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Este documento trata sobre la oratoria. Define la oratoria como la capacidad de hablar y exponer puntos de vista en público de manera clara, atractiva y comprensible. Luego clasifica diferentes tipos de oratoria como la oratoria social, pedagógica, forense, política y religiosa. También ofrece consejos sobre cómo proyectar la voz y realizar ejercicios de respiración para mejorar la oratoria.
Este documento trata sobre la oratoria. Define la oratoria como la capacidad de hablar y exponer puntos de vista en público de manera clara, atractiva y comprensible. Luego clasifica diferentes tipos de oratoria como la oratoria social, pedagógica, forense, política y religiosa. También ofrece consejos sobre cómo proyectar la voz y realizar ejercicios de respiración para mejorar la oratoria.
Este documento trata sobre la oratoria. Define la oratoria como la capacidad de hablar y exponer puntos de vista en público de manera clara, atractiva y comprensible. Luego clasifica diferentes tipos de oratoria como la oratoria social, pedagógica, forense, política y religiosa. También ofrece consejos sobre cómo proyectar la voz y realizar ejercicios de respiración para mejorar la oratoria.
Es la capacidad para hablar y exponer un punto de vista en pblico de
modo claro, atractivo y comprensible. A su vez, la oratoria es el arte de hablar elocuentemente, de persuadir y mover el nimo mediante la palabra. Ha habido algunos ciegos y algunos sordos; pero nunca un mudo. Saber algo no es idntico a saber decirlo. Esta es la importancia de la comunicacin oral. En los negocios o cualquier otra actividad de interrelacin, la forma en que hablemos, en que nos comuniquemos, ser el patrn por el cual se nos juzgar, se nos aceptar o rechazar. Si la imagen que usted quiere dar de s mismo/a es la de una persona que sabe adnde va, que tiene una actitud positiva hacia la vida, ideas dinmicas y don de gentes, el lenguaje es el principal instrumento que deber utilizar para transmitir esa imagen a quienes le rodean. La oratoria basa su trabajo en el desarrollo del mensaje a comunicar, en las estrategias argumentativas y en el llamado de atencin sobre un pblico determinado. Es por esto que muchas veces la oratoria puede no significar estar diciendo algo verdico si no atractivo para los receptores del mensaje. La oratoria puede darse en diversas situaciones y espacios. La oratoria es un don natural dentro de nosotros, aprender a encontrarlo es el arte. Para ser un orador debemos conocer nuestra voz y aprender a manejarla, para darle un tono suave, duro, dulce, seco o autoritario, manejar nuestro volumen y ritmo. Al ser oradores tenemos libertad de lanzar fuertes argumentos, burlas amables, alusiones irnicas, retratar personajes y describir acciones. La oratoria nos deja desenvolvernos en tcnicas de visualizacin, desarrollo del magnetismo, sonrer con la mirada, posturas, gestos, enfoque de objetivos, articulacin, modulacin y tono de voz. Todos estos son interdependientes unos con los otros y el manejo de ellas son las caractersticas de un buen orador.
Cuando los discursantes tienden a ser aburridos, los oyentes tienden a sentarse en la parte posterior de la sala para sentirse libres de poder fugarse tan pronto como consiguen una buena excusa (tengo sed, me dio tos, me duele la columna, no puedo estar sentado mucho tiempo, olvid algo en casa, ya regreso, etc.). Pero cuando tienden a ser entusiastas, todos madrugan y hasta se pelean por ocupar las filas delanteras. Una voz apagada, montona y carente de entusiasmo, y unos gestos y ademanes dbiles que no pintan cuadros en el aire, difcilmente pueden estimular a un auditorio, porque el oyente lo interpreta como desinters, lo cual despierta una empata negativa.
Clasificacin de la Oratoria: Para esta clasificacin se tiene en cuenta la gran variedad de matices de los discursos, la persona o personas que lo pronuncian y la ocasin en que se hace uso de l. Por tal motivo, se ha dividido en exposiciones especializadas, utilizadas por personas que tienen en comn una misma profesin, arte u oficio y que en tal sentido desarrollan una prctica de oratoria que con el devenir del tiempo se constituye por derecho de uso, en una prctica exclusiva del referido grupo humano. En ese sentido tenemos una clasificacin muy amplia que comprende los siguientes tipos: Oratoria Social: Llamada tambin oratoria sentimental, ceremonial o augural. Es la que tiene por mbito propio, las mltiples ceremonias en las que le toca participar al ser humano en general; sean estas en el hogar, comunidad o a nivel institucional, acadmico o laboral.
Oratoria Pedaggica: Es el arte de transmitir conocimientos y cultura general a travs de la palabra hablada. Llamada tambin didctica o acadmica. Su objeto especfico es ensear, informar y/o transmitir conocimientos. Usada por los profesores, catedrticos y educadores.
Oratoria forense: Es la que tiene lugar en el ejercicio de la ciencia jurdica. Se le conoce tambin como Oratoria Judicial y es utilizada en exclusiva, en el mbito de la jurisprudencia para exponer con claridad y precisin los informes orales de jueces, fiscales y abogados.
Oratoria Poltica: Su esencia es exponer o debatir todas las cuestiones relacionadas con el gobierno de la actividad pblica, pero partiendo de los principios e ideas polticas que ostenta el orador. Es utilizada en pocas electorales para persuadir y convencer a los votantes.
Oratoria Religiosa: Es el arte de elaborar y disertar sermones a partir de la palabra de Dios, plasmada en la Biblia u otros libros religiosos. Trata sobre asuntos de fe y religin. Usada por los predicadores, curas, pastores y misioneros.
Oratoria Militar: Tiene por objeto instruir la defensa y el amor por la patria y estimular las virtudes heroicas en los soldados. Los discursos en este tipo de oratoria son casi siempre ledos, pocas veces son espontneos.
Oratoria Artstica: Su objeto es producir placer esttico. Involucra crear belleza con la voz, de modo que regocije el espritu de los oyentes. Es usado por cantantes y artistas: teatrales, cineastas y televisivos. Asimismo lo utilizan los animadores, maestros de ceremonia y locutores radiales.
Oratoria Empresarial: Es usada por los hombres de negocios; empresarios, gerentes, vendedores y relacionistas pblicos. Su esencia lo constituyen las relaciones humanas y la persuasin, para lograr el cumplimiento de los fines y objetivos empresariales.
Clasificacin de las voces: Voces graves: en estas voces graves registran los individuos conocidos como personas voces gruesas que llegan de forma por lo general agradable al odo del escucha.
Voces medias: son aquellas personas en el que sus voces no son ni graves ni agudas, intermedio.
Voces agudas: son aquellas voces ms claras, finas.
Tipos de Micrfonos:
Micrfono de condensador: la fidelidad de estos micrfonos es muy estimada, estn absolutamente exentos de ruidos propios. Necesitan corriente independiente, son muy costosos y se utilizan para grabaciones.
Micrfonos dinmicos: son muy econmicos, livianos, se utilizan para programas en vivo y eventos pblicos. No necesitan de corriente independiente.
Ejercicios de respiracin: 1. De pie, el alumno debe realizar respiraciones combinadas, es decir, respiracin diafragmtica pulmonar, en tres tiempos y retencin de cinco segundos del aire tomado.
2. Acostado, de espaldas, respire profundamente, note que la parte central de su cuerpo es la que ms se ensancha. En esta posicin, usted no debe mover sus los hombros y sus movimientos de respiracin son ms intensos.
3. Coloque una vela encendida a una distancia de 1.50 metros, trate de apagarla sin apresuramiento o excesivo esfuerzo.
4. Aspire profundamente por la ventana de la nariz apoyando el pulgar sobre la izquierda para obstruirla. Retenga el aire, ocluyendo las dos ventanas con el pulgar y el ndice. Destape la ventana izquierda y espire por ella, suspenso. Aspire profundamente por esta misma ventana izquierda. Tpela espirando por la derecha. Prosiga de este modo, tapando alternadamente una y otra ventana.
5. Inspire profundamente, instante de suspenso, para el bloqueo de las costillas y del aliento. Aproximando los labios, como para silbar, envie un pequeo chorro de aire hacia el dorso de la mano. Hay que imaginar que el aliento bloqueado tiene como nica via de salida el orificio de una aguja. El chorro de aire debe ser fro y compacto, si fuera caliente implicara que el aire pasa en exceso. La espiracin durar 30 segundos y se har sin tropiezos.
6. Inspiracin nasal, alzando los brazos por encima de la cabeza (ambos paralelos) y llevndolos lo ms atrs posible. Espiracin bucal mientras se bajan los brazos lentamente hacia delante. Descenso del busto para llevar al mayor tiempo posible la espiracin.
7. Inspiracin nasal, abriendo los brazos arriba, ampliamente en cruz. Espiracin bucal tocando la punta del pie derecho con la mano izquierda; luego levantarse y ejecutar nueva inspiracin nasal abriendo los brazos en cruz, acto seguido de espiracin bucal y tocar la punta del pie izquierdo con la mano derecha.
Como proyectar la voz: Se considera comnmente que todo el mundo sabe hablar sin haber aprendido la tcnica ms elemental para ello. Se considera la palabra como un acto natura. Algo tan comn dado a la persona que todo el mundo debe poseerla y dominarla pero ralamente esto no es as, y en la mayora de los caos encontramos personas que hablar mal y abusan de su rgano vocal y su voz. Para aprender a hablar, dominar el lenguaje hablado y hacer de este el instrumente de comunicacin por excelente es necesario primero, aprender a respirar, hacer su uso racional del aire de reserva; esto es, dominar la tcnica de la respiracin, algo fundamental tanto para la palabra como para el canto. Para emitir bien la voz, utilicemos siempre el tono central o fundamental y no otro, porque de lo contrario, estaremos arriesgando nuestro trabajo. El tono central es el que est dado en el uso correcto, racional de nuestras cuerdas vocales. Debemos hablar de forma tal, que no sintamos molestias de ningn tipo al hacerlo; cuando hablemos, emitimos de forma que nuestras cuerdas vocales trabajen sin ningn tipo de presin. La voz la proyectamos con la misma intencionalidad siempre. Cuatro dedos de separacin frente al micrfono. La proyeccin es la forma de situar nuestra voz a un nivel medio, que en parte no sature la naturalidad del micrfono, manteniendo el mismo nivel durante todo el desarrollo del programa.
Como se debe hablar al micrfono: Aunque el micrfono sea de gran poder de recepcin, el espacio donde se hable debe tener las mejores condiciones acsticas; esto es en un estudio o cabina de radio, debe hablrsele de frente, tratando de cubrir su campo de influencia lo ms ampliamente posible. Debe hablarse al mismo grado siempre; a la misma altura, sin echar la cabeza ni hacia abajo ni hacia arriba. De frente totalmente. Siempre estaremos de frente a una distancia prudencial de una cuarta, poco ms o menos. Esto depende de la calidad vocal de la persona. La distancia a que debe hablarse ante el micrfono est en dependencia muchas veces de la naturaleza del micrfono el lugar donde se hable, sobre lo que se emita, las condiciones anmicas del locutor y el contexto del tema que se va a tratar. Cuando hay mucho ruido de fondo, asistencia de pblico, orquestas, cantantes, etc. El tcnico u operador tratara de no darle mucho volumen al micrfono, sino a un nivel muy bajo de manera tal que campo magntico se vea reducido y sea menor el ruido externo que pudiese entrar.
Trabalenguas: 1. A Juan Crima le dio grima al quemarse ayer con crema en la cocina. Si la come por encima, y tiene razn Zulema, mucha crema come Crima.
2. Compr pocas copas y como pocas copas compr, pocas copas pagu.
3. Pedro Prez Castro Calvo de Sevilla, Pedro Prez Calvo de Aragn, Pedro Prez Castro Calvo de Valencia, A cul de estos tres Prez Castro Calvo conozco yo?
4. Vend pocas capas, porque quien pocas capas compra, pocas capas vende. Yo, como pocas compr, pocas capas vend.
5. Estando Curro en un corro con Esquerra y con Chicorro, dijo: compaeros, yo me escurro. En un carro vio a Socorro y, diciendo adis a Esquerra y al otro amigo, Chicorro, hacia el carro de Socorro corri Curro.
6. Constantinopla est constantinopolizada Quin la desconstantinopolizar? El desconstantinopolizador que la desconstantinopolice, buen desconstantinopolizador ser.
7. Me han dicho que has dicho un dicho, que han dicho que he dicho yo, el que lo ha dicho minti. Y en caso que yo hubiese dicho ese dicho, que has dicho que han dicho que he dicho yo, dicho y redicho qued. Y estar, pues, bien dicho ese dicho, que t has dicho que han dicho que he dicho yo.
8. Un gran otorrinolaringlogo con la otorrinolaringologa cur al espelelogo afgano de gangrena en la garganta y grave afona.
9. Lalo le es leal a Lola, pero Lola relega al olvido a Lalo.
10. Nia Nieves, nieta de Doa Nemesia, no siente aficin por los juegos de muecas y de cocina; pero siente predileccin por el acorden y el violn.
11. Paco Peco, cura rico, afirma que poco peca prestando al catorce y medio porque al quince presta Meca y ayer le dijo una babieca: Paco Peco, poco pecas. Paco peco, rico chico, insultaba como un loco a su to Federico. Y ste dijo: Poco a poco, Paco Peco, poco pico.
12. En parte por los partes que t repartes, supe que partes muy pronto para otras partes, y yo me quedo aparte. Pues, si es cierto que partes, me partes de parte a parte.
13. El arzobispo de Parangaturimicuaro se quiere desarzobispoparagacuturimicuarizar; El desarzobispoparangacuturimicuarizador que los desarzobispoparangacuturimicuarizare, buen desarzobispoparangacuturimicuarizador ser.
14. Retumba el trueno con ttrica repercusin, repitiendo con eco su resonancia prolongada.
15. Transportando en tarda tartana los trastos de la destartalada trapera, hizo el trastornado trotamundos tan ttrico y atrevida travesa. Sobre el triple trapecio de trpoli, trabajaban trastocados tres tristes triunviros trogloditas; tropiezan atribulados contra el trpode del triclinio, y otros trastos triturados por el tremendo tetrarca trapense.
16. Tras tres tragos y otros tres, tras los tres tragos; trago y trago son estragos. Y en tres tristes platos de trigo, comieron trigo tres tristes tigres. Trepando intrpido a travs, travesuras de entrems. Trpolas, tramo y tragn: treinta y tres tragos de ron. Tras tres trozos de trucha: tris, tras, tres. Los truenos del trueno; tran, tren, trin, tron, torrontrn.
17. Erre con erre cigarro, erre con barril, rpido ruedan los carros, sobre los rieles del ferrocarril.
18. Compadre cmpreme un coco compadre, coco no compro porque el que poco coco come, poco coco compra.
19. El cielo est enladrillado, el desenladrillador que lo desenladrille, buen desenladrillador ser.
20. Tres tristes tigres de tres tristes trigales diferentes coman en tres tristes platos, tres tristes porciones de trigo y cereal.
21. El suelo est pungabaracutirimicuaro quien lo pungabaracutirimicuar, el que lo pungabaracutirimicuarice, buen pungabaracutirimicuarizador ser.
22. El interpretador lo quieren desinterpretar, el buen interpretador que lo desinterpretara buen interpretador ser, ahora si un interpretador lo interpreta mal, ese interpretador ser un interpretador que interpreta mal sus interpretaciones.
23. El arzobispo de Constantinopla se quiere desarzobispoconstantinopolizar, el arzobispo que lo desarzobispoconstantinopolizare buen desarzobispoconstantinopolizador ser.
Resonancia y vigorizacin del tono: 1. Formar la palabra AUM (VACA), alargando el zumbido de la letra M con la boca cerrada, hasta expeler todo el aire por las fosas nasales.
2. Manteniendo el zumbido de la M, repita varias veces cada una de las siguientes silabas:
BOM DUM BAM BUM BIM TUM BEM GOM CUM SAM ZOM BUM JOM NEM COM DIM
3. Pronuncie las siguientes palabras con acentuacin intensa y prolongada de la letra N, hasta lograr un efecto profundo de vibracin:
Gestos batuta: (material bibliogrfico digital: www.lenguajecorporal.org) Los gestos batuta son las seales ms importantes que debes dominar en tu vocabulario no verbal cuando ests dando una presentacin; ellos te permiten marcar el ritmo y mantener la atencin de tu pblico en tu discurso. La mayora de nosotros no est consciente de cmo movemos las manos cuando estamos exponiendo; lo cierto es que muy pocos lo practicamos con antelacin. Si revisamos nuestro guin varias veces hasta que conseguimos las palabras adecuadas para proyectar nuestras ideas convincentemente, Por qu no hacer lo mismo con nuestras manos?
La Palma Abierta El gesto batuta ms sutil es extender una o ambas manos en una posicin neutral, con los dedos juntos y el pulgar ligeramente hacia arriba.
En este caso, el orador quiere demostrar que no tiene nada que ocultar; es una exhibicin directa de honestidad. No tengo nada que esconder, Acaso les mentira? Estoy siendo totalmente honesto, podran ser algunas de las traducciones de este ademn. Con el mismo, se demuestra que no se tiene nada bajo la manga. Acaso no es la seal que siempre hacen los jugadores de ftbol para expresar su inocencia y evitarse una tarjeta roja? Cundo debes usarla? cuando quieras expresar sinceridad y que los dems confen en ti.
Cmo hacerlo? el movimiento debe ser a velocidad media, desplegando las palmas hacia adelante y con las manos ms abiertas que el ancho de los hombros; mantenlas un par de segundos y luego regrsalas a una postura cerca de tu cuerpo. Qu puede salir mal? Si la utilizas por demasiado tiempo puede parecer que tu honestidad es ms bien un engao como una sonrisa forzada.
La Palma en Reversa En este gesto, una o ambas manos se proyectan hacia adelante y luego regresan hacia el torso del orador, con las palmas hacia su pecho.
Es una metfora de abrazar a la audiencia y atraerlas ms cerca de t, acercndola a tu punto de vista. Cundo debes usarla? Cuando quieres que el pblico se identifique emocionalmente con esa parte de tu discurso, y se contagie de la pasin que t mismo sientes. Cmo hacerlo? En orden de emotividad, la mano derecha ser menos emotiva que la izquierda, haciendo el mismo gesto. Hacerlo con las dos le da el efecto completo. Qu puede salir mal? Al igual que la palma abierta, el exagerar la palma en reversa te har ver como un eglatra y narciso, dirigiendo tus manos hacia ti todo el tiempo.
La Palma Lateral Puede sonar a golpe de Kung Fu, pero la palma lateral no tiene nada de violenta o agresiva. De hecho, es uno de los gestos ms persuasivos que existen, al presentar una o ambas manos agitndose de arriba a abajo en una especie de apretn de manos solitario.
Puede hacerse con los dedos separados (Lo que comunica flexibilidad y disposicin al trabajo en equipo), o con los dedos juntos (Denotando direccin y autoafirmacin). Cuando se hace con una sola mano, la palma lateral es casi un deseo de acercarse a la audiencia y tocarla; con ambas manos casi parecera que le estamos ofreciendo nuestro argumento en entrega especial justo en su puerta.
Cundo debes usarla? Cuando quieres ser persuasivo con tu pblico; si tienes que exponer las debilidades o amenazas de un proyecto, ste es el gesto adecuado para el momento. Cmo hacerlo? Al igual que la mayora de los gestos batuta, la idea es que el ligero movimiento vertical marque el ritmo de tus palabras. Por ejemplo, al decir: Quiz ustedes piensen que estamos vencidos En donde las palabras llevan su acento tonal, la palma lateral dar un breve vaivn hacia abajo. La intensidad del movimiento debe ser anloga a la del discurso. Qu puede salir mal? Sin la debida prctica, es fcil pasar 15 o 20 minutos agitando tu mano de arriba a abajo, pues la palma lateral es un gesto batuta realmente cmodo de hacer (y de abusar). salo en combinacin con otros, y No olvides practicar! El Entrelazamiento Si te dedicas a la mediacin o a la resolucin de conflictos, ste es tu gesto batuta clave. En el mismo, las manos y los dedos se estiran totalmente y se traen una contra la otra sobre el pecho, entrelazndose.
Se diferencia de la palma en reversa en que no se llega a tocar el pecho, sino que ms bien se presenta el enlace hacia adelante, como mostrndoselo al pblico. Esta seal se utiliza para representar el encuentro de dos puntos de vista opuestos o dispares en una solucin viable o ganar-ganar.
Cundo debes usarla? en el caso de la mediacin, slo cuando vayas a dar tu recomendacin final, luego de haber escuchado a ambas partes con toda calma. Cmo hacerlo? el dramatismo es crucial; las manos en completa tensin con los dedos bien estirados da una imagen de mucha tensin, que metafricamente se resuelve en un consenso cuando ambas se encuentran y se juntan. Qu puede salir mal? Este gesto batuta de seguro perder todo su efecto si no mantienes el contacto visual con los dems mientras lo haces. Te sorprenderas de la cantidad de personas que de manera automtica voltean su mirada a sus propios dedos para evitar que choquen entre s.
La Pinza En este ilustrador, tu mano toma un objeto imaginario entre el pulgar y el dedo ndice, como si quisieras agarrar una delicada mariposa sin daarla. Pero ms que suavidad, la pinza se usa para denotar precisin y exactitud.
En la medida en que la mano que realiza la pinza se acerca al rostro, el significado es de pequeez. Si baja hacia el torso, es exactitud.
Cundo debes usarla? Emplea la pinza siempre que ests dando un dato estadstico preciso, o ests dando una orden que debe ser cumplida al mnimo detalle. Cmo hacerlo? recuerda mantener los dedos relajados. Si juntas el ndice y el pulgar extendiendo por completo los dems, parecer un signo de O.K. Qu puede salir mal? En algunos pases, cualquier gesto que junte el dedo con el pulgar puede ser considerado obsceno. Ten cuidado, e infrmate previamente!
La Garra La Garra es la hermana mayor de La Pinza; su significado es similar, pero al usar la mano entera como quien tiene en su poder una herramienta o arma contundente, el efecto es mucho ms poderoso.
Gesticular con La Garra es demostrarle al pblico que el tema del que hablas casi escapa por momentos a tu dominio, comprensin y poder. Literalmente ests luchando por asirte de l y dominarlo; es un efecto increblemente dramtico que debe ser practicado una y otra vez frente al espejo.
Cundo debes usarlo? Emplala al momento de presentar al conflicto que compartes con tu pblico, a ese problema que no los deja dormir a ninguno de ustedes. Que ellos sientan esa pugna de poder desde el escenario y la hagan suya.
Cmo hacerlo? La curvatura de los dedos es casi idntica a tener una pelota de softball en tu mano. En la medida en que tu discurso sea ms dramtico, puedes incluso alzar la mano por encima de tu cabeza.
Qu puede salir mal? Casi todo, si no practicas. Si te arriesgas a improvisar con La Garra, tu pblico puede verte impotente ms que heroico.
El Puo Cuando ya tienes a tu audiencia al borde de su asiento con La Garra, es momento de dejar caer la bomba: El Puo. Este gesto batuta es tan universal que es prcticamente inconfundible en cualquier cultura; es la expresin mxima del poder, determinacin, resistencia y ahnco.
Cuando el discurso llega a su clmax, incluso el puo puede agitarse violentamente; obviamente el cuerpo entero, el tono de la voz y el verbo deben trabajar juntos en esta expresin tan poderosa.
Cundo debes usarlo? Si fuese una pelcula, lo usaras contra el antagonista principal; si fuese un videojuego, lo emplearas en contra del jefe final. En un discurso, resrvalo para el cierre. Te aplaudirn de pie.
Cmo hacerlo? Dependiendo de la intensidad del guin, agita el puo de arriba a abajo. Puedes asomarlo por momentos a lo largo de tu discurso, pero guarda energa para el final.
Qu puede salir mal? Si el pblico no se ha enganchado con tu tema a lo largo de todo el discurso, ningn puo lograr animarlo; y si llegas a abusar de l, Parecers un caudillo populista!
Estructura y organizacin efectiva de un discurso: El discurso se estructura en tres partes: Apertura o Inicio. Cuerpo o Desarrollo. Conclusin o Cierre.
APERTURA Diles lo que vas a contar.
CUERPO Cuntaselo.
CONCLUSIN Diles lo que les has contado.
INTRODUCCION O SALUDO. El orador tomar una posicin firme, decidido, con porte, mirando fijamente a su interlocutor; proceder a saludar, pero guardando siempre el orden jerrquico de ciertas personalidades que se encuentran en el lugar. Luego tendr como objetivo ubicar al auditorio, en el lugar mismo donde se desarrollarn los hechos o acontecimientos. Es necesario y elegante que el orador haga pensar al auditorio, utilizando citas, ejemplos, pensamientos o experiencias personales, pero todo ello debe tener una relacin con el tema que se va a tratar; se utilizar este mtodo para que nuestro discurso sea entretenido y no montono y fro; es interesante mantener al receptor en una constante atencin, de tal forma nos evitaremos pronunciar el nombre del tema. Nuestro discurso se pone ms interesante cuando el auditorio procura adivinar qu tema va a tratar; si utilizamos este mtodo en la medida que vamos hablando, ms atencin habr de parte del receptor; lo importante de esta introduccin es que debe ser interesante; debe gustar el orador y sta no debe pasar de 3 minutos. Para un discurso el orador no debe utilizar estas frases: bueno, bien, disculpe, etc. Ni tampoco frases de falsa modestia como stas: tratar de hacerlo bien. En estos casos el orador da una impresin muy pobre de su personalidad. Evitemos cansar al receptor con muchas palabreras; la sinceridad, la verdad verdadera y no los conocimientos y soberbia causarn un fuerte impacto, y el orador se convertir en una persona agradable e interesante.
DESARROLLO O CUERPO DEL DISCURSO.
Quizs es la parte ms importante del discurso, por la capacidad del conocimiento intelectual que tenga el orador sobre el tema y su inmensa capacidad de memoria, que ser muy valiosa en un determinado momento. Lo que significa que ser necesario, cuando abordemos un tema, tener en cuenta esta recomendacin, quiere decir, hacer una resea histrica sobre el tema, y aqu la importancia de su conocimiento y preparacin intelectual, como la capacidad de memoria. Por lo que es necesario que como alumnos estn interesados en todos los problemas mencionados, para tener argumentos vlidos y sustanciosos y lograr una exposicin dinmica motivadora del emisor hacia el receptor.
DISCUSION DEL DISCURSO O ALTERNATIVAS. En esta parte del Discurso, que es emotiva y vibrante, porque el orador levantar la voz al punto y utilizar las mmicas vehementes y rtmicas, sealar uno a uno los alcances alternativos sobre los puntos dados en la segunda parte del discurso; as mismo, estos puntos alternativos de solucin podran ser alcances de otras personas o tambin sugerencias o criterios personales, pero que estos sean posibles de hacer y verdaderos, porque de lo contrario se caera en la demagogia. Es necesario que la firmeza de la voz del orador sea coherente y pareja para no ser perturbado por las otras personas.
RECOMENDACIN.
El participante, luego de exponer los puntos alternativos, como tambin los criterios personales que podran solucionar, habr llegado a la profundidad del sentimiento del receptor, creando en l una motivacin convincente, como tambin al orador; tiene que tenerla, quiere decir, estar convencido de sus propias palabras, para que esto pueda ser recproco. Entonces el orador se dirigir al receptor. Esta es la nica parte en el discurso en que el orador conversa con el receptor.
CONCLUSION FINAL. El orador, luego de haber motivado al receptor, dar por finalizado su discurso utilizando las famosas arengas, ya que ellas se utilizan en discursos combativos y persuasivos con el fin de enardecer y estimular sus nobles sentimientos a la motivacin profunda. El orador, luego de haber expuesto su discurso, ser necesario que no utilice esta frase; por ejemplo "para terminar, he dicho" todo ello demuestra incapacidad para concluir un discurso.
Tips y Trucos para Manejar de manera sencilla la Oratoria: El orador efectivo crea una conexin fuerte con la audiencia y establece contacto visual con cada miembro del grupo en diferentes momentos de la presentacin.
Se debe evitar leer las diapositivas. La audiencia las puede leer sin ayuda del expositor, ste debe concentrarse en la elaboracin y exploracin del tema investigado.
El estudiante no puede olvidar su primera y ms til herramienta audiovisual: l mismo! Su rostro, su voz, sus manos y su cuerpo son mucho ms expresivos que cualquier cosa que la tecnologa pueda producir.
Haga pausas deliberadas con diapositivas neutrales que le permitan acercarse ms a su audiencia.
Herramientas como PowerPoint son ms poderosas en manos de un presentador hbil. Por eso se les debe insistir al orador que practique sus presentaciones.
Otra de las formas de involucrar a la audiencia con el presentador adems del contacto visual y el entusiasmo, consiste en contar ancdotas personales, apuntes divertidos o ejemplos inteligentes.
Es buena idea tener un "Plan B". La tecnologa es cada da ms fcil de usar, pero sigue existiendo la posibilidad de que un proyector no pueda comunicarse con el computador, o pueda caerse la red. Tenga un plan de contingencia como tener la presentacin en transparencias o tener una copia impresa que se pueda fotocopiar en cualquier momento. Si el equipo falla, el estudiante debe continuar, l es el mensaje; las ayudas visuales son slo eso, ayudas.
Analice su objetivo y las expectativas de la audiencia. Cul es el propsito de la presentacin: ensear, persuadir, motivar, aclarar o informar?
Si el mensaje del orador le llega a la audiencia de una manera convincente y atractiva, es probable que varios de los asistentes den seales de aprobacin mediante alguna forma de lenguaje corporal. El presentador debe estar pendiente de este tipo de seales a fin de continuar como va o rectificar en la forma de presentar la informacin.
El estudiante que realiza la presentacin debe hacerse preguntas como: Quin est sentado ah? Cules son sus necesidades? Cules sus preferencias? Qu comportamientos tienen? Cunto saben sobre el tema? Cunto vocabulario manejan, y Qu nivel de profundidad se le debe dar al tema?
Es importante que dentro del tiempo de la presentacin haya espacio para que la audiencia pueda hacer preguntas.
Ubicarse y desplazarse de manera rtmica en concordancia con los gestos corporales. No abusar de estos desplazamientos. Disfrutar el escenario.
Caminar y pasearse por algunas hileras/filas de asientos que conforman el lugar, esto ayudar ms en el acercamiento ms intimo de los receptores.
Frente al auditorio el expositor debe buscar una ubicacin intermedia: ni pegado a la pared ni pegado al auditorio de la primera fila. Es preferible ubicarse en el centro del espacio. La postura debe ser natural, en equilibrio, no recostndose en una i otra pierna, no rgida pero tampoco movediza, agitada. Las manos libres, fuera de los bolsillos, evitando cogrselas nerviosamente.
Quien va exponer debe presentarse aseado, peinado, de buen semblante, denotando seguridad, optimismo, fuerza moral. Los problemas deben dejarse de lado, para concentrarse y hacer una buena exposicin. Por lo dems, un expositor desaliado, inseguro, apagado, proyecta una imagen poco agradable al oyente.
la vestimenta deber de ser formal, acorde con el momento. No debe tomarse la vestimenta a la ligera ya que se refuerza la imagen del expositor. La ropa debe estar limpia y planchada, asegurndose que cuellos y puos no estn sucios, igual cuidado deber tener con el calzado. Los colores y modelos deben estar de acuerdo con la estatura, edad, color y contextura de cada quien. Reitero que la vestimenta refuerza la imagen, en caso contrario, actuar como fuente distractor (ruido visual).
Conocer y saber manejar los tipos de micrfonos que ofrezca el lugar para la charla.
Hacer uso correcto del mecanismo de la respiracin (Inspiracin y espiracin).
Dramatizar lo que se comunica.
El modo de hablar incluye el tono, la enunciacin, la pronunciacin, el volumen y la correccin de las palabras que se usan.
No mantener el contacto visual nicamente con un objetivo (persona u objeto). Pasear siempre la mirada por los presentes.
El elemento ms difcil, de mayor utilidad y menos apreciado en el arte de la oratoria, es el silencio. La pausa correctamente medida, demuestra confianza y reflexin. Cuidado con los baches y las muletillas.
El mejor lenguaje es el directo y afirmativo. Tambin el coloquial. Esto varia de acurdo a quien ser dirigido.
Use un estilo inclusivo, haciendo participar al o a los interlocutores.
Higiene y preservacin de la voz: Los consejos de higiene general para el cantante, el artista, el locutor, no difieren de las formas que debe observar toda persona civilizadas, pero llevadas al mximo de constancia y cumplimiento, una voz bonita, agradable, requiere un cuerpo sano.
El peligro que tiene los profesionales de la voz, cantantes, locutores, artistas, etc. Es el frio con sus riesgos de enginas y refriados. Para eliminarlos es necesario desensibilizarse. En la maana es recomendable hacer ejercicios de respiracin al aire libre, luego tomar una ducha de agua fra de pocos minutos de duracin, solo para buscar el efecto de la reaccin. Los baos y duchas calientes sensibilizan al frio y predisponen a los refriados.
No es aconsejable cantar ni hablar cuando se est acatarrado o refriado, la ronquera o disfona requiere reposo vocal absoluto. Se corre el riesgo de quedar afnico, sin voz temporal.
Tener en buen estado las vas reas fosas nasales, amgdalas y dientes sin ningn foco infeccioso. Para no ser portador de esto ante el micrfono.
Por la maana, al levantarse cuando menos dos o tres veces a la semana, hay que colocarse en un lugar ventilado y hacer diez minutos de ejercicios de pie. La inspiracin nasal debe ser como la espiracin bucal, simple, profunda y silenciosa.
El que habla en pblico debe saber que es preferible tener el estomago casi vaco para que los msculos del aparato respiratorio y en particular el diafragma, tengan accin fcil y gil. Porque de lo contrario, los alimentos obstruyen el diafragma y as es difcil emitir una buena voz.
Sobre las bebidas alcohlicas, cuando se va a trabajar ante el pblico la mejor forma es hacerlo sin la ingesta de esto.
El fumar cigarrillo es tambin daino dado que se manifiesta nuestro cansancio que se experimenta en nuestro aparato fonatorio, sino tambin en una serie de flemas, carrasperas, catarros y otros.
Significado de los colores en el vestir: El mundo es de colores. Donde hay luz, hay color. La percepcin de la forma, profundidad o claroscuro est estrechamente ligada a la percepcin de los colores.
Forma de energa esttica que produce un efecto emocional en las personas, pblico o espectador.
De todos los elementos de nuestro medio, el color es el que provoca el impacto ms directo. Siempre hace manifestar una respuesta emocional.
Hablar de color es hablar de su sensacin, as como de los sentimientos que sugiere, de sus armonas y simbologas y de su papel en los medios de comunicacin.
USO PSICOLGICO DEL COLOR:
Cmo el color influye en nuestra percepcin, conducta o comportamiento?
El color depende de la percepcin de la persona. Depende del gusto, de la actitud frente a la vida y de la personalidad.
Los colores nos afectan psicolgicamente y nos producen ciertas sensaciones, aunque estas emociones y sensaciones se subordinan a una determinada cultura.
El color impresiona (llama la atencin), expresa algo que provoca una reaccin y construye un significado propio.
Los colores nos ayudan a mostrar el verdadero yo porque igual que sucede en la naturaleza, revelamos quienes somos verdaderamente por los colores que llevamos. Cmo el color influye en nuestra percepcin y conducta?
Divisin de los colores en calientes y fros. Se asume que el rojo es caliente y el azul es fro. Esta divisin radica simplemente en la sensacin y experiencia humana.
Se llaman colores clidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fros son las gradaciones del azul al verde. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones trmicas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones.
Aunque siempre depender del contexto, al utilizar los colores fros o calientes se puede manipular la percepcin de la temperatura de una persona.
Blanco Smbolo de lo absoluto. Pureza, fe, unidad, salvacin, conocimiento, modestia, virginidad e inocencia, paz y redencin. En las culturas orientales simboliza la muerte, la otra vida. Representa el amor divino y estimula la humildad.
Negro Simboliza el error, la muerte, la maldad, el duelo. El color de prncipe de las tinieblas, el pecado y el luto. El misterio, el poder de lo oscuro, lo impuro y lo maligno (ausencia de color). Dolor, desesperacin, infelicidad, enfado. Lo escondido.
Rojo Amor, pasin ardiente y desbordada, fuego, sexo. Mujer: excitante para el amor. Hombre: estmulo para la lucha. Embriaguez y violencia, martirio, emociones. Sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin e impulso, crueldad y rabia. Color de los maniticos y generales, de los emperadores romanos. Evoca la guerra, el diablo y el mal.
Azul Tranquilidad, calma, seriedad, pasividad. Lealtad, compasin, verdad, celestial. Color de la Virgen, la justicia, hermosura, dulzura y nobleza. Venus, Libra y Tauro, aire, lejana, ternura y confianza. Profundidad inmaterial, fro. Color del infinito, de los sueos y lo maravilloso. Sabidura, amistad, fidelidad, serenidad, descanso. Con blanco: pureza y fe. Con negro: desesperacin y fanatismo.
Verde Equilibrio (amarillo/clido + azul/fro). Asociado a las personas inteligentes que buscan la vanidad de la oratoria. Realidad y razn. Esperanza, vida eterna, fecundidad, futuro, imprevisto, triunfo, lgica, humedad, frescura, vegetacin, juventud. Calma los impulsos varoniles. La naturaleza.
Amarillo Dinero, poder, imperio y arrogancia. Luz, Sol, oro, lucidez, fuerza, voluntad y estmulo. Inteligencia, envidia, cobarda, ira y bajos impulsos. Satanismo y traicin. Deidad. Mezclado con negro sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o miedo. Gris Neutralidad, indecisin, duelo y humildad, muerte del cuerpo e inmortalidad del espritu. Tristeza, duda y melancola. Falta de energa. Unin de alegra y pena, del bien y del mal. Aburrimiento, desconsuelo y vejez.
Marrn Pasado, renuncia al mundo, degradacin, muerte del espritu. Color masculino, severo, realista. Evoca el otoo.
Violeta Amor y verdad, pasin y sufrimiento, celibato, mujeres que han perdido la fertilidad. Espritu inmortal, Dios, poder curativo. Templanza, lucidez y reflexin. Mstico, religioso, melanclico, introversin. Mezclado con negro representa la deslealtad, desesperacin y miseria; con blanco: muerte, rigidez y dolor.
Naranja Entre la pasin y el dinero. Juventud, alegra, verano, indecisin sexual. Atrevimiento e impulsividad. Fuerza activa, radiante y expresiva. Mezclado con negro simboliza engao, conspiracin u opresin.
Como lograr una efectiva relacin en una entrevista de trabajo: (Material bibliogrfico: http://noticias.universia.es / http://lenguajecorporal.org)
Iniciar una empresa o asegurar su crecimiento exige no slo contar con un plan de negocios sustentado en proyecciones financieras, tambin se requiere de una estrategia de capital humano acorde a las necesidades del negocio. Por eso, la correcta seleccin de colaboradores representa un punto fundamental para evitar una alta rotacin, incrementar la productividad de la organizacin entera y, en consecuencia, hacer exitosa a una compaa. Para empezar, la forma de seleccionar personal ha cambiado y los elementos para calificar a un candidato ya no se centran solamente en su experiencia profesional, aunque sigue siendo un elemento clave. Hoy, los expertos en Recursos Humanos identifican tres lenguajes a considerar en una entrevista de trabajo y que debes tomar en cuenta para elegir al prximo miembro de tu equipo: Lenguaje verbal: qu dice esa persona de su trayectoria y en su CV. Lenguaje corporal: lo que su vestimenta y su postura fsica dicen del candidato. Lenguaje sensorial: qu sensacin te provoca esa persona; te late su forma de ser o te provoca desconfianza; qu te dice tu instinto. Cada vez que concurras a una entrevista de trabajo debes asumirlo como un desafo en el que debers demostrar al reclutador todas tus habilidades de manera de impresionarlo y que seas seleccionado para el puesto. Tmalo como la primera y nica oportunidad que tienes. Y atiende los siguientes 10 pasos para sortear esta experiencia con xito, segn Chicago Tribune.
1. Vestimenta Debers tener en cuenta cmo ir vestido. Vas a ir a una entrevista laboral por lo que ser aconsejable que vayas vestido para la ocasin. Los hombres, pueden vestir una camisa y una corbata. Hombre y mujer vestir de forma ejecutiva.
2. Apretn de manos El primer apretn de manos es muy importante. No podr ser dbil y con la mano sudorosa sino firme, con el objetivo de demostrar confianza.
3. Ensaya Practicar con amigos o parientes la entrevista para luego poder mejorar en aquellos aspectos en los que no fuiste bueno, es una buena opcin. Si no tienes con quien ensayar, puedes hacerlo frente a un espejo o bien grabarte y luego hacer las correcciones. Esto te facilitar la tarea de responder en la entrevista.
4. S positivo Ser bueno que concurras a la entrevista con una actitud positiva ya que nadie querr contratar a alguien que es negativo. Ms all de lo que te haya sucedido, sonre.
5. Pregunta a la autoridad Es recomendable que aproveches la entrevista para hacer algunas preguntas al empleador, generando un sentido de confianza e interaccin.
6. Todo sobre ti Luego de que el reclutador te haya hecho las primeras preguntas querr saber sobre tus habilidades y ancdotas. Para dar cuenta de esto, ser bueno que respondas contando alguna ancdota sobre tu persona ya que las mismas suelen captar la atencin de los otros. 7. Lo que no debes preguntar En una entrevista esto tambin es importante. Por lo menos en la primera entrevista, ser bueno que no preguntes por los beneficios, las vacaciones ni el dinero. Tampoco hables mal de tus anteriores jefes.
8. Marca tu huella Los reclutadores que entrevistan a muchos candidatos no recuerdan a todos, por esto sera bueno que digas algo que te permita distinguirte del resto.
9. Di que lo quieres Otro de los tiles consejos es recordar en distintos perodos de la entrevista que t quieres el puesto que estn ofreciendo.
10. Segunda entrevista Si eres invitado a una segunda entrevista, sta seguramente ser para cerrar el trato. Igualmente en esta oportunidad debers demostrar que quieres el puesto y aplicar lo que has aprendido de la compaa en el primer encuentro.
Las 7 Preguntas Ms Comunes En Una Entrevista De Trabajo (Y Cmo Responderlas)
No basta con tener una actitud de confianza e ir con la vestimenta adecuada; no puedes salir airoso de una entrevista de trabajo si no cuidas hasta el ms mnimo detalle; recuerda que la competencia para cualquier empleo es digna de las olimpadas; la diferencia entre el primer y segundo lugar es de apenas unas cuantas centsimas. 1. Cules son tus fortalezas y debilidades? Recuerda que no te estn pidiendo una lista concreta; al responder esta pregunta es ideal que ilustres cada punto con ejemplos y experiencias, preferiblemente distribuyndolas a lo largo de toda tu experiencia profesional y relacionndolas con cada uno de tus estudios. De esa manera matas tres pjaros de un tiro: Hablas de tus puntos fuertes, relatas historias (cortas, por favor) sobre tu experiencia profesional y vas haciendo una resea de tu resumen curricular. Asegrate de mezclar tus debilidades a medida que relatas tus fortalezas. Es como un plato agridulce; la combinacin de ambos sabores es deliciosa; degustarlos por separado es bueno, no tan deliciosa. 2. Ests dispuesto a mudarte o reubicarte? Esta pregunta es la ms fcil de todas, en realidad (Pero debes estar de acuerdo contigo mismo sobre la respuesta). Pase lo que pase, no accedas a algo de lo que no ests seguro cumplir en el futuro. Eso podra dejar una marca permanente en tu rcord laboral. 3. Dnde te ves en 5 aos? Y en 10? Ten cuidado si pretendes concentrarte nicamente en los cargos que pretendes tener Pienso ser Director de o dueo de, mejor habla de servicio y superacin (Cmo puedes beneficiar a ms personas con tu experiencia), recuerda que la responsabilidad social no slo es de las empresas, sino de sus trabajadores.
4. Eres un recolector, o un cazador? Eres un lder, o un seguidor? sta es una de esas preguntas que no tienen respuesta Correcta. Un recolector es ideal para trabajos en equipo. Un cazador tiene iniciativa propia. Un lder motiva a otros a actuar. Un seguidor conoce su lugar en la empresa y la importancia del mismo. Lo cierto es que todos y cada uno de nosotros somos una mezcla de los cuatro. As que slo formula una respuesta honesta (y que est orientada al beneficio de tu organizacin).
5. Cmo se llama nuestro Director Ejecutivo? Se debe documentar de toda la estructura de la empresa, es decir, sus funciones y horizontes definidos. Adems de saber quien preside o dirige dicha institucin. 6. Cul es tu expectativa de salario? Resiste a la tentacin de decir Al menos un 10% ms de lo que me pagaban, o alguna frase similar. As como investigaste a la empresa en la que ests aplicando, invierte el doble de tiempo decidiendo, honesta y cientficamente, la respuesta a esta pregunta. 7. Por qu ests buscando un nuevo trabajo? ste tem es prcticamente el resumen de todo tu desempeo anterior. Sin importar a qu altura de la entrevista te la hagan, recuerda responder en positivo. No digas que tu empleo anterior era desquiciante (sera como tratar de seducir a alguien dicindole que tu anterior relacin fue un fracaso), ni que quieres los beneficios de tu nuevo empleo. Enfcate en tus metas personales y cmo Tu progreso profesional te motiv a buscar retos que siguieran estimulando a desarrollar tus habilidades y aportndolas a una organizacin con objetivos similares.
Cmo conocer a las personas por su lenguaje corporal Leonardo Ferrari.
LENGUAJE CORPORAL
El lenguaje corporal, que no es ms que todo lo que t trasmites por medio de movimientos o gestos, delata completamente tus sentimientos o percepcin acerca de la persona con la que est interactuando. Cuando conversas con una o varias personas, reflejas y envas miles de seales y mensajes a travs de tu comportamiento. As que presta atencin y scale provecho a los siguientes datos, porque tanto en tu vida laboral como en la personal, te sern de gran provecho. GESTO LO QUE REFLEJA Acariciarse la mandbula Toma de decisiones Entrelazar los dedos Autoridad Dar un tirn al odo Inseguridad Mirar hacia abajo No creer en lo que se escucha Frotarse las manos Impaciencia Apretarse la nariz Evaluacin negativa Golpear ligeramente los dedos Impaciencia Sentarse con las manos agarrando la cabeza por detrs Seguridad en s mismo y superioridad Inclinar la cabeza Inters Palma de la mano abierta Sinceridad, franqueza e inocencia Caminar erguido Confianza y seguridad en s mismo Pararse con las manos en las caderas Buena disposicin para hacer algo Jugar con el cabello Falta de confianza en s mismo e inseguridad Comerse las uas Inseguridad o nervios La cabeza descansando sobre las manos o mirar hacia el piso Aburrimiento Unir los tobillos Aprensin Manos agarradas hacia la espalda Furia, ira, frustracin y aprensin Cruzar las piernas, balanceando ligeramente el pie Aburrimiento Brazos cruzados a la altura del pecho Actitud a la defensiva Caminar con las manos en los bolsillos o con los hombros encorvados Abatimiento Manos en las mejillas Evaluacin Frotarse un ojo Dudas Tocarse ligeramente la nariz Mentir, dudar o rechazar algo
Ms gestos variados: GESTO LO QUE REFLEJA Una sonrisa es una manifestacin espontnea de satisfaccin por algo? No siempre esto es as, la mayora de las veces la sonrisa es forzada y se convierten una especie de mscara para nuestros verdaderos sentimientos, es la llamada sonrisa profesional (sus mayores cultores son polticos, actores hombres de negocios). Jugar con un lpiz o un objeto cualquiera Es evidente que lo que esta persona nos provoca es nerviosismo, inquietud, ansiedad, en realidad estamos tratando de ganar tiempo y preparndonos para dar una respuesta adecuada. Mirar el reloj mientras se habla Denota prisa e intranquilidad. Mirar el reloj mientras otra persona habla Es un gesto rudo que revela impaciencia. Tamborilear los dedos sobre una superficie Denota intranquilidad impaciencia Silbar mientras se camina por un lugar solitario No estamos llamando la atencin; estamos haciendo simplemente haciendo un ajuste psicolgico por el temor de recibir cualquier tipo de agresin inesperada Pisadas repetidas en el suelo mientras se est esttico Sugiere nerviosismo, impaciencia, intranquilidad. Se est acumulando tensin y es posible que esta estalle en cualquier momento.
Gestos sensuales y sexuales: GESTO LO QUE REFLEJA Arreglarse el pelo con la mano Es un gesto muy femenino; sugiere provocacin discreta, coqueteo. Ajustarse el nudo de la corbata con la mano Es un gesto equivalente al anterior. El mismo mensaje de me gustas puede manifestarse al arreglarse el pliegue del pantaln, las solapas de la chaqueta, el pauelo en el bolsillo de la chaqueta, etc. En las mujeres morderse los labios con la punta de la lengua Es un mensaje abiertamente sexual, de provocacin sutil. Morder un labio con el otro El mismo mensaje anterior, sugiere cierta timidez actitud nerviosa. Acariciar un objeto determinado inconscientemente Es un gesto que denota sensualidad, es un gesto tpico de los individuos de sexualidad desarrollada. Una sonrisa con una mirada directa y prolongada (10 segundos o ms) Sugiere provocacin discreta y coqueteo. La clsica mirada de arriba, abajo Es caracterstica de la persona que es muy sensual.
Personalidad: GESTO LO QUE REFLEJA La palma de la mano abierta en todo momento Es un gesto caracterstico de las personas sinceras. El puo cerrado
Revela tensin nerviosismo, se oculta la verdad Los hombros cados
Sugiere depresin incapacidad, para hacerle frente a ciertas situaciones en la vida. Si la persona se sienta con las dos piernas unidas paralelamente Denota una personalidad cuidadosa, ordenada y cuidadosa. Si el individuo cruza la pierna en un ngulo de 90 al nivel de la rodilla Es ambicioso. competitivo. Es una actitud poco comn en las mujeres. Si la persona se sienta sobre una pierna Sugiere una personalidad muy conformista a quien no le es fcil tomar decisiones. La mujer que se sienta con las piernas abiertas Revela independencia, un concepto muy definido de su imagen. La persona camina muy a prisa Sugiere una personalidad dinmica, inquieta, ansiosa por cumplir metas que se ha trazado en un tiempo determinado. Si el individuo camina con pasos vacilantes, y no mantiene una relacin recta al caminar Denota una personalidad vacilante, errtica, insegura, tmida y cansada por los embates recibidos en la vida. Echarse hacia atrs en una butaca Sugiere confianza en uno mismo Poner los pies sobre la mesa Denota relajamiento total, control absoluto. Tambin chulera. Cuando se llama la atencin por la ropa y forma en que uno se viste No slo se proyecta una personalidad exhibicionista, sino se demuestra un carcter rebelde independiente. Un tono de voz demasiado alto Sugiere una personalidad agresiva capaz de actuar con violencia en un momento determinado
Miradas: GESTO LO QUE REFLEJA Pestaear constantemente Denota atencin total. Mirar a una persona con frecuencia Tiene implicaciones sexuales. No mirar a una persona Sugiere rechazo (no me interesas, no me simpatizas). Una mirada prolongada con la cara seria Revela curiosidad, posiblemente hasta desprecio. Las mujeres que miran hacia los lados Es un gesto femenino casi siempre se interpreta como una insinuacin sexual. Cuando un hombre mira hacia los lados con cierta frecuencia Es una seal de hipocresa.
Tacto con tacto: GESTO LO QUE REFLEJA Tocar demasiado a una persona Puede significar; un grado de alto egosmo (nunca amor o deseo fsico). Los cnyuges que se tocan constantemente en pblico expresando amor Es una manera de comunicar precisamente la inseguridad que amenaza esa relacin. Si los miembros de una pareja apenas se tocan o miran La relacin es bastante fra. Es posible que existan serias diferencias emocionales entre s. Si el hombre toca el rea de los genitales Es un gesto comn en algunas culturas este denota una reafirmacin masculina. Normalmente es de mala educacin.
T R U C O S Usa tus ojos para hablar Los ojos son las ventanas del alma. La persona que mira limpiamente a los ojos de otros es una persona segura, amistosa, madura y sincera. Sus ojos y su mirada pueden decir tanto porque expresan prcticamente todas las emociones: alegra, tristeza, inquietud, tensin, preocupacin, estimacin o respeto. Por sus ojos muchas veces se puede saber lo que est pensando. Por eso, constituyen una ayuda poderosa en la conversacin.
El uso adecuado de las manos Tus manos se pueden aprovechar muy bien para complementar tus palabras y dar mayor fuerza a tu conversacin. No las utilices intilmente y mucho menos para hacer cualquier cosa que distraiga a la otra persona. Tampoco las uses violentamente, palmoteando o pasndoselas casi en el rostro a la otra persona.
Cuidado con lo que tocas Hay muchas personas que siempre estn dando palmadas en la espalda o tocando a los otros en los brazos, como para llamar su atencin. Es bueno demostrar cario, pero tambin hay que guardar el debido respeto a los dems. Mustralo no tocando a la otra persona innecesariamente. Hay quien se siente muy molesto si le tocan, ten cuidado. Pero tampoco hables o escuches con las manos metidas dentro de los bolsillos porque eso denota indiferencia y mala educacin.
Gestos que denotan impaciencia o aburrimiento La actitud fsica demuestra lo que el alma est sintiendo. Si alguien finge inters en una conversacin, la otra persona se dar cuenta muy fcilmente por sus gestos y ademanes. Moverse nerviosamente o levantarse, cruzar y descruzar las piernas, moverse en el asiento o mirar constantemente el reloj demuestra aburrimiento y es una gran falta de respeto. Si tienes que mirar la hora, hazlo en el reloj de otro.
Aprender a sentarse Aprende a sentarte tranquilo y comportarte cuando se escucha. Reparte equitativamente el peso de tu cuerpo para no cansarte mientas ests sentado conversando. Si te sientas en el borde de la silla, es indicativo que deseas irte tan pronto como sea posible. Si cambias constantemente de posicin, ests expresando a gritos que ests aburrido. Si mueves incesantemente los pies durante la conversacin, tu interlocutor pensar que ests molesto, inseguro, irritado, nervioso, cansado o aburrido.
Control de la mirada Cuando ests hablando con alguien, no ests mirando a todos lados: a la ventana, al techo, al suelo o limpiando sus uas. Tampoco mires morbosa y curiosamente los zapatos, pantalones, camisa o peinado del que habla. Mantn el contacto ocular, pero sin fijar en exceso la mirada: eso lo hacen los locos. De todas formas, si quieres fijar la mirada durante mucho tiempo en alguien sin cansarte psicolgicamente, mira su entrecejo. Para el otro/a no hay diferencia.
Control de las expresiones del rostro Sonre! Intercalar sonrisas clidas y francas en la conversacin transmite confianza, alegra y buena disposicin. Sin embargo, no exageres. Sonrer demasiado frecuentemente puede convertir el gesto en una especie de mueca y dar la impresin de que es algo hueco, vaco y fingido. Apretar exageradamente los labios puede delatar que tienes dudas o desconfianza acerca de lo que el otro est diciendo o sugerir que no ests expresando realmente lo que piensas o sientes.
Conclusiones Todo lo que aqu has ledo, es una muy pequea parte sobre el tema del lenguaje corporal. Espero que te haya sembrado inquietudes. Desde luego, puedes empezar a practicar cuanto antes. Adems, hay abundante bibliografa en el mercado.