Encontro Regional da ABRALIC 2007

Literaturas, Artes, Saberes

23 a 25 de julho de 2007
USP So Paulo, Brasil

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A Literatura de Massa na perspectiva da esttica da recepo

Mestranda Mrcia Adriana de Souza Verona
1
(CES/JF)


RESUMO: O trabalho prope um estudo da recepo da Literatura de Massa, tomando
como ferramenta a Esttica da Recepo, uma teoria da Literatura. Tal estudo considera
como recorte, o romance policial: Enquanto Seu Lobo no vem, de Alusio Santiago
Campos jnior, pois o processo de recepo textual implica a participao ativa e criativa
daquele que l. Assim texto e leitor interagem.

Palavras-chave: Literatura de Massa, romance policial.


A literatura dividida por alguns crticos em: Literatura Culta e Literatura de Massa. E Por
que existe essa diviso literria? Como se caracterizar cada modalidade? Quais so os aspectos a
serem considerados para se fazer essa distino entre os textos da Literatura? So questionamentos
que ao longo do texto tentar-se- explicitar e exemplificar.

Consideram-se como Literatura culta as obras reconhecidas pela crtica, pelas Academias de
Letras, por professores e estudantes de Faculdades de Letras, ou seja, a linha divisria da Literatura
determinada por um pequeno e hermtico grupo da Academia e crticos. O objeto essencial ou
especfico de toda literatura culta moderna reestruturar recombinar as prticas lingsticas, contra-
ditrias em toda sociedade, visando interpelar de uma maneira particular o sujeito da conscincia
(SODR, 1988, p.24). Assim, observa-se que na Literatura Culta o autor produz uma linguagem
peculiar. Sua obra no seria mera transmissora de fatos reais e informativos que se quisessem trans-
mitir ao leitor como princpio certo.
A Literatura de Massa considerada por muitos crticos como sub-literatura, ou literatura de
consumo. Incluem-se, nessa literatura o romance policial, de fico cientfica, de aventuras, senti-
mental, de terror, dentre outros. E assim as instituies acadmicas no se importam com esse tipo
de literatura.

A funo claramente normativa da Literatura de Massa , portanto, ajustar a cons-
cincia do indivduo ao mundo (confirm-lo como sujeito das variadas formaes
ideolgicas), mas divertindo-o como num jogo. Por isto, a narrativa trabalha com
formas j conhecidas ou facilitas de composio romanesca (SODR, 1988, p. 35).

Em relao produo da Literatura de Massa o que tem valor a intriga, o clmax, o desfe-
cho e a catarse, [...] aquele prazer dos afetos provocados pelo discurso ou pela poesia, capaz de
conduzir o ouvinte e o espectador tanto transformao de suas convices, quanto a liberao de
psique (JAUSS, 1979, p. 81), com o intuito de atingir o senso ntimo que nos leva a refletir sobre o
certo e errado. O texto, nesse caso, tem como objetivo estimular a curiosidade do leitor. E os temas
mais freqentes nesse tipo de Literatura so: crime, amor, sexo, corpo, aventura.

Observa-se que h uma lacuna entre esses dois tipos de literatura. A Literatura de Massa no
pretende substituir a Literatura Culta, mas vem preencher esse espao deixado pela Literatura Culta.
E essa lacuna a grande quantidade de leitores que sente prazer na leitura, porm considera com-
plexa a Literatura Culta. A partir disso, podemos pensar na obra literria como construtora de sen-
tidos que valoriza o leitor, respeitando sua histria de leitura.

A qualidade esttica da Literatura de Massa outro fator considerado para o divisor das Li-
teraturas. justamente na esttica que est a principal diferena entre as duas Literaturas. No pla-
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no emprico, pode-se at abstra-los sem qualquer prejuzo, mas quando se trata da discusso terica
da literatura, se, ento, no h como prescindir deles. (CALDAS, 2000, p. 93). Ao analisar e com-
parar a Literatura Culta e a de Massa, suas diferenas so logo encontradas. O marco da diferencia-
o est no esttico, justamente nesse ponto que os tericos se apegam para justificar a diferena
entre ambas. A partir dessa distino, a Literatura de Massa considerada uma subliteratura. Deve-
se ainda esclarecer que, como a Literatura de Massa no possui instrumento terico prprio usa-se
como parmetro a Literatura Culta.
Assim, o que se espera do estudo da Literatura de Massa que se considerem aspectos dife-
rentes, como as influncias na formao do discurso, as condies de produo, a forma como o
autor escreveu sua obra, dentre outros.
Na Literatura de Massa, o que se denomina de gnero so as subdivises por tema e leitor,
da narrativa romanesca. Pode-se dizer que esses gneros estabelecem-se em ralao identificao
do sujeito. Sendo o romance policial que envolve o crime, aspectos psicolgicos e judicirios, ro-
mance de terror onde se destacam caractersticas biolgicas e antropolgicas em relao aos pa-
dres humanos, em seguida aparecem o romance sentimental nesse tipo de narrativa o assunto a-
bordado estar voltado para o sentimentalismo e a sexualidade. Os temas apresentados sobre os ti-
pos de gneros so exemplos, pois outros tambm so abordados. No romance policial, que passar
a ver com mais detalhes neste trabalho, as perspectivas da narrativa esto quase sempre voltadas
para um jogo de identificar e punir aqueles que romperam com o padro jurdico e assim ameaan-
do a sociedade.

[...] demonstrar que o romance policial, enquanto Literatura de Massa, determi-
nado pelo aparelho ideolgico da indstria cultural. [...] o romance policial exibe
sempre um mesmo motivo ideolgico: o medo ou angstia da perda da identidade,
pela ameaa do crime, da violncia ou de um mistrio colocado sob a jurisdio da
polcia. (SODR, 1988, p. 116)

Considerando que a curiosidade humana aguada, se fosse realizada uma pesquisa inda-
gando sobre seu tipo de leitura favorita, observar-se-ia que grande parte dos leitores tem preferncia
pelo mistrio, mesmo que esse enigma esteja relacionado com vida e morte.

Assim, percebe-se o porqu de tamanha popularidade das histrias de detetive, seu sucesso
talvez resida no fato de ser uma leitura da qual o leitor faz parte, pois a ele lanado o desafio, en-
volvendo-o na trama de tal maneira que no consegue se separar do livro, pois existe o mistrio e a
possvel soluo para o caso. Esse fascinante jogo proposto pelo escritor, ao prover informaes e
pistas de forma tnue, mostrando e ocultando simultaneamente, ou seja, brincando com o leitor.
Dessa forma, o romance policial estar estimulando a curiosidade do leitor, como se pode observar
nos trechos a seguir da obra Enquanto Seu Lobo no vem, recorte deste estudo.

Por que o vinho to especial? Em parte porque durante muito tempo, ao longo de
sua histria e da histria da humanidade, foi a nica fonte de conforto e coragem.
[...] Como eu sei disso? um mistrio como muitos outros que viro. [...] A inteli-
gncia distancia e discrimina com a mesma fora da sociedade, o jogo da socie-
dade mental. [...] Este amigo temporrio se afastaria de mim para sempre, mas o
fim no foi ocasionado pela erudio dos vinhos. (CAMPOS JNIOR, 2000, p. 31)

Um dos efeitos que a literatura pode produzir estimular o leitor a refletir e a ler criticamen-
te a sua realidade. A interao entre leitor e texto pode ser uma estratgia para se alcanar esse obje-
tivo.

Percebe-se que o romance policial um tipo de narrativa que envolve o leitor e expe uma
investigao ou a identificao de um fato ou pessoa misteriosos.
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O romance policial constitudo pela relao problemtica entre duas histrias: a
histria do crime, e a histria de investigao, cuja nica justificativa est em nos
fazer descobrir a primeira histria. O romance se desenvolve na produo de ten-
ses, conflitos, transformaes e equilibraes realizadas entre o leitor e a narrativa
apresentadas pelo texto. (TODOROV, 2003, p. 68).

Observa-se que, ante o romance policial, o efeito ser sempre a curiosidade. Percebe-se que
os escritores desse tipo de literatura se preocupam com a reao do leitor, constri suas narrativas
de forma a chocar num momento inicial, para depois conduzi-los ao conforto da soluo. Segundo
Narcejac o verdadeiro romance policial prende-nos pela curiosidade, uma curiosidade ferida e do-
lorosa, mas na mesma medida agradvel, porque a esperana de um desfecho satisfatrio sustenta e
a excita sem descanso (1991, p.27).
Um bom romance policial capaz de, ao longo da trama, deslocar o problema originalmente
proposto, reconfigurando indcios e evidncias. A boa narrativa de pesquisa aquela que se coloca
com passos a serem desvendados de forma pontual e precisa, que cria indagaes e convida o leitor
a interagir com seus enigmas. Algumas caractersticas do romance policial, ao longo do tempo vm
passando por algumas transformaes, que resultam em novas frmulas. Embora os enfoques este-
jam em constante mudana, as caractersticas bsicas continuam presentes. Para Muniz Sodr,

A literatura policial tem como principal funo ideolgica a demonstrao a de-
monstrao da estranheza ao crime. Caracterizando o criminoso como algo parte,
um ser estranho razo natural da ordem social, o romance policial faz parte desta
pedagogia de poder que, atravs da diferenciao dos ilegalismos, constitui e defi-
ne a delinqncia. O criminoso da fico algum que no se reconhece como o
sujeito desejado pela ordem social, sendo por isto necessrio identific-lo e puni-lo.
Com efeito, a narrativa policial segue a ordem descoberta, tendo geralmente como
ponto de partida um fato extraordinrio (que costuma ser o final ou clmax do ro-
mance de aventuras). (SODR, 1988, p. 113)


Assim, a partir da Literatura de Massa e do gnero romance policial pretende-se apresentar a
recepo da obra Enquanto Seu Lobo no vem e, conseqentemente, a sondagem do mundo interior
da personagem Lobo. A narrativa conduzida atravs de um trabalho lcido, equilibrado e beirando
a perfeio, isso se refere forma de narrativa e no ao que se passa dentro dessa narrativa, que o
meio onde o personagem Lobo est inserido. Pois ele o prprio processo onde as situaes envol-
vidas so arrastadas pelo mesmo processo que os unem. A personagem principal Lobo, funcion-
rio pblico aposentado por invalidez e conhecedor de vinhos, enfilo. Como se pode perceber um
estudioso de vinhos:

Li e reli as revistas sobre vinhos que podem oferecer informaes mais atuais sobre
o assunto que os livros. Elas me mantm atualizado com os eventos do mundo dos
vinhos, fornecendo notas de degustao recentes sobre a bebida e as novidades das
safras. Era onde escolhamos as preciosidades a serem degustadas com fervor ao
nosso modo escandaloso. (CAMPOS JNIOR, 2000, p.66)

A narrativa instaura diversos questionamentos e assim, o leitor como co-autor que dever
interpretar a sua maneira. O escritor instiga seu leitor reflexo. Como um funcionrio pblico, de
baixa renda, aposentado por invalidez, que mora num pardieiro, um ser totalmente oprimido, revol-
tado, dependente de calmantes, poderia ter grande apreciao por vinhos carssimos? .

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O narrador-personagem escreve sua histria em primeira pessoa. A obra traz a viso doentia
de um homem marcado pelas degradaes da sociedade brasileira. Um jogo temporal, dirigido pelo
narrador, permite ao leitor o conhecimento do meio que lhe impregnou e solidificou a alma, pois a
personagem conhece desde cedo a mais dura realidade da vida. No tem um nome prprio e lhe
dado um apelido baseado em suas caractersticas, assim vai sendo construda a mente doentia e pos-
sessiva do protagonista. Tais caractersticas so percebidas no trecho a seguir:

Tudo foi um processo que me levou a isso. Um processo lento iniciado quando
nasci, aprendendo precocemente a me dar com os seres da sombra, que se agravou
de tempos para c. Sabia estar preso no mundo dos fiapos, sem ningum, com
quem pude aliviar angstias de menor gravidade. Quando o velho me deu a lanter-
na para brincar com as imagens da noite, jamais imaginaria quo amigos dela me
tornaria, a um passo de virar sombra nessa vida tola. No foi impulso o que me fez
jogar na frente do automvel. Como eu disse, um processo lento e letal, comeado
num sem tempo e agravado recentemente. (CAMPOS JNIOR, 2000, p. 65).

Continuando a leitura do texto, percebemos um sujeito doentio que sente grande dio pela
sociedade e esta, em seu ponto de vista, obriga-o a um comportamento degradante, a busca das ra-
zes de sua personalidade, as frustraes e os planos mal-sucedidos que acabam por lev-lo ao crime:
assassinou vrias pessoas que passaram por sua trajetria e com esse ato, acredita ter dado fim a to-
das as suas amarguras at mesmo a sua vida.
Uma obra um processo de estrutura de efeitos comunicativos, percursos que se abrem para
aspectos de sentido real e instigado pela sensibilidade e experincia. No dizer de Jauss, citado por
Costa Lima:

Um texto potico s se torna compreensvel na sua funo esttica apenas no mo-
mento em que as estruturas poticas, reconhecidas como caractersticas no objeto
esttico acabado, so retransportadas, a partir da objetivao da descrio, para o
processo da experincia com o texto, a qual permite ao leitor participar da gnese
do objeto esttico (doravante) o texto deve ser considerado como o ponto de parti-
da de seu efeito esttico. (LIMA, 1983, p.307)

A teoria literria, at o final do sculo XIX, baseava seus estudos da obra literria em aspec-
tos subjetivos, em que os dados biogrficos do autor eram o mais importante. E assim ficava a cargo
do crtico decifrar o que o autor quis dizer em seu texto. Mas a partir do sculo XX, h uma ruptura
com essas tendncias. E passou-se a estudar as relaes entre a Literatura e o leitor. Assim perce-
bemos que o leitor foi progressivamente adquirindo seu papel de elaborador de sentido dos textos,
diante de suas experincias e seus conhecimentos histricos dos fatos narrados. Assim fica claro
que a obra no traz consigo o sentido que o autor lhe atribuiu no momento da escrita, ou seja, deixa
de ser algo pronto. A partir da valorizao do leitor, o texto literrio passa a ter sentidos diversos,
pois seus leitores podero mud-lo.

Durante o processo de criao do texto, normalmente o autor no consegui preencher todos
os espaos vazios da narrativa. Assim esse vcuo deixado pelo escritor ser preenchido pelos leito-
res em sua tarefa de interpretao, diferentes leitores faro diferentes interpretaes, e assim se efe-
tiva a participao do leitor na construo do texto, conforme estabelece Iser.

A funo do vazio consiste em provocar no leitor operaes estruturadas. Sua rea-
lizao transmite conscincia a interao recproca das posies textuais. A mu-
dana de lugar do vazio responsvel por uma seqncia de imagens conflitantes,
que mutuamente se condicionam no fluxo temporal da leitura. A imagem afastada
se imprime na que lhe sucede, mesmo se supomos que esta resolve as deficincias
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da anterior. Neste sentido as imagens permanecem unidas em uma seqncia e
por esta seqncia que o significado do texto se forma vivo na conscincia imagi-
nante do leitor. (ISER, 1979, p.132)


A Esttica da Recepo mostra que a interao entre leitor e texto tem como pr-condio o
fato de ambos estarem em horizontes diferentes. Assim, necessrio fundir-se para que acontea a
comunicao. Na tarefa de preencher os vazios, reconstruir o processo de significao do texto,
buscando a intencionalidade textual, surgem diversas perspectivas na obra Enquanto Seu Lobo no
vem, pois o autor joga com o leitor: mostra e ao mesmo tempo esconde as pistas deixadas ao longo
da narrativa. Percebe-se uma luta interior da personagem Lobo, entre a vontade de aquietar-se e ao
mesmo tempo de agir, momentos de prazer e pessimismo, o conflito entre viver e morrer. A narrati-
va Enquanto seu Lobo no vem, apresentai esse duplo: ora de brincar com a morte e abalar as certe-
zas do sujeito, representando indivduos em crise existencial, vivendo num mundo sem sentido
Pretende-se mostrar o conflito pelo qual passa a personagem Lobo, que reflete o bem e o mal.

Um atropelamento cuja sorte ou azar evitou a morte, em razo da violncia do cho-
que. Uns dias de molho, muitas dores, minhas dores, e no descanso do leito a per-
cepo do meu futuro. Que futuro? Poderia ter desviado quando o farol iluminou a
rua. Um pulo para trs e nada teria acontecido, mas revelo agora o que nunca con-
tei para ningum: vi o carro. Vi o carro vindo e fui em direo a ele. (CAMPOS
JNIOR, 2000, p. 65)

O resultado de uma combinao da linguagem e do sentido, apresenta vazios e ausncias que
possibilitam a iniciao da comunicao. A Esttica da Recepo ajuda a compreender o sentido e a
forma da obra literria. E considera a literatura um conjunto que se manifesta por produo, recep-
o e comunicao, compondo uma relao de dilogo entre autor, obra e leitor. No ato de produo
e recepo, a fuso de expectativas acontece necessariamente, pois as expectativas do autor se tra-
duzem no texto e as do leitor so transferidas ao texto. Assim o texto o espao em que os ambos
podem estranhar-se ou identificar-se. Portanto, poder tomar a relao entre expectativas de leitor e
a obra em si como parmetro da avaliao do esttico da literatura. A atitude de recepo do texto
inicia-se com a aproximao entre texto e leitor. As possibilidades de comunicao com a obra de-
pendem das experincias sociais e culturais em que o leitor esteja inserido.
Se a obra confirma as vivncias do leitor, sua posio psicolgica de satisfao e conforto
e seu horizonte permanece inalterado. A Literatura de Massa, que objetiva satisfazer o ponto de vis-
ta que o leitor possui do mundo, dentro de uma linearidade, obedecendo a uma seqncia clara: in-
cio, meio e fim. A narrativa objetiva desenrolar as situaes e fatos especficos. Assim, este tipo de
literatura alcana uma grande aceitabilidade. O processo de recepo se completa quando o leitor
compara a obra aos elementos de sua cultura e de seu meio.
A literatura no se acaba no texto, e sim, completam-se no momento da leitura e o presume,
figurando-se em si, atravs de pistas do comportamento do leitor. Assim o leitor poder ou no su-
jeitar-se a pistas de leituras, entrando em dilogo com o texto e fazendo-o correlacionar a seu con-
junto de conhecimentos e interesses. O processo de recepo textual, portanto, envolve a participa-
o ativa e criativa do leitor. Diferentes tipos de textos e leitores interagem de formas diversas.
O leitor possui uma perspectiva que o limita, mas que ao mesmo tempo essa mesma pers-
pectiva possibilita diversos horizontes, que o transforma continuamente, abrindo-o para novos hori-
zontes. O leitor abastecido de referncias como: suas vivncias pessoais, culturais, religiosas, ideo-
logias o mundo de sua vida. Portanto, o leitor busca inserir o texto dentro de suas referncias de
mundo, ou seja, de valores pessoais. O texto ter o poder de comprovar ou desarranjar as expectati-
vas do leitor, que ao ler o texto o ajuza por aquilo que de seu conhecimento e pelo que aceita.

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Tem-se, na narrativa Enquanto Seu Lobo no vem, a descrio da metrpole urbana e todo o
lado obscuro da sociedade. Ao descrever essa sociedade, o narrador no utiliza nenhum recurso que
possa amenizar a realidade nela encontrada. Alusio Santiago apresenta a incapacidade de realiza-
es (pessoais, profissionais), a corrupo, a solido e a marginalidade. Ao escrever o texto em
primeira pessoa, apresenta-se um tom confessional e assim se consegue criar um contrato com o
leitor. Embora se saiba que o narrador apresenta falhas de carter, Lobo um anti-heri. Observa-se
uma maneira diferente de lidar com a linguagem. Os assassinatos que vo acontecendo no decorrer
da narrao so usados como ponto de partida para o desenvolvimento da trama, no como pretexto
para demonstrar e questionar a violncia urbana, e sim para mostrar as degradaes que pode o ser
humano sofrer.
Observaram-se as diferenas entre Literatura Culta e Literatura de Massa, em especial o ro-
mance policial, considerado tambm, por alguns crticos como subliteratura. O interesse duradouro
por essa literatura, mostra que no se pode estud-la com uma viso to simples e de descaso. Limi-
tando-a ao espao mercadolgico. Tomando como partida que esse tipo de literatura est inserido
em todas as classes sociais, e que se estabelece como uma ligao dos modos de pensar, sentir e
emocionar-se de grande parte dos leitores. Conseqentemente, os conceitos atribudos s obras,
tambm podem se modificar, cabendo ao leitor, determinar os parmetros de cada poca.
Referncias Bibliogrficas
[1] BOILEAU, Pierre, NARCEJAC, Thomas. O romance policial. So Paulo: tica, 1991.
[2] CALDAS, Waldenyr. Literatura da cultura de massa. So Paulo: Musa, 2000.
[3] CAMPOS JUNIOR, Alusio Santiago. Enquanto seu Lobo no vem. Campinas: Editora komedi,
2000.
[4] JAUS, Hans Robert. O prazer esttico e as experincias da poiesis, aisthesis e katharsis. In:
LIMa, Luiz Costa, org. A literatura e o leitor: textos de esttica da recepo. Rio de Janeiro: Paz
e Terra, 1979.
[5] SODR, Muniz. Teoria da Literatura de Massa. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1978.
[6] TODOROV, Tzvetan. Tipologia do romance policial. In: As estruturas narrativas. So Paulo:
Perspectiva, 2003.


1
Marcia VERONA, aluna do Curso de Mestrado em Letras, Literatura Brasileira
(Centro de Ensino Superior de Juiz de Fora)
E-mail: masverona1@yahoo.com.br