Un ensayo es un escrito en prosa, generalmente breve, que expone con hondura, madurez y

sensibilidad, una interpretacin personal sobre cualquier tema, sea filosfico, cientfico, histrico,
literario, etc.

Sus caractersticas son:

estructura libre
de forma sinttica y de extensin relativamente breve
variedad temtica
estilo cuidadoso y elegante
tono variado, que corresponde a la manera particular conque el autor ve e interpreta al mundo.

El tono puede ser profundo, potico didctico, satrico, etc., la amenidad en la exposicin, que
sobresale sobre el rigor sistemtico de sta.

Uno de carcter personal, en el que el escritor habla sobre s mismo y de sus opiniones sobre
hechos dentro de un estilo ligero y natural. Otro, ms ambicioso o extenso, de carcter formal o
que se aproxima ms al trabajo cientfico, aunque siempre interesa el punto de vista del autor.

Tipos de Ensayos:Ensayo literario, Ensayo cientfico.

Reglas previas para escribir un ensayo

Ensayar significa comprobar, por medio de este gnero el autor comprueba lo que piensa y lo
manifiesta de manera informal, a modo de una conversacin escrita entre l y el lector, con la
complicidad de la pluma y el papel.
El ensayo es una construccin abierta, se caracteriza porque se apoya en el punto de vista de
quien escribe; implica la responsabilidad de exponer las propias ideas y opiniones y
respaldarlascon el compromiso de la firma personal.
Es un gnero subjetivo, incluso puede ser parcial; por lo general, el propsito del autor ser el de
persuadir al lector.
Es una forma libre, se rebela contra todas las reglas, en l caben las dudas, los comentarios e
incluso las ancdotas y experiencias de quien lo elabora.
En el ensayo el autor no se propone agotar el tema que trata, sino exponer su pensamiento; es
una reflexin.
El autor escribe de algo tan familiar para l que es ya parte suya.
Todas estas alternativas engloba el ensayo, pero adems el ensayo te exige rigor

Introduccin al ensayo
Cuando usamos los trminos literarios de narrativa, poesa o teatro, todos comprendemos su
significado. La palabra ensayo, sin embargo, parece que se usa para todo aquello que no es poesa,
teatro o narrativa. Cuando un profesor asigna un ensayo como trabajo final para una clase,
normalmente no se refiere a un ensayo literario sino a un trabajo de investigacin. Aqu vamos a
estudiar el ensayo como uno de los gneros literarios. Tambin incluimos una Gua para una
lectura crtica del ensayo y, como ejemplo, una propuesta de anlisis de un ensayo de [Autor,
Ttulo].
Vamos a comenzar con una definicin que empiece a establecer el marco del gnero: El ensayo es
un escrito en prosa de extensin moderada que se caracteriza por ser una cala profunda sobre un
tema que no se pretende agotar. Elensayo es una reflexin desde la perspectiva personal de un
autor implcito que se presenta como proyeccin artstica del autor real. El ensayo es un gnero
literario en el que el fin esttico surge entrelazado con el proceso reflexivo sin sacrificarse el uno al
otro. El ensayo muestra las ideas en el proceso de su formacin, por lo que el juicio que se articula
es tan importante como el proceso mediante el cual se conciben y organizan las ideas. Como todo
escrito, nace en tensin con el ambiente cultural en que se concibe, pero busca trascenderlo al
hacer del ser humano punto de partida y destino a la vez. La ensaystica procura alejarse del
dogmatismo que aporta el pensamiento hecho del tratado, por ejemplo al presentar la idea en
su gestacin y como invitacin, implcita o explcita, al lector a participar y a continuar las
reflexiones en su propio pensamiento.

1. Esta definicin tiene muchos aspectos que necesitan ms explicacin para poderla comprender.
Desde qu perspectiva se ha escrito la definicin?
En la seccin introduccin a la literatura hemos hablado de tres momentos: el autor, el texto y el
lector. Los tres momentos se relacionan y son a la vez independientes. El autor produce el texto
siguiendo los principios de la comunicacin que hemos estudiado al hablar de gneros naturales e
histricos de la comunicacin. El lector, al leer el texto reconoce dichos principios dela
comunicacin. La definicin anterior est escrita desde la perspectiva de los gneros literarios.

2. En qu sentido es el ensayo un gnero natural y cundo se empieza a formar como gnero
histrico?
Como uno de los cuatro gneros naturales los otros: lrica, narrativa, dramtica la ensaystica
representa un modo de comunicacin: la comunicacin persuasiva mediante la reflexin. Como
gnero literario histrico, el ensayo surge como forma de pensar sin una retrica precisa; es decir,
sin una serie de caractersticas formales que lo limiten. En este sentido podemos remontarnos a la
Grecia clsica y hablar de la ensaystica de Platn en sus Dilogos, o de los ensayos de Sneca en lo
que l denomin Epstolas. El trmino ensayo lo fija Michel Montaigne en 1580 al publicar la
primera edicin de sus Essais. Dentro del mismo siglo XVI, en 1597, comienzan a publicarse los
primeros ensayos de Francis Bacon. Ambos escritores fijan los principios histricos del nuevo
gnero literario.

3. Qu quiere decir que la definicin anterior del ensayo est escrita desde la perspectiva de los
gneros literarios?
Queremos decir que para construir esa definicin hemos usado la percepcin del ensayo como
gnero natural cuyo objetivo principal es la persuasin en la comunicacin, junto con las
construcciones histricas. Podemos estudiar el ensayo considerando sucesivamente sus
caractersticas desde laperspectiva del autor, desde la perspectiva del texto y desde la perspectiva
del lector.

4. Cules son las caractersticas del ensayo desde la perspectiva del autor?
Cuando un escritor decide comunicar sus ideas a travs de un ensayo, acepta tambin de modo
implcito comunicarse segn ciertos principios de la retrica del ensayo:
* El ensayista busca influir en la opinin del lector; pero no lo hace dando ideas hechas (como en
un tratado o como en las obras didcticas). El ensayista desea que el lector adopte su modo de
pensar (o lo comprenda como un posible modo de pensar).
* El ensayista exterioriza su subjetividad en el ensayo; es como una confesin intelectual del autor,
al expresar una forma de pensar. El autor se proyecta en el texto, por eso es frecuente el uso de la
primera persona.
* La estructura del ensayo se aproxima a la comunicacin oral, en el sentido de incluir frecuentes
digresiones y de seguir una estructura interna (unas ideas sugieren otras).
* El ensayista prefiere temas de actualidad en conexin con la condicin humana. Por eso, en los
mejores ensayos, lo actual transciende lo temporal. Muestra diversas perspectivas que
transcienden lo particular cultural.
* El ensayista reflexiona sobre un tema; no pretende ser exhaustivo, slo desea profundizar en
alguno de los aspectos del tema tratado.
* El ensayista escribe para la generalidad delos cultos. Es decir, no escribe para profesionales; usa
muy pocos trminos tcnicos y cuando los usa, lo hace en un contexto para que pueda se
comprendido por la generalidad de los lectores.

5. Cules son las caractersticas que nos permiten reconocer el texto ensaystico?
La forma de un poema o de un cuento es por lo general suficiente para reconocer el poema o el
cuento. Para diferenciar un artculo de un ensayo publicados en el mismo peridico, necesitamos
leerlos y conocer las caractersticas del ensayo y del artculo. En el ensayo lo importante son las
reflexiones, en el artculo nos interesan los datos.
* El ensayo es un escrito en prosa de extensin moderada (raramente supera las 30 pginas de
extensin). Por eso hablamos de libros de ensayos; o sea, de libros donde se recogen varios
ensayos que pueden leerse de modo independiente.
* La extensin del ensayo y los objetivos de tratar slo un aspecto del tema, no significa que el
ensayo sea un fragmento. Un fragmento es una parte de un todo (un captulo de un tratado, por
ejemplo). El ensayo es una forma de pensar, un modo de presentar una perspectiva diferente, y
como ste es su objetivo, el ensayo es tambin completo auque sea breve.
* La publicacin original de los ensayos suele ser en la pgina de opinin de los peridicos, en los
suplementos culturales o en revistas. Como forma de dilogo, el ensayo busca unpblico
inmediato que pueda responder al contenido del ensayo (muchas de las cartas al editor son parte
de ese dilogo entre el ensayista y sus lectores).
* El texto del ensayo omite la documentacin propia del artculo (notas a pie de pgina,
bibliografa, etc.), pues lo importante del texto no son los datos sino la perspectiva del ensayista.
* En el contenido, el ensayo cuestiona los contextos culturales de su momento al presentarlos
desde una perspectiva personal.

6. En qu sentido podemos hablar del ensayo desde la perspectivas del lector?
La comunicacin se hace posible cuando existe un cdigo compartido entre el autor y el lector:
* El lector se aproxima al ensayo con una percepcin de lo que es el gnero del ensayo. Por
ejemplo, no leemos del mismo modo un ensayo sobre la educacin en la pgina de opinin de un
peridico, que un artculo sobre la situacin de la educacin secundaria segn los resultados de los
exmenes estandarizados. En el primer caso buscamos opiniones que nos motiven a pensar:
buscamos el dilogo. En el segundo caso buscamos datos que clasifiquen una situacin: buscamos
aprender.
* El lector no busca conclusiones en el ensayo, desea encontrar nuevas perspectivas, nuevos
modos de aproximarse a un tema.
* El lector lee los ensayos como participante activo (en contraste, por ejemplo, mantenemos una
posicin pasiva de aceptacin cuando leemos uncuento).
* Cuando deseamos leer sobre un tema, buscamos un tratado, sin que nos importe mucho con
frecuencia su autor. Cuando deseamos leer ensayos buscamos un autor, sin que nos importe
mucho los temas que trata.
* Cuando hablamos del valor de un ensayista, nos referimos tanto a las ideas que expresa como a
la forma artstica en que expresa dichas ideas.

7. Lo que se describe anteriormente es un lector que sigue la retrica del ensayo. Pero al estudiar
el lector se habl de su independencia y de que el lector puede leer un texto independiente e
indiferente de la retrica de los gneros.
S, es cierto. Los puntos anteriores hacen referencia a la retrica del ensayo y nos sirven para
comprender lo que es la lectura de ensayo desde nuestro punto de vista acadmico. Por otra
parte, los puntos anteriores describen tambin una lectura crtica. En nuestro momento actual
vivimos una cultura de la informacin que demanda una lectura crtica. La antigua afirmacin de
es verdad porque lo he visto escrito, nunca fue totalmente cierta. Pero antes, la publicacin de
un libro o un artculo pasaba por numerosas etapas de evaluacin. Hoy en da, cualquier persona
puede publicar en Internet lo que desee. Por eso, la lectura crtica se ha convertido en una nota
distintiva de la persona culta. Podemos decir que hoy da se impone una lectura ensaystica de
cualquier texto.
(Gmez-Martnez)





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El primer ensayo, habla sobre la importancia de reflexionar acerca de los peligros del cambio
climtico. El argumento es simple, se define el concepto principal, se analiza sus consecuencias y
finalmente, de describe por qu se debe tomar acciones ms serias para evitar este fenmeno.
El segundo ejemplo trata sobre sobre la pena de muerte. Un anlisis sencillo que cuestiona la
efectividad de esta sancin.
El tercer y ltimo ensayo se enfoca en analizar a la eutanasia, los argumentos a favor y en contra
de la misma.
Para saber ms sobre la teora del ensayo, puedes leer el artculo sobre los tipos de ensayos o bien
analizar un ejemplo de ensayo ms extenso.

Ensayo sobre el calentamiento global
El fenmeno del calentamiento global debe ser un tema de preocupacin para los gobiernos de
todos los pases. En qu consiste dicho fenmeno y por qu es grave? Se trata del aumento de la
temperatura media, en todo el planeta.
Esto incluye a la atmsfera terrestre y la de los ocanos.
Existen datos cientficos suficiente que demuestran que la temperatura est aumentando, y que,
lo ms grave, el resultado de este aumento es el hombre y sus mltiples actividades que slo han
deteriorado el medio ambiente.
El cambio climtico y el efecto invernadero no son consecuencias de la naturaleza. Es el resultado
de la actividad- desproporcionada- del ser humano destruyendo, precisamente, a esa naturaleza
La tecnologa avanza a pasos gigantescos, en la mayora de los disciplinas de la ciencia humana.
Pero, ha sido beneficioso ese avance para cuidar nuestro hogar? Por qu no se promociona a
mayor escala la produccin, por ejemplo, de autos elctricos y ecolgicos? Existe, en sencillas
palabras, una falta clara de voluntad por parte de grupos empresariales y tambin por parte de los
gobiernos.
Mientras todo este panorama continue, no se prestar la debida atencin al calentamiento global
y a sus mltiples consecuencias en el medio ambiente.

Ensayo sobre la pena de muerte
Es sabido que la pena de muerte ha sido aplicada desde tiempos remotos en diferentes
civilizaciones. La pena capital fue siempre utilizada en base a dos argumentos: como forma de
castigo para el criminal y, al mismo tiempo, como una manera de prevencin de otros delitos.
Se podra afirmar que verdaderamente dicho castigo se justifica y que realmente disminuye el
delito? Uno de las razones por la que se debe repensar la utilidad de esta medida es el acceso al
sistema legal. Se afirma que aquellos con menos capacidad econmica tendran menos posibilidad
de tener una buena defensa en el juicio y por tanto, con una alta probabilidad de ser sancionadas
con esta pena capital.
Las estadsticas mundiales de aplicacin de la pena de muerte comparadas con su posible impacto
en la disminucin de la delincuencia tampoco ha mostrado resultados convincentes que puedan
probar con certeza que esta sancin frena la comisin de delitos.

Ensayo sobre la eutanasia
Un tema bastante polmico es si una persona tiene el derecho de terminar o no con su propia
vida. La Asociacin Mdica Mundial define a la eutanasia de la siguiente forma:
El acto deliberado de poner fin a la vida de un paciente"
Ese derecho a vivir, es un derecho humano.
Quin tiene derecho a decir cuando debe acabar esa vida?
La respuesta ms lgica es simple. Cada uno es dueo de su propia salud y por ende, est en su
facultad de decidir si hace se autoinflinge dao o si termina con su existencia.
La postura a favor de asistir al paciente si este desea poner fin a su vida puede resumirse en una
nica idea: la libertad.
La libertad del paciente de poder tomar la decisin de no detener su sufrimiento.
Y la postura contraria?
Quienes argumentan en contra sostienen que la vida humana es inviolable y que la eutanasia
equivale a un asesinato asistido. Afirman tambin que la vida debe ser preservada, a pesar de que
las condiciones en que se encuentre la salud de la persona.
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La PoesA
Presentation Transcript
La Poesa
Definicin :
Forma potica que expresa tradicionalmente un sentimiento intenso o una profunda reflexin,
ambas ideas como manifestaciones de la experiencia del yo.
La poesa en suma es indefinible. Cada poema es una unidad autnoma e independiente,
dependiente del poeta. Es un ideal perseguido o una realidad conseguida. Como en el amor, el
primer impulso interior te lleva a escribir o a enamorarte, pero luego hay que reflexionar y
trabajar ese amor o esa creacin potica
La poesa puede o no puede contar cosas, pero nunca transmite informacin al modo de la novela
o la prosa potica. No es narradora de hechos, sino de emociones. Por ello se trabaja con
imgenes que generen exaltacin o emociones que susciten sensaciones de todo tipo, desde el
placer al dolor.
A travs de la poesa se investiga la realidad y se comunica. Colmamos nuestras aspiraciones
estticas, superamos las limitaciones de la vida finita, dominamos la muerte e intentamos ingresar
en la eternidad, ya que se centra en el interior de la persona y no en el exterior. El poeta ingresa
en otra dimensin distinta a la realidad para trasformarla y expresarla de distintas formas lricas.
Caractersticas del lenguaje Literario
1-Crea una realidad fingida, desconocida por el receptor. 2-Su funcin dominante secundaria es la
potica y posee valor connotativo. 3-Crea campos semnticos plurisignificativos. 4-Estructura su
propia realidad. 5-Establece nuevas relaciones entre la palabra y su sentido.
Gneros que forman el espectro de la Literatura:
La Lrica: es definida como la expresin de sentimientos por medio de la palabra. Se caracteriza
por le subjetividad empleada por el autor, en su manera de ver la realidad y errneamente se la
asocia a sentimientos amorosos.
La Mtrica: Trata de establecer la forma de verificacin: verso, rima, estrofa, ritmo.
La dramtica: este genero representa algn episodio o conflicto de la vida de los seres humanos,
por medio del dialogo de los personajes.
La novela pica: En este genero el autor presenta en forma objetiva hechos legendarios o ficticios
desarrollados en un tiempo y espacio determinado. En algunos casos la epica no es escritsa, sino
que es contada
hiprbole epteto paradoja elipse alegora apostrofe Hiprbaton onomatopeya metfora smbolo
Smil anfora Figuras retricas
Recursos Literarios
& La imgen: Son expresiones que transiten sensaciones que pueden ser recibidas a travs de los
sentidos.
& La comparacin: se relacionan dos cosas reales que tienen algn elemento en comn a travs
del verso cual o como.
& La personificacin: Hace que los objetos animales realicen acciones propias de las personas,
como hablar, llorar.
& La sitestecia: Es un recurso que entrecruza imgenes sensoriales y anmicas.
& La metfora: Asocia elementos con alguna caracterstica en comn. utilizando el verso Como.
La mtrica espaola
Es la parte de la ciencia literaria que se ocupa de la especial conformacin rtmica de un contexto
lingstico estructurado en forma de poema. El estudio mtrico comprende tres partes
fundamentales: EL POEMA, LA ESTROFA, y EL VERSO.
Campos que abarca:
EL POEMA: ES un contexto lingstico en el cual el lenguaje, tomado en su conjunto de significante
y significado como materia artstica, alcanza una nueva dimensin formal, que, en virtud de la
intencin del poeta, se realiza potenciando los valores expresivos del lenguaje por medio de un
ritmo pleno.
LA ESTROFA: Es el orden inferior al poema y superior al verso, y constituye el perodo rtmico. Una
estrofa sola puede constituir poema por voluntad del poeta, bien sea una original y nueva, bien
responda a uno de los distintos tipos que se han fijado a lo largo de la historia de la versificacin, y
que el poeta tradicionalmente acepta. En la forma de la estrofa influyen los gustos de la poca, las
influencias procedentes de otros pases, su funcin social, culta o popular, el gnero literario que
constituya el poema, etc.
EL VERSO: Es la unidad ms pequea, la menor divisin estructurada que encontramos en el
poema. Slo tiene razn de existir cuando se encuentra en funcin de otro u otros versos,
formando parte primero de la estrofa y luego del poema.
Clasificacin de los versos segn su acentuacin
Clasificacin de los versos: Verso llano Verso agudo Verso esdrjulo
Elementos rtmicos propios del genero potico
* Poemas estrficos: el soneto: 14 versos, dos cuartetos y dos tercetos: rima comn: ABBA, ABBA,
CDC, DCD * La letrilla: son versos cortos con un estribillo :
* Poemas no estrficos: el romance, tiene un nmero indeterminado de versos octoslabos con
rima asonante en los versos pares.
* La silva: poema de versos endecaslabos y heptaslabos alternados * El poema de versos libres:
no hay estrofas, ni rima, ni medida de versos * La poesa concreta o espacial: los ideogramas como
representacin de ideas por medio de imgenes grficas: los caligramas (dibujo compuesto de
palabras) y los topoemas donde se combinan elementos lingsticos y visuales.
Rima
Es la repeticin de una frecuencia de sonidos al final del verso a partir de la ultima vocal
acentuada.
Tipos:
Consonante: Igualdad de sonido voclico y consonntico (o identidad fontica) a partir de la ltima
vocal tnica.
Asonante:
Cuando se repiten las vocales despus de la ultima vocal acentuada.
Clasificacin: Rima continua AAAA bbbb Rima cruzada abab cdcd Rima gemela AA bb CC dd Rima
abrazada ABBA CDDC
Licencia potica La Diresis La sinresis La sinalefa
Verso de Arte mayor y Arte menor:
Arte Mayor:
&Eneaslabos: 9 slabas &Decaslabos: 10 slabas & Endecaslabos: 11 slabas &Dodecaslabos: 12
slabas &Tridecaslabos: 13 slabas &Alejandrinos: 14 slabas
Arte Menor:
Bislabos: 2 slabas
Trislabos: 3 slabas
Tetraslabos: 4 slabas
Pentaslabos: 5 slabas
Hexaslabos: 6 slabas
Heptaslabos: 7 slabas
Octoslabos: 8 slabas
Definicin de poema Estrofico y No Estrofico
Poema Estrofico:
Poema Estrofico: Las distintas combinaciones de las estrofas da lugar a estos. Los principales son:
Soneto: Estrofa de catorce versos endecaslabos consonantes, compuesto por dos cuartetos con la
misma rima (ABBA ABBA), y seis versos que suelen formar dos tercetos (CDC DCD), aunque puede
adoptar otras combinaciones.
Letrilla: Es un villancico burlesco o satrico.
Villancico: Tiene octoslabos o hexaslabos y est dividido en dos partes: el estribillo de dos cuatro
versos y el pie, una estrofa de seis o siete versos. Los ltimos versos del pie riman con el estribillo
(total) o con su parte final. Hay repeticin del estribillo en cada estrofa pero el contenido del pie es
diferente.
Zjel: Versos octoslabos. Tiene un estribillo de uno o dos versos. La segunda estrofa tiene tres
versos monorrimos (la mudanza) y un cuarto verso (el vuelto) que rima con el estribillo: aa - bbba.
Glosa: La glosa es un poema de extensin variable. Tiene dos partes: el texto, que es una poesa
breve y la glosa, que es un comentario potico del texto.
Poema no estrofico:
Poemas no estrficos: A. Romance: es una serie ilimitada de octoslabos con rima asonante en los
versos pares. B. Endecha: es como un romance pero de heptaslabos. C. Romancillo: es como
romance pero de versos de menos de 7 slabas. D. Silva: es una serie potica ilimitada de
heptaslabos y endecaslabos y de rima total.
Creadores de poesa de corte propio
Julio Cortazar: (1914-1984) Escritor argentino que fue un renovador del gnero narrativo,
especialmente del cuento breve, tanto en la estructura como en el uso del lenguaje.
Juan Ramn Jimnez: (1881-1958) Poeta espaol, nacido en Moguer (Huelva) y fallecido en San
Juan de Puerto Rico. Su vida entera representa una entrega y una dedicacin total a la poesa
La Literatura Espaola
Literatura espaola En el siglo XVI comienza el siglo de oro de la literatura espaola, termina en la
segunda mitad del siglo XVII. Como la extension en el tiempo es muy amplia, cabe hablar de tres
fases o pocas: epocas de Carlos V, poca de Felipe II y poca del Quijote y del barroco. la primera
fue una poca abierta, de orientacion europea y en Espaa hallaron eco todas las tendencias
ideolgicas y estticas que se difundieron por el resto de Europa. La poesa sin abandonar del todo
la fidelidad a sus orgenes, adquiri una fuerte matiz italianizante gracias a la intervencin del
poeta barcelons Juan Boscan, que introdujo las formas y el espritu de la poesa renacentista
italiana. La renovacin de la poesa efecto a los metros, los temas, y el estilo. El verso preferido por
la poesa culta seria de ahora en adelante el endecaslabo, el soneto, el terceto, la lira y la cancin
sustituyeron al romance y la copla de arte mayor, tpico del siglo XV.
El amor, la naturaleza y los mitos grecolatinos son los temas preferidos por los poetas
renacentistas. El amor aparece tratado, a la manera Petrarquista, como un intenso deseo
insatisfecho, fuente de dolor y tristeza; otras veces ser un amor a la manera platnica, un
impulso lleno De espiritualidad. La naturaleza es el marco adecuado para los conflictos Amorosos,
es un mundo de armona y reposo, smbolo de la perfeccin natural. Los mitos grecolatinos,
desprovistos de la carga moral que les Impuso el siglo XV, son asimismo una fuente de inspiracin.
En cuanto Al estilo, y siguiendo tambin el modelo de Petrarca, los poetas Renacentistas buscan la
belleza y elaboran unas composiciones muy Cuidadas, dotadas de una elegante naturalidad.
Literatura hispanoamericana Coincidiendo con el proceso de independencia poltica que se
desarrollo a lo largo del siglo XIX, la literatura hispanoamericana comenz a adquirir una
personalidad propia. Es difcil distinguir, sin embargo, donde empieza lo romntico, que perdurar,
adems, a travs del naturalismo, el simbolismo y el modernismo.La obra cumbre de esta poca es
el Martn Fierro, del poeta argentino Jos Hernndez (1834-1886). La poesa gauchesca, iniciada
por Bartolom Hidalgo y continuada despus por Hilario Ascasubi y Estanislao del Campo, halla su
culminacin en la obra de Hernndez. Martn Fierro es un poema pico-lrico. La capacidad
narrativa de Hernndez es prodigiosa, como tambin lo es su esfuerzo por convertir en potico lo
prosaico y por crear un lenguaje que seria la base de la poesa hispanoamericana posterior








MtricaPresentation Transcript
1. Curso de Literatura Poesa
2. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Mtrica Verso Llano Verso Agudo Arte que
trata de la medida y estructura de los versos. Verso Esdrjulo
3. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Termina en una palabra llana; el nmero de
slabas gramaticales coincide con el nmero de slabas poticas. Mtrica Verso Llano Verso
Agudo Verso Esdrjulo So- que t me lle-va-bas 1 2 3 4 5 6 7 8
4. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Mtrica Termina en una palabra aguda; al
contar las slabas se le aade una slaba al total. Verso Llano Verso Agudo Verso Esdrjulo 1
Y to-do por el a-mor 2 3 4 5 6 7 +1=8
5. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Mtrica Termina en una palabra esdrjula; al
contar las slabas se le resta una slaba al total. Verso Llano Verso Agudo Verso Esdrjulo Be-
s tu fren-te l-vi-da. 1 2 3 4 5 6 7 8 -1 = 7
6. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Clasificacin Mtrica Arte Menor Arte Mayor
7. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Clasificacin Mtrica Arte Menor Son
aquellos versos que tienen menos de nueve slabas. Estos versos se anotan con una letra
minscula. Verso Slabas Bislabo Trislabo Tetraslabo Pentaslabo Hexaslabo Heptaslabo
Octoslabo 2 3 4 5 6 7 8
8. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Clasificacin Mtrica Arte Mayor Son
aquellos versos que tienen ms de ocho slabas. Estos versos se anotan con una letra
mayscula. Verso Slabas Eneaslabo Decaslabo Endecaslabo Dodecaslabo Trecislabo
Alejandrino 9 10 11 12 13 14
9. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Licencias Poticas Sinalefa Hiato Recursos
que utiliza el poeta para mantener el nmero de slabas del verso, ignorando las normas
establecidas del lenguaje. Sinresis Diresis
10. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Licencias Poticas Sinalefa Hiato La unin ,
dentro del mismo verso, de la vocal final de una palabra a la vocal inicial de la palabra
siguiente, aunque sta comience con h. Se pueden unir ms de dos palabras. Sinresis
Diresis Ca-mi-nan-te, no hay ca-mi-no
11. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Licencias Poticas Sinalefa Hiato La
separacin de las vocales que normalmente deberan estar unidas en una sinalefa. Se usa
para obtener un nmero especfico de slabas. A veces ocurre cuando una de las vocales est
acentuada. Sinresis Diresis Ca-mi-nan-te, no - hay ca-mi-no
12. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Licencias Poticas Sinalefa Hiato Ocurre
cuando en el interior de una palabra, se unen dos vocales que generalmente no forman un
diptongo. Sinresis Diresis P- oe -ta
13. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Licencias Poticas Sinalefa Contrario a la
sinresis; ocurre cuando se separan dos vocales que generalmente forman un diptongo. Hiato
Sinresis Diresis G -an - te
14. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Rima Consonante Asonante Abrazada
Identidad en los sonido finales de dos o ms versos. Encadenada Gemela Contnua
15. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Rima Consonante Asonante Abrazada
Encadenada Gemela Contnua (o Rima Perfecta) Ocurre cuando hay igualdad de vocales y
consonantes, a partir de la ltima vocal acentuada Si lo terreno acaba, en suma, Cielo e
infierno, y nuestras vidas son la espuma De un mar eterno. Rubn Daro
16. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Rima Consonante (o Rima Imperfecta)
Ocurre cuando hay igualdad de vocales (y no de consonantes), a partir de la ltima vocal
acentuada Asonante Abrazada Encadenada Gemela Contnua Caminante, son tus huellas El
camino, y nada ms, Caminante, no hay camino, Se hace camino al andar. Antonio Machado
17. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Rima Consonante Ocurre cuando el
esquema de la rima es ABBA, CDDC, abba, cddc, etc. Asonante Abrazada Encadenada
Gemela Contnua Hombres necios que acusis, a la mujer sin razn, Sin ver que sois la
ocasin De lo mismo que culpis. Sor Juana Ins de la Cruz A B B A
18. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Rima Consonante (O Rima Cruzada) Ocurre
cuando el esquema de la rima es ABAB, CDCD, abab, cdcd, etc. Asonante Abrazada
Encadenada Gemela Contnua Iban cargndola en andas Obispos y embajadores; Detrs iba
el pueblo en tandas Todo cargado de flores Jos Mart a b a b
19. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Rima Consonante Ocurre cuando el
esquema de la rima es AABB, CCDD, aabb, ccdd, etc Asonante Abrazada Una terrible
ventura, a Encadenada Su primitiva escultura, a Va a su sacrificio unida b Como de pliegue a
la herida. b Gemela Contnua Leopoldo Lugones
20. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Rima Consonante Ocurre cuando todos los
versos de una estrofa riman entre s Asonante Abrazada Encadenada Gemela Contnua
Blancas y finas, y en el manto apenas Visibles, y con aire de azucenas, Las manos que no
rompen mis cadenas. Salvador Daz Mirn
21. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Clasificacin de los Versos segn su rima
Versos Rimados Versos Libres Versos Blancos
22. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Clasificacin de los Versos segn su rima
Versos Rimados Se denominan aquellos versos que constan de rima consonante o asonante .
23. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Clasificacin de los Versos segn su rima (o
Versos Sueltos) Se denominan aquellos versos que carecen de rima. Se representan con el
Versos Blancos smbolo:
24. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Clasificacin de los Versos segn su rima
Versos Libres Se denominan aquellos versos que carecen de mtrica y de rima.
25. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Otros elementos de la versificacin Pausas
Encabalgamiento
26. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Otros elementos de la versificacin Cesura
Pausas Versal Estrfica Breve interrupcin que ocurre en el verso o la estrofa.
27. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Otros elementos de la versificacin Pausas
Cesura Pausa que divide al verso en dos partes. A veces usa un guin para representarla.
28. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Otros elementos de la versificacin Pausas
Versal Pausa que se produce siempre al final de cada verso.
29. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Otros elementos de la versificacin Pausas
Estrfica Pausa que se produce siempre al final de cada estrofa.
30. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Otros elementos de la versificacin Suave
Encabalgamiento Ocurre cuando una frase no termina en un verso, si no que contina en el
siguiente verso. Abrupto
31. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Otros elementos de la versificacin
Encabalgamiento Suave El verso anterior termina despus de la mitad del verso siguiente:
Nunca persegu la gloria ni dejar en la memoria (Antonio Machado)
32. Curso de Literatura Poesa: Versificacin Poesa Otros elementos de la versificacin
Encabalgamiento Abrupto El verso anterior termina antes de la mitad del verso siguiente:
Anoche so que vea a Dios y que a Dios hablaba (Antonio Machado)
33. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa La Estrofa Pareados Tercetos Cuartetos
Redondillas Serventecios Unidad estructural del poema, que est compuesta por versos. La
estrofa se clasifica segn el nmero de versos que la componen. Cuartetas Lira Octava Real
34. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa La Estrofa Pareados Tercetos Cuartetos
Redondillas Serventecios Cuartetas Lira Octava Real Estrofa compuesta de dos versos.
35. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa La Estrofa Pareados Tercetos Cuartetos
Redondillas Serventecios Cuartetas Lira Octava Real Estrofa compuesta de tres versos.
36. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa La Estrofa Pareados Tercetos Cuartetos
Redondillas Serventecios Cuartetas Lira Octava Real Estrofa compuesta de cuatro versos en
Arte Mayor. La representacion genrica es: ABBA
37. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa La Estrofa Pareados Tercetos Cuartetos
Redondillas Serventecios Cuartetas Lira Octava Real Estrofa compuesta de cuatro versos
compuestos en Arte Menor. Su representacin genrica es: abba
38. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa La Estrofa Pareados Tercetos Cuartetos
Redondillas Serventecios Cuartetas Lira Octava Real Estrofa compuesta de cuatro versos
Endecaslabos o Alejandrinos, de rima encadenada (o cruzada). Se representan: ABAB
39. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa La Estrofa Pareados Tercetos Cuartetos
Redondillas Serventecios Cuartetas Lira Octava Real Estrofa compuesta de cuatro versos en
Arte Menor de rima encadenada (o cruzada). Se representan: abab
40. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa La Estrofa Pareados Tercetos Cuartetos
Redondillas Serventecios Cuartetas Lira Octava Real Estrofa compuesta de cinco versos
Endecaslabos y Heptaslabos. Se representan: aBabB
41. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa La Estrofa Pareados Tercetos Cuartetos
Redondillas Serventecios Cuartetas Lira Octava Real Estrofa compuesta de ocho versos en
Arte Mayor. Seis versos de rima encadenada (o cruzada) y dos versos de rima gemela Se
representan: ABABABCC
42. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa El Poema Poemas Estrficos; El Soneto La
Letrilla Obra literaria compuesta en versos agrupados en estrofas. Los poemas pueden ser de
dos tipos: estrficos o no estrficos Poemas no estrficos: Romance Silva Madrigal Poema de
Versos Libres
43. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa El Poema Poemas Estrficos; El Soneto La
Letrilla Poemas no estrficos: Romance Silva Madrigal Poema de Versos Libres Composicin
potica de catorce versos en Arte Mayor, de rima consonante y distribuidos en dos cuartetos y
dos tercetos. El esquema general del soneto es: ABBA ABBA CDC DCD
44. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa El Poema Poemas Estrficos; El Soneto La
Letrilla Poemas no estrficos: Romance Silva Madrigal Poema de Versos Libres Composicin
potica en Arte Menor, con un estribillo que se repite a intervalos.
45. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa El Poema Poemas Estrficos; El Soneto La
Letrilla Poemas no estrficos: Romance Silva Madrigal Poema de Versos Libres Poema de un
nmero indeterminado de versos octoslabos de rima asonante en los versos pares y de rima
libre en los versos impares. (Ver: El Enamorado y la Muerte)
46. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa El Poema Poemas Estrficos; El Soneto La
Letrilla Poemas no estrficos: Romance Silva Madrigal Poema de Versos Libres Poema
compuesto por versos endecaslabos y heptaslabos. Ver: Egloga I de Garcilaso de la Vega
47. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa El Poema Poemas Estrficos; El Soneto La
Letrilla Poemas no estrficos: Romance Silva Madrigal Poema de Versos Libres Poema
compuesto por una estrofa de versos endecaslabos y heptaslabos en rima consonante (o
perfecta). Ver: Madrigal de Gutirrez de Cetina
48. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa El Poema Poemas Estrficos; El Soneto La
Letrilla Poemas no estrficos: Romance Silva Madrigal Poema de Versos Libres Poema que
no observa las reglas tradicionales de la rima o la mtrica, mas obtiene la cadencia a travs
del ritmo interno de los versos. Ver: Los Heraldos Negros de Csar Vallejo
49. Curso de Literatura Poesa: El Poema Poesa El Poema Ideograma Otras formas poticas
modernas: Topoemas Representacin ideas por medio de imgenes grficas. Representacin
de ideas por medio dibujos formados por palabras.