Petit - Guide - Pratique Du Prepresse - Et-De - L - Imprimerie - Moderne PDF

Petit guide pratique
du prpresse et de
limprimerie moderne
NORMES ET COLORI MTRI E DANS L I NDUSTRI E GRAPHI QUE
Christophe Colin
LISO 12647 EXPLIQUE
Ce nest pas le moindre des paradoxes que de voir cet
ouvrage publi en format lectronique alors quil traite
exclusivement de l'impression professionnelle, faite
d'encre et de papier.
Paradoxe pour paradoxe, cet ouvrage est gratuit alors
que sa rdaction et sa conception ont reprsent bien
des heures, des jours, et mme des nuits de travail.
Paradoxe des paradoxes, lauteur lui-mme n'apprcie
gure la lecture sur cran qui freine la concentration et
fatigue les yeux.
Vive le papier et tous celles et ceux qui font profession
de limprimer !
Lobjet de cet ouvrage est justement d'expliquer
concrtement comment modernit, industrialisation et
normalisation doivent se conjuguer pour servir la qualit
imprime. Comment proter du mouvement industriel en
uvre actuellement dans les mtiers graphiques pour,
tout la fois, gagner en productivit et magnier la
chose imprime. Rien de moins.
Il ne s'agit pas (tant s'en faut) d'une encyclopdie des
technologies de l'impression, ni mme d'un manuel
technique de l'imprim. Cet ouvrage rassemble plus
modestement l'essentiel de ce qu'il faut connatre et
comprendre pour apprhender et organiser
concrtement la mutation industrielle des mtiers
du livre.
Ce ne sont pas tant les technologies qui aujourd'hui
rvolutionnent ces derniers, mais bien plus la contrainte
conomique et l'environnement hyperconcurrentiel qui
exigent, toujours et sans cesse, plus de productivit.
Sous cette pression, les professionnels vivent, tolrent
ou subissent une rvolution culturelle avant d'tre
technique.
De l'artisanat on passe l'industrie. Au cur de ce
processus prennent place les notions de normes et de
standards, le numrique et la colorimtrie. Les
volutions techniques accompagnent ce mouvement.
Cet ouvrage, compos de cinq chapitres de longueur
ingale, expose en perspective ces aspects volutifs.Le
premier chapitre est une rapide prsentation des enjeux
de cette mutation industrielle. Il annonce les trois
chapitres suivant qui chacun explicite un des prrequis
la mise en oeuvre d'une production imprime en logique
Avant Propos I
PETIT GUIDE PRATIQUE DU PRPRESSE
ET DE LIMPRIMERIE MODERNE
Avant Propos II
industrielle : la colorimtrie, le format PDF, et les normes
ISO 12647. Le dernier chapitre, le plus long, dtaille pas
pas, les di#rentes tapes de la chane d'une
production moderne, industrielle donc, de l'imprim.
L'accent est mis, tout au long de l'ouvrage, sur le
respect, par del les mutations, des objectifs premiers
du mtier : imprimer vite, imprimer au meilleur cot,
mais imprimer de la qualit.
Les chapitres de l'ouvrage s'e#orcent d'tre la fois
complets techniquement et abordables, mme pour les
lecteurs peu familiariss avec tels ou tels aspects de la
production. Ils s'adressent l'ensemble des acteurs de la
chane graphique, qu'ils soient des professionnels
conrms ou en apprentissage, et plus gnralement
tous ceux qui sont, de prs ou de loin, intresss par la
chose imprime (publicistes, diteurs, communicant,
donneurs d'ordres).
La table des matires interactive, en dbut d'ouvrage,
devrait faciliter les di#rentes lectures, linaires ou
foisonnantes.
Les termes du glossaire sont nots en gras lors de leur
premire apparition dans le corps du texte de l'ouvrage.
Pour ne pas alourdir son utilisation, seule leur premire
occurrence dans chaque chapitre renvoie leur
dnition grce au lien hypertexte. Le glossaire nest pas
disponible dans la version PDF de cet ouvrage.
En matire d'ouvrage technique, force est de reconnatre
un avantage (unique ?) la publication lectronique : sa
plus grande ractivit. L o la rdition papier
s'imposait avec ses cots et ses dlais, une simple mise
jour su$t faire voluer un livre lectronique. Puissent
les lecteurs comme l'auteur savoir en proter ! Une
erreur signaler ? Une prcision demander ? Une
remarque formuler ? Un avis donner ? Les pages du
blog gutenberg1point5.net sont ouvertes cet e#et.
Christophe Colin
Christophe Colin a exerc longtemps plusieurs mtiers en imprimerie et en photogravure. Il fut journaliste dans la presse
technique avant de devenir un spcialiste du format PDF et des solutions de colorimtrie pour le prpresse.
Merci lie Khoury et Luc Regnault qui, il y a
longtemps dj, m'ont initi aux subtilits de la
gestion numrique de la couleur
Merci Herv Dhalluin sans qui cet ouvrage
naurait pas vu le jour dans daussi bonnes
conditions.
Ce livre est ddi Jean-Marie Binucci, inventeur
insatiable, gnie du pixel imprim, et amoureux
de la belle ouvrage.
Qu'il soit ici remerci pour son amiti et pour tout
ce qu'il m'a appris.
C. Colin.
Remerci ements III
REMERCIEMENTS
Normalisation, standardisation, et colorimtrie sont les
principaux marqueurs du processus dindustrialisation
aujourdhui luvre dans les mtiers du livre. Une
marche au progrs pour laquelle les professionnels ne
doivent cependant pas perdre leur me.
La matrise des couleurs par le numrique, la bonne
exploitation du format PDF et le recours pertinent
aux normes et standards doivent concourir amliorer
la productivit mais aussi (et peut-tre surtout)
promouvoir la qualit imprime.
CHAPITRE 1
Des arts lindustrie graphique
SECTI ON 1
Les normes ISO 12647
Les normes ISO 12647 sont la pointe
avance d'un processus de standardisation
des technologies graphiques engag dj
depuis plusieurs dcennies. Avant d'esprer
normaliser la globalit du procs
d'impression, il fut ncessaire de prciser
chacun des lments concourant la
production. Il aurait t illusoire, par
exemple, de spcier le rendu normatif
d'une impression en quadrichromie sans
avoir auparavant standardis la couleur des
encres primaires d'imprimerie
elles-mmes.
Les normes ISO 12647 font ainsi
logiquement rfrence d'autres normes
ISO qui prcisent les caractristiques des
Les mtiers de la
communication imprime
se transforment.
Darts graphiques, ils
deviennent industrie
graphique.
Logiquement, les notions
de normes et de standards
sont au cur de cette
mutation avec, tout
particulirement, les
normes ISO 12647 qui,
comme toutes les autres
normes industrielles,
ambitionnent de lever les
freins la production et au
commerce.
Normalisation et industrialisation
Des arts l i ndustri e graphi que 5
composants de la production, matriaux et outils, les
protocoles de travail, ou encore les outils de mesure utiliss
pour le contrle de la qualit.
La normalisation dans l'industrie graphique doit ainsi tre
comprise comme un processus dynamique dont l'ISO 12647
est le fer de lance. En garantissant la compatibilit des
matriaux et des outils entre eux, l'ISO 12647 a#ranchit les
professionnels de la dpendance envers un constructeur ou
un diteur de logiciel particulier. Lorsque les composants
sont normaliss, le passage de relais chaque tape de la
fabrication s'e#ectue de faon uide et scurise quelles que
soient les fabricants.
Ainsi, le producteur est dsormais plus libre de ses choix
technologiques et peut faire jouer, son prot, la
concurrence entre ses fournisseurs.
Ce qui est vrai pour les outils l'est aussi pour les hommes. La
norme, en rendant plus prvisible chaque tape de la
production, assainit et optimise les relations entre
professionnels. Elle prcise les responsabilits de chacun et
doit pouvoir librer les nergies cratives.
L'industrie de l'imprim a ceci de particulier qu'elle procde
d'une foultitude de mtiers et de spcialistes qui oprent
souvent en des lieux distincts, parfois trs loigns les uns
des autres.
l'heure o l'Internet joue un rle majeur dans les changes
de la profession, la standardisation n'est pas un luxe, mais
une absolue ncessit.
Disposer d'un format de donnes numriques, reconnu par
tous et dnu d'ambiguts, est ainsi devenu indispensable.
D'o la centralit actuelle du PDF dans l'industrie graphique.
Tout aussi incontournable, l'preuve contractuelle
certie, juge de paix et rfrent universel du produit
imprim en cours d'laboration, est au centre du processus
d'impression professionnelle moderne.
Des mtiers en mutation
Peut-tre parce que leur pratique relve autant d'une
comptence technique que d'une sensibilit artistique, les
mtiers graphiques se sont longtemps organiss en
structures artisanales. La culture de l'artisan, sa capacit
apprhender chacune de ses tches comme faisant partie
d'un tout dbouchant sur l'uvre imprime, assurait la
qualit de la production. tort ou raison, notre monde ne
peut se contenter de qualit, il lui faut tre productif, voire
productiviste. La transformation des mtiers graphiques
d'artisanat en industrie, et les mutations culturelles qui en
dcoulent sont en consquence irrversibles.
Des arts l i ndustri e graphi que - Normal i sati on et i ndustri al i sati on 6
SECTI ON 2
Un impratif technique
Mesurer la couleur et changer des
informations colorimtriques est devenu une
ncessit dans les arts graphiques avec
l'apparition du numrique. Les logiciels se
doivent de calculer la couleur pour en rendre
compte. Alors quauparavant on pouvait
faire conance l'il exerc des
chromistes, photograveurs et imprimeurs,
l'intelligence articielle, prive de sens et de
discernements, serait fort dmunie sans la
ressource de la colorimtrie. Grce elle, les
ordinateurs ont pu parler un langage
chromatique redoutablement prcis et
dnu d'ambigut.
Cette pratique logicielle de la colorimtrie
donna naissance ce que l'on a appel la
Autre marqueur de
l'industrialisation, la
pratique de la colorimtrie
se gnralise dans les
mtiers graphiques.
La colorimtrie est la
science de la mesure des
couleurs. Il est paradoxal
qu'un mtier sculaire, qui
consiste principalement
tendre des pigments
colors sur du papier
blanc, ne se soit intress
que si rcemment la
mesure de la couleur.
Colorimtrie et industrie graphique
gestion de la couleur, traduction approximative des termes
anglais color management . Ces technologies de gestion
numrique des couleurs permettent di#rents dispositifs,
numriques ou traditionnels, d'harmoniser leur rendu
chromatique. Par del la diversit technologique et la
disparit des composants qui rendent compte des couleurs
de la nature, la gestion numrique de la couleur permet un
moniteur d'a$cher ses couleurs l'identique de celle d'une
preuve imprime qui, elle-mme, simule le rendu de
l'impression o"set.
Colorimtrie et normalisation
La colorimtrie est ainsi la cheville ouvrire de la
standardisation des technologies graphiques. Sans elle, il ne
peut exister de prcision dans les normes graphiques : le
cur des normes ISO 12647 est constitu de valeurs
colorimtriques. La mesure de la couleur est en quelque
sorte le juge de paix de l'imprim. Si les valeurs
colorimtriques mesures sur la charte de contrle d'une
preuve ou d'un tirage sont dans les tolrances de la norme,
alors l'impression est normalise. Si les mesures s'en
loignent, l'impression est hors norme.
Bien sr, l'ISO 12647 prcise d'autres valeurs respecter qui
ne sont pas proprement parler des valeurs colorimtriques.
Ce sont tous les aspects gomtriques : tolrances dans
le reprage, angles et point de trame, linature, etc. Mais
la raison d'tre essentielle de ces aspects gomtriques est
d'obtenir au nal la bonne couleur au bon endroit. Dans
l'esprit de la norme, la couleur prime. Vues sous langle de la
science, les technologies mises en uvre dans le procs
dimpression n'ont au nal d'autres objectifs que de faire en
sorte que les bonnes ondes lectromagntiques viennent
stimuler les composants biologiques des yeux de
l'observateur. Cela an de transmettre, le mieux possible,
l'information imprime.
Une approche applicative
La colorimtrie est une science complexe. Chaque
intervenant de l'industrie graphique doit aujourd'hui en
possder les bases. Pour autant, et c'est heureux, il n'est nul
besoin d'tre ingnieur diplm en colorimtrie pour exercer
les nobles mtiers de la communication imprime. Il est au
contraire impratif de garder l'esprit que nos mtiers sont
avant tout des pourvoyeurs de sensations visuelles et
d'motions. En d'autres termes, la colorimtrie ne doit tre
aborde que dans un esprit applicatif. La colorimtrie est au
service de l'imprim et de ses professionnels, elle valide une
impression, mais ne peut elle seule dicter sa loi.
Des arts l i ndustri e graphi que - Col ori mtri e et i ndustri e graphi que 8
SECTI ON 3
Un document PDF regroupe dans un seul
chier tous les lments ncessaires la
visualisation et l'impression d'une cration
graphique (photographie et illustrations,
polices de caractres, etc.). Le format est
multiplateforme et s'dite l'identique sur
une plate-forme d'Apple
ou sur un PC
tournant sous Microsoft
Windows
. Plus
compact que le PostScript
, il est adapt au
travail en rseau et aux transferts en ligne
via l'Internet. De par sa conception, il s'est
rvl trs performant pour les oprations
de prpresse. Son diteur garantit en outre
la compatibilit ascendante entre ses
di#rentes versions, ce qui en fait le format
numrique idal pour l'archivage. Enn,
contrairement au PostScript
, le PDF reste
ditable tout au long de la chane de
Le format numrique PDF
(de l'acronyme Page
Description Format) s'est
impos peu peu comme
le format incontournable
d'change et de travail
pour le prpresse.
Dvelopp par la socit
Adobe
en filiation avec le
langage PostScript
, il
possde de nombreuses
qualits qui justifient son
adoption par les
professionnels de la
communication imprime.
ce titre il occupe une
place centrale dans le
processus de
standardisation dans
limprimerie et le
prpresse, et doit donc,
bien sr, tre lobjet
lui-mme dune stricte
normalisation.
Centralit du format PDF
production ce qui autorise le contrle visuel et les ultimes
corrections ditoriales en cours de fabrication.
Du PostScript
au PDF
Il existe un lien de liation direct entre le PostScript
et le
PDF, le second est en quelque sorte une rcriture du
premier. Par del toutes ses qualits dj cites, le PDF a
supplant le PostScript
dans le prpresse essentiellement

cause de sa plus grande prvisibilit. Le PostScript
sou#re
en e#et d'un handicap consquent, en regard des besoins de
l'industrie graphique, car il peut tre interprt di#remment
selon les logiciels et les matriels qui le grent. Aussi dans
un ux de production PostScript, on n'est jamais sr
100 % que le rsultat imprim correspond aux intentions du
crateur du document. Ce qui peut tre gr par un surcroit
d'attention, quand les graphistes et les imprimeurs sont en
contact direct, devient rdhibitoire quand les uns et les
autres ne se connaissent mme pas.
En s'a#ranchissant des limites du PostScript, le PDF s'o#re
aux professions de l'industrie graphique comme le support
le plus able du moment pour la communication des
documents et leurs traitements en prpresse. terme, il ne
fait aucun doute que le PDF relguera le PostScript
au rang
des vieilleries. Cela n'est pas encore le cas, car une grande
partie des RIP (Raster Image Processor) qui pilotent les
systmes d'impression professionnels travaillent toujours en
PostScript
. Les RIP de nouvelle gnration, bass sur la

technologie d'Adobe
dite PDF Print Engine ne sont

apparus sur le march qu'au cours de l'anne 2008. Ces
nouvelles machines traitent directement le format PDF sans
repasser par une tape PostScript
. Il faudra attendre que le

parc machine se renouvelle entirement avant de pouvoir
oublier les contraintes du PostScript
. D'ici l, les normes

respecter en matire d'change de PDF dans l'industrie
graphique resteront dictes essentiellement par la
ncessaire compatibilit entre les PDF et le langage
PostScript
.
Normes et PDF
Pour autant, le format PDF n'est pas exempt de piges pour
nos professions. En e#et, il ne s'agit pas d'un format
dvelopp exclusivement pour les besoins de l'industrie
graphique. C'est mme tout le contraire. Dans l'esprit de ses
concepteurs le PDF a vocation universelle. Il se veut la
rponse toutes les problmatiques d'change de
documents lectroniques. Ses plus grands marchs sont
d'ailleurs la bureautique et la gestion documentaire, mille
lieues des contraintes de l'impression professionnelle. Un
document PDF peut par exemple contenir du son ou de la
vido, autant d'informations qui laisseraient perplexe la
meilleure des imprimantes... Pour faire court, on peut dire
que le PDF a les dfauts de ses qualits. La richesse du
Des arts l i ndustri e graphi que - Central i t du format PDF 10
format oblige les professionnels de l'industrie graphique
contrler en permanence les documents graphiques an de
s'assurer que rien de ce qu'ils contiennent ne viendra
perturber leur impression.
La normalisation en matire de document PDF consiste ainsi
essentiellement brider le format. Les normes ISO 15930
qui rgissent l'imprimabilit professionnelle des chiers PDF
sont ainsi constitues pour l'essentiel par une suite
d'interdits. Ces normes, dites PDF/X, cartent toutes les
fonctionnalits du format susceptibles de perturber les outils
du prpresse. En d'autres termes, puisque la plupart des
systmes d'impression utilisent le PostScript
, la
normalisation PDF a aujourd'hui pour principale fonction de
s'assurer de la compatibilit des documents avec le langage
PostScript
.
La normalisation des PDF assure la prvisibilit des
oprations du prpresse. C'est pourquoi elle est absolument
ncessaire l'automatisation de la production. La
connaissance du format PDF et des normes qui le rgissent
est par consquent au centre de l'organisation de la
production prpresse dans une logique industrielle.
Des arts l i ndustri e graphi que - Central i t du format PDF 11
SECTI ON 4
Ce que garantie la norme, et c'est dj
beaucoup, c'est la prvisibilit de la chose
imprime tout au long de son laboration.
En donnant la possibilit au cratif
d'imprimer et de contrler lui-mme une
preuve contractuelle ISO-12647-7, la
norme lui permet de prvoir le rendu
imprim qu'il est en droit d'attendre. Avec
cette preuve certie, il dispose d'un
lment de comparaison pour suivre et
contrler l'volution du produit tout au long
de la chane de fabrication. L'preuve
contractuelle qu'il fournit ses clients
ou son imprimeur, en mme temps
que les chiers PDF normaliss de ses
crations, xe ses propres responsabilits
et celle de l'imprimeur quant la qualit
imprime nale.
La conformit aux normes,
d'un bout l'autre de la
chane graphique,
est-t-elle coup sr une
garantie de qualit ?
Assurment non !
La normalisation, ne
garantit que la possibilit
de la qualit imprime. Une
image floue imprime aux
normes restera floue !
Le talent de limprimeur
jouera donc toujours son
rle dans la qualit du
produit fini.
Sur ce terrain, les petits
ont donc encore
lopportunit de tenir tte
au grands , condition
daccepter le jeu de la
concurrence et de ne pas
laisser ces derniers
lexclusivit de lutilisation
des normes.
Normes et qualit
Professionnalisme et savoir-faire.
Les procs d'impression professionnelle sont trop complexes
et participent de tant de paramtres qu'il serait vain de
tenter de les codier entirement. On ne conduit ni
n'alimente une presse o#set comme l'on se sert d'une
imprimante. L'impression professionnelle, normalise ou
non, rclame un personnel hautement quali chaque
tape de la production. La qualit imprime nale rsulte
bien sr de la performance des outils, dont certains font
l'objet de normes, mais aussi et surtout du
professionnalisme conjugu des multiples acteurs de la
chane graphique, de la cration l'impression.
La disparition du lm o"set dans le processus de fabrication
de l'imprim, et plus encore celle de la photographie
argentique et des scanners, a provoqu le dclin de la
profession de photograveur. Il n'existe dsormais plus
d'intermdiaire entre le cratif et l'atelier prpresse de
l'imprimeur. Le savoir-faire du photograveur doit se
retrouver soit chez l'un, soit chez l'autre, mais force est de
constater que ce n'est pas toujours le cas. Et la norme ni
peut rien !
Heureusement, le progrs technologique, notamment dans
les outils de prpresse, permet de compenser petit petit ce
dcit de comptence. L'automatisation des tches
complexes exerces autrefois par les photograveurs devient
possible. charge pour les entrepreneurs de la profession
de faire les bons choix technologiques et d'avoir cur de
conjuguer recherche de qualit, normalisation,
automatisation et... formation de leur personnel.
L'articulation de ces quatre principes est en e#et la clef
d'une production imprime industrielle de qualit.
Des arts l i ndustri e graphi que - Normes et qual i t 13
La colorimtrie, ou science de la mesure des couleurs,
est au cur du fonctionnement des outils modernes du
prpresse et du contrle de limpression. En matriser
les fondamentaux est un pr-requis pour qui
souhaitent utiliser les normes de lindustrie graphique
sans se laisser pour autant dpossder de son savoir
faire, condition in ne pour produire lexcellence.
Rappel des principes de base de la colorimtrie et
expos de ses implications avec les technologies
dimpression professionnelle.
CHAPITRE 2
Colorimtrie et industrie graphique
SECTI ON 1
Comment lil peroit-il la couleur ?
Lil humain ne peroit quune petite partie
des rayonnements lectromagntiques.
Par exemple, il ne voit pas les rayons X ou
les ondes radio. Nous ne percevons
visuellement que les rayonnements dont les
longueurs donde sont situes plus ou
moins entre 380 et 720 nm (nanomtres),
et qui correspondent ce que nous
appelons le spectre visible.
larrire de notre il, sur la rtine, sont
disposes des cellules particulires, ce sont
Le phnomne que nous
appelons couleur
rsulte de la combinaison
de trois facteurs :
La lumire, qui peut tre

dfinie comme tant un
faisceau de
rayonnements
lectromagntiques
particuliers ;
Les objets, exposs ces

rayonnements, qui en
rflchissent certains et
en absorbent dautres ;
Lil et le cerveau
humains, connects entre
eux par le nerf optique,
qui interprtent les
rayonnements rflchis
par les objets et nous
donnent la sensation de
couleur.
La couleur est une notion
exclusivement rserve
la perception humaine
de sujets clairs
Qu'est-ce que la couleur ?
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que 15
des rcepteurs qui ont pour fonction de capter la lumire :
les btonnets et les cnes.
Les btonnets sont responsables de la vision en noir et
blanc, notamment en lumire faible.
Les cnes distinguent les couleurs ou, plus exactement, trois
dentre elles. Certains cnes sont spcialiss pour percevoir
le Rouge, dautres le Vert et les derniers le Bleu. Ces trois
couleurs correspondent chacune un groupe de longueurs
donde.
De 400 500 nm, les ondes constituent le champ bleu, de
500 600 nm, le champ vert et de 600 700 nm, le champ
rouge. Dire que les cnes distinguent ces trois grands
groupes de longueurs donde ne signie pas pour autant
que la couleur, elle-mme, se forme larrire de lil. L'il
humain se contente de transmettre au cerveau les
informations sur la quantit de lumire perue pour chacun
des groupes fondamentaux. Le cerveau interprte alors ses
informations et nous procure la sensation de couleur. Ce
faisant, il e#ectue une extrapolation qui nous permet de
nous reprsenter, non seulement les trois couleurs primaires
Rouge, Vert et Bleu, mais galement les millions de tons
intermdiaires quil est capable de distinguer.
Une notion subjective
La couleur nest pas une ralit intangible. Elle est le fruit de
l'imagination de notre organe directeur. Pour preuve, quand
nous regardons une photo en noir et blanc, nous ne sommes
nullement gns : notre cerveau imagine parfaitement
quelles couleurs correspondent les di#rents niveaux de gris
et nous prsente, en temps rel, une ralit virtuelle.
Environ 8 % de la population masculine (et seulement 0,5 %
des femmes) sou#re de daltonisme. Ces personnes ont du
mal distinguer les tons verts des tons rouges ou, plus
rarement, les tons bleus des tons verts. La perception de la
couleur varie dun individu lautre. Il est d'ailleurs bien
di$cile pour plusieurs personnes de se mettre d'accord sur
un terme pour dcrire une couleur donne. Un Bleu sera
ainsi fonc, marine, roi, profond, ciel, clair La description
des couleurs est minemment subjective. Les Esquimaux,
dit-on, possdent plus de trente mots pour dcrire le Blanc.
Quant aux Romains et aux Grecs anciens, on sinterroge sur
la perception quils avaient du Bleu. On ne trouve en e#et
dans les textes anciens, aucun terme de base, solide et
rcurrent comme il en existe pour le Blanc pour nommer
cette couleur
(1)
. La notion de couleur est non seulement
subjective, mais aussi hautement culturelle !
(1) Michel Pastoureau, Bleu, histoire dune couleur. Seuil - 2001.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Qu' est-ce que l a coul eur ? 16
SECTI ON 2
La synthse additive.
Dans une salle obscure, demandons un
clairagiste de diriger, vers un mur blanc, un
projecteur de lumire rouge. Puis, sur le
mme mur, mais quelque distance du
premier, un faisceau de lumire verte, et
encore plus loin, un troisime de lumire
bleue. Puisque le mur blanc rchit
lintgralit du spectre lumineux quil reoit,
vous verrez se dessiner trois disques
distincts : rouge, vert et bleu. Demandons
maintenant loprateur de faire converger
les trois projecteurs, de faon que leurs
faisceaux lumineux respectifs se fondent en
un seul. Vous ne verrez plus alors quun seul
On distingue
schmatiquement deux
faons de produire des
couleurs que l'on appelle
synthse additive et
synthse soustractive
de la couleur.
L'addition de ux de
lumire rouge, verte
et bleu d'intensits
gales gnre une
lumire blanche.
Synthses de la couleur
disque de couleur blanche. La preuve est faite, si vous en
doutiez encore, que la lumire blanche est, pour lil
humain, la somme, parts gales, de ses trois composantes
fondamentales, le Rouge, le Vert et le Bleu. Couleurs que
nous allons souvent dsigner par leurs initiales RVB (ou RGB
en anglais pour Red, Green, Blue).
Amusez-vous maintenant mlanger, deux deux, les
lumires de vos projecteurs. Le Rouge, mlang au Bleu,
donne un rose sombre appel Magenta. Additionn au Vert,
le mme Rouge donne du Jaune. Si enn, lon fusionne
deux faisceaux lumineux Bleu et Vert, on obtient une
couleur bleu clair appele Cyan.
Apprhend sous un autre angle, on peut considrer que,
puisque la lumire jaune est la combinaison de la lumire
rouge et de la lumire verte, il su$t dy ajouter de la lumire
bleue pour obtenir une lumire blanche. Cest pourquoi on
dit que le Jaune et le Bleu sont des couleurs
complmentaires. Il en va de mme du Magenta qui est la
couleur complmentaire du Vert et du Cyan qui est la
couleur complmentaire du Rouge.
Dans cette exprience, ce mlange de couleurs concerne une
addition de faisceaux lumineux. Do le nom de synthse
additive de la couleur attribu ce phnomne.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Synthses de l a coul eur 18
La synthse soustractive.
Mlangez maintenant sur une feuille de papier blanc, parts
gales, des pigments rouges, verts et bleus (sous forme de
gouache par exemple). Vous obtenez du Noir, loppos du
blanc ! Ce phnomne, connu sous le nom de synthse
soustractive , est la base des techniques dimpression de
la couleur.
Une feuille de papier blanche rchit presque lintgralit
des rayons lumineux quelle reoit. Quand nous dessinons
un motif noir sur cette feuille, lencre de chine par
exemple, les parties dsormais noires de la feuille absorbent
la quasi-totalit de la lumire reue, pour nen renvoyer
quune inme partie vers notre il. Cette absence de lumire
se traduit, dans notre cerveau, par la sensation (ou une
absence de sensation) que nous appelons Noir .
Recouvrez maintenant de Jaune une surface de votre page
blanche. Seules les longueurs donde correspondant au
Jaune sont renvoyes vers votre il, cest--dire les champs
rouge et vert du spectre visible. Toutes les ondes
appartenant au champ bleu ont t absorbes par les
pigments jaunes.
En d'autres termes, le Jaune a soustrait le Bleu (sa couleur
complmentaire) de la lumire rchie par la feuille
blanche. Do lappellation de synthse soustractive de la
couleur attache ce phnomne.
Selon le mme principe, le Cyan soustrait le Rouge et le
Magenta soustrait le Vert : leur couleur complmentaire
respective.
Nous lavons tous expriment depuis lcole maternelle,
partir du Cyan, du Magenta et du Jaune, les trois couleurs
primaires d'imprimerie, il est possible de reproduire, sur
une feuille de papier, une innit de nuances de couleurs. En
e#et, des pigments Cyans mlangs des pigments
Magentas, renverront vers lil de lobservateur, le champ
bleu du spectre visible, aprs avoir absorb les champs
rouge et vert. Il en va de mme si lon mlange des pigments
jaunes et cyans qui absorbent les champs bleu et rouge pour
Synthse soustractive de la couleur
ne rchir que le champ vert. Enn, la rexion du champ
rouge se#ectue en mlangeant des pigments Magentas et
Jaunes qui absorberont respectivement les champs vert et
bleu de la lumire blanche.
En diluant plus ou moins ces pigments, par exemple dans de
leau pour de laquarelle, on laisse absorber une quantit
dautant moins grande de lumire blanche et les couleurs
perues apparaissent laves de blanc . En revanche, en
mlangeant parts gales les pigments cyan, magenta et
jaune de faon la plus dense possible, on ne laisse se
rchir quune inme partie du spectre pour obtenir la
couleur Noir.
On peut stonner que, depuis la petite cole, on ait appris
que le mlange du Bleu et du Jaune donne du Vert, et non du
noir comme nous le laissent penser les explications
prcdentes. (Le Bleu absorbant les champs vert et rouge et
le Jaune absorbant le champ bleu). La confusion vient du fait
que pour le commun des mortels (mais aussi dans la
terminologie des imprimeurs la di#rence de celle des
photograveurs) le Cyan est, par extension, appel Bleu alors
que pour la colorimtrie, il nen est quun de ses
composants. Pareillement, les conducteurs o#set parlent de
Rouge pour dsigner la couleur Magenta. Nous touchons l
un problme rcurrent en matire de couleur : les mmes
mots ont souvent des sens di#rents selon qui les emploie.
SECTI ON 3
Le spectrophotomtre est
l'instrument qui sert cette
mesure. Il divise le spectre visible
en gnral en 16, 32 ou 64 bandes
et, pour chacune d'entre elles,
renvoie une valeur d'nergie. Il
calcule ensuite une courbe reliant
ces valeurs entre elles. Cette
courbe reprsente la densit
spectrale de la couleur mesure.
Ltude du spectre
Mme si on se contente danalyser le spectre
visible sur 32 bandes, selon un
chantillonnage rduit de 100 niveaux
dnergie pour chaque bande, on arrive
dcrire 100
32
, soit 10
64
(10 suivi de 64
zros !) spectres di#rents ! Or on
considre gnralement que lil humain
nest capable de percevoir que dix
millions (10
6
) de nuances colores. On peut
donc en dduire, quen moyenne, plus de
cent milliards (10
10
) de densits spectrales
di#rentes produisent, dans notre cerveau,
la mme sensation colore !
Ainsi, un jaune peut tre provoqu par une
longueur d'onde voisine de 580 nm, un
mlange de lumires rouges et vertes ou
encore par une lumire blanche dont une
partie de la composante spectrale bleue
serait soustraite.
Si la perception de la
couleur par les tres
humains comporte une part
de subjectivit, la couleur,
en tant que phnomne
physique, peut se mesurer.
Et cest heureux pour
lindustrie !
Du point de vue du
physicien, une couleur est
un mlange de
rayonnements
lectromagntiques de
diffrentes longueurs
donde. Mesurer une
couleur consiste donc
mesurer lnergie
lumineuse de chaque
longueur d'onde qui la
compose. Par facilit, on
regroupe ces longueurs
d'onde en bandes plus ou
moins troites selon la
prcision de la mesure que
l'on recherche.
Mesurer la couleur
Spectrophotomtre
Les lumires composes dune seule longueur donde (celle
des lampes au sodium par exemple) sont dites simples (ou
monochromatiques) par opposition aux lumires
complexes, caractrises par leur composition spectrale.
Sensibilit de l'il humain.
Notre il prsente une sensibilit di#rente aux divers
rayonnements. Ainsi, nous savons quil ne peroit pas les
infrarouges ni les ultraviolets. Sa courbe de sensibilit
dmarre, nous lavons vu, aux alentours de 380 nm pour
steindre vers 760 nm. Elle est maximale aux alentours de
555 nm dans le champ vert.
Cette sensibilit inue naturellement sur notre perception
des couleurs.
Le colorimtre
La mesure dune couleur par la connaissance des 32 points
de sa courbe spectrale apparat parfois disproportionne en
regard de la prcision recherche. Thomas Young
(1773-1829) et de Hermann Grassmann (1809-1877) ont
dmontr que la couleur de chaque spectre lumineux peut
tre reproduite, lidentique, par une proportion prcise de
trois longueurs donde correspondant au Rouge, au Vert et
au Bleu. Ce systme de dnition de la couleur, est celui
retenu par la synthse additive de la couleur, comme nous
l'avons vu au chapitre prcdent. Il est proche de la faon
dont le cerveau humain synthtise la couleur partir des
informations recueillies par les rcepteurs rtiniens et
transmises par le nerf optique.
Pour certaines applications, le recours un
spectrophotomtre n'est donc pas forcment ncessaire :
un colorimtre su$t. Celui-ci analyse la lumire travers
trois ltres et en tire trois valeurs de Rouge, de Vert et de
Bleu. Pour tre e$caces, ces ltres doivent produire une
courbe de rponse parfaitement stable et connue. Lidal
serait que les trois ltres des colorimtres correspondent
exactement la rponse des cnes de lil aux stimuli
lumineux. Malheureusement, on ne sait pas fabriquer de
tels ltres. Force est donc, lorsque lon veut e#ectuer des
mesures prcises, de faire appel un spectrophotomtre.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Mesurer l a coul eur 22
SECTI ON 4
Quand la lumire est
rflchie par une feuille de
papier recouverte d'encre,
la couleur rsulte de
labsorption, par le papier
et les pigments colors de
l'encre, dune partie du
spectre mis.
En dautres termes, le
spectre lumineux peru par
lobservateur est le produit
du spectre de l'illuminant
et du spectre dabsorption
du pigment color sur le
papier (voir ci-contre).
Il est donc essentiel
dutiliser une lumire
normalise pour valuer ou
comparer les couleurs.
Notions d'illuminant et de temprature
du blanc
Pour mesurer une couleur rchie, un
spectrophotomtre claire donc les
pigments colors selon un illuminant
standard dont la lumire respecte une
certaine temprature de blanc mesure
en Kevin (K).
Lumire du jour
Lorsque l'on voque une couleur, il est entendu que celle-ci
est observe sous une lumire blanche dite lumire du
jour . Une lumire est perue comme blanche si sa courbe
spectrale tend tre horizontale, cest--dire si lnergie
des longueurs donde qui la compose est sensiblement la
mme d'un bout l'autre du spectre visible. Mais il existe
une innit de nuances colores que l'on peut qualier de
Blanc. Pour dnir prcisment la couleur d'une lumire
blanche, on a donc recours la notion de temprature du
blanc, exprime en Kelvin (K) dont le zro, dit absolu,
correspond -273C (Celsius).
La temprature de la couleur
Le concept de temprature, applique la couleur, ne va pas
de soi. Deux objets de di#rentes couleurs sont bien
souvent la mme temprature. Chau#ons-les, il y a
beaucoup de chance pour quils ne changent pas de
couleurs, sauf si on les chau#e beaucoup, mais dans ce cas
ce ne seront plus les mmes objets, ils auront fondu, brl
ou se seront vapors.
Depuis lge de bronze, les hommes ont remarqu quun
objet chau#, par exemple un bout de mtal, produisait une
lueur. Au dbut, il rougit, puis il tend vers lorang. Si on
augmente encore la chaleur, il devient jaune puis blanc. Il est
dit alors chau# blanc . Il di#use une lueur blanche qui,
elle-mme, tend vers le jaune au dbut, puis vers le bleu si
la temprature continue daugmenter. On retrouve ces
nuances de couleur dans la amme dune bougie. sa base,
l o la chaleur est la plus forte, elle est bleue. En montant,
la amme est refroidie par lair ambiant et devient jaune puis
orange.
Corps noir
En colorimtrie, on ne peut naturellement pas se contenter
dobserver que la matire que lon chau#e produit une
lumire blanche qui tire sur le jaune ou vire sur le
bleu. Il faut tre inniment plus prcis.
Force a donc t de modliser ce phnomne, cest--dire
de le traduire en quations pour en tirer une reprsentation
mathmatique.
Imaginons, pour cela, un objet thorique : un Corps noir.
Celui-ci serait un radiateur parfait : une sphre noire qui
aurait pour particularit dabsorber lentiret de lnergie
quelle reoit et de la restituer, la demande, dans son
intgralit. Ce radiateur parfait nautoriserait aucune
dperdition dnergie.
Imaginons dsormais que lon perce un minuscule trou dans
cette sphre pour en laisser chapper la lueur qui rsulte de
lnergie restitue. Si on mesurait cette lueur, avec un
spectrophotomtre, on pourrait tablir une relation
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Noti ons d' i l l umi nant et de temprature du bl anc 24
mathmatique entre la lueur observe et la temprature du
radiateur ou du Corps noir. Cest ce qua dmontr un
physicien du nom de Max Planck dans une quation qui
porte son nom et dont on peut tirer la reprsentation
suivante qui prsente les courbes spectrales de blancs de
di#rentes tempratures.
On retrouve, dans les quations de Planck, ce que lhomme
observe depuis lge du bronze : au fur et mesure que lon
chau#e un corps, la lueur quil met passe dune tendance
rouge (3 800 K) une tendance bleue (9 300 K), en passant
par une tendance jaune (5 000 K). Paradoxalement plus la
temprature est leve plus la couleur produite est froide,
dans le jargon des chromistes.
Courbes spectrales relatives des illuminants standards
Les illuminant standards
Au dbut de notre sicle, une entreprise du nom de Gaz de
France entreprit des travaux en vue de standardiser la
couleur de lclairage public et domestique (en particulier
des becs de gaz). Ainsi est ne la Commission
internationale de lclairage (CIE). Une de ses tches fut de
dnir des standards de lumire du jour, sous lesquels on
allait satteler lobservation et la comparaison des
couleurs. Ainsi, sont ns les illuminants standards A (lampe
tungstne dune temprature de 2 850 K), B et C (de
tempratures voisines respectives de 4 800 et 6 500 K),
obtenus par la mme lampe, ltre par des solutions
chimiques spciques. Ces standards A, B et C sont
aujourdhui obsoltes.
Les illuminants normaliss, actuellement utiliss, sont
toujours dnis par la CIE. Les principaux sont le D50 (pour
Daylight 50) qui prcise les caractristiques dune lumire
du jour dune temprature proche de 5 000 K, le D65
(6 500 K) et le D75 (7 500 K). Le D50 est lilluminant de
rfrence de l'industrie graphique, spci dans par la
norme ISO 13655 (1996). C'est ce D50 qui est utilis par nos
spectrophotomtres pour mesurer les couleurs.
SECTI ON 5
Teinte, saturation, luminance.
Une des faons les plus intuitives
de dcrire les couleurs est
certainement le modle TSL (pour
Teinte Saturation Luminance).
La teinte est en quelque sorte la

couleur de la couleur (bleu,
rouge, orange, vert, pourpre).
La saturation est la proportion

de lumire blanche dans la
couleur.
La luminance dtermine si la
couleur est claire ou fonce, elle
est proportionnelle lintensit
de la source lumineuse.
La teinte de chaque lumire
complexe peut tre rapporte
celle dune lumire simple. Ainsi, la
couleur dune lumire compose de
Disposer d'une
classification prcise des
couleurs fut d'abord
ncessaire pour codifier le
langage de celles et ceux
qui faisaient profession de
son traitement (peintres,
clairagistes,
chromistes...).
Bien aprs, les logiciels,
par nature peu enclins au
discernement, ont requis
un langage colorimtrique
fiable, exempt
d'ambiguts.
Ainsi sont ns et ont
volu les diffrents
modles de couleurs,
modles colorimtriques,
espaces colorimtriques ou
encore espaces
chromatiques. Autant de
termes qui sont, en
pratique, synonymes.
Modliser la couleur
Le modle TSL schmatiquement reprsent.
rouge et de vert peut tre exprime par la longueur donde
de la lumire simple qui lui correspond, en loccurrence un
jaune ( 580 nm). Celle-ci est appele longueur donde
dominante de la couleur. Il ne faut pas la confondre avec la
longueur donde de puissance maximale de sa courbe
spectrale qui dans la plupart des cas est di#rente. Il peut
mme arriver, dans certains cas prcis, que la longueur
donde dominante nexiste pas du tout dans la lumire
tudie. Les longueurs donde correspondant aux couleurs
pourpres (mlange de rouge et de bleu) nexistent pas en
e#et dans la reprsentation linaire du spectre visible : les
rouges et les bleus tant chacun une extrmit du spectre.
Si lon ne peut dterminer de longueur donde dominante
pour les couleurs pourpres, on peut par contre dterminer la
longueur donde dominante de leur couleur complmentaire,
ce qui est tout fait exploitable quand on souhaite
circonscrire une couleur dans une formule mathmatique.
La saturation est le facteur de puret de la couleur,
c'est--dire la proportion de lumire blanche qui la
compose. Une couleur est dite pure ou sature quand elle ne
contient pas de blanc. Typiquement, une couleur simple ou
monochromatique sera par dnition sature. l'inverse, la
courbe spectrale d'une couleur tirant vers le gris, le blanc ou
le noir, tend l'horizontalit.
La luminance, appele jadis clat ou brillance, agit sur notre
perception des couleurs. Une mme teinte, de mme
saturation, naura pas la mme apparence selon quelle est
faiblement ou fortement claire. La luminance agit plus
particulirement sur la perception que nous avons des
couleurs dans les hautes et basses lumires. Ne dit-on pas,
par exemple, que la nuit tous les chats sont gris ?
Inversement, tout objet clair outrance sera peru, nos
yeux, comme se rapprochant du blanc. La luminance est un
rapport entre lintensit de la lumire et la surface claire
considre, qui dpend de langle sous lequel la lumire
claire lobjet. Il sexprime en candela par mtre carr
(cd/m2), appel aussi nit (nt).
La longueur donde dominante (la teinte) d'une couleur, son
facteur de puret (sa saturation) et sa luminance,
proportionnelle lintensit lumineuse, sont ncessaires et
su$sants pour dcrire scientiquement une couleur. Gardez
l'esprit que cette matrice de trois valeurs dnit une
couleur et une seule, mais peut rsulter dune innit de
courbes spectrales di#rentes.
Le modle TSL
Si l'on reprsente lensemble des longueurs donde
dominantes (les teintes), non plus sur une droite, mais sur la
priphrie dun cercle (360), on remarque que les rouges
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Modl i ser l a coul eur 28
rejoignent les bleus par lintermdiaire des pourpres. On
dispose donc de la reprsentation de toutes les teintes et
non pas des seules teintes prsentes sur les reprsentations
du spectre physique.
lintrieur de ce cercle, on reprsente les di#rentes
saturations de chacune de ces couleurs. Au centre du cercle,
le blanc (saturation 0), la priphrie la teinte pure
(saturation 1).
Enn, sur un axe vertical qui
coupe notre ronde des
couleurs par son milieu, on
gure la luminance qui va du
noir, en bas, au blanc, en
haut, en passant par toutes
les nuances de gris.
La modlisation des couleurs
ainsi obtenue reprsente la
synthse des informations
lumineuses e#ectue par le
cerveau humain.
Cet espace TSL est un
systme de reprsentation de
la couleur instinctif, assez
proche de la faon dont
spontanment nous parlons
d'une couleur.
Dans le langage courant, une couleur sera par exemple
pourpre (la teinte), plus ou moins pure (la saturation), suivie
de la qualication de clair ou fonce (selon que le facteur de
luminance est plus ou moins grand). Parce qu'il est trs
intuitif, l'espace TSL est parfaitement adapt au dialogue
entre graphistes.
Rouge, Vert, Bleu
Ce modle TSL est cependant peu e$cace pour faire en sorte
qu'un moniteur ou un appareil photo numrique
reproduisent la couleur.
Un physicien du nom de Thomas Young (1773-1829), a
dmontr au XIXe sicle que l'on peut reproduire chaque
couleur par un mlange, dment choisi, de certaines
quantits de lumire rouge, verte et bleue.
Il est important de comprendre que ces couleurs, qui sont
dites fondamentales, ont t choisies arbitrairement. Pour
les dterminer, il su$t de prendre soin quaucune dentre
elles ne puisse correspondre un mlange des deux autres.
En thorie, on aurait tout aussi bien pu choisir le Cyan, le
Magenta et le Jaune. Mais n'anticipons pas, retenez que le
choix du Rouge, du Vert et du Bleu correspond, au plus prs,
la chimie de nos organes visuels.
Notez que ce modle RVB ne dcrit les couleurs de faon
able que si l'on connat prcisment la longueur d'onde des
Rouge, Vert et Bleu de rfrence.

Le modle TSL dans la palette des
couleurs de Mac OS.
Pour modliser cet espace RVB, il fallut, pour chaque bande
du spectre visible et pour chaque niveau d'nergie,
dterminer la proportion exacte de Rouge de Vert et de Bleu
qui en rend compte.
La Commission internationale de l'clairage (CIE) sest
attele cette tche, il y a bientt un sicle, en mettant
contribution plusieurs dizaines de cobayes humains. Chacun
d'eux s'est prt au jeu suivant. On les t regarder dans un
oculaire. Les observateurs y voyaient cte cte deux plages
de couleur. La premire correspondait une longueur
donde lectromagntique et un niveau d'nergie prcis et
connus. La seconde a$chait une couleur renseigne par
lobservateur qui avait sa disposition trois touches.
Celles-ci rglaient l'intensit d'un signal respectivement
rouge (700 nm), vert (546 nm) et bleu (436 nm). Comme la
couleur issue de ce mlange, dont on connaissait
prcisment les valeurs RVB, s'a$chait au regard de la
couleur spectrale, le cobaye tait en mesure de comparer les
deux couleurs de faon la plus prcise possible, jusqu ce
quelles nen fassent plus quune ses yeux.
En faisant la moyenne des observations de plusieurs dizaines
dindividus, la CIE dnit ainsi, d'une part les limites
moyennes du spectre visible et, d'autre part, trois fonctions
colorimtriques R, V et B. Celles-ci sont reprsentes par
autant de courbes qui dnissent les rponses de l'il
humain standard aux stimuli lumineux. Lespace
chromatique ainsi dni fut baptis CIE RVB (1931).
Fonctions
colorimtriques RVB
XYZ et compagnie
De cette observation de la perception moyenne des couleurs
par l'il humain, on a tir di#rentes reprsentations des
couleurs. Ces di#rents modles sont utiliss
prfrentiellement selon les besoins. Il n'en est pas de
meilleur qu'un autre, puisqu'ils font tous rfrence aux
mmes valeurs dtermines par la CIE. On passe de l'un
l'autre simplement grce des formules mathmatiques.
Seule l'utilisation que l'on en fait dtermine le choix d'un
espace plutt qu'un autre.
Ainsi pour dans l'espace CIE XYZ (1931), les primaires RVB
sont transformes en valeur XYZ de faon ce que la
composante Y soit cale sur la courbe de rponse de lil
humain aux donnes de luminance. Ce modle XYZ est
souvent reprsent par le diagramme de chromaticit CIE
1931 xy appel aussi Diagramme xyY .
Dans cet espace, les valeurs x, y et z dnissent la
proportion relative des composants X, Y et Z dune couleur
(x+y+z =1), en fonction dune luminance Y donne. De cette
faon, on peut sa#ranchir de la reprsentation de laxe des
z puisque lon peut toujours dduire la valeur z, si lon
connat les valeurs x et y (puisque x+y+z =1, alors
z = 1 (x + y)).
Les valeurs x, places en abscisse, combines aux valeurs y,
places en ordonne, dlimitent une forme en fer cheval.
Sur la courbe extrieure, dite Lieu du spectre , on trouve
les diverses couleurs monochromatiques (les couleurs pures)
que lon peut identier par leur longueur donde. En bas du
diagramme, le fer cheval est ferm par les couleurs
pourpres pures qui joignent les extrmits de la courbe.
Ce diagramme de chromaticit linsigne avantage de
disposer sur un mme plan toutes les teintes perceptibles
Diagramme de chromaticit xyY
par lil humain, ainsi que toutes les valeurs de saturations
que celles-ci peuvent prendre. Dans ce schma, la luminance
nest pas directement reprsente. Ce diagramme en deux
dimensions reprsente lensemble des couleurs visibles pour
une luminance donne.
CIE LAB
N, en 1976, de son vrai nom CIE L*a*b* 1976, ce modle
chromatique est dpendant de la temprature de la source
lumineuse. Il se dnit toujours en fonction dune
temprature de lilluminant (5000 K, 6500 K). On devrait
dailleurs toujours prciser de quel CIE LAB il sagit (CIE
LAB D50, CIE LAB D65, etc.). Par dfaut dans les mtiers
graphiques, quand linformation nest pas prcise, il faut
comprendre que lon parle de lespace CIE LAB D50. La
temprature de blanc de 5000 K tant la norme retenue pour
lobservation des couleurs dans lindustrie graphique.
Ce modle part du principe quune couleur ne pas tre la
fois verte et magenta, jaune et bleue. Laxe des a* va du Vert
(-a) au Pourpre (+a). Laxe des b* va du Bleu (-b) au Jaune
(+b). Laxe L est dispos verticalement et va du Noir (valeur
0) au Blanc (valeur 100). Les axes a* et b* sont disposs sur
un plan horizontal. Les trois axes se coupent
perpendiculairement en leur centre.
Contrairement aux valeurs XYZ, les valeurs L*a*b* ne sont
pas des nombres entiers positifs. Les valeurs de a* et de b*
sont soit ngatives, soit positives. Ce sont des valeurs
relatives.
CIE L*a*b* 1976
En plus dextraire la temprature du blanc de rfrence pour
les calculs des couleurs, le CIE LAB prsente un autre
avantage : il prend en compte la perception de la di#rence
entre les couleurs. En clair, si deux nuances de couleurs
paraissent proches l'observateur, leurs coordonnes seront
galement proches dans le modle CIE LAB ce qui n'est pas
vrai dans l'espace XYZ. Pour cette raison lespace
chromatique CIE LAB est dit perceptuellement uniforme.
Dans cet espace, la plus petite di#rence entre deux
nuances de couleur quivaut un #E (Delta E), qui est en
quelque sorte lunit de rfrence du LAB.
Contrairement au CIELAB, le modle XYZ et sa
reprsentation xyY ne sont pas perceptuellement
uniforme. Sur ce schma, chacun des segments de
droite reprsente la mme di#rence perceptuelle (%)
entre deux couleurs.
SECTI ON 6
Prenons pour exemple trois dispositifs
familiers qui reproduisent les couleurs
chacun selon un procd particulier. L'cran
d'un ordinateur, une imprimante d'preuve,
et une presse o#set. Le premier e#ectue une
synthse additive de la couleur tandis que le
systme d'preuve et la presse o#set
restituent les couleurs selon une synthse
soustractive. Mais l'imprimante jet d'encre
utilise le plus souvent des pigments de sept
couleurs distinctes (Cyan, Magenta, Jaune,
Noir, Cyan lger, Magenta lger, et gris)
alors que la presse o#set imprime en
quadrichromie (CMJN).
La gestion numrique de la
couleur voque, encore
aujourd'hui, plus de
mfiance qu'autre chose de
la part des imprimeurs.
Peut-tre est-ce par ce que
nombre de spcialistes
de la couleur ont parfois
oubli cette vidence : le
mtier d'imprimeur ne se
dcrte pas, il s'apprend.
En la matire, fi des
thories, il faut des
rsultats !
Charte de couleurs servant la
caractrisation des systmes
dimpression (IT8.7/3)
La gestion numrique de la couleur
Le but est naturellement que tous a$chent ou impriment
des couleurs similaires, en l'occurrence celles que la presse
o#set est capable de reproduire.
Caractrisation
Un spectrophotomtre permet de mesurer les couleurs
a$ches par le moniteur ou imprimes par l'imprimante et
la presse. La mesure s'e#ectue sur une charte de couleurs
reprsentative (voir illustration page prcdente).
Une fois les spectres mesurs sur chaque chantillon (patch)
de la charte, on peut prciser la relation entre les couleurs
propres au priphrique et celles d'un espace chromatique
de rfrence comme le CIE LAB ou l'espace XYZ. Cette
dernire opration est connue sous le nom de
caractrisation. Elle est la base de la gestion de la couleur.
La caractrisation dbouche sur llaboration dun prol ICC
(tabli selon les recommandations de lInternational Color
Consortium).
Prol ICC
Le prol ICC est en quelque sorte la carte chromatique d'un
dispositif de reproduction de la couleur. Il est l'espace
colorimtrique propre au dispositif, ce que la carte
gntique est la biologie d'un tre vivant.
L'espace colorimtrique, circonscrit par le prol ICC, est
aussi appel le gamut du dispositif de reproduction de la
couleur. On reprsente souvent celui-ci sous son aspect le
plus parlant : un trac dans le diagramme de chromaticit
xyY.

Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - La gesti on numri que de l a coul eur 35
Gamuts compars
de deux prols ICC
pour L = 25
(sRGB & CoatedFogra39)
Un prol ICC nest autre quune matrice de correspondance
entre ce gamut, et un espace chromatique de rfrence dit
PCS (pour Prole Connection Space).
Il dnit un espace en trois dimensions dont certains
logiciels donnent une reprsentation en volume.
Calibrage
Il ne faut pas confondre la caractrisation avec le calibrage.
Le calibrage est souvent appel tort calibration selon
un anglicisme malheureusement rpandu. Il consiste en une
mise en conformit avec les spcications d'un constructeur
ou avec un standard normatif. Le calibrage est en quelque
sorte ltalonnage du priphrique, tandis que la
caractrisation est la mise en correspondance, avec un
rfrent universel (le modle chromatique de rfrence), de
la faon dont le priphrique calibr rend compte des
couleurs.
Chacune de ces deux oprations est indispensable. Il ne sert
rien de caractriser un priphrique sans lavoir au
pralable calibr. Le calibrage est la seule garantie de la
prennit des rglages de lappareil et de la justesse de sa
caractrisation. Pour tre e$cace, la gestion de la couleur
doit en e#et se#ectuer dans un environnement stable. Aussi
soigneusement ralis soit-il, un prol ICC ne serait
d'aucune utilit si la machine dont il dcrit les couleurs nest
pas (ou plus) talonne. Cela reviendrait utiliser un mme
prol ICC pour deux machines di#rentes.
La gestion numrique de la couleur
Le processus appel gestion de la couleur ou color
management en anglais consiste mettre en concordance
entre eux les di#rents prols ICC en utilisant, comme
rfrent, un espace chromatique commun le PCS.
Schmatiquement, la gestion de la couleur ressemble au
raccordement de di#rents appareils par l'intermdiaire
d'une armoire lectrique (le PCS). Si l'on veut reproduire la
couleur A d'un appareil X sur un appareil Y il su$t de tirer
un cble entre A et la connexion Alpha qui lui correspond
sur l'armoire lectrique (le PCS). (Le prol ICC de X indique
en e#et qu'aux valeurs de la couleur A sur X correspondent
les valeurs Alpha du PCS.) Il su$t ensuite de tirer un autre
cble depuis la valeur Alpha de l'armoire lectrique (le PCS)
vers la couleur B du dispositif Y, car le prol ICC dY
indiquait qu' la couleur absolue Alpha correspond, sur Y,
les valeurs de B. Le principe en lui mme est aussi simple
que cela.
En pratique, la mise en correspondance de gamuts
sensiblement gaux ne pose pas de di$cult majeure pour
la gestion de la couleur. Il su$t de connecter correctement
les cbles de l'armoire lectrique ICC, pour obtenir une
conversion de prol ICC prol ICC correcte.
Il en va de mme si l'on veut faire reproduire les couleurs
d'un dispositif de moindre gamut, par un autre dispositif
large gamut (faire reproduire les couleurs d'une presse o#et
par systme d'preuvage par exemple). Car, qui peut le
plus, peut le moins.
L'opration est bien plus complexe quand l'on doit faire
correspondre au mieux les couleurs d'un dispositif large
gamut sur un autre de gamut infrieur. Typiquement si l'on
doit imprimer sur une presse o#set un document conu sur
un moniteur graphique. Dans ce cas, il existe des couleurs
que le moniteur a$che correctement, mais qui
n'appartiennent pas au gamut de la presse. Ces couleurs
sont dites hors gamut, certains logiciels les appelaient mme
jadis couleurs non imprimables . Mais le mtier
d'imprimeur consiste justement les imprimer !
SECTI ON 7
Un prol ICC est un chier binaire qui
contient, non pas une, mais plusieurs tables
de concordance entre l'espace chromatique
(le gamut) du dispositif de reproduction de
la couleur qu'il dcrit et un espace
chromatique de rfrence, indpendant de
La qualit d'une conversion
chromatique, selon les
spcifications de l'ICC,
dpend pour l'essentiel de
la qualit des profils ICC
utiliss.
De celle-ci rsulte le rendu
chromatique obtenu, tout
particulirement lorsque
qu'il s'agit de convertir les
couleurs issues d'un
priphrique large gamut
(un appareil photo par
exemple), vers celles
produites par un dispositif
au gamut plus troit
(comme une presse offset).
Cette conversion des
valeurs colorimtriques
entre deux espaces
chromatiques diffrents
s'appelle le gamut
mapping, que l'on pourrait
traduire par mise en
concordance des gamuts.
La fentre de conversion de prol prol dAdobe
Photoshop
CS3
Profil ICC et gamut mapping
tout dispositif, dit PCS (pour Prole Connexion Space). C'est
le plus souvent le CIE LAB qui est utilis comme PCS dans les
prols ICC, mais le modle XYZ est parfois prfr,
notamment pour les prols des moniteurs.
Modes de rendu
En pratique, le choix de la table utiliser lors de la
conversion s'e#ectue dans les logiciels, en slectionnant l'un
ou l'autre des modes de rendu propos (Rendering
intent en anglais).
chaque mode de rendu, perceptual , colorimetric et
saturation correspondent deux tables de correspondance
prsentes dans le prol ICC. Une premire table de
correspondance entre le gamut du dispositif et l'espace de
rfrence (PCS), et une seconde, l'inverse entre le PCS et le
l'espace chromatique du dispositif dcrit. Un prol complet
doit donc disposer de 6 tables.
Notez que les tables de correspondance colorimetric
s'utilisent selon deux modes, absolu ou relatif, d'aprs la
faon dont on considre le Blanc.
Dans les spcications de l'ICC, le mode saturation est prvu
pour une utilisation bureautique, il est inexploitable par des
professionnels de l'impression et nous n'en parlerons pas ici.
Le mode de rendu Colorimtrie absolu
Ce mode utilise les tables du prol dsignes par les
appellations AtoB1Tag et BtoA1Tag (notes dans le
prol sous la forme des balises A2B1 et B2A1 ). Dans
la premire de ces tables, les valeurs colorimtriques du
dispositif pointent sur leur valeur LAB (ou XYZ). Dans la
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Profi l I CC et gamut mappi ng 40
Avec les modes
de rendu
Colorimtrie ,
les valeurs hors
gamut pointent
vers les couleurs
de mme teinte
les plus satures
du gamut cible.
Les couleurs
appartenant aux
deux gamuts
(source et cible)
conservent
leurs valeurs
colorimtriques.
Les di#rents modes de rendu
disponible dans le menu de
conversion de prol prol
dAdobe

Photoshop
seconde, les valeurs LAB (ou XYZ), qui correspondent des

couleurs prsentent dans le gamut du dispositif, pointent
prcisment vers leurs valeurs dans ce gamut. Les couleurs
LAB hors gamut pointent vers les valeurs les plus satures
existant dans le gamut du dispositif. Dans ce mode de
rendu, le Blanc est considr comme une couleur comme les
autres et trait comme tel.
Le mode de rendu Colorimtrie relative
Ce mode utilise les mmes tables AtoB1Tag et
BtoA1Tag que le mode prcdant. Seul le Blanc fait l'objet
d'un traitement part. Dans une conversion en mode
Colorimtrie relative il sera toujours converti vers le Blanc
du prol d'arrive (cible) et non pas selon sa propre valeur
LAB (ou XYZ).
Le mode de rendu Perceptuel
Ce mode utilise les tables du prol dsignes par les
appellations AtoB0Tag et BtoA0Tag (notes dans le
prol sous la forme des balises A2B0 et B2A0 ).
Les spcications de l'ICC, laisse libre le crateur de prol
(en pratique l'diteur du logiciel de cration de prol), de
remplir ces tables comme il l'entend. Le but n'est plus de
respecter au plus prs les couleurs, mais de donner un
rendu d'ensemble satisfaisant d'une image.
Certains logiciels par exemple rduisent de faon
homothtique (proportionnelle) les dimensions du gamut de
dpart celle du gamut d'arrive, de faon respecter les
Avec le mode de rendu Perceptuel , le plus souvent
toutes les valeurs colorimtriques sont modies
pour tenter de conserver la dynamique dune images
relations des couleurs entre elles (et non pas leurs valeurs
relles). Il s'agit l d'une approche interprtative, subjective,
voire artistique de la conversion des couleurs, mais peu
scientique. D'autres logiciels de cration de prol ou de
conversion de prol prol sont en revanche rputs pour la
qualit de leur gamut mapping qui relve du secret de
fabrication. Nous touchons l une des limites de la gestion
numrique de la couleur : il existe sur le march de meilleurs
prols que d'autres et de meilleurs logiciels de conversion
que d'autres. Cela signie que les spcications de l'ICC ne
peuvent pas, elles seules, avoir valeur normative dans
l'industrie graphique. Seule compte donc en dnitive la
mesure du rsultat imprim et sa comparaison avec une
preuve et des donnes de rfrence.
La compensation du point noir
Aucun des modes de rendu n'est pleinement satisfaisant lors
d'une conversion de prol prol ncessitant un gamut
mapping , c'est--dire une correspondance entre des
couleurs qui ne pointent pas vers la mme valeur LAB (ou
XYZ). Les modes de rendu colorimetric font perdre des
nuances dans les valeurs satures. Le mode de rendu
Perceptuel interprte les couleurs selon la sensibilit de
l'diteur du prol au lieu d'en rendre compte dlement.
Une mthode donne cependant satisfaction appele, selon
les logiciels, Compensation du point noir ou
Compensation du gamut .
Schmatiquement, elle consiste tout d'abord rduire la
dynamique du gamut de dpart celle du gamut d'arrive,
en jouant sur la luminance (le L du LAB).
Une fois les deux gamuts (source et cible) de taille
sensiblement identique, on peut utiliser les tables de
correspondance Colorimetric sans trop de perte dans les
basses lumires (puisque les deux gamuts source et cible
ont sensiblement la mme taille).
Il reste ensuite compenser la rduction de la dynamique du
L en l'tirant aux dimensions de celle du gamut d'arrive (en
clair on refait le point blanc et le point noir de l'image).
De cette faon, les nuances appartenant aux deux gamuts,
source et cible, n'ont pas t modies. Et les couleurs
hors gamut compensent leur perte de saturation par un
ajustement de leur luminance et retrouvent ainsi presque
naturellement leur vivacit.
Cette fonctionnalit, bien que non prvue dans les
spcications de lICC, est utiliser sans modration. Sa
prsence dans les rglages dun logiciel de conversion des
couleurs est aujourdhui un gage de professionnalisme.
Les trois tapes dune conversion de prol prol avec compensation du point noir schmatiquement expliques laide de la fonction Niveaux
dAdobe Photoshop CS 3. En jouant sur la luminosit (le point noir), on rduit la taille du gamut source celle du gamut cible. Une fois la conversion
colorimtrique e#ectue, on rednit le point noir et le point blanc de limage an de retrouver la luminosit dorigine.
1 2
3
SECTI ON 8
Du point de vue de la physique, le Cyan, le
Magenta et le Jaune su$sent restituer
l'ensemble du cercle chromatique. Ce
procd, appel trichromie, fut d'ailleurs
mis en uvre avec succs par d'autres
techniques d'impression que l'o#set comme
la typographie, l'hliogravure ou encore la
photographie argentique.
La trichromie n'est jamais qu'une application
particulire des thories de la couleur des
physiciens Young et Maxwell que nous
avons dj rencontrs.
De la trichromie la quadrichromie
La raison principale de la prsence du Noir
dans l'impression o#set rside dans le fait
que l'encre, dpose sur le papier par les
blanchets de la presse, n'est jamais pure.
Elle a en e#et t mlange sur la plaque
o"set de l'eau de mouillage. C'est
pourquoi il n'est pas possible d'obtenir un
Noir o#set su$samment dense par la simple
superposition des encres cyan, magenta
et jaune. Initialement, la prsence du Noir
n'tait prvue que pour renforcer les tons
sombres dans les extrmes basses lumires
d'une quadrichromie. La couche du Noir tait
alors dite squelettique. La courbe du Noir
de la sparation dmarrait trs tard et
montait vite en verticalit.
Pour reproduire des
couleurs de la nature, une
presse offset utilise des
encres cyan, magenta,
jaune et noire.
Cette mthode, connue
sous la dnomination de
quadrichromie, occupe une
place part du point de
vue de la colorimtrie.
En effet, le Noir, connu
pourtant comme tant
une absence de
couleurs , peut
paradoxalement jouer un
rle primordial dans le
rendu mme de la couleur.
Presse o#set 4 couleurs
Quadrichromie et colorimtrie
UCR
Puis on a utilis le Noir comme un substitut au mlange de
Cyan, Magenta et Jaune, part sensiblement gales, pour
rendre compte des tons gris. La courbe du noir partait alors
plus tt, mais ne montait toujours en puissance que dans les
basses lumires. Ce procd fut appel UCR (pour Under
Color Removal).
GCR
Enn fut invent le procd dit GCR (pour Gray Component
Replacement). L le Noir est pris comme une composante
part entire de la couleur. Par dnition, toute couleur
trichromatique est compose pour partie d'une part
sensiblement gale de Cyan, de Magenta et de Jaune. Or
cette part sensiblement gale est assimilable du gris.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Quadri chromi e et col ori mtri e 45
UCR ( gauche)
vs GCR ( droite)
dans la fentre de
gnration du Noir
de ProlMaker
le logiciel de
gnration de
prols ICC de la
marque X-Rite.
On peut donc thoriquement remplacer cette part de la
couleur, dite achromatique, par du Noir. Dans la sparation,
la courbe du Noir peut donc partir trs tt et monter
rapidement en puissance.
Outre l'avantage conomique, (l'encre noire est moins chre
que les encres de couleurs), les sparations GCR favorisent
la stabilit des tirages o#set. La balance des gris est en
e#et plus facile obtenir et maintenir lorsque les gris sont
dus l'encre noire plutt qu' un quilibre toujours prcaire
d'encres cyan, magenta et jaune.
Colorimtrie CMJN
En colorimtrie, l'utilisation de quatre encres primaires
au lieu de trois donne sa spcicit l'espace chromatique
CMJN. En quadrichromie nous venons de le voir,
contrairement aux procds trichromiques RVB ou CMJ,
plusieurs valeurs CMJN sont perues par l'il humain comme
une seule et mme couleur. Cela signie que, si chaque
valeur CMJN pointe sur une valeur LAB (ou XYZ) et une seule,
une valeur LAB (ou XYZ) correspond, en revanche,
plusieurs valeurs CMJN.
La prsence de Noir dans l'impression en quadrichromie
implique donc qu'un prol ICC CMJN, ne se contente pas de
dnir l'espace chromatique CMJN lui-mme, mais dcrit
galement le comportement du Noir. En clair, un prol CMJN
dicte quelle courbe du Noir sera utilise lors d'une
sparation CMJN utilisant ce prol. Ce choix du
comportement du Noir dpend du logiciel de cration utilis
pour la cration du prol ICC CMJN et des paramtres choisis
par le technicien lui-mme. La cration d'un prol ICC CMJN
ne relve pas uniquement de la science de la colorimtrie,
mais aussi du mtier de photograveur.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Quadri chromi e et col ori mtri e 46
Principe du GCR : la composante achromatique
dune couleur (reprsente ici sous les pointills)
peut tre remplace par un pourcentage de Noir.
SECTI ON 9
Si l'on s'en tient aux grands principes de la
gestion numrique de la couleur, le passage
des valeurs colorimtriques sources vers les
valeurs colorimtriques cibles durant la
conversion se fait obligatoirement par un
espace de rfrence dit PCS. Ce passage par
le PCS, s'il prsente l'avantage de garantir la
conservation du rendu des couleurs, a#ecte
grandement la composition mme de la
couleur, ce qui n'est pas toujours
souhaitable en pratique.
C'est l qu'interviennent les prols ICC de
lien ou de liaison appels en anglais device
link prole.
Les conversions de profil
profil jouent dsormais un
rle prpondrant dans
toutes les oprations de
photogravure et de
prpresse.
Ce sont elles qui assurent
la qualit des sparations
CMJN et qui autorisent la
prvisibilit des couleurs,
la source de la
normalisation de l'industrie
graphique.
Mais les conversions
colorimtriques via un
espace de rfrence (PCS)
prsentent, dans certaines
circonstance, des
inconvnients quil
convient de dpasser.
Lors dune conversion colorimtrique faisant appel un prol de liaison (device link prole), chaque valeur du
prol source pointe directement sur la valeur correspondante du prol cible sans passer par lespace chromatique
de rfrence (PCS).
Profils de lien ou profils de liaison
Device link prole
Les termes device link prole pourraient se traduire par
prol de liaison entre deux dispositifs . Ces prols
particuliers rpondent aux spcications tablies par l'ICC
(International Color Consortium), mais ont la particularit de
ne pas faire appel un PCS (Prole Connection Space), ni CIE
LAB, ni XYZ. Ainsi, les tables de conversion de ces prols ne
font pas correspondre l'espace natif du priphrique (RVB ou
CMJN) vers le LAB et inversement, mais un espace natif
directement vers un autre espace natif (CMJN vers CMJN ou
RVB vers CMJN le plus souvent). De fait, il s'agit de la
combinaison de deux ou de plusieurs conversions de prol
prol. Les calculs colorimtriques qui sous-tendent la ou
les conversions concatnes dans un tel prol utilisent bien
sr un espace de rfrence CIE LAB ou XYZ, mais le rsultat
de ces calculs est directement accessible dans le prol sans
plus avoir passer par le PCS.
Textes noirs, et dgrads PDF prservs
L'a#ranchissement de ce passage oblig prsente deux
avantages. Le premier est qu'il est ainsi possible de
prserver certaines valeurs de la conversion. Typiquement, si
l'on convertit une page PDF d'un prol vers un autre, on ne
souhaite pas voir le texte Noir 100 dcompos en Noir CMJN.
Cela serait le cas lors d'une conversion classique, puisque le
Noir 100 source pointerait vers sa valeur LAB, laquelle
pointerait son tour fatalement vers une valeur CMJN
cible . Si l'on utilise un prol de liaison CMJN/CMJN, il est
possible de le paramtrer de faon ce que la valeur CMJN
0, 0, 0, 100 de l'espace natif soit prserve et pointe vers la
valeur CMJN 0, 0, 0, 100 de l'espace cible.
L'autre grand avantage rside dans la prservation de la
nesse des dgrads CMJN lors de la conversion de prol
prol de documents PDF.
Dans un chier PDF CMJN correctement gnr, les dgrads
sont cods sur 32 bits (4 x 8 bits), selon des algorithmes
complexes d'Adobe
. La nesse des dgrads est obtenue

en mlangeant de faon subtile les couleurs des quatre
canaux cyan, magenta, jaune et noir, chacun cod sur 256
niveaux. Soit un chantillonnage des couleurs de 256 lev
la puissance 4.
L'espace LAB est cod lui aussi sur 8 bits par canal L*, a*, b*
soit 3 x 8 = 24 bits, c'est--dire selon un chantillonnage
de (seulement) 256 lev la puissance 3.
Le simple fait de faire passer une information code sur 32
bits dans le sas d'une information code sur 24 bits dtruit
la nesse des dgrads CMJN en provoquant des ruptures.
L'utilisation d'un prol de liaison CMJN/CMJN est donc
absolument obligatoire pour la conversion colorimtrique de
pages PDF CMJN, car lui seul autorise une conversion de
32 bits vers 32 bits.
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Profi l s de l i en ou profi l s de l i ai son 48
SECTI ON 10
Ce phnomne est important plus d'un
titre dans l'industrie graphique.
Il explique par exemple les di$cults
particulires que l'on rencontre lorsque l'on
veut calibrer et caractriser un scanner. En
e#et, il se peut que les couleurs de deux
ektas apparaissent identiques sur la table
lumineuse, mais soient perues comme trs
di#rentes une fois scannes. Cela est d au
fait que les composants chimiques des ektas
Le mtamrisme est le
phnomne optique qui fait
que deux objets peuvent
prsenter le mme aspect
chromatique sous un
illuminant donn, mais
renvoyer des couleurs
distinctes sous un autre
clairage.
Deux pigments de couleurs
distincts sont dits
mtamres lorsque les
compositions spectrales
qu'ils renvoient sont
perues l'identique par
l'il humain sous un
clairage donn, mais
diffremment sous une
autre source lumineuse.
l'inverse, deux pigments
sont appels isomres si
leurs couleurs sont
perues l'identique par
l'il humain quel que soit
l'clairage.
Mtamrisme
sont di#rents ou que l'illuminant utilis par le scanner est
aussi tant soit peu di#rent de celui de la table lumineuse.
Le mtamrisme explique aussi le fait qu'un tirage imprim
peut tre conforme chromatiquement parlant une preuve
lorsqu'il est observ sous un illuminant standard, mais
prsente des di#rences de couleurs notables vu sous une
autre source de lumire.
Pour assurer une cohrence chromatique leur production,
les acteurs de la chane graphique, du concepteur
l'imprimeur, doivent toujours travailler sous un clairage
normalis ( 5000 K). Mais il ne faut pas oublier qu'au nal
le produit imprim sera considr sous des lumires
diverses (au soleil, sous des nons, sous des ampoules
incandescence, etc.).
Col ori mtri e et i ndustri e graphi que - Mtamri sme 50
Le PDF est sans conteste le format numrique
prvisible et dnu dambigut dont lindustrie
graphique a aujourdhui besoin pour produire en toute
srnit... condition de respecter certaines rgles.
Celles-ci sont lobjet des normes et des
recommandations que les cratifs, les donneurs
dordres et les professionnels du prpresse
doivent matriser.
CHAPITRE 3
Centralit du PDF en prpresse
SECTI ON 1
N en liation directe d'avec le langage
PostScript, le format PDF ne fut pas conu
spciquement pour rpondre aux besoins
des arts graphiques.
Quand Adobe
le lance en 1993, c'est

destination des marchs de la bureautique
et de la gestion documentaire. Le but tait
alors de s'a#ranchir du papier et pouvoir
s'changer des documents de travail sans
avoir les imprimer. Ce n'est que dans un
second temps que l'industrie graphique s'est
empare du PDF et en a fait son format de
prdilection pour la circulation des chiers
graphiques et les traitements du prpresse.
Le format PDF occupe une
place centrale tout au long
de la chane de production
graphique.
Son anctre direct le
PostScript
est cependant
toujours d'actualit.
Les liens ambigus
qu'entretiennent l'un et
l'autre sont, encore
aujourd'hui, au cur de la
problmatique de
scurisation des changes
numriques dans
l'industrie graphique.
Conu initialement comme un format dchange de documents pour la bureautique, le PDF fut adopt par la suite
par lindustrie graphique o dsormais il est omniprsent.
Du PostScript au PDF.
Central i t du PDF en prpresse 52
Le PostScript
lui-mme, dans les annes 1980, a connu un

parcours identique. Il ne s'agissait au dpart que d'imprimer
un texte ou un tableur sur une simple imprimante de
bureau. De cette gnalogie, il nous reste les contraintes.
Mais qu'est-ce que le PostScript
?
Contrairement au PDF, le PostScript
n'est pas un format,

mais un langage de commande numrique. Un langage
invent pour piloter distance une imprimante ou tout autre
systme d'impression.
Une imprimante, quelle qu'elle soit, n'est jamais qu'une
mcanique qui l'on doit indiquer les parties de la feuille de
papier qu'elle doit recouvrir d'encre ou de toner. Pour ce
faire, la surface imprimable (la feuille de papier) est divise
en un nombre ni de colonnes (verticales) et de ranges
(horizontales) qui dnissent une grille (une matrice) de
points. Plus le maillage de cette grille est n, plus la
rsolution de l'imprimante est haute. Le fonctionnement
d'un systme d'impression est toujours matriciel. Or
l'organisation interne des logiciels de traitement de texte, de
calcul ou de mise en page n'est pas de type matriciel, mais
vectoriel . Dans ces applications, la page imprimer n'est
pas pense comme une grille de points, mais comme une
suite d'informations balises. Le PostScript
fut invent pour

faire communiquer les logiciels, et leur principe vectoriel,
avec un dispositif d'impression de principe matriciel.
Une imprimante PostScript
n'est en fait qu'une mcanique

pilote par un ordinateur trs spcialis, le RIP (pour Raster
Image Processor). La fonction de ce dernier n'est autre que
de comprendre (interprter) les commandes vectorielles
codes en PostScript
et les transformer en informations

matricielles, seules exploitables par l'imprimante.
Le PostScript
n'est pas le seul langage de ce type avoir t

dvelopp. Il existe des imprimantes non PostScript
.
L'avantage majeur du PostScript
pour l'industrie graphique

est d'tre un standard. Jusqu' une date rcente, si un
constructeur voulait mettre sur le march un systme
d'impression destination des professionnels de l'industrie
graphique, il le concevait obligatoirement comme tant
compatible PostScript
. L'a#aire tait entendue depuis plus

bientt trente ans... Adobe
a gagn cette bataille technique

et commerciale au cours des annes 80. Au point que le mot
PostScript
est encore intimement associ l'acronyme PAO

(Publication assiste par ordinateur), au moins pour la
gnration qui a assist leur mergence concomitante.
Actualit du PostScript
Le PostScript
n'est pas exempt de dfaut en regard des

exigences de l'impression professionnelle. Ses limites et
autres lacunes tendent tre dpasses par l'utilisation du
PDF. Alors, pourquoi encore s'intresser au PostScript
plus
Central i t du PDF en prpresse - Du PostScri pt au PDF. 53
presque vingt ans aprs l'apparition du PDF ? Simplement
parce que, jusqu'il y a peu, aucun RIP n'interprtait
directement le format PDF. Pour imprimer un document
graphique de qualit professionnelle, la conversion ultime
du PDF en PostScript
est trs souvent encore un impratif.

La mise disposition en 2008 par Adobe de la technologie
d'impression directe en PDF, PDF Print Engine , va certes
changer la donne. Mais le temps que le parc machine des
constructeurs et des imprimeurs soit entirement renouvel,
l'eau coulera sous les ponts.
Les limites du PostScript
Dvelopp il y a une trentaine d'annes pour des besoins

bureautiques, le PostScript
traine derrire lui les faiblesses

de son ge :
une page dcrite en PostScript
pse lourd ;
elle est di$cilement ditable, car, pour s'a$cher l'cran,

elle doit tre ripe ;
pour dcrire correctement une page en PostScript
, il faut
connatre prcisment les caractristiques du systme qui
va l'imprimer. (Le PostScript
est dpendant du dispositif

d'impression) ;
surtout, le PostScript
est peu prvisible. Un comble pour

les imprimeurs pour qui prvoir ce qui va s'imprimer n'est
pas le moindre impratif.
Nous l'avons dit, le PostScript
n'est pas un format, mais un

langage de commande. Qui dit langage dit syntaxe. Or en
PostScript
, comme dans les langages humains, il y a

plusieurs faons d'exprimer la mme information. Il n'existe
pas une, mais des milliers de faons di#rentes pour dcrire
une mme page en PostScript
. A contrario, il n'existe pas

non plus une seule et unique faon de comprendre une page
exprime en PostScript
. Autrement dit, deux RIP PostScript

ne vont pas forcment interprter de la mme manire
l'information qui leur est adresse. Cerise sur le gteau : le
RIP doit bien souvent e#ectuer lui-mme des calculs
(oprations en boucle) pour positionner et dterminer
l'aspect des divers lments de la page. Qui dit calculs dit
risques d'erreur. Les fameuses erreurs PostScript
sont bien
souvent des oprations en boucle que le RIP n'a pas russies
rsoudre.
Il dcoule de tout cela que ni les logiciels, ni les imprimantes
ne sont gaux au regard du PostScript
. Il existe des
logiciels (ou des pilotes PostScript
) qui parlent le
PostScript
mieux que d'autres. Le succs d'un logiciel

comme Quark
XPress
la n des annes 80 fut, pour

beaucoup, d au fait qu'il crivait lui-mme son PostScript

et qu'il le faisait bien. Utilisant une syntaxe claire et ne
faisant pas appel des oprations en boucle superues, les
informations qu'il envoyait au RIP avaient plus de chances
d'tre correctement interprtes que celles mises par...
d'autres logiciels. Il existe galement des RIP meilleurs que
d'autres, qui interprteront au mieux des informations
complexes. L'idal tant naturellement de produire une
syntaxe PostScript
chtie destination d'un RIP de qualit.

PDF la rescousse !
La bonne fortune du PDF dans l'industrie graphique vient
essentiellement de sa capacit dpasser certaines limites
du PostScript
. S'agissant d'un format, il est avant tout plus

prvisible. Les oprations en boucle du PostScript
,
ncessaires la bonne comprhension de la page, ont t
calcules lors de la distillation du PDF. Idem pour la syntaxe
qui est cadre par les spcications du PDF. Utilisant des
algorithmes de compression des donnes, les chiers PDF
psent inniment moins lourd que les PostScript
. Ils restent
ditables, s'a$chent correctement et sont indpendants du
dispositif d'impression.
Tout pour plaire ? Voire. La faiblesse du PDF rside dans sa
force. Il s'agit d'un format aux multiples ressources dont la
grande majorit n'a aucune utilit pour les arts graphiques.
Un chier PDF peut par exemple contenir de la vido. Ce qui
ne saurait laisser indi#rent un RIP PostScript
bien n...
Dans l'industrie graphique, il n'est aujourd'hui de bon PDF
que des PDF compatibles... PostScript
. Et c'est bien cette

compatibilit qui sous-tend le contenu des normes
internationales d'change des chiers graphiques et les
contrles indispensables une utilisation sereine du PDF en
prpresse.
SECTI ON 2
PDF Print Engine est un bouquet
technologique appel outiller terme la
plupart des ux de production prpresse.
Son principe de base est de sparer le
contenu graphique, enregistr dans un
chier PDF, des spcications de traitement,
consignes quant elle dans un chier JDF
(Job Denition Format).
Dans un ux de production intgrant la
technologie PDF Print Engine, c'est le moteur
de rendu lui-mme qui se charge de toutes
les transformations prpresse tel que le
En lanant en 2008 sont
moteur de rendu
d'impression natif PDF,
Adobe
a fait un grand pas

pour librer l'industrie
graphique du carcan du
PostScript
.
Adobe
PDF Print Engine ou

s'affranchir du PostScript
calcul des transparences, les conversions colorimtriques,
la gnration des recouvrements (trapping) ou encore
l'imposition. Toutes ces oprations sont e#ectues en
conformit avec les indications contenues dans le chier JDF.
Le chier PDF lui-mme reste intgre, indpendant des
technologies et des systmes d'impression.
n'en pas douter, PDF Print Engine signe la n du
PostScript
. Les ux de production
prpresse travaillerons dsormais de bout
en bout en PDF, ce qui ne prsente que des
avantages.
En premier lieu, le mme moteur de rendu
natif PDF dit Adobe
Common Renderer
(ACR) sera utilis la fois pour la
prvisualisation et pour l'impression
elle-mme. Le WYSIWYG (What You See Is
What You Get Ce que vous voyez est ce
que vous optenez) des logiciels graphiques
y gagnera en abilit, tout comme
l'preuvage logiciel sur cran (soft proong).
En restant indpendant du systme qui doit
l'imprimer, le chier PDF reste ouvert aux ultimes
modications, il conserve son ditabilit jusqu' la
confection de la plaque o#set ! Pour autant, cette
indpendance o#re une garantie supplmentaire de
conformit des preuves imprimes. En e#et, le mme
moteur de rendu sera utilis la fois par les di#rents
systmes d'preuvage et par les CTP. La abilit de
lpreuvage distant sera renforce et sa mise en uvre
facilite.
Les polices de caractres aux formats TrueType et
OpenType ne seront plus condamnes tre converties en
PostScript
avant l'envoi au RIP. Elles seront interprtes

directement selon les prescriptions de leur dveloppeur
rduisant le risque de drapages (caractres
manquants, chasse modie, etc.).
En outre, le PDF Print Engine est
particulirement adapt au traitement de
donnes variables facilitant ainsi
l'impression personnalise des documents
(pour l'envoi de mailing par exemple). Un
dispositif de cache intelligent est en e#et
prvu pour acclrer l'impression des
documents la norme PDF/VT (ISO
16612-2), le nouveau standard de
documents lectroniques informations
variables.
En s'a#ranchissant dnitivement des
contraintes du PostScript
, les ux de production imprims

vont gagner en prvisibilit. Pour autant, un chier PDF ne
continuera de s'imprimer correctement que s'il a t dument
contrl et normalis. La technologie d'Adobe PDF Print
Engine amliore la abilit du format PDF pour l'industrie
graphique, elle n'en est pas pour autant la Pierre
Central i t du PDF en prpresse - PDF Pri nt Engi ne ou s' affranchi r du PostScri pt 57
philosophale capable de transformer le plomb en or.
Contrle et normalisation des chiers PDF sont d'autant plus
d'actualit que l'implantation du PDF Print Engine dans les
outils de prpresse va acclrer leur automatisation.
Nul ne sait prcisment l'heure actuelle quand le
PostScript
sera dnitivement abandonn par l'industrie

graphique. C'est au minimum une question d'annes. Il
faudra du temps pour que l'ensemble des outils graphiques
adopte la nouvelle technologie, puis que l'ensemble du parc
machine et logiciel se soit renouvel.
C'est pourquoi les contraintes du PostScript
comme les
principes de fonctionnement du PDF Print Engine doivent
aujourd'hui tre pris en considration conjointement lors du
choix des normes et des standards respecter pour gnrer,
transmettre et manipuler ses documents graphiques au
format PDF.
Central i t du PDF en prpresse - PDF Pri nt Engi ne ou s' affranchi r du PostScri pt 58
SECTI ON 3
Principe dun flux de production prpresse bas sur le PDF, des logiciels natifs jusqu la presse offset ou numrique.
Schma dun flux de production PDF
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(1) - Dans un ux PDF, les chiers natifs peuvent avoir t
conus directement dans des logiciels graphiques
professionnels (Adobe
Creative Suite
, Quark
XPress
,
etc.), ou bien dans des logiciels bureautiques (Microsoft

O$ce
ou autres). Dans ce dernier cas, les chiers PDF

rsultants devront obligatoirement subir des corrections
l'aide de logiciels spcialiss pour les adapter aux conditions
de leur impression.
(2) - L'export PostScript
, suivi d'une distillation par le

logiciel Adobe
Distiller
(3) fut pendant longtemps la seule

manire able d'obtenir un chier PDF adapt aux
contraintes du prpresse. Pour le gnrer, il fallait prendre
soin de choisir un chier de description d'imprimante (PPD)
gnrique tel celui d'Acrobat
Distiller
(4). En e#et, alors

que (contrairement au PostScript
) le PDF est indpendant

du dispositif nal d'impression, il eu t dommage (voir
dommageable) de l'assujettir aux exigences d'un systme
d'impression particulier.
(5) - Les logiciels graphiques professionnels, avec en
premier lieu ceux d'Adobe
, sont dsormais capables

d'exporter directement un chier PDF d'aussi bonne
conception que s'il tait issu d'une distillation d'un chier
PostScript
. Encore faut-il paramtrer soigneusement cet

export pour s'assurer que le chier PDF export sera bien
compatible (ou pourra tre rendu compatible) avec les
contraintes du PostScript
.
(6) - Dans tous les cas de gure, le chier PDF export devra
contenir toutes les informations ncessaires son
impression en haute rsolution (polices de caractres et
images). ce stade, le chier PDF n'est, le plus souvent, pas
encore normalis.
(7) - La premire normalisation pourra adopter la norme
PDF/X-3 ou PDF/X-4 dont les images pourront tre
conserves en RVB an de subir d'ventuelles ultimes
corrections. C'est ce chier qui doit tre archiv avant d'tre
transform en PDF pour le prpresse (8) aux normes
PDF/X-3 ou PDF/X-1a.
(9) - Une version allge du PDF peut-tre facilement conu
pour validation sur cran distant, ainsi qu'une version
adapte la di#usion lectronique (10), par exemple pour
mise disposition d'un catalogue sur un site Web ou la
lecture sur une tablette numrique.
(11) - Jusqu' cette tape, le contrle colorimtrique sur
moniteur (soft proong) est toujours possible sur un
moniteur adapt.
(12) moins de disposer de matriel compatible avec la
technologie Adobe
PDF Print Engine, une ultime

transformation PostScript
sera ncessaire, cette fois-ci en

appelant le chier PPD propre au systme d'impression (13).
(14) - La technologie Adobe
PDF Print Engine est seule

adapte pour l'exploitation directe d'un chier PDF aux
normes (PDF/X-1a, PDF/X-3 ou PDF/X-4).
Central i t du PDF en prpresse - Schma d un fl ux de producti on PDF 60
(15) - Que l'on se situe encore dans un ux PostScript
ou
dans un ux Adobe
PDF Print Engine, l'ultime tape avant

l'impression ou la ralisation des plaques o#set est la
transformation en Ti" 1 bit (ou plus rarement en format
propritaire). ce stade, le document numrique est
dcompos en autant d'images 1 bit trames qu'il y a de
sparations. Il s'agit vritablement de "lms" virtuels, gs,
donc di$cilement modiables
Central i t du PDF en prpresse - Schma d un fl ux de producti on PDF 61
SECTI ON 4
Les spcications PDF tant rdiges et
publies en anglais, seules les appellations
des zones de page dans cette langue sont
normalises. Leur traduction en franais
dpend du logiciel utilis. Pour les dsigner,
nous employons ici le nom des clefs de leur
code PDF en prcisant les traductions
franaises les plus couramment employes.
Les zones de page sont des rectangles,
prcises dans le code PDF par les
coordonnes x et y de leurs coins infrieur
gauche et suprieur droit.
La MediaBox, ou zone de support, est la
seule zone obligatoirement prsente et
renseigne dans un document PDF.
Toutes les autres zones sont optionnelles,
mais, si elles existent, elles doivent
forcment s'inscrire dans la MediaBox.
La CropBox, ou zone de cadrage, ne peut
pas tre plus grande que la MediaBox. Elle
dtermine la partie de la page qui
s'a$che l'cran et, par dfaut, la zone
d'impression. Les pilotes d'impression des
RIPs des CTP utilisent cependant la
MediaBox comme zone d'impression.
La prsence des
informations concernant
les zones de pages PDF (ou
page boundaries en
anglais) est indispensable
pour le bon
fonctionnement des
logiciels de traitement
prpresse et pour
l'impression correcte des
pages PDF.
Leur bonne configuration
est un impratif pour
rendre un document PDF
exploitable en industrie
graphique, plus forte
raison pour le normaliser.
Les informations de zone
de page prcisent les
bornes (boundaries) selon
lesquelles un document
PDF doit tre affich,
manipul et imprim par
les diffrents logiciels.
Les zones de page PDF
La TrimBox, ou zone de rogne est fondamentale pour les
imprimeurs. C'est elle qui dtermine les dimensions du
produit ni. C'est de fait la zone dlimite par les repres
de coupe, celle qui va servir de base aux logiciels
d'imposition.
La BleedBox, ou zone de fond perdu, dsigne la partie de
la page qui doit tre considre par les logiciels
d'imposition et d'impression comme contenant
(ventuellement) des fonds perdus.
L'ArtBox, ou zone d'image dtermine la zone de la page
que doivent prendre en compte par dfaut les logiciels de
mise en page lorsqu'ils importent une page PDF pour en
positionner le contenu.
Central i t du PDF en prpresse - Les zones de page PDF 63
SECTI ON 5
PDF/X
l'heure actuelle, l'ISO/TC130 a retenu trois
sous-ensembles de PDF/X pour xer les
termes des changes de chiers sans
visibilit , c'est--dire sans possibilits
d'changer des informations
supplmentaires entre metteurs et
destinataires du PDF :
PDF/X-1 ;
PDF/X-3 ;
PDF/X-4.
Sont exclus les PDF/X-2 et PDF/X-5 qui
autorisent l'utilisation de spcications PDF
inoprantes si l'on ne s'est pas au pralable
accord sur la faon de les exploiter par
exemple des informations OPI (Open
Prepresse Interface, systme dans lequel les
images sont enregistres de faon spare
du document PDF lui-mme ).
Initialement, le PDFX-1 autorisait lui aussi
les informations OPI. C'est pourquoi cette
norme a fait l'objet d'un sous-ensemble dit
PDF/X-1a qui prohibe leur usage, rendant
possibles les changes sans visibilit.
Au fur et mesure que la technologie
volue, les normes se prcisent. Aussi
Les changes de fichiers
PDF dans l'industrie
graphique sont l'objet de
plusieurs normes dites
par l'ISO (Organisme
international de
normalisation) et
regroupes dans le
document ISO 15930.
Dcides par l ISO/TC130,
le comit technique de
lISO charg des
technologies graphiques,
elles dfinissent diffrents
standards appartenant la
famille des PDF/X.
Lorganisme professionnel
GWG, trs prsent en
Europe, affine ces normes
pour les adapter aux
diffrents segment du
march de lindustrie
graphique.
Normes PDF, PDF/X, PDF/X Plus...
fait-on suivre leur rfrence par le millsime de leur
publication. Le PDF/X-1a est ainsi aujourd'hui dclin en
deux versions : PDF/X-1a:2001 et PDF/X-1a:2003.
change sans visibilit
Les normes PDF/X actuellement retenues par l'ISO 12647
sont les PDF/X-1a:2003 et le PDF/X-3:2003, faisant
respectivement l'objet des parties 4 et 6 de l'ISO 15930.
Le standard PDF/X-1a:2003 xe les termes des changes de
chiers PDF dont les couleurs sont dnies en CMJN et tons
directs. C'est--dire dans des espaces de couleurs
dpendants du dispositif d'impression. C'est le standard le
plus employ actuellement.
Le standard PDF/X-3:2003 autorise l'change de donnes
contenant d'autres espaces colorimtriques que le CMJN
(RVB, LAB...),
condition que chacun
d'eux soit prcis par
son prol ICC. Il tente
ainsi de normaliser les
changes de chiers
contenant des donnes
colorimtriques
indpendantes du
dispositif d'impression.
Normes universelles
Ces normes ISO 15930 sont vocation universelle.
Contrairement aux normes ISO 12647 elles ne distinguent
pas les di#rentes technologies d'impression (o#set feuilles,
rotative, srigraphie...). Un chier PDF/X-1a peut aussi bien
tre destin l'impression en o#set sur papier couch que
sur papier journal.
D'une part, les spcications PDF/X interdisent les possibles
composants PDF incompatibles avec une impression
professionnelle. ce titre sont proscrites par exemple les
mtadonnes multimdias comme le son ou la vido.
D'autre part, elles dictent les informations indispensables
la bonne interprtation des chiers par les imprimeurs et qui
doivent ce titre y gurer imprativement. Typiquement, les
polices de caractres doivent imprativement tre intgres
aux documents PDF/X.
En revanche, puisque les normes PDF/X sont conues pour
s'adapter di#rentes technologies d'impression, aucune
rsolution minimale n'est, par exemple, spcie pour les
images contenues dans un document PDF/X.
PDF/X Plus
Considrant, juste titre, que ces normes PDF/X sont
ncessaires, mais pas su$santes pour assurer une qualit
Central i t du PDF en prpresse - Normes PDF, PDF/X, PDF/X Pl us. . . 65
d'impression minimale des chiers PDF changs, le Ghent
PDF Workgroup (GWG) publie des spcications techniques
supplmentaires. Elles prcisent les normes PDF/X-1a et
di#rent selon les segments de march et/ou les procds
d'impression adresss. Ces ensembles de spcications sont
souvent appels PDF/X Plus, sans que cette dnomination
n'ait de lien formalis avec l'ISO.
Le Ghent PDF Workgroup est, comme son nom l'indique, un
groupe de travail entre professionnels de l'industrie
graphique prconisant l'utilisation du format PDF en
prpresse. l'initiative de la socit Enfocus
, diteur d'un
des premiers outils pour contrler et normaliser les chiers
PDF, le GWG a eu le mrite de standardiser les multiples
points de contrle qualitatif du format PDF. Ainsi, di#rents
logiciels peuvent se transmettre des informations de
contrle cohrentes dans et entre les divers ux de
production prpresse.
Le GWG segmente ses spcications entre les marchs
suivants :
Annonceurs (publicit) dans les magazines ;
Annonceurs (publicit) dans les journaux ;
O#set feuille ;
O#set rotative ;
Hliogravure ;
Packaging.
Chacun de ces segments est lui-mme subdivis en deux
versions : l'une pour l'impression nale en quadrichromie
(CMJN), l'autre pour l'impression CMJN + tons directs.
PDF certi
Les normes ISO PDF/X n'obligent en aucune faon l'metteur
du document prouver que son document respecte bien
telle ou telle norme. Elles spcient seulement qu'une balise
(un marqueur) doit tre ajoute au chier PDF pour prciser
quelle norme est cense tre respecte.
Le Ghent PDF Workgroup souhaite aller plus avant dans la
scurit des changes de documents PDF.
cette n, il publie des spcications pour l'inclusion de la
preuve du contrle dans le chier PDF lui-mme. Ce que l'on
appelle en prpresse la certication PDF.
Initialement, seuls les outils de contrle de la socit
Enfocus
(la gamme PitStop
) disposaient d'une technologie

de certication. C'est d'ailleurs ce qui a fait pour partie leur
succs. An de faciliter la standardisation de la faon
dont les chiers PDF doivent tre certis, Enfocus

a rendu publique en 2008 sa technologie de certication
Certied PDF. L'diteur autorise ainsi tous les dveloppeurs
qui le souhaitent incorporer cette technologie dans leurs
propres logiciels. Enfocus
conserve cependant l'intgralit

des droits de proprit intellectuelle sur Certied PDF.
Certication ou scurisation ?
La certication PDF nest autre que le marquage et l'inclusion
du rapport de contrle dans le chier PDF lui-mme. Il ne
sagit que d'un moyen de communication supplmentaire
entre l'metteur et le receveur de chiers PDF, en aucun cas
d'un outil de scurisation absolue du format PDF.
Un PDF parfaitement scuris perdrait tous les avantages du
PDF en prpresse : ditabilit, lgret, souplesse
d'utilisation, etc. La scurisation PDF absolue est donc un
mythe. Ce que l'on peut scuriser n'est pas le format
lui-mme, mais le processus de production dans son
ensemble. Les normes ISO PDF/X et les spcications du
GWG sont en mesure de garantir la abilit du procs de
production prpresse si, et seulement si, elles sont
correctement contrles chaque tape de la chane de
production avec des outils appropris et par un personnel
comptent.
Panneau de certication PDF dEnfocus
PitStop Pro
SECTI ON 6
LISO 15930-3:2003 s'assure d'une part que
le document PDF ne contient pas de donnes
susceptibles de perturber le fonctionnement
des logiciels chargs de son traitement, et
d'autre part que l'imprimeur dispose bien de
toutes les informations ncessaires sa
bonne interprtation.
Contrle
La norme PDF/X-1a:2003 dicte les points
contrler dans un chier PDF, rien de plus,
rien de moins. Le fait qu'un crateur de PDF
produise un chier aux normes n'a#ranchit
aucunement l'imprimeur de le contrler.
Publi sous la rfrence
ISO 15930-3:2003, le
PDF/X1a:2003 dicte les
rgles minimales
respecter pour s'assurer de
la prvisibilit de
l'impression d'un
document PDF en CMJN et
ton direct.
Il s'agit d'une norme
vocation universelle.
Elle vise s'assurer de
l'imprimabilit des fichiers
PDF, mais pas forcment de
la qualit in fine du produit
imprim.
PDF/X-1a : 2003
Au contraire, en stipulant que son chier respecte les
spcications du PDF/X-1a:2003, le crateur informe
l'imprimeur des rgles communes selon lesquelles ce dernier
doit en vrier la conformit. En d'autres termes le respect
de la norme PDF/X1a:2003 oblige le crateur de PDF comme
l'imprimeur. Si le premier doit respecter les prescriptions de
la norme, l'imprimeur de son ct s'engage en tenir
compte.
PDF 1.4
Comme son nom l'indique, le PDF/X-1a:2003 fut publi en
2003. Il a succd au PDF/X-1a:2001. Ce dernier tait bas
sur les spcications PDF 1.3. Le PDF/X-1a:2003 est quant
lui bas sur les spcications PDF 1.4. Il interdit cependant
l'usage de la principale innovation de ces dernires : un
chier PDF/X-1a:2003 ne doit pas contenir d'informations
de transparence. Les spcications PDF ultrieures au PDF
1.4 sont proscrites par PDF/X1a:2003.
CMJN & ton direct
Le PDF/X-1a n'autorise que les changes de chiers PDF en
ou CMJN & tons directs. Tous les autres modes
colorimtriques (RVB, LAB...) sont proscrits. Si un imprimeur
souhaite recevoir des chiers RVB et procder lui-mme
leur sparation, il rclame des chiers aux normes PDF/X-3.
l'inverse, dans l'ordre actuel des choses, un crateur de
PDF, qui ne connat pas son imprimeur, doit s'abstenir de
fournir des chiers en couleurs autres qu'en CMJN ou CMJN
& tons directs. Pour le PDF/X-1a, les chiers en une seule
couleur (Noir, par exemple) sont considrs comme relevant
d'un sous-ensemble du mode CMJN & ton direct.
Central i t du PDF en prpresse - PDF/X-1a : 2003 69
Un chier PDF dans le texte .
Identication
Un document PDF 1.4 commence toujours par l'information
de version PDF note %PDF-1.4 .
Un document la norme PDF/X-1a n'chappe pas cette
rgle, mais il doit comporter deux balises supplmentaires
GTS_PDFXVersion et GTS_PDFXConformance
renseignes toutes les deux de la valeur PDF/X-1a:2003 .
Ce qui est interdit
Le PDF/X-1a:2003 restreint l'usage de fonctionnalits
pourtant disponibles dans les spcications PDF 1.4. Il s'agit
le plus souvent de fonctionnalits incompatibles en l'tat
avec l'impression PostScript ou d'informations porteuses
d'ambiguts quant la bonne interprtation des donnes.
Sont interdits :
les pages pr-spares (les PDF doivent tre

imprativement en couleur composite) ;
les compressions LZW ;
les protections par mots de passe ou cryptage ;
les transparences ;
l'incorporation de fragment PostScript (PS Xobjects) ;
les courbes de transfert ;
les images alternatives dnies comme imprimables par

dfaut ;
les annotations l'intrieur des zones de pages TrimBox

(Zone de rogne) et BleedBox (Zone de fond perdu) ;
les actions et JavaScript (code excutable) ;
les commentaires OPI ;
les informations de trame ;
les prols ICC sources, associs aux couleurs des images

ou des lments vectoriels.
Ce qui est obligatoire
Les donnes essentielles la bonne interprtation des
chiers par les logiciels de prpresse doivent tre
imprativement prsentes dans les PDF/X-1a, ainsi que les
informations utiles l'automatisation de la production. De
plus, les chiers doivent contenir toutes les informations
prcisant l'imprimeur les intentions de leur crateur. L
encore, l'ide matresse est de lever toutes ambiguts.
Sont obligatoires :
l'incorporation des polices de caractres, soit en jeux

complets, soit en jeux partiels ;
les spcications des zones de pages PDF (voir chapitre 3,

section 4) :
- MediaBox (comme dans tous PDF 1.4) ;
- TrimBox ou ArtBox (mais pas les deux, prfrez la
TrimBox) ;
- BleedBox (optionnelle, mais conseille) ;
- la CropBox est optionnelle, mais si elle existe elle ne doit
pas tre de dimensions infrieures la TrimBox ou la
ArtBox, le mieux est quelle soit aux dimensions de la
MediaBox.
la date de cration et de modication du document ;
le titre du document ;
la balise d'identication unique du document, calcule la

cration et chaque modication du PDF ;
la balise de trapping indiquant si le PDF a fait l'objet ou

non d'un travail de grossi-maigri (recouvrement) ;
- si cette balise est rgle sur false (faux) le PDF n'a pas
fait l'objet de trapping et celui-ci est la discrtion de
l'imprimeur ;
- si elle est rgle sur true (vrai), le PDF a dj fait l'objet
d'un travail de trapping ou le crateur souhaite que
l'imprimeur s'en abstienne ;
- le PDF/X-1a interdit que cette balise soit rgle sur
unknown (inconnu).
PDF/X-1a:2003 et colorimtrie
Les chiers la norme PDF/X-1a:2003 sont obligatoirement
en modes CMJN ou CMJN & ton direct.
Les couleurs ne sont dnies que par les valeurs de point de
trame de leurs composantes, exprimes en pourcentage.
Aucun prol ICC source ne doit leur tre associ.
En revanche, l'imprimeur doit savoir pour quelles conditions
standard d'impression le chier a t prpar.
Typiquement dans quel espace de couleur le graphiste a
simul le rendu de l'impression sur son moniteur calibr.
Ces conditions d'impression sont communiques
l'imprimeur sous forme de balises spciques regroupes
dans une partie du code appel OutputIntent (intention de
sortie).
L'OutputIntent contient l'une ou l'autre des balises
suivantes :
OutputConditionIdentier : il s'agit de l'identication des

conditions d'impression enregistre dans un registre
spci. Le registre doit tre annonc dans la clef
RegistryName. L'ICC (International Color Consortium)
publie sur son site www.color.org un tel registre de
condition d'impression.
DestOutputProle : les conditions d'impression ne sont

pas enregistres dans un registre disponible, elles doivent
tre communiques sous la forme d'un prol ICC de sortie,
dit d'intention. ( ne pas confondre avec un prol source,
attach une couleur particulire). Notez que l'on peut
la fois renseigner la balise OutputConditionIdentier et
noter le prol de sortie correspondant dans la balise
DestOutputProle.
OutputCondition : elle informe en clair des conditions

d'impression pour lesquelles le PDF a t cr. Cette clef
doit tre renseigne de faon lisible par un tre humain.
SECTI ON 7
Dans un PDF/X-3:2003, chaque couleur,
qu'elle soit LAB, RVB ou CMJN, doit porter
sur elle sa propre carte d'identit
colorimtrique dans l'espoir d'tre
correctement reconnue et interprte.
Chacune des couleurs est donc
obligatoirement relie un prol ICC source.
La norme PDF/X-3:2003, l'image cette fois
du PDF/X-1a:2003, spcie galement que
le chier PDF doit contenir un prol
d'intention, typiquement en CMJN celui-ci.
Ce prol de sortie n'est prsent qu' titre
d'information. C'est vers celui-ci que doivent
tre converties les couleurs du chier PDF
avant de pointer vers le prol du systme
d'preuvage pour imprimer une preuve
contractuelle.
Le PDF/X-3:2003 est
l'objet de la norme
ISO 15930-6.
Il diffre du PDF/X-1a en
ce qu'il autorise la
prsence de couleurs
dfinies par leur propre
profil ICC.
Toutes les autres
restrictions et
spcifications du PDF/X1a
doivent quant elles tre
respectes.
Le PDF/X-3 se veut (ou se
voudrait) tout aussi
prvisible que son cousin.
Il a t dfini pour
permettre l'change de
fichiers graphiques non
spars en CMJN.
PDF/X-3 : 2003
Le PDF/X-3 a t conu pour laisser l'imprimeur l'entire
responsabilit de la sparation CMJN. L'ide tait, l'poque
de son laboration, qu'une sparation correcte, qui utilise les
principes de l'ICC (International Color Consortium), est de
meilleure qualit lorsqu'elle s'e#ectue de l'espace RVB vers
l'espace CMJN plutt que de CMJN CMJN. L'usage des
prols de lien (Device Link Prole), voir chapitre 2, section 9
relativise pour beaucoup cette a$rmation.
L'intrt actuel du PDF/X-3 serait ventuellement de
conserver la possibilit de retoucher les photos incluses
dans le chier PDF. Il n'est pas recommand, en e#et, de
retoucher une image en mode CMJN. De fait cependant, le
PDF/X-3 (comme le PDF/X-1a) interdit la prsence
d'informations de transparence dans le chier PDF. Celles-ci
doivent tre calcules (aplaties) avant la normalisation du
PDF. Ce faisant, les images, mme s'il elles sont toujours en
RVB, ne sont plus pour autant intgres, mais bien souvent
divises en petites sections pour prendre en compte les
e#ets de transparence. Un ux d'change de PDF/X-3 pour
conserver l'ditabilit des photographies d'un document
n'est donc pas envisageable.
En thorie, un ux de production correctement congur
devrait interprter un chier PDF/X-3 de faon tout aussi
prvisible qu'un chier PDF/X-1a. En pratique aujourd'hui
beaucoup d'imprimeurs sont encore rtifs pour recevoir des
chiers en mode RVB qu'ils soient normaliss ou non. Le
PDF/X-3 n'est donc toujours pas adapt aux changes de
chiers graphiques en aveugle , lorsque l'on ne connait
pas son imprimeur.
Central i t du PDF en prpresse - PDF/X-3 : 2003 73
SECTI ON 8
Le PDF/X-4:2007 correspond la norme
ISO 15930-7. Bas sur les spcications
PDF 1.6, il se distingue du PDF/X-3 par ce
quil autorise la prsence des informations
de transparence dans les chiers PDF.
Celles-ci seront prises en compte et
correctement calcules par le moteur de
rendu PDF Print Engine. En revanche, elles
sont rdhibitoires pour un RIP PostScript

mme de dernire gnration. Le PDF/X-4
autorise galement la prsence d'images
codes sur 16 bits et l'emploi de calques
PDF.
l'instar du PDF/X-3, le PDF/X-4 est prvu
pour changer et traiter des documents
contenant des couleurs (RVB, CIE LAB, CMJN)
dnies par leur prol ICC source. La
prsence d'un prol d'intention CMJN est
La norme PDF/X-4 est une
volution du PDF/X-3
prvue pour les flux de
production prpresse de
type Adobe
PDF Print
Engine.
Pour cette raison, il est
prmatur de se servir ds
aujourd'hui de cette norme
pour changer des fichiers
graphiques en aveugle
(lorsque lon ne connait
pas son imprimeur).
PDF/X-4 : 2007
aussi indispensable au PFD/X-4 qu'elle l'est pour les
PDF/X-1a et PDF/X-3.
Puisque la technologie Adobe
PDF Print Engine reprsente

l'avenir des ux de production prpresse, le PDF/X-4
deviendra srement un jour la rgle pour les changes et la
manipulation des documents PDF destins l'impression
professionnelle. Nous n'y sommes pas encore ! Rptons le,
l'heure o ces lignes sont crites, la majeure partie du parc
machine et des logiciels de l'industrie graphique n'est pas
encore compatible avec le PDF 1.6 et la norme PDF/X-4.
Central i t du PDF en prpresse - PDF/X-4 : 2007 75
Prsentation des normes ISO 12647, fer de lance du
processus de normalisation des mtiers graphiques, et
de leurs corolaires : conditions standards dimpression,
preuves certies et calibrage des presses.
Prsentation est ici synonyme de dmystication. Les
normes ninventent rien, elles codient. Quelle que soit
la place que lon occupe dans le procs de production
graphique, la matrise de ces nouveaux codes de
communication de la profession est une garantie
de$cacit et de srnit.
CHAPITRE 4
L' ISO 12647 dmystifie
SECTI ON 1
La famille des normes ISO 12647 est
actuellement structure en huit parties.
La premire, dite ISO 12647-1, est
consacre aux mthodes et outils de mesure
utilis pour contrler le respect des sept
normes suivantes. Ces dernires,
numrotes de 12647-2 12647-8
dtaillent les spcicits de fabrication des
di#rents procds d'impression et
dpreuvage professionnels.
Les normes ISO 12647,
intitules
Technologie graphique %
Contrle des procds de
production de sparation
couleurs trames,
d'preuve et d'impression
professionnelle ,*
rassemblent les
spcifications requises
pour l'impression
professionnelle de travaux
de qualit selon le comit
technique de l'ISO charg
des technologies
graphiques (ISO/CT 130).
Les normes ISO 12647
L' I SO 12647 dmysti fi e 77
* Graphic technology & Process
control for the production of
half-tone colour separations,
proof and production prints.
Les procs normaliss ISO 12647 :
ISO 12647-2 : o#set (machine feuille et rotative avec

scheur & heatset) ;
ISO 12647-3 : o#set (rotative sans scheur & coldset) ;
ISO 12647-4 : hliogravure ;
ISO 12647-5 : srigraphie ;
ISO 12647-6 : exographie ;
ISO 12647-7 : preuvage numrique ;
ISO 12647-8 : maquettes numriques en couleurs.

Pour chaque technologie d'impression, la norme ISO 12647
spcie di#rentes caractristiques respecter :
rsolution de la forme imprimante ;
linature des trames ;
angles des trames ;
forme des points de trame ;
tolrance du reprage des formes imprimantes ;
charge d'encre maximale induite par les formes

imprimantes utilises ;
copiabilit minimale et maximale des points de trame

selon les di#rents types de papier ;
tolrance du reprage entre les di#rents groupes de la

presse o#set ;
couleur et brillance des papiers d'impression ;
couleur et brillance des encres imprimes selon le papier ;
valeurs et tolrance de l'engraissement du point de

trame.
L'impression aux normes s'apprhende donc sous deux
aspects complmentaires : la gomtrie (linature, angle et
point de trame, reprages) et la colorimtrie.
Gomtrie
En matire de gomtrie, la norme n'invente rien. Ses
spcications sont celles, traditionnelles, du mtier. Elles
indiquent aux constructeurs, installateurs, oprateurs
prpresse et conducteurs o#set comment rgler leurs
machines. Un matriel moderne, correctement paramtr,
entretenu, et mani avec soin devrait de fait imprimer dans
les tolrances de la norme ISO 12647.
Colorimtrie
L'aspect colorimtrique de la norme est circonscrit par
quatre ensembles de spcications :
les couleurs des pigments qui entrent dans la composition

des encres, dj objet d'une normalisation plus ancienne
(ISO 2846) ;
la couleur et la brillance du support d'impression (du

papier le plus souvent) ;
les couleurs des encres une fois imprimes, mesures sur

huit patchs imprims ;
les valeurs et tolrances de l'engraissement du point de

trame.
L' I SO 12647 dmysti fi e - Les normes I SO 12647 78
Mis bout bout, ces paramtres dnissent, pour di#rentes
catgories de papier, un espace type de couleurs (gamut)
reproduire.
L'ISO 12647 ne prcise pas de valeurs de densit respecter.
Seules les valeurs colorimtriques (exprimes en CIE L*a*b*)
des trois couleurs primaires d'imprimerie (CMJ), de leurs
combinaisons (CM, MJ, CJ & CMY) et du Noir, associes aux
valeurs d'engraissement des points de trames tablissent les
tolrances chromatiques de la norme.
En d'autres termes, seuls les rsultats colorimtriques
comptent. Les couleurs normatives peuvent tre obtenues en
faisant appel di#rents quilibres densitomtriques.
charge pour l'imprimeur de choisir les densits d'encre qui
correspondent aux performances de son matriel et aux
caractristiques prcises de ses encres et de ses papiers.
L' I SO 12647 dmysti fi e - Les normes I SO 12647 79
Gamuts des impressions
normalises pour les 5 catgories
de papier de lISO 12647-2
SECTI ON 2
type de papier 1 : papier couch brillant,

rfrences de caractrisation : Fogra 39,
CGATS/GRACoL TR006 (GRACoL1)... ;
type de papier 2 : papier couch mat,

rfrences de caractrisation : Fogra 39,
CGATS/GRACoL TR006 (GRACoL1)... ;
type de papier 3 : papier LWC (Light

Weight Coated), papier couch lger utilis
en en impression continue, rfrences de
caractrisation : Fogra 28, CGATS/SWOP
TR003 (SWOP3)... ;
type de papier 4 : non couch (o#set),

blanc rfrences de caractrisation : Fogra
29, Fogra 47... ;
type de papier 5 : non couch (o#set),

jauntre, rfrences de caractrisation :
Fogra 30, CGATS/SWOP TR005 (SWOP5)...
Cinq grandes catgories de
papier donnent lieu aux
cinq conditions standard
d'impression de
l'ISO-12647-2 (impression
offset feuille feuille et
continue avec scheur) .
Celles-ci sont le lieu des
rfrences de
caractrisations standards
labores par les
organismes professionnels
tels la Fogra en Allemagne
et IDEAlliance aux
tats-Unis.
Types de papiers et conditions
standard d'impression.
SECTI ON 3
Les ingnieurs de la Fogra ont fait imprimer,
sur plusieurs presses de di#rentes
marques et de di#rents modles, la mme
charte de couleur, compose d'chantillons
CMJN dnis par la norme ISO 12642
(IT8/7). Les machines utilises taient
neuves et parfaitement rgles par leurs
constructeurs selon les spcications de la
norme ISO 12647.
Les chartes imprimes sur un mme papier
par les di#rentes presses ont t mesures
l'aide d'un spectrophotomtre, lui-mme
la norme ISO 12647-1, puis les ingnieurs
de la Fogra en ont tabli la moyenne.
Ces mesures moyennes sont publies et
tlchargeables gratuitement sur le site de
la Fogra (www.fogra.org) et constituent les
donnes de caractrisation standards Fogra
connues sous les dnominations de
Fogra 39, Fogra 47, etc., suivies ou non de
la lettre L .
partir des conditions
d'impression standard
ISO 12647-2 (voir section
prcdente), l'association
professionnelle allemande
Fogra dite des donnes de
caractrisation standard
pour l'impression offset.
Donnes de caractrisation Fogra
Charte de caractrisation
IT8 7/3 (ISO 12642)
Le standard Fogra 39 L correspond ainsi l'impression
moyenne sur du papier couch par des presses o#set feuille.
L'extension L indique que les mesures ont t e#ectues
partir d'une charte de couleurs de 1647 patchs, dite
IT8.7/4, conforme la norme ISO 12642-2. L'absence de
L dans la dnomination du standard indique que les
mesures portaient sur un sous-ensemble de 1485 patchs.
Les mesures Fogra 39 L sont le constat de l'impression
moyenne sur papier couch de l'chantillon de presses o#set
feuille slectionne par la Fogra. Le Fogra 39 est ainsi une
des interprtations possibles de la norme ISO 12647-2 sur
papier couch. Il en existe d'autres comme le GRACoL 7 en
usage chez les imprimeurs de labeur amricains. Le standard
Fogra 39 L est adopt par de plus en plus de professionnels
et d'organismes europens. Il reprsente le standard de fait
des couleurs reproductibles par la technologie o#set-feuille
sur papier couch en Europe. Il rete la qualit et le rendu
des couleurs que sont en droit d'attendre, de leurs
imprimeurs, tous les intervenants de la chane graphique.
Les donnes de caractrisation Fogra sont fournies sous la
forme de tableaux de valeurs CMJN pointant sur les valeurs
colorimtriques mesures, exprimes en CIE LAB et XYZ.
partir de ces donnes, n'importe qui peut diter un prol
ICC gnrique, exploitable dans les logiciels graphiques.
C'est le cas de l'ECI (European Color Initiative) qui publie une
srie de prols ICC tirs des donnes de caractrisation de la
Fogra pour l'impression o#set.
Il est important de noter que ce sont les donnes de
caractrisation elles-mmes (les mesures) qui font
rfrence, en aucun cas les prols ICC dont la qualit
dpend des logiciels utiliss et des choix des techniciens qui
les ont raliss.
Il est cependant possible d'exploiter ces prols, en lieu et
place des donnes brutes, si ces dernires gurent en clair
dans le prol lui-mme.
En partenariat avec d'autres organismes, l'European Color
Initiative dite galement des prols normatifs
correspondant aux conditions d'impression standard en
Hliogravure (ISO 12647-4) et en srigraphie (ISO 12647-5).
L' I SO 12647 dmysti fi e - Donnes de caractri sati on Fogra 82
SECTI ON 4
GRACoL (General Requirements for
Applications in Commercial O#set
Lithography) et SWOP (Specications for
Web O#set Publications) sont des cahiers
Les rfrences de
caractrisation GRACoL et
SWOP en usage aux
tats-Unis sont, dans leurs
versions actuelles, des
volutions du Fogra 39.
Bases comme celui-ci sur
l'ISO 12647, elles s'en
distinguent principalement
par leur gestion spcifique
de la balance des gris
(calcul des gris neutres
trichromiques).
Donnes de caractrisation
Gracol et SWOP
des charges dits par l'IDEAlliance (www.idealliance.org),
respectivement destination des impressions o#set feuille
et o#set en continu (rotative). L'IDEAlliance est un
consortium but non lucratif qui associe un grand nombre
d'acteurs de l'industrie graphique mondiale. C'est en quelque
sorte, et une autre chelle, l'quivalent amricain de la
Fogra en Europe.
Pour l'laboration de ses donnes de caractrisation,
l'IDEAlliance a adopt une mthodologie originale pour la
dnition et le calcul des gris neutre appele G7.
la recherche du gris neutre
Le G7 ambitionne de lever l'ambigut qui entoure la notion
de balance de gris dans l'industrie graphique. Le rendu du
gris trichromique CMJ rsulte de l'interaction de di#rents
paramtres :
la couleur du papier ;
la couleur des encres ;
la densit des encres mesures sur les aplats ;
les pourcentages proportionnels de point de trame Cyan,

Magenta et Jaune.
L'ambigut dnonce par le G7 rsulte des constats
suivants :
un quilibre galit de point CMJ ne renvoie pas un gris

neutre ;
le gris compos uniquement de point de trame d'encre

noire n'est lui-mme pas forcment neutre, car la couleur
de l'encre noire elle-mme, combine celle du papier,
produit souvent une dominante ;
cibler, pour chaque teinte de gris de la gamme, les valeurs

a* et b* (la couleur) du papier d'impression aboutit
souvent un rsultat visuel non neutre.
L' I SO 12647 dmysti fi e - Donnes de caractri sati on Gracol et SWOP 84

Ajustement n des densits
Pour obtenir une impression de gris vritablement neutre, le
G7 dnit les valeurs colorimtriques des plages de gris CMJ
comme une fonction mathmatique de la valeur L*a*b* du
papier dans laquelle les valeurs a* et b* de chaque plage
intermdiaire de gris CMJ tendent vers a*0 et b*0 sur la
plage 300 % de la gamme CMJ (C100M100J100).
Les valeurs a* et b*, de chacune des plages d'une gamme de
gris CMJ, sont calcules partir des valeurs a* et b* du
papier et du pourcentage de Cyan de la plage, utilis en tant
que facteur de gradation, selon les formules suivantes :
a* de la plage de gris = a* du papier x (100 - C%) / 100 ;
b* de la plage de gris = b* du papier x (100 - C%) / 100.

Au nal, lobtention de ces valeurs de gris se#ectue par
lajustement n des densits des couleurs solides CMJN dans
la tolrance de lISO 12647.
Triplettes CMJ
Le G7 dtermine arbitrairement les valeurs en pourcentage
de triplettes CMJ pour chaque plage de gris. Les valeurs
retenues sont celles des trois courbes de puissance
(gradation non linaire) dnies par des valeurs de mi-tons
de C50 M40 J40.
Valeur colorimtrique de la plage C100M100J100.
Les valeurs colorimtriques de la plage CMJ 300%, nous
l'avons vu, sont dnies comme a* = 0 et b* = 0, vers
lesquelles tendent progressivement les valeurs
intermdiaires de la gradation de gris.
Trac des valeurs
souhaites a* (en
rouge) et b* (en
bleu) pour une
chelle de gris
imprime sur
papier blanc non
standard de
a* = 2, b* = -5.
(www.idealliance.org)
Dans la mesure o, en pratique, les valeurs colorimtriques
naturelles de la plage CMJ 300 % peuvent prendre
diverses valeurs, le choix arbitraire d'un noir a* = b* = 0 est
justi par les arguments suivants :
il reprsente une moyenne acceptable des valeurs que l'on

peut naturellement rencontrer ;
un point d'arrive de valeurs a* et b* galit facilite les

calculs ;
les valeurs CMJ de plus de 75 % dans les neutres sont peu

frquentes dans la pratique ;
les valeurs CMJ sont de toute faon masques par l'encre

noire dans les basses lumires.
G7 NPDC (Neutral Print Density Curve)
Tout aussi important que la balance des gris pour
l'IDEAlliance, est le paramtrage de la tonalit de
l'impression, savoir le rglage de contraste et de
luminosit de l'impression.
Alors que l'ISO 12647 se contente de spcier des plages de
tolrance en matire d'engraissement du point de trame, le
G7 calcule des courbes de correction de la tonalit (NPDC
pour Neutral Print Density Curve) qui prennent le pas sur les
simples courbes de TVI (tone value increase) du RIP qui
traditionnellement ajustent l'engraissement de l'impression
d'une presse.
Courbes G7 NPDC pour une chelle de gris CMJ.
La courbe noire correspond au NPDC nominal pour
l'impression commerciale (papier couch) pour une densit
neutre de 1.37. Les autres courbes sont pour des densits
neutres suprieures ou infrieures.
Dautres courbes sont calcules selon le mme principe
pour une chelle de gris en Noir seul.
(www.idealliance.org)
Les courbes NPDC sont calcules selon une formule
complexe prenant en compte la densit neutre mesure
selon les pourcentages de points original des gammes de
gris imprimes, en Noir et en trichromie CMJ.
Le G7 dnit donc deux sortes de courbes, pour les plaques
CMJ et pour la plaque du Noir. Pour chacune de ces
catgories, CMJ et N, il existe mathmatiquement non pas
une, mais une innit de courbes NPDC, chaque courbe
correspondant une valeur de densit maximale de l'aplat
de couleur solide (CMJ 300 %). Cette dernire densit tant
fonction pour le G7, la fois de la quantit d'encre
ncessaire la presse o#set pour obtenir, sur un papier
donn, les valeurs LAB dnies par l'ISO 12647 pour chacun
des aplats CMJN, et de l'ajustement n de ces densits pour
obtenir les valeurs LAB des gris neutres tout au long des
courbes de gradation N et CMJ.
De ces courbes NPDC, sont dduites deux courbes de
correction de la gradation (de lengraissement du point de
trame) pour paramtrer le RIP du CTP, l'une pour la plaque
du Noir, l'autre pour les plaques CMJ (voir ci-dessous).
Donnes de caractrisation selon le G7
Les donnes de caractrisations actuelles, dites par
l'IDEAlliance et bases sur le G7, sont donc quelque peu
di#rentes du Fogra 39, bien que bases elles aussi sur la
norme ISO 12647-2. Pour l'o#set feuille il s'agit du
GRACoL2006 Coated1, pour l'impression en continu des
SWOP2006 Coated3 et SWOP2006 Coated5.
Retenez que le G7 di#re de l'application pure et dure de
l'ISO 12647 par des valeurs de calibrage des courbes
d'engraissement des RIPs et les valeurs LAB prcises pour
les gris neutres. Ce faisant, le G7 dnit des espaces
chromatiques, GRACoL et SWOP, quelque peu di#rents de
ceux de la Fogra. Cela implique essentiellement pour un
imprimeur europen d'en tenir compte en appliquant un
traitement adapt aux chiers graphiques en provenance
d'Outre Atlantique avant de les envoyer son propre RIP.
SECTI ON 5
La gnralisation des systmes de
confection des plaques o#set CTP
(Computer to plate) a tout la fois sonn le
glas des systmes d'preuves analogiques et
rendu indispensables les preuves
numriques. Au temps du lm o#set,
quelques systmes tels le Cromalin de
DuPont ou le Matchprint de 3M
constituaient les standards de fait de
l'preuvage pour les arts graphiques.
D'un systme l'autre, le rendu
colorimtrique n'tait pas identique loin de
l, mais les imprimeurs s'y taient habitus.
On ne parlait pas encore de normalisation ni
d'industrie graphique ! La disparition des
lms o#set a rendu caducs ces dispositifs.
Ils ont t remplacs par des systmes
numriques qui ne sont rien d'autre
aujourd'hui que des imprimantes PostScript

dotes de caractristiques particulires.
L'preuve certifie est au
cur du procs de
production d'impression
normalise.
Elle est le socle contractuel
des relations entre les
diffrents intervenants :
clients finaux, agences de
communication, graphistes
et imprimeurs, tout la
fois outil de prcision et
juge de paix tout au long
de la chane de production
de l'imprim.
LUgra/Fogra Media Wedge CMYK (en haut) et lIDEAlliance ISO 12647-7 Digital Control Strip (en bas),deux
gammes de contrle des preuves certies ISO 12647-7 respectivement en usage en Europe et aux tats-Unis.
L'preuvage certifi ISO 12647
80 70 70100 10.2 7.47.4 100 100 100 100 100 60 100100 7070 30 30 100 100 60 100100 100 100 7070 30 30 100 100 60 70 7040 70 70 30 30 100 40 100 40 40 100 10 4040 20 7070 3.12.2 2.2 70 4040 756666 50 4040 25 1919 B 0000
100 70 30 100 10 25 50 75 90 100 10060 100 70 30 10060 407040 70 30 100 40 40100 40100 40 7040 70 4040 3 40 7040 704040 10060 A
3%
ISO 12647-7 Digital Control Strip 2009
preuve numrique
La premire qualit d'un systme d'impression d'preuve
numrique est sa rptabilit (sa stabilit dans le temps). Le
systme doit galement tre dot d'un gamut su$samment
large pour contenir celui d'une presse o#set imprimant sur
papier couch. Enn, l'imprimante doit tre en mesure de
reproduire nement une large gamme de nuances colores.
En e#et, la taille du gamut n'est pas tout, encore faut-il
pouvoir reproduire l'innit de tons colors qu'il contient.
Dans un premier temps, seuls des dispositifs extrmement
coteux rpondaient ce cahier des charges. Aujourd'hui, la
technologie d'impression jet d'encre a pris le relai,
produisant des impressions large gamut, stables et de
qualit pour un cot trs raisonnable.
preuve de simulation
Contrairement ce qui s'est pass pour les systmes
analogiques, aucun standard ne s'est impos en matire
d'preuves numriques. Pour pallier cet tat de fait, la
solution a constitu dans un premier temps, non pas
imprimer une preuve de rfrence pour guider le
conducteur o#set dans sa recherche de qualit, mais au
contraire simuler, sur son systme d'preuve, l'impression
nale prvue. Soit, l'imprimeur disposait du prol ICC de sa
presse o#set, et il utilisait ce prol en tant que prol de
simulation, soit, le plus souvent, il n'en disposait pas et
utilisait un prol gnrique (Euroscale coated en gnral) en
tant que prol de simulation.
Cette mthodologie prsentait l'inconvnient premier qu'il
rompait avec les habitudes et la culture des imprimeurs puis,
surtout, que d'un imprimeur l'autre les preuves ne se
ressemblaient pas ! De surcrot, si l'on tentait de simuler une
impression sur papier autre que couch, on obtenait une
preuve aux couleurs ternes qui dsorientait le client et les
services commerciaux de l'imprimerie. Ce genre d'preuve, il
faut l'avouer, n'tait pas trs vendeur.
Norme ISO 12647-7
Le temps des incertitudes en matire d'preuvage est bien
heureusement rvolu. En dcembre 2007, l'ISO a publi le
septime chapitre de sa norme 12647, consacr aux
procds d'preuve travaillant directement partir de
donnes numriques (Proong processes working directly
from digital data).
La norme ISO 12647-7 prcise :
qu'une preuve numrique doit simuler la trame utilise

lors de l'impression nale ;
qu'elle doit utiliser les mmes angles de trame que

l'impression nale ;
la couleur et la brillance du support d'impression (brillant,

semi-mat et mat) ;
L' I SO 12647 dmysti fi e - L' preuvage certi fi e I SO 12647 90
les chantillons d'impression CMJN pour lesquels le

contrle colorimtrique est obligatoire :
6 chantillons solides 100 % (C, M, J, MJ, CJ, CM) ;
6 chantillons 40 % (C, M, J, MJ, CJ, CM) ;
6 chantillons de Noir 100 % et 5 niveaux de gris ;
6 chantillons de valeurs CMJ reproduisant les valeurs
LAB des 6 chantillons Noir prcdents ;
1 chantillon du blanc du support ;
que le contrle doit galement porter sur un

chantillonnage de nuances signicatives dont le choix est
laiss l'apprciation des constructeurs ;
les tolrances, en termes d'cart colorimtrique (%E), des

chantillons contrls avec la rfrence d'impression
standard simule.
preuve certie
En prenant pour rfrence cette norme ISO 12647-7, les
organismes Fogra en Europe et IDEAlliance outre-Atlantique
publient chacun un systme de certication d'preuve ISO
12647. Ces procds sont axs sur l'utilisation de chartes de
contrle dites respectivement Ugra/Fogra Media Wedge
CMYK et IDEAlliance ISO 12647-7 Digital Control
Strip . Une preuve certie fait obligatoirement apparatre
une de ces chartes de contrle de faon ce que tout un
chacun puisse en contrler les valeurs colorimtriques.
L'preuve simule toujours une rfrence d'impression
standard : Fogra 39, GRACoL2006, SWOP2006... Le contrle
des chantillons des chartes consiste vrier que leurs
couleurs correspondent bien celles des conditions
d'impression standard simules, selon les tolrances dictes
par l'ISO 12647-7.
Ce contrle de conformit s'e#ectue avec un
spectrophotomtre. Pour que l'preuve soit certie, les
valeurs contrles doivent se situer dans une tolrance
exprime en %E. Pour la Media Wedge V2, ces valeurs sont :
%E moyen : ' 3
%E max : ' 6
%E du support : ' 3
La version 3 de la Media Wedge permet en outre de vrier
le %H moyen (' 1,5), c'est--dire la part de responsabilit
dans la drive des couleurs due la teinte (et non pas la
luminance ou la saturation).
Le contrle de la Media Wedge doit donner lieu l'dition
d'une tiquette prcisant les valeurs lues au regard de la
tolrance acceptable selon la norme.
L' I SO 12647 dmysti fi e - L' preuvage certi fi e I SO 12647 91
De nombreux
logiciels permettent
de valider une
preuve certie
aprs lecture de la
Media Wedge par un
spectrophotomtre.
SECTI ON 6
En impression o#set, la couleur rsulte de
l'interaction entre le papier et l'encre. La
teinte du papier utiliser est fournie par
l'ISO 12647-2 et l'ISO 12647-3, celle des
pigments de l'encre par l'ISO 2846. Il reste
donc calculer la quantit d'encre (exprime
en densit) qu'il faut dposer sur le papier
pour obtenir des couleurs solides (100 %)
dans les tolrances de la norme.
Pour chaque doublet papier-encre, il existe
une relation mathmatique entre la densit
de l'encrage et la colorimtrie des aplats
Cyan, Magenta, Jaune et Noir.
L'ISO 12647 ne prcise pas
de valeurs de densit
respecter pour imprimer
les aplats des primaires
Cyan, Magenta, Jaune et
Noir (les couleurs solides)
mais directement, pour
chaque type de papier
standard, leurs valeurs
colorimtriques, exprimes
en CIE LAB selon une
certaine tolrance,
exprime en #E (Delta E).
Densit et colorimtrie
pour l'impression offset
Certains appareils et/ou logiciels perfectionns sont
capables d'e#ectuer d'eux-mmes ce calcul.
Si on ne dispose pas d'une telle technologie, celui-ci doit se
faire manuellement de la faon suivante :
imprimer quatre bandes des couleurs solides (100 %)

Cyan, Magenta, Jaune et Noir (des mangeurs d'encre un
peu large), en ouvrant progressivement les encriers tout
au long de la largeur de la feuille d'impression. On obtient
ainsi des dgrads de densit pour les quatre couleurs
primaires ;
mesurer l'aide d'un spectrophotomtre dment calibr,

ces bandes intervalles rguliers jusqu' a$cher la valeur
LAB normative recherche ;
reprer prcisment l'endroit de la bande imprime o la

couleur, mesure en CIE LAB correspond celle de la
norme ;
mesurer et noter autour de cette zone, avec un

densitomtre cette fois-ci, la densit de l'encrage
ncessaire pour obtenir les valeurs les plus proches
possible des valeurs colorimtriques normatives.
La di$cult rside dans le fait que les valeurs
colorimtriques que l'on souhaite obtenir doivent tre
mesures sur l'encre sche. En e#et, en schant, l'encre perd
en consistance : le Noir, par exemple, a tendance devenir
gris. Or, durant le tirage, les valeurs de densit seront
mesures sur l'encre frache. Le conducteur n'a pas le temps
d'attendre le schage pour rgler sa machine ! Il faut donc
noter les valeurs de densit de l'encre frache sur une petite
zone de la bande plus ou moins encre, pour reprer, aprs
schage, la densit prcise o#rant le meilleur rsultat.
On peut dterminer ainsi selon quelles valeurs de densit,
a$ches par un densitomtre donn, le tirage doit
s'e#ectuer pour imprimer les couleurs solides la norme. Il
faut cependant toujours prendre soin d'utiliser le mme
densitomtre, correctement calibr, sous peine de fausser
les mesures.
L' I SO 12647 dmysti fi e - Densi t et col ori mtri e pour l ' i mpressi on offset 93
SECTI ON 7
Imprimer selon lISO 12647-2 requiert :
une presse o#set en bon tat,

correctement rgle et contrle selon les
spcications de lISO 12647 ;
un stock de papier dont la couleur et la

brillance s'inscrivent dans les tolrances
de l'ISO 12647 ;
des encres o#set rpondant la norme

ISO 2846 ;
connatre, pour chaque triptyque

presse/papier/encre, la densit dencrage
ncessaire au rendu colorimtrique des
couleurs solides (100 %) de chaque
primaire, tel qu'il est tabli par les
tolrances de l'ISO 12647-2 ;
disposer des moyens techniques pour

contrler et maintenir cette densit au
plus juste tout au long du tirage.
Imprimer aux normes ISO
12647 en offset revient en
dfinitive reproduire en
production un standard de
donnes de caractrisation
tabli selon ces normes
(Fogra 39, Fogra 28,
GRACoL2006...), autrement
dit imprimer au plus
juste les couleurs dune
l'preuve certifie ISO
12647-7 conforme au
standard retenu.
L'impression ISO 12647 en offset
Une fois ces prrequis tablis, trois procdures ont t
retenues par le comit technique ISO TC130 charg des
technologies graphiques pour caler le rendu d'une
impression o#set sur celui d'un standard d'impression (note
technique ISO TS 10128:2009) :
1. la mthode traditionnelle : ajustement des courbes de
gradation (TVI pour Tone Value Increase) selon les
tolrances de l'ISO 12647 ;
2. la mthode amricaine (G7) : ajustement des courbes
de gradation aprs calcul de la neutralit de la balance des
gris par l'utilisation d'une chelle de gris neutre ;
3. la mthode colorimtrique (ICC) : faire concorder les
valeurs CMJN-CMJN, par l'utilisation de device link prole
(prol de lien ou de liaison) aprs caractrisation de la
presse.
Chacune de ces mthodes prsente des avantages comme
des inconvnients. Ces di#rents procds ne sont pas
forcment antagonistes, la mthode colorimtrique pouvant
s'utiliser conjointement avec l'un ou l'autre des deux
premiers procds. (La caractrisation s'e#ectuant alors
aprs l'ajustement des courbes de gradation.)
L' I SO 12647 dmysti fi e - L' i mpressi on I SO 12647 en offset 95
SECTI ON 8
L'ISO 12647-2 prcise, pour chaque type de
papier, les valeurs colorimtriques des
aplats Cyan, Magenta, Jaune et Noir et des
recouvrements Rouge (MJ), Vert(CJ), Bleu
(CM) et gris (CMJ) ainsi que les valeurs et
tolrances de l'engraissement des points de
trame (TVI, pour Tone Value Increase).
Ces valeurs cibles ont servi de base aux
rglages des di#rentes machines dont le
rendu de l'impression a t moyenn an
d'obtenir les rfrences de caractrisation
(Fogra 39, Fogra 28 par exemple).
L'ajustement des courbes
de gradation des RIP des
CTP est la mthode la plus
simple pour rgler
l'impression d'une presse
offset aux normes ISO
12647.
Cette technique, aussi
vieille que l'offset
elle-mme, consiste
calculer par une simple
rgle de trois, pour chaque
plage trame d'une gamme
de gradation, l'information
de pourcentage de points
qu'il faut envoyer au RIP
pour obtenir un
pourcentage de point
imprim dans les
tolrances de l'ISO 12647.
Calibrage des presses offset par
ajustement des courbes de gradation
Une fois que l'on connat les valeurs de densit respecter
pour imprimer sur un papier donn les valeurs solides CMJN
(100 %) dans la tolrance de l'ISO 12647, il su$t de calculer
et de paramtrer les courbes de transfert du RIP, de faon
ce que les courbes d'engraissement de l'impression nales
soient, elles aussi dans les tolrances de la norme.
L'apport de la normalisation consiste ici dnir simplement
qu'elles sont les tolrances respecter pour l'engraissement,
alors qu'auparavant chaque constructeur s'en tenait sa
propre ide de la question.
Avantages et inconvnients
L'avantage principal de ce cette mthode est sa simplicit,
elle ne ncessite pas de caractrisation des presses ni de
calculs compliqus. Il su$t de disposer d'un RIP o#rant la
possibilit de paramtrer deux courbes de linarisation,
l'une pour le Noir, l'autre pour les Cyan, Magenta et Jaune.
L'inconvnient de cette mthode est son manque de
prcision. Nous l'avons vu, les valeurs colorimtriques de
rfrence de la Fogra sont des moyennes. Reproduire
prcisment ces valeurs moyennes, c'est--dire le rendu
colorimtrique de l'preuve certie de rfrence, par simple
ajustement des courbes de gradation relve du hasard. En
e#et selon ce procd, chacun des paramtres qui entrent
en compte dans le rendu colorimtrique (valeurs
colorimtriques des aplats primaires, valeurs colorimtriques
des recouvrements et engraissements des points de trame)
est trait de faon indpendante et assujetti des
tolrances. Il se peut, par chance, que les imprcisions dues
ces tolrances se neutralisent mutuellement, mais le plus
souvent, elles s'additionnent et, de la sorte, on s'loigne du
rendu moyen de l'preuve certie de rfrence. Force est
donc de faire entirement conance au professionnalisme
des conducteurs o#set pour ajuster les densits d'encre an
de coller au plus prs au rendu de visu de l'preuve
contractuelle.
Si l'on peut esprer sur papier couch s'approcher assez
prcisment du rendu colorimtrique de l'preuve de
rfrence, il n'en va pas de mme, en revanche, avec d'autres
types de papier (bou#ant, o#set...) dont les interactions avec
les encres o#set sont beaucoup plus imprvisibles.
L' I SO 12647 dmysti fi e - Cal i brage des presses offset par aj ustement des courbes de gradati on 97
SECTI ON 9
Pour caler la balance des gris d'une
impression o#set, le G7 prconise da$ner
prcisment les densits d'impression
CMJN, de faon ce que le Noir seul d'un
ct, et le gris CMJ de l'autre, impriment
toujours, sur un papier donn, un gris
Le procd de calibrage
des presses offset, dit G7,
a t mis au point par
l'organisme amricain
IDEAlliance et adopt
principalement par les
imprimeurs
d'outre-Atlantique.
Il part du principe, reconnu
en imprimerie comme en
photographie, que la
balance des gris est
dterminante pour le rendu
colorimtrique global de
l'impression.
Calibrage ISO 12647 des
presses offset par calcul
de la neutralit des gris
neutre selon la dnition prcise du G7. Par ailleurs, les
courbes de gradation du RIP doivent tre corriges pour
rgler la tonalit de l'impression (luminosit et contraste)
selon le concept original du G7 dit NPDC (pour Neutral Print
Density Curve, voir chapitre 4, section 4 ).
De faon pragmatique le G7 prend ainsi ses distances avec la
lettre de la norme (les valeurs spcies pour
l'engraissement du point de trame) an de rendre plus
prcise et plus facile la reproduction en production du rendu
colorimtrique de l'preuve certie de rfrence.
Avantages et inconvnients
Au nal, la mise en uvre de cette mthodologie ne di#re
gure de l'ajustement des courbes de gradation. Il s'agit l
aussi de calculer, selon une rgle de trois, les valeurs de
pourcentage de points envoyer au RIP pour obtenir les
pourcentages de points corrects l'impression. La di#rence
rside dans le mode de calcul des valeurs de gradation
cibles. L o la mthode prcdente ne prend en compte
que l'engraissement naturel de la presse o#set, le G7 calcule
des courbes NPDC qui a$nent le rendu de l'impression.
Les avantages du procd de calibrage G7 consistent :
en une plus grande prcision dans le rendu colorimtrique

de l'impression (compare celle obtenue par un
calibrage traditionnel) ;
en la possibilit de prendre en compte l'ventuelle

dviation colorimtrique d'un papier d'impression hors
norme (alors que le calibrage traditionnel ISO 12647
oblige imprimer sur un papier normalis) ;
dans le rglage de la tonalit de l'impression qui prserve

les dtails dans les ombres des images.
Les inconvnients du procd rsident :
dans la complexit du calcul n des densits CMJN ;
dans la complexit du calcul des courbes NPDC ;
dans le fait que les paramtres qui concourent au rendu

colorimtrique nal sont toujours traits indpendamment
les uns des autres. Plus prcis qu'un calibrage traditionnel,
un calibrage G7 ne neutralise pas pour autant l'addition
des dviations dues aux tolrances cumules autorises
par la norme.
L' I SO 12647 dmysti fi e - Cal i brage I SO 12647 des presses offset par cal cul de l a neutral i t des gri s ( G7) 99
SECTI ON 10
Lorsque l'on gnre le prol ICC d'une
presse o#set pour un papier donn, celui-ci
combine l'ensemble des paramtres qui
inuent sur le rendu de l'impression :
couleurs du papier ;
couleurs des encres ;
couleurs de la surimpression des encres

en aplat ;
couleurs de la surimpression des encres

en benday (recouvrement de di#rent
pourcentage d'encre) ;
interaction entre l'encre et le papier ;

la diffrence des deux
premires mthodes
retenues par le comit
technique ISO TC 130
(ajustement des TVI et
G7), le calage du rendu des
couleurs par la
caractrisation des presses
offset prconis par l'ICC
(International Color
Consortium) prend en
compte globalement
l'ensemble des paramtres
qui influent sur le rendu de
l'impression.
Encore faut-il que le profil
ICC de la presse soit
irrprochable.
Impression offset ISO 12647 par
la caractrisation des presses
interaction entre l'encre noire et les encres chromatiques ;
engraissement de la presse ;
neutralit des gris ;
etc.
La mise en uvre de ce procd ncessite la caractrisation
pralable de la presse. Pour chaque type de papier, voir pour
chacun des papiers utiliss, un prol ICC de type device
link prole (prol de lien ou de liaison) doit tre ralis.
Ces prols particuliers sont de fait des tables de
correspondance entre les valeurs CMJN des donnes de
caractrisation que l'on souhaite respecter (celles du Fogra
39 L par exemple) et celles qu'il faut rellement envoyer au
RIP pour obtenir au nal l'impression des couleurs
correspondantes.
Comme pour les deux premires mthodes, il est impratif,
avant mme la caractrisation de la presse puis tout au long
du processus d'impression, de stabiliser l'impression des
aplats CMJN aux valeurs retenues par l'ISO 12647-2.
En revanche, contrairement ces deux autres mthodes, la
linarisation pralable des courbes d'engraissement de la
presse n'est pas indispensable. Ou plutt, elle est contenue
dans le procs de caractrisation. En d'autres termes, il n'est
pas indispensable de corriger les courbes d'engraissement
du point de trame avant la caractrisation, puisqu'elles
seront ajustes au cours de la caractrisation.
Inconvnients et avantages
Le principal inconvnient de la mthode est sa relative
complexit de mise en uvre compare aux procds de
linarisation. La qualit de la caractrisation des presses et
des prols de lien utiliss est en e#et dterminante. Il faut
galement disposer soit d'un RIP de CTP permettant de
paramtrer plusieurs ux de plaques o#set l'aide de device
link prole, soit d'un serveur de couleurs mettre en
frontal avant le RIP et qui remplit le mme o$ce.
Un tel systme de calibrage ISO 12647 par l'utilisation de
device link prole prsente pour autant de nombreux
avantages :
la prcision. Prenant en compte l'ensemble des paramtres

qui inuent sur le rendu des couleurs, ce procd est le
plus able pour reproduire dlement les couleurs de
l'preuve certie de rfrence, en particulier sur papier
o#set ou bou#ant (non couch) ;
c'est la seule mthode possible quand il s'agit de

normaliser l'impression d'un procd d'impression
numrique ;
c'est la meilleure mthode lorsque l'on fait appel au

tramage stochastique (alatoire) ;
L' I SO 12647 dmysti fi e - I mpressi on offset I SO 12647 par l a caractri sati on des presses 101
c'est la seule mthode applicable lorsque l'on veut faire

correspondre le rendu des couleurs de deux procds
d'impression di#rents, presse o#set et presse numrique
par exemple ;
c'est la seule mthode pour approcher le rendu d'un

standard d'impression lorsque l'une des composantes de
l'impression n'est pas standard, par exemple lorsque l'on
imprime sur du papier recycl ;
le procd permet de passer rapidement d'un standard

l'autre. Un imprimeur quip de la sorte pourra
indi#remment imprimer du Fogra 39, du Gracol ou du
SWOP ;
la mthode permet d'obtenir l'impression le rendu

correct des chiers prpars selon une norme obsolte
(EuroStandard, Fogra 27...) ;
c'est la meilleure faon de redonner une seconde jeunesse

une presse o#set vieillissante en adaptant les donnes
envoyes au RIP pour compenser ses dfauts ;
c'est la garantie de pouvoir s'adapter rapidement et

moindres frais aux volutions des normes. En e#et, la
modication d'un seul paramtre (le nouveau prol de
rfrence), avant la gnration du prol de lien, permet la
mise aux nouvelles normes de la presse, sans mme avoir
besoin de la recalibrer ;
ce procd permet enn la mise en uvre de technologies

dites achromatiques qui autorisent l'conomie d'encre et la
rduction du mtamrisme.
L' I SO 12647 dmysti fi e - I mpressi on offset I SO 12647 par l a caractri sati on des presses 102
Comment, pas pas, utiliser les normes, la colorimtrie
et les outils modernes du prpresse dans une logique
industrielle, sans se prendre inutilement la tte, mais
en gardant lobjectif du travail bien fait.
CHAPITRE 5
Petit guide pratique pour le
prpresse et l'imprimerie moderne
SECTI ON 1
Depuis le dbut des annes 80
du sicle dernier, le syndicat
professionnel allemand BvDM
(pour Bundesverband Druck
und Medien) publie des
recommandations visant
promouvoir la standardisation
dans l'industrie allemande de
l'imprim. Celles-ci, connues
sous l'acronyme anglais de
PSO (Process Standard O#set),
connaissent, depuis quelques
annes, un regain de notorit
port par la publication et le
succs grandissant des
normes ISO 12647.
De fait, l'industrie graphique allemande fut,
et reste, motrice du mouvement
international de normalisation des mtiers
de l'imprim, et les normes ISO 12647 sont
quelque part le prolongement des e#orts
initis par le BvDM depuis une trentaine
d'annes.
Formats, standards et
normes offrent aux
professions graphiques de
formidables outils
productifs au service de la
qualit.
eux seuls cependant ils
ne peuvent rien. L'outil ne
saurait tre efficace que
mis en uvre et matris
par un personnel
comptent.
En d'autres termes, les
normes ne sont d'aucune
utilit sans procdures qui
organisent leur respect,
voire... leur dpassement.
Process Standard Offset
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne 104
ou comment imprimer aux normes
Les technologies mises en uvre dans les mtiers de
l'impression sont cependant ce point complexes, diverses,
et en permanente volution qu'il serait vain d'en crire un
mode d'emploi ferme, et encore moins dnitif.
Les pages qui suivent ne peuvent donc tenir lieur de manuel
autoris du PSO. Les recommandations de l'auteur se
distinguent mme parfois des ides les plus couramment
entendues sous couvert de l'appellation PSO. Mais le PSO n'a
pas de valeur normative. Ses recommandations (ou celles qui
s'dictent comme telles) se distinguent par exemple de
celles de l'organisme professionnel amricain IDEAlliance qui
pourtant promeut lui aussi les normes ISO 12647.
Normalisation ne veut d'ailleurs pas dire faire de la
concurrence. Et le mouvement vers toujours plus de qualit
dans la production imprim participe de cette concurrence
ncessaire et incontournable. Si l'on peut imprimer mieux
que la norme, pourquoi s'en priver ?
Certication
Les prochaines annes verront probablement l'ISO adopter
des recommandations portant sur le contrle et la validation
du respect des normes ISO 12647. Aujourd'hui, en e#et,
divers organismes (Fogra, Ugra...) certient des entreprises
en conformit avec l'ISO 12647. Pour autant cette
certication ne repose que sur leur propre vue de la question
et donc sur leur notorit. Un grand fabricant de machines
o#set certie mme, lui-mme, ses installations selon l'ISO
12647, s'autoproclamant ainsi juge et partie.
Pour autant, il est vident qu'on ne peut de toute faon que
certier qu'une entreprise est en mesure d'imprimer selon
l'ISO 12647 (c'est--dire qu'elle dispose des outils et des
comptences pour le faire), et non qu'elle le fasse
e#ectivement et systmatiquement. Une fois les experts
auditeurs partis, qui peut savoir si les procdures continuent
d'tre respectes et les outils correctement utiliss ?
PSO/ ISO 12647-2
Le Process Standard O#set/ISO 12647-2 se veut la
grammaire de l'impression o#set du dbut du XXIe sicle.
Quand les normes ISO 12647 noncent les objectifs de
qualit, le PSO prcise les mthodes mettre en uvre pour
les atteindre.
Si l'ISO 12647 occupe aujourd'hui une place centrale dans le
PSO, ses directives prennent en considration d'autres
normes a#rentes.
De fait le PSO se base sur les normes ISO suivantes :
ISO 12647-1 - Mthodes de mesures ;
ISO 9000 - Organisation et documentation ;
ISO 15930 - Cration et rception des donnes ;
ISO 12646 - preuvage logiciel ;
ISO 12647-7 preuvage ;
ISO 3664 - Condition d'examen visuel ;

Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Process Standard Offset 105
ISO 9000 Systme de gestion de la qualit (pour la

confection des plaques) ;
ISO 12647-2 Impression o#set ;
ISO 2846-1 - Encres o#set.

Connaissances, organisation et volont...
S'il fallait le rsumer en trois mots, on pourrait dire que le
PSO est avant tout connaissances, organisation et volont.
Connaissance des technologies et techniques d'impression
et de prparation l'impression. Organisation, c'est dire
structuration de la mise en uvre de ces techniques. Et enn
volont de participer au processus de normalisation des
pratiques professionnelles de l'industrie graphique. Ce
triptyque dnit un plan de travail pour l'industrie
graphique. C'est ainsi qu'il faut entendre le terme anglais de
process : un espace en trois dimensions plutt qu'un
processus linaire et rigide. Un environnement de travail
normalis qui permet aux multiples sous-divisions de la
toile de production graphique d'tre aussi e$caces que
possible. Le PSO rpond ainsi la fois au besoin de plus en
plus prononc d'harmonisation exprim par les donneurs
d'ordres, et la dispersion toujours plus accrue des
structures de production du produit imprim.
Segments de production
Le PSO vise structurer la production imprime normalise
selon les segments suivants :

prise en charge des donnes des clients ;
traitement des donnes ;
moniteur et preuvage logiciel ;
production des preuves imprimes ;
production des formes dimpression ;
impression ;
conditions d'examen visuel.
Enn, en bonne logique industrielle, le PSO met l'accent sur
l'organisation du travail et la documentation des procdures,
de faon rendre prenne la production. Cela pour
s'a#ranchir du savoir particulier des individus, toujours
susceptibles de migrer dans une autre entreprise, ou de
prendre leur retraite...
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Process Standard Offset 106
SECTI ON 2
Tout part de l'preuve.
Pour normaliser la production graphique et
assurer la prvisibilit des couleurs, le
premier pas consiste se mettre d'accord
sur le rsultat attendu. En d'autres termes de
dnir un standard d'preuvage CMJN
internationalement et unanimement
reconnu. Du temps des lms o#set et de la
photogravure traditionnelle, plusieurs
systmes d'preuve analogiques se
disputaient les faveurs du march :
Cromalin, Matchprint... Puis ce fut la jungle
des systmes d'preuve numriques aussi
disparates que multiples. Enn, l'Ugra et la
Fogra et, de l'autre ct de l'Atlantique,
l'IDEAlliance russissaient y mettre bon
ordre en dnissant un moyen simple de
Avant de dtailler pas
pas les diffrentes tapes
et les divers outils d'une
production imprime
industrielle et moderne,
donc respectueuse des
normes, il semble utile de
prsenter rapidement une
vue synthtique et globale
du procs d'impression en
offset selon l'ISO 12647.
Le PSO en pratique
contrle colorimtrique des preuves, facile mettre en
uvre (Ugra/Fogra Media Wedge ou IDEAlliance ISO
12647-7 Digital Control Strip), voir chapitre 4, section 5.
L'preuve certie tait ne, base sur la norme ISO
12647-7. On sait dsormais quoi doit ressembler une
impression o#set ! La qualit devient, selon les termes
consacrs, mesurable, vriable et avre !
Densit, gradation, balance des gris
La norme 12647-2 dcrit prcisment l'aspect des couleurs
solides (100 %) imprimes Cyan, Magenta, Jaune, Noir en
fournissant leurs valeurs L*a*b* respectives. Elle dnit
galement les valeurs L*a*b* cible des recouvrements Rouge
(M+J), Vert (C+J) et Bleu (C+M). La tolrance admise pour la
pertinence des couleurs imprimes est galement xe par
l'ISO 12647-2. Ces valeurs sont donnes pour trois types de
papiers : couch (brillant et mat), o#set, et o#set jauntre
(papier recycl par exemple).
charge pour les techniciens qui calibrent la presse de
dterminer quelle densit d'encre (elle-mme aux normes
ISO) est ncessaire pour atteindre ces valeurs cibles.
La gradation des demi-tons, c'est--dire la courbe
d'engraissement pour chaque encre CMJN (TVI en anglais
pour Tone Value Increase), est galement stipul par l'ISO
12647-2 pour les trois types de papier par le pourcentage
obtenu l'impression du point 50 %. Les valeurs cibles
pour l'engraissement des machines sont les mmes pour les
encres Cyan, Magenta et Jaune. Elles sont lgrement
suprieures pour le Noir. La courbe de gradation de chaque
encre se paramtre, pour chaque type de papier, en
modiant les fonctions de transfert (courbe de puissance) du
RIP (ou en utilisant le prol ICC spcique la presse et
correspondant au papier d'impression).
Il reste naturellement grer la balance des gris. Le gris
neutre sur une presse calibre est dtermin par des valeurs
prcisent de CMJN. Prcisment, selon le BvDM et l'ECI, le
gris neutre sur papier couch (Fogra 39) qui correspond au
Noir 50 % est obtenu par les valeurs C45, M36, J36, tandis
que sur papier o#set (Fogra 47) le mme gris Noir 50 % est
obtenu par C46, M39, J40. Ces valeurs mises bout bout
renvoient trois courbes de gradation CMJ qui dtermine la
balance des gris de l'impression.
Normalisaton prpresse
Comment calibrer les chiers imprimer pour que le gris
des images soit prcisment imprim selon les spcications
de la norme ? Par l'utilisation avertie des prols ICC bien
entendu. Le processus de calibrage de la presse
(chromaticit des valeurs solides et gradation) n'a de sens
que si les documents imprimer ont t prpars en tenant
compte des caractristiques prvisibles de l'impression. D'o
la ncessit absolue de normaliser chromatiquement les
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Le PSO en prati que 108
chiers envoys au RIP selon les espaces chromatiques
standard dtermins par la Fogra (Fogra 39 L, Fogra 47 L...),
ou selon les prols propres la presse.
Contrle des tirages
Le triptyque gamut (dtermin par la chromaticit des
couleurs primaires et secondaires solides), gradation (courbe
d'engraissement ou TVI) et balance des gris reprsente l'axe
central du PSO. Autour de lui gravitent tous les autres
aspects de l'impression et de la prparation des chiers en
prpresse. Il appartiendra bien entendu au conducteur o#set
de faire en sorte que l'impression reste stable tout au long
du tirage et respecte le plus scrupuleusement possible ces
trois aspects fondamentaux d'un tirage normalis de qualit.
Pour ce faire, il doit disposer de gammes de contrle lui
permettant de vrier chaque instant la concordance, dans
des tolrances donnes, entre les valeurs cibles et les
valeurs lues sur ses impressions.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Le PSO en prati que 109
SECTI ON 3
L'preuvage logiciel consiste simuler, sur
l'cran d'un moniteur, l'aspect prcis d'une
preuve imprime.
Les caractristiques du moniteur doivent
pour cela rpondre un cahier des charges
dict par la norme ISO 12646.
La qualit premire d'un moniteur pour
l'preuvage logiciel est bien sr sa capacit
reproduire l'ensemble des couleurs de
l'preuve imprime. Le gamut du moniteur
doit donc contenir celui dnit par les
valeurs du Fogra 39 L, rfrence de
Du photographe
l'oprateur prpresse, le
moniteur est la principale
interface entre le
professionnel de la chane
graphique et son ouvrage.
Le dveloppement des
technologies autorise
dsormais son emploi
comme systme
d'preuvage.
C'est le soft proofing ou
preuvage logiciel.
Moniteurs et preuvage logiciel
l'impression o#set normalise sur papier couch. Un
moniteur de ce type est dit large gamut (Wilde gamut).
Sa facult reprsenter correctement une gamme de gris
neutre devra tre contrle de faon s'assurer qu'entre les
trois points saturs Rouge, Vert et Bleu, l'ensemble des
nuances colores s'a$chera correctement. Le %ab (la
di#rence en termes de chromaticit) des plages de la
gamme ne doit pas excder 3.
L'cran doit aussi tre stable dans le temps. C'tait l le talon
d'Achille des moniteurs CRT ( tube cathodique) dont les
couleurs variaient souvent au cours de la journe de travail,
au fur et mesure que l'appareil montait en temprature.
Les moniteurs LCD ( cristaux liquides) actuels sont
heureusement beaucoup plus stables. Leur propre point
faible concerne l'angle de vue. La perception des couleurs
est modie, mme sur des moniteurs de qualit, partir
d'une incidence de 20, ce qui pose problme lorsque
l'preuve logicielle doit tre simultanment visualise par
plusieurs individus.
Le calibrage.
Il est prfrable que le moniteur soit dot de son propre
systme de calibrage OSD (pour On Screen Dysplay) plutt
de s'en remettre la LUT (Lookup Table ou tableau de
rglage) de la carte graphique de l'ordinateur. C'est ce qui
di#rentie le calibrage matriel d'un calibrage logiciel. Dans
le premier cas, une fois le calibrage termin, les 256 niveaux
de chaque canal RVB sont disponibles pour coder les
couleurs. Dans le cas d'un calibrage logiciel, pour obtenir la
bonne temprature du point blanc, force est d'abaisser la
luminosit maximale d'un ou de deux canaux en crtant les
niveaux suprieurs cods par la carte graphique. La couleur
n'est donc plus code sur 256 niveaux, mais, par exemple,
sur 200 ou moins ce qui a pour e#et de brider la nesse des
dgrads.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Moni teurs et preuvage l ogi ci el 111
Comparaison du large gamut dun moniteur dpreuvage (en couleur) et de
celui dune impression CMJN ISO sur papier couch (en noir).
Point blanc.
La temprature de blanc respecter pour calibrer son
moniteur selon l'ISO 12646 est de 5 000 K correspondants
l'illuminant standard de la CIE D50. Ce n'est pas une
temprature aise atteindre pour un moniteur. S'y
contraindre implique notamment d'abaisser
considrablement l'intensit lumineuse du canal du Bleu.
Le comit technique de l'ISO TC 130 reconnat que, l'il du
professionnel faisant lui mme sa propre balance de blanc,
le fait de travailler sur un moniteur dont le blanc a$che une
temprature de 5500 K (D55) voire mme 6500 K (D65) n'est
pas perturbant. Il n'est que lorsque l'on veut a$cher
strictement sur le moniteur le rendu d'une preuve imprime
expose la lumire d'une cabine lumineuse que les 5000 K
sont impratifs, car il sont la rgle de l'ISO 3664:2000 qui
dicte les spcications des conditions d'examen visuel de
notre industrie. En pratique, le mieux est encore de mesurer
prcisment la temprature de blanc de la lumire gnre
par la cabine lumineuse et rchie par une feuille de papier
d'preuve vierge (blanc) et de paramtrer l'identique le
moniteur. Le but est de permettre l'il de l'observateur de
faire la mme balance de blanc lorsqu'il pointe sur la cabine
lumineuse que lorsqu'il regarde le moniteur. Car de toutes
les faons, une fois le moniteur caractris, le point blanc de
l'preuve qu'il a$che est celui des donnes de
caractrisation CMJN retenues, soit par exemple le point
blanc du Fogra 39 qui di#re passablement tant des 5000 K
que des 6500 K.
Format.
Bien que l'ISO 12646 se contente de valeurs moindres
(43 cm de diagonale pour 22 cm de hauteur), il est conseill
de s'quiper d'un moniteur mme d'a$cher deux pages A4
juxtaposes (42 cm de large pour 30 cm de haut).
Moniteur dpreuvage logiciel
sign Eizo (www.eizo.fr)
Rsolution.
La rsolution minimale retenue est de 1280 x 1024 pixels .
Uniformit.
La dalle du moniteur doit tre su$samment uniforme. Le
di#rentiel en termes de luminosit ne doit pas excder 5 %
entre le centre de l' cran et ses bords.
Luminosit.
Le point noir d'une image a$che doit di#rer du noir de
l'cran teint. La norme prcise que la luminosit du point
noir de l'cran allum ne doit pas dpasser de plus de 200 %
celle de l'cran teint (les bords noirs de la dalle).
Contraste.
Le moniteur d'preuvage doit tre en mesure d'a$cher un
point blanc, au moins 100 fois plus lumineux que son point
noir. En d'autres termes, si le contraste de l'cran est rgl
sur 140 cd/m2 (candelas par mtre carr), la luminosit du
point noir doit tre de 140/100 soit 1.4 cd/m2.
La norme recommande d'adopter une luminosit leve
(160 cd/m2), lorsque l'on veut comparer les couleurs d'une
image a$che l'cran avec celle d'une preuve sous
l'clairage dense d'une cabine lumineuse de bureau (entre
375 et 625 lx, selon l'ISO 3664:2000). Mais travailler toute
une journe, les yeux braqus sur un moniteur rgl de cette
faon, n'est pas forcment une partie de plaisir !
Gamma
Le choix du gamma lors du calibrage de l'cran avait un
sens avant la gnralisation de la gestion numrique de la
couleur, lorsque l'on utilisait des crans tube cathodique
(CRT). Il s'agissait de la fonction (ou courbe) de puissance
(fonction de transfert) utilise pour contrebalancer la
non-linarit de la rponse des phosphores soumis au ux
Contrle de
luniformit des
moniteurs par
l UDACT, le
logiciel spcialis
de lUgra
d'lectrons. On faisait ainsi varier de faon non linaire
l'nergie transmise au canon lectron en fonction du
niveau de luminosit que l'on souhaitait obtenir. Dans la
mesure o la technologie des moniteurs LCD se gnralise,
ce besoin ne se fait plus sentir. On continue cependant
rgler la rponse lumineuse des canaux, car la sensibilit de
l'il humain la lumire n'est, elle mme pas linaire.
Pour obtenir une reprsentation uniforme de la vision
humaine des couleurs, l'espace CIE L*a*b* utilise lui aussi
une fonction de puissance (gamma) pour calculer la
luminance L*. Certains logiciels de calibrage de moniteur
proposent d'ailleurs d'adopter ce gamma L plutt qu'un
gamma de 1,8 (traditionnel pour les anciens Mac) ou 2,2
(traditionnel sous Windows).
Dans les faits, lorsque l'on caractrise son moniteur en
tablissant son prol ICC et que l'on emploie des logiciels
compatibles avec cette technologie (les logiciels graphiques
professionnels le sont tous), les couleurs s'a$chent
l'identique sur des moniteurs paramtrs selon di#rents
gamma. Le choix d'un gamma 1.8, 2.2 ou L n'a donc plus
gure d'importance. La norme ISO 12646 indique seulement
que le gamma du moniteur doit tre rgl entre 1.8 et 2.4.
Caractrisation
Une fois le moniteur calibr, c'est dire paramtr selon les
spcications de l'ISO 12646, le moniteur doit tre
caractris laide dun spectrophotomtre et dun logiciel
ad hoc qui va gnrer son prol ICC.
Les prols sont stocks dans les rpertoires et dossiers
suivants :
sous Windows : C: \windows\ system32\

spool\drivers\colour ;
sous Mac : Bibliothque (du disque ou

utilisateur)/ColorSync/Proles.
Le logiciel de caractrisation installe de lui-mme le prol au
bon endroit et paramtre l'ordinateur pour en tenir compte.
Eye One Match 3,
le logiciel de caractrisation de moniteur dX-Rite
Notez que si vous souhaitez installer d'autres prols ICC
sous Windows vous devez e#ectuer un clic droit sur son
icne et choisir le menu Installer un prol .
partir de l'instant o votre moniteur est caractris, votre
ordinateur correctement paramtr et les logiciels utiliss
compatibles avec les prols ICC, les couleurs sont converties
depuis le prol d'origine de l'image (o celui par dfaut du
logiciel, si l'image n'est pas balise) vers le prol de votre
moniteur selon le mode de rendu Colorimtrie absolue.
Lorsqu'un logiciel dispose de fonctions avances
d'preuvage logiciel l'instar d'Adobe
Photoshop
, il
e#ectue de fait deux conversions successives. La premire
depuis le prol d'origine (RVB ou CMJN) vers le prol de
simulation (par exemple Fogra 39) le plus souvent selon le
mode de rendu Colorimtrie relative ou Perceptuel (ce
dernier ne doit s'utiliser que pour les chiers RVB), la
seconde depuis le prol de simulation vers le prol du
moniteur selon le mode de rendu Colorimtrie absolue.
Il est donc essentiel de baliser les images avec leur prol
ICC, o dans le cas de l'a$chage d'un chier PDF CMJN de
lui attribuer correctement un prol d'intention
conformment aux normes PDF/X.
clairage ambiant
L'clairage ambiant aux alentours du moniteur d'preuvage
logiciel revt une importance particulire en ce qu'il ne doit
pas interfrer quant la balance des blancs que l'il humain
fait automatiquement et inconsciemment lorsqu'il visualise
l'cran.
Pour cette raison, l'clairage ambiant doit tre tamis, selon
une temprature approchant les 5000 K. Du fait de la
prpondrance des crans de technologie LCD, le seuil
draconien de 32 lux prconis dans la premire version de la
norme ISO 12646 a t relev en 2008. Une fourchette de 50
Le spectrophotomtre i1 Pro dX-Rite est trs utilis pour la caractrisation
des moniteurs professionnels.
200 lux est dsormais admise selon l'intensit lumineuse
selon laquelle est rgl votre cran.
Il faut bien entendu se garder de l'clairage direct du soleil,
persiennes ou rideaux sont obligatoires. Enn, on prendra
soin si possible d'orienter le moniteur paralllement aux
fentres de l'atelier tout en le couvrant d'une casquette pour
viter les reets intempestifs. Notez qu'un audit de
certication vrie jusqu' la couleur des vtements ports
par les oprateurs, des couleurs vives dans leur champ de
vision (habit, poster...) sont vivement dconseilles.
Un moniteur calibr pour quel usage ?
Les spcications de la norme ISO 12646 sont draconiennes
et ncessitent un investissement certain, bien que le prix des
moniteurs large gamut ait sensiblement baiss ces
dernires annes. Si ces rgles normatives doivent tre
scrupuleusement respectes pour disposer d'un outil
d'preuvage logiciel de rfrence, elles peuvent tre
adaptes pour les autres postes de la chane prpresse. Ainsi
le gamut, la temprature de blanc et le contraste peuvent
tre spcis selon une tolrance plus ample pour les postes
de mise en page ou ceux rservs aux travaux rclamant une
moindre qualit chromatique.
En tout tat de cause, l'Ugra, le centre de comptence suisse
pour les technologies de mdia et de l'imprimerie
(www.ugra.ch), dite un logiciel de contrle UDACT (pour
Ugra Display Analysis and Certication Tool) qui s'utilise
avec le spectrophotomtre i1 Pro d'X-Rite. Cet outil
diagnostique la rponse de votre moniteur aux normes en
contrlant ses couleurs, son uniformit et l'clairage
ambiant, puis gnre un rapport dtaill et un certicat de
validit .
Rapport de certication
de lUDACT.
SECTI ON 4
L'ISO 3664 distingue deux niveaux d'examen
visuel des imprims, dits P1 et P2, pour
respectivement les comparaisons
critiques et les valuations pratiques .
P1 et P2 se distinguent essentiellement par
la puissance de l'clairage. Il est acquis que
pour considrer les plus petites di#rences
colorimtriques, un clairage violent est
ncessaire. P1 rclame environ 2 000 lux (lx)
( 250 lx au centre et 500 lx sur les
bords), tandis que P2 se contente de 500 lx
( 125). Les di#rences colorimtriques
perues sous P2 le seront galement sous
P1, mais l'inverse n'est pas vrai.
Dans les faits P1 dtermine les conditions
d'examens des tirages en salle d'impression
ou en salle de rception de la clientle,
quand P2 encadre les caractristiques que
doit possder une cabine lumineuse pose
ct du moniteur d'preuvage logiciel. La
rpartition de la lumire doit tre
homogne. Jusqu' une surface de 1m2, la
Cabine lumineuse pour lapprciation des preuves.
(www.just-normlicht.de)
L'apprciation des couleurs
imprimes et leur
comparaison sont
rigoureusement encadres
par la norme ISO 3664.
L'valuation d'un tirage
offset en regard de
l'preuve imprime doit
s'effectuer sous une
lumire vive normalise
dans un environnement
amnag selon des rgles
draconiennes.
Conditions d'examen visuel
quantit de lumire reue sur les bords ne doit pas tre
infrieure 75 % de celle mesure au centre (elle doit tre
suprieure 60 % au-del). Une procdure de contrle du
vieillissement des lampes doit tre mise en place pour que
l'installation rponde aux normes.
Environnement
L'environnement chromatique du lieu d'examen visuel doit
tre le plus neutre possible. Murs, sol et plafond doivent tre
gris et absorber au moins 60 % de la lumire qu'ils
reoivent. Si l'on veut viter de repeindre les murs, la
confection d'une cabine lumineuse selon ces caractristiques
est une obligation. La rgle est d'viter absolument toutes
couleurs vives dans le champ de vision des observateurs.
L'ISO prcise que la couleur mme de leurs habits doit tre
prise en compte. Prvoyez d'quiper vos clients de blouses
grises lorsqu'ils viennent signer le BAT !
Selon l'ISO 3664, le fond sur lequel sont poss les tirages
examins doit tre gris sombre (d'une rectivit situe
entre 10 et 60 %). L'ISO 3664 dans sa grande largesse de vue
tolre cependant un fond blanc pour le l'valuation pratique
P2. Notez que les rgles adoptes en gnral par les audits
PSO pour mesurer les couleurs au spectrophotomtre
s'loignent de la norme puisqu'elles prescrivent un fond
blanc pour valuer les preuves et un fond noir pour valuer
les tirages.
Illuminant standard
Pour le choix et le contrle de l'illuminant, l'ISO 3664 adopte
logiquement le D50 (5 000 K). Les coordonnes
chromatiques u'v' du point blanc mesures dans l'espace CIE
Luv ne doivent pas s'carter d'un rayon de 0.005
(%u'v''0.005).
Color rendering index
L'indice de rendu des couleurs (Color rendering index) qui
mesure la capacit d'une lumire rendre compte des
couleurs doit tre suprieur 90. De fait, cette valeur rend
compte du fait que 90 % des nuances d'une charte de
couleur spciale sont renvoyes correctement sous la
lumire value.
Indice de mtamrie
L'indice de mtamrie (Metamerism index) rend compte de la
facult de la lumire provoquer ou non le phnomne de
mtamrisme. Il doit tre infrieur 1 (grade CIE 51 : A, B
ou C) dans le spectre visible. Sa mesure est largie aux
ultraviolets pour contrler le comportement de l'illuminant
aux e#ets de uorescence provoqus par des composants
blanchisseurs du papier appels azurants optiques. L'index
de mtamrie UV doit tre infrieur 1.5.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Condi ti ons d' examen vi suel 118
Le contrle et la validation des nombreux paramtres
spcis par l ISO 3664, et qui ne parlent qu'aux
spcialistes, peuvent heureusement s'e#ectuer trs
simplement avec un logiciel du type de BabelColor CT&A
(voir ci-contre).
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Condi ti ons d' examen vi suel 119
Rapport et interface du logiciel
BabelColor CT&A.
(www.babelcolor.com)
SECTI ON 5
Espace de travail RVB
Il n'existe pas de normes en ce qui concerne
les espaces de travail RVB. Leur choix en
est laiss au libre arbitre des personnes
charges de la gnration et de la retouche
des images. Pour autant, en environnement
productif, il est important de dterminer le
ou les espaces RVB en vigueur. Il est en e#et
absolument dconseill que chacun, au sein
d'un atelier graphique, utilise un espace de
travail particulier, car cela irait l'encontre
de toute logique collaborative.
Quelle que soit la mthode de travail
retenue, il est de toute faon impratif que
toute image RVB, destine un traitement
prpresse, soit tague de son prol ICC (en
environnement productif de celui de l'espace
Le paramtrage des prfrences couleurs des logiciels
graphiques est fondamental pour la qualit des images
et celle des conversions colorimtriques.
(Ici dans Adobe
Photoshop
CS3)
On appelle Espace de
travail (Working space),
l'espace chromatique dans
lequel travaillent les
logiciels graphiques.
Ainsi le paramtrage des
prfrences de Photoshop
rclame de prciser les
espaces RVB et CMJN par
dfaut dans lesquels on
souhaite retoucher ou
convertir les images.
Ces paramtres, et leur
prise en considration lors
des traitements ultrieurs,
sont fondamentaux pour la
qualit des images
imprimes.
Choisir ses espaces
colorimtriques de travail
de travail RVB adopt). Chaque traitement prpresse devant
imprativement tenir compte de l'espace de travail initial de
l'image sous peine de trahir les intentions de son auteur et
de dnaturer le travail de retouche dj e#ectu.
Un espace de travail RVB se dnit selon trois facteurs ;
son gamut, dlimit par les valeurs XYZ des primaires RVB
utilises ;
son point blanc ;
son gamma.
Il n'est pas possible de travailler dans l'intgralit de l'espace
chromatique XYZ. En premier lieu parce qu'aucun moniteur
graphique du march ne sait en reproduire l'intgralit des
couleurs, mais surtout, car les conversions chromatiques
numriques s'e#ectuent sur une chelle de 8 bits par canal.
Ce codage n'o#re donc pour les traitements colorimtriques
qu'une profondeur de 2 levs la puissance 8, soit de 256
niveaux par canal, pas un de plus.
Observ sous cet angle, un espace RVB est un cube de
256 x 256 x 256 valeurs. Ce qui reprsente tout de mme
plus de 16 millions de nuances. Vouloir coder
numriquement un espace de couleur trop important revient
travailler avec des niveaux trop larges, englobant chacun
trop d'informations (trop de nuances), et produisant au nal
un e#et de postrisation des images. La di$cult dans le
choix de l'espace de travail RVB rside donc dans le fait qu'il
ne doit tre ni trop petit, ni trop grand. S'il possde un
gamut trop troit, il ne sera pas mme de rendre compte
des couleurs d'une impression o#set normalise sur papier
couch. Si en revanche on le choisit avec un gamut trop
large, le travail de retouche des images se traduira
fatalement par un e#et de postrisation (perte de nuances
des dgrads).
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Choi si r ses espaces col ori mtri ques de travai l 121
E#et de postrisation (en bas) par lapplication dun prol Wide Gamut sur
une image reprsentant lensemble des nuances RVB (vue partielle).
La seule rgle unanimement retenue consiste tenir compte
imprativement de la destination nale des images. C'est
autour du gamut de destination (pour ce qui nous intresse,
de celui d'une impression o#set) que doit s'e#ectuer le choix
du gamut RVB de dpart, utilis dans les oprations de
prpresse.
Deux coles
Il existe globalement deux coles. L'une consiste vouloir
imprativement que l'espace de travail RVB englobe l'espace
de travail de sparation CMJN. En d'autres termes, le gamut
de l'espace RVB doit contenir celui du Fogra 39, rfrence de
l'impression o#set normalise sur papier couch. C'est le
choix que l'on fait lorsque l'on choisit les espaces Adobe
RGB (1998) ou eciRGB v2.
L'autre cole prconise de resserrer au plus prs le gamut de
l'espace de travail RVB autour de celui du Fogra 39, au risque
d'en exclure une petite partie, en particulier dans les tons
Cyan. Cest le choix qui est fait en choisissant lespace de
travail sRGB.
Gamuts compars :
eciRGB v2 (en blanc) vs Fogra 39 (en couleur)
Gamuts compars :
eciRGB v2 (en blanc) vs sRGB (en couleur)
Gamuts compars :
sRGB (en blanc) vs Fogra 39 (en couleur)
Il existe des tons saturs reproductibles en o#set, en
particulier dans les Cyan, di$cilement reproductibles par le
tube cathodique ou la dalle LCD d'un moniteur. C'est
pourquoi ces tons sont exclus du gamut de l'espace sRGB
qui est bas sur une moyenne estime des moniteurs du
march. Les tons Cyan sont obtenus par synthse aditivive
sur un moniteur RVB par le mlange des colorants Bleu et
Vert. Par consquent, pour reproduire des Cyan saturs, un
moniteur large gamut (comme un espace de travail RVB)
doit disposer de colorant Bleu et Vert eux-mmes
extrmement saturs, ce qui largit le gamut non seulement
vers les tons Cyan saturs, mais talement vers les Bleu et
les Vert trs saturs.
Or la sensibilit humaine aux couleurs n'est pas uniforme
(voir ci-dessous schma 1). L'il est beaucoup plus sensible
aux di#rences dans les Rouge et les Bleu qu'il ne l'est dans
les Vert.
En s'imposant d'largir le gamut d'un espace de travail vers
la petite partie des tons Cyan saturs reproductible en O#set
mais pas sur un moniteur classique, on largit exagrment
ce gamut vers les Vert saturs, non reproductibles en o#set.
Ce faisant on attribue des ressources aux codages de
nuances de couleur non seulement inutiles pour l'impression
o#set (car non imprimables), mais galement non
perceptibles par l'il humain ! Et cela au risque de postriser
les images lors des opration de retouche.
Dans le schma (1), chaque
segment de droite reprsente la
mme di#rence perceptuelle
de la couleur par lil humain.
Aussi, les informations codes
dans lespace EciRGB v2 en
blanc dans le schma (2) ne
sont pas toutes utiles, alors
mme que lespace Fogra 39
en couleur dans le
schma (3) ne va lui-mme
pas trs loin dans la saturation
des tons verts.
Vision humaine de la couleur non
perceptuellement uniforme.
Les espace EciRGB v2 (en blanc),
compar au sRGB (en couleur).
Les espace EciRGB v2 (en blanc),
compar au Fogra 39 (en couleur).
1 2
3
Un autre argument milite en faveur de l'adoption du sRGB
comme espace de travail RVB. La plupart des appareils photo
du march livrent en e#et leurs photos dj dans cet espace.
Il ne sert rien alors d'e#ectuer une conversion de prol
prol vers un espace plus vaste, car l'espace propre la
photo n'en occuperait alors toujours une partie, sauf
dnaturer les couleurs initiales. Le petit cube RVB de
l'appareil photo s'inscrirait dans le grand cube de l'espace de
travail, mais perdrait de sa nesse (de sa rsolution en
matire de nuances). Ce faisant, au lieu d'utiliser l'ensemble
de la profondeur numrique notre disposition, nous n'en
utiliserions qu'une partie.
L'adoption d'un espace de travail large gamut n'a de
vritable sens que si l'on dispose au dpart d'images
professionnelles captures ds le dpart par un dispositif
large gamut (scanner ou dos photographique) et que l'on
souhaite les imprimer sur un dispositif d'impression
lui-mme large gamut par exemple un labo
photographique professionnel.
Espace de travail CMJN
L'espace de travail CMJN adopter en Europe est sans
conteste le Fogra 39. Un prol ICC Coated Fogra 39 (ISO
12647-2:2004) est livr avec la suite Adobe
CS. On peut
galement tlcharger le prol dvelopp par l'ECI
(www.eci.org) ISO Coated v2. Il s'agit, rappelons le, de
l'espace colorimtrique moyen d'impression o#set
normalise sur papier couch. Les prols Fogra 39 sont
attribuer par dfaut aux images et chiers qui vous
parviennent sans prol attach ni autres indications.
Attention, alors que l'on peut concevoir un ux de
production qui normaliserait en amont toutes les images
RVB dans l'espace de travail sRGB, il est dconseill de
normaliser les images CMJN en Fogra 39, alors qu'elles ont
t dj spares vers un autre espace colorimtrique CMJN.
Les conversions de prol prol CMJN vers CMJN sont
manier avec une extrme dlicatesse et la normalisation en
Fogra 39 devrait toujours tre e#ectue par des logiciels
spcialiss faisant appel des prols de liaison (Device link
prole). Dans tous les cas, bannissez lors d'une conversion
CMJN-CMJN le mode de rendu Perceptuel qui, dans ce
cas, peut rduire considrablement le gamut de vos images.
Le mieux, ce stade, est de conserver les images qui vous
parviennent dj spare en conservant le prol ICC
correspondant leur sparation e#ective.
Mme si vous savez dj que les documents en prparation
sont destins une impression sur papier non couch (ou
sur papier journal), n'adoptez pas d'autres espaces de travail
CMJN que le Fogra 39. Ce n'est pas ce stade de la
production que l'on doit prendre la responsabilit de brider
l'espace colorimtrique d'une image, sauf bien entendu
instructions impratives contraires de votre donneur d'ordre.
SECTI ON 6
Il existe deux coles concernant le temps de
la sparation. Sous l'impulsion du syndicat
professionnel allemand BvDM
(Bundesverband Druck und Medien), le PSO
encourage les imprimeurs prendre
eux-mme la responsabilit de la sparation
CMJN. La norme PDF/X 3 (ISO 15930-6) est
donc prconise pour la fourniture des
chiers graphiques aux imprimeurs car elle
autorise la conservation des couleurs en RVB
(voir chapitre 3, section 7). PDF/X-4, qui
autorise en plus les informations de
transparence, devrait logiquement lui
succder en tant que recommandation
quand les RIPs PDF Print Engine se seront
gnraliss dans la profession (voir chapitre
3, section 8). Cependant, la majeure partie
des imprimeurs franais (mais aussi bon
L'expression parle
d'elle-mme, la
sparation des couleurs
n'a rien d'innocent.
Tant qu'une image est
encore susceptible de
modification, il faut la
conserver dans un espace
de travail en trois
dimension RVB.
Mais l'impression
elle-mme se fera
fatalement en CMJN.
Le moment ou le flux de
production bascule de RVB
en CMJN ne doit pas tre
laiss au hasard.
Quand sparer ses fichiers en CMJN ?
nombre d'Allemands...) considre de faon traditionnelle que
la responsabilit de la sparation revient au donneur d'ordre,
c'est--dire qui fournit le PDF l'imprimeur. Le PDF/X-1a
(ISO 15930-3) est alors prconis (voir chapitre 3, section 6).
Des chiers homognes.
Un chose est sre, et devrait tre considre comme un
impratif pour tous les professionnels qui s'inscrivent dans
une dmarche de normalisation, les chiers graphiques
fournis l'imprimeur doivent autant que possible tre
homognes d'un point de vue colorimtrique. Il n'est pas
heureux qu'un chier PDF prt tre imprim contienne la
fois des donnes CMJN et RVB, mme si celles-ci sont
correctement balises par leur propre prol ICC. De mme,
quand le crateur passe le relais l'imprimeur, le PDF, qu'il
soit RVB ou CMJN, devrait tre normalis dans un espace
colorimtrique et un seul, dument nonc. Pas question
qu'un chier contienne la fois des donnes Fogra 39 et
SWOP ou GRACoL, sRGB et Adobe RGB (1998). Bien sr un
imprimeur correctement quip doit tre en mesure
d'interprter de tels chiers s'ils sont aux normes ISO
15930, mais comment tre sr de l'quipement de son
imprimeur ? Lhomognit colorimtrique est d'autant plus
imprative si l'on produit des chiers PDF sans connatre
d'avance le professionnel qui sera charg de l'impression.
Dans toute logique normative, htrognit est un risque
inutile viter et, pour ce qui nous concerne, elle est facteur
de beaucoup trop d'imprvus du point de vue du donneur
d'ordre comme de celui de l'imprimeur.
RVB ou CMJN, la rgle doit donc tre de fournir l'imprimeur
des chiers homognes PDF/X-3 ou PDF/X-1a accompagns
de leur preuve certie.
Le seuil de l'preuvage.
RVB vs CMJN, PDF/X-3 ou PDF/X-1a ? Le dbat doit tre
abord et tranch l'aulne des technologies actuelles et
d'une logique pratique. Pour passer le seuil de l'preuve
contractuelle imprime, un chier PDF doit tre rip. Or le
RIP (PostScript
donc encore) se doit d'interprter des

informations CMJN ou bien de convertir lui-mme les
informations RVB qu'il reoit en CMJN. Aujourd'hui la
conversion des couleurs RVB, mme normalises, en CMJN
normalis par les RIP ou les outils logiciels n'est pas
su$samment standardise pour assurer 100 % une
prvisibilit au donneur d'ordre. Cela veut dire que, pour
rduire le risque de drive des couleurs, le donneur d'ordre
doit donner l'imprimeur le mme chier CMJN normalis
qui a t adress au RIP d'preuve certie. Dans le cas
contraire, et dans l'tat actuel des technologies, le donneur
d'ordre prend le risque que les couleurs de ses chiers
soient interprtes di#remment par le RIP de l'imprimeur
que par celui de son propre systme d'impression d'preuve
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Quand sparer ses fi chi ers en CMJ N ? 126
certie. Cela milite bien entendu pour l'adoption du
PDF/X-1a comme standard d'change de chiers graphiques
entre les donneurs d'ordre et les imprimeurs.
(1) Collecte et capture des images RVB
(2) Normalisation des images en sRGB
(3) Retouche, conception, mise en page en sRGB
(4) Export PDF, normalisation PDF/X-3 ou PDF/X-4 en sRGB et archivage
(5) Sparation CMJN et normalisation PDF/X-1a en Fogra 39
(6) preuvage logiciel et impression dpreuve certie Fogra 39.
Une fois valids, les chiers PDF/X-1a sont prts tre
expdis limprimeur.
Flux de production prconis pour le donneur d'ordre
Chane de validation prconise pour limprimeur
Mme si la consigne est
donne aux clients de
fournir un chier PDF/X-1a
accompagn de son preuve
certie (1), l'imprimeur
doit tre en mesure de
convertir en PDF/X-1a tous
les chier PDF/X-3 ou
PDF/X-4 qu'il reoit (2). Il
doit aussi pouvoir contrler
et (quand cela est possible)
normaliser en PDF/X-1a
les chiers reus hors
normes (3). Dans tous les
cas de gure, l'imprimeur
doit contrler les chiers
(4) et ventuellement les
normaliser en PDF/X-1a (5).
La validation visuelle sur le
moniteur d'preuvage est
alors possible (6).
L'imprimeur doit enn
pouvoir produire lui-mme
une preuve contractuelle
certie et la comparer
celle de son client (7). Cette
preuve donne lieu la
signature du B.A.T. (8). Les
chiers sont alors prts
pour partir en production.
SECTI ON 7
Format d'image et compression
Le format JPEG (.jpg) est largement utilis
pour la photographie grand public, mais
aussi pour l'change d'images destines
l'impression. Son grand avantage est qu'il
est dot d'algorithmes de compression. Les
chiers enregistrs en JPEG occupent donc
moins d'espace que s'ils le sont en TIFF (.tif)
ou au format Photoshop
(.psd).
Entre le dveloppement
des photos numriques et
leur intgration dans une
mise en page, tout un
travail de corrections,
d'ajustements et de
sublimation est ncessaire.
Ces oprations relvent du
mtier de photographe,
mais galement de celui de
photograveur.
Il n'entre pas dans les
intentions de cet ouvrage
de les expliciter en dtail.
Nous ne nous intressons
seulement ici qu trois
aspects du traitement des
images qui affectent
singulirement le rsultat
imprim : la compression
des images, leur rsolution
et leur nettet.
La prparation des images
L'inconvnient tant que, pour compresser les images, le
JPEG dtruit une partie de leurs informations chromatiques.
Il existe plusieurs niveaux de qualit disponibles dans les
logiciels de traitement d'image ou directement dans les
paramtrages d'exportation des appareils photo numriques.
Chacun de ces niveaux propose un ratio de compression
inversement proportionnel la qualit subsistante des
images aprs dcompression. Il n'existe pas de normes
concernant l'chelle de ces niveaux. Celle-ci rend compte
des 2 tables de quantication utilises lors de la
compression et qui comprennent chacune 64 valeurs. Dans
Photoshop
les niveaux sont numrots de 0 (compression

maximale) 12 (qualit maximale), mais cette gradation de
qualit ne peut pas tre directement compare celle
d'autres logiciels. Retenez que pour une image destine
l'impression professionnelle, la slection de la plus haute
qualit est toujours prfrable au dtriment naturellement
du taux de compression.
La compression JPEG dtruit systmatiquement une partie
des informations chromatiques de l'image. La compression
de qualit maximale du JPEG dtruit dans un premier temps
des informations auxquelles l'il humain n'est pas ou peu
sensible, mais, rptes un grand nombre de fois, ces
dgradations deviennent de plus en plus visibles. Pour cette
raison, le format JPEG ne doit pas tre utilis comme format
de travail sur les images. Il ne peut s'agir que d'un format
d'change ou d'archivage. C'est en ce sens qu'il a t adopt
comme l'un des algorithmes de compression du PDF
autoriss par les normes ISO 15930 (PDF/X), l'autre tant le
ZIP qui est un algorithme non destructif.
Comme format de travail ou d'change d'images haute
rsolution entre les logiciels, prfrez le format TIFF sans
compression.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - La prparati on des i mages 130
Options JPEG
dAdobe
Photoshop
10
La rsolution des images.
Il n'existe pas de norme en matire de rsolution des images
destines l'impression o#set. Pourtant le nombre de pixels
prsents dans l'image inue sur le rsultat imprim. Pas
assez de pixels, et l'image sera... pixlise. Trop de pixels, et
l'image sera oue. Il est vrai cependant que nous ne sommes
pas quelques pixels par pouce
prs, point n'est besoin d'une
trs grande prcision.
Si l'image ne comporte pas assez
de pixels en regard de ses
dimensions imprimes, la taille
e#ective des dits pixels une fois
imprims sera trop importante et
ils se verront l'il nu. Cela
entraine un e#et de mosaque
appel pixelisation. En revanche,
si l'image contient trop de pixels,
toujours en regard de sa taille
une fois imprime, ce sont les
algorithmes de tramage du RIP qui se chargeront du
sous-chantillonnage. Or cela n'entre pas dans les
comptences d'un RIP, aussi les images seront-elles oues
une fois imprimes.
Pour un logiciel professionnel rduire l'chantillonnage
dune image ne pose aucun problme technique. En
revanche, la sur-chantillonner est extrmement compliqu,
car il est trs di$cile d'inventer des pixels partir de rien.
Dans la mesure o les images pourront toujours faire l'objet
d'un sous-chantillonnage lors de la gnration du PDF, il
vaut mieux, lors de la mise en page, disposer d'images
sur-dimensionnes que sous-dimensionnes.
L'habitude du mtier en France est de parler des rsolutions
et des linatures selon les
mesures anglo-saxonnes en
nombre de points ou de lignes
par inch (pouce), soit en dpi (dot
per inch) et en lpi (lines per
inch). En franais on prfrera
parler de points par pouce (ppp)
et de lignes par pouce (lpp).
L'ISO adopte en revanche le
systme mtrique et, lorsqu'elle
voque ces notions, le fait en
points par centimtre (p/cm) et
en lignes par centimtre (l/cm)
Traditionnellement on retient la
valeur de 300 ppp (120 p/cm) comme rsolution standard
d'une image imprimer en o#set en trame traditionnelle.
Cette valeur correspond deux fois la linature de trame de
150 lpp. Les formules exactes retenues par les fabricants de
scanner aux temps hroques de la photogravure numrique
taient de deux fois la linature de la trame si celle-ci tait
infrieure ou gale 133 lpi et d'une fois et demi la linature
si celle-ci tait suprieure 133 lpi. charge pour le
photograveur de l'poque d'adopter une rsolution
suprieure dans le cas o l'image comportait des motifs
gomtriques susceptibles de provoquer des e#ets
d'escalier . On peut donc considrer que 225 ppp est une
rsolution optimale pour une trame de 150 lpp et que 300
ppp est adapt une linature de 200 lpp. Ces valeurs ne
doivent pas tre dpasses de plus de 50 % au risque de
rendre l'image imprime oue. Aussi, adopter une rsolution
gnrale de 300 ppp est un compromis acceptable lorsque
l'on prpare les images dans la mesure o l'imprimeur aura
toujours loisir de les sous-chantillonner s'il s'avre que la
linature retenue est infrieure 133 lpp.
Notez enn qu'en trame stochastique (alatoire ou FM pour
Frequency Modulation) une rsolution moindre est
su$sante, la formule retenue par le guide allemand du PSO
est de 1 pixel pour 5 fois le diamtre du point de la trame.
Une rsolution situe entre 220 et 260 ppp convient donc
ce type de trame.
Toutes ces mesures sont naturellement valables pour une
impression tel (100 %) de l'image et doivent donc tre
rajustes si le format de l'image est rduit ou agrandi lors
de la mise en page.
Une solution productive en prpresse consiste normaliser
toutes ses images en 350 ppp, ce qui laisse loisir de les
agrandir ou de les rduire lors de la mise en page. Les
images pourront tre normalises 300 ppp lors de la
gnration du chier PDF, et l'imprimeur ajustera
ventuellement la rsolution selon la trame retenue avant la
confection des plaques.
Fentre dchantillonnage des
images dAdobe
Photoshop
10
Nettet des images
Paramtre subtil s'il en est, la nettet d'une image inue
normment sur la qualit de son rendu une fois imprime.
Il n'est ici question que de nettet lectronique, et non pas
de la nettet intrinsque de l'image due aux qualits des
objectifs et au talent du photographe.
La nettet (ou sharpness) est probablement l'un des critres
de qualit qui fait le plus dfaut depuis la gnralisation de
la prise de vue numrique et le dclin des ateliers de
photogravure qui en est rsult. L'application d'un facteur de
nettet tait en e#et une des tches systmatiquement
ralises lorsque l'on scannait une image.
Les ltres de nettet utiliss par les scanners de l'poque et
les logiciels professionnels de traitement des images
d'aujourd'hui, reproduisent l'application, en photographie et
en photogravure traditionnelle, d'un masque ou (USM
pour unsharp mask en anglais). Il s'agit dans un premier
temps de dupliquer l'image originale (1), puis de outer sa
copie d'o l'appellation de masque ou (2). Dans un second
temps, on soustrait la copie oue l'original ce qui produit
un ltre de nettet (3) qu'il faut alors d'appliquer l'image
originale. Cela a pour e#et de renforcer les contrastes sur les
lignes de rupture de l'image (4). De fait, des pixels plus
clairs ou plus foncs se substituent aux pixels originaux sur
les lignes de contraste de l'image.
1
2
3
4
Le calcul de l'USM ne peut tre ralis qu' tel, sur une
image, correctement chantillonne, devant tre imprime
100 %. Cela ne posait aucun problme au photograveur
traditionnel qui calculait le facteur d'chelle de l'image au
moment du scann puis produisait directement un lm. C'est
devenu en revanche particulirement di$cile planier dans
nos ux de production modernes.
Le photographe ou le graphiste gnrent en gnral leurs
images sans tenir compte de leurs dimensions imprimes
nales, et pour cause, dans la majorit des cas de gure, ils
ignorent cette information. Lors de la mise en page, l'image
est souvent recadre, agrandie ou rduite. Ce n'est qu'au
moment de la gnration du PDF que l'image est considre
dans ses dimensions relles et dnitives et
sous-chantillonne en fonction de celles-ci. Cela veut dire
que l'USM ne peut s'appliquer e$cacement que sur les
images dj contenues dans le PDF. C'est donc selon nous
l'imprimeur de se charger de cette tche, lui qui connat les
paramtres de la trame utilise par son RIP et qui donc est le
mieux mme de jauger le meilleur facteur d'USM
appliquer.
Car l'application d'un facteur de nettet se doit d'tre
raisonne. Trop faible et l'image imprime apparaitra oue,
du fait du sous-chantillonnage et du tramage. Trop fort et
l'image prsentera des lignes de rupture non naturelles. Pour
cette raison, un ltre USM ne doit pas tre appliqu une
image ayant dj subi un tel traitement. Or il n'existe pas
(encore) de balise PDF pour informer logiciels et oprateurs
de si, oui ou non, la nettet a t optimise pour
l'impression.
Ajoutons pour nir qu'une image belle et nette a$che
100 % sur un moniteur ne le sera pas assez une fois trame
et imprime, alors qu'une image correctement prpare
son impression fera peur son crateur s'il la visualise
l'cran 100 %. Un bon rexe est de toujours visualiser les
images sur un moniteur en les a$chant 50 %, ce paramtre
permet au mieux dapprhender en amont la nettet d'une
image imprime. Notez que le facteur nettet explique
pourquoi l'preuve contractuelle doit simuler les
caractristiques de la trame utilise lors de l'impression
nale, car ce sont elles qui sont dterminantes pour
apprhender la nettet et pouvoir doser de faon optimale
l'USM.
SECTI ON 8
Longtemps la solution la plus sre pour
gnrer des chiers PDF destins au
prpresse, fut de passer par une tape
PostScript
. Dans la mesure o, au nal, les

chiers PDF doivent (encore le plus souvent
aujourd'hui) tre compatibles avec le
langage PostScript
, il tait recommand de
gnrer d'abord un chier PostScript

sur
disque , avant de distiller celui-ci l'aide
d'Adobe
Acrobat
Distiller
. Un autre
procd quivalent tait de faire appel
l'imprimante virtuelle Adobe
PDF qui n'est

autre qu'une gnration de PostScript

intgre, de faon transparente, avec le
La mthode recommande
pour gnrer des fichiers
PDF est la fois fonction
des logiciels dont vous
disposez et du type de flux
de production auquel vos
PDF sont destins.
Selon que vous optez pour
un flux de production PDF
RVB ou CMJN, vous vous
conformerez aux normes
PDF/X-3 ou PDF/X-1a.
Si vous disposez d'un
serveur pour aplatir les
transparences et effectuer,
la vole, les conversions
de couleurs de vos PDF,
vous pouvez opter pour le
PDF/X-4 qui vous permet
d'archiver les fichiers PDF
tout en conservant la
possibilit de retoucher
ultrieurement leurs
images.
La gnration de PDF normalis peut se#ectuer soit par un export PostScript
suivi dune distillation, soit par un

export direct PDF. Dans tous les cas une tape de contrle et de normalisation est fortement recommande.
La gnration des fichiers PDF
moteur d'Acrobat
Distiller
. Le chier gnr par l'une ou

l'autre de ces mthodes avait toutes les chances de passer
avec succs le contrle de compatibilit PostScript
, car il
tait en quelque sorte gntiquement programm pour cela.
Dsormais, l'export PDF direct des logiciels graphiques, avec
en premier lieu celui dAdobe
InDesign
, a fait
su$samment de progrs pour qu'on puisse sy er. L'export
direct est d'ailleurs la seule mthode possible lorsque l'on
choisit de gnrer des chiers PDF/X-4 de faon conserver
intactes les informations de transparence.
Pour autant, et quelle que soit la mthode adopte, une
phase de contrle logiciel, de correction, et d'ajustement des
chiers PDF selon la norme que l'on souhaite respecter, reste
indispensable dans la foule de leur gnration.
La gestion des transparences
Les e#ets de transparences, chers aux graphistes et aux
logiciels graphiques, ne peuvent pas tre calculs (aplatis)
par un RIP PostScript
, car le langage PostScript
est
incapable de dcrire la complexit d'un e#et transparent
autrement que par des images (composes de pixels).
Les informations de transparence contenues dans des
chiers PDF ne peuvent donc tre gres directement que
par un matriel embarquant la nouvelle technologie Adobe
PDF Print Engine (voir chapitre 3, section 2). Si vous tes
vous mme imprimeur, quip d'un matriel compatible PDF
Print Engine, et que votre service cration doit gnrer des
chiers PDF pour l'impression sur vos propres presses, vous
pouvez opter pour un export PDF la norme PDF/X-4. Les
chiers PDF rsultants qui contiennent des informations de
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - La gnrati on des fi chi ers PDF 136
Pour lexport PostScript
ou PDF destin au prpresse, le calcul des

transparences doit obligatoirement se faire en haute rsolution et lespace
colorimtrique de fusion correspondre celui du document export (ici les
paramtres dAdobe
InDesign
CS 3).
transparence seront correctement interprts par votre
matriel PDF Print Engine.
l'autre bout de la chane graphique, si vous participez d'un
studio de cration graphique, vous pouvez vous aussi
adopter la norme PDF/X-4, de faon transmettre vos PDF
un imprimeur qui accepte (voir rclame) des chiers cette
norme ou pour archiver vos crations en PDF tout en
conservant la possibilit d'en retoucher les images.
Il faut savoir, en e#et, qu'une fois les transparences d'un
chier graphique calcules (aplaties), les images contenues
dans le chier sont le plus souvent scindes en morceaux de
faon reproduire plat l'e#et de superposition
transparente souhait par le graphiste. Ainsi donc, dans un
cher PDF o les transparences ont t aplaties, il n'est
souvent plus possible d'en modier les images ce qui oblige
revenir dans les logiciels graphiques natifs pour y e#ectuer
des corrections (chromatiques entre autres).
Si par la suite vous souhaitez communiquer ces chiers
(archivs en PDF/X-4) des imprimeurs que vous ne
connaissez pas ou dont vous ignorez les impratifs
techniques, il faut alors imprativement les passer la
moulinette d'un serveur capable de les convertir en PDF/X-3
ou PDF/X-1a et donc de calculer ces fameuses informations
de transparence.
Si vous ne disposez pas d'un tel convertisseur ou que vous
n'tes pas quip en matriel PDF Print Engine, force est de
gnrer vos chiers PDF soit la norme PDF/X-3, soit la
norme PDF/X-1a qui requirent donc, l'une comme l'autre,
l'aplatissement pralable des transparences contenues dans
les documents initiaux.
Lorsque vous choisissez une impression PostScript
depuis
votre logiciel graphique natif, celui-ci commence par
calculer les ventuelles transparences avant de gnrer un
chier PostScript
. C'est galement le cas (dans les versions

rcentes des logiciels graphiques), lorsque vous demandez
un export direct PDF 1.3 ou un export direct aux normes
PDF/X-3 ou PDF/X-1a (qui excluent, encore une fois, la
prsence d'information de transparence).
Ce calcul de l'aplatissement rclame toute votre attention,
car il s'agit d'une opration dlicate. Mez-vous tout
particulirement des e#ets de transparence s'appliquant sur
du texte ou des blocs textes, ils risquent d'tre dlicats
traiter et entrainer soit un mauvais rendu de la transparence
elle-mme, soit un engraissement inopportun des polices de
caractre. Pour viter ces dsagrments et sauf contrainte
imprative, les textes doivent toujours tre placs au
premier plan, au-dessus des objets comportant des
informations de transparence.
Intgration des polices de caractre
Autre sujet de proccupation, la prsence des polices de
caractres dans les documents PDF. C'est une obligation tant
pour le PDF/X-3 et 4 que pour le PDF/X-1a. Les polices
utilises dans vos mises en page doivent faire l'objet d'une
soigneuse slection. Elles doivent tre correctement
dveloppes et leur intgrit contrle par un gestionnaire
de polices. Mez-vous tout particulirement des polices,
tlchargeables gratuitement sur le Web, qui n'o#rent
aucune garantie en ce qui concerne leur dveloppement. Une
police dfectueuse dans un document PDF peut gravement
perturber son traitement et son impression. De nombreux
paramtres peuvent tre corrigs aprs coup dans un
document PDF, mais il est impossible l'imprimeur
d'inventer une police qui n'est pas prsente dans le
document, de la rparer si elle est dfectueuse, ou mme de
lui substituer une police quivalente sans prendre un grand
risque de modication intempestive de la mise en page.
PDF/X-1a et PDF/X Plus
La norme PDF/X-1a est recommande tout particulirement
si vous ne connaissez pas l'imprimeur auquel sont destins
vos documents graphiques. Un chier PDF/X-1a ne contient
plus que des couleurs CMJN ou des tons directs. Attention, il
ne contient plus non plus de prols ICC sources. Les
couleurs doivent donc avoir t uniformises au pralable et
l'espace colorimtrique retenu doit gurer en tant que prol
d'intention (Output intent) ou gurer comme identiant des
conditions d'impression dans le document PDF (voir chapitre
3, section 6).
L'tape de normalisation proprement dite doit tre mise
prot pour optimiser prcisment le chier PDF selon les
Quelle que soit la norme PDF/X retenue, lintgration des polices de
caractres dans le document PDF lui-mme est un impratif absolu (ici le
paramtrage dAdobe
Acrobat Distiller
spcicits de son impression (si celles-ci sont connues) en

contrlant et en normalisant les caractristiques
gomtriques du document.
Les spcications du Ghent PDF Workgroup (GWG), dites
PDF/X Plus, prcisent la norme internationale PDF/X-1a
selon les segments du march (voir chapitre 3, section 4) .
Le PDF/X-1a est en e#et la norme de rfrence pour les
documents destins l'impression professionnelle du GWG.
Les spcications de GWG sont tlchargeables gratuitement
sur le site www.gwg.org.
Le Ghent PDF Workgroup laisse le choix de la mthode de
gnration des chiers PDF (via PostScript
ou non) et
propose au tlchargement des ensembles de paramtres de
sortie PostScript
et d'Adobe
Distiller
ou de gnration
directe des PDF pour les principaux logiciels graphiques.
Les segments de march retenus par le GWG sont indiqus
au dbut du nom des paramtres :
MagazineAds, pour les publicits dans les magazines ;
NewspaperAds, pour les publicits dans les journaux ;
Sheet, pour l'impression o#set feuille feuille ;
Web, pour l'impression o#set rotative ;
ScreenPrint, pour la srigraphie ;
Packaging, pour... le packaging.

Ces prxes sont suivis d'indications concernant les
restrictions technologiques, puis d'un chi#re qui voque le
nom de la norme PDF/X respecte et enn de la version du
prol ou de l'ensemble de paramtres. Par exemple, pour
l'impression o#set feuille, selon que vous souhaitiez
imprimer en quadrichromie ou en quadrichromie et tons
directs, tlchargez et slectionnez dans vos applications
prfres les paramtrages SheetCMYK_1vx ou
SheetSpotHiRes_1vx , tous deux respectent la norme
PDF/X-1a.
Le site du Ghent PDF Workgroup)
o#re au tlchargement des paramtres dexport
et de contrle PDF pour les principaux logiciels graphiques.
PDF/X-3
Soit que votre ux de production soit compatible, soit que
vous souhaitiez archiver vos documents PDF sans sparer au
pralable vos images RVB, soit enn que votre imprimeur le
rclame explicitement, vous pouvez vouloir gnrer un
document la norme PDF/X-3 (ISO 15930-6).
Le mieux pour cela est de faire conance aux commandes
d'export PDF de votre application de mise en page (tout
particulirement si elle est signe Adobe
...). Chaque couleur

du chier PDF/X-3 (RVB, CMJN ou LAB) sera dnie par son
prol ICC. Il est cependant vivement conseill d'harmoniser
les espaces colorimtriques du document en amont si l'on
veut viter les dconvenues.
Contrle et normalisation gomtrique des PDF.
Dans une logique de ux normalis, le contrle de qualit
doit s'e#ectuer rgulirement chaque tape cardinale de la
chane graphique. Le moment o le chier PDF est gnr
est une de ces tapes comme celui o l'imprimeur reoit le
document PDF. Un contrle logiciel du document PDF est
donc absolument indispensable ds les premiers instants de
sa conception. Ce contrle en amont peut s'e#ectuer avec les
outils ddis d'Adobe
Acrobat
ou l'aide d'une solution

tierce comme Enfocus
PitStop Pro
, Asura
de OneVision

ou encore pdfToolbox
de Callas
.
Le contrle est l'occasion de vrier la compatibilit du
document avec les RIP PostScript
et sa conformit la
norme PDF/X retenue, mais aussi d'en vrier les
caractristiques et de l'optimiser si faire ce peut.
Pensez tout particulirement :
supprimer les ventuels lments hors zone de mdia

(MediaBox) ;
vrier la dimension de la zone de fond perdu (BleedBox)

et la prsence e#ective de fond perdu si ncessaire ;
optimiser la compression ;
vrier que la couleur de reprage (C100, M100, J100,

N100) n'est pas utilise dans la mise en page ;
vrier que la charge d'encre de certains lments ne

dpasse pas un seuil donn (310 % par exemple) ;
vrier le nombre de tons directs ventuellement utiliss ;
vrier que le corps e#ectif d'un texte nest pas tomb

au-dessous d'un certain seuil, surtout s'il est en couleur ce
qui pourrait poser des problmes de reprage
l'imprimeur ;
vrier de la mme faon que l'paisseur des lets nest

pas tombe en de d'un seuil (0,10 pt par exemple), car
ils risqueraient de ne pas apparatre sur les plaques o#set
ou de poser des problmes de reprage ;
vrier la rsolution e#ective des images.

Certiez votre document PDF
Les logiciels de contrle des documents PDF proposs par
l'diteur belge Enfocus

(www.enfocus.com) proposent, en
plus des fonctions de vrication et de correction des
documents, de certier ces derniers comme tant conformes
(ou non) au prol de contrle utilis. Ses logiciels PitStop
Pro
ou PitStop Server
, incorporent le rapport de contrle

au document lui-mme et permettent l'imprimeur de
savoir d'un seul coup d'il si le document correspond bien
ses attentes. Cette technologie appele Certied PDF a t
rendue publique en 2008 par Enfocus. L'diteur autorise
ainsi tous les dveloppeurs qui le souhaitent incorporer
cette technologie dans leurs propres logiciels tout en en
conservant l'intgralit des droits de proprit intellectuelle.
La certication, si elle peut tre utile, n'est en rien
obligatoire ni mme indispensable, dans la mesure o, de
toute faon, il est vivement conseill l'imprimeur de
contrler lui-mme les chiers PDF avec ses propres outils
ds leur rception.
Des outils comme les logiciels PitStop Pro
ou PitStop
Server
permettent la fois de contrler et de corriger

un document PDF selon la norme que lon souhaite
respecter et dajuster les caractristiques
gomtriques du document aux impratifs de la
technologie dimpression.
lissue du contrle, un certicat de validit (optionnel)
peut tre gre# au document.
SECTI ON 9
La norme ISO 12647-2 se
contente de dnir les
couleurs solides des primaires,
ainsi qu'une courbe
d'engraissement standard du
point de trame imprim en
o#set. Ces valeurs de base
sont respecter selon
certaines tolrances dont les
drives peuvent se compenser
pour se rapprocher du rendu
de l'preuve, ou s'accumuler et
s'loigner de ce rendu. Seule
l'preuve contractuelle imprime et certie
respecte selon une trs faible marge d'erreur
le standard colorimtrique (l'espace de
travail CMJN) selon lequel le graphiste a
travaill et que le donneur d'ordre a valid.
Elle est donc indispensable pour que le
conducteur o#set puisse exercer sa mission,
mme si l'encre, le papier et la presse o#set
sont parfaitement aux normes.
Aujourd'hui, l'preuve contractuelle certie
est gnralement imprime sur un systme
jet d'encre. Elle doit simuler la trame
(linature et angle de trame) de l'impression
nale, seule faon d'estimer la nettet et de
dceler un ventuel e"et de moir des
images (provoqu par le tramage de la
La remise d'une preuve
imprime numrique,
certifie conforme la
norme 12647-7, scelle le
contrat entre crateur,
donneur d'ordre et
imprimeur.
Elle reprsente aussi un
formidable outil de
prcision pour guider le
conducteur offset pendant
le tirage.
Imprimante dpreuve Epson Stylus Pro 4880.
L'preuve contractuelle certifie
photo d'une chemise carreaux par exemple). Si
l'impression nale doit s'e#ectuer selon un tramage FM
(stochastique), point n'est besoin de le simuler sur l'preuve,
car le systme jet d'encre imprime lui aussi selon un procd
approchant. Sur l'imprimante jet d'encre, les quatre
couleurs primaires CMJN sont le plus souvent renforces par
des couleurs light . C'est ce qui permet de rendre la
nesse des dgrads dans les hautes lumires et dans les
tons pastel ou les tons chair tout en simulant un point de
trame. La colorimtrie des pigments des encres primaires de
l'imprimante est en e#et di#rente de celle des encres
o#set, il serait par consquent impossible de rendre compte
correctement de ces tons par de simples points de trame
CMJN. La simulation du point de trame oblige l'imprimante
une certaine rsolution, 2440 ppp est un minimum. Elle doit
tre en mesure galement de simuler les plus petits points
copiables de l'o#set (3 % et 97 % pour une linature de
150 lpp selon l'ISO 12647-2).
La stabilit, autant que la prcision des couleurs, est la
qualit rechercher pour un systme d'preuvage. Stabilit
gomtrique : le systme doit tre en mesure d'imprimer
uniformment un gris neutre CMJ sur l'ensemble de son
format. Stabilit des tirages : les couleurs doivent tre
naturellement stables des premires aux dernires pages
d'un ouvrage ou d'une publication. Stabilit dans le temps :
d'un jour l'autre et d'une saison l'autre le rendu des
couleurs doit tre le mme. La technologie jet d'encre allie
une bonne gestion des couleurs et un calibrage rgulier
rpondent pleinement ce cahier des charges.
Le contrle de la colorimtrie doit tre systmatique pour
que l'preuve soit certie conforme ISO 12647-7. En
Europe, chaque preuve doit comporter la charte Ugra/Fogra
Media Wedge (voir ci-contre), imprime paralllement au rail
de la tte d'impression. Cette charte doit tre mesure par
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - L' preuve contractuel l e certi fi e 143
un spectrophotomtre conforme l'ISO 12647-1 (l'Eye One
Pro d'X-Rite en gnral) et donner lieu l'dition d'une
tiquette de certication mentionnant les valeurs de %E et de
%H respecter et celles e#ectivement mesures, le prol
source utilis qui dnit les conditions standard
d'impression (Fogra 39 par exemple) et la date du tirage.
La charte de contrle qui accompagne systmatiquement
l'preuve permet quiconque de vrier l'authenticit de la
certication, pour peu qu'il dispose d'un spectrophotomtre
et soit en mesure de calculer les %E.
Les tolrances respecter sont les suivantes :
La moyenne des %E CIE LAB mesurs sur l'ensemble des

chantillons doit tre infrieure ou gale 3 avec une
di#rence maximale autorise infrieure ou gale 6 ;
La dviation maximale, constate dans les primaires

C, M, J, N (calcule en %E CIE LAB), doit tre infrieure ou
gale 5 ;
Le %H (Delta Hue, di#rence de la teinte) moyen sur les

primaires doit tre infrieur ou gal 2,5 ;
Le %H moyen mesur sur les chantillons gris CMJ doit tre

infrieur ou gal 1,5 ;
Le %E CIE LAB mesur sur lchantillon de simulation du

papier doit tre infrieur ou gal 3.
Le large gamut de l'imprimante jet d'encre englobe le gamut
des conditions d'impression standard sur papier couch : le
Fogra 39. plus forte raison, elle englobe les gamuts des
autres conditions standard d'impression sur papier non
couch ou sur papier journal. Lors de l'impression des
preuves, l'espace colorimtrique de la condition
d'impression standard retenue est simul, c'est dire en
quelque sorte projet tel sur celui de l'imprimante jet
d'encre. Pour cela la conversion ICC s'e#ectue selon le mode
de rendu Colorimtrie absolue, du prol rfrenant les
conditions d'impression standard, vers le prol de
l'imprimante et du papier d'preuvage dont la blancheur et la
brillance sont aux normes ISO 12647-7. En mode
Colorimtrie absolue, le blanc n'est pas l'absence d'encre,
mais est considr comme une couleur parmi les autres. En
d'autres termes, le blanc de l'espace standard d'impression
(le blanc du Fogra 39 par exemple) est reproduit par des
points d'impression sur l'preuve certie. C'est ce qui
donne cette dernire sa redoutable prcision
colorimtrique, a$rme par les trs faibles valeurs de %E
tolres par la norme. Ces deltas sont, de fait, quasi
impossible respecter dans le cadre d'un tirage o#set en
production. L'preuve certie est de la sorte un objectif
pour le conducteur o#set, elle lui indique le cap tenir par
del tous les instruments optiques (densitomtre et
spectrophotomtre) dont il peut disposer pour l'aider dans
sa tche.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - L' preuve contractuel l e certi fi e 144
SECTI ON 10
L'ISO 12647-2 prcise les valeurs
colorimtriques solides des quatre couleurs
primaires de l'impression o#set ainsi que les
courbes d'engraissements standards pour
cinq types de papier :
1. couch brillant (o#set feuille, 115 gm2);
2. couch mat (o#set feuille, 115 gm2) ;
3. couch brillant (rotative, 70 gm2) ;
4. non couch blanc ;
5. non couch jauntre.
(Voir chapitre 4, section 2)
L'ISO prcise que les papiers de type 1 et 2
ne sont pas adapts pour l'impression des
magazines sur rotative except pour les
Quel profil ICC de
normalisation adopter
lorsque l'on remet un
document PDF CMJN
l'imprimeur ?
Le plus simple consiste
faire confiance aux
comptences de
limprimeur et de lui
remettre des fichiers
spars selon les donnes
de caractrisation
Fogra 39, par exemple
laide du profil
ISO Coated V2 labor
par lECI (European Color
Initiative).
gauche, la
reprsentation graphique
en 3 dimensions du prol
ISO Coated V2 de lECI,
bas sur le Fogra 39.
droite celle du prol de
lECI bas sur le Fogra 47.
Le choix de lun ou de
lautre de ces prols pour
la sparation de vos
chiers CMJN a#ecte
fortement la qualit nale
du produit imprim.
Quel profil ICC CMJN choisir ?
couvertures, et que les papiers de typer 3 et 5 ne sont pas
utiliss pour l'impression en quadrichromie sur o#set feuille.
Ces valeurs de couleurs solides et de courbes
d'engraissement doivent tre respectes selon des
tolrances donnes.
Sur la base de ces recommandations, la Fogra
(www.fogra.org) publie des donnes de caractrisation de
conditions d'impression standard (liste non exhaustive) :
Fogra 39 pour les papiers type 1 et 2 ;
Fogra 46 pour les papiers type 3 ;
Fogra 47 (autrefois Fogra 29) pour les papiers de type 4 ;
Fogra 30 pour les papiers de type 5.

(Voir ce sujet chapitre 4, section 3)
Ces rfrences de caractrisation reprsentent des
moyennes constates de l'impression sur un panel de
presses o#set du march.
L'ECI (www.eci.org) de son ct a labor une srie de prols
ICC selon ces di#rentes donnes de caractrisation. Ces
prols ont t raliss en faisant appel aux logiciels
d'Heidelberg
PrintOpen
et Color Tool
. Comme tous
prols ICC, ils sont le fruit des choix techniques de leurs
concepteurs, notamment en ce qui concerne la gnration
de la courbe du Noir. Ces choix sont indiqus dans le chier
d'information livr avec les prols (voir ci-contre).
Le choix du Fogra 39
Si l'on souhaite prparer des chiers graphiques pour une
impression normalise sur papier autre que couch, la
tentation est grande de les convertir selon le prol
gnrique qui semble le plus mme de reter ces
conditions d'impression. Typiquement de livrer l'imprimeur
des chiers normaliss en Fogra 47 si l'impression est
prvue sur papier non couch.
Sauf demande expresse de l'imprimeur, cela est viter. Il
est vivement conseill de ne normaliser les chiers en amont
qu'en Fogra 39.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Quel profi l I CC CMJ N choi si r ? 146
Chaque prol dit par lECI est accompagn dun descriptif au format PDF.
En e#et, une conversion RVB vers un prol CMJN de moindre
gamut a un ct irrversible. Une fois que le chier est pass
par le goulet du prol, il ne pourra plus jamais retrouver la
plnitude de ses couleurs d'origine.
Les prols gnriques de l'ECI, nous l'avons dit, sont le reet
d'une moyenne constate. Qui dit moyenne, dit haut et bas
du panier. En livrant l'imprimeur un chier Fogra 47, on se
rsigne ce que l'impression n'appartient pas au gratin, et
cela, quels que soient les talents de l'imprimeur.
En o#set, la moyenne des impressions sur papier couch (le
Fogra 39) est reprsentative d'une qualit certaine que l'on
est en droit d'exiger de son imprimeur. Si nivellement il y a,
il reste mineur. La raction de l'encre qui se dpose sur la
couche minrale qui couvre les bres du papier est
su$samment prvisible pour que l'adresse de l'imprimeur
puisse s'exercer dans la tolrance de la norme, en cherchant
se rapprocher le plus possible du rendu de l'preuve
contractuelle certie.
L'impression o#set sur papier non couch est en revanche
inniment moins prvisible. D'un support l'autre, la
raction de l'encre qui se di#use dans les bres du papier
est imprvisible. L'idal pour l'imprimeur serait d'ailleurs de
choisir une encre adapte spciquement pour chacun de
ses papiers non couchs. Mais, bien entendu, cela tournerait
le dos une logique industrielle de production.
Pour cette raison, l'preuvage certi d'un chier normalis
en Fogra 47 n'est pas, la plupart du temps, plus
reprsentatif de l'impression nale sur papier non couch
que ne l'est celui du mme document normalis en Fogra 39.
plus forte raison si l'impression doit se faire sur un papier
hors normes tel un papier recycl.
cela s'ajoute l'arbitraire de la courbe du Noir du prol
utilis. Celle-ci n'est peut-tre pas la plus adapte aux
conditions relles d'impression. Pourquoi ne pas laisser
l'imprimeur en juger ?
Laisser l'imprimeur exercer ses comptences.
L'impression o#set se distingue de l'impression numrique
et de la reprographie par les nombreux paramtres sur
lesquels l'imprimeur peut jouer pour parfaire l'impression.
Caractristiques de l'encre et du papier, paramtres de
photogravures et de prpresse, autant de subtilits que
seule l'exprience de l'imprimeur permet de mettre en
uvre. L'impression o#set normalise ne consiste pas faire
de cet arsenal, mais mieux organiser les procs pour
produire de la qualit plus vite et moindre cot. Il ne s'agit
donc pas de brider en amont les possibilits o#ertes par les
di#rentes technologies, mais au contraire de laisser
l'imprimeur la responsabilit et la libert de leur mise en
uvre. Notez d'ailleurs que de l'autre ct de l'Atlantique,
aucune donne de caractrisation standard GRACoL ne
concerne l'impression sur papier non couch.
Le mieux, en labsence de consignes particulires de son
imprimeur, est donc de fournir un chier PDF/X-1a,
normalis en Fogra 39, accompagn de son preuve
certie. Pour ce faire on utilisera par exemple le prol de
lECI ISO Coated V2, ou son petit frre lISO Coated V2 300 %
qui, comme son nom lindique, limite la charge maximale
dencre 300 %. Dans les deux cas, l'imprimeur aura toute
libert pour adapter le chier au plus prs des conditions
relles de son impression en utilisant les donnes de
caractrisation de son choix, Fogra ou personnalises.
SECTI ON 11
La fonction premire d'un serveur de
couleurs est d'o#rir l'imprimeur la
possibilit de convertir dans lespace
colorimtrique de son choix (que celui-ci
soit normatif ou personnalis) les chiers
qui lui proviennent de l'extrieur.
S'il opte pour un ux de production CMJN,
un imprimeur qui s'inscrit dans une logique
normative, doit tre en mesure de convertir
des chiers PDF/X-3 en PDF/X-1a. En e#et
commercialement parlant, mme s'il
recommande ses clients d'adopter le
PDF/X-1a, l'imprimeur ne peut imposer son
choix. Force lui est faite d'accepter les
documents PDF relevant d'autres normes,
voire d'aucune norme, charge pour lui
alors de les normaliser.
Le terme amricain Color
Matching System (CMS) est
de ceux qui n'ont jamais
trouv de traduction
convenable en franais.
Pourtant les fonctions qu'il
recouvre sont devenues
indispensables pour qui
veut organiser un flux de
production imprime
moderne.
Le terme franais le plus
satisfaisant, quoique peu
lgant, serait systme de
mise en concordance des
couleurs.
On peut aussi parler de
systme de conversion
colorimtrique ou, plus
potiquement, de serveur
de couleurs.
Le serveur de couleurs
Il en va de mme s'il doit traiter des documents normaliss
selon les rgles en vigueur outre-Atlantique en GRACoL
2006 ou en SWOP 2006. Le serveur de couleur se charge
alors de les convertir en Fogra 39.
Du Fogra 39, aprs avoir imprim une preuve certie,
l'imprimeur doit alors convertir les chiers PDF vers un
espace colorimtrique mieux adapt la ralit de
l'impression, en particulier si celle-ci doit se faire sur papier
non couch. L'espace couleur de destination pourra tre
alors, soit un espace gnrique dni par une rfrence de
caractrisation Fogra (Fogra 46 ou Fogra 47 par exemple),
soit l'espace colorimtrique propre sa presse o#set et
son papier dni par un prol ICC confectionn sur mesure.
Un tel ux de conversion doit s'appuyer sur une technologie
de prol de liaison ou, en anglais, Device link prole (voir
ce sujet chapitre 2, section 9). Les prols de liaison utiliss
lors de la conversion prserveront les aplats, les lets et les
textes de couleurs solides commencer par le texte Noir
100 %, ainsi que la qualit des dgrads des documents PDF.
Certains ux perfectionns sont en mesure de gnrer la
vole un Device link prole optimis pour la conversion,
mme si celle-ci n'est pas standard. Cela peut tre utile,
notamment pour les conversions de PDF/X-3 (qui
contiennent des prols sources personnaliss) en PDF/X-1a.
Achromatisme
Si les presses ont t caractrises et donc que l'on dispose
de leurs propres prols ICC adapts aux di#rents papiers,
le passage des chiers par le serveur de couleur sera
l'occasion d'appliquer un traitement achromatique (voir plus
loin, chapitre 5, section 17). Celui-ci optimisera la
sparation quadrichromique de faon ce qu'il y ait le
minimum d'encre qui se dpose sur le papier. Cela fait
naturellement conomiser de l'encre, mais favorise surtout la
rapidit des calages et la stabilit des tirages en exploitant
au mieux les qualits de l'encre noire. Entre autres
avantages, un tel procd a la facult de rduire l'e#et de
mtamrisme sur les documents imprims (voir
chapitre 2, section 10).
Dans le mme mouvement, le passage des documents dans
le serveur de couleurs est le moment idal pour appliquer
aux images, l'ultime traitement de nettet (USM, voir
chapitre 5, section 7). Ainsi la qualit des images (et pas
seulement leurs couleurs) pourra tre optimise selon leur
taille e#ective et selon les conditions relles de l'impression
(trame, papier d'impression...).
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Le serveur de coul eurs 150
Le photograveur moderne
Le ux de concordance des couleurs s'inscrit naturellement
dans le ux plus large de la normalisation du PDF pour le
prpresse que l'on peut rsumer ainsi :
contrles et corrections gomtriques (prsence des

polices, paisseur des traits, rsolution des images, calcul
des transparences...) ;
conversions chromatiques (conversions RVB-CMJN,

normalisation des couleurs, gamut mapping) ;
optimisation (traitement achromatiques, nettet des

images...).
Prsent comme cela, il ne s'agit ni plus ni moins que de
l'automatisation moderne des tches e#ectues jadis par un
photograveur conrm.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Le serveur de coul eurs 151
SECTI ON 12
L'ISO 12647-2 spcie notamment qu'un
jeu de plaques pour une impression
quadrichromique doit... reprer : il ne doit
pas y avoir plus de 0,02 % de di#rence
dans la mesure des diagonales des
di#rentes plaques.
La rsolution des plaques o#set doit tre au
moins dix fois suprieure la linature de la
trame. Par exemple, pour tre en mesure de
gnrer une trame de 300 lpp (120 l/cm), le
CTP doit avoir une rsolution minimale de
3000 ppp (1200 p/cm).
Les plaques offset sont
dsormais gnres par le
CTP (Computer to plates),
directement partir de
donnes numriques.
Il n'existe pas de norme
spcifique en matire de
CTP.
L'ISO 12647-2 prcise
cependant quelques
caractristiques
respecter lors de la
confection des plaques
offset.
La confection des plaques offset
Les autres paramtres de l'ISO 12647-2 concernent de fait
les rglages du RIP du CTP et les caractristiques des
donnes prpresse qui lui sont adresses:
La linature minimale pour une impression o#set feuille

feuille est de 150 lpp (60 l/cm) et situ entre 115 lpp
(45 l/cm) et 180 lpp (70 l/cm) pour les rotatives ;
Le point de trame peut tre rond, carr ou elliptique ;
Les angles de trame doivent tre spars de 30 pour les

points de trame ronds ou carrs et de 60 pour les points
de trame elliptique. Dans les deux cas, l'angle de la trame
du Jaune doit di#rer de celui d'une autre trame de 15.
Pour les points rond ou carr, la trame principale
(d'ordinaire celle du Noir) doit tre oriente 45, et 45
ou 135 pour les points elliptiques.
Dans le cas d'une chane de points elliptiques, le premier
contact des points entre eux ne doit pas se produire
au-dessous de 40 % ni le second contact au dessus de
60 %.
Les valeurs des angles de trame de la norme sont sujettes
de petites variations selon le programme de tramage
utilis an dviter notamment les e#ets de moir ;
Le registre des points de trame copiables dpend de la

linature de la trame utilise :
- entre 100 et 180 lpp (entre 40 et 70 l/cm), les points
doivent tre imprimables entre 3 % et 97 % (entre 2 % et
98 % pour le PSO) ;
- pour une linature plus ne, l'amplitude est de 5 %
95 % (entre 4 % et 96 % pour une linature de 200
lpp-80 l/cm, et entre 8 % et 92 % pour une linature de
300 lpp -120 l/cm selon le PSO).
Le pourcentage maximum de l'encrage ne doit pas

dpasser 350 % sur machine feuille (340 % ou 330 % de
prfrence pour le PSO), et 300 % sur rotative.
Le PSO rajoute ces spcications normatives d'autres
prconisations sur les donnes prpresse :
un minimum de trois millimtres de fond perdu est requis

au-del de la dimension du produit ni, dlimit par les
traits de coupe, pour permettre le massicotage sans
risquer d'indsirables lets blancs sur le pourtour des
pages ;
les repres d'impression suivants doivent gurer sur la

forme imprimable :
- coins de pages ;
- plis ;
- centre ;
- forme de dcoupe;
- ces repres doivent tre placs entre 2 et 4 mm
l'extrieur de la page et ne doivent pas mesurer plus de
0,1 mm d'paisseur.
le soutien ventuel du Noir 100 % doit tre

de 50 % de Cyan ;
le rglage des grossis-maigris doit s'e#ectuer le plus tard

possible, juste avant la rastrisation par le RIP. L'amplitude
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - La confecti on des pl aques offset 153
des recouvrements doit se baser sur les tolrances de
reprages des machines prcises par l'ISO 12647 (voir
plus haut) et sur les caractristiques des papiers
d'impression ;
des valeurs recommandes pour la balance des gris sont

prcises par les directives du PSO dans les quarts de ton,
les mi-tons et les trois quarts de ton :
- ( de ton : C 25% M 18% Y 18% ;
- ) ton : C 50% M 40% Y 40% ;
- * de ton : C 75% M 64% Y 64% ;
Ces valeurs sont indicatives et... ne doivent pas tre
appliques quand les rfrences des conditions
d'impression sont prcises par un prol ICC de sortie.
Dans ce cas (et c'est ce qui est recommand par la norme),
c'est la balance de gris du prol ICC qui doit tre
respecte.
Le calibrage du Rip, s'e#ectue soit par une simple
linarisation, soit par la mthode prconise par le G7 en
calculant les courbes dites NPDC, soit par caractrisation de
la presse, soit enn en caractrisant la presse aprs avoir
linaris le RIP, ou aprs calcul des courbes NPDC.
Pour linariser le RIP, les courbes d'engraissement du point
de trame sont paramtres de faon ce que
l'engraissement mesur sur une bonne feuille soit dans les
tolrances de la norme. Le RIP doit tre en mesure
d'appliquer une courbe d'engraissement pour le canal du
Noir distincte de celle des autres canaux.
Dans le cas d'une presse caractrise, les courbes du RIP
peuvent tre laisses linaires (droites), l'engraissement
tant pris en compte dans le prol ICC de la presse.
Quelle que soit la mthode de calibrage retenue, le respect
des normes ISO 12647 implique de disposer au minimum
d'un ux de traitement spcique, dans le RIP ou en frontal
de celui-ci, pour chaque catgorie de papier. Pour ce qui est
de l'impression sur papier non couch, il est recommand de
disposer d'un ux propre chacun des papiers mme s'ils
sont aux normes.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - La confecti on des pl aques offset 154
SECTI ON 13
L'ISO 12647-2 distingue cinq catgories de
papiers numrotes de T1 (ou PT 1) T5 (ou
PT 5) qui se di#rencient par la couleur, la
brillance, l'paisseur minimale et la
composition.
T1 et T2 sont des catgories de papiers,
respectivement brillant (gloss coated) et mat
(matte coated), sans bois (wood free,
c'est--dire libre de bois ...). Ils sont
raliss partir d'une dsagrgation
chimique des copeaux de bois dont il ne
reste plus, au nal dans la pte papier,
que la cellulose. Les papiers wood free
sont trs rsistants l'preuve du temps et
Pour imprimer selon les
normes 12647-2, sans
avoir caractriser sa
presse, force est
d'employer un papier
rpondant lui-mme la
norme.
Les papiers
de la lumire. l'inverse, les papiers mcaniques avec
bois sont fabriqus par un broyage mcanique des
copeaux. Il reste dans la pte mcanique d'autres lments
que la cellulose, ce qui leur confre leur bonne opacit et
leur aspect naturel. Un papier est dit sans bois lorsqu'il
contient plus de 90 % de pte chimique.
Les papiers de type 1 et 2 sont des papiers couchs. Les
bres de cellulose sont recouvertes d'un enduit minral, du
kaolin en gnral. Celui-ci donne au papier sa blancheur,
son aspect brillant ou mat, et renforce son opacit. Pour
l'impression, il possde surtout l'avantage d'viter que
l'encre ne pntre dans les bres du papier, ce qui rduit
l'engraissement du point de trame et rend plus prvisible
l'aspect des couleurs.
T3 est la catgorie de papiers couchs de faible grammage
utilise en impression o#set sur rotative.
T4 regroupe les papiers o#set non couchs, et T5 les
mmes, mais lgrement jauntre .
Ces papiers non couchs sont naturellement de ceux qui
o#rent le plus de ls retordre aux imprimeurs pour le
rendu des couleurs. Mais en revanche, ce sont l des papiers
nobles, qui peuvent o#rir une main et un aspect autrement
plus intressants que les papiers couchs.
Outre la proportion de pte mcanique dans leur
composition, les di#rentes catgories retenues par l'ISO
12647 se caractrisent par la couleur mesure en L*a*b* (sur
support opaque noir) et la brillance (gloss) du papier.
La brillance, ou brillance spculaire, nonce en
pourcentage, rend compte de la capacit du papier
rchir la lumire dans la direction spculaire (c'est dire
selon les angles de rexion d'un miroir). La brillance se
mesure l'aide d'un brillancemtre (mthode Tappi T 480
spcie par l'ISO 8254-1:2003). L'indication de brillance
fait partie des informations habituellement fournies par les
fabricants de papier.
Il est di$cile pour un imprimeur de n'imprimer que sur du
papier respectant scrupuleusement les spcications de l'ISO
12647, en particulier lorsqu'on lui demande d'imprimer sur
papier recycl. Or l'impression sur des papiers dont la
colorimtrie s'carte sensiblement des tolrances autorises
par la norme va fatalement se traduire par des carts
chromatiques dans les tons pastel, chair et dans les hautes
lumires.
C'est ce qui fait que la mthode de calibrage ISO 12647 par
simple linarisation du RIP du CTP atteint vite ses limites.
Pour une impression normalise (ou qui se rapproche le plus
possible de la norme) sur un papier hors normes, tout
particulirement s'il est non couch, la caractrisation de la
presse et le calibrage par conversion colorimtrique en
quatre dimensions laide de prols de liaison sont
vivement conseills. En e#et, si la conversion est de qualit,
elle parvient compenser l'incidence de la couleur du papier
sur la colorimtrie des hautes lumires, des tons pastel et
des tons chair.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Les papi ers 156
SECTI ON 14
Le choix des encres normalises doit
s'e#ectuer avec soin. Sauf en e#et
slectionner chaque changement de papier
une encre spcique, on demande l'encre
l'impossible : imprimer les couleurs
standards la fois sur papier couch et sur
les di#rents papiers non couchs. La
slection d'une encre ne peut donc tre
qu'un compromis. Des qualits de l'encre
dpendra la mise en conformit ISO 12647
de l'ensemble du ux de production
imprim. Aussi le choix de l'encre est une
des premires tches pour qui veut
normaliser sa production.
Plus encore que le papier,
pour imprimer aux normes
ISO 12647, il faut des
encres... aux normes.
La norme qui rgit
actuellement la couleur et
la transparence des encres
pour machines offset
feuille feuille est l'ISO
2846-1:2006.
Il s'agit de l'ultime
volution de l'ISO en la
matire qui avait, ds
1975, standardis les
encres europennes avec la
publication de lEuropean
Colour Scale.
Depuis 1997, et c'est
heureux, les critres des
encres offset normalises
ont t harmoniss entre
les industries graphiques
europennes, amricaines
et japonaises.
Les encres
Notez que les tests d'impression devront s'e#ectuer sur des
papiers eux-mmes normaliss, mais galement sur un
chantillon de papier hors normes sur lesquels, fatalement,
elles seront aussi amenes s'imprimer. Il est en e#et
important d'valuer le comportement de l'encre sur les
papiers rputs di$ciles imprimer tels les papiers recycls.
Dans un premier temps, en imprimant sur un choix de
papiers parmi les plus utiliss, couchs et non couchs, on
doit s'assurer que l'encre est en mesure d'obtenir des aplats
dont la valeur colorimtrique s'inscrit dans les tolrances de
l'ISO 12647. Ce qui n'est qu'une simple formalit pour une
encre ISO 2846-1 sur papier couch ne sera peut-tre pas si
vident sur un papier non couch.
Dans un second temps, on s'intressera aux courbes
d'engraissement (TVI) qui doivent tre cohrentes sur les
quatre couleurs et cela sur les di#rents papiers. Les encres
magenta et jaune seront surveiller tout particulirement,
car elles sont, de ce point de vue, les plus capricieuses. Il ne
s'agit pas ici de dterminer, parmi les encres, quelles sont
celles qui engraissent le point naturellement au plus prs de
la norme, mais lesquelles produisent des courbes
d'engraissement les plus harmonieuses d'une couleur
l'autre. Plus les courbes seront ressemblantes, dune couleur
lautre, et cohrentes, plus le travail de linarisation du RIP
ou de caractrisation de la presse sera facilit.
La sensibilit des di#rentes encres au mtamrisme sera
enn comparer. Il s'agit de la capacit de l'encre
imprimer des couleurs similaires lorsqu'elles sont observes
sous di#rentes lumires. Cette comparaison peut
s'e#ectuer visuellement, ou plus scientiquement en
calculant l'indice de mtamrie. Il s'agit de comparer les
valeurs LAB rchit sous l'illuminant D65 (6500 K) avec
celle rchit sous d'autres illuminant tel D50 (5000 K), A
(2856 K) ou C (6774 K), selon une formule consacre. Plus
l'indice est faible, meilleure est la raction de l'encre aux
changements de lumire. Cet indice peut tre facilement
calcul par des spectrophotomtres perfectionns ou des
logiciels ad hoc.
Une fois votre choix x, il faut s'y tenir et surtout viter, si
vous vous approvisionnez chez plusieurs fabricants, de
mixer les encres de di#rentes provenances pour un mme
tirage. Les encres quadri pour lo#set sont conues pour
interagir ensemble, par consquent utiliser, d'un groupe
d'impression l'autre, des encres procdant de gammes
di#rentes peut se rvler parfaitement incongru.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Les encres 158
SECTI ON 15
La presse o#set est une mcanique de
prcision qui a vocation travailler avec des
matriaux particulirement sensibles aux
conditions externes. Le papier, l'encre et
l'eau de mouillage se comportent
di#remment selon les conditions
atmosphriques. Le rendu de l'impression en
sortie de machine sera modi quand les
encres seront sches. Le talent de
l'imprimeur consiste anticiper les ractions
des composants an que, lorsque le produit
imprim sera prsent au client nal, son
rendu se rapproche le plus possible de
l'preuve contractuelle du bon tirer.
Il n'est certes pas dans les
intentions de cet ouvrage
d'expliquer comment se
conduit une presse offset.
Plus modestement ici, nous
nous contenterons de
souligner ce qui diffrencie
un tirage offset normalis
d'un tirage artisanal.
La presse offset
Stabilit
Le conducteur o#set, en environnement normalis, dispose
d'informations et d'outils de contrle pour l'aider dans sa
tche. Mais avant tout, il se sera naturellement assur de la
abilit de la machine, c'est--dire de ses dispositions
imprimer de faon stable et prvisible.
L'ISO 12647-2 spcie les tolrances suivantes en matire
de reprage entre deux couleurs imprimes, mesures au
centre de l'impression :
0,08 mm pour les moyens formats sur papier de plus de

65g/m
2
;
0,12 mm pour les autres conditions d'impression.

Bien entendu, le reprage doit tre maintenu tout au long du
tirage.
tout instant, le conducteur o#set doit tre en mesure de
comparer visuellement l'impression l'preuve certie dans
de bonnes conditions, c'est--dire sous l'illuminant D50
(5000 K).
La solution de mouillage doit tre xe et contrle
rgulirement. La pression des blanchets doit tre
prcisment rgle l'aide d'une clef couple
(dynamomtrique) selon les prescriptions du constructeur.
L'environnement mme de la presse doit tre pris en
compte. L'idal tant d'viter les variations trop rapides de
temprature et d'hydromtrie.
Pour ces dernires contraintes, l'ISO 12647 est bien
dsarme. Elle ne spcie rien en matire d'eau de
mouillage, de tension des blanchets ou d'hydromtrie. La
mise en uvre d'un PSO consiste en la matire adopter des
procdures industrielles documentes. Ne pas s'en remettre
au hasard, mais harmoniser les comportements des
intervenants de faon ce que l'impression soit, et reste
prvisible. cette condition seulement, les critres objectifs
spcis par la norme peuvent tre e$cients.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - La presse offset 160
Hydromtre
Calibrage
L'imprimeur dispose, pour chaque type de papier, des
densits respecter. Celles-ci ont t calcules prcisment
selon les caractristiques du papier et de l'encre utiliss, an
d'obtenir les couleurs solides xes par les valeurs LAB de
l'ISO 12647-2, une fois l'encre sche. Les densits
mesures sont en e#et sujettes de fortes variations selon
que l'encre est encore humide ou sche. C'est pourquoi
l'expertise d'un tirage ne peut s'e#ectuer que plusieurs jours
aprs l'impression.
Le PSO recommande que la mesure des densits soit
e#ectue par balayage sur toute la largeur de l'impression.
Les appareils les plus perfectionns, la fois densitomtre et
spectrophotomtre, e#ectuent deux mesures : de densit
lors du premier balayage, de colorimtrie lors du retour de
l'appareil son point de dpart.
Pour anticiper le schage de l'encre, il est possible d'utiliser
un densitomtre quip dun ltre polarisant. Attention
toutefois prendre soin de toujours rgler l'identique
l'appareil pour ne pas fausser les mesures. Comparer des
densits mesures selon un ltre polarisant des objectifs
de densit dicts sans ltre n'a aucun sens. Les valeurs
colorimtriques quant elles doivent tre mesures sans
ltre.
Les valeurs CIE LAB obtenir pour les couleurs solides selon
l'ISO 12647-2/A1:2007 sont les suivantes (squence CMJ) :
Les valeurs colorimtriques des quatre primaires sont
respecter selon une tolrance de 5 %E*ab pour la bonne
feuille. Une variation supplmentaire lors du tirage de
4 %E*ab vis--vis des valeurs de la bonne feuille est admise
pour le Noir, le Cyan et le Magenta et de 5 %E*ab pour le
Jaune. Cette variation doit tre respecte pour plus de 68 %
du tirage.
Une fois les densits ajustes, l'engraissement constat sur
les chantillons tram de 40 % (ou 50 %) et de 70 % doit se
situer dans les tolrances de la norme. Si tel n'est pas le cas,
c'est la linarisation du CTP qu'il faut remettre en question.
Couleurs Couleurs Couleurs
Types de papier Types de papier Types de papier Types de papier Types de papier Types de papier Types de papier Types de papier Types de papier Types de papier Types de papier Types de papier
T1 T2 T1 T2 T1 T2 T3 T3 T3 T4 T4 T4 T5 T5 T5
L* a* b* L* a* b* L* a* b* L* a* b*
Noir
Cyan
Magenta
Jaune
Rouge
Vert
Bleu
16 0 0 20 0 0 31 1 1 31 1 2
54 -36 -49 55 -36 -44 58 -25 -43 59 -27 -36
46 72 -5 46 70 -3 54 58 -2 52 57 2
87 -6 90 84 -5 88 86 -4 75 86 -3 77
46 67 47 45 62 39 52 53 25 51 55 34
49 -66 24 47 -60 25 53 -42 13 49 -44 16
24 16 -45 24 18 -41 37 8 -30 33 12 -29
Squence d'impression
La norme ISO 12647-2 part du principe que les encres sont
imprimes selon une squence Cyan, Magenta, Noir, Jaune
(CMNJ) ou Noir, Cyan, Magenta, Jaune. C'est en e#et en
respectant ces ordres d'impression que l'on peut esprer
imprimer les couleurs de recouvrement (trapping) Rouge
(MJ), Vert (CJ) et Bleu (CM) indiques par la norme, sauf
recourir la caractrisation de la presse. Le comit
technique TC130 de l'ISO, qui a tablit la norme reconnat
que la couleur imprime des recouvrements dpend non
seulement de celle des couleurs primaires solides (Cyan,
Majenta, Jaune et Noir), mais galement de la squence
d'impression CMNJ ou NCMJ, de la viscosit et de la
transparence des encres, des caractristiques mcaniques de
la presse ainsi que des spcicits du support d'impression.
Autant dire que la norme laisse du travail au normalisateur
pour esprer obtenir des couleurs de recouvrement
(trapping) se rapprochant des valeurs spcies.
Comparaison visuelle
Un tirage peut tre certi aux normes ISO 12647 si les
primaires solides et les courbes d'engraissement sont dans
les tolrances de la norme. Pour autant, qu'en est-il de la
comparaison visuelle entre le tirage et l'preuve certie ?
Lpreuve restitue, au plus prs, le rendu moyen, pour ne
pas dire thorique, d'une impression o#set sur une catgorie
de papier (couch le plus souvent). Les tolrances de la
norme cumules, en termes de colorimtrie des aplats et
d'engraissement du point de trame, font que fatalement le
rendu naturel des couleurs de la presse sur le papier
slectionn, sera quelque peu di#rent de celui de l'preuve.
plus forte raison bien sr lorsque l'on imprime sur du
papier non couch, o#set, bou#ant ou recycl.
Le conducteur expriment peut prendre sur lui d'ajuster la
densit de chaque encre an de s'approcher au jug du
rendu de l'preuve. Ce faisant, il court le risque de dpasser
les limites des tolrances normatives.
Forme de test dimpression o#set (www.fogra.org)
Caractrisation
La solution bien sr consiste pousser un peu plus loin la
modernisation des mthodes d'impression et caractriser
la presse.
Disposer du prol ICC de celle-ci lorsqu'elle imprime sur les
di#rents types de papier pratiqus, permet de conformer
en amont les donnes de prpresse envoyes au CTP. De
cette faon, les plaques o#set sont ajustes au plus prs aux
contraintes relles de l'impression.
On fait ainsi en sorte que naturellement , sur la presse, le
respect des valeurs de densit, calcules pour imprimer aux
normes sur un papier donn, engendre un rendu
d'impression au plus proche de celui de l'preuve certie.
Le conducteur n'a plus alors qu' ajuster la marge les
densits en fonction notamment des spcicits des images
imprimer. Notez que la caractrisation de la presse est la
faon la plus simple d'imprimer aux normes selon une
squence d'impression autre que CMNJ ou NCMJ.
Au cours de la conversion des valeurs CMJN standard vers
celles spciques la presse et au papier, le taux d'encrage
maximal pourra lui aussi tre ajust aux particularits de
l'impression par le serveur de couleurs (voir chapitre 5,
section 11). Ce faisant, en rduisant lencrage, et quels que
soient le papier utilis et les proprits des documents
imprimer, le risque de maculage sera cart, le besoin de
poudrage rduit voir supprim, tandis que le temps de
schage sera court.
La caractrisation des presses o#set est donc autant un outil
au service de la qualit qu' celui de la productivit.
Imprimer scientiquement en exploitant le prol ICC
spcique au tryptique presse/encre/papier permet
galement de dpasser certaines limitations imposes par la
normalisation. Tout particulirement lorsque l'on souhaite,
ou que l'on doit, imprimer sur un papier dont la colorimtrie
n'est pas standard. Fatalement, la couleur du papier inue
sur le rendu colorimtrique des hautes lumires. Le prol
ICC tient naturellement compte de cet impact, l'inverse
d'une simple linarisation des courbes d'engraissement. Le
point blanc lui-mme ne sera bien sr pas impact par la
conversion, mais les nuances claires de l'impression le
seront bon escient et le tirage pourra mme tre certi
conforme la norme alors mme que le papier ne lest pas !
SECTI ON 16
Les trois facteurs qui prsident au procs de
l'impression moderne sur une presse
caractrise (prcision des mesures, qualit
des prols ICC et systme de concordance
des couleurs) doivent s'apprhender de
conserve, car ils interagissent entre eux.
Correctement mis en uvre, ils constituent
pour l'imprimeur un formidable outil
productif au service de la qualit.
ce stade de cet ouvrage lauteur se doit, je
me dois donc, de faire preuve la fois de
modestie, de transparence et de
pragmatisme. Ouvrons une parenthse.
Je ne prtends nullement connaitre toutes
Optimiser l'impression
d'une presse selon l'ISO
12647-2, passe par sa
caractrisation sur
diffrents types de papier.
Les profils ICC qui en
rsultent modlisent le
rendu colorimtrique des
encres sur ces derniers et
serviront adapter en
amont les fichiers
graphiques aux conditions
de leur impression.
La gnration des profils
est matire des choix de
photogravure. Le rendu
final sera le fruit de la
prcision de la
caractrisation, de la
qualit du profil ICC
gnr, et des proprits
du systme de concordance
des couleurs (Color
Matching System).
La premire tape de la caractrisation dune presse consiste mesurer le plus prcisment possible une charte de
couleurs imprime. Ici les mesures e#ectues par la solution Binuscan CMS Serveur (www.binuscan.com).
Caractrisation des presses offset
les solutions de caractrisation et d'dition de prols ICC du
march, tant s'en faut. Jai simplement l'exprience de la
caractrisation de presses o#set et de la mis en uvre de
ux de production prpresse normaliss laide de certains
outils que jai t amen slectionner.
Ces choix techniques sont naturellement les meilleurs de
mon point de vue et de ceux qui le partagent, mais ils
peuvent videmment tre contests.
Alors que, dans cet ouvrage, je me suis jusqu' prsent
e#orc de prsenter et d'expliquer les normes en vigueur et
leur bon usage (sujets plutt consensuels par dnition), je
ne peux, en abordant cette section consacre la
caractrisation des presses o#set, que faire tat de mes
propres observations et commenter les solutions que jai
exprimentes.
La caractrisation des presses o#set et la gnration le leurs
propres prols ICC sont malheureusement peu rpandues en
France. C'est une erreur, car la qualit de l'impression y
gagne, tout comme la productivit des entreprises. Encore
faut-il que les mesures de caractrisation soient prcises,
les prols de qualit et le systme de concordance des
couleurs performant. Autant de prrequis rsolus, dans la
solution intgre CMS Serveur
de lditeur mongasque
Binuscan

(www.binuscan.com), mais que partagent sans
doute dautres logiciels ou suites logicielles que je connais
moins ou dont jignore carrment lexistence.
Fin de la parenthse.
La caractrisation.
Le principe mis en uvre pour caractriser une presse o#set
est le mme que pour tout autre systme d'impression. Il
s'agit d'imprimer une charte de couleurs, d'en mesurer les
chantillons et d'en dduire le prol selon les spcications
de l'ICC.
La principale di#rence entre la caractrisation d'une presse
o#set et celle d'une imprimante rside dans la prise en
compte des variations de densit qui distinguent la
technologie de l'impression o#set.
Quelle que soit la prcision de la presse et le
professionnalisme du conducteur, l'impression o#set est
sujette des carts de densit. Ceux-ci se manifestent la
fois dans l'espace (sur la surface de l'impression) et dans le
temps (au cours du tirage). Cette instabilit, inhrente la
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Caractri sati on des presses offset 165
Charte de caractrisation de Binuscan
CMS Server
technologie, explique les tolrances relativement

indulgentes de l'ISO 12647-2 en matire de colorimtrie.
En pratique, les oscillations de densit se traduisent en
variations colorimtriques d'une charte de caractrisation
imprime une autre lors dun mme tirage, ainsi que de
bout en bout de la charte elle-mme.
Ds lors, comment tenir compte de ces variations lors de la
caractrisation et obtenir un prol ICC reprsentatif du
procs d'impression+? Deux coles s'opposent. L'une prvoit
d'imprimer un nombre signicatif de chartes, et dtablir la
moyenne de leur mesure. L'autre prconise dimprimer la
meilleure charte qui soit, celle dont la colorimtrie
s'approche au plus juste de la norme respecter.
Pour trancher ce dbat, ou plus modestement se faire un
avis sur la question, il est important de considrer comment,
en pratique, se conduit une presse o#set.
Comme un voyageur automobile, l'imprimeur moderne
dispose d'une feuille de route et d'une machine quipe d'un
tableau de bord.
La direction (le cap) est xe par l'preuve contractuelle
certie qu'il s'agit de reproduire. La feuille de route
mentionne galement les densits optimales respecter,
c'est--dire la charge d'encre qui doit se dposer sur le
papier pour atteindre ce but. Les densits e#ectives sont
a$ches en temps rel par l'cran de contrle de la presse
l'instar du tableau de bord d'une automobile qui indique sa
vitesse.
Le prol ICC, tabli lors de la caractrisation de la presse, est
un outil de prcision utilis par le service prpresse pour
prparer la forme imprimante au tirage normalis, un peu
comme un mcanicien prpare une automobile pour un
rallye. Selon cette mtaphore, la question est donc de savoir
pour quelle vitesse le mcanicien doit optimiser le vhicule.
Pour une vitesse de croisire prvue de 100 km/h, il peut
sembler judicieux d'adopter cette valeur, sachant qu'en
ralit l'auto roulera tantt plus vite, tantt moins vite selon
les alas du voyage.
Le mcanicien rpondrait probablement que tout dpend du
type de trajet. On ne prpare pas une voiture de la mme
faon pour une course de cte que pour les 24 h du Mans.
Tableau de bord dune presse moderne (www.kba.com)
Il en va de mme en o#set. La moyenne des densits
constate lors de l'impression d'une charte de couleurs
est-elle reprsentative des alas du quotidien de la presse+?
La diversit des chantillons colors de la charte n'est
caractristique que de l'espace chromatique de l'impression,
en rien du type de documents qui s'imprimeront calages
aprs calages. Or c'est bien la nature de ces documents qui
va dterminer le caractre des variations constates pendant
le tirage et qui, dans notre mtaphore, peut tre compare
aux particularits du trajet qui dterminent, in ne, la
vitesse de croisire du vhicule.
D'ailleurs, si le prol ICC rsultant est optimis pour une
valeur moyenne de densit, cela veut dire que, lorsque les
valeurs colorimtriques, mesures pendant le tirage sur les
chantillons de la gamme de contrle, se rapprocheront au
plus prs de la norme, en pratique le rendu colorimtrique
du document s'loignera de celui de l'preuve certie. Car
pour ce prol, le rendu colorimtrique cibl a t calcul
selon des valeurs de densit di#rentes des optimums de la
presse (puisque moyennes). De quoi rendre schizophrne le
meilleur des imprimeurs !
Puisque l'preuve certie est l'objectif atteindre pour le
conducteur de la presse, les plaques o#sets doivent tre
optimises pour cet objectif. C'est autour des valeurs
colorimtriques de l'preuve que doivent osciller au plus
prs les valeurs colorimtriques de l'impression. charge
pour le conducteur de tenir au mieux le tirage, comme un
navigateur en mer tient bon la barre pour maintenir son cap.
Cela tant, en pratique, sur une presse moderne,
parfaitement rgle et conduite par un professionnel
expriment, la moyenne des densits constates sur un
nombre signicatif de chartes, devrait tre trs proche de
l'optimum de la norme, ce qui relativise quelque peu ce
dbat. Le plus important tant que, d'un bout l'autre d'une
mme charte, les carts de
densit soient les plus ns
possible de faon prserver la
cohrence des mesures.
Pour rduire au maximum les
risques de drive
densitomtriques dun patch
lautre de sa charte de
caractrisation, Binuscan
la
conue troite.
Elle doit tre imprime oriente
perpendiculairement aux rouleaux
de la presse o#set
Le prolage
La qualit du prol ICC issu de la caractrisation est
essentielle la prcision des conversions colorimtriques.
Cela, indpendamment des mthodes de caractrisation et
de conversion utilises. Cette qualit intrinsque dpend
essentiellement du logiciel de cration de prol et, dans une
moindre mesure selon les logiciels, des paramtres adopts
lors de la cration du prol.
Ci-dessous une image RVB reprsentant les couleurs du
spectre. Ci-contre, en haut, la mme image convertie de
prol prol par Adobe
Photoshop
CS3 vers le prol

Coated FOGRA39 (ISO 12647-2:2004) et, en bas, vers le
un prol Fogra 39 optimis par Binuscan
. Mme sur de
telles reprsentations rduites, la di#rence de qualit est
visible. Les cassures apparentes dans certaines teintes sur
limage convertie vers le prol Fogra 39 recommand par
Adobe
sont plus que largement attnues sur limage

convertie vers le prol de Binuscan
.
Image RVB (ColorMatch RGB) Image CMJN (Fogra 39 optimis Binuscan
)
Image CMJN (Coated FOGRA39 (ISO 12647-2:2004)
Cela illustre ce que nous avons dj dit chapitre 2,
section 7 : les spcications de l'ICC et donc les prols ICC
ne peuvent pas avoir valeur normative dans l'industrie
graphique. Seule compte donc en dnitive la mesure du
rsultat imprim et sa comparaison avec une preuve
certie de rfrence.
Prol de liaison et CMS (Color Matching System)
Voici donc le prol ICC de votre presse o#set ralis pour un
type de papier donn. Il nest pas conseill de lutiliser tel
quel. La conversion des chiers PDF vers lespace
colorimtrique de votre presse doit obligatoirement
se#ectuer laide dun prol de lien ou Device link prole
(voir ce sujet chapitre 2, section 9). Il faut donc disposer
dun logiciel pour gnrer de tels prols partir du prol de
votre presse, et dune solution compatible pour e#ectuer la
conversion optimise laide de ce prol de lien : RIP
compatible avec cette technologie, ou serveur de couleur
(voir chapitre 5, section 11).
UCR, GCR ou procd achromatique'?
Lors de la conception du prol ICC de la presse, le technicien
aura t invit dcider des proprits de la sparation et
de la gnration du Noir intgres au prol (voir chapitre 2,
section 8) : nature de la courbe du Noir UCR ou GCR, ses
points de dpart et d'arrive, total d'encrage maximum...
L'UCR (Under Color Removal) et le GCR (Gray Component
Replacement) sont deux techniques de sparation
quadrichromique. L'UCR, que l'on traduit en franais par
Retrait de sous couleur , consiste remplacer les gris
sombres CMJ d'une image par du Noir. Le GCR, dont la
traduction littrale est Remplacement de la composante
grise des couleurs ,
a#ecte l'ensemble des
tonalits d'une image
en remplaant la part
achromatique de la
couleur (la part de CMJ
sensiblement
galit) par du Noir.
Paramtres de sparation
lors de la gnration dun
prol ICC CMJN avec
ProleMaker dX-Rite
Les avantages de ce type de sparation sont multiples pour
l'imprimeur :
conomie d'encre (l'encre noire est moins chre que

l'encre de couleur)+;
balance des gris plus facile obtenir (l'encre noire y tient

un plus grand rle au dtriment de l'quilibre des trois
autres)+;
calage plus rapide+;
conomie de papier (passe rduite)+;
stabilit du tirage ;
moindre risque de maculage.

Ces procds sont cependant manier avec prcautions, car
ils a#ectent sensiblement le rendu des couleurs selon le
papier utilis.
Vus sous l'angle de la colorimtrie, l'UCR comme le GCR ne
sont pas sans dfauts. Les deux procdent de la gnration
traditionnelle d'une courbe du Noir. Qui dit courbe, dit
compromis chromatique. Une certaine sparation sera
adapte un type d'image, mais pas un autre. Dans une
mme image, un rglage de la courbe du Noir pourra
convenir certains tons, mais n'tre que peu appropri pour
d'autres.
Les procds dits achromatiques, mis en uvre par certaines
solutions comme le CMS Server
de Binuscan
ou le CMYK
Optimizer
dAlwan Color Expertise
(www.alwancolor.com)
reprsentent des alternatives lgantes et e$caces aux
traditionnelles UCR et GCR.
SECTI ON 17
En alternatives aux antiques procds UCR
et GCR, les technologies modernes
permettent aujourd'hui de tirer parti de la
puissance des ordinateurs pour calculer,
pixel par pixel, la valeur optimale CMJN qui,
sur la presse, rendra le mieux compte de la
couleur cible. Chaque pixel d'une page
imprimer bncie ainsi de la meilleure
mthode de gnration du Noir pour
maximaliser son rendu chromatique. Ce
faisant, on vite les approximations dues
l'utilisation de courbes de gnration du
Noir appliques sans discernement tous
les composants disparates d'un document.
Une fois la presse
caractrise, si l'on dispose
de profils ICC de qualit et
d'un systme de
conversion des couleurs
performant, il devient
possible de dpasser les
limites qualitatives des
procds de sparation
traditionnels au bnfice la
productivit et de la qualit
imprime.
Cela tout en rduisant les
cots de production !
Une mme couleur peut tre reproduite en o#set par di#rentes valeurs CMJN. Les procds modernes dits
achromatiques utilisent cette proprit pour optimiser limpression et amliorer la qualit imprime.
Procds achromatiques en offset
L'exploitation d'un tel procd d'achromatisme (ou de retrait
de sous-couleurs) suppose l'utilisation judicieuse d'un prol
de lien (Device Link Prole) par un systme de concordance
des couleurs (CMS) intelligent. Celui-ci slectionne, en
temps rel lors de la conversion, les valeurs CMJN optimales
pour chaque point d'impression du document. Dans la
mesure o, pour une valeur LAB donne, il existe plusieurs
valeurs CMJN disponibles pour la presse selon son prol ICC,
le CMS choisit celle qui lui semble la plus approprie (voir
ce sujet chapitre 2, section 8). De fait, le plus souvent, cette
valeur compte parmi celles qui comportent le plus de Noir au
dtriment des couleurs primaires.
conomies et productivit.
En remplaant un pourcentage important d'encres cyan,
magenta et jaune par de l'encre noire, le total d'encrage (ou
TAC pour Total area coverture) diminue de faon
signicative sans que la colorimtrie n'en soit a#ecte. Il est
ainsi possible d'adapter le TAC chaque type de papier et
d'viter le charbonnage intempestif des ombres et le
maculage. Puisque l'quilibre colorimtrique fait appel pour
l'essentiel au Noir, naturellement neutre, un tel procd
permet en outre au conducteur o#set d'e#ectuer sa balance
des gris beaucoup plus vite, acclrant d'autant la mise
aux bonnes tout en bnciant d'une grande stabilit
densitomtrique durant le tirage.
Rduire le mtamrisme.
Autre avantage non ngligeable de ce type de technique
achromatique : la rduction du mtamrisme.
Le mtamrisme est une singularit physique inhrente la
couleur (voir chapitre 2, section 10). Deux pigments colors
distincts, illumins par une lumire donne, peuvent
renvoyer deux spectres lumineux interprts, par l'il et le
cerveau humain, comme une couleur unique. En revanche,
clairs par un autre illuminant, ces mmes objets
renverront deux autres spectres, perus quant eux comme
deux couleurs di#rentes.
Cela a pour consquence que les couleurs d'un tirage,
pourtant parfaitement imprim, pourront di#rer de celles
de l'preuve contractuelle si elles sont compares sous une
autre lumire que celle de la cabine lumineuse.
En faisant appel au maximum l'encre noire pour tablir
l'quilibre des couleurs, on rduit leur indice de mtamrie
et donc la sensibilit du document imprim au
mtamrisme. En e#et, ce dernier est un phnomne
physique inhrent la couleur, mais pas... l'absence de
couleur (achromatisme). Dit autrement, le Noir est peu
concern par le mtamrisme. Les couleurs CMJN d'un
document bnciant d'un procd achromatique
s'observent donc sensiblement l'identique sous di#rentes
lumires ce qui confre l'imprim un surcroit qualitatif
considrable.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Procds achromati ques en offset 172
ANNEXE 01
Ugra/Fogra Media Wedge CMYK
Indispensable l'impression d'preuves
contractuelles en Europe (voir chapitre 4,
section 5), la Media Wedge CMYK est
actuellement disponible en deux versions V2
et V3 comportant respectivement 46 et 72
chantillons de couleurs. Les valeurs
imprimes de ces chantillons doivent
naturellement respecter les donnes de
caractrisation publies par la Fogra selon
les conditions standard d'impression que
l'on souhaite simuler.
La version 3 est une extension de la version
2 (tous les patchs de la version 2 se
retrouvent dans la version 3).
Le contrle qualit est bien
videmment un impratif
chaque tape du processus
de calibrage d'un flux de
production imprim puis
tout au long de chaque
tirage.
Il s'effectue l'aide de
chartes, de gamme de
contrle et autres
documents de tests plus ou
moins normaliss.
Edits par les organismes
professionnels tels Ugra, la
Fogra, l'ECI et le BvDM ou
fournis par les
constructeurs de matriels,
ils sont parfois gratuits
mais le plus souvent leur
utilisation est soumise
lacquisition dune licence
commerciale (payante).
Ugra-Fogra Media Wedge CMYK (ou Medienkeil CMYK, en allemand) en version 2 (en haut), et en version 3 (en
bas). La prsence de lune ou de lautre est dsormais indispensable sur toute preuve certie, accompagne de
ltiquette indiquant les mesures colorimtriques e#ectues par le spectrophotomtre.
Chartes et gammes de contrle
Les chantillons de la Media Wedge V2 sont ceux
prconniss par l'ISO 12647-7 savoir :
6 chantillons solides 100 % (C, M, J, MJ, CJ, CM) ;
6 chantillons de Noir 100 % et 5 niveaux de gris ;
6 chantillons de valeurs CMJ reproduisant les valeurs LAB

des 6 chantillons Noir prcdents ;
1 chantillon du blanc du support ;
14 autres chantillons de couleurs spcialement

slectionns par les ingnireurs de l'Ugra et de la Fogra.
Ont t ajouts dans la version 3 les patchs suivants :
hautes lumires (10 % et 20%) ;
gris dominante (CMJ galit en 100 %, 70%, 40%, 20% et

10%) ;
primaires en recouvrement du Noir (N100 C100, N100

M100, N100 Y100) ;
ombres (trichro dans les basses lumires).

La version 3 rclame naturellement plus d'espace sur la
feuille d'impression. Le papier d'preuve ayant un cot non
ngligeable, il est courant d'utiliser la version 2 au quotidien
pour certier la conformit des preuves. On rserve le plus
souvent la dernire version aux mesures e#ectues pour le
calibrage du systme d'impression.
Gamme de contrle de tirage
L'impression o#set doit tre contrle l'aide d'une gamme
comprenant au minimum les chantillons trams en points
ronds suivants :
solides (CMJNRGB 100 %)
mi-tons (CMJN 40 % ou 50 %)
trois-quarts de tons (CMJN 75 % ou 80 %)

La gamme Ugra/Fogra Print Control Strip (PCS) comporte
ainsi les patchs solides, les patchs 40 et 80 % auxquels
sont ajouts des patchs de balance de gris arbitrairement
dnis sur C75, M62, J60. D'autres patchs permettent de
vrier l'absence d'e#et de doublage lors du tirage et que
les spcications d'angles de trame et de forme du point
de la gamme n'ont pas t altres lors de la confection
des plaques.
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Chartes et gammes de contrl e 174
Ugra/Fogra Print Control Strip (PCS)
Gamme de contrle des plaques o"set
L'Ugra et la Fogra dite une gamme de contrle spcialement
conue pour la vrication du processus de confection
numrique des plaques. La qualit des plaques dpend de la
bonne entente du RIP et des modules d'insolation et de
dveloppement du CTP (Computer To Plates).
Le contrle s'e#ectue la fois de faon densitomtrique (par
la mesure de la surface de points d'une gamme de dgrads)
et de faon visuelle en observant l'aspect de patchs de lignes
ou en damier, spcialement conus pour ragir subtilement
en cas d'cart gomtrique dans la confection des plaques.
La gamme de contrle numrique des plaques de
l'Ugra/Fogra (Digital Plate Control Wedge) permet de vrier
les caractristiques suivantes de la plaque o#set :
rsolution ;
exposition/dveloppement ;
linarisation ;
gomtrie.
ECI/bvdm Gray Control Strip
L'ECI et le BvDM proposent au tlchargement (www.eci.org)
plusieurs bandes de contrle permettant de mesurer la
courbe d'engraissement de l'impression et le bon
paramtrage de la balance des gris.
Comme son nom le laisse penser, l'originalit de l'ECI/BvDM
Gray Control Strip rside avant tout dans sa capacit
permettre la vrication visuelle de la balance des gris
durant le tirage o#set.
Six patchs gris sont disposs alternativement sur la bande :
N 30 % ;
CMJ 30 % ;
N 50 % ;
CMJ 50 % ;
N 70 % ;
CMJ 70 %.
Ugra/Fogra Digital Plate Wedge V2
Ces patchs permettent le contrle visuel de la balance des
gris, car les valeurs CMJ des chantillons gris CMJ sont
calculs pour reproduire la mme valeurs LAB que leur
correspondant gris N selon les conditions d'impression
standard pour lesquels a t e#ectue la sparation CMJN.
On l'aura compris, chaque bande disponible au
tlchargement est optimise pour une condition
d'impression standard prcise et une seule.
Sont ainsi mise disposition des bandes de contrle pour
les conditions standards d'impression suivantes :
Fogra 30 ;
Fogra 39 ;
Fogra 40 ;
Fogra 41 ;
Fogra 42 ;
Fogra 43 ;
Fogra 44 ;
Fogra 45 ;
Fogra 46 ;
Fogra 47.
Dispose perpendiculairement au sens de l'impression, tout
au long de la largeur de la feuille d'impression, cette bande
de contrle o#re un excellent moyen pour les conducteurs
o#set de vrier l'quilibre de leur encrage tout au long du
tirage.
L'ECI/bvdm Gray Control Strip est disponible en trois
versions principales :
S (petite), contient uniquement les chantillons de

mesure du gris (voir page prcdante) ;
M (mdium) ajoute aux patchs gris des patchs de

mesure de gradation selon des pas de 20 % ;
L (large) ajoute aux patchs gris des patchs de mesure

de gradation selon des pas de 10 %.
Une version Mi1 , disponible galement au
tlchargement, est un driv de la gamme M dont les
patchs sont disposs de faon en faciliter la mesure
avec le spectrophotomtre Eye One Pro de X-Rite.
Enn, l'ECI met aussi disposition une gamme dite
ECI_TVI_10_i1_v2 qui ne comporte pas de patchs
de gris (et donc est indpendante des di#rentes
conditions d'impression standard), adapte au mme
outil de mesure de X-Rite, pour contrler si la
gradation du tirage respecte la norme ISO 12647-2.
l'exception de la version S qui ne comporte que des
chantillons gris et qui doit tre dispose
perpendiculairement au sens de l'impression, les
autres gammes de la collection ECI/BvDM Gray
Control Strip doivent tre positionnes dans le sens du
tirage le plus possible vers le centre de la feuille
d'impression (vitez de les disposer sur les bords de la
feuille de tirage).
Instruments de mesure.
Il va de soi que les mesures des di#rentes bandes de
contrle de tirage, et leur comparaison avec les valeurs
cibles doivent tre e#ectues selon les exigences de la
norme ISO 12647-1, qui reprend pour l'essentiel celles de
l'ISO 13655. savoir principalement :
angle de mesure : 45
observation colorimtrique standard pour 2

(indpendamment de la taille de l'chantillon) ;
Illuminant D50 (5000 K) ;
modle de couleurs CIE L* a* b* (1976) ;
support blanc derrire le spcimen mesur (preuve) ;
support gris derrire le spcimen mesur (tirage) ;
pas de ltre polarisant ;
les di#rences de couleurs doivent tre calcules selon la

formule de calcul du %E LAB (ISO ISO 13655).
Bref, il faut s'assurer que l'instrument de mesure soit
lui-mme aux normes ISO 12647-1/13655.
Pour tre conforme aux recommandations du PSO, la mesure de la gamme
de contrle lors du tirage doit se#ectuer par balayage latral automatique
dun spectrophotomtre aux normes.
SECTI ON 19
Rsumons, et ce sera notre conclusion.
Nous prconisons d'imprimer sur des
presses dument calibres et caractrises.
La caractrisation de la presse doit
s'e#ectuer partir d'une charte de couleurs
imprime dont les valeurs solides CMJN sont
les plus proches possible des valeurs de
l'ISO 12647-2 pour le type de papier pour
lequel est conu le prol ICC. Une fois le
prol de la presse ralis pour le papier
d'impression, les donnes prpresse sont
converties, d'un prol standard (Fogra 39
La normalisation en
matire d'impression
professionnelle ne doit pas
tre synonyme de
nivellement. Au contraire,
les normes doivent tre
des outils productifs parmi
d'autres au service de la
qualit.
Oublier cette vidence peut
conduire bien des
dsillusions car la qualit
imprime reste un facteur
concurrentiel primordial.
Les outils, les normes et
les prconisation, voqus
dans cet ouvrage ne
doivent s'apprhender que
camps sur le triptyque
cl de la profession :
imprimer le mieux
possible, le plus vite
possible, et
au moindre cot.
Imprimer les couleurs de la nature reste, quelles que soient les performances de la presse, les talents du
conducteur et les normes que lon respecte, une question dinterprtation. Pour rendre compte de la beaut du
monde, limprimeur peut et doit se rserver le droit de transgresser les normes.
Normalisation et optimisation
par exemple), vers le prol de la presse personnalis. Les
valeurs densitomtriques utilises lors de la caractrisation
de la presse seront le Graal du conducteur o#set. Les
atteindre, pour peu que le prol soit de qualit, lui garantit
d'imprimer au plus prs le rendu de l'preuve contractuelle
certie. lui de dployer son art pour stabiliser au mieux
les densits du tirage dans ce but.
L'adoption d'un systme de concordance des couleurs et
d'une technologie d'achromatisme facilite justement le
rglage de la balance des gris et la stabilit du tirage.
La boucle est donc boucle. En adoptant un objectif
ambitieux lors de la caractrisation, on se donne les moyens
d'optimiser les donnes prpresses au plus juste des
qualits de la presse, et cette optimisation facilite son tour
au quotidien le travail du conducteur o#set.
Lorsque l'on dispose d'un prol de qualit qui caractrise
l'impression de la presse sur un papier donn, et d'un
systme de concordance des couleurs cohrent, la ralit du
rendu imprim d'une presse normalise est fonction du
standard selon lequel le chier graphique (PDF) aura t
conform en amont.
Si lon cible le Fogra 39, et si l'on imprime sur un papier
couch normalis et avec des encres rpondant la norme
ISO 12647-2, on a la garantie de reproduire l'preuve
contractuelle certie. Si la couleur du papier ou celle des
encres ne sont pas exactement aux normes, le processus de
conversion compensera pour partie ces dviations pour se
rapprocher au mieux de l'preuve.
Si lon cible en revanche le Fogra 47 et que l'on imprime sur
un papier non couch aux normes, l'impression simulera une
impression moyenne sur papier non couch.
Mais rien n'empche l'imprimeur de tenter de simuler, sur le
papier non couch ou sur papier recycl, les couleurs de
l'preuve certie Fogra 39. Autrement dit, d'utiliser toutes
les ressources modernes de sa presse et de son ux de
production prpresse pour sublimer l'impression. Cette
dernire ne sera certes pas la copie exacte de l'preuve
certie Fogra 39 sur support brillant ou satin, puisque la
blancheur, la luminosit et la brillance du papier divergent.
Mais, comme le systme fait de son mieux pour compenser
ces dviations, le rendu imprim sera autrement plus
vendeur et satisfaisant qu'une impression classique, mme
normalise, sur ce type de papier rput di$cile.
De toute faon, une fois les outils de normalisation et
d'optimisation mis en place, l'imprimeur garde la latitude
d'utiliser telle ou telle facette de son ux de normalisation
prpresse en vue d'imprimer le rendu, normatif ou sublim,
convenant au mieux aux attentes de ses clients.
Dit autrement, en environnement normalis ou non,
limprimeur continue dexercer son mtier...
Peti t gui de prati que pour l e prpresse et l ' i mpri meri e moderne - Normal i sati on et opti mi sati on 179
Christophe Colin - 2012
www.gutenberg1point5.net
Reproduction mme partielle des articles interdite sauf
autorisation expresse de lauteur.
CLXXX
MENTIONS LGALES

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Petit guide pratique

dans le prpresse essentiellement

. Les RIP de nouvelle gnration, bass sur la

dite PDF Print Engine ne sont

. Il faudra attendre que le

. D'ici l, les normes

La lumire, qui peut tre

Les objets, exposs ces

La teinte est en quelque sorte la

La saturation est la proportion

seconde, les valeurs LAB (ou XYZ), qui correspondent des

. La nesse des dgrads est obtenue

le lance en 1993, c'est

lui-mme, dans les annes 1980, a connu un

n'est pas un format,

fut invent pour

n'est en fait qu'une mcanique

et les transformer en informations

n'est pas le seul langage de ce type avoir t

pour l'industrie graphique

. L'a#aire tait entendue depuis plus

a gagn cette bataille technique

est encore intimement associ l'acronyme PAO

n'est pas exempt de dfaut en regard des

est trs souvent encore un impratif.

Dvelopp il y a une trentaine d'annes pour des besoins

traine derrire lui les faiblesses

une page dcrite en PostScript

elle est di$cilement ditable, car, pour s'a$cher l'cran,

pour dcrire correctement une page en PostScript

est dpendant du dispositif

est peu prvisible. Un comble pour

n'est pas un format, mais un

, comme dans les langages humains, il y a

. A contrario, il n'existe pas

. Autrement dit, deux RIP PostScript

mieux que d'autres. Le succs d'un logiciel

la n des annes 80 fut, pour

chtie destination d'un RIP de qualit.

. S'agissant d'un format, il est avant tout plus

. Et c'est bien cette

a fait un grand pas

PDF Print Engine ou

avant l'envoi au RIP. Elles seront interprtes

, les ux de production imprims

sera dnitivement abandonn par l'industrie

ou autres). Dans ce dernier cas, les chiers PDF

, suivi d'une distillation par le

(3) fut pendant longtemps la seule

(4). En e#et, alors

) le PDF est indpendant

, sont dsormais capables

. Encore faut-il paramtrer soigneusement cet

PDF Print Engine, une ultime

sera ncessaire, cette fois-ci en

PDF Print Engine est seule

PDF Print Engine, l'ultime tape avant

Annonceurs (publicit) dans les magazines ;

Annonceurs (publicit) dans les journaux ;

(la gamme PitStop

) disposaient d'une technologie

conserve cependant l'intgralit

les pages pr-spares (les PDF doivent tre