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ARMONA FUNCIONAL
1. LOS ACORDES FUNDAMENTALES
Acorde de triada:

Acorde de Sptima:

Acorde de novena

Todo acorde fundamental puede ser invertido. En las inversiones las
denominaciones de los sonidos no varan, siguen conservando las mismas
denominaciones del acorde fundamental. Ejemplo:

2. LA POSICIN MELDICA DE LOS ACORDES DE TRIADA (ACORDE
FUNDAMENTAL).
Las posiciones meldicas de: 1,3 y 5. (Tanto en T, S, D).

3. LAS DISPOSICIONES DE LOS ACORDES DE TRIADA:
a) Cerrada.
b) Abierta.
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a) Cerrada: la relacin entre:

Soprano
3, 4
Contralto
N1
Contralto
3, 4
Tenor


b) Abierta:

Soprano
5, 6
Contralto
N2
Contralto
5, 6
Tenor

En ambos tipos de disposiciones la distancia entre el bajo y tenor se oscila desde
el unsono hasta dos octavas.

4. CRUCE DE LAS VOCES

Tanto para las disposiciones abierta como para las cerradas, no se permiten cruce
de las voces; es decir, que la voz del tenor no debe resultar por encima de la voz
de contralto, la voz de la contralto por encima de la voz de la soprano, etc.





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5. EL SISTEMA FUNCIONAL DE LOS ACORDES

El acorde de triada sobre el primer grado de una tonalidad T;
Sobre el IV grado S;
Sobre el V grado D.

En la tonalidad menor t, s, d. En menor armnico la triada de dominante es
mayor D.


6. EL ENLACE ARMNICO

La relacin entre varios acordes forma un enlace armnico.
La organizacin de los acordes dentro de un enlace armnico se relaciona con la
estabilidad e inestabilidad en una tonalidad concreta.


7. LAS DENOMINACIONES DE LOS ENLACES ARMNICOS.

a) Autnticos:
T D
D T
T D T
D T D
T- D D T

b) Plagales:
T S
T S T
S T
S T S

c) Completos:
T S D T
D T S D T


T
S
D
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NOTA: Semi autnticos:
T D
S D


8. TIPO DE ENLACES ENTRE LOS ACORDES
Los acordes pueden estar enlazados armnicamente y meldicamente.
El enlace armnico requiere la presencia de un sonido comn, el que va a
permanecer quieto. Los sonidos comunes se dan entre los acordes en relacin de
cuarta quinta.
Se debe tener en cuenta que para realizar el enlace armnico, el sonido comn se
queda quieto, se fija el bajo del nuevo acorde y las otras dos voces se mueven de
la siguiente manera: de T hacia S en direccin ascendente y de T hacia D en
direccin descendente. La disposicin de los dos acordes permanece constante
(abierta o cerrada).

El enlace meldico sucede entre los acordes en relacin de segunda (S D) y
tambin puede suceder entre los acordes en relacin de cuarta quinta.
Para un enlace meldico ningn sondo permanece fijo, aunque est presente el
sonido comn, (como en el caso de los acordes en relacin de cuarta quinta).
La tcnica de los enlaces meldicos es la siguiente: el bajo se mueve por el
intervalo de cuarta y no por el de quinta y tambin por el intervalo de segunda y no
por el de sptima. Las tres voces superiores se dirigen en la misma direccin,
siempre contraria al bajo. La disposicin de los acordes no vara.

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9. PERMUTACIN DE LOS ACORDES.
Analizar en cada par de los acordes:
La direccin del movimiento de la soprano, la contralto y el tenor.
Si la posicin meldica ha cambiado.
Si la disposicin del acorde ha cambiado.

I. Cuando la soprano, la contralto y el tenor se dirigen en la misma direccin, la
disposicin del primero y segundo acorde no varia.
II. Cuando la voz de la contralto queda quieta, la de la soprano y la del tenor se
dirigen en dirrecciones opuestas; la disposicin cambia.
III. a) Cuando en la voz de la soprano sucede un salto por el intervalo de sexta o
quinta ascendente, el primer acorde tendr disposicin cerrada y el segundo,
disposicin abierta.
c) Cuando en la soprano sucede un salto descendente por una sexta o una
quinta, la disposicin de los acordes cambia de abierta a cerrada. La contralto
se mueve en la misma direccin con la voz de la soprano.
Realizar los siguientes ejercicios:
N1

N2

En el siguiente ejemplo indicar:
La posicin meldica de cada acorde
La disposicin entre los acordes (cerrada o abierta).
Debajo de cada acorde escribir que tipo de acorde es (T, S o D).
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Realizar los siguientes ejercicios:







10. BAJO DADO




11. SALTO DE LAS TERCERAS.
En un enlace armnico entre dos acordes en relacin de cuarta quinta, es
decir ( T D, D T, T S, S T), en la voz de la soprano se puede dirigir la
tercera de un acorde a la tercera de otro. Tal movimiento produce un salto por una
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cuarta o una quinta ascendente o descendente en un enlace de dos acordes
diferentes y se denomina salto de las terceras.
Mediante este tipo de salto la disposicin en los acordes cambia de manera
obligatoria; el sonido ms alto requiere una disposicin abierta y el sonido situado
ms bajo, disposicin cerrada.

Despues de realizar el salto, la meloda como norma se dirige en direccin
opuesta del salto. Solamente en los casos exepcionales, (cuando el segundo de
los sonidos - la tercera de S o de D requiere una resolucin natural), puede
suceder el movimiento de la meloda, despues de realizar el salto, en la misma
direccin. En el modo menor el salto de la tercera de t (menor) hacia la tercera de
D (menor armnica) se admite solo el salto descendente, por una cuarta
disminuida y no ascendente por una quinta aumentada. El movimiento por
cualquier intervalo aumentado esta prohibido.
Salto de las terceras en la voz de tenor
En un enlace armnico ( T D, D T, T S, S T), puede suceder el salto de las
terceras en la voz del tenor. Este tipo de salto tambien requiere de manera
obligatoria el cambio de la disposicin. El salto en la voz del tenor cambia la
disposicin entre dos acordes de manera opuesta en comparacin con la
disposicin que sucede en los saltos de las terceras en la voz de la soprano; el
salto ascendente en la voz del tenor produce el cambio de disposicin abierta a
cerrada; el salto descendente en la voz del tenor produce el cambio de disposicin
cerrada a abierta.

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NOTA: los saltos de las terceras en la contralto no se utilizan, debido que
conducen a una inadecuada disposicin de los acordes.

Los pasos para la resolucin del problema:
Fijar las cadencias.
Definir los saltos de las terceras (solamente entre dos acordes
fundamentales).
No comenzar con el acorde de sexta, ni concluir las cadencias ni
semicadencias.
La disposicin mixta pasa a una disposicin abierta o cerrada; despus de
una disposicin abierta o cerrada aparece la disposicin mixta.

Realizar los siguientes ejercicios:







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12. EL ACORDE CADENCIAL.

a) Bifunconalidad del acorde (T y D). Aparentemente es la segunda inversin de
la triada de T.
El bajo comparte el bajo de D fundamental.
En el bajo va la quinta de T, se duplica la quinta de la T:
b) Las voces:
En la semicadencia, despus de la primera frase, se realiza el manejo gradual
de las voces (2 voces bajan y otras 2 voces permanecen quietas).
En la cadencia defnitiva, igualmente se realiza el manejo gradual de las dos
voces o se admite el salto en la soprano hacia la tercera o la quinta de D.

c) Mtrica: El acorde cadencial aperece en el tiempo fuerte o relativamente fuerte.
(en algunos casos excepcionales: en compas de aparece en el segundo
tiempo: Beethoven. Sonata en La bemol mayor Op. 26. Andante).
d) La preparacin del acorde cadencial: S o T.
e) Permutacin en las mismas condiciones de los acordes de triadas.
f) La resolucin: se resulve en D fundamental.
g) Importancia del acorde cadencial: introduce una nueva sonoridad mediante una
tensin adicional.
Realizar los siguientes ejercicios:



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13. LOS ACORDES DE SEXTA.

1. El acorde de sexta: es la primera inversin de triada: T6, S6, D6.
2. La duplicacin: se duplica la primera o la quinta.
3. En el bajo: la tercera.
4. Se utilizan 3 tipos de disposicin: cerrada, abierta, mixta.
4. a). La disposicin mixta 4 8 1 5 5
5 4 5 4 1


5. Los acordes de sexta se utilizan principalmente dentro de la estructura
musical. El acorde de sexta no se utiliza en calidad de un acorde que
concluye la estructura musical o una de sus partes, (semi cadencias,
cadencias definitivas).





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6. La conduccin de las voces: no se admiten los movimientos por octavas,
unisonos, quintas paralelas (consecutivas).



7. No se admiten los movimientos de las octavas contrarias, ni los
movimientos que conducen de manera contraria de una octava hacia un
unisono, ni al reves


8. No se admiten quintas paralelas, ni quintas contrarias


9. Enlace de un acorde de sexta con una triada, o de una triada con un
acrode de sexta en relacin de cuarta quinta.
Este tipo de enlace, es un enlace armnico: La conduccin de las voces es
gradual, sin saltos.




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10. Enlace entre un acorde de sexta y un acorde de triada en relacin de
segunda.
En el enlace S6 D, sin importar el tipo de duplicacin en el primer acorde,
la conduccin de todas las voces es gradual.


11. Enlace entre un acorde de triada y un acorde de sexta en relacin de
segunda.
En el enlace S D6, el bajo se dirige por un intervalo de quinta disminuida
(descendiente) y no por una cuarta aumentada (ascendente). Despus del
salto, el bajo se dirige en direccin contraria.


11. a). Si en el enlace S D6, la triada de subdominante presenta la
posicin meldica de quinta, en este caso en el acorde de sexta de
dominante, se duplica la quinta, con el fin de evitar la aparicin de las
quintas paralelas.

12. Las permutaciones de los acordes de sexta.

a) Un acorde de sexta se permuta bajo las mismas condiciones en las que
se permutan los acordes de triada.

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b) Una modalidad diferente de permutacin sucede entre dos acordes de la
misma funcin, pero en diferente estado: T T6, (triada de tnica se
permuta con el acorde de sexta de tnica); D D6, (triada de dominante
se permuta en el acorde de sexta de dominante). De la misma manera
se permutar el acorde de sexta con el mismo acorde fundamental.


13. La duplicacin de la tercera en un acorde de sexta.
En caso de que el acorde de sexta sea precedido por la triada de la misma
funcin, entonces en el acorde de sexta se puede duplicar la tercera.

En ocasiones sucede algo similar en la permutacin del acorde de sexta.

14. Algunas recomendaciones para la elaboracin de los problemas.

Alternar los acordes de triada y los acordes de sexta
Guardar triadas fundamentales para el inicio y conclusin de las estructuras
musicales.
Evitar saltos simultneos en las voces extremas (soprano y bajo).
En la segunda frase tratar de utilizar tnica fundamental al inicio y al fin.
Durante la armonizacin, tener en cuenta el plan total de la estructura
musical.

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Realizar los siguientes ejercicios:







15. Saltos en el enlace entre triada sexta y sexta triada.
Durante el enlace entre un acorde triada y un acorde de sexta y viseversa en
relacion de cuarta quinta sucede saltos de primeras y de quintas.
Caso N1: salto ascendente de primera en primera y quinta en quinta en la voz de
soprano. En tal enlace, para evitar las quintas y octavas paralelas, el primer
acorde debe ser triada en disposicion cerrada y el segundo acorde dede ser
sexta (disposicin mixta).

Caso N2: salto descendente de primera en primera y quinta en quinta en la voz
de soprano. En tal enlace, el primer acorde puede ser triada en disposicion
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abierta y el segundo acorde puede ser sexta (disposicin mixta). El bajo
desciende, es decir se dirige en la misma direccion del salto.

Caso N3: salto descendente de primera en primera y quinta en quinta en la voz
de soprano. En tal enlace, el primer acorde puede ser sexta en disposicion mixta
y el segundo acorde puede ser triada (disposicin cerrada). El bajo se dirige
hacia arriba, en la dirreccion opuesta del salto.

Caso N4: Los saltos en la voz de la contralto y el tenor se realizan de forma
similar a los saltos en la soprano.

Caso N5: Los saltos dobles. Tambien pueden suceder saltos dobles de primera
en primera y de quinta en quinta. Tales saltos pueden suceder solamente cuando
las primeras se encuantran sobre las quintas.

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Caso N6: Los saltos mixtos. Se considera un salto mixto cuando la primera o la
quinta de un acorde de sexta salto en la tercera de un acorde de triada.


Octavas y quintas ocultas.
Octava oculta se le considera al movimiento directo de las dos voces hacia una
otava o quinta.
La quintas ocultas no se admiten en las voces extremas y solamente cuando
sucede un salto en la vos de soprano.
NOTA: Octava oculta se considera el movimiento de dos voces en la misma direccin hacia octava.
La voz superior se desplaza mediante un salto (considerando desde tercera menor y ms). La voz
inferior se dirige sin salto (segunda mayor o segunda menor). Lo mismo sucede con las quintas
ocultas.
Las octavas y las quintas ocultas entre cualquier par de las tres voces superiores son admitidas;
en direccin ascendente no se aconsejan entre la voz del bajo y la soprano, ya que constituyen un
enlace de acordes en el cual los intervalos conclusivos, como octava y quinta poseen una
sonoridad vaca y se destacan de una manera notoria dentro del conjunto de los dems enlaces.




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Realizar los siguientes ejercicios:









16. ENLACE DOS ACORDES DE SEXTA.

1. Los acordes de sexta en los enlaces en relacion cuarta quinta. En este
caso el enlace tiene que suceder de manera armnica dejando el sonido
comun en dos voces. En el caso cuando el sonido comun queda en una
sola voz , otra voz, frecuentemente la superior salta paralelo o contrario al
bajo.

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2. Enlce de dos acordes de sexta en relacin de segunda:

a). En S6 se duplica la primera, en D6 se duplica la quinta
b). Las tres voces representan movimiento paralelo de los acordes de
sexta, la cuarta voz se dirige de manera contraria.
c). mediante la conduccin paulatina de la voces S6 requiere en la posicin
meldica la primera.


3. las particularidades del modo menor: En los enlaces t6 D6; D6 t6, el
bajo debe dirigirse por una cuarta disminuida y no por una quinta
aumentada.



4. En el enlace s6 D6, evitar el movimiento por una segunda aumentada
mediante la utilizacin del modo menor meldico: s6 S6 D6.


5. Las opciones de enlaces de tres acordes de sexta consecutivos

Realizar los siguiente ejercicios:

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