CURSO HISTORIA DEL ARTE

Resumen unidad IV: Renacimiento y Manierismo

Renacimiento significa volver a nacer, ligado a la recuperacin de la grandeza
romana; este perodo abarca los siglo XV y XVI, desde las primeras obras de
Brunellesci !"#$"% asta la muerte de &intoretto !"'(#% y se lo puede dividir en,
)uattrocento, *in+uecento y en sus ,ltimos tiempos, Manierismo donde el
Renacimiento sufre una crisis, sobre todo en las artes visuales-
.ste movimiento, llamado renacentista desde la ptica artstica, estuvo
estrecamente vinculado con los /umanistas, t0rmino +ue, en un principio se designaba
e1clusivamente a la figura del profesor de lenguas cl2sicas, el cual se ampli en el siglo
XIX abarcando a un movimiento, no solo pedaggico sino tambi0n literario, est0tico,
religioso y filosfico y se convirti en un modo de pensar en torno a una idea principal3
en el centro del 4niverso est2 el ombre-
.l antropocentrismo, en oposicin al teocentrismo medieval, es uno de los
rasgos ideolgicos umanistas, se podran enumerar algunos otros como3 el retorno a las
fuentes primigenias del saber, la lectura de los cl2sicos en los te1tos originales y no a
trav0s de la religin catlica, la libre interpretacin de la Biblia, o sea el contraste de
opiniones y no el argumento autoritario medieval, el respeto a las mu5eres, la b,s+ueda
de una espiritualidad interior, libre y menos e1terna y material y el concepto de
imitacin, no entendido como los antiguos griegos, no la imitacin de la naturaleza sino
a los grandes escritores y artistas de la antig6edad, asimilar el modelo, convirti0ndolo en
propio y superarlo-
.ste movimiento umanista y renacentista se engendra en el norte y centro de
Italia, con m2s vigor en las ciudades 7 estados de 8lorencia, Venecia y Roma, la
centralizacin en este espacio territorial, de los cambios en el arte, la cultura y la ciencia
no fueron fortuita, se debi a +ue; estos intelectuales pretendan descubrir a sus
antepasadas, y no olvidemos +ue era Roma lo +ue les interesaba y no 9recia y los restos
y vestigios de la :ntig6edad los tenan al alcance de la mano; el apogeo de las ciudades
citadas se lo puede e1plicar en t0rminos econmicos, dado el creciente intercambio
comercial entre .uropa y ;riente Medio y por+ue el feudalismo no estaba tan
desarrollado como en el norte europeo, pudiendo de esta manera triunfar la burguesa
ciudadana y generar como sistema de gobierno la plutocracia donde los m2s ricos eran
los +ue llevaban adelante la organizacin del .stado-
.l Renacimiento, si bien surge en Italia, se difundi por el resto de .uropa,
:lemania, 8rancia, /olanda, .spa<a, algunas de las causas fueron la curiosidad de los
monarcas y mecenas, del otro lado de los :lpes, por las nuevas ideas, para lo cual
contrataban a los eruditos italianos, otra, la invencin de la imprenta, acia mediados
del siglo XV por 9utemberg, el intercambio de libros, cuadros, estatuas, etc- acia los
pases del norte y los via5es de sus artistas a la pennsula it2lica-
.1isten ciertas diferencias entre el Renacimiento italiano y el del norte europeo;
el primero se caracteriza por sus espaciosas representaciones, figuras +ue se mueven
libremente en su disposicin unitariamente concebida, acusados perfiles, clara
perspectiva y seguro dominio de la belleza del cuerpo umano; el segundo por la
estrecez espacial, figuras tmidas, accesorios meticulosamente dispuestos y graciosa
t0cnica miniaturista, todava se pueden apreciar elementos medievales en el arte del
norte-
.n cuanto a la religin al movimiento renacentista se lo concibe como
anticlerical, antiescol2stico y antiasc0tico, pero no se puede ablar de modo alguno de
un movimiento incr0dulo y de carencia de todo sentimiento religioso, si bien atacaban al
clero, respetaban a la Iglesia como institucin; =ios ya no era el centro del pensamiento
umano ni todo giraba entorno a >l, era parte de la vida del ombre pero no su todo,
0ste se individualiza y se siente parte del universo y +ue puede ser tambi0n su acedor-
Caractersticas estticas del Renacimiento
.l arte de este movimiento, se podra decir, es duro y ob5etivo, ya no
encontramos simbolismos ni significaciones sobrenaturales, el cuadro, la escultura, la
ar+uitectura, son construcciones regladas, pensadas y razonadas, el racionalismo se
apodera de la vida espiritual y material- .l principio de unidad domina el arte, la unidad
coerente del espacio y de las proporciones, la limitacin de la representacin a un
,nico motivo principal, el ordenar la composicin en forma abarcable de una sola
mirada donde el espectador no se detiene ante ning,n detalle, no le consiente separar del
con5unto de la representacin ninguno de los elementos, sino +ue le obliga m2s bien a
abarcar simult2neamente todas las partes; es decir +ue la obra de arte constituye una
unidad indivisible-
.ste principio de unidad est2 sostenido por uno de los mecanismos m2s
importantes aportados por los artistas del Renacimiento, la ?erspectiva, construccin
geom0trica donde lneas rectas confluyen en un ,nico punto llamado punto de fuga, este
tipo de representacin 5unto con la consideracin del cuadro como ventana posiciona al
espectador como inmvil y de una visin ciclpea-
:dem2s de la perspectiva lineal o central, los renacentistas emplearon la
perspectiva atmosf0rica donde desecaron los dorados del fondo medieval y emplearon
paisa5es en el +ue sus colores palidecan y los ob5etos se desdibu5aban en la le5ana-
;tro de los elementos incorporados es el claroscuro, m0todo utilizado para
reforzar la sensacin de profundidad, 0ste consista en el pasa5e de un mismo tono de
color desde lo m2s oscuro para dar profundidad acia lo m2s claro para dar luz y
obtener el volumen en los ob5etos representados-
.stos rasgos son innovaciones del dibu5o y la pintura ya +ue los artistas no
pudieron imitar a sus ancestros debido a +ue no se encontraron producciones romanas
de estas disciplinas por eso se consideran a los pintores m2s libres +ue los escultores y
ar+uitectos-
.n lo +ue respecta a las esculturas y a la ar+uitectura, sus autores tuvieron por
ob5eto el de reproducir las estatuas y los edificios romanos, pero si bien acataron las
reglas de proporcin y construccin, las asimilaron a las nuevas circunstancias sociales,
econmicas y religiosas-
@a belleza en el Renacimiento se entiende como la concordancia lgica entre las
partes singulares de un todo, la armona de las relaciones e1presadas en un n,mero, el
ritmo matem2tico de la composicin, la desaparicin de las contradicciones en las
relaciones entre las figuras y el espacio, y las partes del espacio entre si- .l criterio del
valor artstico se subordina a motivos racionales, la perspectiva y la proporcin, dos
t0rminos matem2ticos, como sistemas de representacin, entonces se podra decir +ue
las leyes del arte renacentista se racionalizan-
Artistas, !"lico # mecenas$
?intores y patronos a la par fueron fascinados por la idea de +ue el arte no slo
poda servir para plasmar temas sagrados, sino tambi0n para refle5ar un fragmento de la
realidad- ?or los encargos de estos patronos, mecenas fue +ue los artistas pudieron ir
independiz2ndose de los gremios y formar sus propios talleres, en estos talleres la
formacin era m2s pr2ctica +ue terica, el aprendiz comenzaba form2ndose en tareas
muy simples como preparacin de telas, colores; luego realizando pe+ue<os encargos y
m2s adelante si el maestro lo consideraba apto le permita terminar sus propios traba5os
y as poder desvincularse de su instructor-
.n un principio los artistas siguieron en dependencia de estos mecenas, los
cuales costeaban y encargaban obras; los artistas eran AapadrinadosB por estos tutores
ad+uiriendo de esta manera prestigio e importancia en su tarea y dentro de la sociedad,
en estos momentos las actividades relacionadas con el arte todava no se aban
desligado del todo de lo artesanal-
.n los albores del movimiento, cuando surgen personalidades tan relevantes, ya
la oferta no est2 en manos del mecenas sino en la del artista, 0ste se revaloriza tanto en
lo artstico como en lo social- :ora es el mecenas el +ue se valoriza por poder contratar
a determinado artista y su obra la utiliza como medio propagandstico de su estatus y
grandeza econmica-
:lgunos de los mecenas m2s reconocidos fueron3 en 8lorencia, los Medicis; en
4rbino, 8ederico II de Montefeltro; en 8errara, @a *asa .ste; en Rmini, Cigismondo
Malatesta; en Mantua, los 9onzaga y adem2s los ?apas fueron los grandes impulsores y
protectores del arte-
=e esta manera el arte vuelve a tener la autonoma +ue posea en la antigua
9recia
@as obras ya no son, solamente para ser mostradas con un ob5etivo pedaggico
para los iletrados, el p,blico de este nuevo arte es diferente, es un p,blico letrado,
compenetrado con las nuevas ideas umansticas y renacentistas, sean estos, otros
artistas, cortesanos, burgueses o religiosos-
El Quattrocento.
Momento +ue abarca desde los comienzos del siglo XV asta sus ,ltimos
decenios-
.ste primer Renacimiento todava conserva un car2cter artesanal debido a +ue se
acomoda al encargo- .n la cultura artstica de este perodo intervienen clases sociales
muy distintas por origen y por educacin +ue no podemos encerrarlas en un concepto
,nico-
.l sentido del mundo y de la vida de este arte es esencialmente antigtico, a5eno
a la metafsica y al simbolismo, a lo rom2ntico y lo ceremonial, las figuras se acen m2s
corpreas, m2s macizas y m2s +uietas, se apoyan firmemente sobre las piernas y se
mueven de manera m2s libre y natural en el espacio, todo en este arte es claro y sereno,
rtmico y melodioso con un lengua5e formal, alegre y bien articulado-
@o esencial en esta concepcin artstica es el principio de la unidad y la fuerza
del efecto total, o al menos, la tendencia a la unidad y la aspiracin a despertar una
impresin unitaria, a,n con toda la plenitud de detalles y colores-
.n esta 0poca y 5unto a la imprenta, el grabado, t0cnica ya empleada desde la
.dad Media, se utiliz para popularizar ciertas im2genes, pero los artistas de esta
primera etapa del Renacimiento lo eligieron como medio artstico, por tal razn el
grabado en madera les daba una produccin muy tosca y r,stica y comenzaron a
implementar el grabado en cobre +ue les favoreca para demostrar su abilidad en la
observacin y en los detalles, la forma de traba5o era muy distinta, se utilizaba el buril
para realizar las incisiones lineales, 0stas eran las +ue retenan la tinta +ue luego se
impriman al papel-
&res artistas fueron relevantes en este perodo del comienzo del Renacimiento,
+uienes empezaron a estudiar el cuerpo umano en sus talleres tomando modelos o
pidiendo a sus camaradas +ue posaran para ellos en las actitudes re+ueridas3
%ilio &runelesc'i !"DEE 7 "##F%, aba estudiado las ruinas de la :ntig6edad,
no fue solo el iniciador de la ar+uitectura renacentista sino +ue se cree +ue a 0l se debe
el descubrimiento de la perspectiva- .n "#$# alcanz la fama con el encargo de la
construccin del duomo +ue corona la catedral de Canta Mara del 8iore en 8lorencia-
@a altura del edificio, la amplitud de la c,pula, su peso, icieron de esta empresa una
aza<a +ue solo un ingeniero poda enfrentar- =esde un punto de vista puramente
formal, el artista cre un nuevo lengua5e depurado y rigurosos, basado en una simple
relacin de proporciones, cre un doble cascarn con una va de circulacin entremedio,
eliminando as los contrafuertes e1teriores y ofreciendo una lectura simple de los
vol,menes- Cus encargos continuaron en la realizacin de ospitales e iglesias, este
nuevo lengua5e ar+uitectnico fue el resultado de los via5es +ue el ar+uitecto izo a
Roma para contemplar los legados de la :ntig6edad y rom2nicos, y testimonia
principalmente su espritu creativo y su inteligencia racional-
(asaccio !"#$" 7 "#GH%, admirado de 9iotto; fue el primero en pintar de
acuerdo con las nuevas reglas matem2ticas; 0sta es la famosa pintura mural A@a
Cantsima &rinidad con la Virgen y Can Iuan ba5o la cruz, y los donantesB, esta pared
pintada no representa solamente la revolucin por el uso del recurso t0cnico de la
perspectiva pictrica sino la sorpresa +ue se llevaron los florentinos al ver sobre el muro
un agu5ero a trav0s del cual podan ver una nueva capilla en el moderno estilo de
Brunellesci- .l arte de Masaccio era menos agradable a la vista +ue las pinturas a las
+ue estaban acostumbrados, era muco m2s sincero y emotivo- Muri a los veintioco
a<os de5ando gran produccin-
Donatello !"DHF 7 "#FF%, gran escultor del crculo de Brunellesci, rompi
completamente con el pasado medieval- Cus esculturas vuelven a ser de bulto redondo
como en la :ntigua 9recia y Roma- /ace una nueva y vigorosa observacin del natural-
@as figuras de =onatello son rgidas y angulosas en sus movimientos y con ademanes
violento, aspiraba +ue sean m2s vigorosas y austeras-
8uera de los lmites de Italia encontramos a uno de los artistas nrdicos m2s
sorprendentes; )an Van E#c* !"D($ 7 "##"%, traba5 en los ?ases Ba5os denominado
B0lgica- .ste artista, a diferencia de los italianos, no rompi enteramente con la
tradicin gtica, pero logr la ilusin del natural a<adiendo un detalle tras otro asta +ue
todo el cuadro se convierta en una especie de espe5o del mundo visible- Invent la
pintura al leo- Cu m21ima e1presin se conoce en la pintura de retratos-
.n este perodo surgen tambi0n artistas como3
Le+n &autista Al"erti !"#$# 7 "#EG%, ar+uitecto- @os palacios y moradas no
podan ser construidos a la manera de templos, :lberti logra adaptar las formas de
construccin cl2sicas a la modernidad renacentista, aplic los diferentes rdenes
empleados en los templos griegos a construcciones destinadas a viviendas abitadas por
cortesanos-
Loren,o -'i"erti !"DEH 7 "#''%, escultor, consigui reconciliar las nuevas
aportaciones con la tradicin antigua- Cu obra m2s conocida son las puertas del
Baptisterio Can 9iovanni- ?ermaneci fiel a algunas ideas del arte gtico, sin recazar
el empleo de los nuevos descubrimientos de su siglo-
%ra An.lico !"DHE 7 "#''%, fraile dominico, aplic los nuevos m0todos de
Masaccio principalmente con ob5eto de e1presar las ideas tradicionales del arte
religiosos- @os frescos +ue pint en su monasterio florentino de Can Marcos se
encuentran entre sus obras m2s fastuosas- .l arte de la perspectiva no ofreca
dificultades para 0l-
/aolo Uccello !"D(E 7 "#E'%, la me5or conservada es su pintura A@a derrota de
Can RomanoB donde representa un episodio de la istoria de 8lorencia- /izo cuanto
pudo por+ue sus figuras se recortasen en el espacio como si ubieran sido talladas m2s
+ue pintadas- Ce deca de +ue el descubrimiento de la perspectiva le impresion tanto
+ue pas noces y das dibu5ando ob5etos escorzados y plante2ndose a s mismo nuevos
problemas; trat de construir un escenario verosmil, sobre el +ue las figuras
apareciesen slidas y reales, pero no aba aprendido a,n a emplear los efectos de la
luz, la sombra y el aire para suavizar los duros perfiles de una reproduccin
estrictamente en perspectiva-
(ante.na !"#D" 7 "'$F%, sus representaciones son tan estatuarias e
impresionantes como las de Masaccio, emplea al m21imo el nuevo arte de la perspectiva
con el ob5etivo de crear un escenario sobre el +ue las figuras parecen estar y moverse
como seres slidos y tangibles; los distribuye como un director de escena para +ue
refle5en la significacin del momento y el curso del episodio-
/iero della %rancesca !"#"F 7 "#(G%, domin completamente el arte de la
perspectiva con el agregado +ue las figuras de sus cuadros estaban modeladas en luz y
sombra, este tratamiento se e+uipara al de la perspectiva para dar la ilusin de
profundidad-
Sandro &otticelli !"##F 7 "'"$%, su cuadro forma un es+uema perfectamente
armnico, se atreve a salirse de algunas reglas tom2ndose libertades para representar la
Jaturaleza, de esta manera logra siluetas m2s graciosas y realzar la belleza y la armona
del dibu5o-
El Cinquecento.
?erodo conocido como la edad de oro o clasicismo, el cual se e1tiende desde
"#H$ a "'G'- .l centro se desplaza desde 8lorencia a Roma debido a +ue la curia
pontificia superaba el nivel econmico de los prncipes, ban+ueros y comerciantes,
tomando el mando en la direccin del arte de la 0poca- @os encargos procedan de las
cortes papales as es como los artistas via5aron acia Roma para cumplir con sus
compromisos, .l ?apa +ue se destac en esta instancia fue Iulio II-
.l ?leno Renacimiento desarrolla la composicin artstica en forma de simetras
y correspondencias de las partes componentes, y reduce la realidad al es+uema de un
tri2ngulo o un crculo- .ste arte coloca la norma por encima de la libertad personal, y
considera +ue la obediencia a ella, as como tambi0n en la vida, es el m2s seguro camino
de perfeccin- Cus creaciones representan, una realidad sublimada, ennoblecida,
e1ceptuada de ser perecedera y cotidiana-
@o nuevo es +ue la Belleza fsica y la fuerza se convierten en la plena e1presin
de la belleza y de la fuerza espiritual, describen el ser, no el devenir, traba5an para una
sociedad de triunfadores, y piensan, como 0stos, de manera conservadora-
=esde el Renacimiento comprendemos como obra pictrica, una imagen
concentrada de la realidad, tomada desde un punto de vista ,nico y unitario, imagen
formal +ue surge de la tensin entre el amplio mundo y el su5eto +ue se enfrenta a a+u0l
como unidad- .s verdad +ue esta polarizad de arte y mundo se a debilitado de cuando
en cuando, pero nunca a desaparecido del todo, en ella consiste la verdadera erencia
del Renacimiento-
.l Renacimiento ?leno fue de corta duracin pero en 0ste surgieron
personalidades artsticas m2s +ue relevantes en el transcurso de la istoria del arte, estos
artistas se volvieron al estudio de las matem2ticas, las leyes perspectvicas, la anatoma
para la construccin del cuerpo umano, entre ellos podemos citar a3
Donato &ramante !"### 7 "'"#%, ar+uitecto +ue asimil las ideas y principios
de la ar+uitectura cl2sica sin convertirse en un simple imitador- 4no de sus m2s grandes
encargos fue la construccin de la Baslica de Can ?edro por parte del ?apa Iulio II, su
proyecto fue tan grandilocuente +ue demandaba un gasto e1cesivo +ue no pudo
realizarse-
Leonardo Da Vinci !"#'G 7 "'"(%, aprendiz del pintor y escultor :ndrea del
Verroccio, con su maestro aprendi todo lo +ue en la 0poca se ense<aba en estos
talleres, fundicin de metales, preparacin de cuadros y colores, ptica, estudio de
plantas y animales, etc; pero su espritu fue muco m2s all2 +ue lo aprendido en el taller-
.1plor los secretos del cuerpo umano aciendo la diseccin de cad2veres, sonde los
misterios del desarrollo del ni<o en el seno materno, investig las leyes de las olas y las
corrientes marinas, observ el vuelo de los p25aros para su m2+uina de volar, las
modificaciones de la atmsfera sobre el color de los ob5etos distantes, la armona de los
sonidos- &om nota de todas sus investigaciones con la caractersticas de aber sido
escritas al rev0s, las cuales se podan leer empleando un espe5o- .n su escrito Tratado
de pintura se obsesiona en mostrar +ue 0sta pertenecan a la clasificacin de las artes
liberales- Con m2s +ue conocidas las obras e invenciones de @eonardo, por citar algunas,
la Mona Lisa y La ltima cena- ?or ,ltimo, el genio italiano logr darle solucin a la
naturalidad de sus escenas y figuras, aludiendo +ue deba abandonar al espectador algo
por adivinar, para ello emple contornos borrosos, colores suavizados +ue permiten
fundir una sombra con otra !sfumato% y +ue siempre de5an algo a nuestra imaginacin-
(i.uel 0n.el &uonarotti !"#E' 7 "'F#% ar+uitecto, escultor y pintor, estudi
las obras de os grandes maestros del pasado, 9iotto, Masaccio, =onatello y de los
escultores griegos y romanos- *omo @eonardo investig la anatoma umana
diseccionando cuerpos y dibu5 tomando modelos- .l ?apa Iulio II tambi0n re+uiri de
sus servicios debido a su fama, despu0s de idas y venidas sobre algunos proyectos, el
artista comienza a pintar una de sus m2s maravillosas obras A@a capilla si1tinaB donde
podemos apreciar un espacio armonioso y sencillo con una gran sobriedad en los
colores- .n lo +ue respecta a la escultura 0l planteaba +ue solamente se dedicaba a sacar
el sobrante del blo+ue para +ue apareciera por si sola la figura +ue estaba dentro, debido
a esto logra +ue cuanto m2s agita y contorsiona a sus figuras en violentos movimientos,
m2s firme, slido y sencillo resulta su contorno,
Ra1ael Santi ! "#HD 7 "'G$%, discpulo de ?erusino- :lgunas de sus obras m2s
admiradas muestran +ue supo conseguir el sentido de la profundidad sin romper la
armona del dise<o y +ue aprendi a mane5ar el sfumato de @eonardo, as como evitar
+ue sus persona5es tuvieran una apariencia rgida y tosca- &ambi0n tuvo encargos por
parte del ?apa Iulio II, el de decorar las paredes de varias salas del Vaticano, en ellas
demostr su maestra del dibu5o perfecto y de la composicin armnica- Rafael
consigui una composicin armnica y perfecta con figuras movi0ndose libremente
pero la caracterstica esencial fue la singular belleza de sus im2genes- Muri tambi0n
muy 5oven con solo treinta y siete a<os-
Ti,iano !"#EE 7 "'EF% veneciano, pintor cuyo mane5o de los colores igualaba a
la maestra de Miguel Kngel en el dibu5o- .sta suprema potestad le permita desde<ar
todas las reglas tradicionales de la composicin, contando con el color para restablecer
la unidad +ue, aparentemente, aba roto- &iziano se caracteriza por el uso +ue izo de la
luz, el aire y los colores para unificar la escena y su destreza en los retratos-
?odemos citar tambi0n como artistas italianos a3 9iovanni Bellini !"#D" 7 "'"F%,
9iorgione !"#EH 7 "'"$%, *orreggio !"#H( 7 "'D#%
8uera de los lmites de la pennsula it2lica encontramos a3
Al"erto Durero !"#E" 7 "'GH%, se esforz en conseguir esta perfecta maestra en
la imitacin de la realidad, no tanto como fin en s mismo sino como medio para ofrecer
una visin verstica de los temas sagrados +ue tuvo +ue representar en sus cuadros,
bo5es y grabados- .studiando los te1tos de arte cl2sicos acerca de las proporciones del
cuerpo umano, crey aber conseguido la manera de plasmar la belleza en la figura
umana, las formas armnicas a las +ue lleg tras diligentes comprobaciones con regle
y comp2s, no son tan convincentes y bellas como las de sus modelos cl2sicos e italianos-
?odemos citar tambi0n a3 @ucas *ranac !!"#EG 7 ''D%, alem2n-
EL (A2IERIS(O
.l a<o "'G$ puede marcarse como feca emblem2tica de un +uiebre en el
devenir de la istoria del arte- .s el comienzo del ale5amiento del ideal cl2sico
construido por los artistas del Renacimiento- .n realidad, la naturaleza din2mica del
perodo llev a +ue, una vez alcanzado el punto m2s elevado de una cresta de progresos
t0cnicos y representacionales en el arte, comenzara un AdescensoB acia nuevas y
desconocidas profundidades-
.ste nuevo perodo ser2 conocido como manierismo, denominacin aplicada, ya
desde el siglo XVII, retrospectivamente a las obras del siglo XVI, y +ue conlleva una
carga peyorativa +ue a sido difcilmente rectificada por reelaboraciones istricas m2s
actuales-
?recisamente, el t0rmino ace referencia a una imitacin servil, irrefle1iva, de la
AmaneraB propia de los grandes maestros del cinquecento !sobre todo Miguel Kngel,
Rafael, @eonardo, &iziano%, +ue acia "'G$ se perciba como la cima de la perfeccin en
cuanto a la resolucin de todos los problemas de dibu5o y representacin pictrica,
incluso por encima de los modelos griegos y romanos-
Ci bien ubo artistas +ue adirieron a esta especie de AmodaB, sin aportar
mayores puntos de inter0s a la istoria del arte, limit2ndose a copiar los desnudos de
Miguel Kngel y sus contorsionadas posturas, no significa esto +ue se trate de un perodo
e1ento de grandes artistas, sino todo lo contrario- .ncontramos figuras singulares +ue
reinterpretaron las artes ba5o una nueva mirada, en la cual se refle5aba el momento de
crisis y cambios por el +ue pasaba ;ccidente-
La situaci+n 'ist+rica # oltica$
.l renacimiento aba buscado y conseguido poner a Italia y a Roma
nuevamente en la cima de .uropa y en el centro de la cultura, pero esta potencia pronto
encontrara oposicin e ira perdiendo su supremaca econmica-
Ci bien Italia aba vivido en constantes guerras internas, lo +ue la llevara a la
ruina sera la devastacin producida en su territorio por dos naciones +ue se aban
convertido en potencias imperialistas3 8rancia y .spa<a- @os franceses invadir2n
J2poles, luego Mil2n, y por ,ltimo 8lorencia- /asta +ue son mitigados por los
espa<oles-
.spa<a era gobernada por *arlos V, y se encontraba enri+uecida por los metales
preciosos procedentes de sus colonias americanas y por el comercio martimo- ?ero este
rey la convierte en potencia al unirse con :lemania y con los ?ases Ba5os para as
invadir Italia- *arlos V representa la vuelta al poder centralizado, al absolutismo, y el
fin de los grandes se<ores feudales y de las ciudades independientes italianas-
.n "'GE se produce el sa+ueo de Roma, +ue intentaba terminar con el poder
papal- ?ero ante la catastrfica situacin, el ?apa *lemente VII acaba por aliarse con
*arlos V, renov2ndose la unin entre Iglesia e Imperio- .l ambiente de cat2strofe se
e1pandira por todo ;ccidente-
?ero la alianza m2s importante y revolucionaria de la 0poca es la +ue se da entre
.stado y *apital- .sto a<os pueden tomarse por los comienzos del capitalismo- .l
dominio e5ercido por el capital financiero sobre las cuestiones de estado nunca tuvo un
precedente similar- Ce desarrollan grandes industrias +ue disuelven el traba5o artesanal y
los gremios- :parecen los bancos, +ue mueven grandes sumas de dinero y fomentan la
especulacin burs2til- @as ciudades se encuentran superpobladas y, como las causas de
los movimientos econmicos se mane5an en niveles muco m2s altos, oscuros para el
com,n de la gente, crece el sentimiento de crisis e inseguridad-
Ci ablamos anteriormente de los comienzos del capitalismo, debemos decir +ue
iba acompa<ado de la aplicacin de una oltica realista, es decir, la plasmacin de las
ideas concebidas por Jicol2s Ma+uiavelo !"#F( 7 "'GE%- .l realismo poltico es una
doctrina +ue aplica el racionalismo m2s fro, postulando +ue, frente a la realidad y sus
giros inevitables, las opciones son adaptarse o ser destruidos por ella- &ambi0n se<ala
+ue los m0todos o medios se 5ustifican de acuerdo a sus fines, as como la e1istencia de
dos rdenes morales3 uno es el +ue rige para los poderosos, y otro para los d0biles-
La Re1orma reli.iosa$
.ste clima de in+uietud social se traslada al 2mbito de lo espiritual- .n
:lemania, aparece un movimiento religioso masivo en torno de la figura de Martn
@utero !"#HD 7 "'#F% +ue se rebela con indignacin ante la corrupcin de la Iglesia
catlica, +ue frecuentemente obraba guiada por intereses econmicos- .sta Reforma se
vivi con fervor en la sociedad, pero en realidad el apoyo fundamental provena de los
sectores burgueses y de los grandes se<ores territoriales, y en ning,n momento se
concibi como una revolucin social-
@utero predicaba una modificacin de la religin a trav0s de una comunin
directa del ombre con =ios, y estas ideas se embeban de un antimaterialismo
fervoroso, +ue resultara en contra del arte de los pueblos +ue adirieron a la Reforma-
@utero condena lo +ue considera idolatra en la Iglesia catlica, por su veneracin a las
im2genes +ue recubran las iglesias- >l, en cambio, no ve en las artes nada digno de
alabanza- .n los pases vinculados a la reforma desaparecen, entonces, los cuadros de
temas religiosos, y, en compensacin, se ver2 un desarrollo de g0neros como el retrato,
la naturaleza muerta y el paisa5e-
:nte esta situacin crtica, la reaccin de la Iglesia catlica no se izo esperar-
?ero en un primer momento, adopta un car2cter diferente al de los sucesos de a<os
posteriores-
=esde el interior de la Iglesia, e1ista un sentimiento generalizado acerca de la
corrupcin de esta institucin y la nostalgia de tiempos pasados- Ce empez a fomentar
la idea de una necesidad de purificacin- .sta primera *ontrarreforma giraba en torno
de umanistas ilustrados +ue, sin embargo, sostenan la legitimidad absoluta del
?ontificado-
?ero, el a<o "'#" significa el fin de esta etapa y el triunfo del realismo, incluso
al interior de la Iglesia, ya +ue, en el a<o "'#G, se funda la In+uisicin, como medida
para contrarrestar los efectos de la Reforma, y vemos en ella la idea clara de la
santificacin de los medios por los fines-
?osteriormente, se convoca el *oncilio de &rento en "'#'- >ste se prolongar2
por "H a<os, asta "'FD, durante los cuales se debatir2 y tomar2n medidas en torno a la
frontera entre ortodo1ia y ere5a, instaurando una nueva asc0tica +ue pretende la
restauracin del catolicismo a trav0s de la autoridad y la fuerza-
.n cuanto al arte, el *oncilio marca una poltica prescriptiva y vigilante sobre
ella, se determinan las formas cannicas de las istorias bblicas, +ue deben ser
respetadas por el artista, y se cuestiona, por e5emplo, la presencia de desnudos pintados
en las iglesias, consider2ndolos inapropiados-
?ero los efectos m2s importantes de la *ontrarreforma se ver2n plasmados en el
arte del perodo Barroco, +ue analizaremos m2s adelante-
El arte manierista$
?ara analizar el arte del perodo del Manierismo ace falta, en realidad, remitirse
a las caractersticas particulares de los diferentes artistas, ya +ue se trata precisamente
de un momento en el +ue la sub5etividad y las individualidades 5uegan un rol
fundamental- ?ero, en primer lugar, intentaremos precisar los rasgos generales +ue se
aprecian en este tipo de arte, aun+ue luego encuentren e1presiones diferenciadas en
cada caso-
.l manierismo es el primer movimiento cultural +ue se plantea en torno a los
medios y fines intrnsecos al arte, y este es un fenmeno de tinte moderno, ya +ue se
discute dentro del 2mbito artstico propiamente dico- Ce elabora un programa terico
+ue reacciona y toma posicin contra el arte de la 0poca anterior, y pone el acento en el
vnculo entre tradicin e innovacin-
@os 5venes artistas de la primera mitad del siglo XVI reaccionan frente al arte
del Renacimiento, lo imitan y lo distorsionan, asta darse cuenta de +ue deben encontrar
su propia senda, y buscar2n romper con la regularidad y la armona +ue aba
caracterizado al arte del siglo XV, agreg2ndole rasgos m2s sub5etivos y sugestivos,
aun+ue este propsito ser2 alcanzado a trav0s de los caminos m2s opuestos3 desde la
e1periencia religiosa al intelectualismo e1tremado, o el refinamiento preciosista-
.l artista de este siglo est2 ya por completo ale5ado de la figura del artesano,
pero tambi0n est2 m2s desprotegido +ue 0ste, al no contar con un gremio +ue lo
respalde-
.l arte manierista est2 dirigido a un p,blico de intelectuales, frecuentemente la
corte de alg,n rey o prncipe, con +uienes comparte discusiones profundas y teoras
sobre el arte- @as obras suelen ser plasmaciones de esos conceptos-
@os prncipes se an vuelto coleccionistas de arte, pero la relacin con el artista
es por completo diferente a la del mecenazgo- Jo ad+uieren los cuadros con un fin de
autopropaganda, sino +ue buscan en ellos un placer est0tico para el cual se an formado-
.l manierismo es un estilo internacional y aristocr2tico- .s el momento de la
difusin de lo italiano por .uropa, y de las interpretaciones y apropiaciones +ue acen
de 0l cada regin-
.l intelectualismo del arte manierista, +ue mucas veces lo ace oscuro y
enigm2tico para nosotros, era una de las formas +ue encontraban para sobrepasar a los
maestros renacentistas, por el camino obsesivo de la erudicin y el sentido comple5o de
las obras- .l resultado de estos e1perimentos, e1tra<os y artificiosos, puede mucas
veces desconcertar y dio lugar a interpretaciones y crticas negativas durante los siglos
posteriores-
=entro del estilo se dan dos corrientes principales, +ue si bien se pueden analizar
por separado, mucas veces se encuentran mezcladas en la actitud de un mismo artista y
sus obras- 4na corriente es la del espiritualismo mstico e idealista, +ue reacciona ante
el Renacimiento y su racionalismo en una especie de nostalgia por la .dad Media y su
religiosidad- @a otra corriente opuesta es la del naturalismo pantesta, +ue refle5a la
realidad sin idealizarla ni estilizarla, pues ve en ella el refle5o cotidiano de lo divino-
4na caracterstica fundamental de este momento de la istoria es la centralidad
del su5eto y su e1periencia sub5etiva- ?or un lado, el artista puede aora plasmar su
punto de vista personal y empieza a ser considerado un genio, un creador +ue no
necesita copiar a la Jaturaleza, pues tiene el poder de crear a su anto5o- ?or el otro lado,
el espectador va a ser tenido m2s en cuenta, pues de 0l va a depender su e1periencia
frente a la obra-
?ero el +uiebre y el cambio fundamental +ue se produce en el arte de este
momento gira en torno a la nueva concepcin del espacio- @a omogeneidad y unidad
conseguidas en el siglo anterior son desintegradas en pos de las nuevas necesidades
e1presivas- @a escena se descompone, cada sector es organizado eterog0neamente, el
tema principal ya no ocupa un espacio destacado, y puede confundirse y mezclarse con
elementos accesorios o secundarios-
@os manieristas suprimen la unidad ptica y la omogeneidad estructural del
espacio con+uistadas en el quatroccento- Jo +uieren de5arse limitar por el espacio
pictrico, pero como al mismo tiempo no renuncian a la representacin de la
profundidad, el resultado es un espacio ipertenso, irreal, capricoso, en el cual sit,an
figuras reales, gener2ndose un ambiente de ensue<o, surrealista-
Artistas manieristas$
Italia$
Miguel Kngel Buonarroti !"#E'L "'F#% naci con posterioridad a otros artistas
del quatroccento- Cu arte est2 en un punto de articulacin entre el Renacimiento pleno y
el manierismo, y vemos obras de a<os avanzados clasificables dentro de este segundo
estilo- Cu car2cter y personalidad religiosa lo llevaron a ir m2s all2 de cual+uier
convencionalismo, y en constante innovacin, realiz obras en las cuales a roto con la
armona espacial renacentista, im2genes +ue refle5an la confusin, el caos, y la
desesperacin +ue senta en los ,ltimos a<os de su vida, y +ue lo llevaron a abandonar
la actividad artstica acia el final-
.n 8lorencia, se cultiva tambi0n un arte m2s refinado, complicado y preciosista-
?armigianino !"'$D 7 "'#$%, discpulo de *orreggio, es otro de los artistas +ue rompe
con la armona tradicional, incorporando a la composicin elementos contrastados +ue
rompen con la unidad espacial- Cus motivos traslucen afectacin y artificiosidad, pues
pone todos los recursos al servicio de una e1presividad mayor de la obra-
.n Venecia en cambio, traba5a el artista Iacopo Robusti, conocido como
&intoretto !"'"H 7 "'(#%, +ue prioriza a tal e1tremo la transmisin de emociones, +ue
pierde la claridad entre la distribucin de las figuras, y genera violentos contrastes, tanto
de luz y sombra como de pro1imidad y le5ana espacial-
Esa3a$
.n este pas se destaca, en realidad, una figura nacida en *reta, apodado
entonces .l 9reco !=om0niMos &eotoMpoulos, "'#" 7 "F"#%, formado en Italia, pero
establecido regularmente en la pennsula ib0rica- *reta aba conservado el estilo
bizantino y el sentimiento de religiosidad, al igual +ue .spa<a- .l artista desarrolla un
arte religioso en un estilo personal y e1presivo, alargando la proporcin de las figuras
en un impulso AgotificadorB por e1presar la espiritualidad y lo inmaterial-
La Euroa 2+rdica$
Holanda$ /ases &a4os$
Ci bien este artista muere en el a<o "'"F y temporalmente coincide con el
Renacimiento m2s +ue con el manierismo, Iernimo Bosc, conocido como el Bosco,
posee una obra revestida de caractersticas manieristas, +ue se nutre, sobre todo, de
fuentes relacionadas con lo medieval, muy presentes en esta regin- Cus cuadros
representando el infierno est2n cargados de simbolismos oscuros, de umor y grotesco,
en un espacio irreal y eterog0neo, y todos estos son rasgos manieristas-
;tro artista destacado fue ?eter Bruegel !"'G'N 7 "'F(%, +ue se especializ en
sus ,ltimos a<os en pinturas con temas campesinos, pero +ue no deben confundirnos,
pues estaban destinadas a un p,blico aristocr2tico y urbano +ue apreciaba estas
representaciones burlescas como un smbolo de la insensatez de la vida umana-
Alemania$
.l pintor /ans /olbein A.l IovenB !"#(E 7 "'#D%, despliega una de las formas
m2s sutiles del arte manierista- : trav0s de una t0cnica impecable, atenta a representar
asta el m2s mnimo detalle, construye obras +ue conservan la armona y e+uilibrio
aun+ue ale5adas del modelo cl2sico, y con un nuevo concepto de la belleza, percibida a
trav0s de los ob5etos m2s cotidianos, +ue aparecen pintados con el naturalismo m2s fiel-
&ambi0n suele aplicar efectos de anamorfosis, +ue por la importancia del punto de vista
del espectador, construyen un 5uego manierista de percepcin sub5etiva-
La literatura manierista$
@as caractersticas generales del estilo manierista encuentran tambi0n e1presin
en el 2mbito de la literatura, donde encontramos nuevamente individualidades +ue
resaltan y +ue refle5an el momento de crisis y cambios-
@a reaccin se produce en este caso contra la moda de las novelas de caballeras,
+ue fomentaban una 0tica caballeresca +ue aba caducado por completo- .n .spa<a
esta moda resurge en el siglo XVI pues se enfrentaban en luca contra los 2rabes, y
resurge la figura del guerrero como 0roe- ?ero la desilusin frente a la realidad no tarda
en diseminarse-
=e estos a<os es la obra El Quijote de la Mancha, de Miguel de *ervantes
Caavedra, +uien parodia al caballero noble y en cierta forma a su propia realidad, pues
la novela tiene elementos autobiogr2ficos- @a irrealidad de la situacin; la aparicin del
umor por medio de lo tr2gico y viceversa; la doble naturaleza del 0roe, ridculo y
sublime a la vez; lo grotesco y lo capricoso del recorrido de la istoria, son elementos
de manierismo-
&ambi0n ubicamos dentro del manierismo a otro persona5e comple5o y ambiguo,
Oilliam CaMespeare, en cuyas obras aparece nuevamente la idea del destino fatdico; la
mezcla de lo tr2gico y lo cmico; la acentuacin de lo ilgico, insondable y absurdo de
la vida; el af2n de originalidad; el estilo complicado, enredado y enigm2tico; +ue
adem2s de ser caractersticas manieristas son tpicas de los momentos de crisis,
inseguridad e indeterminacin en la istoria-
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