinal poder4 ser interpretado por um alto falante que transformar4 os
impulsos eltrico em vi#raBes mec>nicas do ar recosntituindo o som inicialmente captado!
8erifricos
8or vezes e menos comuns em est1dios menores, perifricos com so c)amados so
equipamentos geradores ou transformadores de um sinal de 4udio! Temos uma longa lista de
diferentes perifricos que quando utilizados com con)ecimento resultam na ela#orao de #elas
sonoridades e efietos numa gravao por e0emplo! Ientre eles podemos citar alguns com e0emplo:
compressores, limitadores, geradores de dela:s, rever#eres, pr amplificadores, endereadores de
sinal, e muitos outros!
@icrofones
@icrofones so de fato instrumentos capazes de trasformar vi#raBes sonoras captadas no ar
em impulsos eltricos! /0istem na atualidade J tipos de microfones, cada um capaz de traduzir
essas vi#raBes sonoras do ar de forma e qualidade diferente!
"#$%&#COS
CO$"'$SA"OR
CO$"'$SA"OR ( ')'TR'TO
*#TA
CAR+O$O
P#',O-').TR#CO
8or vezes nos deparamos com questBes do tipo: qual o mel)or microfone para gravar uma guitarra
ou voz, ou contra#ai0oN Ka verdade, em#ora e0istam microfones que foram produzidos com
espec3ficas finalidades, devemos entender que microfonao tam#m uma arte e com e0peri7ncia
e estudo um #om tcnico consegue diferentes sonoridades com microfones, que por vezes, no so
realmente adequados para aquele fim! & mais importante que tra#al)emos com microfones de
qualidade comprovada e atuemos com a convico de que sa#emos muito #em oque estamos
fazendo, tcnica e artisticamente!
Computadores
Ho2e em dia dif3cil encontrar quem realmente no con)ea um computador! /sse
equipamento to comum e necess4rio atualmente quanto nossas geladeiras! Conforme sua
configurao e sistema operacional temos resumidamente esses $ tipos: 8cs da "G@ e o @acintos)
da Apple! Am#os esto aptos a oferecer o processamento e funBes que nos au0iliaro na
manipulao do soft'are de gravao! Ka verdade no ?)ard disMA (HI) do computador que o
audio que captamos com o microfone fica armazenado para que possamos tra#al)a,lo! As partes
#4sicas para o funcionamento de um computador geralmente so: a fonte eletrica, a placa me com
as v4rias entradas +FG, fire'ire e demais necess4rias, o processador, o ?)ard disMA, a memria
?;A@A, a placa de video, o monitor de video, o leitor e gravador de CIOICI, mouse, teclado, o
ga#inete, ca#os, etc! Tam#m os c)amados 6aptops e Kote#ooMs so muito eficientes e utilizados!
@as sempre importante sa#er qual adquirir porque certas interfaces de audio do mercado e0igem
configuraBes espec3ficas para que o computador possa gerenci4,la corretamente! (eralmente
encontramos essa informao nos ?sitesA dessas empresas!
Foft'are de gravao
+ma das peas fundamentais do processo de gravao, o soft'are que nos d4 acesso visual
e sonoro aos elementos da m1sica que estamos gravando! 5 atravs de seu mecanismo de ao que
podemos manipular o audio gravado e alterarmos ou no seu conteudo ou essencia para c)egarmos
ao resultado dese2ado! Como o mercado florece mais a cada dia, temos tam#m v4rios desses
soft'are para edio e sequenciamento de audio digital )o2e em dia! /0istem diferenas na )ora de
se manipular as propriedades desses soft'ares, por isso devemos estud4,los a fundo para podermos
utiliz4,los a nosso favor e a favor da arte e produo audio digital na qual estamos envolvidos!
+tilizaremos aqui o soft'are da empresa AC"IO Iigidesign, o 8ro Tools muito difundido em todo
mundo por sua qualidade de som e facilidade de manuseio!
Cada um desses tpicos nos daria dias de discusso e estudo aprofundade, mas a essencia
desse ?'orMs)opA demonstrar de maneira pr4tica como funciona a captao (gravao) de um
instrumento musical atravs desses equipamentos! Todo processo criativo traz consigo uma gama de
enorme de pequenos outros processos no decurso de seu desenrolar! Ca#e a ns estud4,los com
cuidado e seriedade para que possamos oferecer os mel)ores resultados poss3veis num dado
processo de criao e produo musical!
Ricardo Xavier
armfxavier@hotmail.com
9191-1142
+m pouco a respeito de ;icardo Pavier
Aos meus anos comeei a estudar m1sica, um pouco tarde para muitos, mas fiquei
apai0onado no momento em que ouvi meus primeiros discos (antigos 6ps) dos artistas e #andas que
ficavam na prateleira em cima da min)a cama! Goa parte desses discos eram de musica erudita e
2azz (do meu pai), mas alguns outros eram de mp#, dos #eatles e at uns muito antigos de musica
#rasileira ainda dos anos -9!!!eram da min)a av! Gom eu escutava de tudo na poca at as )orriveis
colet>neas de m1sicas romanticas que as gravadoras lanavam, risos! Comecei a estudar o violo
popular, mas depois de um tempo perce#i que oque eu dese2ava mesmo era soar como os caras do
ACIC, ento fiquei um tempo tentando imitar os caras por mim mesmo! (an)ei min)a primeira
guitarra aos $, uma guitarra Lennifer!!rs, credo, mas era oque eu tin)a pra tirar os sons do
@etallica! nessa poca eu desco#ri muitas coisas por mim mesmo, no )avia um guitarrista que
desse aulas de rocM, ou como tirar os solos do Hendri0 em tau#at! Tive que confiar na min)a
audio e intuio pra imitar os sons que ouvia! @eu primeiro pedal de distoro foi o amplificador
gradiente do antigo aparel)o de som que ao colocar o volume no m40imo (imagineN) saturava o
falante das cai0as e me dava aquele som, que na poca eu ac)ava o m40imo e parecido com o do
Hendri0! Quando fiz < anos 24 integrava uma #anda que ficou con)ecida aqui na regio c)amada
Cruciform! "ntegramos uma colet>nea da ento ;evista ;ocM Grigade, mas aca#amos nos
separando! Kesse tempo eu 24 flertava a uns dois anos com a m1sica cl4ssica e a composio
musical em geral, principalmente para orquestra que eu sempre adorei! Comecei a escrever para
orquestra como louco pra tentar entender o processo e tudo que envolvia a composio para um
grupo to grande de instrumentos! /studava FtravinsM: e #ac) como um louco, )oras e )oras
procurando afinidades e relaBes!!!!ento mergul)ei no estudo de )armonia e contraponto! Kessa
poca comecei a estudar violo cl4ssico no conservatrio local e foi muito importante porque ento
sedimentei min)a tcnica instrumental e pude ter contato com a composio musical! 6ia muito,
questionava muito os professores! @eu querido professor Limmi .erreira me iniciou nos estudos do
violo erudito! @eu amigo e professor @4rio C! Iias tam#m! (raas a facilidade tcnica que
desde o principio pude fazer uso, no prazo de um ano estava tocando Cilla 6o#os, Garrios, Gac) e
muita m1sica contempor>nea pra violo! .azia isso at de ouvido, por que naquela poca a min)a
leitura era ruim, )o2e regular! 8articipei de cursos e 'orMs)ops, varios com o apoio de professores
de renome como o saudoso Henrique 8into! Iepois parei de tocar violo como concertista, quero
dizer, nunca fui o concertista, mas estudava pra isso! 8arei porque min)a vida sempre foi a
composio, principalmente para orquestra e isso e0igiria de mim muito esforo e tempo! /m
meados de ==* no .estival de "nverno de Campos do Lordo, como #olsista, travei meu primeiro
contato com a musica moderna de fato, e a m1sica eletroacustica! .ui dai em diante orientado por
grandes nomes, talvez descon)ecidos do grande p1#lico, mas essas pessoas trou0eram,me a
maturidade que #uscava a anos! 6ivio Tragten#erg e posteriormente, .lo @enezes foram as figuras
c)aves como professores e compositores que so! .ui aluno especial na .asm a pedido de .lo
menezes para compor min)a primeira composio eletroacustica! /m ==< fui a Aleman)a para
participar do primeiro curso que o compositor alemo Rarl)einz FtocM)ausen daria, de uma srie
que se repetiu anualmente at sua morte em $99S! Quando voltei da europa com a #agagem que
tanto procurei durante anos perce#i que aqui a coisa realmente esquisita pra no dizer outra coisa!
Aca#ei montando um estudio de gravao no qual tra#al)ei por quase 9 anos! & estudio de musica
eletroacustica da .asm deu,me a segurana e con)ecimento que iria utilizar no meu estudio, mas
nesse caso pra gravar musica popular, sertane2o, sam#a, 2azz, rocM, etc!!!#em longe dos meus
son)os, mas assim foi! Aca#ei ficando nove anos sem tocar de verdade! A#andonei a e0ecuo
musical quase que por inteiro e a composio tornou,se um )o##:! Ainda com o estudio eu voltei a
tocar guitarra e comecei a compor para o instrumento! Iesde ento voltei a ativa e ten)o me
intusiasmado em compor tril)as em geral! /stou finalizando meu primeiro cd, que na verdade 24 era
pra estar pronto a alguns anos! Ie l4 pra c4 foram muitos altos e #ai0os, mas a luta e o son)o
continuam! @1sica, 8az e Fucesso para todos! Ieus nos a#enoe e fortalea nossos esp3ritos!