12/8/2014 Aprender a aprender: La poesa lrica del siglo XX hasta 1939

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La poesa lrica del siglo XX hasta 1939
LA POESA LRICA ESPAOLA DEL SIGLO XX ANTERIOR A
1939
1.- LA POESA MODERNISTA-NOVENTAYOCHISTA
En Espaa, al principio, se llam MODERNISTAS a todos los escritores que tenan impulsos
estticos y artsticos innovadores. Posteriormente se reserv este trmino para quienes se
preocupaban especialmente por la esttica y adoptaban una postura escapista y de evasin
de la realidad cotidiana.
Y se reserv el trmino de GENERACIN DEL 98 para los que adoptaban una actitud de
reflexin y de crtica ante la situacin poltica, social y econmica de Espaa; pretendan con
sus obras calar en la conciencia de sus conciudadanos e influir en la realidad social espaola.
Temas modernistas
El mundo sensorial mediante la evocacin de todo tipo de sensaciones, se recrean ambientes
exquisitos y extraos. Son frecuentes princesas; salones versallescos; jardines maravillosos
con sus estanques, sus cisnes, la mitologa grecolatina, germnica y de otros pueblos...
El mundo interior: todo lo concerniente a la intimidad, a veces vitalista y sensual, y otras
marcada por la tristeza, la melancola y la nostalgia.
Temas del 98:
El tema de Espaa: las tierras de Espaa que recorren y describen (y sobre todo el paisaje
castellano cuya belleza descubren), y la historia de Espaa, sobre todo lo que Unamuno llam
la intrahistoria . Ven en Castilla (antimercantil, austera y espiritual) el alma de Espaa.
Preocupaciones existenciales: se interrogan sobre el sentido de la existencia humana, el paso
del tiempo, la muerte
Entre los POETAS MODERNISTAS Y NOVENTAYOCHISTAS, destacan :
En Hispanoamrica: Rubn Daro (de especial importancia por considerarse el iniciador del
modernismo con su obra Azul), y en Espaa: Francisco Villaespesa, los hermanos Manuel y
Antonio Machado (de este ltimo la poca de Soledades, galeras y otros poemas, ya que su
obra posterior suele incluirse entre los noventayochistas), Valle-Incln, y el novecentista Juan
Ramn Jimnez.
Antonio Machado (1875-1939)
En su obra potica, se observa una evolucin desde el modernismo de los primeros
libros hacia una depuracin formal en busca de la palabra sencilla y verdadera.
1) Etapa modernista Soledades, galeras y otros poemas. Est dentro del Modernismo
intimista (expresin de sus emociones). Le interesa expresar el amor, el paso del tiempo, la
conciencia de la muerte, Dios... Es una poesa simbolista: la tarde, el camino, el ro, un rbol
son smbolos de realidades profundas, de estados de nimo o de obsesiones ntimas.
2) Etapa noventayochista: Campos de Castilla es una reflexin sobre la realidad de Espaa,
sus tierras y sus gentes. Hay una actitud crtica que da testimonio del atraso y la pobreza, y de
las desigualdades e injusticias.
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3) De inquietud filosfica: las preocupaciones y reflexiones filosficas, abarcan estos poemas y
otros textos en prosa en los que se funden el subjetivismo y el objetivismo. Est representada
por Nuevas canciones (1924) y sus ltimos poemas, que aparecen agrupados en diversos
conjuntos poticos: Los complementarios, y los Cancionero(s) apcrifo(s) de Abel Martn y de
Juan de Mairena
2.- NOVECENTISMO o GENERACIN del 14
Es el movimiento cultural espaol caracterstico de la segunda dcada del siglo XX. La
decadencia del Modernismo es evidente y las nuevas tendencias literarias preconizan una
literatura diferente. Lo significativo de la fecha 1914 -comienzo de la Primera Guerra Mundial y
fecha de la aparicin pblica de la Liga de Educacin Poltica, de la que forman parte
intelectuales como Ortega, Manuel Azaa, Amrico Castro, etc.- ha hecho que a los
novecentistas se les suela denominar tambin con el nombre de generacin del 14, cuyos
rasgos estticos ms importantes son:
Racionalismo: se concede gran importancia al rigor intelectual y a la claridad expositiva
Antirromanticismo: se rechaza lo sentimental y lo pasional y se prefiere lo clsico y las
actitudes equilibradas y serenas
Defensa del arte puro: El arte slo debe proporcionar placer esttico, sin ser vehculo de
preocupaciones religiosas, o polticas. Ortega en La deshumanizacin del arte deca:
el poeta empieza donde el hombre acaba
Aristocratismo intelectual. El arte y, en consecuencia, la literatura estar concebida para
minoras selectas (para la inmensa minora, en expresin de Juan Ramn Jimnez)
JUAN RAMN JIMNEZ (1881-1958)
Premio Nobel en 1956, la poesa de Juan Ramn es, en palabras del propio poeta, una poesa
en sucesin, una obra en marcha.. La necesidad de ofrecer una muestra general del estado
de su Obra llev al poeta a realizar varias antologas de la misma. El propio poeta estableca
en sus ltimos aos tres etapas en su produccin
ETAPA SENSITIVA (hasta 1916). marcada por la influencia de Bcquer, el Simbolismo y el
Modernismo. Se trata de una poesa emotiva y sentimental:Arias tristes (1903), Jardines
lejanos (1904), La Soledad Sonora (1911) Platero y yo (prosa potica, 1914) y Esto
(1916), entre otros.
POCA INTELECTUAL (1916-1936): Expresin de la experiencia sin ropajes retricos. Esta
etapa viene marcada por la publicacin en 1916 de Diario de un poeta recin
casado que rompe definitivamente con el Modernismo y abre la poesa espaola a las
innovaciones vanguardistas.
ETAPA LTIMA o VERDADERA (1937-1958) todo lo escrito durante su exilio americano.
Juan Ramn contina replegado en s mismo en busca de la belleza y la perfeccin. Su
ansia por la trascendencia lo lleva a identificarse con Dios. Animal de fondo (1949), En el
otro costado (1936-42) y Dios deseado y deseante (1948-49).

3.- EL VANGUARDISMO. LA GENERACIN DEL 27
VANGUARDISMO ESPAOL (1910- 1920)
Es un movimiento efmero cuyo mximo representante y creador es Ramn Gmez de la Serna
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y en el que se produce una ruptura con toda la literatura anterior siendo, a su vez, el punto de
partida para autores como Rafael Alberti Federico Garca Lorca. Este movimiento engloba a
todas las tendencias agrupadas bajo el trmino de ISMOS.
El futurismo y el cubismo cantan la belleza de la velocidad y las mquinas
El ultrasmo se define por el deseo de escandalizar y por la libre asociacin de imgenes.
El surrealismo piensa que es posible alumbrar un hombre nuevo, pues la cultura occidental
ha mutilado al hombre con la razn: hay que alumbrar la realidad que subyace bajo la razn y
para ello exalta la imaginacin, el deseo, la infancia o el sueo, entr en Espaa con fuerza
influyendo sobre los autores antes mencionados llevndolos a escribir Sobre los ngelesde
Rafael Alberti y Poeta en Nueva York de Lorca.
Por otra parte, hay que resear la importancia que desempe para el vanguardismo espaol
la obra terica de Ortega y Gasset, con libros como La rebelin de las masas y revistas como
Revista de Occidente
GENERACIN DEL 27
Esta generacin est constituida por un grueso grupo de diez poetas que tienen en comn la
admiracin por Gngora y la creacin de una poesa que mezcla lo intelectual con lo
sentimental, consiguiendo un perfecto equilibrio. Estos autores consiguen enfrentar la pureza
esttica con la autenticidad humana, lo minoritario con lo mayoritario, lo universal con lo
espaol, etc., todo ello asentado sobre una gran renovacin mtrica caracterizada por la
importancia que se le da al ritmo y a los recursos mtricos tradicionales. Entre los integrantes
del grupo (Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Garca Lorca,
Vicente Aleixandre, Rafael Alberti, Luis Cernuda, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre).
Una de lascaractersticas distintivas del grupo es la tendencia al equilibrio entre
extremos opuestos:

a.- Entre lo intelectual y lo sentimental.
b.- Entre una concepcin casi mstica de la poesa y una lucidez rigurosa en la elaboracin del
poema
c.- Entre la pureza esttica y la autenticidad humana
d.- Entre lo minoritario y la inmensa mayora. Sus poemas alternan el hermetismo y la claridad,
lo culto y lo popular.
e.- Entre lo universal y lo espaol, que desemboca en la oposicin entre tradicin y
renovacin. Comparten el gusto por las innovaciones vanguardistas con la admiracin hacia
los autores clsicos.
Evolucin o etapas del grupo del 27.
Segn Dmaso Alonso y Luis Cernuda, se diferencian tres etapas:
1.- Hasta l927.
Tanteos iniciales con notoria presencia de tonos becquerianos, rechazo del Modernismo e
influjos vanguardistas. Juan Ramn les conduce hacia una poesa pura (metfora), que origina
un arte deshumanizado contrarrestado con una poesa popular (Marinero en tierra, de Alberti o
Libro de poemas, de Lorca).
2.- Desde 1927 hasta la Guerra Civil.
En 1927 se marca la cima y el descenso de los ideales estticos. Se puede hablar de una
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comunicacin ms ntima y cordial con el mundo y con el lector, como es el caso del
Romancero gitano de Lorca. Con la aparicin del Surrealismo, pasan a primer trmino los
eternos sentimientos del hombre (amor, ansia de plenitud, problemas existenciales). Es una
poca de poesa humana y apasionada. Se introducen acentos sociales y polticos. Destacan
libros como Sobre los ngeles (Alberti), Poeta en Nueva York (Lorca) y Los placeres
prohibidos y Donde habite el olvido (Cernuda)
3.- poca de la posguerra.
Tras la Guerra civil y la muerte de Lorca, (salvo Aleixandre, Dmaso Alonso y Gerardo Diego),
el grupo se exilia y cada uno sigue un rumbo potico sin abandonar los caminos de la poesa
humana. Se aprecia una poesa con carcter testimonial, mostrando la nostalgia por la patria
perdida y el desarraigo. La concesin en 1977 del Premio Nobel de Literatura a Vicente
Aleixandre es la confirmacin de la plenitud potica de un grupo que ha dado una nueva Edad
de Oro a la lrica espaola.
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La poesa lrica desde 1940 hasta los aos 70
LA POESA LRICA DESDE 1940 A LOS AOS 70
Son muchos los estudiosos que incluyen a Miguel Hernndez dentro de esta etapa ya
que este poeta es el ms representativo de la poesa de posguerra, es por eso que
comenzaremos por desarrollar su importancia para luego centrarnos en las diferentes
dcadas que abarca esta pregunta.
MIGUEL HERNNDEZ (1910-1942)
Nacido en Orihuela en 1910, particip como soldado junto al ejrcito republicano
durante la guerra civil. Al acabar la contienda fue encarcelado en diversas ciudades
espaolas y condenado a muerte; aunque la sentencia fue conmutada por treinta aos
de reclusin su vida se vera truncada definitivamente en 1942, en la crcel de Alicante,
a consecuencia de la tuberculosis
En su produccin potica se han establecido CUATRO ETAPAS:
a) Etapa caracterizada por una poesa de tono barroco, que se refleja en "Perito en
lunas" (1934). son cuarenta octavas reales de influencia gongorina y vanguardista.
Sobresalen las metforas y los smbolos como medios poticos para transmutar y
enriquecer la realidad (la luna, el toro, la noria, el labrador...).
b) En 1936 publica "El rayo que no cesa". El centro vital de la obra es la pasin
amorosa hacia la que sera su mujer, Josefina Manresa, pero una pasin impedida por
los convencionalismos de una moral provinciana: el amor es un "rayo" que se clava en
el corazn con trgicos presagios de muerte. En cuanto al estilo, Miguel Hernndez ha
abandonado el barroquismo de su obra anterior y presenta una poesa ms
desarraigada, instalada en la corriente abierta por su amigo Pablo Neruda de
la"Poesa impura" y en la concepcin del amor como fuerza telrica, propia de
Aleixandre. La obra se compone sobre todo de sonetos, aunque en ella se incluye en
tercetos encadenados su clebre "Elega a Ramn Sij", muerto en 1935, un canto
sincero y emocionado al amigo.
c) Durante la guerra, Miguel Hernndez emplea su POESA PARA LUCHAR por la
causa republicana y escribe "Viento del pueblo", obra con la que se suma al
romancero de la guerra civil. Como el viento, la voz del poeta alienta a los soldados en
las trincheras, arenga a la lucha, mantiene viva la esperanza. Son poemas que lloran la
muerte de Lorca, de los hombres en el frente de batalla, que cantan al nio yuntero, al
sudor de los campesinos, a la compaera, esposa y amante lejana... En esta tercera
etapa tambin escribe Miguel Hernndez "El hombre acecha", la palabra es todava
smbolo de resistencia, pero la muerte del primer hijo y la derrota de la guerra sumen al
poeta en la desolacin.
d) Poesa desnuda y profunda (Las metforas se han reducido sensiblemente en
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busca de una expresin directa y esencial). Son los poemas, escritos la mayora en la
crcel, que se recogen en "Cancionero y Romancero de ausencias" (1938-1941):
el poeta se duele de la ausencia de los suyos y escribe intensos poemas de amor a su
mujer, tambin recuerda una guerra que slo ha provocado odio y destruccin; pero
aun as no renuncia a la esperanza. Uno de los poemas es "Nanas a la cebolla",
dedicado a su segundo hijo
AOS 40
La poesa se desarroll en torno a tres revistas: "Escorial", "Garcilaso" y "Espadaa".
"Escorial" reuni a los poetas de la generacin del 36 (LUIS ROSALES,
LEOPOLDO PANERO, DIONISIO RIDRUEJO Y LUIS FELIPE VIVANCO), que se
decantaron por una poesa intimista de temas lricos tradicionales: el amor, la
muerte, la tierra, el paisaje.
"Garcilaso" se fund con apoyo oficial del rgimen franquista para consolidar una
poesa que sirviera a los fines de la dictadura. Su director fue Jos Garca Nieto y
sus autores son bsicamente los mismos poetas de Escorial. Los temas
fundamentales son Dios y la patria, el paisaje castellano, el amor... Tienen un
admirable dominio de la tcnica. Poesa esteticista y de evasin que Dmaso
Alonso denomin "poesa arraigada". Ofrecen una visin positiva del mundo
obviando la dura realidad espaola del momento.
La revista "Espadaa" (1944). Contra esta visin esteticista y de evasin ,
reaccionan una serie de escritores que reclaman una poesa con mayor
contenidohumano y existencial, que refleje la desgarradora realidad espaola
de la poca ("poesa desarraigada" la llam Dmaso Alonso). Renace la idea
depoesa como comunicacin, que busca compartir con el lector problemas
comunes. TEMAS: la angustia histrica (causada por la guerra) y la angustia
existencial (la ausencia de Dios, la soledad, la muerte...). Fecha clave es el ao
1944 en que se publica "Hijos de la ira" de Dmaso Alonso ("Madrid es una
ciudad de ms de un milln de cadveres") y "Sombra del Paraso" de Vicente
Aleixandre, as como la creacin de la citada revista "Espadaa" (1944).
En este grupo destacan: EUGENIO DE NORA, VICTORIANO CREMER, GABRIEL
CELAYA, BLAS DE OTERO, CARLOS BOUSOO, JOS HIERRO.
VANGUARDISMO. Adems de los dos polos sealados (poesa arraigada y poesa
desarraigada), hay escritores que intentan enlazar con la generacin del 27 (el grupo
"Cntico" de Crdoba) y con el surrealismo: la revista "Postismo" -abreviatura de
postsurrealismo- de Carlos Edmundo de Ory. En la poesa surrealista el deseo se
constituye en el motor del mundo. Los principales recursos estilsticos son metforas
encadenadas que tienen su base en el sueo, la alucinacin y el subconsciente.
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AOS 50: POESA SOCIAL
Hacia 1955 se consolida -en todos los gneros- el llamado realismo social. De esa
fecha eran dos libros de poemas que marcan un hito: Pido la paz y la
palabra deBLAS DE OTERO y Cantos iberos de GABRIEL CELAYA. En ellos,
ambos poetas superan su anterior etapa de angustia existencial, para situar los
problemas humanos en un marco social. Su estela ser seguida por muchos de los
que antes se inscriban en la poesa desarraigada:
En cuanto a la temtica, hay que destacar la gran proporcin que alcanza el tema de
Espaa, ms obsesivo an que en los noventayochistas y con un enfoque distinto
(ms poltico). Dentro de la preocupacin general por Espaa y del propsito de un
realismo crtico, se sitan temas concretos que resultan paralelos a los que vimos
en la novela y en el teatro de la misma tendencia: la injusticia social, la alienacin, el
mundo del trabajo, el anhelo de libertad y de un mundo mejor.. No har falta insistir
sobre ello.
Estilsticamente se trata de una poesa que emplea un lenguaje claro de tono
coloquial, pues va dirigida a la mayora.
Las tres figuras relevantes de este periodo son: Jos Hierro, Gabriel Celaya y Blas
de Otero.
AOS 60 Y 70
A finales de los cincuenta apareci un grupo de poetas que, sin dejar los temas
sociales, buscaba una mayor elaboracin del lenguaje potico y un
desplazamiento de lo colectivo a lo personal. Para ellos el poema es un
instrumento que permite al ser humano -y, por tanto, al poeta-conocer el mundo,
conocerse a s mismo. Son los poetas conocidos como la Promocin de los
sesenta: ngel Gonzlez, Jaime Gil de Biedma, Jos ngel Valente, Francisco
Brines, Claudio Rodrguez (1934)...
Se puede establecer un temtica comn a todos ellos:
# la reflexin sobre el paso del tiempo (el tiempo pasa y destruye; slo la infancia y la
adolescencia se vern como un paraso perdido);
# el amor como cauce del erotismo y la amistad;
# la reflexin sobre la creacin potica.
# En algunos poemas tratan asuntos de tema social y poltico, pero tratados con irona,
un cierto distanciamiento autocrtico y una mayor perfeccin estilstica.
En el estilo es muy visible que el lenguaje conversacional, hablado, es compatible
con una exigente labor de depuracin y de concentracin de la palabra. Cada poeta
se propone la bsqueda de un lenguaje personal, nuevo, ms slido. Sin embargo, no
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les tientan las experiencias vanguardistas. Frecuentemente recurren al empleo de
lairona
LOS AOS 70: los Novsimos
Preocupacin por la forma y el lenguaje; ruptura con la cultura tradicional e inspiracin
en el mundo del cine, el deporte, televisin, cmic, canciones, incorporacin de
referencias muy cultas a obras y autores extranjeros (Se les llama los culturalistas; y
tambin "los venecianos" por su gusto por ciudades como Venecia).
El nombre procede de una antologa publicada en 1970 por el crtico Jos Mara
Castellet con el ttulo "nueve novsimos poetas espaoles" que inclua a: Pere
Gimferrer (la principal figura), Guillermo Carnero, Flix de Aza, Antonio Martnez
Sarrin, Manuel Vzquez Montalbn, Leopoldo M Panero, Ana Mara Moix,
Vicente Molina Foix y Jos M lvarez.
Al culturalismo se incorporan nuevos nombres como Luis Alberto Cuenca y Luis
Antonio Villena.
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La lrica desde los aos 70 a nuestros das
LA LRICA DESDE LOS AOS 70 A NUESTROS DAS
En 1970 Jos M Castellet editaba una antologa potica clave en la evolucin de nuestra lrica; Nueve novsimos
poetas espaoles y recoga los siguientes nombres: Pere Gimferrer, Leopoldo M Panero, Jos M lvarez, Guillermo
Carnero, Manuel Vzquez Montalbn, Antonio Martn Sarrin, Flix de Aza, Vicente Molina Foix y Ana M Moix. La
intencin de este volumen era presentar a una generacin que llegaba esgrimiendo una nueva forma de hacer poesa:
rompa con la poesa anterior y se insertaba en la lnea de laliteratura experimental.
En posteriores recopilaciones se fueron incluyendo nombres como Luis Alberto de Cuenca o Luis Antonio de Villena.
Estos poetas a los que se conoce tambin como Generacin del 68, ya no creen en la poesa como vehculo de
comunicacin, abandonarn el tono intimista y autobiogrfico de la dcada anterior y llevarn a cabo una renovacin
total del gnero.
Son autores nacidos tras la guerra civil, que han tenido una educacin catlica y que sienten fascinacin por
los mass media: los tebeos, el cine, la incipiente TV etc. Es la primera generacin de poetas que viaja al extranjero,
simpatizan con los movimientos hippies y el Mayo del 68 y reivindican la cultura beat, el pop, elrock and roll, la
democratizacin de la cultura y la esttica kitch. Los temas de su poesa son de lo ms variado, algunos ms
frvolos y de influencia norteamericana (la publicidad, el mundo de Hollywood) y otros ms sociales (denuncia de la
guerra de Vietnam o de los valores de la sociedad de consumo), sin olvidar el amor o el erotismo.
La ambientacin de sus textos es variada. Todos ellos muy alejados de la realidad cotidiana del lector. Entre la
diversidad de fuentes de la que bebe esta poesa habra que aadir la msica clsica, la mitologa, el arte y la propia
literatura, especialmente la europea (Eliott, Ezra Pound, Kavafi...) o la hispanoamericana (Borges, Octavio Paz y Lezama
Lima). Para engarzar materiales de procedencia tan diversa, los poetas novsimos recurrirn a tcnicas como el
pastiche o el collage y a menudo se mezclan en sus versos tipografas diversas o palabras escritas en varios idiomas.
La libertad formal es total, lo que afectar al verso, a la puntuacin y a la disposicin grfica del texto.
Habra que sealar la coexistencia de esta generacin de dos tendencias diferentes: una que arranca de la
cultura popular, rechaza los valores sociales establecidos y reivindica el uso de materiales tradicionalmente
considerados "no poticos" como frases hechas, refranes o versos de coplas (Ana M Moix, Vzquez Montalbn); y otra
ms culturalista, de lenguaje ms artificioso y preciosista ( Pere Gimferrer, Guillermo Carnero).
En estos mismos aos, un grupo de jvenes poetas leoneses reacciona contra el movimiento novsimo: se trata
del Equipo claraboya (fundado por Agustn Garca Calvo y Luis Mateo Dez) que propone una poesa neomarxixta y
reivindica a autores como Bertolt Brecht o Cernuda y la poesa de corte social.
Desde 1980, poco a poco, el excesivo formalismo de la poesa experimental de los aos 70 va dejando paso a una
poesa ms interiorizada y de temas cotidianos. Se comienza a hablar de poesa postnovsima. Como
caracterstias generales se pueden mencionar la recuperacin del realismo, el alejamiento de la experimentacin y la
vuelta al concepto de poesa como comunicacin. En sus poemas se observa, asimismo, una mayor presencia del
humor, la irona y de los temas ntimos. Sin embrago, lo que realmente define esta dcada es la variedad de
tendencias que presenta. Veamos algunas de ellas:
- Neosurrealismo: entronca con la poesa surrealista de las Generacin del 27. Blanca Andreu.
- Neorromanticismo: representada por Antonio Colinas; poesa de temas recurrentes como la noche, el misterio de la
naturaleza o la muerte.
- Neorruralismo o poesa pica: as se etiquet a Julio Llamazares porque su poesa es una reflexin del paso del
tiempo, la soledad o la muerte en un tiempo remoto y en un espacio rural de caractersticas mticas.
- Poesa ertica: erotismo desde el punto de vista femenino. Ana Rosetti.
- Decadentismo y culturalismo: poesa refinada, culta y decadente. luis Antonio de Villena.
- Minimalismo o poesa conceptual: poesa abstracta y libre de artificio, heredera de la poesa pura de los aos 20.
Miguel Casado.
Poesa de la experiencia. vuelta a los autores de los 50 como Gil de Biedma o ngel Gonzlez. Lrica de temas
12/8/2014 Aprender a aprender: La poesa lrica desde los aos 70 a nuestros das
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cotidianos y urbanos y una visin desencantada de la vida.Luis Garca Montero, Jon Juaristi.
En la dcada de los 90 y principios del nuevo milenio se destaca la agudizacin del contraste
entre la poesa de la experiencia y la poesa del silencio (los primeros acusarn a los segundos de
hermticos y elitistas, y los segundos a los primeros de vulgarizar la poesa con temas insignificantes y formas
manidas).

A finales de la dcada de los 90 aparece la poesa de la diferencia corriente que, representada por el cordobs
Antonio Rodrguez Jimnez, propugna la libertad creativa individual y acusa a los poetas de la experiencia de una
relacin "clientelstica" con los poderes pblicos. Otra alternativa la ofrecen estos ltimos aos los poetas agrupados
en torno al colectivo valenciano Alicia bajo cero y las llamadas Voces del Extremo, quienes se renen en
Moguer desde 1999. Estos poetas reivindican una poesa comprometida, crtica y poltica pero con un lenguaje muy
diferente al del realismo social.
El mapa actual es muy complejo porque muchos de los poetas de generaciones anteriores siguen publicando y
porque hace falta un poco de perspectiva para poder sintetizarlo. Se puede sealar como caracterstica generalizada el
cambio en los canales de comunicacin potica que supuso la popularizacin de internet (blogs, revistas electrnicas
o encuentros en la red) y un nuevo gnero que florece, muy acorde con los tiempos, la micropoesa: pequeos
pildorazos poticos de consumo rpido.
Es importante sealar, a modo de conclusin, que esta es slo una de las posibles clasificaciones de la poesa
actual, ya que la efervescente cercana temporal de las obras no permite tener una visin nica ni global . Slo el paso
tiempo y el estudio detenido permitirn clasificar desde la justicia y la lucidez los versos que hoy an estn recin
nacidos.
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La poesa lrica
Describir las caractersticas de gnero, sealando algn ejemplo en el el texto propuesto, de
la poesa lrica.
La poesa lrica es toda composicin potica donde el autor habla de sus sentimientos
expresndolo de manera subjetiva. Escrito tanto en verso como en prosa (en este caso, se le
denomina prosa potica), el lenguaje potico pretende crear un
mundo connotativo, sugerente y polismico, de manera que el resultado es un texto muy
elaborado, lleno de artificiosidad y densidad expresiva.
El Lenguaje lrico: tres son las actitudes lricas entre la realidad (asunto) y el
poeta: emocin lrica, apstrofe lrico y lenguaje de cancin:
1.- Emocin lrica: la realidad exterior al poeta es la que inspira la composicin.
2.- Apstrofe lrico: el poeta se dirige a un t que constituye el referente constante del poema y con el
que puede dialogar lricamente.
3.- Lenguaje de cancin: El autor, atento slo a su yo, nos da su visin de su realidad vivencial o de su
mundo interior. Es la ms lrica.
La poesa lrica proviene del uso que los griegos hacan de ella al ser cantada al son de
una lira. Contina siendo cantada en sus manifestaciones ms sencillas y populares, hasta el
surgimiento de la lrica culta, a partir del XV, donde pierde el acompaamiento musical para
quedar reservada a la lectura o recitacin. La poesa lrica, como acabamos de ver, se
distingue por su brevedad y por gran variedad, mucho mayor que la de la dramtica o la pica.
La finalidad de la poesa lrica es esencialmente esttica; es decir, pretende producir
belleza. El texto potico se caracteriza, entre otras propiedades, por:
Predominio de la FUNCIN POTICA del lenguaje: el texto llama la atencin por s
mismo, por su original construccin, que lo distingue como hemos dicho del uso
normal, para as dotarse de especial y nueva significacin.
Presencia de la FUNCIN EXPRESIVA ya que es un medio de expresin de la
intimidad y de las experiencias ms personales o subjetivas del poema que expresa sus
sentimientos, emociones etc. La consecuencia de esto es la renuncia a la trama
argumental. En la lrica la descripcin de los elementos reales o la narracin de hechos
sirven para evocar el estado emocional del poeta.
Por la CONNOTACIN, que es especialmente relevante: la palabra potica no se
agota en un solo significado; no es, como en el lenguaje comn, simple sustituto del objeto
al que se refiere, sino que su significado se ve acompaado de distintas sugerencias y
sentidos que slo pueden apreciarse en su contexto.
PREGUNTA 5, La poesa lrica
LA POESA LRICA
12/8/2014 Aprender a aprender: La poesa lrica
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La PLURISIGNIFICACIN: Es lo mismo que la polisemia. El texto literario siempre
admite ms de una lectura. Por eso se cuida la forma del mensaje utilizando recursos
literarios "extraadores" que se separan de la lengua estndar a fin de que el lector se
sorprenda y pueda descubrir en lo dicho nuevos y ricos significados.
FICCIONALIDAD: Los mundos poticos no son los reales, pero pueden ser posibles.
Algunos autores hablan de imaginacin, expresividad o de artificio como valores
igualmente literarios. Aristteles: Hay una diferencia entre poesa (=literatura) e Historia.
La literatura es la narracin de aquello que podra pasar y la Historia es a narracin de
aquello que ya ha pasado.
PRESENCIA DE TEMAS UNIVERSALES que an estn muy arraigados en la
naturaleza humana (el amor, la muerte, la soledad...), aunque en ocasiones la poesa se
tie de tonos crticos ante la realidad, que se manifiestan en la poesa satrica o burlesca, o
en poesa combativa, como fue la poesa del siglo XX. Algunos de los temas que han
sufrido un mismo tratamiento a lo largo de la historia se han convertido en "Tpicos
literarios": carpe diem, ubi sunt, tempus fugit, etc.
ESTRUCTURA ORGANIZADA EN TORNO A UN CLIMAX o tema en funcin
del cual se ordenan distintos aspectos del contenido.
REITERACIN del lenguaje potico con la intencin de insistir en el tema y producir
efectos rtmicos: repeticin de elementos fnicos, de conceptos, de elementos lxicos y
de estructuras sintcticas.
La FORMA Y EL CONTENIDO SON INSEPARABLES: la forma es la expresin
del contenido, por ello si el contenido se expresara con otra forma se alterara su valor, y,
por tanto, su significado.
EMPLEO DE FIGURAS LITERARIAS DE DIVERSA NDOLE con la intencin
de provocar la desviacin del lenguaje estndar y la belleza en el lenguaje.
VERSO como forma habitual de expresin aunque tambin se puede expresar en prosa
potica. Es el elemento esencial para crear ritmo y musicalidad y para ello se puede servir
de la regularidad silbica, de la rima, de las repeticiones, etc.
ALGUNOS SUBGNEROS DE LA POESA LRICA
* Himno: composicin que expresa los ideales o sentimientos de una colectividad.
* Oda: poema lrico destinado a la exaltacin de una persona o cosa (religiosa, filosfica, heroica,
amorosa...)
* Epstola: poema escrito en forma de carta con un fin didctico.
* Stira: composicin que se utiliza para censurar vicios o situaciones.
* Elega: obra potica que expresa sentimientos de dolor por la prdida de un ser querido o una
circunstancia desagradable.
* Epigrama: composicin de contenido satrico, burlesco o moral.
* gloga: composicin potica que tiene como protagonista pastores situados en una naturaleza
idealizada.
* Cancin: Poema amoroso o religioso compuesto generalmente en forma breve.
Composiciones mayores
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* Madrigal: poema lrico breve, generalmente amoroso, que expresa un elogio a una dama.
* Letrilla: poema lrico breve de carcter amoroso, religioso o satrico-burlesco.
* Balada: composicin lrica de carcter sentimental y melanclico.
* Villancico: poema breve que consta de uno, dos, tres o cuatro versos como estrofa que se glosan en
estrofas sucesivas.
* Epitafio: breve poema elegaco destinado a escribirse en la lpida de una tumba.
Composiciones menores