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22
22. Claire Crignon,
Le Mal, Flammarion,
Corpus philosophie,
2000.
28. Paul Ricoeur
Philosophe franais,
(1913 - 2005).
24. Plotin
Philosophe romain,
(205 - 270).
25. Gottfried Wilhelm
Leibniz
Philosophe allemand,
(1646 - 1716).
23. Cicron
Auteur latin,
(106 43 av J.-C.).
29. Kant, La Religion
dans les limites de la
simple raison, trad.
J. Gibelin, Vrin, 1983,
p. 83-86.
27. Friedrich Wilhelm
Joseph von Schelling
Philosophe allemand,
(1775 - 1854).
30. Arthur
Schopenhauer
Philosophe allemand,
(1788 - 1860).
26. Emmanuel Kant
Philosophe allemand,
(1724 - 1804).
31. Platon
Philosophe grec,
(428 348 av J.-C.).
32. Paul Ricoeur,
Le Scandale du mal ,
Esprit, juillet-aot,
1988, p. 60.
23
Restons du ct des philosophes pour s'apercevoir qu'il n'y a pas moins
de contradictions. Le Mal : Claire Crignon
22
, sest justement penche sur
le sujet en voulant remonter aux sources. Son ouvrage rsume bien la si-
tuation, avec un panorama de difrents textes philosophiques traitant la
question : Pour Cicron
23
, ce sont les passions ; pour Plotin
24
, lorigine du
Mal est dans la nature de lme ; pour Leibniz
25
, lombre rehaussant la lu-
mire dun tableau ; pour Kant
26
, un fait incontestable ; pour Scheilling
27
,
la libert humaine ; pour Ricoeur
28
, lemprisonnement et les guerres
Autant d'auteurs que de points de vue, cependant aucune rponse incon-
testable. Il semblerait que le Mal a toujours exist en chacun de nous ;
difcile de remonter plus loin. Il ny aurait donc pas de moment prcis o
le mal serait apparu, pour Kant il est vident que la naissance du mal est
indmontrable : Qu'un penchant pervers de ce genre doit tre enracin
dans l'homme, c'est l un fait dont nous pouvons nous pargner de donner
une preuve formelle...
29
Selon Leibniz, le mal existerait sous trois formes :
physique, mtaphysique et moral. Pour Schopenhauer
30
, le mal nest pas
caus en rfexion avec lavenir, comme pourrait ltre un chtiment, mais
rfchi par rapport au pass. En faisant soufrir les autres, le mchant
apaise sa propre soufrance ; une pense qui contredit donc ici le fameux
adage philosophique de Platon
31
nul ne fait le mal volontairement .
La raison ou lexplication du Mal semble difcile cerner. Si lon veut
simplifer, le Mal serait ce contre quoi on lutte, quand on a renonc
lexpliquer
32
.
24
33. Tomas Hobbes
Philosophe anglais,
(1588 - 1679).
34. Tomas Hobbes,
Lviathan, 1651.
25
Il n'est efectivement pas vident de s'accorder sur son origine, chacun
ayant ses propres opinions. Mais l o tout le monde pourrait se rejoindre,
athe ou croyant, c'est sur la reprsentation du Mal. Toutes les religions et
toutes les lgislations ont les mmes interdits fondamentaux : tuer, voler,
mutiler, faire soufrir, mentir
Ce qui est indniable, cest que si le Mal survit aux annes, c'est qu'il a
une utilit. Lhomme sen sert, ou du moins sy retrouve. Le Mal permet de
justifer nos actes et nos penses. Le Mal fournit des rponses toutes faites.
Pour Tomas Hobbes
33
, par exemple, le Mal existerait simplement pour
dmontrer et justifer les limites de la toute-puissance de Dieu
34
. Dans la
vie en socit, le mal est aussi une limite, un chifon rouge que l'on agite.
Cest une pe de Damocls permettant de canaliser les humains et de les
prvenir des pchs quils pourraient commettre. Il est tout de mme plus
simple de faire peur, pour ensuite rassurer. Le message passe mieux ainsi.
vouloir faire le bien, on cultive forcment le Mal.
On a longtemps cherch dfnir et expliquer les origines du Mal, sans
doute pour tenter de nous justifer ou donner bonne conscience lhuma-
nit. Mais le fait est l : Le Mal est, en chacun de nous, utile au quotidien.
Cest une existence, une possibilit, une solution. Et un trs bon sujet de
conversation.
RPONSE #38 AU SONDAGE
Parce que
tre Mchant,
c'est quand
mme vachement
cool comme
situation
professionnelle,
non ?
Est-ce que le Mchant doit arriver ses fns?
24
33. Tomas Hobbes
Philosophe anglais,
(1588 - 1679).
34. Tomas Hobbes,
Lviathan, 1651.
62
POURCENT
SOUHAITENT QUE
LE MCHANT ARRIVE
SES FINS.
Est-ce que le Mchant doit arriver ses fns?
25
Il n'est efectivement pas vident de s'accorder sur son origine, chacun
ayant ses propres opinions. Mais l o tout le monde pourrait se rejoindre,
athe ou croyant, c'est sur la reprsentation du Mal. Toutes les religions et
toutes les lgislations ont les mmes interdits fondamentaux : tuer, voler,
mutiler, faire soufrir, mentir
Ce qui est indniable, cest que si le Mal survit aux annes, c'est qu'il a
une utilit. Lhomme sen sert, ou du moins sy retrouve. Le Mal permet de
justifer nos actes et nos penses. Le Mal fournit des rponses toutes faites.
Pour Tomas Hobbes
33
, par exemple, le Mal existerait simplement pour
dmontrer et justifer les limites de la toute-puissance de Dieu
34
. Dans la
vie en socit, le mal est aussi une limite, un chifon rouge que l'on agite.
Cest une pe de Damocls permettant de canaliser les humains et de les
prvenir des pchs quils pourraient commettre. Il est tout de mme plus
simple de faire peur, pour ensuite rassurer. Le message passe mieux ainsi.
vouloir faire le bien, on cultive forcment le Mal.
On a longtemps cherch dfnir et expliquer les origines du Mal, sans
doute pour tenter de nous justifer ou donner bonne conscience lhuma-
nit. Mais le fait est l : Le Mal est, en chacun de nous, utile au quotidien.
Cest une existence, une possibilit, une solution. Et un trs bon sujet de
conversation.
26
35. Willa Cather
Romancire amricaine,
(1873 - 1947).
36. Retables
Constructions portant
des dcors et scnes
sculpts ou peints,
composs de plusieurs
volets, plac dans les
glises en arrire de la
table d'autel.
27
ORIGINES FIL CONDUCTEUR
Le Mal a, depuis toujours, interpell lHomme. Nous avons naturel-
lement cherch le retranscrire, chaque poque, par les moyens notre
porte, et le combat perptuel du Bien contre le Mal sest facilement d-
clin sur lensemble des supports de communication. En efet, l'Homme
sest toujours inspir de lexistant pour crer.
Les humains ne connaissent que deux ou trois histoires, elles se
rptent ternellement avec la fiert de ce qui na jamais exist .
Willa Cather
35
.
Nous sommes passs des crits bibliques aux enluminures, des sculp-
tures aux vitraux, des fresques aux tableaux, du thtre lopra, des
fables aux jeux de socit, des contes aux romans de science-fction ; avec
chaque fois cette mme trame de fond. Il est frappant de voir comme le
cinma actuel reprend les thmes et la manire dont le peuple a construit
les images au fl des sicles. Citons lexemple des retables
36
, ouverts au
public une date et tranche horaire prcise ; on y assistait de la mme
manire que maintenant, lorsque lon va frissonner devant le dernier flm
dhorreur au cinma.
Une culture manichenne, des murs judo-chrtiennes, un combat
intemporel, une transmission par imprgnation, un concept universel
tout ceci nous a formats. Nous nous sommes construits sur cet archtype :
Le bien contre le mal, le bon contre le mchant, ou plus concrtement
lopposition de deux forces.
28
38. L'criture classique
Le schma narratif dun
rcit est un concept
issu de la linguistique
structurale ne dans les
anne 1960.
37. Jean-Paul Sartre
crivain et philosophe
franais, (1873 - 1947).
39. Le Comte de
Gloucester
Personnage (mchant)
issu de la pice
Richard III de
Shakespeare rdige
en 1591.
40. William
Shakespeare
crivain et pote
anglais, (1564 - 1616).
29
On ne fait pas de bonne littrature avec de bons sentiments.
Jean-Paul Sartre
37
.
Dans lcriture classique
38
, il y a toujours un personnage (destinataire)
la recherche de quelque chose - objet ou but - (ex : trouver une femme,
trouver manger, survivre) et ses protagonistes (opposants) pour len
empcher. Ce nest pas forcment le bien contre le mal, mais un confit
entre des forces qui sopposent. Cette dualit nest en ralit l que pour
permettre lintrigue. Cest en quelque sorte une commodit. Et cest au-
jourdhui un schma que lon apprend lcole. Cest alors normal que ce
clich se rpande. Il faut aussi noter que la reprsentation du Mal, par
son imprcision, va ainsi ofrir plus de possibilits et de libert aux artistes ;
do la multiplication duvres abordant le sujet. Comme le souligne
Claire Crignon, lexistence du mal et ses inpuisables ressources assurent
de beaux jours la littrature.
Les uvres fctives se multipliant au fl du temps, le Mal va lui aussi
s'loigner de sa simple reprsentation dans le monde rel. Du grand Mal
de l'humanit, nous passons au simple Mchant de l'histoire. Le Mchant
reprsente toujours l'ombre du tableau, mais un degr moindre que ne
pourrait le faire le Mal. Du fait de ce glissement progressif au cours des
sicles du rcit rel vers le fctif, il est assez difcile de remonter au pre-
mier Mchant. Claire Crignon s'y risque en donnant comme exemple type
le personnage du Comte de Gloucester
39
dans la pice de Shakespeare
40
,
Richard III. La mchancet du personnage se justife par son physique in-
grat et par la soufrance que cela lui procure. De son propre aveu, le comte
ne peut rien proposer d'autre que le mal. Puisque je ne puis tre l'amant
qui charmera ces temps beaux parleurs, je suis dtermin tre un sclrat
30
41. William
Shakespeare, Richard
III, 1591, acte I,
scne I.
42. Charles Perrault
Homme de lettres
franais, (1628 - 1703).
43. La Belle
au bois dormant
Conte populaire.
La version de Perrault
est publie en 1697,
celle des frres Grimm
en 1812 et l'animation
de Dinsey sort en 1959.
44. Jacob
et Wilhelm Grimm
Auteurs et collecteurs
de contes allemands,
plus connus sous le
nom des Frres Grimm.
Jacob, (1785 - 1863).
Wilhelm, (1786 - 1859).
45. Blanche Neige.
Clbre conte europen,
crit par les frres
Grimm en 1812
et adapt en dessin
anim par Walt Disney
en 1937.
46. Ollie Johnston et
Frank Tomas, Les
Mchants chez Walt
Dinsey, Dreamland,
1995, p. 54.
31
et tre le trouble-fte de ces jours frivoles.
41
Il faudra attendre cent ans
avant que le Mchant ne fasse son apparition dans les ouvrages pour enfant
via les textes de Perrault
42
comme La Belle au bois dormant
43
. Puis encore
un sicle pour que ces contes soient remis au got du jour par Jacob et
Wilhelm Grimm
44
. Et c'est la Reine de Blanche Neige
45
qui jouira du rle
de premier vritable Mchant de l'animation (1937). Auparavant, aucun
animateur navait jamais essay de restituer de telles motions. Dessiner
un personnage avec une telle rage intrieure dpassait la comptence de
la plupart des animateurs. Parvenir coucher sur le papier un regard aussi
furibond constituait le point culminant dune carrire dartiste
46
.
Mme si les ouvrages d'aujourd'hui nont plus comme raisons pre-
mires de relater lhistoire du pch originel ni de dmontrer la puissance
de Dieu, leur fl conducteur reste similaire. Lhomme aime avancer en ter-
rain connu. Le scnario reste donc classique, un Vilain personnage usant
de la ruse et de son intelligence pour dtourner le Hros du droit chemin.
Et ceci ds les ouvrages de la Petite Enfance.
32
47. Bruno Bettelheim
Psychanalyste et
pdagogue amricain,
d'origine autrichienne,
(1903 - 1990).
48. Bruno Bettelheim,
Psychanaliyse des
contes de fes, Pocket,
Sarthe, 2011.
49. La Belle et la Bte
Conte ancien qui fut
popularis en 1757 par
Jeanne-Marie Leprince
de Beaumont et adapt
en dessin anim par les
studios Dinsey en 1991.
33
ORIGINES DCLINAISON JEUNESSE
Nous venons de voir que le discours du Bien contre le Mal est devenu,
au cours du temps, le fl conducteur de toutes les fctions, y compris, lo-
gique vidente, dans le monde de la petite enfance.
Pendant longtemps, les histoires religieuses et mythiques taient au
centre de lveil et de la vie intellectuelle de lenfant. Larrive douvrages
destination dun public spcifquement jeune, comme les contes mer-
veilleux, a permis ce dernier dalimenter et de stimuler son imagination,
en rpondant aux questions les plus importantes quil pouvait se poser.
Comme lexplique Bruno Bettelheim
47
dans Psychanalyse des contes de fes
48
,
lenfant est rgulirement drout par son quotidien, il a besoin davoir des
explications sur le monde complexe qui lentoure. Pour mettre de lordre
dans ses sentiments, il lui est ncessaire de bnfcier dexemples comme
ceux qu'il peut trouver dans les contes.
Les contes de fes offrent des personnages sur lesquels lenfant peut
extrioriser ce qui se passe dans sa tte, et dune faon contrlable.
Bruno Bettelheim, Psychanaliyse des contes de fes, op. cit., p. 104.
Les contes de fe, ou contes merveilleux, taient d'abord transmis
oralement. Ces genres de sous-contes, emprunts de fantaisie et de magie,
circulaient uniquement de bouche oreille. Ce n'est qu'au XVII
e
sicle
que l'on commena les collecter pour les transcrire sur papier et fxer leur
contenu. Le XVIII
e
sicle voit apparatre, avec La Belle et la Bte
49
notam-
ment, les premires uvres destines uniquement aux enfants. Le shma
du Bien contre le Mal est partie intgrante de l'ensemble des productions.
34
50. Hans Christian
Andersen
Romancier, conteur
et pote danois,
(1805 - 1875). Son
uvre la plus connue
tant probablement
Le Vilain Petit Canard.
35
Le dragon oppos au prince, la fe la sorcire ou encore la belle la
bte fournissent des possibilits infnies aux scnaristes. cette poque,
d'ailleurs, la grande majorit des contes de fe sont crits par des femmes.
Mais on ne retiendra, injustement, que quatres hommes : Charles Perrault,
Jacob et Wilhelm Grimm, et Hans Christian Andersen
50
.
Les contes de fe sont crs pour aider lenfant faire merger des ides
claires de ses fantasmes, ils vont lamener comprendre le pourquoi et le
comment des situations difciles quil rencontre au quotidien. Lenfant
doit chaque jour chercher des solutions pour faire face des vnements
stressants et dconcertants. Par leur contenu la fois simpliste (tout blanc
ou tout noir) et intemporel ( il tait une fois , il y a cent mille ans ),
les contes merveilleux vont proposer des amorces de rponses et des sys-
tmes de raisonnement qui encourageront lenfant afronter la ralit,
une fois la lecture termine.
Lorsque les dsirs ardents de lenfant sont personnifis par une
bonne fe, lorsque toutes ses pulsions destructrices le sont par une
mchante sorcire, toutes ses peurs par un loup vorace, [] tous ses
accs de jalousie par un animal qui crible de coups de bec les yeux
de ses rivaux dtests, lenfant peut alors commencer enfin mettre
de lordre dans ses tendances contradictoires.
Bruno Bettelheim, Psychanaliyse des contes de fes, op. cit., p. 104.
Il est important de remarquer que les clichs, du bien contre le mal,
reproduits dans les contes merveilleux, facilitent la comprhension chez
lenfant. Les personnages des contes de fe ne sont pas ambivalents ; ils ne
sont pas la fois bons et mchants comme nous le sommes dans la ralit.
36
51. John Ronald Reuel
Tolkien
crivain anglais,
(1892 - 1973).
Ses uvres principales
tant Bilbo le Hobbit et
Le Seigneur des anneaux.
37
Chaque personnage donc, est tout bon ou, tout mchant. Si un frre est
idiot, lautre sera intelligent ; si une sur est belle, lautre sera laide ; si le
roi est impulsif, le chevalier sera rfchi ; et ainsi de suite. Nous pourrions
penser, dans une premire lecture, que la juxtaposition de personnages
contradictoires est volontairement faite dans le but de promouvoir le
Bien. Pas du tout Ce contraste permet simplement lenfant de bien
difrencier, de manire facile et rapide, les protagonistes pour mieux sy
retrouver. En efet, le jeune enfant ne parvient pas graduer lintensit, les
psychologues admettent que jusqu lge de 5-6 ans, lenfant est binaire ;
tout est lumire ou tnbres ; entre ces deux extrmes, il ny a que le nant.
Cest dire qu ce stade, l'enfant aura, dans son quotidien, choisir entre le
oui ou le non , entre le j'aime ou je n'aime pas .
Chaque personnage est essentiellement unidimensionnel, ce qui
permet de comprendre facilement ses actions et ses ractions. Grce
des images simples et directes, le conte de fe aide lenfant mettre
de lordre dans ses sentiments complexes et ambivalents qui, ainsi,
se classent deux-mmes des endroits distincts au lieu de ne former
quun immense chaos.
Bruno Bettelheim, Psychanaliyse des contes de fes, op. cit., p. 118.
Sil permet la comprhension de lhistoire, le Mal (oppos au Bien)
sert aussi la construction de cette histoire. D'aprs Tolkien
51
, pour qu'un
conte de fe existe, il doit y avoir une menace ; une menace dirige contre
l'existence physique ou morale du hros. Les Mchants, dans la multipli-
cit de leurs caractristiques possibles, vont donc permettre des variantes
dhistoires linfni, que ce soit dans le conte de fe ou sur tout autre
support jeunesse (animation, bandes-dessine, jeu de socit, jeu vido).
Car il a
manqu de
chance dans
sa vie ou a t
mal conseill
par le pass.
Pourquoi le Mchant est-il mchant?
RPONSE #71 AU SONDAGE
36
51. John Ronald Reuel
Tolkien
crivain anglais,
(1892 - 1973).
Ses uvres principales
tant Bilbo le Hobbit et
Le Seigneur des anneaux.
30
POURCENT
AFFIRMENT QUE
LE MCHANT NE DOIT PAS
MOURIR LA FIN.
Le Mchant doit-il mourir la fn?
73
Les Trois Brigands
125
ou Le Gant de Zralda
126
sont de bons exemples
de paris risqus et russis. Dans la ligne, je citerai la clbre srie tl La
Famille Addams
127
ou encore la flmographie de Burton, dont Beetlejuice.
Aprs avoir t harcel par Hollywood avec le concept de structure
scnaristique selon lequel un film doit toujours finir par un gag ou une
scne romantique, le scnario de Beetlejuice tait librateur. Ce qui le
rendait intressant, ctaient son humour noir et son sens du macabre.
Mark Salisbury, Tim Burton - Entretiens avec Mark Salisbury, op. cit., p. 82.
Je pense galement aux drivs du sale gosse , comme Denis la ma-
lice
128
et Maman jai rat lavion
129
, descendants directs du fameux Pierre
lbourif
130
de Heinrich Hofmann
131
. Ren Goscinny et Jean Tabary
132
cres Iznogoud
133
en 1962 qui devient le premier personnage principal
d'une bande dessine jouant le rle d'un mchant
134
. En 1991 sort La
Belle et la Bte, cest le premier long-mtrage danimation o la frontire
entre Gentil et Mchant est aussi foue. Est-ce pur hasard sil est le premier
dessin anim nomm aux oscars ?
Je sais quil est plus amusant danimer un mchant caricatural, aux
attaques dmoniaques, mais nous essayons de transmettre un message
important Ne jugez pas un livre sa couverture . Prenez la jeune
fille qui se trouve entre deux feux, elle a un choix difficile faire entre
les deux hros. Dun ct la Bte au physique hideux, un monstre dont
nous dcouvrirons plus tard quil possde de belles qualits humaines,
de lautre cot Gaston - un nouveau tournant de notre histoire au sujet
des mchants - il est beau mais cest un vrai fils de pute.
Jefrey Katzenberg, ancien prsident de Walt Disney Pictures, co-fondateur de DreamWorks.
74
140. Sega et Sonic
Socit amricano-
japonaise de jeux-vido,
fonde en 1954 par
David Rosen, dont la
mascotte est le clbre
hrisson, Sonic.
135. Les Mchants
de Disney, op. cit.
Il est intressant de
noter que l'ouvrage a
t pouss en interne.
C'est en efet grace aux
animateurs qu'il a pu
voir le jour.
141. Shadow
Personnage (mchant),
de la srie Sonic et est
son double malfque.
Il apparat ofciellement
en 2001. En vrit
Shadow n dans un jeu
pirate de 1992.
136. Venomous Vilains
Rouges lvres, blushes
et poudres l'efgie des
Mchants des dessins
anims Disney, 2010.
Plus de dtails dans les
annexes.
142. Wario
Personnage (mchant)
cr en 1992 par
Hiroji Kiyotake pour
l'entreprise japonaise
Nintendo. Il a t
conu comme le
contraire de Mario.
137. tienne Mineur
Co-fondateur des
ditions volumiques et
professeur l'ENSAD
de Paris.
143. Shrek
Personnage principal
(mchant
/
gentil) de la
srie qui porte son nom.
Srie cre en 2001.
138. Walibi Belgique
et Walibi
Parc d'attractions conu
par Eddy Mees en
1975, dont la mascotte
est un Kangourou,
Walibi.
144. Gru et Moi,
Moche et Mchant
Personnage principal
et central (mchant)
du flm Moi, Moche et
Mchant ralis en 2010
par Universal Pictures.
Une premire !
139. Squad
Personnage (mchant),
cr en 2010 et frre de
Walibi.
75
Il faudra attendre 1995 pour que les Studios Disney se questionnent
sur leurs propres Mchants et produisent un ouvrage
135
sur le sujet. Au-
jourdhui Mickey assume pleinement son ct obscur, comme le prouve la
sparation de sa clbre parade ou cette nouvelle marque de maquillage
136
lefgie des Mchants de chez Disney. Il semblerait que les Mchants
fassent vendre ! Ainsi, Etienne Mineur
137
travaillant sur un jeu de socit
tactile (Wizard), mexplique comment son diteur lui a demand de rendre
son jeu plus Mchant pour quil soit commercialement viable. Le parc
Walibi Belgique
138
, dans son relooking (2010) va redesigner la mascotte
du parc et lui associer son ct obscur. Le parc va mme plus loin en pro-
posant deux entres aux visiteurs : lune symbolise par le bon Walibi
138
et
lautre par son frre Squad
139
le diabolique. Il serait intressant de savoir
quelle porte accueille le plus de visiteurs. Dans le mme ordre dide, en
2001, Sega
140
proposa ces jeunes joueurs dincarner leur choix soit
Sonic
140
, soit son penchant obscur, Shadow
141
, en les autorisant donc par
l'occasion de faire autant le Mal que le Bien.
De fait, il est bon de noter quen lan 2000 tout clbre hro possde
son penchant de lombre. Certains Mchants se font mme une renomme
sans leurs opposs. Ainsi Wario
142
jouit de ses propres jeux et publics. Il est
mme possible, bien quassez rare, que certains Vilains aient les premiers
rles. Citons Shrek
143
, et bien sr Gru
144
de Moi, Moche et Mchant
144
! Un
flm pour enfant ou le protagoniste est un vrai mchant. Bravo ! Mme si le
terme de vrai mchant est relativiser. Selon Florian ayant travaill sur
le projet : Je crois que la seule difrence avec un vrai mchant, cest quil
[Gru] montre de lamour pour autre chose que lui-mme .
76
145. La Reine
Personnage (mchant)
issu du long-mtrage
d'animation Blanche
Neige des studios
Disney, sorti en 1937.
146. Cruella d'Enfer
Personnage (mchant)
issu du long-mtrage
d'animation Les 101
Dalmatiens des studios
Disney, sorti en 1961.
147. Medusa
Personnage (mchant)
issu du long-mtrage
d'animation Les
Aventures de Bernard
et Bianca des studios
Disney, sorti en 1977.
77
AUJOURD'HUI INTRESSANT
Depuis toujours le public est fascin par les Mchants. Leur com-
portement est aberrant ; de ce fait, ils ont plus de relief que les
personnages classiques et sont lorigine de situations extrmes. Le
Mchant agit et le hros ragit. Ainsi lhistoire se construit.
Ollie Johnston et Frank Tomas, Les Mchants chez Walt Dinsey, op. cit., p. 15.
Si le Mchant est aujourdhui lhonneur, cest que lon sest rendu
compte que ce personnage ofrait beaucoup plus de libert, de cration,
de possibilits et dinattendu que les personnages ordinaires. Personnelle-
ment, jai toujours trouv les Mchants plus intressants que les Gentils.
Leurs attitudes me semblent plus relles compares celles des hros de
contes de fe qui acceptent btement dtre menacs. Blanche Neige ne
se demande pas un seul moment, pourquoi La Reine
145
la poursuit
Le Mchant a du ressenti, il exprime ses envies, voit linjustice, ragit,
ne se laisse pas faire, nabandonne jamais, chafaude un plan, construit,
dtruit. Il comprend ce quil lui arrive, dcide et ralise. Et surtout, en
exprimant un but, un objectif simple que chacun dentre nous pourrait
avoir dans son fort intrieur, il fait que lon se rapproche indniablement
de lui. La Reine dans Blanche Neige veut tre la plus belle femme du
royaume. Cruella d'Enfer
146
veut un manteau en fourrure de dalmatien,
Medusa
147
le plus gros diamant du monde : des dsirs uniques et simples
aux yeux dun enfant. Le reste ne compte pas. Pourquoi et comment leur
en vouloir ? Comme lexplique Christopher Vogler, tous ces personnages
paraissent encore plus dlicieusement sinistres cause de leur pouvoir de
sduction, de leur beaut ou de leur lgance. Pour moi petit, les Mchants
par ces aspects me semblaient authentiques.
78
148. Betty Lou Gerson
Actrice amricaine et
doubleuse pour les
studios Disney,
(1914 - 1999).
149. Didier Balicevic,
Mchants ?, Le Vengeur
masqu, 2010.
150. Didier Balicevic
Illustrateur pour enfant
franais.
79
Cruella est un personnage trs intressant. Elle est la seule M-
chante nutilisant pas la magie. Cest une femme mchante et mes-
quine, mais tout un chacun peut entretenir des relations avec elle.
Elle est tout ce quil y a de plus vrai.
Betty Lou Gerson
148
.
Les enfants aiment les mchants par la purilit que paradoxalement
ces derniers dmontrent dans leurs actes ou attitudes. Limage de Gru
se faisant corriger par sa maman lillustre tout fait. Les mchants sont
comme nous. Eux aussi commettent des erreurs. La vracit de cette empa-
thie est alors exploite pour faire passer certains messages. Pierre lbourif
est construite sur ce principe : une succession dhistoires cruelles, o des
enfants commettent erreurs et btises, dans le but de choquer le lecteur et
de lui inculquer les rgles de base de la politesse et de la biensance. la fn
de chaque histoire se trouve ainsi une morale nonce en termes simples et
vocateurs, travers le mauvais comportement denfants que lon rige en
contre-exemples, victimes de cruelles punitions mme dinciter les jeunes
lecteurs se comporter en enfants modles.
Le fait que le Mchant puisse se permettre tous les actes que le Gentil
se voit interdits ouvre de nombreux scnarios et la cration dune mul-
titude de vilaines personnalits. Elles sont toutes difrentes, en caractre,
physique et attributs. Mchants ?
149
de Didier Balicevic
150
est un ouvrage
exclusivement consacr la description de sombres personnages. Je me
souviens, moi-mme jeune spectateur, attendre avec impatience chaque
nouvel pisode de Batman, simplement pour dcouvrir le Mchant que
lhomme chauve-souris allait devoir afronter. La manire dont il allait le
combattre mimportait peu ; ce qui mintressait c'tait de dcouvrir quel
80
151. Christophe
Lambert
Acteur franais n en
1957.
152. Bnabar
Auteur-compositeur
franais n en 1969.
153. James Bond
Personnage (gentil)
cr en 1953 par
l'crivain et ancien
espion britannique Ian
Fleming.
155. Godzilla
Personnage. (mchant).
issu du cinma japonais,
invent par Tomoyuki
Tanaka en 1954. Il a
depuis t utilis dans
plus de trente long-
mtrages.
154 Prince Jean et
Triste Sire
Personnages (mchants)
issu du long-mtrage
d'animation Robin des
bois des studios Disney,
sorti en 1973.
81
pouvoir, quelle apparence, quel costume, quel caractre et quel surnom
allait avoir ce nouvel adversaire. Et cela mme quand certain spcimen
mefrayait considrablement ! Le Mchant est confront tout ce dont on
nous censure. Il chappe aux rgles et aux lois. Comme lexpliquent Chris-
tophe Lambert
151
et Bnabar
152
, nous aimerions tous, un jour ou lautre,
prendre sa place ; devenir un Mchant de James Bond
153
pour sortir de nos
contraintes habituelles, bnfcier de ses avantages et marquer lhistoire.
Le Prince Jean
154
et Triste Sire
154
craignent de ne pas entrer dans
lhistoire et de ne laisser aucune trace. Ils tentent dsesprment de
passer la prosprit. Nombreux sont les Mchants pousss par ce
besoin dtre reconnus, dimpressionner lautre.
Ollie Johnston et Frank Tomas, Les Mchants chez Walt Dinsey, op. cit., p. 155.
Il est vrai quil est parfois difcile de se projeter dans le Hros parfait
qui russit tout ce quil entreprend. Le mchant lui, est accessible. Selon
Bruno Bettelheim, lenfant sait quil lui est impossible dlever sa vie au
niveau de celle du hros et dgaler ses exploits. Tout ce quil peut esprer,
cest dimiter le hros un degr infme ; ou de simaginer dans la peau du
Mchant !
Pendant un temps, je souhaitais devenir lacteur qui jouait
Godzilla
155
. Jaimais lide de faire exploser sa colre grande
chelle. Parce que jtais calme, parce que je ntais pas dmonstra-
tif, ces films taient pour moi une forme de libration. Trs tt, en
fait, jai voulu rduire en cendres la socit.
Mark Salisbury, Tim Burton, entretien avec Mark Salisbury, op. cit., p. 33.
82
158. Le prince des
Tnbres
Personnage (mchant)
issu de Taram et le
Chaudron Magique.
156. Ollie Johnston
et Frank Tomas
Deux des clbres
Nine Old Men qui
travaillrent avec Walt
Disney la cration de
personnages parmi les
plus populaires.
159. Ollie Johnston
et Frank Tomas, Les
Mchants chez Walt
Dinsey, op. cit., p. 170.
157. Taram et le
Chaudron Magique
32
e
long-mtrage
d'animation des studios
Disney, sorti en 1985.
160. Bernard et
Bianca au pays des
Kangourours
38
e
long-mtrage
d'animation des studios
Disney, sorti en 1990.
161. Mc Leach
Personnage (mchant)
issu de Bernard et
Bianca au pays des
Kangourours.
162. Ollie Johnston
et Frank Tomas, Les
Mchants chez Walt
Dinsey, op. cit., p. 196.
83
Les Mchants sont des personnages riches, complets, humains, ils ont
un rle beaucoup plus complexe quil ny parat au premier abord. Aussi, ne
pas tenir compte de cette complexit peut conduire un ouvrage lchec.
Ainsi nous lexplique Ollie Johnston et Frank Tomas
156
pour le cas de
Taram et le Chaudron Magique
157
: Le prince des Tnbres
158
est typique
des erreurs commises. Alors quil aurait d tre mystrieux, il ressemble
un quelconque chef de gang. [] Cest uniquement un type ordinaire .
Lutilisation de gros plans et de beaucoup trop de mouvements de camra
donnent limpression que cest une personne avec qui tout le monde peut
discuter. Il aurait d tre inaccessible et intimidant. [] Ses mots auraient
d se perdre en un son guttural.
159
Il en est de mme pour Bernard et
Bianca au pays des Kangourous
160
: Bien quil aurait d faire partie des
membres intressants et marquants de la distribution, McLeach
161
nest
pas convaincant. Il est dur, mdiocre et prt tout, [] Cest une force
dmoniaque que tous les animaux doivent craindre, mais il lui manque
cette pointe de charisme pour tenir le public en haleine. Souvent, il ne
suft pas dtre un mauvais garon. Jaurais du le rendre plus angoissant,
assouplir un peu plus le dessin du personnage.
162
Ce qui nous conforte
dans lintrt que lon doit porter au Mchant.
Le mchant est la cl de votre film, et les autres personnages doivent
tre hisss au mme niveau.
Peter Schneider, Prsident du dpartement longs-mtrages chez Disney.
84
163. Bruno
Bettelheim,
Psychanaliyse des
contes de fes, op. cit.,
p. 115.
85
AUJOURD'HUI UTILE
Comme nous venons de le voir, le Mchant possde un glossaire formi-
dable de caractristiques qui le rendent attachant et proche de nous. Il a t
galement prouv quil est utile et ncessaire au droulement de lhistoire.
Mais quel rle prcisment ce personnage joue-t-il dans le dveloppement
de lenfant ?
Les tudes menes par difrents psychologues dont Bettelheim et
Tisseron dmontrent que lenfant fait trs bien la difrence entre fction
et ralit, et quil ne cherchera jamais reproduire le comportement du
Vilain, mme sil lapprcie.
Ce nest pas pour autant quil ne fera le lien entre lhistoire fctive et son
quotidien. Lenfant comprend intuitivement que tout en tant irrelles, ces
histoires sont vraisemblables, que tous ces vnements nexistent pas dans
la ralit, mais quils existent bel et bien en tant quexpriences intrieures.
Car les contes de fes dcrivent sous une forme imaginaire et symbolique
les tapes essentielles de la croissance et de laccession une vie indpen-
dante
163
. Lenfant sait tirer des rcits les informations qui lui seront utiles
son dveloppement personnel. Les uvres fctives pour la jeunesse posent
les problmes existentiels en termes simples et prcis - comme nous lavons
vu, cest l une caractristique de leur construction - ce qui permet au
jeune lecteur dafronter ces problmes dans leur forme essentielle. Une
intrigue plus labore lui compliquerait bien les choses.
Beau,
muscl, un peu
maniaque,
une pointe
de politesse,
une pointe
de vengeance.
Quelles sont les caractristiques essentielles tout Mchant?
RPONSE #04 AU SONDAGE
84
163. Bruno
Bettelheim,
Psychanaliyse des
contes de fes, op. cit.,
p. 115.
25
POURCENT
PARLENT DE VENGEANCE
COMME CARACTRISTIQUE
ESSENTIELLE
DE TOUT BON MCHANT.
Quelles sont les caractristiques essentielles tout Mchant?
85
AUJOURD'HUI UTILE
Comme nous venons de le voir, le Mchant possde un glossaire formi-
dable de caractristiques qui le rendent attachant et proche de nous. Il a t
galement prouv quil est utile et ncessaire au droulement de lhistoire.
Mais quel rle prcisment ce personnage joue-t-il dans le dveloppement
de lenfant ?
Les tudes menes par difrents psychologues dont Bettelheim et
Tisseron dmontrent que lenfant fait trs bien la difrence entre fction
et ralit, et quil ne cherchera jamais reproduire le comportement du
Vilain, mme sil lapprcie.
Ce nest pas pour autant quil ne fera le lien entre lhistoire fctive et son
quotidien. Lenfant comprend intuitivement que tout en tant irrelles, ces
histoires sont vraisemblables, que tous ces vnements nexistent pas dans
la ralit, mais quils existent bel et bien en tant quexpriences intrieures.
Car les contes de fes dcrivent sous une forme imaginaire et symbolique
les tapes essentielles de la croissance et de laccession une vie indpen-
dante
163
. Lenfant sait tirer des rcits les informations qui lui seront utiles
son dveloppement personnel. Les uvres fctives pour la jeunesse posent
les problmes existentiels en termes simples et prcis - comme nous lavons
vu, cest l une caractristique de leur construction - ce qui permet au
jeune lecteur dafronter ces problmes dans leur forme essentielle. Une
intrigue plus labore lui compliquerait bien les choses.
86
164. Lgo
Socit danoise, cre
en 1932 par Ole Kirk
Christiansen, fabriquant
des jeux bass sur des
briques lmentaires
assembler.
165. Bruno
Bettelheim,
Psychanaliyse des
contes de fes, op. cit.,
p. 22.
166. Serge Tisseron
Enfants sous infuence.
Les crans rendent-ils
les jeunes violents ?
op. cit., p. 94.
87
Dans la socit castratrice d'aujourdhui, qui enferme l'enfant dans une
singularit, le Mchant est l et va servir d'chapatoire. Le Mchant fait du
bien en autorisant les interdits. Il est l'anticonformiste dans une culture ou
la retenue des motions est de rgle. Lenfant, travers le Vilain, le temps
dun flm, casse les convenances et tout lui devient possible - explosion
outrance et rire dmoniaque. Le parent nexiste plus, cest maintenant
lui le matre. Il va pouvoir mme se glisser dans la peau du personnage le
temps de ses propres jeux et histoires fctives. Et aprs avoir dtruit sa ville
de Lgo
164
dans son costume de Godzilla, cest calmement quil va mettre
la table lorsque sa mre le lui demande. Lhistoire termine, on revient
la ralit.
Une autre erreur est de penser que lenfant dit normalement consti-
tu se projette obligatoirement du ct des bons personnages. Balivernes.
Daprs Bettelheim, les choix de lenfant ne se fondent pas essentiellement
sur le bien oppos au mal. En fait, lenfant a naturellement tendance
sidentifer au personnage le plus simple et le plus tranch et rejeter son
oppos. Le Mchant, comme nous lavons vu, tant davantage un individu
aux caractres complexes, lenfant se tournera vers son pendant, non pas
en raison de sa vertu, mais parce que la situation du Hros trouve en lui
un cho plus profond. Lenfant ne se demande pas : Est-ce que jai envie
dtre bon ? mais : qui ai-je envie de ressembler ? . Il dcide de son
choix en commenant par se projeter de plein gr dans le personnage
165
.
Lenfant peut alors, en toute lgitimit, apprcier le Mchant. Tisseron,
aprs une tude mene auprs d'enfants, dmontre que le mythe qui veut
que les enfants seraient particulirement enclins sidentifer aux hros
sen trouve srieusement entam.
166
88
167. Jolle Turin, Ces
livres qui font grandir
les enfants, Collection
passeurs dhistoire,
Didier jeunesse, Paris
2008, p. 74..
168. Ollie Johnston
et Frank Tomas, Les
Mchants chez Walt
Dinsey, op. cit., p. 15.
89
Enfn, on peut aimer se faire peur. Quoi de mieux alors que de sap-
procher un peu plus de ces personnages malveillants et de garder les yeux
grands ouverts. Attitude que ladulte a dailleurs parfois du mal accepter.
Les enfants connaissent, et parfois jusqu la terreur, ces peurs dun jour
ou peurs de toujours. Ils doivent pourtant parvenir les combattre, car ils
ne peuvent grandir harmonieusement que dans un sentiment de scurit.
Quand limaginaire des auteurs scnarise pour eux ces thmes efrayants,
il donne une forme aux angoisses par des reprsentations tangibles et ma-
trisables. Cest dvidence une bonne raison pour ne pas priver les jeunes
lecteurs de ces peurs de papier.
167
On aime se faire peur, car on sait que
cest pour de faux .
Chacun de nous est un Mchant potentiel. En efet, en dpit de rgles
de conduite thiques, morales et dun respect consensuel des lois, si nous
sommes pousss bout, jusque dans nos derniers retranchements, alors
notre instinct de conservation prend le dessus et nous rend acteurs des pires
vilenies. Avant mme den arriver l, nous nous adonnons au mensonge,
un petit pour commencer puis, on triche, on devient mchant, on dit des
choses que lon ne pense pas vraiment, pour fnalement se rtracter
168
.
Au travers de ces exemples, nous constatons que le personnage du M-
chant est de toute vidence utile, voire mme ncessaire au bon dveloppe-
ment de lenfant. Il est limage dune partie de chacun de nous, y compris
de lenfant qui doit apprendre le ctoyer et le mesurer pour se construire.
90
169. T.Jeferson Parker
Romancier amricain
n en 1963.
En janvier 1992,
T.Jeferson Parker, a
crit un article paru
dans le Los Angeles
Times qui traitait de la
place du mal dans nos
vies et qui sinterrogeait
sur la ncessit de la
considrer comme une
saine philosophie.
91
CONCLUSION
Le Mal est l depuis toujours. L'humanit, alors, s'est construite sur la
bipolarit du Bien contre le Mal; un contraste qui s'est dclin puis enrichi
au cours des temps, et qui a servi de fl conducteur une grande majorit,
si ce n'est l'ensemble, des auteurs. Le Mal est devenu lalli indispensable
toute production. Ce principe de deux forces opposes se retrouve jusque
dans les ouvrages jeunesse. Il faut dire que les artistes, animateurs et illus-
trateurs, se rgalent dans cette libert graphique que leur ofrent les vilains
personnages. On comprend alors pourquoi ces artistes vont invitable-
ment prfrer les Mchants aux Gentils. Du ct du lecteur, cest bien le
caractre perfectible et la simplicit de ses dsirs qui rendent le Mchant
si rel, si humain, si proche denous. Et ce dit lecteur, enfant ou adulte,
va, naturellement, sidentifer au Vilain, ce librateur qui lui ofre, le temps
dune lecture ou dune projection, une vasion hors de sa socit confor-
miste. De fait, il est aujourdhui reconnu que le Mchant est utile, voir
ncessaire, au bon dveloppement et la construction de l'enfant.
Nous avons besoin de la peur qui nous fait mesurer et apprcier
notre confort. Nous avons besoin de tressaillir afin de tuer lennui.
Nous avons besoin du mal pour savoir ou est le bien. Le mal est
devenu une notion de plus en plus sous-estime, voire renie.
T.Jeferson Parker
169
, Los Angeles Times, 1992.
Car le problme rside dans ce propos. Pour diverses raisons voques
(la peur, latteinte aux moeurs, la socit) le Mal, dans l'univers des
enfants, reste bien souvent en arrire-plan. Je trouve regrettable que, excep-
ts leurs crateurs et les spcialistes du sujet, personne nvalue rellement
92
170. Star-Wars
Double trilogie
cinmatographique
cre par G. Lucas en
1977. Divers sondages
se rejoignent sur le fait
que Dark Vador serait
le Mchant n 1.
171. Capitaine
Crochet
Personnage (mchant)
issu de Peter Pan,
18
e
long-mtrage
d'animation des studios
Disney, sorti en 1953.
172. Ollie Johnston
et Frank Tomas, Les
Mchants chez Walt
Dinsey, op. cit., p. 209.
93
l'utilit et la complexit de ces mauvais individus. Je ne suis pas deman-
der linversion des rles, (le Mchant se doit, pour demeurer lui-mme,
de rester lternel outsider). Je souhaite simplement que l'on donne un
peu plus de mrite ces personnages, et que leurs courage, ambition, d-
termination, crativit, obstination et personnalit soient reconnus leur
juste valeur. Certes aujourdhui les Mchants prennent plus d'importance
dans lhistoire, mais il sagit plus dun travail psychologique autour des
personnages que dune vritable reconnaissance. Car le Vilain qui fait
le Mal pour le mal n'existe plus. Il suft de regarder la nouvelle trilogie
Star-Wars
170
pour s'en rendre compte (trois pisodes pour nous expliquer
que si le Mchant le plus Mchant de l'univers est mchant, ce n'est pas
vraiment de sa faute...).
trop vouloir analyser, justifer, trouver du bon au fond du mauvais,
trop vouloir humaniser ces Mchants, nous risquons de les perdre d-
fnitivement : travers le ralisme, une part de fantaisie disparat. Les
personnages deviennent des strotypes sans la pointe dimagination du
Capitaine Crochet
171
ou de Prince Jean. Un artiste pense que les flms ont
perdu la magie des liens imaginaires entre les personnages. Ils ressemblent
plus des documentaires. Je crois quils [les Mchants] ont perdu une
grande part de leur cot distrayant.
172
Cette disparition, pour les Mchants, serait fnalement plus craindre
que l'ternel manque de reconnaissance qui les caractrise.
94
173. Double-Face
Personnage (mchant)
de l'univers de Batman,
cr par Bob Kane et
Bill Finger. Il apparait
en 1942 dans Detective
Comics n 66.
174. Le Pingouin
Personnage (mchant)
de l'univers de Batman,
cr par Bob Kane et
Bill Finger. Il apparait
en 1941 dans Detective
Comics n 58.
175. Mr Freeze
Personnage (mchant)
de l'univers de Batman,
cr par Bob Kane,
Sheldon Moldof et
Dave Wood Il apparait
en 1959 dans Batman
n 121.
176. Monstars
Personnages (mchants)
issus de Space Jam, flm
d'animation cr en
1996 par Warner Bros.
95
PILOGUE
J'aurai 10 ans dans une semaine. Je serai enfn grand. 10 ans, c'est grand.
De toute faon je suis dj grand. Je peux regarder la tl tard le soir.
Aprs le journal, il y a les dessins anims Batman. J'adore. Sauf quhier
Double-Face
173
perdait, et quaujourdhui Le Pingouin
174
semble mal parti.
Dis Maman, pourquoi le mchant il est toujours mort la fin ?
Et voil. L'pisode se termine avec une nime victoire du justicier. Il
m'nerve. Heureusement que sa voiture est cool. Mince, c'est dj l'heure
d'aller au lit. Je couche mon Tamagotchi. Demain je me lve tt, je vais
voir Space Jam au cin avec mon pote Yann.
J'aurai 10 ans dans une semaine. J'ai demand Mr Freeze
175
, en fgurine,
pour mon anniversaire. J'espre que mes parents arriveront le trouver.
Il est vraiment styl comme mchant !
J'ai eu 26 ans la semaine dernire. La Carte 12-25 : termin. Aucun
Mr Freeze dans mes paquets. Je suis vraiment grand. Coup de cafard.
C'tait quand mme mieux avant, les flms, les BD, les dessins anims
Tiens, je vais me faire une petite session nostalgie. Le DVD de Space Jam
m'a suivi dans mes dmnagements. Je le glisse dans mon MacBook. C'est
parti. Peut-tre qu'en fermant les yeux et croisant les doigts, les Monstars
176
remporteront le match
Ils sont vraiment styls comme mchants !
99
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ANNEXE
109
ANNEXE 1
Sondage ralis auprs de 80 personnes ges de 2 92 ans :
Nostalgie
Vous voil redevenu enfant. Vous avez 6 ans :
Quel est votre hros prfr ? Pour quelles raisons ?
Quel est votre mchant prfr ? Pour quelles raisons ?
Quel est votre mchant dtest ?
Quel est selon vous le mchant le plus mchant ?
Quel est alors le moins mchant ?
Quel mchant mrite le plus d'arriver, au moins une fois, ses fns ?
Pour quelles raisons ?
Exprience
Aujourd'hui, selon vous :
Quelles sont les 5 caractristiques essentielles tout bon mchant ?
Quel doit tre le but ultime du mchant ?
Doit-il forcment ne pas y arriver ? Oui ou Non
Doit-il mourrir la fn ? Oui ou Non
Mais fnalement, ce mchant, pourquoi est-il mchant ?
Facultatif
S'il vous reste encore un peu de temps :
Pour vous conteurs d'histoires. Votre public (enfants de 2 8 ans) vous
questionnent-ils sur la dfaite (ou mort) du mchant ?
Si oui, merci de prciser les rponses que vous leur donnez.
110
Pete Docter :
Ronnie Del Carmen :
Jonas Rivera :
Steve May :
Bob Peterson :
111
ANNEXE 2
Team Pixar, Les nombreuses fns de Muntz , L-Haut, Bonus DVD.
Pete Docter (Ralisateur), Ronnie Del Carmen (Scnariste), Jonas Rivera
(Ralisateur), Steve May (Directeur) et Bob Peterson (Coralisateur).
Je n'aime pas trop les mchants. Ils ne reftent pas vraiment la ralit.
Personne ne s'endort en se disant : Comment faire un sale truc demain ?
Mouahahhaaaa ! .Tout le monde croit bien faire. C'est comme a qu'on
voyait Muntz dans ce flm. Dans un sens, il est l'incident qui a infuenc Carl
et Ellie. Il reprsente ce qu'ils voudraient tre. C'est un aventurier dynamique
qui a commis une erreur et a choisi cette vie plutt que les gens. Dans un sens, il
fait cho Carl qui a pris une mauvais dcision. Carl aurait pu devenir comme
Muntz, si Russell n'tait pas arriv. On a eu du mal trouver un moyen de
battre Muntz. On a test des tas de choses. a aurait t super de trouver un
moyen de le racheter. On a ralis plusieurs versions des story-boards. chaque
fois, le rsultat tait bizarre, genre Pourquoi ils sont plant l parler ? . On
a fni par se dire que comme il faisait cho l'ancien Carl, Muntz devait
mourir.
Le temps de trouver les faon de le tuer... Wahooo. Il y a des tas de
solutions.
Une de mes (morts de Muntz) prfres rappelait Shining de Stanley
Kubrick. Il entre dans le labyrinthe. L'oiseau y vit. [...]
Le labyrinthe symbolisait les obsessions de Muntz. Il ne pouvait pas attraper
l'oiseau. Il savait qu'il se perdrait, car une fois dedans impossible de ressortir.
L'oiseau se prcipite dans le labyrinthe. C'est ce qui le pousse y aller. Muntz
voit l'oiseau et part sa poursuite. Muntz se retrouve devoir errer pour
l'ternit dans le labyrinthe.
112
Ronnie Del Carmen :
Pete Docter :
Jonas Rivera :
Pete Docter :
Bob Peterson :
Pete Docter :
Bob Peterson :
Pete Docter :
113
C'est sympa aussi, mais a ressemblait la fn de Muntz. Ce n'tait pas
celle de Carl.
Alors on l'a court pour que tout se passe sur le dirigeable. On a test une
version o Muntz est coinc dans la maison. Muntz court toujours aprs sa
proie, et c'est ce qui cause sa perte.
Mais c'tait fippant, car la maison symbolise Ellie, et on ne veut pas que
Muntz soit avec Ellie. a sonnait faux.
On a test une version o Muntz saute. Ses jamabes sont coinces dans les
ballons et il s'envole.
Mais a semblait trs vague. On ne savait pas s'il tait mort. On ne savait
pas s'il Va-t-il y avoir une suite avec Muntz ou autre .
Dans un sens, le sort de Muntz comptait moins mes yeux que tout le reste.
Je voulais juste m'en dbarrasser afn de pouvoir passer au lien de Carl avec
sa femme.
On a fni par le coincer dans les fcelles des ballons, et il tombait avec eux.
Il faut envisager ces flms avec une sorte de hirarchie... L'essentiel, c'est le
personnage principal et ses besoins. L'histoire de Muntz doit servir celle
de Carl. Et si cet aspect de Carl a besoin de s'efacer, alors Muntz, qui y fait
cho, tient cette fonction dans l'histoire.
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ANNEXE 3
C-A-Vous, France 5, Interview, 2011.
Christophe Lambert (Acteur) :
Bien-sur, c'est vrais qu'on prend souvent les acteurs Europens (Franais) pour
des rles de mchants dans les flms amricain. Moi, mon rve, c'est de faire un
rle de mchant. Je trouve que le mchant il a tout les jouets. Il a gnralement
beaucoup de l'humour du flm. C'est gnial.
Mon rve c'est de jouer le mchant dans James Bond. C'est fabuleux. C'est
fantastique. Le mec il a les jets, les bateaux, les gonzesses, les trucs... Et l'autre
il passe son temps courir, se prendre des coups. Alors que le mchant est
tranquille sur son yacht. Alors bon, c'est vrais qu' la fn, on le bute. Mais
c'est pas grave, il s'est amus...
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Tous mettre dans le mme panier
Sa femme et son voisin
Son chef de service dtest
Toute faon il n'aime que son chien
Il ressasse tout le mal qu'il pense
En silence et en colre
Ah, elle est belle la France !
Il en veut la terre entire
Il voudrait tre
un mchant de James Bond
Pour menacer la plante
et soumettre le monde
Arm jusqu'aux dents
Dans un repre qu'il imagine
l'intrieur d'un volcan
Ou dans une base sous-marine
Il aurait un rire sardonique
Qui inspire la terreur
Pas trop sardonique quand mme
Parce qu'il sait pas ce que a veut dire
Alors personne serait assez fou
Pour le prendre de haut
Les yeux il les baisserait plus
Il aurait le dernier mot
On le respecterait enfn
Lui ne nous dtesterait plus
Lui qui n'aimait que son chien
Son chien d'ailleurs qu'il a perdu
Son chef de service srement
Reviendrait sur sa dcision
Plutt qu'un licenciement
Ce serait une augmentation
Peut-tre mme que sa femme
Annulerait le divorce
Et aucun juge n'aurait l'audace
De le priver de ses gosses
Il voudrait tre
un mchant de James Bond
[...]
ANNEXE 4
Le mchant de James Bond, Reprise Des Ngociations, 2005, Paroles.
Bnabar (Auteur-compositeur-interprte) :
116
ANNEXE 5
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Grgoire Solotaref, Le cauchemar de Tom , Loulou, cole des
loisirs, 2001, p. 18-19.
118
ANNEXE 6
Valentin Gall, changes avec ric Guillon, 2011.
ric Guillon (Directeur artistique sur le flm Moi, Moche et Mchant).
Apprend-t-on dessiner un bon Mchant ?
Non, on apprends pas dessiner un bon Mchant. Je pense que plus que
le dessin: c'est la mise en scne, l'histoire, les situations qui vont faire du
perso un bon Mchant , un Mchant rigolo . C'est ce qu'il tait
important de dfnir et surtout intressant crer sur ce projet.
Gru au tout dbut (dans les premiers design) n'tait pas vraiment
sympathique. Le dveloppement du flm (scnario, story board, design) a
permis d'aboutir au personnage dfnitif.
C'est une production amricaine, donc pas un flm de ralisateur , le
producteur (Chris Mldandri) est l'coute de toutes les propositions
et oriente le choix dfnitif, il tenait ce que l'on prouve une certaine
sympathie pour le perso principal.
Il y a eu quantit de propositions sur ce perso (de difrents designer), un
dessin de Carter Goodrich a permis de dfnir une premire orientation
graphique. Il faut savoir que celui ci ne reprsentait pas Gru l'origine
mais son majordome qui disparu de l'histoire par la suite.
Y a-t-il des techniques ou astuces pour rendre un personnage mchant ?
Oui, il y a des tics graphique, pour rendre un personnage mchant
visuellement :silhouette, expression, couleur...
Il peut tre bon de s'en carter.
119
Prenez-vous davantage de plaisir illustrer ces personnages ?
J'aime bien dessiner ce genre de personnage , mais ce qui m' intresse le
plus c'est de jouer sur les failles d'un perso . Personne n'est tout blanc,
tout noir...
Quelles ont t les pistes de rfexion autour du personnage de Gru ?
C'est avant tout une histoire crite par Sergio Pablos: Un mchant qui
se retrouve avec trois gamine dans les pattes. Ds le dpart il s'agit d'une
comdie, c'est le rapport entre des personnages que tout opposent qu'il
tait intressant de dvelopper.
De quelle manire est n graphiquement ce personnage ?
Aprs un long processus de dveloppement graphique et de relexion sur
ce personnage,il faut savoir qu'il a t rellement aboutit graphiquement
quelques jours seulement avant que ne dmarre l'animation du flm.
Quelles ont t les caractristiques retenues ? Les pistes envisages ?
Des proportions imposantes, une certaine rondeur dans le visage qui
contraste avec des parties plus anguleuses (nez, silhouette). Les pistes ont
t multiples, impossible de les numrer, un nombre incalculable de
dessins, plusieurs laborations en 3D. C'est un processus long et laborieux.
Aviez-vous des contraintes, indications, interdits ?
Pas de contraintes ofcielles , c'est plus une question de sensibilit, de
discussion autour du perso, de propositions diverses. Toute proposition est
potentiellement intressante dans un premier temps, car si une direction
n'est pas retenue, elle permet d'identifer une direction qui n'est pas la
bonne. C'est aussi un travail de dduction.
120
Comment crer un Mchant (Vector) qui soit encore plus mchant que
le personnage principal ?
C'est principalement son action , son attitude, qui va dfnir son degr
de mchancet. Un type donne un bafe quelqu'un sans raison: il est
potentiellement mchant. Si en plus il donne la bafe avec un rire pas
sympathique il est potentiellement mchant et sadique. Un degr de plus.
Comment est n ce flm, Moi, Moche et Mchant ?
D'une histoire de Sergio Pablos, et de l'envie de Chris Meledendri de faire
un flm dont le hros serait un mchant.(On trouve souvent que dans les
flms d'animation les mchant sont plus intressant.)
De quelle manire tes-vous intervenu sur ce projet ?
Plusieurs graphistes ont t interrog au mme moment, une direction
a t retenue. Pour ma part j'ai travaill pendant plusieurs semaines sans
scnario, avec juste un pitch. ce qui est assez stimulent, car c'est une priode
ou tout est possible . C'est tout l'intrt d'un production Amricaine
il y a une demande d'apport d'ides ou d'tonnement, un vrai processus
collectif dans l'laboration de l'criture du flm.
quoi ressemble le brief dun flm o le Mchant est aussi le personnage
principal ?
Pas vraiment de brief, juste un pitch , je pense que l'intrt des producteurs
est d'explorer difrentes sensibilits ou orientations ds le dpart.
Quels taient les risques dun tel parti-pris ?
Ne pas russir crer un personnage pour lequel on a de l'empathie et
donc un flm qui ne fonctionne pas si l'on ne s'attache pas au perso .
121
Comment sont traites en amont les manires dont lenfant va
percevoir le flm (identifcation au hros) ?
Ce n'est pas vraiment trait en amont. Comment savoir exactement la
manire dont un enfant va percevoir un flm ?
Il faut tre trs modeste de ce point de vue : chacun (scnariste, graphiste,
rals, producteur, etc) fait avec sa sensibilit. Il n'y a pas de recettes.
Plus de recherches visibles sur ericguillon.blogspot.com
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ANNEXE 7
Ollie Johnston & Frank Tomas, Les mchants chez Walt Disney,
Dreamland diteur, prface, 1995.
Micheline Dax (doubleuse chez Disney) :
Vais-je tre capable de rhabiliter les Villains, cest dire les Mchants,
les personnages malfques, afreux, sans piti, que lon rencontre dans
chaque dessin anim de Walt Disney ? Cest mon ambition. Pauvres
afreux, rejets sans procs, sans explication, on les condamne pour cause
de laideur externe et interne. Je minsurge. Jai eu la joie, je dirais mme
la fert, de prter ma voix la sorcire soi-disant abominable de La Petite
Sirne. Je la lui donne aujourdhui dfnitivement pour quelle puisse se
dfendre. Je prtends quelle possde une sorte de beaut fatal, grandiose.
En fait, cest une femme qui soufre, quon a blesse. Lhorrible roi Triton
la abandonn lchement. Pourtant, lpoque de leur idylle, elle tait
fne et gracieuse. Elle en a conclu que ce ntait pas ce qui lui avait plu en
elle. Elle sest donc transforme pour le sduire. Mais il na rien compris
le minable.
Cest comme la Reine de Blanche Neige, la pauvre. Les belles-mres sont
toujours la proie des mdisants. Celle de Cendrillon illustre tristement
cet exemple douloureux. Blanche Neige nest quune sotte fade et sans
prsence, compare la personnalit triomphante de la Reine.
Cendrillon est une blondasse sans consistance. Ces deux ingnues qui ne
rvent que dun prince charmant insignifant et dbile mexasprent.
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Quand ma flle Vronique, petite flle a dcouvert Blanche Neige et les
Sept Nains, elle ma dit un certain jour de colre: Tu ressembles la
mchante de Blanche Neige . Je me suis renseigne: Avant ou aprs
quelle se soit mtamorphose en sorcire ? . Pas de rponses. Eh bien,
jespre quelle avait opt pour la seconde solution.
Les Villains sont les faire-valoir des soit-disant hros bon-chic bon-
genre. Sans eux, pas dhistoire, pas de suspense, pas dintrt. Ils sont
indispensables!
Vive la Reine, la Martre, Cruella et autres Ursula.
Merci Monsieur Disney.
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ANNEXE 8
Jean Dujardin, Jean Dujardin's Villain Auditions, Funny or die, 2012.
funnyordie.com/videos/6cddad07b7/jean-dujardin-s-villain-auditions
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ANNEXE 9
Siprou, n 3820, interview, 2011.
Velhmann et Yoann (Auteurs de bande dessine) :
Zorglub a toujours t un personnage assez ambigu: est-il du ct des
bons ou des mchants ?
Nest-ce pas un personnage trs difcile animer en fn de compte ?
Velhmann : Il est trs difcile animer, et cest ce qui le rend passionnant !
Car un mchant classique qui imagine des plans diaboliques pour envahir
le monde peut devenir trs vite ennuyeux, alors que ce qui a fait la force
ds le dbut de ce personnage cr par Greg et Franquin, cest justement
son ambigut. On sent quil veut faire le bien de tout le monde, mais de
manire passablement maladroite.
Il y a aussi une facette chez lui de tyran doprette , la manire du
Dictateur de Chaplin, nanmoins inquitante parce quil est capable
de dployer des moyens colossaux Ce mlange de narcissisme, de
mgalomanie et de maladresse nous a toujours sembl, Yoann et moi,
la fois passionnant et trs touchant ! Et Yoann est un grand connaisseur
de Zorglub
Ca sent sent ! Yoann, on a limpression que graphiquement, Zorglub
est un des personnages qui texcitent le plus.
Yoann : Ah oui, compltement ! De toute faon, jai toujours t plus attir
par les mchants que par les hros dans les histoires Jadore Fantomas,
Frankenstein, toutes ces fgures de grand mchants, parce que le ct
sombre me semble souvent plus intressant que le ct lumineux. Ce sont
des personnage dont on a beaucoup apprendre justement! Tandis quun
127
personnage a priori plus lisse, comme Spirou, il faut le travailler, essayer
de lui donner plus de rugosit pour quil ne soit pas insipide. Ce qui est
passionant avec Zorglub, cest quil nest pas monochrome Mais je ne le
considre pas vraiment comme un mchant, en fn de compte: cest juste
un personnage qui a un potentiel destructeur terrifant ! Cest comme sil
jouait avec le nuclaire quoi ! Et tout ce danseraient du fait que Zorglub,
cest un gars qui a besoin de reconnaissance et dafection Quelque part,
je me reconnais un petit peu en lui, ah ah ah !
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ANNEXE 10
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Nadja, Chien Bleu, cole des loisirs, 2002, p. 24-25.
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ANNEXE 11
La mort des frres Daltons , Lucky Luke, n 6, Dupuis, 1954.
Morris et Goscinny (Auteurs de la bande dessine Lucky Luke) :
Morris : Les [les frres Daltons] faire mourir la fn de Hors-la-loi fut
une grosse gafe de ma part. J'ai reu beaucoup de lettres de lecteurs qui
trouvaient ces personnages trs amusants et souhaitaient que je les remette
en scne. J'ai cr les cousins, encore plus btes, ayant constat que la
btise et la mchancet mises ensemble donnent lieu des gags trs drles.
Goscinny : En tout cas, il y a, pour nous, deux mystres en ce qui concerne
les Dalton. D'abord, bien qu'afchant peu ou prou de sentiments humains,
ils ont un sens de la famille indfectible. L'autre nigme, qui nous ravit
celle-l, c'est que nos quatre afreux bonhommes sont sympathiques et que
nos lecteurs les adorent.
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ANNEXE 12
MAC et Disney, Venomous Vilains, 2010.
Rouges lvres, blushes et autres poudres...
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ANNEXE 13
Tomi Ungerer, voix nue, France Culture, 2012.
Tomi Ungerer (Auteur et illustrateur de livres pour enfants) :
Quand on pense que chaque anne vous avez dans les trois mille nouveaux
titres qui sortent la foire de Bologne, et que ce sont en gneral des histoires de
peluche, mouchi-michi, tout mignon...
Tous mes premiers livres sont une rhabilitation d'animaux qui sont
normalement detests. J'ai fait un livre sur un rat, un livre sur une pieuvre, sur
un serpent, sur un vautour, sur une chauve-souris...
Mais fnalement, ils sont triomphant, car ils peuvent faires des choses que les
autres ne peuvent pas...
Pour dmarrer avec le livre d'enfant, c'est un peu goste, mais je fais des livres
qui m'auraient plus quand j'tais petit. jJai toujours t en forte contradiction
avec les pdagogues qui disent qu'il ne faut pas tromatiser les enfants. Alors que
moi, dans mes livres, il y a toujours des lments de peur.
Mais les enfants, en fn de compte, n'ont jamais peur.
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ANNEXE 14
Valentin Gall, Disney Store, 2011.
Trouver une fgurine de Mchant dans un Disney Store relve du parcours
d'un combattant.
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ANNEXE 15
Valentin Gall, Dessine-moi un Mchant, 2012.
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Valentin Gall
Option communication - Atelier didactique visuelle
cole suprieure des arts dcoratifs de Strasbourg - 2012
Imprim en France
Imprimerie Le Boulevard, 8 rue Fritz Kiener, 67000 Strasbourg.
Et sur mon imprimante perso, 5 place Klber.
Couverture
Couverture tire en srigraphie l'Atelier Srigraphie de l'ESAD.
Informations supplmentaires
Typographies : Adobe Garamond Pro et Trade Gothic.
Papiers : Steinbeis Pure White recycled 80g, Clairefontaine Gold 80g et Clairefontaine Steel Grey 80g.
www.chezvalgal.com
VALGAL