Seminario de Marcela Gen: Mariel Szlifman

Arte y cultura visual: una aproximacin al estudio de las imgenes

!ste tra"a#o de investigacin propone analizar la revista Claridad
1
dentro del
contexto de la muestra $laridad: la vanguardia en luc%a& expuesta durante el mes
de a"ril y mayo de '()' en el Museo *acional de +ellas Artes !l inters por esta
pu"licacin surge tanto por la dimensin %istrico,pol-tica& como por la tecnolgica y
esttica& detectando .ue estas se superponen y funcionan sinrgicamente
Claridad fue un proyecto generado para un p/"lico o"rero& con tiradas grandes y
amplia circulacin& con una esttica cuidada y a precios populares y con un o"#etivo
claro: %acer la revolucin educando al so"erano 0o interesante del anlisis surge
en el momento en .ue comenzamos a reflexionar so"re la relacin .ue existe entre
este o"#eto cultural y la %istoria del arte& relacin .ue a su vez retrata el clima de una
poca 1or otro lado& lo .ue sucede con este tipo de representaciones es .ue se
resignifican cuando son contextualizadas en un espacio de arte& %acindolas
dialogar con otras o"ras 2pictricas& cinematogrficas& literarias& etc3 Al mismo
tiempo& generan una reflexin del llamado Alto Arte& en el momento en .ue un tipo
de o"#eto reproducti"le ingresa al museo y es colgado& al igual .ue una o"ra de
arte /nica e irrepeti"le
0a revista surge en la dcada del 4'(& en un contexto signado por pro"lemticas
propias de la modernidad& y en un clima de posguerra: transformaciones sociales&
luc%as o"reras& crecimiento industrial y ur"ano 5odas cuestiones .ue fomentaron un
incipiente compromiso pol-tico del arte& impulsado por la 6evolucin 6usa y las
vanguardias art-sticas !ste compromiso introdu#o la temtica o"rera y permiti la
unin entre el arte y las masas7 rec%az el arte por el arte y se propuso "uscar un
camino propio& renovado estticamente& utilizndolo como %erramienta para la
denuncia y la reflexin social Se asiste a la renovacin de los lengua#es y al
cuestionamiento del academicismo en el arte !sta oposicin al arte "urgus& define
un escenario de enfrentamiento entre la cultura popular versus la alta cultura 8
caracterizado as- desde el 6enacimiento& poca donde se configuran los ideales
clsicos,
2

1
6evista de arte& cr-tica y letras fundada por el cronista espa9ol Antonio :amora en );'' cuando llega a nuestro pa-s y& a
travs de la $ooperativa !ditorial $laridad& lleva adelante este proyecto editorial inspirado en el movimiento intelectual francs
creado por <enri +ar"usse: $lart 0a revista se "asa"a en la idea de una universidad popular y& u"icada como tri"una del
pensamiento de iz.uierda& fue pu"licada por casi '( a9os
2
$omo vimos durante el seminario& podemos considerar ciertas manifestaciones& como la caricatura& como incipientes
representaciones marginales del Alto Arte 0as innovaciones grficas de la caricaturas& a partir del siglo =>? y =>??& introducen
el uso de figuras annimas 8inusuales %asta ese momento, y consolidan al di"u#o como o"ra independiente !n este sentido&
ca"e destacar la caracterizacin .ue %ace 0arry S%inel en 0a invencin del arte acerca del 6enacimiento& definindolo como
un largo per-odo de transicin entre el antiguo sistema del arte@artesan-a %acia nuestro moderno sistema del arte !n ese
entonces& no se conta"a con la contempornea categor-a de arte y tampoco se separa"a a las artes li"erales de las
mecnicas& una cuestin interesante para repensar el enfrentamiento planteado entre cultura popular versus alta cultura
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Arte y cultura visual: una aproximacin al estudio de las imgenes
!s importante entonces detectar las pro"lemticas .ue se delinea"an en el
mundo y en nuestro pa-s& .ue se ven refle#adas en o"#etos de la cultura visual !l
dinamismo de una ciudad,metrpolis moderna& se refle#a por e#emplo& en la
modalidad tecnolgica del gra"ado y la imprenta al servicio de los artistas& .ue
necesitan de un medio de reproduccin masivo .ue& de esta manera& se convierte en
ideolgico 1odemos repensar esta postura ,#unto a la antinomia cultura popular,alto
arte, a partir del anlisis de Aalter +en#am-n& en el .ue reflexiona so"re la era de la
reproducti"ilidad y expresa .ue las masas& a partir de la fotograf-a& pueden sa"orear
el arte gracias a las reproducciones& de la misma manera .ue antes lo %ac-a una
minor-a culta
B
!s posi"le trasladar esta reflexin a la reproducti"ilidad de la tcnica
del gra"ado y la imprenta utilizados como medios en Claridad, considerando la
manera en .ue se aplican las %erramientas como potenciadoras 8 y como
argumentos, de un o"#etivo ideolgico& esttico y pol-tico& .ue "usca llevar un
mensa#e a contextos populares y ase.ui"les
!l grupo de +oedo& #unto a los Artistas del 1ue"lo
C
reunidos en este proyecto
editorial& generaron un espacio de ideas socialistas y anar.uistas 0os artistas& por
su parte& tra#eron una tradicin ilustrada .ue fue construyendo una grfica
modernista
D
!ste particular momento %istrico gener una potencia en las
expresiones de los gra"ados& "asados en la idea del arte como motor del cam"io
social *os interesa entonces& a%ondar en las relaciones de las formas presentes en
el o"#eto a investigar& y destacar las reapropiaciones de imgenes y s-m"olos .ue
fueron construyendo su identidad.
5al como reflexionamos en el seminario& podemos pensar en las formas del mirar
desde otra perspectiva& a partir del cam"io producido dentro de los llamados
estudios visuales 0a comprensin de las metodolog-as dentro de la cultura visual&
nos permite reflexionar so"re las relaciones entre arte& pol-tica e %istoria7
contextualizar los o"#etos visuales permite definir y entender me#or la %istoria cultural
de ese o"#eto As- es como Ginz"urg empieza a desmenuzar el dispositivo del
mirar .ue se construye alrededor de un pster de guerra .ue constituye una
iconograf-a en s- mismo !ste autor nos facilita una metodolog-a .ue permite pensar
3
Eiscusin .ue lleva a ca"o en el cap-tulo 0a o"ra de arte en la era de la reproduccin mecnica donde expresa: el arte del
pasado ya no existe como existi en otro tiempo& %a perdido su autoridad Fn lengua#e de imgenes %a ocupado su lugar
4
$onformado por Gos Arato& Adolfo +elloc.& Guillermo Hacio <e"e.uer& Agust-n 6iganelli y A"ra%am >igo
5
$a"e aclarar .ue los Artistas del 1ue"lo& mediante una actitud com"ativa& van a impugnar el arte acadmico& pero tam"in
van a com"atir al arte de vanguardia& construyendo un particular campo en la plstica !n la "/s.ueda de transformar la
sociedad mediante el arte& van a apelar a una vanguardia pol-tica frente a la vanguardia art-stica Fn culto a lo nuevo
y una confianza utpica en el futuro
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Arte y cultura visual: una aproximacin al estudio de las imgenes
en la frmula expresiva del o"#eto y .ue nos conduce a la cuestin de la
representacin I a partir de la teor-a de Marin& entendemos .ue mirar una imagen
implica leerla& decodificarla Si toda representacin se presenta a s- misma
representando algo& sa"emos .ue %ay dos dimensiones .ue revelan un #uego do"le:
la capa transparente y la capa opaca 5al como dice Ginz"urg& un pster pol-tico casi
nunca es transparente 1odemos traerlo a nuestro caso y pensar .ue una revista
pol-tica como Claridad no es transparente& sino .ue conlleva en s- una
representacin sim"lica fuerte .ue multiplica los dispositivos y al mismo tiempo
construye la frmula expresiva .ue impacta luego en el p/"lico
*os permitimos en este punto revisar el concepto de pat%osformel& planteado
por Aar"urg& sin aplicarlo en su concepcin original& solamente para entender cmo
determinadas frmulas instaladas y entramadas en una sociedad& generan
imaginarios& muc%as veces inconscientes u ocultos !n nuestro caso& podr-amos
pensar cmo algunas configuraciones formales son disparadores de determinadas
emociones y responden a una larga tradicin de la sociedad moderna 1odr-amos
pensar en los mtodos de investigacin de o"#etos visuales a partir del concepto de
Atlas de Aar"urg& definido como una forma visual del sa"er& .ue nos permite
introducir la dimensin sensi"le& lo diverso& la %i"ridez de la imagen 1ensar y aplicar
un conocimiento transversal& no lineal sino m/ltiple& donde aparezcan nuevas
analog-as J como esta"lece +en#am-n& pensar el pasado del modo en .ue emerge
muc%as veces en el presente !n el caso de nuestra investigacin& nosotros
tenemos dos temporalidades a tener en cuenta: el pasado de Claridad& y el presente
de la exposicin $laridad: la vanguardia en luc%a
A partir de estas ideas tomadas como "ase de la investigacin& podemos pensar
en la relacin .ue existe entre la produccin& la circulacin y la recepcin de una
o"ra <ay %a"ilidades y competencias .ue comparten artista,espectador& .ue
configuran lo .ue +axandall llama el o#o de la poca
K
!ste terico distingue el estilo
cognoscitivo del p/"lico para descri"ir las varia"les 2culturalmente relativas3 .ue
entran en #uego en la percepcin !l artista responde a la capacidad visual de su
p/"lico7 al mismo tiempo& l mismo es parte de la sociedad& con la .ue comparte su
experiencia Eentro de la investigacin .ue realizamos& podr-amos preguntarnos
entonces retrospectivamente& La .u configuraciones o formas apela Claridad& con
6
+axandall& Mic%ael& !l o#o de la poca& en +axandall& Mic%ael Pintura y vida cotidiana en el Renacimiento& +arcelona&
!ditorial Gustavo Gili& '(((
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Arte y cultura visual: una aproximacin al estudio de las imgenes
las .ue construyen la capa opaca de la imagenM L$mo impacta emotivamenteM
LEe .u fuentes se nutre para darle sentido al corpus de la revistaM Si en el
Nuatrocento el uso de los cuadros eran est-mulos v-vidos y fcilmente accesi"les
para la meditacin so"re la +i"lia& utilizando recursos emocionales& podemos pensar
.ue Claridad y todo su imaginario visual tienen como funcin apelar a actitudes
revolucionarias& de contraposicin al rgimen 1or otro lado& se puede considerar la
relacin .ue se esta"lece entre p/"lico popular,Artistas del 1ue"lo !s decir&
podemos ale#arnos de la visin #err.uica del ideal postulado por Claridad de
educar al so"erano& y acercarnos a una visin ms activa de las relaciones& .ue
implican experiencias y %"itos visuales en com/n& y donde el p/"lico es una masa
activa de visualizacin Eetectamos& por otro lado& .ue la experiencia del o"#eto en
ese contexto es distinta a nuestra experiencia contempornea 1odr-amos pensar& a
travs de +axandall& en la recepcin de la revista en los espectadores de la muestra
LSon las mismas emociones .ue se despiertan en estos espectadores .ue las .ue
se desperta"an en a.uel p/"lico o"reroM 1odr-amos afirmar claramente .ue no
!s"ozamos la idea de .ue .uizs nosotros& como espectadores en el M*+A&
estemos ms atentos a la nocin esttica de las revistas 2nocin reforzada por tener
al o"#eto enmarcado y colgado como o"ras de arte& sin poder manipularlo3 y nos
identifi.uemos& por e#emplo& con el paisa#e ur"ano del "arrio popular 20a +oca&
+oedo o +arracas3& esta"lecido en nuestro imaginario previamente& en parte gracias
a este tipo de imgenes
O

5endiendo todas estas cuestiones en cuenta& volvemos a o"servar las tapas de

las revista Claridad desde una actitud detectivesca& como define Ginz"urg& y
desciframos determinados mensa#es& .ue son estticamente atractivos y
memora"les y .ue registran escenas determinadas& con las cuales el p/"lico o"rero
se pod-a identificar !stos mensa#es pueden ser pensados a partir de la capa opaca
de la imagen& reflexionando so"re sus sentidos retricos y& al mismo tiempo&
apoyados en toda una cadena de %iperv-nculos !n los dispositivos estticos
utilizados en Claridad& podemos ver referencias a la esttica del realismo alemn y
sovitico 0os Artistas del 1ue"lo adoptan una esttica realista& .ue permite la
realizacin de imgenes claras y accesi"les para su p/"lico !sta esttica va a ser
ela"orada a partir del gra"ado& tcnica ale#ada del arte de lite .ue& si "ien mantiene
7
*uestra sociedad fue for#ando un imaginario de a.uella poca de inmigracin y luc%a de clases sociales gracias a o"ras
pictricas& xilograf-as y gra"ados de artistas .ue tienen como referente la ciudad moderna de +sAs J"ras como Sin pan y sin
tra"a#o 2)P;C3& de !rnesto de la $rcova o <istoria del Arra"al 2);''3& de Manuel Glvez& presentes en la muestra
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Arte y cultura visual: una aproximacin al estudio de las imgenes
una condicin artesanal& permite la multiplicidad !n la eleccin de los medios
art-sticos se manifiesta la idea de funcionalidad y utilidad del arte& ms cercana al
oficio artesanal& .ue al ideal del artista 1or otro lado& podemos ver en la grfica
v-nculos entre arte popular 2como la caricatura o el di"u#o3 y elementos del arte culto
!s el caso de la edicin *Q '(( de la revista 2figura B ad#unta3& donde o"servamos
una ilustracin a color& de 6ondano& de un %om"re annimo en una postura
pensante so"re una pila de li"ros& .ue claramente nos remite a la escultura !l
pensador& del francs Auguste 6odin !sta o"ra de fines del siglo =?= apela"a a la
reflexin frente a los grandes avances de la ciencia& .ue de#a"a de lado la esencia
del ser %umano
!s interesante o"servar la sim"olog-a presentada en la revista !l s-m"olo ms
fuerte utilizado es el pu9o alzado
P
o la mano levantada llevando una antorc%a !stos
signos podr-an estar apelando al %om"re como controlador del mundo !l o"rero
aparece como el e#e central a partir del cual la imagen se compone !l tra"a#ador a
veces lleva una "andera& otras& un punzn .ue refle#a la fuerza f-sica y el tra"a#o !n
general& esta idea es reforzada por el valor de la perspectiva& tal como enuncia"a
Ginz"urg analizando el poster de 0ord Ritc%ener !l dispositivo tcnico no es un dato
menor: el "razo escorzado refuerza el mensa#e del %om"re tra"a#ador con poder .ue
llama a la unin de los o"reros en todo el mundo 1or otro lado& se presenta& de la
mano de la amenaza de la incipiente megalpolis& toda una imaginer-a alrededor
del paisa#e ur"ano 0o vemos en la portada ilustrada por A"ra%am >igo& del *Q )P)
2);';3
;
& .ue dialoga casi en paralelo 2tanto temporalmente como estticamente3& y
no casualmente& con el universo grfico del film Metrpolis
)(
, creado alrededor de un
paisa#e ur"ano futurista del siglo ==?& donde los o"reros viven en un espacio aislado
su"terrneo !ste paisa#e en "lanco y negro encarna el des"ordado crecimiento de
la ciudad y la industria& refle#ado en grandes rascacielos
1or /ltimo& podemos o"servar la portada de A?:
))
& revista alemana .ue inaugura
en la dcada del B( el uso de los fotomonta#es& a travs de Go%n <eartfield ,artista
8
!l pu9o alzado surgi como s-m"olo del proletariado a mediados del siglo =?=& en Hrancia& levantado por los o"reros como
protesta por la pol-tica capitalista de *apolen ??? Se consagr como s-m"olo cuando el 6otfront& "razo del 1artido $omunista
Alemn& lo adopt como saludo militar en los a9os '( !n el periodo de entreguerras se extendi por !uropa de la mano del
marxismo y de 0a ?nternacional
9
Higura ' ad#unta& la primera portada empezando por la derec%a en la fila de a"a#o
10
Metrpolis 2);'O3& film alemn dirigido por Hritz 0ang
11
1eridico ilustrado del tra"a#ador 1odemos o"servar el fotomonta#e en la portada de A?: ad#unta& #unto al afic%e de Gustav
Rluzis& con la misma tcnica !n am"as vemos la construccin de una escena particular& lograda por el recurso del collage !n
el caso del pster de Rluzis& nuevamente el o"rero en una clara posicin de com"ate y dominacin del mundo
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Arte y cultura visual: una aproximacin al estudio de las imgenes
alemn comunista, Si "ien no encontramos fotomonta#es en las portadas de
Claridad
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& podemos esta"lecer un claro dilogo entre estas dos pu"licaciones 2tal
como se esta"lece en la muestra del M*+A3& trazando un paralelo entre el collage
del fotomonta#e& donde se crean composiciones particulares mediante el uso del
recorte& con el collage .ue se realiza en los gra"ados e ilustraciones presentes en
Claridad& %aciendo una especie de monta#e de situaciones .ue crean escenarios
particulares
)B
A travs del recorrido trazado %asta a%ora& podemos reflexionar nuevamente
so"re el poder latente .ue tienen ciertas imgenes& .ue persisten en el tiempo y
convocan ideas& despertando siempre una emocin Adems& podemos constatar
.ue ciertas imgenes ad.uieren ms poder en el tiempo& como si el uso las
reactivara y las afianzara !n este sentido& y para ampliar nuestro contexto de
investigacin& podemos ver la grfica de los partidos de iz.uierda actuales y
encontrar cierta iconograf-a o"rera .ue vimos en Claridad, .ue a su vez proviene de
tradiciones de partidos comunistas y anar.uistas rusos Ee esa manera& vemos .ue
ciertas formas@frmulas siguen presentes a travs de prcticas materiales en la
cultura contempornea& luego de casi )(( a9os de %istoria $omo si de alguna
manera& la imagen misma llevase consigo un poder latente .ue se activa cuando es
reapropiada !s evidente .ue estas formas implican& para algunos grupos sociales&
una identificacin fuerte con ciertos imaginarios e ideales
>olviendo al contexto contemporneo en donde estamos investigando al o"#eto
visual& de"emos atender cuestiones del museo como institucin !l espacio
muse-stico implica un guin curatorial& un monta#e determinado de los o"#etos en el
espacio y en el tiempo de recorrido 8.ue inciden en el deam"ular del espectador,& el
dilogo con otras o"ras de arte y o"#etos .ue entran en relacin7 es decir& toda una
serie larga de decisiones .ue reconfiguran la lectura !n relacin a estas decisiones&
podemos u"icar al curador como un persona#e .ue tam"in es investigador y .ue
de"e pro"lematizar el@los o"#etos .ue entran en #uego& interrogndose so"re
tradiciones y sentidos involucrados para poder esta"lecer el guin narrativo de la
muestra
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5cnica .ue aparece en nuestro pa-s un poco ms adelante& en la dcada del C(& de la mano de artistas como Grete Stern
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!l frontispicio en la portada del li"ro 0eviat%anS& tal como analizamos en clase& puede ser tomado tam"in como una
frmula antigua del o"#eto analizado& ya .ue esta portada inaugura una manera diferente de visualizacin Se construye un
universo imaginario& relacionando texto e imagen 0o interesante de ese caso es .ue vemos un cuerpo& exageradamente
grande 2.ue interpreta al !stado3& .ue sostiene al pue"lo !sta es la primera representacin pol-tica de las masas& donde
o"servamos la idea de multitud generada a partir de una composicin
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Arte y cultura visual: una aproximacin al estudio de las imgenes
6especto a nuestra investigacin& es interesante la revisin del momento %istrico
y cultural .ue se da #unto con el dilogo .ue genera el museo& de la mano de Sergio
+aur 8su curador,& entre Claridad y otros o"#etos: pinturas& di"u#os& gra"ados&
esculturas& li"ros& films& fotograf-as& afic%es y piezas sonoras !spec-ficamente& el
dilogo con piezas literarias em"lemticas 2como !l $apital& de Marx3& con otras
pu"licaciones de la poca 2como $aras y $aretas3& o por e#emplo& con Salida de
los o"reros de la f"rica de los %ermanos 0umiTre& .ue permite mirar esa relacin
existente entre arte y pol-tica de una forma nueva !stas conexiones se %acen
visi"les gracias al monta#e de la exposicin 1or otro lado& teniendo en cuenta
intereses y o"#etivos originales de la revista& es de alguna manera irnico .ue sta
ingrese al M*+A !l ingreso de Claridad al circuito institucional del arte es
contradictorio con la ideolog-a .ue persegu-an los Artistas del 1ue"lo& como
analizamos previamente Ee %ec%o& parte de los o"#etos expuestos en la muestra
pertenecen al patrimonio del M*+A& pero no %a"-an formado parte de ninguna
exposicin %asta el momento Fna de las razones reside en el carcter polmico
de su reproduccin 2por e#emplo& del gra"ado y la xilograf-a3 en relacin a las +ellas
Artes !ntonces& un interrogante .ue nos podemos %acer es .u pro"lemticas se
su"ordinan actualmente al arte& para .ue estas manifestaciones sean expuestas en
el museo Fna %iptesis podr-a residir en la relacin .ue existe entre a.uel momento
de nuestra %istoria en torno a Claridad y el momento pol-ticamente activo .ue
estamos atravesando& #unto a un cam"io de paradigma por parte de los espacios de
arte& .ue de#an atrs la nocin de museo tradicional
)C

Fn o"#eto como la revista Claridad contextualizada en el M*+A es una instancia

interesante .ue nos permite pensar en una metodolog-a del estudio de las imgenes
en la cultura visual contempornea Algunas instituciones muse-sticas& #unto con la
figura del curador& actualmente reflexionan so"re el estatuto de o"ra de arte y se
a"ren a un dilogo ms amplio entre o"#etos visuales de reproduccin masiva
incorporando piezas como fotograf-as& films& afic%es& etc *o o"stante& estos
espacios siguen siendo institucionalizadores& y recurren al modelo de colgar o"ra
incluyendo o"#etos .ue no son en su naturaleza o"ras de arte $laridad: la
vanguardia en luc%a nos permite reflexionar so"re la trama .ue encierra un o"#eto
visual7 en el poder de las imgenes como portadoras de movimientos sociales&
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1odemos en este sentido referirnos a nivel mundial al 5ate Modern& MJMA& 6eina Sof-a o& a nivel nacional& al Mal"a&
Hundacin 1roa& !spacio Hundacin 5elefnica& espacio ?MAGJ& como algunos e#emplos
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Arte y cultura visual: una aproximacin al estudio de las imgenes
pol-ticos y estticos .ue definen una %istoria& sus tradiciones& los sentidos
circulantes& sus significaciones A modo de conclusin podr-amos decir .ue el poder
latente de la imagen devela el poder latente de una poca
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Arte y cultura visual: una aproximacin al estudio de las imgenes
Bibliografa:
,Arte en la tri"una 2'O@(B@)'3& diario $lar-n
, +axandall& Mic%ael& Pintura y vida cotidiana en el Renacimiento& +arcelona&
!ditorial Gustavo Gili& '(((
, +en#amin& Aalter& 0a o"ra de arte en la poca de su reproducti"ilidad tcnica
2);BK3& en Sobre la fotografa& >alencia& 1re,5extos& '((C
, Eidi,<u"erman& Georges& Atlas. Cmo llevar el mundo a cuestas!& !spa9a& 5f
!ditores@Museo 6eina Sof-a& '()(
,Hundacin JSE!& "os Artistas del Pueblo 2);'(,);B(3& $atlogo de la exposicin
0os Artistas del 1ue"lo 2);'(,);B(3& +uenos Aires& '((P
, Ginz"urg& $arlo& 5u pa-s te necesita Fn estudio de caso so"re iconograf-a
pol-tica& Pro#istoria& A9o >??& n/mero O& '((B pp)),BK
, S%iner& 0arry& "a invencin del arte. $na #istoria cultural, +arcelona& 1aids
esttica& '((C
,>anguardias de claridad programtica 2'(@(B@)'3& diario 1gina@)'
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