A Desconstruo do Jornal. Uma anlise metodolgica para a desmontagem dos noticirios
televisivos CRUZ, Carla sabel Simes dos Santos Mestre em Sociologia, SCSP-UTL ccruz@iscsp.utl.pt Palavras-chave: Fenomenologia; Construo social da realidade; Jornalismo Televisivo; Anlise de Contedo NMERO DE SRE: 490 Resumo Este artigo pretende mostrar o jornalismo como um 'metier' fenomenolgico, e como tal fruto e promotor de uma construo social da realidade, passvel de ser influenciado e influenciar, num processo dinmico de reciprocidade, os sistemas poltico, econmico, cultural, social e at ideolgico. Para tal importante identificar os elementos presentes nas vrias unidades jornalsticas que compem um alinhamento noticioso e perceber as intenes dos emissores, quer a nvel isolado, em cada uma das unidades jornalsticas, quer com maior impacto ao nvel do jornal no seu formato final. Logo aqui, evidenciamos que a anlise metodolgica que seguimos a anlise de contedo, j que seguindo o modelo Lasswelliano, enfatizamos a investigao no "o qu? que difundido. No entanto, alertamos que o velho modelo de comunicao de Lasswell serve aqui apenas como uma referncia, na nossa perspectiva limitada, j que s do ponto de vista meramente terico se pode perspectivar qualquer anlise metodolgica como algo estanque a um nico elemento do processo comunicacional. Para uma confirmao da validade dos resultados obtidos ser sempre aconselhvel proceder-se a metodologias mistas qualitativas e quantitativas de modo a verificar se as intenes dos emissores percebidas nos contedos tm o efeito esperado junto dos pblicos. Aqui, apenas nos cingimos ao contedo simblico / significativo passvel de ser percebido na construo noticiosa. V CONGRESSO PORTUGUS DE SOCOLOGA 2 de 16 V CONGRESSO PORTUGUS DE SOCOLOGA A Fenomenologia Jornalstica A fenomenologia jornalstica comea desde logo no jornalista que, na qualidade primria de ser humano, no tem capacidade para observar a realidade ontolgica (Plato, 1987; Kant, 1985; Husserl, 1931;1986; Heidegger, 1958; 1962; 1969; Merleau-Ponty, 1962;1964; Krech e Crutchfield, 1977; Schutz, citado por Corcuff, 1995). A sua profisso no lhe d o dom de transcrever fielmente os factos extrados da realidade, mas to s de os (re)construir, atravs da percepo simblica que faz (entendida como um processo de desconstruo), da organizao cognitiva subsequente (Mead, 1934) e da sua expresso discursiva, com todas as limitaes que se lhe pode apontar (Nietzche, 1998; Saussure, 1994; Roeh, 1989). Quer a percepo, a organizao cognitiva e a representao significativa do mundo so realizadas com base num quadro de valores (conhecimentos disponveis) que o jornalista-homem traz da sua estria experimental. Os valores duradouros i so aqueles que, segundo Herbert Gans (1980), so impossveis de ser supridos nos filtros dos jornalistas, de tal modo esto encrostados na estrutura social, acabando por ser aplicados de forma inconsciente pelos profissionais. E esses valores esto presentes em todas as tarefas jornalsticas: seleccionar um acontecimento e no outro; perceber apenas alguns aspectos desse facto; dar uma dada ordenao valorativa posterior aos elementos seleccionados (dando-lhes forma de notcia); as palavras escolhidas para dar visibilidade pblica a esse produto noticioso tambm possuem, implicitamente, o referencial de valores do jornalista (Hall et al, 1973). Para o socilogo norte-americano Michael Schudson, as notcias so produzidas por pessoas que operam, inconscientemente, num sistema cultural, um depsito de significados culturais armazenados e de padres de discursos (1995:14). Da, Edgar Morin (1984) salientar que uma pessoa (e o jornalista no excepo) sempre vtima da ideologia quando ignora que v o mundo pela grelha das suas ideias e quando acredita ver nas suas ideias o mundo. Obviamente que os jornalistas, para colmatarem a sua subjectividade, se suportam de tcnicas e metodologias profissionais que se lhes impe um conjunto de regras objectivantes. Ainda assim, no conseguem escapar ao condicionamento da interpretao, visvel naquilo que Todd Gotlin definiu como enquadramento - persistentes padres de cognio, interpretao e apresentao, de seleco, nfase e excluso, atravs dos quais os transmissores de sm!olos organizam rotineiramente o discurso, se"a ele ver!al ou visual (Gotlin, 1979:12). Segundo John Hartley (1994) uma das consequncias mais interessantes desta estrutura de notcias a sua grande semelhana com a estrutura de certos tipos-chave de fico televisiva, em que as personagens da cobertura informativa so montadas numa ptica maniquesta (Ns contra Eles; Bem contra o Mal, Heri contra Vilo), valorizando sempre o simbolismo ideolgico daquele que escreve e, de preferncia, daquele que vai ler.. Esta produo social das notcias produzida atravs daquilo que Hall et al. apelidou de mapas de significados - as coisas so notici#veis porque representam a volu!ilidade, a imprevisi!ilidade e a natureza conflituosa do mundo$ %as no se deve permitir que tais acontecimentos permaneam no lim!o do &aleatrio' ( devem ser trazidos aos )orizontes do &significativo'$ *+, reportar acontecimentos invulgares e inesperados para os &mapas de significado' que "# constituem a !ase do nosso con)ecimento cultural, no qual o mundo social "# est# traado$ - identificao social, classificao e contextualizao de acontecimentos noticiosos em termos destes quadros de referncia de fundo constitui o processo fundamental atravs do qual os media tornam inteligvel a leitores e espectadores o mundo a que fazem referncia (Hall, et al, citado em .raquina,1993:226). sto evidencia que os actos comunicativos (interpessoais e de massa) exigem, para alm de uma linguagem partilhada, um sistema de categorizao comum entre os interlocutores (Goffman, 1993), j que o que o homem faz quando comunica e o jornalista no excepo avaliar, descrever e explicar Da a importncia das representaes sociais nos processos comunicacionais, j que o modo de funcionamento de uma representao social a transformao de uma avaliao em descrio e da descrio em explicao (Moscovici, 1984). Este processo ajuda qualquer sujeito produtor de um discurso a tornar a sua "realidade inteligvel, pois esta s compreensvel se for contextualizada e enquadrada, o que 3 de 16 V CONGRESSO PORTUGUS DE SOCOLOGA inevitavelmente obriga a uma aco subjectiva de interpretao que tem subjacente todo o processo de o!"ectivao ii e de ancoragem iii preconizados por Moscovici (1961). Nesta lgica o relato jornalstico, enquanto discurso de apreenso e expresso de um mundo real, no um reflexo da realidade ontolgica, como advoga o mito da objectividade, mas uma construo social da realidade iv (Berger e Luckmann, 1966). isto que sintetiza Jorge Pedro Sousa quando diz que as notcias so artefactos lingusticos que procuram representar determinados aspectos da realidade e que resultam de um processo de construo e fa!rico onde interagem, entre outros, diversos factores de natureza pessoal, social, ideolgica, cultural, )istrica e do meio fsico/tecnolgico, que so difundidos pelos meios "ornalsticos e aportam novidades com sentido compreensvel num determinado momento )istrico e num determinado meio scio-cultural *ou se"a, num determinado contexto,, em!ora a atri!uio 0ltima de sentido dependa do consumidor da notcia (Sousa, 2000:15). No caso concreto da informao televisiva, a distoro interpretativa exponencialmente maior, na medida que construda num meio que recorre a um discurso trptico, denominado por #udio-scripto-visual (Sempere, 1968), sujeito ainda a operaes tcnicas que interferem na sua significao. A conjugao desses trs cdigos exige a participao de muita gente na elaborao do contedo, o que faz da televiso um sistema comunicativo colectivo (Jespers, 1998). O resultado final traduz, inevitavelmente, a combinao dessas diferentes interpretaes; i.e., apresenta-se como mltiplas construes sociais da realidade (Ferronha, 2001; Gerbner, 1956) derivadas dos vrios subsistemas (da realidade sonora, da realidade visual, da realidade udio-visual e da transformao tcnico-retrica audiovisual) do sistema audiovisual e das mltiplas possibilidades de combinaes entre si (Herreros, 1995). Da que qualquer anlise aos contedos noticiosos de um jornal de televiso, no pode ser estanque a um ou outro elemento do sistema, sob pena de obter resultados retalhados. Anlise de Contedo Ns adoptamos a posio da teoria construtivista, retirada da sociologia interpretativa, pois defende que os contedos noticiosos resultam de escolhas simblicas e profissionalmente convencionadas (Shoemaker, 1991; Shoemaker e Reese, 1996) o que faz com que a informao nos surja como uma realidade representada (O'Shaughnessy, 1999); i.e., socialmente construda e/ou reconstruda (Altheide, 1974; Tuchman, 1978). Para fazer uma desconstruo dos diversos elementos que compem um noticirio, e que ajudam a dar resposta s clssicas questes "o Qu? "Quem?, "Quando?, "Onde, "Como e Porqu a Anlise de Contedo uma tcnica metodolgica que pode ser muito til, quer na sua vertente quantitativa - mais clssica - (Berelson, 1948), como na sua abordagem qualitativa que permite usar todo o manancial simblico ligado ao contexto dos contedos (CartWright em Festinger e Katz (1953); Stone et al, 1966); Krippendorff, 1980; Bardin, 1991; Grawitz, 1993). Atravs desta tcnica podemos perceber 1) o tipo de acontecimentos privilegiados pelos editores para serem transformados em notcia; 2) os critrios de noticiabilidade destacados pela construo noticiosa; 3) a distribuio noticiosa da agenda dos media relativamente realidade nacional e internacional e, dentro destas, evidenciar se h tratamentos geograficamente proporcionais no que respeita ao(s) centro(s) e periferia(s); 4) as personagens privilegiadas pelas notcias nacionais e internacionais; 5) a parcialidade no tratamento dos diferentes factos face aos valores culturais que envolve a produo da informao; 6) as dissemelhanas entre o paralelismo servio pblico / interesses privados, no tratamento, organizao e difuso dos produtos informativos, entre outros. Para esta comunicao propusemos mostrar alguns dos indicadores que ajudam na desconstruo dos noticirios televisivos, por a Televiso ser um medium que congrega uma linguagem trptica (udio-scripto- visual) e, como tal, possui uma maior riqueza, pelo manancial de recursos, para proceder a construes sociais da realidade mais "realsticas". O corpus de trabalho para investigaes do gnero constitudo por 4 de 16 V CONGRESSO PORTUGUS DE SOCOLOGA uma amostra de contedos videogrficos. A escolha do corpus deve estar em conformidade com as regras de exaustividade, representatividade, homogeneidade e pertinncia, enunciadas por Laurence Bardin (1991). A recolha do corpus deve ser planeada para no coincidir com perodos marcados por eventos mediticos j agendados, para que nenhum tipo de enviesamento possa perturbar a anlise. Quando a recolha dos dados coincide com a ocorrncia de grandes acontecimentos, mas de cariz imprevisvel, podemos manter o levantamento do corpus, uma vez que a imprevisibilidade , precisamente, uma das caractersticas mais marcantes da informao (Duarte Rodrigues, citado por Traquina, 1993; Katz e Dayan, 1999). Quando muito so acontecimentos assumidos pelos profissionais como "factos extraordinrios que inevitavelmente obrigam a um tratamento extraordinrio. Em suma, com a anlise de contedos procuramos demonstrar o mito da objectividade jornalstica, na sua concepo mais purista, atravs da construo social que a informao televisiva faz da realidade, transformando-a, desse modo, numa realidade social. A mensurao dos dados feita atravs de um conjunto de unidades de registo apoiadas por categorias de anlise. A anlise categorial a ferramenta mais generalizada na aplicao da anlise de contedo e tem por pretenso tomar em considerao a totalidade de um 1texto2, passando-o pelo crivo da classificao e do recenseamento, segundo a frequncia de presena *ou de ausncia, de itens de sentido (Bardin, 1991). As unidades de registo so todas as unidades de significao a codificar, que devem obedecer regra da pertinncia (manter uma relao pertinente com as caractersticas do material e com os objectivos da anlise). As unidades de registo, por sua vez, abrem um conjunto de indicadores ou unidades de an#lise passveis de serem submetidos regra de enumerao ou de classificao, seguindo, algumas, a forma de 3requncia (n. de vezes ou o tempo que determinada categoria aparece) e, outras, de 4ireco (favorvel / desfavorvel) do contedo emitido. O quadro 1 um exemplo de uma grelha de anlise, onde esto expostos os itens mais significativos de serem observados nos jornais televisivos enquanto elementos de medida da noticiabilidade. Obviamente muitas outras categorias de registo e unidades de anlise podem ser acrescentadas, uma vez que cada investigao envolve uma problemtica, objectivos e hipteses que vo orientar a pesquisa. Unidades de Registo Categorias de Anlise Regra de Enumerao ou de Classificao TEMA - Poltica - Sociedade - Economia - Cultura - Desporto - Casos Pessoais Frequncia REFERENTE - Estado (Governo / Parlamento / Presidncia da repblica) (1) - Partidos Polticos (2) - Autarquias e Polticas Regionais (3) - Assuntos Militares / Guerra e Aces Policiais (4) - Assuntos Diplomticos (5) - Banca / Finanas (6) Frequncia 5 de 16 V CONGRESSO PORTUGUS DE SOCOLOGA - Comrcio e ndstria (7) - Sindicatos /Associaes Profissionais / Greves / Protestos (8) - Problemas / Dramas / nstabilidades Sociais (9) - Emigrao / migrao (10) - Manifestaes Colectivas (11) - Crimes / Actos lcitos (12) - Tribunais / Assuntos Jurdicos (13) - Acidentes e Catstrofes (14) - Terrorismo (15) - Trnsito / Vias de Comunicao (16) - Festividades / Solenidades (17) - Artes e Espectculos (18) - Ambiente (19) - Educao (20) - Sade (21) - Obras Pblicas (22) - Tecnologia e Cincia (23) - Religio (24) - Futebol (25) - Outras Modalidades Desportivas (26) - nslitos (27) GNEROS - Notcia - Breve - 3ait-diver - Reportagem - Entrevista - Entrevista noticiosa (entre Pares) - Comentrio - Anlise - Background / Reelaborao Frequncia FORMA - Directo - Diferido Frequncia ESPAO - Nacional - nternacional Frequncia Direco PERSONAGEM - Papel (1 plano / 2 plano) Frequncia 6 de 16 V CONGRESSO PORTUGUS DE SOCOLOGA Direco ENFATZAO - Abertura - Snteses (inicial / final) - ncrustaes (imagem / Texto) - Promoes - Encerramento Direco DSCURSO - Escrito - udio - Visual Direco Quadro1 Fonte: Tese de Mestrado da autora com o ttulo A Telerealidade uma aordagem !ermen"utica da construo social da realidade#$ nstituto Superior de Cincias Sociais e Polticas, UTL, 2008 A varivel Tema recria o ambiente redactorial, atravs das suas editorias com o objectivo de conhecer o tem#rio mais visvel nos blocos noticiosos. Permite verificar no s a frequncia (medida em tempo) dos diferentes sectores temticos na amplitude global do jornal, quer a ordem por que esto disponibilizados no alinhamento. Ambos os factores influem na percepo da realidade construda. As unidades de anlise podero ser:: 1. Poltica; 2. Sociedade; 3. Economia; 4. Caso Pessoal v ; 5. Desporto; 6. Cultura. No inclumos neste segmento o sector nternacional, pois manifesta-se mais til integr-lo na categoria de registo "Espao. A medio temtica deve ser elaborada com base no que predominante vi em cada estria. - A varivel Referente permite conhecer com maior pormenor a representao dos diferentes assuntos tratados pelos vrios sectores temticos. Esta varivel foi criada depois da observao e participao (enquanto jornalista) de/em muitos telejornais e, tambm, com a leitura de outros estudos (Lopes, 1999; Brando, 2000) que nos permitiram fazer diversos ajustamentos, bem como a criao/reformulao de novas variveis de anlise teis investigao, tendo em conta que o jornalismo uma actividade que se debrua sobre a histria do presente. Por outro lado, e tendo em conta que as estrias jornalsticas so narradas muito semelhana da narrativa ficcional, podem ser encontradas vrias aces e personagens (centrais e secundrias), pelo que seria difcil, sem esta classificao de referentes, proceder distribuio temtica anterior. Ser, contudo, importante notar que, apesar de fazermos integrar assuntos da mesma natureza em unidades temticas de registo diferentes, no deixmos de garantir a regra de exclusividade da anlise de contedo. Atravs do estabelecimento das aces centrais e secundrias e das personagens de primeiro e segundo planos, podemos proceder a uma hierarquizao e resolver, assim, os problemas inevitveis de aparente ubiquidade. So utilizadas as mesmas unidades de anlise para a cobertura nacional e internacional. - Na varivel %&nero listamos o conjunto de gneros jornalsticos passveis de serem utilizados no tratamento noticioso dos jornais audiovisuais. No fundo, pretende-se verificar os nveis de representao da nformao factual, descritiva (tambm conhecida por informao de 1 grau) e da nformao nterpretativa (ou informao de 2 grau) e ainda da presena da Opinio na informao de actualidade televisiva (Palcio, 1984) vii . As categorias de anlise seleccionadas foram: 1. Notcia; 2 Breve (Off.2); 3. 3ait-4iver; 4. 7 de 16 V CONGRESSO PORTUGUS DE SOCOLOGA Reportagem; 5. Entrevista; Entrevista Noticiosa (entre Pares) viii ; Background / Reelaborao; Comentrio; Anlise. Assim, a Breve, a Notcia e o 3ait-4iver ilustram a informao descritiva dos acontecimentos - apesar de se saber que a objectividade absoluta dos factos uma tarefa utpica. O 5ac6ground ou Reelaborao integra- se na categoria interpretao, onde a informao prima j pela explicao e pela profundidade dos factos. A Entrevista e a Reportagem ocupam um lugar hbrido no jornalismo. A primeira por ser um gnero jornalstico fronteirio entre a informao e a solicitao de opinio (Benito,1973:115) ix e a segunda por estar associada interpretao e valorao da informao. O Comentrio e a Anlise promovem a opinio e a componente analtica dos acontecimentos. - Na varivel Forma pretendemos evidenciar os registos noticiosos transmitidos em tempo real ou em diferido. Assim, as categorias de anlise para esta unidade de registo so: 1. Directo; 2. Diferido. Esta varivel de registo permite conhecer o noticirio observado em primeira-mo, considerado mais objectivo, genuno pela ocorrncia espontnea dos factos que esto a ser transmitidos e a informao recebida (pelo telespectador) em segunda-mo, considerada mais subjectiva devido ao tratamento prvio a que foi sujeita antes da sua difuso, associado a um processo valorativo introduzido pela edio. Por outro lado, o noticirio emitido em tempo real induz uma maior importncia aos acontecimentos, uma vez que a actualidade um dos critrios mais valiosos dos meios de informao (Moretzsohn, 2000). A actualidade mxima a captao do acontecimento no instante da sua ocorrncia. Contudo, podemos antecipar que na maior parte das vezes no directo que so cometidas as maiores distores pela falta de preparao por parte dos reprteres x . Geralmente um formato mais dirigido a factos envolvidos por muita emoo xi . - Na varivel Es'ao, o objectivo medir a proporo com que aparecem representados geograficamente os nossos servios informativos, quer a nvel nacional como internacional, que constituem, em termos metodolgicos, as nossas categorias de anlise: 1. Nacional; 2 nternacional. A definio das unidades de anlise para o registo Espao deve convergir com o momento histrico da investigao. Se em alguns casos podemos usar classificaes oficiais do espao geogrfico, noutros pode ser mais pertinente definir micro-espaos, dentro de uma provncia, por exemplo, e noutros criar macro- espaos regio ou continente - para podermos chegar a valores estatisticamente mais significativos. Ao nvel do espao internacional, o modelo de Galtung e Vincent (1992) pode dar alguma ajuda na definio da geografia noticiosa. Pode acontecer ainda haver necessidade de criar unidades de anlise para os casos em que a mesma informao reporta para espaos distintos, ligados pelo acontecimento em questo. Por exemplo uma unidade de anlise que pode designar-se de "Misto e "Geral, para integrarmos espaos que associem dois ou mais pases ou ainda quando o acontecimento diz respeito a toda a populao portuguesa. Desta forma, solucionamos eventuais problemas de ubiquidade observados em alguns acontecimentos. - Na varivel (ersonagem interessa verificar quem so as personalidades privilegiadas pelo noticirio televisivo. A partir daqui pode inferir-se sobre a ausncia sistemtica de outros indivduos e/ou grupos do cenrio informativo difundido pelos teledirios. Uma unidade de anlise fundamental para fazer o tratamento das personagens o 7apel, pois permite verificar os actores da informao televisiva relativamente ao protagonismo com que aparecem em cena. As "estrias noticiosas so narradas da mesma forma que as narrativas fictcias com histrias centrais e outras secundrias. E cada uma destas aces desempenhada por personagens tambm conotadas com um papel mais central ou mais secundrio (neste caso, integram-se todas as personagens ou actores da informao que aparecem como adjuvantes, oponentes, figurantes, relativamente ao actor-protagonista). Assim, nesta categoria podemos tambm contabilizar as personagens que aparecem em 1 plano e em 2 plano. O objectivo tentar conhecer uma eventual estereotipizao criada pela informao televisiva a respeito das figuras mais mediticas e com maior valor informativo (Lopes, 2007). Pode apurar-se quer a frequncia 8 de 16 V CONGRESSO PORTUGUS DE SOCOLOGA com que as diferentes personagens aparecem nos teledirios como conhecer-se como o tratamento jornalstico posiciona aquelas personagens, associando-as a imagens sociais favorveis ou desfavorveis. - Com a varivel Enfati)ao pode observar-se a organizao valorativa (em termos de suscitao de assunes de importncia) da tematizao. Para o efeito, possvel arrolar vrias categorias de anlise: 1. Abertura; 2. Snteses (inicial e final); 3. Promoo; 4. Encerramento. Todas elas tm o dom de exaltar alguma da matria noticiosa do jornal. - O *iscurso uma varivel que permite fazer uma anlise, tambm qualitativa, dos "atributos da linguagem #udio-scripto-visual, nomeadamente no que respeita ao vocabulrio de qualificao. Estes elementos parecem-nos excelentes para demonstrar o peso simblico do tratamento noticioso (enquanto processo de interpretao e de construo da realidade). Para esta varivel de registo podem criar-se as seguintes unidades de anlise: 1. Palavra; 2. udio; 3. Visual. Na anlise do Discurso no tanto a palavra isolada que interessa, mas todo o contexto de cada uma das frases e da respectiva sequncia no texto global (off). Por outro lado, e estando a falar da desconstruo do jornal televisivo, a Palavra pode ainda ser reforada no seu valor real, ou receber uma nova conotao aliada a uma determinada imagem e/ou som (ambiente ou exgeno estria noticiosa). Da ser uma tcnica muito trabalhosa e que exige muito treino prvio, sob pena das ilaes retiradas no serem mais que o espelho da estereotipia do investigador. Na definio das categorias deve garantir-se o princpio da exaustividade, exclusividade, objectividade e pertinncia (Grawitz,1993). Por outras palavras, ficamos obrigados a classificar de modo integral as categorias consideradas, de incluir cada registo em apenas uma das categorias, de explicitar sem qualquer ambiguidade as caractersticas de cada categoria e, por ltimo, de manter estreita relao com os objectivos e com o contedo que est a ser classificado. No que respeita regra de enumerao ou de classificao, comum utilizar-se a frequncia e a direco. 1. A frequncia visa resultados mais descritivos e vai representar quer valores absolutos (n. de vezes que cada varivel aparece), quer valores temporais (tempo disponibilizado a cada uma das variveis em anlise), ambos passveis depois de ser transformados em percentagens. O Tempo um valor de medida imprescindvel em Televiso. Tempos alargados em peas individuais induzem maior importncia editorial atribuda informao em causa. Muitas vezes, a importncia dos contedos est mais aliada ao tempo em que as unidades jornalsticas "esto no ar do que ao n. de vezes que surgem no ecr. 2. A direco ser obtida atravs de uma anlise inferencial imprescindvel, j que a produo da informao televisiva tende a seguir os cnones da produo da fico; i.e., numa perspectiva maniquesta, - bem / mal, feio / bonito, moral / imoral, etc.. Todos estes elementos que oferecem uma nova existncia significativa e simblica aos acontecimentos transformados em factos noticiosos vo ainda ser alvo de uma nova valorao em funo do posicionamento que tiverem no alinhamento de notcias. De uma forma muito linear podemos dizer que o jornal teletransmitido representa a realidade actual da sociedade, mediante um conjunto de fragmentos organizados em forma de notcias ou relatos breves, acompanhados por imagens e sons descontextualizados da realidade. No fundo, separa a realidade em mosaicos-notcias, fragmenta o relato mediante diversos e mltiplos planos e une umas partes da realidade com outras, para gerar um discurso coerente entre o as imagens e a expresso oral e, posteriormente, submete-se ao contexto que se cria dentro do programa. Da que alguns fenmenos sociais s consigam ganhar alguma inteligibilidade para o telespectador se cada notcia for observada de forma integrada com as restantes unidades jornalsticas que compem o jornal televisivo. Em suma, e recorrendo a Pierre Bourdieu, a Televiso, que pretende ser um instrumento de registo, torna-se instrumento de criao de realidade (Bourdieu, 1997:15). 9 de 16 V CONGRESSO PORTUGUS DE SOCOLOGA Conclus+es O conhecimento de como funciona a produo de informao fundamental para o pblico em geral, uma vez que a Televiso representa um poderoso mediador social. Ao lado dos agentes de socializao tradicionais, a Televiso desempenha um papel relevante como interveniente do sistema social. Tambm ela, atravs da sua programao surge como uma representao da sociedade que participa directamente na construo da realidade social, calendarizando a prpria vida quotidiana (Brando, 2002:178) que os indivduos vo interiorizando/exteriorizando. Para muitas pessoas a Televiso constitui a nica fonte de informao, o que aumenta a sua responsabilidade social face s opes dos seus contedos e do seu largo consumo pelo pblico. Como salienta Dominique Wolton a televiso confere um vnculo social (Wolton, 1994:69) entre aqueles que simultaneamente a vem, constituindo uma das raras instncias onde a prpria sociedade se rev, o que inevitavelmente amplifica as suas responsabilidades perante a prpria sociedade e os seus cidados. A forte influncia deste medium, que marcou a Era electrnica da comunicao de massa, relativamente s outras agncias socializadoras, precisamente a sua ampla visibilidade e a sua extensa audincia. Ao nvel da informao, a responsabilidade da televiso torna-se ainda maior, visto que, apesar de j se ter ultrapassado o mito da neutralidade e da objectividade absolutas no tratamento noticioso, o facto de a imagem mostrar os factos aliados aos sons, d ainda a errnea impresso da realidade e no apenas uma sua representao simblica. , neste sentido, que os media, em geral, mas particularmente a televiso determinam as formas de orientao da ateno p0!lica, a agenda de temas dominantes que reclamam essa ateno e sua posterior ateno p0!lica, a )ierarquizao da relev8ncia destes temas e a capacidade de descriminao tem#tica que os indivduos manifestam (Saperas,1993:49) Os alinhamentos informativos constituem a disposio da tematizao no noticirio televisivo. Atravs deles h material noticioso que ganha mais notabilidade, quer pelo tempo disponibilizado, quer pela sua posio hierrquica no jornal. A disposio dos sectores temticos tem uma relativa mobilidade, sendo os factos mais mediticos colocados frente, podendo mais tarde ser retomados com maior desenvolvimento. Da mesma forma, o espao de encerramento tem um forte poder de influncia no alinhamento. Todos estes aspectos determinam o tal fenmeno de agenda-setting, que leva a que a agenda dos pblicos seja condicionada pela agenda dos media. Por outro lado, a elaborao do alinhamento noticioso estimula um certo nmero de caractersticas ao seu produto noticioso, o que deixa transparecer aos media, e neste caso concreto televiso, um papel relevante na construo / desconstruo / reconstruo da realidade social, que no raro conduz a situaes de estereotipia. A estereotipizao essencial para a vida social, sobretudo quando estamos perante uma dinmica social de grande celeridade. Segundo a teoria da dentidade Social de Tajfel (1972), os esteretipos tm importantes funes cognitivas e sociais: ajudam os indivduos a organizar e simplificar a informao social; i.e., ajudam na estruturao cognitiva do seu meio; servem como guia para a aco em circunstncias apropriadas; protegem o sistema de valores das sociedades; justificam as aces cometidas ou previstas contra determinados grupos ou situaes sociais; proporcionam uma diferenciao positiva do grupo de pertena, o que contribui para uma identidade social positiva e para o aumento de auto-estima. Pode dizer- se mesmo que, com a complexidade da vida moderna, a estereotipizao passou a ser considerados como algo inevitvel, resultante da incapacidade humana para processar toda a informao envolvente. Da que se defenda, no mbito da percepo social, que no existe qualquer mecnica racional nos processos perceptivos, ou seja, no existe uma percepo correcta versus uma percepo incorrecta. Assim, todos os erros e enviesamentos inerentes tornam-se parte integrante do processo de construo social da realidade. No obstante todas as vantagens que possam ser imputadas ao processo de estereotipizao, tambm podemos entender os esteretipos como generalizaes abusivas, irracionais e perigosas: podem dificultar mudanas sociais e, sobretudo, justificar muitos comportamentos discriminatrios contra determinadas etnias minoritrias - negativamente estereotipadas promovendo a manuteno do sistema dominante. Vrios estudos demonstram que uma das mais graves consequncias dos esteretipos a de apenas 10 de 16 V CONGRESSO PORTUGUS DE SOCOLOGA deixarem "ver os indcios congruentes com o "rtulo e a no permitirem "perceber os indcios desviantes das expectativas (Hamilton, 1979). Os meios de comunicao social, em geral, e a Televiso, em particular, enquanto importantes instncias socializadoras da contemporaneidade, ajudam a uniformizarem de uma forma globalizada essa estereotipizao (Morgan, 1990). As imagens e representaes do mundo veiculadas atravs do cran possuem j, em si, a ideia de consenso, de partilha por uma vasta comunidade, facilitando a adeso conformista. Por outro lado, o carcter tcnico-formal da televiso permite fazer corresponder a cada palavra um rosto, a cada conceito ou ideia uma imagem, fazendo com que o mundo seja percebido como um conjunto de rostos, imagens e smbolos, nos quais se inscrevem as ideias mais abstractas, conferindo- lhes a materialidade de que necessitam para viver, reproduzir-se e tornar-se "realidade. Assim, poderemos assumir que a transnacionalizao socio-cultural potencia formas padronizadas de se entender o mundo, sendo os modelos difundidos semelhantes aos das suas fontes transmissoras. Como a emisso audiovisual exige o uso de tecnologia, natural que os pases detentores desse monoplio cultural possuam igualmente os maiores recursos econmicos. Por outras palavras, tende-se a criar uma "identidade cultural dos media consonante com a "identidade cultural dos pases mais ricos. Tambm ao nvel das personagens mediticas possvel observar-se como as representaes sociais a elas associadas respeitam o arqutipo das respectivas "identidades culturais mediatizadas (Rodrigues dos Santos, 2002:177,178) Com isto pretendemos evidenciar que a Televiso desempenha um importante papel na construo de representaes hegemnicas xii (Hall, 1982; Vala, 1984; Monteiro, 1984). A Televiso pelo uso da imagem acaba por exercer maior influncia e, como tal, a deter maior responsabilidade junto dos seus telespectadores. Seria a televiso, pela riqueza dos seus canais discursivos, o medium mais habilitado a disponibilizar uma viso glo!al e contextualizada dos factos9 a procurar o contraste das fontes diversificadas9 a fazer uma rigorosa depurao dos dados, a promover o aprofundamento das consequncias sociais, polticas e econmicas9 a de!ater-se por um equil!rio na co!ertura territorial, social e cultural9 a introduzir um enfoque pluralista e imparcial nas opinies veiculadas (Lopes, 1999:77), enfim a integrar os princpios estruturantes do servio pblico, que no poder estar adstrito TV estatal, mas a todos os meios conscientes que fazem, diariamente, uma construo social da realidade. Contudo, e nos moldes de produo audiovisual contempornea, que procurmos aqui sintetizar atravs dos tpicos com que organizmos a nossa grelha de anlise, no nos parece tarefa fcil. Pelo contrrio, tememos que a estereotipizao aliada a todos os componentes da informao audiovisual moderna fragmentao, dramatizao, institucionalizao, centralizao, parcialidade focada na concorrncia pelas audincias, faam culminar numa comunicao autocrtica do "mundo, baseada num etnocentrismo cultural cada vez mais difcil de contornar. Refer"ncias ,iliogrficas ALTHEDE, D. (1974), :reating ;ealit<$ =o> .? @e>s 4istorts Avents, Sage, Beverly Hills BARDN, L. (1991), -n#lise de :onte0do, Edies 70, Lisboa BENTO, . (1973), .eoria Beneral de la Cnformacin, Ed. Guadiana, Tomo , Madrid BERGER, P. L. & LUCKMANN T. (1999), - :onstruo Docial da ;ealidade, traduzido por Ernesto de Carvalho, Dinalivro, 1 edio, Lisboa (Original de 1966) BERELSON, B. (1948), .)e -nal<sis of :ommunication :ontent, Chicago and New York: University of Chicago and Columbia University BOURDEU, P. (1997), Do!re a .eleviso, Celta Editora, 1 edio, Lisboa 11 de 16 V CONGRESSO PORTUGUS DE SOCOLOGA BRANDO, N. G. 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Aqui est implcita a noo de pensamento sociocntrico (Piaget, 1951), aquele que exprime e serve interesses e valores grupeais; 2. Esquematizao: a reduo do momento anterior acompanhada de uma acentuao se alguns dos elementos foram omitidos pela percepo, outros h que surgem na primeira linha, aparecendo exacerbados, desenvolvidos, ganhando posio de destaque na nova mensagem. Estes elementos so tendencialmente de natureza explicativa (Allport e Postman, 1965), pois respondem ao "como e "porqu e permitem uma concluso (implcita ou explcita); 3. Naturalizao: a fase em que os conceitos retidos na estrutura esquematizada e as respectivas articulaes entre os elementos seleccionados constituem categorias naturais, adquirindo materialidade no s o abstracto se confunde com o concreto, atravs da sua expresso num discurso semntico, como a percepo se aparenta com a realidade. iii O processo de ancoragem tem a ver com a assimilao de novos objectos em funo de objectos j integrados pelo sistema cognitivo dos indivduos. Por outras palavras, os conhecimentos adquiridos pelas experincias anteriores so as redes de significados (ncoras) que permitem atribuir um sentido a novos conhecimentos, comportamentos, pessoas, grupos, factos sociais, etc; i.e., constituem um cdigo de interpretao que d forma ao infamiliar, ao desconhecido, ao imprevisto. Apesar deste processo parecer primeira vista apenas um estabilizador do meio, como um inibidor de novas aprendizagens e de aces inovadoras, no assim. tambm um processo dinmico, pois atravs da ancoragem que se procede igualmente transformao de representaes j integradas. iv O novo paradigma que v as notcias como construo emergiu da vasta investigao acadmica sobre jornalismo durante a dcada de 70 do sculo XX (Halloran et al., 1973; Hall et al., 1973, 1978; Molotch e Lester, 1974/1993, 1975; Roscho, 1975; Schlesinger, 1978; Tuchman, 1978). A riqueza da pesquisa dos anos 70 constituiu um momento de viragem, uma vez que ps em causa a prpria ideologia jornalstica no que toca imparcialidade e a teoria do espelho. v Esta unidade de anlise pode ter autonomia substantiva, pois apesar de poder ocorrer em qualquer uma das reas temticas apontadas, obedece a uma perspectiva particular estrias que exploram um ngulo baseado, sobretudo, na personalizao e/ou numa situao bizarra. vi Considermos predominante em cada estria o designado "o qu noticioso. vii Esta classificao foi apresentada por Juan Gutierrez Palcio. Vide PALACO, J. G., 7eriodismo de Epinion, Paraninfo, Madrid, 1984. viii Esta categoria, criada por ns, serve para integrar todas as peas noticiosas concebidas a partir de pergunta- resposta entre pares; i.e., entre o apresentador/a do jornal televisivo e os seus colegas reprteres enviados para o local ou regio dos acontecimentos. Esta modalidade jornalstica designada correntemente por 'reportagem em directo'. Mas, num trabalho de ndole cientfico importante diferenciar o material que fruto de um levantamento e explicao dos factos nos locais precisos da sua ocorrncia, das declaraes prestadas pelos enviados especiais ou correspondentes da estao, geralmente em directo, mas no dos locais dos acontecimentos. Nesta categoria, integramos as unidades jornalsticas que esto mais condicionadas pelo critrio "tempo hora da emisso do jornal do que pelo critrio "espao local da ocorrncia dos factos. Geralmente estes espaos informativos so posteriores emisso da reportagem desenvolvida pelos mesmos jornalistas nesses locais. ix ngel Benito defende que existem apenas dois grandes tipos de gneros jornalsticos: os que servem para dar a conhecer os factos e os que do a conhecer as ideias. Contudo, achamos essa diviso um tanto redutora. Consideramos, antes, que todos os gneros jornalsticos esto dotados de factos e de ideias, apesar de com pesos diferentes o que nos permite categorizar os factuais e os interpretativos. H outros em que os factos e as ideias so tratados como um todo, sendo muito difcil medir o atributo predominante. x Antnio Barreto na sua crnica do PBLCO de 4 de Maio de 2008 refere que o directo o maior incentivo Q preguia que se con)ece$ 4ispensa tra!al)o e reflexo$ @o precisa de inteligncia ou estudo$ *+, R a troca deli!erada, feita pelos editores e pelos "ornalistas, de reflexo, do estudo, da investigao e da edio, todo este tra!al)o que deveriam ser os pergamin)os do "ornalismo$ *+, R, so!retudo, a destruio da informao e da inteligncia$ xi Antnio Barreto, ainda na mesma crnica, assinala que os &casos dram#ticos' e as &tragdias )umanas' so os preferidos$ Duicdio, crime passional, acidente de automvel, rapto de criana, assalto a !anco ou desastre natural so momentos excelentes para os directos$ *+, D depois surgem as notcias de interesse geral, os factos polticos, o desporto e, eventualmente, as notcias internacionais$ xii A hegemonia refere-se a um conjunto de regras vagamente relacionadas com as ideias de governao que perpassam a sociedade, de tal maneira que a ordem de poder estabelecida e os seus valores parecem naturais, dados como adquiridos e consensuais. Neste sentido, a hegemonia tende a definir a oposio inaceitvel ao statu quo como dissidente e desviante.