A07 - PUCAMP - Acustica

1
ACUSTICA
2
ACSTICA
Essencial para:
gComunicao verbal;
gAtividades;
gDescanso
Anlise da qualidade acstica inclui:
gNveis de rudo mximo recomendados;
gNveis de rudos internos e externos observados;
gLevantamento das fontes de rudo;
gIsolamento, absoro e barreira;
gInterferncias entre atividades.
3
SOM
SOM: uma perturbao que se progaga nos meios materiais e
capas de ser detectada pelo ouvido humano
A perturbao gerada por um corpo que vibra, transmitindo
suas vibraes ao meio que o rodeia
.
O som requer um meio qualquer para se propagar (slido,
lquido ou gasoso). Dessa forma, pode-se concluir que o som
no se propaga no vcuo
4
ONDAS SONORAS
So os resultados das oscilaes de molculas do meio de
propagao, em torno de suas posies de equilbrio.
Ex. a gua superficial de uma lagoa quando agitada, gera ondas:
espaos de presso e depresso passando por uma regio de
referncia
Representao grfica de uma onda sonora segundo uma senide
Fonte: CARVALHO, 2006

5
ONDAS SONORAS
COMPRIMENTO DE ONDA
A DISTANCIA QUE O SOM PERCORE EM CADA CICLO
COMPLETO DE VIBRAO
g - COMPRIMENTO DE ONDA
gC - VELOCIDADE DE PROPAGAO DO SOM
gF FREQUNCIA
MAIOR a freqncia: MENOR o comp. de onda SOMAGUDOS
MENOR a freqncia: MAIOR o comp. de onda SONS GRAVES
6
ONDAS SONORAS
COMPRIMENTO DE ONDA
A DISTANCIA QUE O SOM PERCORE EM CADA CICLO
COMPLETO DE VIBRAO
g - COMPRIMENTO DE ONDA
gC - VELOCIDADE DE PROPAGAO DO SOM
gF FREQUNCIA
MAIOR a freqncia: MENOR o comp. de onda SOMAGUDOS
MENOR a freqncia: MAIOR o comp. de onda SONS GRAVES
2
7
FREQUNCIA
FREQNCIA (F)
g O NUMERO DE VEZES QUE UMA PARTICULA
COMPLETA UM CICLO EM DETERMINADO INTERVALO DE
TEMPO, AO REDOR DE SEU CENTRO DE EQUILBRIO, OU
SEJA O NUMERO DE VEZES QUE ELA PASSA POR UMA
MESMA FASE DE VIBRAO
gA unidade de freqncia (SI) ciclos por segundo, ou Hertz (Hz).
8
FREQUNCIA DO SOM
Os sons com menos de 20 Hz so chamados de infra-sons e
os sons com mais de 20.000 Hz so chamados de ultra-sons.
Esta faixa de freqncias entre 20 e 20.000 Hz definida
como faixa audvel de freqncias ou banda audvel.
9
FREQUNCIA DO SOM
Dentro da faixa audvel, verificamos que o ouvido percebe as
freqncias de uma maneira no linear.
Experincias demonstram que o ouvido humano obedece a Lei de
Weber, de estmulo/sensao, ou seja, as sensaes como cor,
som, odor, dor, etc., variam como o logaritmo dos estmulos que as
produzem.
10
FREQUNCIA DO SOM
Assim, os intervalos entre os sons de 100 e 200 Hz, 200 e 400 Hz,
400 e 800 Hz parecero iguais ao nosso ouvido. Portanto, pela Lei
de Weber, conclumos que o intervalo entre freqncias no se
mede pela diferena de freqncias, mas pela relao entre elas.
Desta maneira, se define uma oitava como sendo o intervalo entre
freqncias cuja relao seja igual a 2.
11
FREQUNCIA DO SOM
Esta a razo que intervalos entre as notas D sucessivas de um
teclado de piano parecem sempre iguais, constituindo o intervalo de
uma oitava
12
FREQUNCIA DO SOM
As freqncias audveis so divididas em 3 faixas :
Baixas freqncias ou sons graves as 4 oitavas de menor
freqncia, ou seja, 31,25 , 62,5 125 e 250 Hz.
Mdias freqncias ou sons mdios as trs oitavas centrais, ou
seja, 500, 1000 e 2000 Hz.
Altas freqncias ou sons agudos as trs oitavas de maior
freqncia, ou seja, 4.000, 8.000 e 16.000 Hz.
3
13
FREQUNCIA
14
FREQUENCIA DO SOM
15
ACUSTICA
RUDO
DEFINIO SUBJETIVA
g Rudo toda sensao auditiva desagradvel ou
insalubre.
DEFINIO FSICA
gRudo todo fenmeno acstico no peridico, sem
componentes harmnicos definidos.
gFisicamente falando, o rudo um som de grande
complexibilidade, resultante da superposio
desarmnica de sons provenientes de vrias fontes.
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ONDAS SONORAS
18
g1. - Princpio de Huygens-Fresnel
A propagao do som no ar se d a partir da fonte geradora, em
todas as direes. Por ser uma vibrao longitudinal das
molculas do ar, esse movimento oscilatrio transmitido de
molcula para molcula, at chegar aos nossos ouvidos, gerando
a audio.
g O Princpio Huygens-Fresnel se aplica a essa
propagao: cada molcula de ar, ao vibrar, transmite
para a vizinha a sua oscilao, se comportando como
uma nova fonte sonora.
PRINCPIOS DO SOM
4
19
VELOCIDADE DO SOM
gSe considerarmos a velocidade do som no ar de 345 m/s, os
valores limites correpondentes para os comprimentos de
onda sero 17,25 m. (20 HZ) e 0,0172 m (2000 Hz).
20
INTENSIDADE
INTENSIDADE DO SOM: a energia com que o
som chega ao receptor, energia essa que no altera
a freqncia do som
21
ONDAS SONORAS
22
INTENSIDADE
Efeito
sensorial
Propriedade
fsica
Volume Intensidade
Tom ou altura Freqncia
Qualidade ou
timbre
Forma da onda
gExpresso popularmente utilizada AUMETAR O VOLUME de
um som , na pratica, aumentar a sua intensidade, e no a
altura
23
TIMBRE
gTIMBRE: A FORMA COMO AS FREQUENCIAS SE
COMBINAM, CONSTITUINDO O ESPECTRO SONORO
O TIMBRE RESPONSVEL PARA QUE O NOSSO OUVIDO
CONSIGA DISTINGUIR OS SONS DE MESMA FREQUENCIA E
MESMA AMPLITUDE, PORM EMITIDOS POR DIFERENTES
FONTES.
24
INTENSIDADE
Um corpo que vibra transmite energia ao meio que o
rodeia, atravs da onda sonora.
gQuanto mais longe da fonte, menor ser a quantidade de energia
sonora que vamos receber
INTENSIDADE DO SOM a quantidade de energia contida no
movimento vibratrio.
Como valor de referncia para as medies, fixou-se a menor
intensidade sonora audvel (ou seja, o som mais fraco que uma pessoa
pode ouvir) . Esse valor, obtido da mdia da populao, foi de :
para energia = 10
-2
watt/m
2
E a intensidade que o ouvido comea a doer , aproximadamente, um

milho de vezes mais
g1 watt/m
2
5
25
INTENSIDADE
Relao entre a intensidade sonora e a audio,
gLei de Weber: conforme aumentamos a intensidade sonora o nosso
ouvido fica cada vez menos sensvel ; ou ainda, precisamos aumentar a
intensidade de maneira exponencial para que o ouvido "sinta" o som de
maneira linear.
Desta maneira, quando escutamos um aparelho de som que esteja
reproduzindo 20 Watts de potncia eltrica, e aumentamos
instantaneamente a sua potncia para 40 Watts, o som nos parecer
mais intenso. Se quisermos agora, aumentar mais uma vez o som
para que o resulte a mesma sensao de aumento, teremos que
passar para 80 Watts.
Portanto, usamos uma escala logartmica para a intensidade sonora,
da mesma maneira que usamos para a freqncia.
26
INTENSIDADE
onde temos intensidades sonoras desde 10
-16
W/cm
2
(limiar de audibilidade), at 10
-2
W/cm2 (limiar da dor).
Nota-se que o nosso ouvido tem capacidade de escutar sons cuja diferena de intensidade
seja de cem trilhes de vezes. Se quisssemos usar a escala linear de intensidade sonora,
teramos que dizer, por exemplo, que o rudo da rua de uma cidade 100 milhes de
vezes mais intenso que o menor som audvel. Logo se v a improbidade desses nmeros :
matematicamente so impraticveis e, fisiologicamente, no refletem a sensao audvel.
ESQUEMA DE
FORMAO DE
ESCALA EM
DECIBELS
27
SOM
28
INTENSIDADE
Temos intensidades sonoras desde 10
-16
W/cm2 (limiar de
audibilidade), at 10
-2
W/cm2 (limiar da dor).
Nota-se que o nosso ouvido tem capacidade de escutar sons cuja
diferena de intensidade seja de cem trilhes de vezes. Se
quisssemos usar a escala linear de intensidade sonora, teramos que
dizer, por exemplo, que o rudo da rua de uma cidade 100 milhes de
vezes mais intenso que o menor som audvel. Logo se v a
improbidade desses nmeros : matematicamente so impraticveis e,
fisiologicamente, no refletem a sensao audvel.
29
INTENSIDADE
gESCALA LOGARTMICA.
O rudo da rua est 8 BELs acima do limite de audibilidade (com
valor de 0 BEL). O nome BEL foi dado em homenagem a
Alexandre Graham Bell, pesquisador de acstica e inventor do
telefone.
g Agora a escala ficou reduzida em excesso pois, entre
o limiar de audibilidade e o rudo da rua existem mais de 8
unidades de sons audveis. Foi criado, ento, o dcimo
do BEL, ou seja , o decibel : dizemos agora que o rudo
da rua est 80 dB (com o "d" minsculo e o "B" maisculo),
acima do valor de referncia.
30
INTENSIDADE
6
31
INTENSIDADE SONORA
gA intensidade sonora medida em decibels definida
como Nvel de Intensidade Sonora (NIS) ou Sound
Intesity Level (SIL), em ingls.
32
INTENSIDADE SONORA
gUm exemplo do aparelho de som com 20 Watts,
digamos que o aparelho reproduza 60 dB de nvel de
intensidade sonora no ambiente; com 40 W, o aparelho
reproduzir 63 dB, e com 80 W, 66 dB. Da mesma
forma, um avio jato produz perto de 140 dB de NIS;
dois avies idnticos produziro 143 dB.
33
INTENSIDADE SONORA (NIS)
gAssim, o NIS, medido em decibels, satisfaz a
construo fisiolgica do nosso ouvido.
Matematicamente podemos escrever :
gsendo
NIS NVEL DE INTENSIDADE SONORA
I = a intensidade sonora de um som,
I ref = Intensidade sonora de referncia
g10
-16
W / cm
2
ou 10
-12
W / m
2
.
NIS
34
PRESSO SONORA (NPS)
gs vezes, no lugar do nvel sonoro de
intensidade, costuma-se definir o nvel sonoro de
presso
gA presso sonora (P): valor instantneo do
desvio da presso (atm) devido perturbao
sonora. A intensidade acstica proporcional ao
quadrado da presso sonora.
gNPS/Lp : Nvel de presso sonora
gP: presso sonora em Pa
gPref: presso de referncia 10
-12
Pa ou 2x10
-5
N/m
2
35
INTENSIDADE SONORA
36
INTENSIDADE
SONORA
7
37
INTENSIDAD
E SONORA
I (watt/m
2
) 10
-12
10
-11
10
-16
NSI (dB) 0 10 60
RELAO DE INTENSIDADE COM NVEL SONORO
38
PERCEPO DO SOM
39
OPERAES COM dB
40
ADIO - ALGBRICA
Os valores em decibels no podem sofrer uma adio
simples, uma vez que se trata de uma escala
logartmica.
Portanto, a combinao de duas fontes sonoras no
resulta na adio simples de seus NPS ou NIS
Quando duas fontes sonoras se sobrepem, o nvel de
presso sonora aumenta, no MAXIMO, o valor de 3 dB
41
ADIO - ALGBRICA
42
ADIO - GRFICA
Adio atravs do grfico
1. Calcule a diferena, L, entre os dois nvels de presso
sonora
2. Use a curva para obter o L+
Adicione L+ ao nvel mais elevado para obter o nvel global
Ex.
L1 = 55 dB
L2 = 51 dB
L = 4 dB
L+= 1,4 dB
Lt = 55 +1,4 = 56,4 dB
8
43
ADIO - GRFICA
44
ADIO - GRFICA
45
SUBTRAO- ALGBRICA
46
SUBTRAO- ALGBRICA
Ex.
L1 = 58 dB
L2 = 55 dB
L = 3 dB
L- = 3 dB
Lt = 58 -3 = 55 dB
47
SUBTRAO- GRFICA
48
MEDIDIDOR DE NVEL SONORO
MEDIDOR DE NVEL SONORO: SONMETRO, ou
popularmente, DECIBELMETRO
gRegistra em dB a presso sonora do local ou nvels de
intensidade, com filtros de ponderao A, B, C, ou D (Db(A),
Db(B), Db(C), Db(D),
g capaz de acumular os sinais dos rudos em condensador,
tornando possvel a analise das mdias e picos sonoros gerados
pela fonte;
gO analisador de freqncia indica a distribuio das frequencias
do som
9
49
50
Slow: CIRCUITO DE RESPOSTA RPIDA
gGRANDES OSCILAES DE NVEIS
Fast: RESPOSTA LENTA
gRUDOS COM NVEIS MAIS CONSTANTES
Impulsive: IMPULSOS
gACONSELHADOS PARA RUDOS DE IMPACTO
51 52
FILTROS DE PONDERAO
g Curvas de ponderao:
A curva A dB(A): usada para nveis at 55 dB
g A curva B dB(B) ou dB:usada para a faixa de 55 a 85 f dB.
g A curva C dB(C):usada para nveis acima de 85 dB.
g A curva D dB(D): especial, e usada para sons de alta freqncia de turbinas de jatos.
g Na prtica, quase sempre usada a curva A para medidas de presso sonora, em dB(A),
independente do nvel.
53
VALORES COMUNS DE NIVEL DE
PRESSO SONORA
IAPS - La Corua - 2002 1
ACUSTICA
PROPRIEDADES DO SOM
2
PROPAGAO SONORA ESFRICA:
Considerando o som direto(raio sonoro sem
influncias das superfcies ou obstculos),
tende a propagar-se esfericamente
Decai a medida que nos afastamos da fonte,
pois a rea de distribuio da energia
aumenta
3 4
Propriedades do som
gQuando o som incide em um determinado material,
comporta-se da seguinte maneira
5
Propriedades do som
REFLEXES
Fonte: Souza et al, 2003 6
Propriedades do som
Fonte: Bertoli, 2007
7
Propriedades do som
Em princpio nunca ocorre os 3 fenmenos
isoladamente
gdependendo do material um dos 3 fenmenos vai acontecer
com maior evidncia.
gA partir da que se pode dizer que o material ABSORVENTE,
REFLETOR OU ISOLANTE
Fonte: Souza et al, 2003
8
Propriedades do som
SOUZA et al, 2003
9
Propriedades do som
10
REFLEXO SONORA
SOUZA et al, 2003
11
REFLEXO SONORA
Para que a reflexo sonora ocorra, necessrio que o
espelho acstico tenha sua superfcies maior do que o
comprimento de onda do som emitido
Sons de ALTA freqncia
facilmente refletido por
pequenos objetos ,
provocando sombras
acsticas nas regies
imediatamente
posteriores a estes
objetos
SOUZA et al, 2003
Fonte: Souza et al, 2003 12
REFLEXO SONORA
REFLEXAO:
gESPELHOS ACSTICOS, SO UM EXCELENTE INSTRUMENTO
PARA PERMITIR O REFORO E DISTRIBUIO SONORA,
AUMENTANDO A INTENSIDADE E A HOMOGEINIDADE DO SOM
AMTIENTE
SOUZA et al, 2003 Fonte: Souza et al, 2003
13
SUPERFCIE CONCAVA SUPERFCIE CONVEXA
Concentrao de reflexes num
mesmo ponto
Necessrio cuidados especiais no
projeto
A rea de abrangncia dos raios refletidos
maior do que aquela promovida por uma
superfcie plana
14
TRANSMISSO
Transmisso a propriedade sonora que
permite que o som passe de um lado para
outro de uma superfcie, continuando sua
propagao.
15
TRANSMISSO
Fisicamente, o fenmeno tem as seguintes
caractersticas:
ga onda sonora ao atingir uma superfcie, faz com
que ela vibre, transformando-a em uma fonte
sonora.
gAssim, a superfcie vibrante passa a gerar som
em sua outra face. Portanto, quanto mais rgida e
densa (pesada) for a superfcie menor ser a
energia transmitida.
16
Pelo princpio de Huygens-Fresnel,
go som capaz de rodear obstculos ou propagar-se
por todo um ambiente, atravs de uma abertura. A
essa propriedade dado o nome de difrao.
gsons graves (sons de baixa freqncia e de grande
comprimento de onda) tem maior facilidade em
propagar-se no ar, como tambm maior capacidade
de contornar obstculos.
Princpio de Huygens-Fresnel
17
DIFRAO SONORA
DIFRAO a mudana sofrida na direo de uma
onda sonora, devido ao seu encontro com um
obstculo, contornando-o
gDepende da relao entre o comprimento de onda e o tamanho
do obstculo
18
ISOLAR x ABSORVER
Todo material apresenta sua capacidade prpria de
reduzir a intensidade sonora, quando aplicado entre
a fonte e o receptor.
gCapacidade de isolar expressa em decibels
Por outro lado, os materiais tambm apresentam a
capacidade de absorver o som. Esta capacidade de
absoro normalmente indicada pelo coeficiente
de absoro e tambm apresenta uma variao em
funo da freqncia do som incidente
gCapacidade de absorver expressa atravs do coeficiente de
absoro
19
MATERIAIS
20
ABSORO
Absoro a propriedade de alguns materiais em no permitir
que o som seja refletido por uma superfcie.
Os materiais absorventes acsticos so de grande importncia
no tratamento de ambientes.
A Norma Brasileira NB 101 especifica os procedimentos para o
tratamento acstico de ambientes fechados.
21
MATERIAL ABSORVENTE
A eficincia de qualquer material como
absorvedor de som pode ser expresso de acordo
com seu coeficiente de absoro (EGAN,1972)
JANELA ABERTA PAREDE
REVESTIDA DE
GESSO
REVESTIMENTO
DE ESPUMA
SOM ABSORVIDO
100%
SOM ABSORVIDO
2%
SOM ABSORVIDO
78%
22
Coeficiente de absoro
- ABSORVENTE
0
+ ABSORVENTE
1
Normalmente quanto mais poroso os material (l
mineral, espuma, tapete, etc.)maior a sua
absoro
23
Fonte:EGAN, 1988
24
MATERIAL ABSORVENTE
MATERIAIS ACUSTICOS: quando os materiais ou
componentes de uma superfcie tm a absoro
sonora como uma caracterstica predominante
A maneira com que a energia sonora absorvida
pelos materiais ou elementos acsticos permite a
distino nas seguintes classes de materiais:
gPorosos
gPainis ou membranas vibratrias
gRessoadores
25
MATERIAL ABSORVENTE
gMATERIAIS POROSOS OU FIBROSOS
Possuem uma rede de poros interligados
gA energia sonora incidente convertida em calor pela
frico das partculas de ar com as paredes do poro, ou
ainda, pela deformao das paredes dos poros ou fibras
gFIBRA DE VIDRO
gFELTRO
gL MINERAL
gLA DE ROCHA
gOBS: cuidados devem ser tomados com pintura de sua
superfcie, pois pode prejudicar a absoro, pela alterao
de sua porosidade
26
MATERIAL ABSORVENTE
gMATERIAIS POROSOS OU FIBROSOS
So mais absorventes a alta freqncia
Aumento da eficincia da absoro sonora pelo
aumento da espessura do material e do espao de
ar
27
MATERIAL ABSORVENTE
gPAINIS OU MEMBRANAS VIBRATRIAS
So superfcies vibratrias montadas sobre outra
superfcie slida, porem com espao de ar sobre
elas.
gPAINEIS SUSPENSOS DE GESSO
gVIDROS DE JANELA
gMADEIRA E OUTROS
NA PRATICA: qualquer material aplicado sobre uma
superfcie, porm mantendo um espaamento de ar,
funciona como um painel vibratrio
28
MATERIAL ABSORVENTE
gPAINIS OU MEMBRANAS VIBRATRIAS
So mais eficientes baixa freqncia
29
MATERIAL ABSORVENTE
gRESSOADORES
So cavidades que contm ar confinado e esto
conectadas ao ambiente atravs de uma pequena
abertura
gA energia sonora se propaga pelo ar desta abertura,
fazendo com que todo o ar contido na cavidade vibre. A
vibrao do ar promove a frico com a parede da
cavidade, produzindo a absoro.
gPodem ser constitudos por apenas uma cavidade, ou ainda,
por painis perfurados
30
MATERIAL ABSORVENTE
gRESSOADORES
Tambm chamados de Ressoadores de Helmholtz
FAIXA DE ABSORO ESTREITA
31
RESSOADORES
g RESSOADORES: constitudos por
apenas uma cavidade
g RESSOADORES: painis
perfurados
g RESSOADORES: elementos
espaados
SOUZA et al, 2003
SOUZA et al, 2003
SOUZA et al, 2003
1
ACUSTICA
TEMPO DE REVERBERAO
2
REVERBERAO
gTEMPO DE REVERBERAO :
gtempo necessrio para que, depois de cessada a fonte, a
intensidade do som se reduza de 60 dB.
gSe as paredes do local forem muito absorventes (pouco
reflexivas), o tempo de reverberao ser muito pequeno,
caso contrrio ocorrero muitas reflexes e o tempo de
reverberao ser grande
gDepende:
gFreqncia sonora
gVolume
gAbsoro total do ambiente
3
REVERBERAO
gComo a reverberao depende de absoro, e esta varia com a
freqncia do som, o tempo de reverberao, em cada recinto,
funo da freqncia.
gTEMPO TIMO DE REVERBERAO: para cada tipo de
sala existe um tempo de reverberao apropriado,
baseado no volume da sala e nas freqncias sonoras das
fontes.
gO tempo T no deve ser longo demais, nem
demasiadamente curto.
Conforme o caso, seu valor timo fica situado entre 0,7 e 1,9
segundos.
gmuito longo, as slabas sucessivas das msicas se superpem e
parcialmente se confundem.
gmuito curto, as slabas soam de modo seco ou as notas ficam sem a
ligao habitual.
4
TEMPO DE REVERBERAO TIMO
Tempos de reverberao timo para diversos tipos de recintos
fechados
2
5
REVERBERAO x ECO
6
ECO
gO nosso ouvido s comea distinguir separadamente
dois sons breves quando o seu intervalo for maior que
1/15 do segundo.
velocidade de 340 m/s (veloc do som no ar), esse tempo
corresponder a uma distncia percorrida de 22 m, isto duas
vezes 11 m, no caso de ida e volta do som
gA esse fenmeno de reflexo sonora, em que o
observador colocado em um determinado local torna a
ouvir um som a emitido aps mais de 1/15 seg
chamamos ECO
7
ECO
gDistancia de 17m: eco fica to definido que dois sons
breves consecutivos so ouvidos distintamente um do
outro
Percurso total 34 m = 1/10seg
gSe o anteparo estiver a distncias mltiplas de 17:
34,68,136 m etc. de distncia da origem do som, os
ecos sero to bem definidos e distintos que as
slabas ou sons articulados sero novamente ouvidos
a intervalos cada vez maiores e sero chamados ecos
monossilbicos, quando se repetirem; de dissilbicos,
trisslabicos, etc. quando se multirepetirem.
8
gEX: DORMITORIO:
g O SOM PODE SOFRER DE 200 A 300 REFLEXOES ANTES DE SE EXTINGIR
COMPLETAMENTE
gEX: IGREJA
gOS TRAJETOS DOS RAIOS SONOROS SO MUITOS LONGOS E O
REVESTIMENTO INTERNO GERALMENTE DE MATERIAIS REFLETORES,
COMO O MARMORE O TEMPO DE REVERBERACAO SEMPRE
EXAGERADO
3
9
CLCULO DO TEMPO DE
REVERBERAO
gWALLACE SABINE (escola americana)
gexperincias com absoro sonora dentro de salas de
aulas o levaram a solidificar a relao da reverberao
do ambiente com a presena de absorvedores de som.
Observou que se ouvia melhor com maior n. de alunos
na sala ou com almofadas sobre as cadeiras e janelas
abertas
10
CLCULO DO TEMPO DE
REVERBERAO
gWALLACE SABINE
NO influem na reverberao:
ga disposio dos materiais no interior da sala,
gsua forma,
INFLUEM na reverberao
gA rea de suas superfcies
ge os seus coeficientes de absoro sonora
11
CLCULO DO TEMPO DE
REVERBERAO
g TR: tempo de reverberao em segundos
g V: volume do compartimento em metros cbicos
g A: coeficiente de absoro total (soma dos produtos dos coeficientes
de absoro sonora ( ) dos diversos materiais, pelas reas (S)
correspondentes a cada um dos referidos materiais
12
Coeficiente de Absoro
gCoeficiente de Absoro total
Coeficiente de absoro X rea do material
Unidade Sabine-mtrico(sm)
4
13
Absoro de uma Sala
Soma da absoro
promovida por cada
superfcie que compe o
ambiente.
14
15
16
gIdentificar Tr timo
gDeterminar Tr real.
gComparar valores encontrados com Tr
timo.
gVerificar acrscimo ou diminuio da rea
de materiais absorventes, em funo da
comparao, para alcanar valores prximos
do Tr timo.
TEMPO DE REVERBERAO
1
ISOLAMENTO ACUSTICO
gTRATAMENTO ACUSTICO
Conjunto de operaes destinadas a atenuar o
nvel de energia sonora entre a fonte geradora e
o ouvinte
g3 procedimentos
gIsolamento atenuador
gTratamento absorvente
gOs dois, combinados
2
ISOLAMENTO ACUSTICO
gISOLAMENTO ACUSTICO
gEx. quando o ouvinte estiver em outro local ou
compartimento que no seja ao da fonte sonora
gBarramento da energia decorrente da
fonte de onda por uma barreira ou painel
isolante
3
ISOLAMENTO ACUSTICO
gTRATAMENTO ABSORVENTE
Ex. quando o ouvinte estiver no mesmo
ambiente onde est a fonte sonora,
go processo minimizador indicado o
rebaixamento do nvel de rudo atravs
de superfcies internas revestidas de
materiais acsticos absorventes
4
ISOLAMENTO ACUSTICO
gA soluo do tratamento acstico
decorrer, da origem sonora
Sons: vias areas
Sons: via slida
Sons: pelas duas vias
5
ISOLAMENTO ACUSTICO
gA transmisso faz-se por 3 vias:
Pela passagem DIRETA via parede, barreira ou
painel
Pela passagem INDIRETA via estrutura:
pilares, lajes
Janelas, aberturas, portas dutos de ar, tubos
de gua
6
ISOLAMENTO ACUSTICO
Fonte: SOUZAet al, 2003
7
ISOLAMENTO ACUSTICO
gA forma de tratamento para reduo de
rudos varia com o tipo de rudo
considerado
ISOLAMENTO
gRefere-es ao tratamento para rudos areos
ISOLAO
gEmpregada para rudos de impactos ou vibrao
8
ISOLAMENTO ACUSTICO
As funes ISOLAR e ABSORVER podem ser
complementares, mas requerem, dos
materiais, diferentes caractersticas.
Nem sempre um bom material isolante um
bom absorvente, ou vice-versa
9
MATERIAL ISOLANTE
gTodo material apresenta capacidade prpria de
reduzir a intensidade sonora, quando aplicado
entre a fonte e o receptor
Esta capacidade, expressa em decibels,
chamada :
gndice de atenuao,
gperda de transmisso
gou ndice de enfraquecimento sonoro
10
MATERIAL ISOLANTE
gMATERIAL 48 dB, significa que uma onda sonora,
ao atravessar este material, tende a sofrer uma
reduo de mesmo valor em seu nvel de
intensidade sonora
ndices mdios de reduo sonora para alguns materiais (FONTE
adaptados ABNT, 19920
11
MATERIAL ISOLANTE
Fonte:BASTOS, 1967
12
LEI DA MASSA
gLEI DA MASSA
gTodo material deixa-se atravessar pelo som, em
maior ou menor intensidade, isso vai depender de
sua massa. Portanto, o isolamento sonoro
diretamente proporcional a massa
100 dB
50dB
100 dB 80 dB
PAREDE DE TIJOLO
50 dB
PAREDE EM VIDRO
20 dB
13
LEI DA MASSA
Fonte: EGAN, 1972
Fonte:EGAN, 1988
Fonte:EGAN, 1988
Fonte:EGAN, 1988
Fonte:EGAN, 1988
14
LEI DA MASSA
Fonte: EGAN, 1972
15
LEI DA MASSA
gLEI DA MASSA
gO isolamento aumenta de 4 a 6 dB para cada
duplicao da massa (SILVA, 2005, EGAN, 1989, SOUZA et al 2003)
16
LEI DA MASSA
gLEI DA MASSA
gA importncia da massa varia com a freqncia
sonora
Sons de baixa freqncia o aumento da massa menos
eficiente do que para sons de alta freqncia
gOu seja, os sons de baixa freqncia so mais difceis de serem
isolados do que os de alta freqncia
17
LEI DA MASSA
gLEI DA MASSA
gO uso generalizado da lei da massa no o
suficiente para resolver todos os casos de
isolamento acstico
gEX. parede de bloco de concreto de 202 Kg/m
2
, apresenta
14 cm de espessura e tem o ndice de atenuao de 40 dB
500 Hz
gPara 50 dB de atenuao seriam necessrios 56 cm de
parede
g28 cm:44 dB
g56 cm: 52 dB
18
Isolamento
gCom a finalidade de se evitar o peso exagerado
das paredes constri-se as paredes duplas
gPara que as PAREDES DUPLAS oferea o
isolamento apropriado necessrio que suas
partes sejam o mais isoladas possveis entre si
Elementos estruturais para amarrao tendem a
diminuir a eficincia do isolamento
gAtenuao sonora por paredes duplas com
espao de ar
19
Isolamento
PAREDES DUPLAS
gProcura-se o maior nmero possvel de casos de
isolamento acstico, do ar para o slido e deste para o ar
gFinalidade: ir quebrando ou
enfraquecendo a energia sonora durante
o trajeto AD da figura
gO espao chamado colcho de ar,
exagerado entre as paredes em nada
melhora as condies de isolamento
P
A
R
E
D
E
P
A
R
E
D
E
C
o
l
c
h
o

d
e

a
r
20
Isolamento
gAplicao de materiais absorvedores no interior do
espao de ar entre paredes duplas
Nos materiais porosos a energia sonora incidente perdida
devido aos movimentos dos seus componentes, ajudando a
atenuar a intensidade som som transmitido
21
REDUO DE RUDOS AREOS
gNa reduo de rudos areos, os
materiais absorventes podem ser
utilizados como:
controladores do tempo de
reverberao,
e redutores do rudo de fundo
Fonte: SOUZAet al, 2003 22
MATERIAIS
ABSORVENTES
Atenuao das reflexes
ocorridas dentro do
ambiente, controlando a
intensidade do som
interna
23
MATERIAIS
ABSORVENTES
Atenuao das reflexes
ocorridas no teto
Fonte: SOUZAet al, 2003 24
ISOLAMENTO ACUSTICO
Os elementos MAIS
prejudiciais ao
isolamento acstico
de uma edificao
so as aberturas,
portas e janelas
25
ISOLAMENTO ACUSTICO
Transmisso sonora por
falta de vedao
Espaos deixados entre
porta e soleira so
pontos de tranmisso
do som
IMPORTANTE: vedao de
portas e orifcios
26
ISOLAMENTO ACUSTICO
IMPORTANTE: vedao de
portas e orifcios
OPO PARA MELHORAR O
ISOLAMENTO NA REGIO DAS
PORTAS:
gPROJETAR HALLS
Os halls podem ser tratados
com materiais absorventes
27
ISOLAMENTO ACUSTICO
Fonte: BASTOS, 1967
ESQUADRIAS:
Vidro duplo
gA espessura do colcho de ar,
ou melhor a distncia entre os
vidros muito importante
A MELHOR distncia entre os vidros
pode ser qualquer uma acima de
6 cm
28
ISOLAMENTO ACUSTICO
Perda por tranmisso
-42,4+
29
ISOLAMENTO ACUSTICO
Potncia acstica transmitida
Potncia acstica incidente
Coeficiente de transmisso sonora
30
ISOLAMENTO ACUSTICO
Coeficiente mdio de transmisso sonora
31
ISOLAMENTO ACUSTICO
32
ISOLAMENTO ACUSTICO
33
ISOLAMENTO ACUSTICO
34
ISOLAMENTO ACUSTICO
35
ISOLAMENTO ACUSTICO
36
ISOLAMENTO ACUSTICO
1
1
Desenho acstico
gPrimeira considerao uso que vai ser dado
a sala.
gEspaos de mltiplo uso previso de
superfcies mveis, de forma que possam ser
alterados o volume, a planta e os materiais do
ambiente.
gEstabelecer atividade principal e secundria.
gCompatibilizar atravs de uma soluo
intermediria, sabendo dos erros projetuais.
2
DEFINIR O TAMANHO DA PLATIA
gPara orientar a definio do tamanho e a forma da
platia o projetista deve estudar as formas mais
usuais de teatros e auditrios:
gARENA
gELIZABETANO
gITALIANO
gTEATRO MLTIPLO
3
ARENA
ARENA
4
Sistema de palco misto que apresenta um espao
fechado retangular com uma grande ampliao de proscnio
(retangular ou circular). O pblico o circunda em trs
lados: retangular, circular ou misto. Na maioria das vezes
no h presena da boca de cena e da caixa cnica, ficando
toda a estrutura da rea de cena vista do espectador
varas de cenrio, iluminao e outros recursos tcnicos e
operacionais.
ELISABETANO
2
5
ITALIANO
Espao retangular fechado nos trs lados com uma
quarta parede visvel ao pblico frontal atravs da boca
de cena: retangular, semicircular, ferradura ou misto.
Caracterizado pela disposio frontal da platia ao
palco, o palco italiano o mais utilizado dentre as
tipologias existentes.
Alm dessa disposio frontal da platia outros
elementos caracterizam o teatro italiano tais como:
palco delimitado pela boca de cena e sua conseqente
cortina,
e a presena da caixa cnica com surdimento, coxias e
varandas
ITALIANO
6
ITALIANO
ITALIANO
7
Os teatros chamados mltiplos so caracterizados pela
possibilidade de montagem do palco em diversas posies,
no possuindo uma caixa cnica propriamente dita. As varas
de cenrio e iluminao, varandas de manobra e carros
contrapesados so colocados visveis aos olhos do espectador,
distribudos por toda a extenso do espao, possibilitando a
liberdade de escolha do local e da configurao do palco e da
platia a ser distribuida. As disposies de palco e pblico
so total, lateral total, central total, lateral parcial, esquina,
central parcial, simultneos e corredor ou galerias verticais.
ESPAO MLTIPLO
8
Espao Mltiplo
ESPAO MLTIPLO
3
9
Espao circular que envolve todo o pblico. O palco
fica localizado no centro da visibilidade completa de 360
graus e pode ser circundante completo ou semicircundante.
PALCO CIRCUNDANTE
10
DETERMINAR A REA DE PISO DA
PLATIA
11
DETERMINAR A REA DE PISO DA
PLATIA
Mdia por poltrona 0,53x0,95 m = 0,48 m
2
seguro e de dimenses corretas.
rea por assento 0.55 - 0.7 m
Volume por assento 2.0 - 5.0 m
3
(h aprox. 3.5m)
12
Desenhar a forma do piso da platia,
considerando a capacidade da sala
gFASE INICIAL:
gEstudo da volumetria e da geometria. O formato do
auditrio considerado um dos itens mais importantes
do projeto e est relacionado qualidade acstica da
sala e visibilidade do palco
Definir a forma para
em seguida encaixar a funo, buscando adequ-las arquitetura,
um tipo de procedimento que
deve ser evitado por profissionais que desenvolvem projetos de
auditrios e de outros espaos de
natureza semelhante
4
13
Desenhar a forma do piso da platia,
considerando a capacidade da sala
gVOLUME
g O volume do auditrio deve ser decidido em
proporo intensidade sonora que ser gerada no
ambiente.
Para CONCERTOS recomenda-se um volume grande, pois
assim haver espao suficiente para a disperso sonora.
Para A PALAVRA FALADA, caracterizada por sons fracos,
deve ser usado um espao menor ou um sistema moderno de
amplificadores, assim a palavra pode ser compreendida por todo
o pblico presente (WATSON, 1948).
FONTE: WATSON, F.R. Acoustics of building including acoustics of auditoriums and soundproofing of
rooms . Londres: John Wiley & Sons, 1948. 167 p.
14
FORMAS DA PLTIA
gRETANGULAR OU LEQUE
14
Relao entre a forma do auditrio e a rea ocupada pela platia em vrios tipologias de
auditrios
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
15
FORMAS DA PLTIA
gLEQUE
15
Relao entre a forma do auditrio e a rea ocupada pela platia em vrios tipologias de
auditrios
Verificar a distncia mxima entre a
ltima fileira e a palco
Para auditrios: distncia mxima 25m
Para teatros: distancia mxima 20
5
Verificar a distncia mxima entre a
ltima fileira e a palco
gOutros ajustes para esta distncia podem envolver :
ga introduo de um BALCO
ge a ampliao do ngulo das paredes laterais do auditrio para
a introduo de um nmero maior de poltronas nas ltimas
fileiras.
gDesenhar o piso da platia com um balco superior para
diminuir a distncia das ltimas fileiras em relao ao palco
gAumentar a largura das paredes laterais, mudar o formato
da platia ou aceitar alguma no conformidade para no
prejudicar a distncia mxima da ltima fileira de poltronas
18
BALCO
Verificar a salincia do balco e
sua abertura para o palco
ESCALONAMENTO DO PISO
gO escalonamento do piso importante para :
ga VISIBILIDADE,
g desejvel acusticamente, para garantir a recepo sonora
do som direto pela audincia e evitar o paralelismo entre o teto
e o piso.
gUma audincia sem inclinao e com a fonte no mesmo plano da
platia recebe muito pouco som direto,
gPISO ESCALONADO, melhora a visibilidade
ge faz com que o raio sonoro seja ampliado,aumentando a
quantidade de energia sonora recebida pela platia. Se o piso
for escalonado e o palco elevado, a energia do raio sonoro
direto para a audincia ser maximizada
20
PISO
INCLINADO
6
ESCALONAMENTO DO PISO
gO escalonamento do piso importante para :
ga VISIBILIDADE,
g desejvel acusticamente, para garantir a recepo sonora
do som direto pela audincia e evitar o paralelismo entre o teto
e o piso.
gUma audincia sem inclinao e com a fonte no mesmo plano da
platia recebe muito pouco som direto,
gPISO ESCALONADO, melhora a visibilidade
ge faz com que o raio sonoro seja ampliado,aumentando a
quantidade de energia sonora recebida pela platia. Se o piso
for escalonado e o palco elevado, a energia do raio sonoro
direto para a audincia ser maximizada
ESCOLHA DAS POLTRONAS
g Escolher o modelo de poltrona a ser usada e definir o fabricante.
Considere:
gtipo,
gDimenses,
gcor,
gmaterial,
gsistema de fixao,
gresistncia,
gqualidade e garantia,
gacessrios e segurana;
gO projeto de disposio das poltronas est diretamente
relacionado diferena de nveis da sala, quantidade de cadeiras
por filas e seu posicionamento.
gDimenses de corredores e alinhamento dos
mesmos favorecem a organizao e definem a capacidade do
auditrio.
gO posicionamento das poltronas define tambm as linhas de
visibilidade e o desenho do palco
g importante nesta etapa definir a poltrona que vai ser usada
antes de criar o layout definitivo para propor um projeto seguro e
de dimenses corretas.
gO projeto de disposio das poltronas est diretamente
relacionado diferena de nveis da sala, quantidade de cadeiras
por filas e seu posicionamento.
gDimenses de corredores e alinhamento dos
mesmos favorecem a organizao e definem a capacidade do
auditrio.
gO posicionamento das poltronas define tambm as linhas de
visibilidade e o desenho do palco
g importante nesta etapa definir a poltrona que vai ser usada
antes de criar o layout definitivo para propor um projeto seguro e
de dimenses corretas.
7
gComo medida de conforto e segurana, sugere-se considerar um
espaamento mdio entre 0.90 (mnimo) e 1.00 (confortvel) por
fileira
Fonte:Soler, C.; Kowaltowski, D C.C.K. e Pina, Silvia A. M. G.. Conforto em auditrios: proposta de procedimento
para o projeto. In: ENCONTRO NACIONAL DO CONFORTO NO AMBIENTE CONSTRUDO. Anais...Macei,
2005.
PALCO
gO palco deve se situar entre 70 e 90 cm em relao ao piso, uma
vez que o espectador da primeira fileira tem sua viso a 1,10 m,
em mdia.
gUm palco muito baixo cria dificuldades por exigir uma grande
inclinao da platia, mas a altura excessiva tambm obstculo
aos bons preceitos de ergonomia.
gA viso normal, em descanso, tem um ngulo de caimento em
relao linha horizontal de 15 graus. Quando o posicionamento
do palco ou da tela de projeo so definidos em ngulos acima
dessa linha, o espectador obrigado a forar a musculatura do olho
ou do pescoo, o que desconfortvel e cansativo
2005.
PALCO
2005.
8
PALCO
gO palco deve ser mais alto, com uma altura preferencial de
1,05 m para facilitar a viso da primeira fila
PALCO
2005.
ACESSOS E CIRCULAES
gDefinir os acessos e circulaes de acordo com as normas
tcnicas, cdigo de obras e normas de segurana do corpo de
Bombeiros
gPoltronas com assento rebatvel,
gLargura dos corredores
gLocalizao; nmero e dimenses de sadas de emergncia
gRotas de fuga (abertura de portas no sentido do fluxo de fuga
com barras anti-pnico);
gLotao e rea por pessoa
gEquipamentos e sinalizao de emergncia (detectores de
fumaa, alarmes e sprinklers)
g, Acessibilidade e desenho universal. NBR 9050
CURVA DE VISIBILIDADAE
gFinalizar o desenho da inclinao da platia, do balco (se existir),
alturas do palco e verificar a relao entre a platia e o palco,
atravs da curva de visibilidade;
gLINHA DE VISO uma linha que une o olho da pessoa
sentada com o ponto focal
gPonto focal o ponto mais baixo na rea do palco, que deve
estar visvel para qualquer pessoa. Na acstica representa a
FONTE DE SOM
9
LINHA DE VISO
LINHA DE VISO
E= ALTURA DO OLHO ACIMA DO NVEL DO CHO, APROX. 1,1 m
c= 100 mm
T= Distancia entre as fileiras, a qual varia de acordo com o assento (poltrona)
F= Altura do Ponto Focal do Palco
Desde que a altura da pessoa sentada seja perto de 1,10m, acima
do nvel do piso, O piso sem desnvel pode ser utilizado somente se
o ponto focal aproximadamente 1,10m.
Se o ponto focal est a 1,5m a distancia ser 3,6m
F
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,

J
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1
9
9
9
Adistncia ir dobrar se utilizar c=50
Se a altura do ponto focal 2,00m o valor de d ser 16,20m , Este
exemplo ilustra a importncia de colocar uma plataforma para o orador
(palco elevado)
F
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9
9
9
Adistncia ir dobrar se utilizar c=50
Se a altura do ponto focal 2,00m o valor de d ser 16,20m , Este
exemplo ilustra a importncia de colocar uma plataforma para o orador
(palco elevado)
10
As dimenses tendem a aumentar
c= Distancia entre o topo da cabea e o olho, 100 mm
d= Profundidade da parte plana do piso ex. a distancia entre o primeiro degrau e o
ponto focal
D= Distancia entre a ultima fileira e o ponto focal
E= ALTURA DO OLHO ACIMA DO NVEL DO CHO, APROX. 1,1 m
F= Altura do Ponto Focal do Palco.
R= Altura do degrau
T= Distancia entre as fileiras, a qual varia de acordo com o assento (poltrona)
Piso inclinado, com uma inclinao uniforme
Fonte:MEHTA, JOHNSON e
ROCAFORT, 1999
Inclinao do balco quando comparado com a rea principal
Acentuada
inclinao no
balco
Acentuada
inclinao nesta
parte posterior
CURVA DE VISIBILIDADAE
gFinalizar o desenho da inclinao da platia, do balco (se existir),
alturas do palco e verificar a relao entre a platia e o palco,
atravs da curva de visibilidade;
11
ESPELHO ACUSTICO
gDesenhar as placas refletoras acsticas do teto, estabelecendo as
reas da platia que devem receber acrscimo de som refletido
para melhor inteligibilidade da palavra
ESPELHO ACUSTICO
gAs superfcies que ficam prximas da fonte e todas as superfcies
prximas do palco devem ser reflexivas, para que o som possa
chegar s ltimas fileiras. Os materiais absorvedores de som, se
necessrio, devem ficar ao fundo da sala,
43
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
MEHTA, M.; JOHNSON, J.; ROCAFORT, J. Architectural
Acoustics : principles and design. New
Jersey: Courier Kendallville Inc., 1999. 446p.
BARRETO, W. J. M. Acustica Arquitetnica. 1998
1
ESPELHOS
ACSTICOS
gSuperfcies de reflexo sonora utilizados para reforar
o nvel de intensidade sonora, compostos de materiais
de baixa absoro sonora, dimenso maior ou igual
ao comprimento de onda sonora promovida pela
reflexo.
Fonte: Souza et al. 2003
2
gOs espelhos devem ser posicionados com
ngulos que favoream a projeo do som para
locais mais prejudicados acusticamente.
ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS
Espelhos
acsticos
refletores laterais
3
ESPELHOS ACSTICOS
Espelhos acsticos contnuos Espelhos acsticos individuais
4
ESPELHOS ACSTICOS
5
ESPELHOS ACUSTICOS
F
o
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t
e
:

M
E
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T
A
e
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l.

1
9
9
9
LOCALIZANDOO 1 REFLETORPLANO
1. Escolher o ponto A, ponto de partida do sistema de refletor
2. Unir A com a fonte S
3. Escolher os pontos P e U no auditrio, regio PU, regio PU
ser a regio de abrangncia do refletor
6
ESPELHOS ACUSTICOS
F
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n
t
e
:

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H
T
A
e
t

a
l.

1
9
9
9
4. Unir Acom P, e encontrar a bissetriz do ngulo SAP. Encontrar NA
5. Desenhar a linha TAB, normal de NA at A. A linha TAB representa a
inclinao do refletor
6. Localizar imagem I* atrs da linha TAB. Ou seja, ST=TI*, e ST
perpendicular a linha TB
7. Unir I* com U, ou seja, I*U intersecta a linha TAB at B.
8. O refletor representado pela linha AB
7
F
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n
t
e
:

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E
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A
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t

a
l.

1
9
9
9
LOCALIZANDOO 2 REFLETOR
1. Ponto B o ponto inicial do 2 refletor
2. Unir B com S
3. Escolher o ponto Q e U na audincia, regio QU ser a regio
de abrangncia do refletor
ESPELHOS ACUSTICOS
8
F
o
n
t
e
:

M
E
H
T
A
e
t

a
l.

1
9
9
9
4. Unir B com Q, e encontrar a bissetriz do ngulo SBQ. Encontrar NB
5. Desenhar a linha TAB, normal de NA at A. A linha TAB representa a
inclinao do refletor
6. Localizar imagem I* atrs da linha BC. Ou seja, ST=TI**, e ST
perpendicular a linha BC
7. Unir I** com U, ou seja, I**U intersecta a linha TBC at C.
8. O refletor representado pela linha BC
T
ESPELHOS ACUSTICOS
9
F
o
n
t
e
:

M
E
H
T
A
e
t

a
l.

1
9
9
9
LOCALIZANDOO 3 REFLETOR
Repetir os mesmos passos coo o 1 e o 2 espelho,
Escolher o ponto C como ponto inicial
O refletor representado pela linha CD e a regio RU ser a rea de
abrangncia do mesmo
T
ESPELHOS ACUSTICOS
10
F
o
n
t
e
:

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H
T
A
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t

a
l.

1
9
9
9
ESPELHOS ACUSTICOS
11
ESPELHOS ACSTICOS
Verificar se o tamanho do espelho encontrado seja maior do que o
coprimento de onda a ser refletido
13
Fonte omnidirecional: Captam o som da fonte no importando a direo
em que este chegue
L (dB) = 109+10 log W 20 log r
14
15
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
MEHTA, M.; JOHNSON, J.; ROCAFORT, J. Architectural
Acoustics : principles and design. New
Jersey: Courier Kendallville Inc., 1999. 446p.
BARRETO, W. J. M. Acustica Arquitetnica. 1998

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E a intensidade que o ouvido comea a doer , aproximadamente, um

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