INTRODUCCIN

No hay nada ms comn que detrs de toda propaganda, pelcula, pintura, dibujo
o cualquier otra obra de arte haya alguna ideologa de cualquier ndole. Tampoco no nos
sorprende que polticos, religiosos, lderes usen publicidad y arte para atraer a las masas,
desde grficos y carteles, hasta canciones. A lo largo de la historia, los gobiernos y las
religiones han usado el arte a su favor, para promover sus ideas as como tambin sus
opositores lo han utilizado para burlarse, denunciar al sistema poltico o a la religin. El
arte que han de utilizar busca ciertas reacciones en las personas, que practiquen o no
practiquen ciertas cosas (por ejemplo, conceptos de belleza). Estos pensamientos
transmitidos de un movimiento (social, poltico, religioso) pueden ser del propio autor o de
quien haya encargado la obra al autor.
Cunto pueden influir el arte y su ideologa en la poblacin de un pas o en los
seguidores de dicha ideologa? Qu pasara si hubiera un estilo de arte contradictorio al
dominante y al utilizado por la mayora y por la autoridad? Esta ltima pregunta se
relaciona mucho a los totalitarismos de la primera mitad del siglo XX. Durante el perodo
comprendido entre 1922 y 1945, en los pases bajo regmenes totalitarios, la arquitectura
y las otras artes visuales se convirtieron en expresin de las ideologas de aquellos
regmenes, en aparatos al servicio del Estado. El arte se pona a disposicin de objetivos
propagandsticos: el arte poda -y deba- ensear, informar e inculcar el sistema de
valores del Estado. Los regmenes estimulaban a hacer obras de estilo acadmico antiguo
o realistas, preferentemente de grandes dimensiones y llenas de clichs heroicos y
sentimentales. Las artes visuales -incluyendo los carteles de propaganda- se
complementaban con los desfiles diseados, los rituales y las ceremonias... Smbolos de
todo tipo, desde banderas hasta slogans. En general, se trataba de un realismo totalitario
basado en una arquitectura monumental y neoclsica, y una pintura y escultura realistas.
Pero detrs de la pretendida belleza de sus obras de arte se ocultaban regmenes
inhumanos y policacos que costaron a la humanidad millones de muertos y de invlidos,
destruccin y sufrimiento, e incluso el holocausto.
A continuacin ser analizado el arte conforme a ciertos regmenes totalitarios del
siglo XX: el de la Alemania Nazi y el de la Italia Fascista.


ARTE NAZI
El arte nacional-socialista buscaba superar las diferencias de clase social y
cohesionar la nacin en una comunidad de ciudadanos que participasen de los mismos
ideales. Haba de vincular a los individuos con la nacin. La nica justificacin del arte era
la colectividad, de la misma manera que el objetivo de la arquitectura y los mtines
multitudinarios era fundir a los ciudadanos en una experiencia colectiva. Suprima el
deseo individual de experimentar e investigar, y en su lugar recetaba soluciones y
formulas ideolgicas dictadas desde arriba. El arte nazi se asemejaba con la propaganda
sovitica (realismo socialista). El trmino realismo heroico describa a ambas artes.
Bajo el rgimen de Hitler, las artes visuales reflejaron un conjunto de tpicos que se
repetirn a lo largo de todo aquel perodo y que llegaron a alcanzar un significado cultural:
el Movimiento Juvenil (Juventudes Hitlerianas), las grandes concentraciones de masas, la
glorificacin del cuerpo sano, la educacin heroica, el culto a la muerte heroica, las
vistosas ceremonias pblicas, desfiles brillantes y ordenados, los mtines multitudinarios,
los estadios deportivos, las nuevas fbricas y viviendas, las autopistas, los edificios
pblicos, los retratos de Hitler y del partido, los temas antisemitas
Las caractersticas de este arte son:
Realismo romntico que se basaba en modelos del arte clsico, cuyos temas eran
mitos con ideologa nazi.
Ideologa nazi.
La raza aria era superior a las dems razas, por eso se realizaban obras donde
el concepto de belleza era la raza aria y donde se excluan la fealdad e impureza de
los otros tipos fsicos considerados inferiores.
Gusto tradicional que exaltase los valores de sangre y suelo (pureza racial,
militarismo y obediencia). Rechazaban el materialismo, el cosmopolitismo y el
intelectualismo burgus y fomentaban las virtudes alemanas de lealtad, lucha,
abnegacin y disciplina.
Otros temas eran representaciones de tipo populares (volk) trabajando en el
campo, el amor a la patria (heimat), la lucha nacional-socialista, la familia y las actividades
propias de las mujeres; nios, cocina e iglesia (kinder, kche, kirche).
Se prohiba el arte moderno o contemporneo, que eran calificados como arte
degenerado.
PINTURA: Adolf Wissel y Conrad Hommel fueron los principales pintores.
Familia de campesinos de Kalenberg. leo de Adolf
Wissel (1939).



ESCULTURA: Materializ la obsesin nacional-socialista por la raza, a la vez que
actu como complemento de la arquitectura. A las tradicionales representaciones en la
escultura decimonnica alemana del soldado o del guerrero se le agrega la guerra, el
partido, la camaradera, los campesinos, la maternidad, el cuerpo femenino y fecundo. Se
inspira en los modelos de la Antigedad, de la belleza del cuerpo humano idealizado. El
desnudo masculino representaba la disciplina, el valor y el ideal de belleza aria. Se
destacaron Josef Thorak, Georg Kolbe y Arno Breker.
ARQUITECTURA: Fue la expresin ms contundente del nazismo. Sus
caractersticas eran la horizontalidad, la simetra en las fachadas, el uso de prticos, el
aire de fortaleza, el aire militar y el hermetismo. Las fachadas eran sobrias y las columnas
y pilares combinaban decoracin y tecnologa. El guila y la esvstica nazis eran
ornamentos obligatorios. Las estructuras eran inexpresivas, metdicas, ordenadas. La
magnitud de los edificios empequeeca e impresionaba a las personas. La arquitectura
era reiterativa. La impresin general era de vaco y monotona. Los principales arquitectos
del Tercer Reich fueron Paul Troost (quien dise el edificio de la Casa del Arte Alemn) y
Albert Speer.

Tribuna del Estadio Zeppelin por Albert Speer.


El escultor Arno Breker realizando un busto de Albert
Speer (1940).



LITERATURA: Las autoridades de la cultura nazi promovieron las obras de Adolf
Bartels, Hans Baumann, Johann Wolfgang Von Goethe y Johann Friedrich Christoph Von
Schiller.

MSICA: Las autoridades de la cultura nazi promovieron las obras de gigantes del
panten musical alemn como Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven, Anton
Bruckner y Richard Wagner, mientras que prohibieron obras clsicas de autores no arios
como Felix Mendelssohn y Gustav Mahler, y funciones de msica jazz y swing, asociadas
en la mentalidad nazi a la cultura afroamericana.

CINE: Demostr ser una importante herramienta de propaganda, glorificando al
partido nazi y a sus organizaciones auxiliares, intentando convencer al pblico y poniendo
de manifiesto ideas antisemitas. Principales caractersticas: ideologa nazi y aprecio a
Hitler. Algunas pelculas: El judo Suss (1940), El judo eterno (1940), El joven Hitlerista
Quex (1933), El triunfo de la voluntad (1935), etc..
Una de las primeras tareas que realizaron los lderes nazis cuando llegaron al
poder en 1933 fue una sincronizacin (Gleichschaltung) de todas las organizaciones
profesionales y sociales con la ideologa y la poltica nazis. Eso tambin inclua a las
organizaciones culturales y artsticas. Joseph Goebbels, el ministro de Propaganda e
Informacin, se esforz de inmediato por que las comunidades artstica y cultural
estuvieran alineadas con los objetivos nazis. Hubo una campaa contra el arte
vanguardista, donde se calificaba como bolchevique, marxista, judo y degenerado.
Slo se le permita ser artista a quien se asociara a las instituciones oficiales, que
aprobaban slo al tipo de expresin creativa que reforzara al nacionalismo alemn. El
gobierno excluy organizaciones culturales de judos y de otros grupos supuestamente
sospechosos para la poltica o el arte.
El 10 de mayo de 1933, los activistas nazis y los miembros de la Asociacin
Nacional-Socialista de Estudiantes Alemanes (Nationalsozialistischer Deutscher
Studentenbund, o NSDStB) organizaron ceremonias de quema de libros considerados
subversivos en todo el pas en las que arrojaron a las llamas las obras de escritores no
alemanes como Bertolt Brecht, Thomas Mann, Erich Maria Remarque, quienes tuvieron
que abandonar Alemania, y los textos de autores judos, incluidos escritores alemanes
famosos como Franz Werfel, Lion Feuchtwanger y Heinrich Heine. Ms de veinte mil
libros fueron quemados en la plaza de la pera de Berln y otras hogueras se hicieron en
Munich, Dresde y Breslau. A partir de septiembre de 1933, una nueva Cmara de Cultura
del Reich (Reichskulturkammer), organizacin formada por las Cmaras de Cine, Msica,
Teatro, Prensa, Literatura, Bellas Artes y Radio del Reich, se dedic a supervisar y regular
todas las facetas de la cultura alemana.
60000 marcos es lo que nos cuesta este discapacitado a lo
largo de su vida. Ese dinero tambin es vuestro. Lea El pueblo
nuevo, nuevo peridico de la oficina poltica del Partido Nazi.
Anuncios utilizados contra los enfermos fsicos y psquicos, a
favor de las esterilizaciones forzosas, de la eutanasia y de la
eugenesia salvajes, a favor de darles una muerte compasiva
porque segn los nazis viven una vida indigna de ser vivida y
degeneran la raza con sus trastornos hereditarios.
Un pueblo, un imperio, un lder. Un pueblo, el alemn,
encarnacin de la raza aria y superior a los otros. Un imperio,
unificador de los territorios donde haba comunidades de origen
alemn y conquistador de otros como espacio vital. Un lder
carismtico que concentra todo el poder y dirige el pas con
autoridad.




En 1933, Hitler puso la primera piedra de la Casa de Arte de Munich. El 18 de julio
de 1937 se inaugur all la Gran Exposicin del Arte Alemn, donde se expusieron obras
que contaban con la aprobacin oficial, en su mayora de artistas obsecuentes y
desconocidos. Como contrapartida, las obras de arte moderno y de arte internacional
rechazadas por el rgimen fueron expuestas al mismo tiempo en un saln cercano en la
Exposicin de Arte Degenerado (Entartete Kunst) que, paradjicamente, junt tres
millones de visitantes, muchos ms de los que vieron la muestra alabada por el gobierno.
Fueron expuestas obras de artistas con influencias inmorales como Van Gogh, Picasso,
Munch, Kokoschka, Paul Klee, Franz Marc, etc..
Fachada del edificio donde se llev a cabo
la Exposicin de Arte Degenerado.




Ese mismo ao, en 1937, Goebbels orden la captura de miles de obras de arte
degenerado de museos y colecciones de toda Alemania y tambin de otros pases.
Algunas de ellas son:
Retrato del Dr. Gachet. Pintado por Vincent Van Gogh. Este
lienzo fue robado del Museo Standel, en Alemania. Luego, fue
adquirido por el lder nazi Hermann Gring, quien lo vendi para
sacar ganancias. El cuadro cambi numerosas veces de dueo y
hoy no se sabe quin lo tiene.





El pintor en el camino a Tarascn. Tambin pintado por Van Gogh.
Este cuadro fue carbonizado.




Retrato de Adele Bloch-Bauer I. Cuadro pintado por el austraco
Gustav Klimt en 1904. En 1938, todos los bienes de Bloch-Bauer
fueron puestos bajo custodia por el ejrcito nazi, incluida esta obra
de arte. Al da de hoy el cuadro se encuentra en una galera en
Nueva York.

Santa Justa y Santa Rufina. Pintado por el espaol Bartolom
Esteban Murillo. Este cuadro fue robado a sus dueos, la familia
Rothschild. Despus de finalizada la Segunda Guerra Mundial, la
pintura se encontraba en el Museo de Meadows, en Dallas,
Texas. Se supo que fue adquirida legalmente en una subasta,
pero no se sabe qu pas antes de eso.

El astrnomo. Hecho por Johannes Vermeer, neerlands. En 1940,
esta pintura fue robada por los nazis y se convirti en una de las
preferidas de Hitler. Despus de la guerra, este cuadro fue
devuelto a sus propietarios originales, los Rothschild. Ms tarde,
fue donado al Museo de Louvre.

Madonna de brujas. Es una escultura realizada por Miguel ngel
entre los aos 1501 y 1504. En 1944, fue confiscada por los nazis,
pero dos aos ms tarde regres a Italia. Hoy en da, se encuentra
en la Iglesia Nuestra Seora de Brujas.




Fragmento del discurso pronunciado por Adolf Hitler el da de la inauguracin de la
Gran Exposicin del Arte Alemn:
A este arte moderno (refirindose al arte internacional) el nacionalsocialismo
quiere sustituirlo por el arte alemn y el arte eterno. Esta Casa del Arte Alemn se dedica
al arte del pueblo alemn, no al arte internacional. ()
Al igual que en la poltica, en la vida artstica alemana estamos decididos a hacer
una limpieza, barriendo las expresiones vacas


ARTE FASCISTA
PINTURA Y ESCULTURA: A pesar de que a lo largo del rgimen fascista de
Mussolini las tendencias pictricas no siempre fueron iguales, se puede hablar de una
inclinacin global hacia el futurismo: se trata de un estilo heroico, belicista, obsesionado
por las mquinas. Sus autores trabajaron sus temas de la velocidad y del vuelo
representado de dos maneras: como analogas csmicas, o como vistas areas
vertiginosas de aviones bajando en picado sobre el paisaje.
Las esculturas son alusivas y acadmicas, impregnadas de retrica fascista, e
imgenes conformistas hechas con un formalismo vaco de significado. Contribuyeron a la
construccin del mito del fervor, optimismo, eficiencia y vigor nacionalistas.
El futurismo fue un movimiento sociopoltico y artstico nacido en 1909, cuando el
italiano Filippo Marinetti public el primer Manifiesto del movimiento en el diario francs Le
Figar el 20 de febrero. La escuela futurista rechazaba el arte clsico, la esttica
tradicional y defenda la modernidad, el movimiento, lo nacional, lo guerrero y lo violento.
Manifiesto futurista (fragmentos):
1) Queremos cantar el amor por el peligro, el hbito por la energa y la temeridad.
2) El coraje, la audacia, la rebelin, sern elementos esenciales de nuestra poesa.
3) () queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso de
carrera, el salto mortal, la bofetada y el puetazo.
4) Afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido por una nueva
belleza: la belleza de la velocidad. ()
7) No hay otra belleza que la de la lucha. Ninguna obra que no tenga un carcter
agresivo puede ser considerada una obra maestra. ()
9) Queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo-, el militarismo, el
patriotismo, el gesto destructor de los anarquistas, las bellas ideas por las que se
muere y el desprecio de la mujer.
10) Queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de toda ndole y
combatir el moralismo, el feminismo y todas las cobardas oportunistas y utilitarias.
()
Es desde Italia que lanzamos al mundo este, nuestro manifiesto de violencia, con el
cual fundamos hoy el Futurismo ()

A este primer Manifiesto le sigui otro, que firmaron artistas plsticos, que se
convertiran en los protagonistas del arte futuristas: Umberto Boccioni, Giacomo Balla,
Luigi Russolo, Carlo Carr, Gino Severini. Desde el punto de vista plstico, el futurismo
fue influenciado por el Cubismo; sin embargo, este ltimo es un arte inmvil o
inmovilizado y, en cambio, los futuristas consideraban que no deba representarse un
instante mvil sino el desarrollo de un proceso: por eso en sus cuadros prima el
movimiento. Polticamente, los futuristas compartieron algunas de las reivindicaciones que
el fascismo ms tarde tomara como propias, como la guerra, el colonialismo, el
irredentismo junto con el culto del deporte y la gimnasia: entre el fascismo y el futurismo
existen vasos sanguneos comunes.
Benito Mussolini sobre el Foro Imperial. Hecho en 1930 por
Alfredo Ambrosi.




Inmersin sobre la ciudad. Hecha por Tullio Crali en 1939.



Funeral del anarquista Galli. Carlo Carr.



Pessimismo e ottimismo. Hecha por Giacomo Balla en
1923.




Horizontal spin. Hecho por Tullio Crali en 1938.






Head of Victory. Arturo Martini, modernista.


ARQUITECTURA: La arquitectura fascista viene a ser una metfora del
restablecimiento del Imperio Romano, en donde el culto a la antigua Roma se convierte
objetivo prioritario. En sus edificios se combinaba la modernidad con la monumentalidad
clasicista.

Palacio de Recepciones y Congresos. Adalberto Libera, 1938-
42.





CONCLUSIN
Los gobiernos totalitarios no slo controlan el arte y la prensa decidiendo lo que
est bien y lo que no est bien arbitrariamente, sino que restringen muchas libertades y
derechos, lo que lleva a persecuciones, torturas, asesinatos y desapariciones. Si hay un
solo arte, una sola religin, un solo partido poltico, todos seramos parte de la misma
homogeneidad, sin opciones, sin democracia, dejaran de importar las subjetividades.


BIBLIOGRAFA:
Antonio Fernndez. Historia del mundo contemporneo. Vicens Vives, Barcelona.
Luciano de Privitellio, Lucas J. Luchilo, Silvina I. Montenegro, Liliana Cattneo,
Alejandro Cattaruzza. Historia del mundo contemporneo. Santillana, Buenos Aires.
http://www.xtec.cat/~xripoll/artetot0.htm [10/10/2012]
http://lasegundagm.blogspot.com/2010/05/arte-nazi.html [10/10/2012]
Laura Williams http://listas.20minutos.es/lista/obras-de-arte-famosas-robadas-por-
los-nazis-255637/ [10/10/2012]