MSICOS LATINOS

QUE HAN ABIERTO PUERTAS:

CARLOS SANTANA
DE LA CENSURA
A LA EVASIN DEL
ROCK
LATINOAMERICANO
EL ROCK LATINO:
UNA DISCUSIN PENDIENTE
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EL
sonido
del
ROCK
en
LATINOAMRICA
EL
sonido
del
ROCK
en
LATINOAMRICA
No. 1
junio 2013
Gaceta
musinetwork
NDICE
MSICOS LATINOS
QUE HAN ABIERTO PUERTAS:
CARLOS SANTANA
DE LA CENSURA
A LA EVASIN DEL
ROCK
LATINOAMERICANO
EL ROCK LATINO:
UNA DISCUSIN PENDIENTE
RECOMENDACIONES
discogrficas
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EL ROCK LATINO:
La difusin y adopcin del rock en Amri-
ca latina es un fenmeno que ha impactado
de manera trascendental el quehacer musi-
cal de esta regin.
Pero ms all de los discursos, valores e
ideas que representa, debemos plantear la
forma en que este gnero musical ha logra-
do evolucionar con respecto a la msica
popular de los pases de habla hispana.
El trmino rock latino, engloba esta idea,
siendo este el resultado de la experi-
mentacin de distintos msicos al fusionar
ritmos regionales con una vanguardia
extranjera como el rock.
Se considera como el primer antecedente
del denominado rock latino al msico mexi-
co-americano Ritchie Valens, quien con la
adaptacin al rocanrol de la cancin tradi-
cional La Bamba, logr obtener el xito en
los medios masivos de comunicacin a
finales de la dcada de los cincuenta. Sin
embargo, el trabajo de Valens quedara en
suspenso debido a su repentina muerte.
Posteriormente, a finales de la dcada de
los sesenta apareceran nuevos proyectos
musicales que jugaran con la experi-
mentacin del rock y diferentes ritmos
latinos.
Tal es el caso de Carlos Santana, quien en
1969 fuere invitado a participar en el mtico
concierto de Woodstock en 1969, cautivan-
do a los espectadores al lograr imprimir a
bases de rock psicodlico la potencia y
dinamismo de ritmos afro caribeos.
Al igual que Santana, agrupaciones como
Peace and Love de Mxico, Telegraph
Avenue y Traffic Sound de Per, Arco Iris
de Argentina, Gnesis de Colombia, entre
otros, replanteaban la forma de hacer
rock mediante canciones propias en las
que ritmos regionales confluan con este
nuevo gnero de moda.
Sin embargo, un factor determinante en la
evolucin, y que para algunos sera
considerado un puente de comunicacin
efectivo entre el rock y la msica regional
de Latinoamrica, sera el auge del
reggae con Bob Marley y el xito del
lbum London Calling de la banda de
punk britnica The Clash durante la
dcada de los setentas. Estos dos refe-
rentes seran de gran importancia para el
desarrollo del rock latino.
Ya en la dcada de los ochentas, expo-
nentes del denominado rock en espaol
o tambin denominado rock en tu
idioma, como Charly Garca y Soda
Stereo de Argentina, Enanitos Verdes de
Bolivia, Caifanes de Mxico, Los
prisioneros de Chile, entre otros lograran
avanzar en el replanteamiento del rock
latino, dando pie a la experimentacin con
msica indgena de sus respectivos
pases.
Para los aos noventa, la evolucin del
rock latino encontrara su momento cspi-
de con exponentes como la banda fran-
co-espaola Mano Negra y el posterior
proyecto derivado de su vocalista Manu
Chao; as tambin, Los Fabulosos Cadi-
llacs, Estrambticos, Caf Tacvba, Los
Rabanes, El Gran Silencio, Bersuit Verga-
rabat, Los Autnticos Decadentes, Ater-
ciopelados, Los Tres, entre otros, logra-
ron equilibrar la energa del rock con
ritmos como la cumbia, el ska, el reggae,
el mambo, la msica ranchera, la salsa, la
bachata e incluso el hip hop.
UNA DISCUSIN PENDIENTE
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EL ROCK LATINO:
UNA DISCUSIN PENDIENTE
En la actualidad, el rock latino ha experimentado nuevas aportaciones por medio
de la msica electrnica e incluso de gneros como la msica flamenca. Las varia-
ciones no tienen lmite y como buen reflejo del espritu latino, las combinaciones
derivadas de este gnero son a veces inclasificables.
Sin embargo, aunque ha sido un largo camino acompaado de la evolucin del
propio rock en Amrica latina, no han faltado las voces que hayan desdeado las
aportaciones del rock latino y que se inclinen por seguir las pautas marcadas por
el rock internacional.
Algunas veces, el propio carcter de la fusin es visto desde una perspectiva hostil
principalmente por la inclusin de ritmos populares que pudieren restar seriedad
o vulgarizar el rock que se hace en Latinoamrica.

Es en este punto dnde surge la pregunta, hasta dnde domina el purismo esta
visin? De verdad el rock lo sigue siendo al fusionarse con la msica popular
latinoamericana? Qu tan influida puede estar la posicin contraria a la existen-
cia de un rock latino por la aspiracin a los parmetros europeos y/o norteamerica-
nos?
Muchas de las bandas que he mencionado en este texto se han rehusado a
definirse como rock o al menos como rock latino, dado el trabajo de fusin que
realizan y la confusin o discusin que generara el que se asumieran como tales.
Esto es muestra de la patente controversia que genera el rock latino (existencia
que afirmo desde mi particular punto de vista) an en la actualidad.
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60s
70s
80 s
90s
EL ROCK LATINO:
UNA DISCUSIN PENDIENTE
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MSICOS LATINOS
QUE HAN ABIERTO PUERTAS:
CARLOS SANTANA
Su vida
Carlos Santana, nacido el 20 de julio de 1947 en Autln de Navarro, Mxico,
entr en contacto con la msica tradicional gracias a su padre Jos, un experto
mariachi violinista que le ense los principios bsicos de la teora musical. De
joven, Carlos aprendi a tocar el violn, pero lo cambi por la guitarra cuando tena
ocho aos. En 1955 su familia se mud a Tijuana, situacin que trajo esperanzas
de una nueva vida para Carlos y su familia.
Carlos, se dedic a la guitarra, estudi y emul los sonidos de B.B. King, T-Bone
Walker y John Lee Hooker bajo la tutela de Javier Btiz. Mientras tanto, tocaba
con conjuntos locales como Los T.J.s del cual era bajista, donde aadi su propio
toque y sentido original a las canciones populares de rock n roll de la dcada del
50. Al seguir tocando con diferentes conjuntos a lo largo del recorrido Tijuana
Strip, comenz a perfeccionar su estilo y sonido.
En 1960 la familia de Carlos se traslad a San Francisco (EE UU) y l lo hizo un
ao despus. All encontr un crisol de culturas y el ambiente perfecto para seguir
perfeccionando su estilo en la guitarra, que ms tarde le identificara como uno de
los msicos ms innovadores de nuestro tiempo.
Su carrera
Carlos Santana continu su gira por los Estados Unidos con una serie de msicos
distintos, lanzando varios lbumes. Durante este perodo Santana adopt el
nombre Devadip, conferido por el lder espiritual Sri Chinmoy. Sac al mercado
muchos lbumes en los 1970 y 1980, incluyendo colaboraciones con John Lee
Hooker, Willie Nelson, Herbie Hancock, Booker T. Jones, Wayne Shorter, Ron
Carter y The Fabulous Thunderbirds. En 1991, Santana colabor en el lbum de
Ottmar Liebert -Slo para ti-, en las canciones Reaching out 2 U y una grabacin
nueva de su propia cancin Samba pa ti. Fue instalado en el Rock and Roll Hall
of Fame en 1998.
En 1971 el general Juan Velasco Alvarado le prohibi tocar en el Per y lo expuls
del pas tras clasificarle hippie imperialista. En 1972 Santana tom la delantera
de John McLaughlin y se dirigi en una direccin espiritual, de jazz / fusin. Desde
1976 todava se estir instrumentalmente, pero inclua rock convencional y
elementos de baile, una combinacin que ha mantenido. En este mismo ao reali-
zo la composicin de uno de sus ms grandes xitos conocido como Europa
misma que en su boceto original se denomino ah viene la seora con cara de
hongo que viene al pueblo.
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QUE HAN ABIERTO PUERTAS:
CARLOS SANTANA
Para 1992 cancel su contrato con
Columbia y despus grab con Poly-
gram y Arista Records. Mientras sus
conciertos en vivo tenan una reputa-
cin para la excelencia, Santana no
tena un hit muy importante desde
1981 hasta 1999. Santana surgi de
nuevo en 1999 con el lanzamiento de
Supernatural, que incluy colaboracio-
nes con Rob Thomas, Eric Clapton,
Lauryn Hill, Wyclef Jean, Dave Mat-
thews, y el grupo mexicano Man. La
intervencin de Man en el disco
acompaando a la guitarra se debi a
su buena relacin con Fher Olvera.
Supernatural se hizo platino 25 veces,
fue el lbum de Santana de mayor
venta, alcanzando nmero uno en la
lista Billboard y manteniendo esa posi-
cin por 12 meses y ganando nueve
Premios Grammy.
En 2001 trabaj con Michael Jackson
en la cancin Whatever Happens del
lbum Invincible. En el 2002, Santana
sac al mercado Shaman, revisitando
el formato de artistas invitados, inclu-
yendo P.O.D., Seal y Michelle Branch.
Para 2006, Carlos Santana hizo una
colaboracin con la cantante colom-
biana Shakira en la cancin Illegal del
lbum Oral Fixation Vol. 2 y en 2007
colabora en la cancin Into the Night
de Chad Kroeger, vocalista de Nickel-
back.
Su legado
El mundo adopt a Carlos con pasin.
Estaban fascinados con su msica
siempre cambiante, siempre exalta-
dor, siempre consistente y claramente;
Carlos. Cada nuevo estreno incluyen-
do ocho lbumes de oro y siete de
platino lleg de ser un reflejo del creci-
miento y evolucin personal de Carlos.
Los aficionados tambin fueron encan-
tados con sus mensajes incitaciones
gentiles haca paz, compasin, alegra
y comprensin que consistentemente
nos ha entregado de manera sincera y
personal en sus espectculos en ms
de 50 pases. El estilo en que toca su
guitarra que hasta hoy en da queda
entre los ms distintivos de todo el
mundo.
Carlos siempre demuestra una pasin
intransigente para su expresin musi-
cal, esta pasin le ha permitido aven-
turarse en nuevos territorios tanto geo-
grficos como musicales, incluyendo
escorificar la pelcula principal La
Bamba, lanzarse en un recorrido en
1988 con el saxofonista de jazz
Wayne Shorter y participar en el
Rockn Roll Summit de 1987, el
primer concierto patrocinado en
conjunto por los EE.UU. y la Unin
Sovitica en toda la historia. Adems
de ser un presente para beneficio de
varias causas notables, tales como
Blues for Salvador, California Earth-
quake Relief, hurfanos de Tijuana,
los derechos de Gente Indgena, y
educacin para la juventud latina en
sociedad con Hispanic Media & Edu-
cation Group (HEMG, por sus siglas
en ingls).
En 1977, el conjunto Santana fue el
primer en ganar honores de CBS
Records Crystal Globe Award por
haber vendido 5 millones o ms lbu-
mes internacionalmente. Recibi un
Grammy para el mejor espectculo
instrumental de Rock en 1988 adems
de ser el sujeto de un concierto de
tributo especial patrocinado por
N.A.R.A.S. (por sus siglas en ingls)
durante la celebracin de los Honores
de Grammy en 1996 en coyuntura con
su induccin dentro el Hollywood Rock
Walk. Recibi diez honores de Bammy
I incluyendo seis de El Mejor
Guitarrista y tres honores de
Msico del Ao . En 1997, fue
entre el grupo inaugural, junto con
los finados Bill Graham y Jerry
Garca, elegido al Bammy Hall of
Fame.
En 1996, Carlos recibi Honor de
Billboard Century, el honor ms
alto de la revista Billboard Magazi-
ne, para logro creativo, y fue nom-
brado Leyenda de la Msica Latina
del Ao por el Chicano Music
Awards en 1997. Adems de sus
honores musicales, Carlos tambin
recibi numerosas alabanzas
cvicas y humanitarias, incluyendo
el Honor de Arthur M. Sohcot en
1997 para Servicio Pblico y Exce-
lencia en su Espectculo, en 1997,
el honor de Golden Eagle Legend
in Music de Nosotros, un Honor
de Logro Especial en 1999 la
ceremonia de Honores del Ameri-
can Latino Media Arts (ALMA, por
sus siglas en ingls). Y, el 17 de
agosto de 1998, Carlos recibi su
estrella en el Hollywood Walk of
Fame. Hoy en da, las ventas de
Santana superan los 50 millones
de discos.
El 25 de febrero de 2009 realiz su
primera presentacin en la 50
edicin del Festival de la Cancin
de Via del Mar, en las cuales
sumi al pblico en un trance de
rock y ritmos tropicales durante 2
horas, las cuales le valieron llevar-
se los 3 trofeos que se entregan en
esta cita (antorcha de plata, antor-
cha de oro y gaviota de plata.)
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DE LA CENSURA
A LA EVASIN DEL
ROCK
LATINOAMERICANO
CENSURADO
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La historia del rock en cualquier pas del mundo se ha caracterizado por cues-
tionar y enfrentar los valores cuidadosamente establecidos por las figuras de auto-
ridad, ya sean sociales, polticas e incluso religiosas. A travs de los aos se ha
formado la creencia de que el rock ha sido un gnero musical que incomoda y
preocupa a aquellos que dirigen y ejercen el poder a cualquier nivel y contexto.
En Latinoamrica, el posicionamiento de este gnero no ha estado exento de
convertirse en un sinnimo de rebelda en el imaginario colectivo. Remontndonos
a los momentos en que las juventudes de diferentes pases de habla hispana
adoptaron el rock podemos recordar que exista un importante impulso de los
medios masivos de comunicacin que vean este gnero como algo distintivo de la
cultura norteamericana, dando sensacin de sintona con las ltimas tendencias
en cuanto a la msica.
Sin embargo, el contexto mundial no ayudara en mucho a la aceptacin social de
los jvenes roqueros en estos pases, los cuales con sus cabelleras largas recor-
daban mucho a las barbas y las melenas de los revolucionarios cubanosal Che
Guevara; en otras palabras el rock ola a comunismo y a revolucin.
Las dictaduras militares y las democracias poco desarrolladas sentenciaron que el
rock fuera visto como un elemento de preocupacin entre la sociedad, como en el
caso de Mxico, Argentina, Chile o Espaa, en donde la satanizacin y la censura
fueron denominador comn durante las dcadas de los sesentas y setentas.
Durante estos aos el movimiento del rock en Latinoamrica se mantuvo vigente,
ya fuere clandestina o dispersamente, encontrando diferentes espacios y momen-
tos para expresar el reflejo de su realidad inmediata.
DE LA CENSURA
A LA EVASIN DEL
ROCK
LATINOAMERICANO
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Con la cada de estos regmenes y la paulatina apertura hacia la democracia en
los aos ochenta, el rock latinoamericano encontr cabida en los procesos de
reorganizacin social contando nuevamente con la colaboracin de los medios
masivos de comunicacin. Al encontrarse abiertos los espacios, los roqueros
buscaron expresar y describir cuestiones relativas al entorno que les rodeaba, ya
fueran criticas sociales o incluso lenguaje inapropiado o popular. La intencin de
muchos de los msicos de esta vanguardia conocida como Rock en tu idioma era
simplemente incomodar a los reticentes y conservadores, as como disfrutar de
aquella libertad que por muchos aos les haba sido negada para hacer y decir su
msica.
A nuestros das, las nuevas generaciones de bandas de rock poseen una amplia
libertad de expresin, que ha sido producto de todos aquellos msicos del gnero
anteriores a ellos (as como a muchos otros actores sociales).
Sin embargo, las tendencias han cambiado y la temtica del rock hispanoamerica-
no ha tomado una nueva vertiente ms moderada y menos vinculada a la realidad
y sus problemas cotidianos. Letras de amor y desamor son las expresiones recu-
rrentes en el rock actual.
Algunos crticos y periodistas han calificado esta situacin como una denominada
evasin de las bandas de rock para tocar temticas sobre la realidad social o
para cuestionar los valores establecidos. Para muchos de ellos, el rock se ha
convertido en un elemento que refleja la apata de las nuevas generaciones en
Amrica Latina. Otras opiniones, encuadran en la percepcin de que el movimien-
to del rock se ha desvirtuado o que se encuentra en un estado decadente.
Sin embargo, es aqu donde se abre un amplio debate: Es el rock precisamente
un foro de discusin de la realidad social? La msica expresada en cualquier
gnero debe estar desvinculada de su entorno y obedecer nicamente al inters
particular del msico? Es la visin de estos crticos de las nuevas temticas del
rock, purista o excesivamente formalista? El rock deja de serlo al omitir su
carcter irreverente y provocativo? Es un desperdicio de las nuevas genera-
ciones de roqueros, el uso que hacen de la libertad de expresin en la actualidad?
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ROCK
LATINOAMERICANO
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RECOMENDACIONES
discogrficas
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CAF TACVBA -
LOS FABULOSOS CADILLACS -
RE (1994)
REY AZCAR (1995)
LOS TRES - FOME (1997)
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En esta produccin, Aterciopelados lograra pulir aquel particular sonido que desde sus inicios
ya vena incubando. Haciendo uso de ritmos como el tango y el son cubano, Andrea Echeverri
y Hctor Buitrago replantearon su manera de hacer rock incorporando adems elementos del
trip hop. Por este trabajo, Aterciopelados mereci la nominacin a Mejor lbum rock alternati-
vo latino para los premios Grammy en 1998, vendiendo adems aproximadamente un milln
de copias en Colombia y el resto del mundo.
ATERCIOPELADOS - CARIBE ATMICO (1998)
La mayor parte del xito de Molotov se debe a la irreverencia con el que iniciaron su carrera
con Dnde jugarn las nias? en 1997, llevando a cabo una fusin entre el hip hop, el rock,
el hard core, el funk y en menor medida ritmos regionales como el son y la marimba. No hay
duda de que este disco cambiara la perspectiva y la direccin del rock de su pas e incluso
influira como inspiracin para algunos grupos de rock en Latinoamrica. Las crticas contra el
sistema poltico, la manipulacin de los medios de comunicacin, el no racismo, la violencia y
los insultos sin sentido, provocaran la indignacin pero tambin la difusin epidmica de este
material, que se ganara la censura de las tiendas de discos y las estaciones de radio mexica-
nas en aquel entonces.
Considerado el mejor disco del rock latino por la revista Rolling Stone en 2012, Caf Tacvba
logr materializar en RE la idea del rock latino al fusionar y experimentar con gneros musi-
cales tan diversos como el punk, el rock, el grunge e incluso el hard core con la msica regio-
nal mexicana, ya fuere mariachi, el son jarocho, banda nortea o tro. La percepcin del pbli-
co sobre este disco fue el adelanto a su tiempo. Asimismo, logr proyectar a Caf Tacvba
como una de las agrupaciones latinoamericanas ms aclamadas y conocidas en los grandes
circuitos del rock internacional.
Octavo trabajo de estudio de este conjunto argentino originario de la ciudad de Buenos Aires.
Producido por Tina Weymouth y Chris Frantz de The Talking Heads, este disco logr retomar
grandes elementos del punk, el rock, el hard core y el ska con algunos ritmos de la msica
regional argentina. El impacto de este lbum fue producto del arrebato de las letras del bajista
Flavio Cianciurulo y la acertada combinacin con la caracterstica voz de Vicentico. Aunque,
los Cadillacs se encontraban consagrados ya en la escena internacional, Rey Azcar aport
los sonidos ms enteros del grupo.
Denominado en palabras de la banda una especie de cazuela de la msica chilena, donde
la diversidad se da por la cantidad de msica existente, Fome (chilenismo que significa abur-
rido o soso) lleva a cabo una particular fusin entre estilos tan variados como el rockabilly, el
rock, el jazz y la msica tradicional chilena. Asimismo, las letras de los temas oscilan por
momentos en una poesa compleja y profunda, mientras que por otros, en simples pero inten-
sas fbulas y relatos cotidianos. En el ao de 2008 la revista Rolling Stone lo situ como el 29
mejor lbum chileno de todos los tiempos.
MOLOTOV DNDE JUGARN LAS NIAS? (1997)
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Artculos : Israel Chang
Edicin: Marich Garca
Diseo: Juan Alberto Solano
Director: Rafael Alcal
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