El trabajo de los constructores de guitarras se orienta desde los orgenes, a la

creacin de instrumentos que suenen y resuenen. Cuanto ms, mejor. Esta

preocupacin, comn a toda la Luthera, se manifiesta principalmente en el
esmero por lograr adecuadas cajas de resonancia. Esta aparente triialidad
cobrar especial significado cuando comprobemos que la caja de la guitarra
se comporta, adems, como una caja de sorpresas.


La guitarra llamada "espaola" o "clsica", en la versin moderna de su
formato y dems caractersticas de construccin, cuenta con poco ms de
ciento veinte aos. Sin embargo, el modelo vigente proviene de una
confluencia de lneas evolutivas mucho ms antiguas. Estas tenencias se
fundieron precisamente antes de ciertos cambios en la frecuencia de
referencia para la afinacin de los instrumentos. s, es posible !ue la
guitarra moderna haya !uedado, desde el principio, ac"sticamente
demorada.
#ada una de nuestras guitarras responde bsicamente al modelo
creado por el espaol ntonio de $orres %urado &'(')*'(+,-. Las dos
series de guitarras construidas por $orres en las d.cadas del /0 y 10 del
siglo pasado, dieron las formas, dimensiones y caractersticas principales
del instrumento moderno. El modelo logrado puso fin a la dispersin de
las tendencias constructivas, dando soluciones e!uilibradas y estables
capaces de conformar un diseo perdurable.
2ay algo ms3 la guitarra concebida por $orres se adapta e4actamente a
un referente ac"stico de su .poca. 5ero ese referente, el La normal
vigente, habra de cambiarse a poco de la consolidacin de la guitarra
$orres como modelo e6emplar. La importancia del cambio pas
inadvertida para los seguidores de $orres, !uienes contin"an hasta
nuestros das la reproduccin de las caractersticas ac"sticas del modelo
originario.
Las variantes e4ploradas durante los "ltimos cien aos, no logran
apartarse con .4ito de las lneas maestras tra7adas por $orres y repiten el
patrn de respuestas ac"sticas, al menos en lo !ue hace a las variables
fundamentales.

Identidad acstica y progreso
8os proponemos determinar la identidad ac"stica de la guitarra a fin
de establecer el carcter distintivo com"n al modelo de $orres y a los
modelos derivados de .ste. 9na ve7 identificado el rasgo ac"stico
compartido, propondremos un criterio de progreso constructivo. Es decir,
!ue para orientar las modificaciones necesarias postularemos una nueva
identidad ac"stica.
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#abe pensar !ue el progreso de la guitarra provendr, no tanto de la
acumulacin de pe!ueos adelantos * !ui7 retenidos como "secretos" *
como del alcance y consolidacin de cambios fundados y generali7ables.
:6o con esto.

Indicios significativos
8uestras indagaciones nos llevan a prestar atencin a ciertos
documentos discogrficos. Las grabaciones de ;arrios resultan
importantes en ms de un aspecto. Estos registros permiten comprobar
!ue ;arrios afinaba la guitarra medio tono ba6a, respecto del La normal
de su .poca. 5odra aducirse !ue slo lo hara para grabar, pero nos llegan
referencias en el sentido de !ue .sa era su prctica habitual. 8o era
;arrios el "nico !ue desechaba el La natural como base de su afinacin *
por entonces el La normal en uso era el de <=/ ciclos * sino por el
contrario, esa modalidad constitua una prctica corriente. El recurso de
"ba6ar" la guitarra es mencionado por Emilio 5u6ol en su Escuela
Razonada de la >uitarra En efecto, dice 5u6ol3
"Algunos prefieren para mayor seguridad en la resistencia de las
cuerdas, tener la guitarra afinada medio tono baja, es decir, tomando
el La bemol en vez del La natural como base de entonacin de la
quinta cuerda. in embargo, la buena sonoridad del instrumento
e!ige que las cuerdas guarden en lo posible, la tensin de su afinacin
normal."
En la .poca en !ue 5u6ol escribi su tratado &prlogo firmado por
?anuel de @alla en >ranada, ao '+==- poda parecer ra7onable atribuir
el recurso de ba6ar la guitarra al mero propsito de preservar las cuerdas.
2oy, en cambio, es pensable !ue adems de causas como la mencionada
por 5u6ol, pudo gravitar en la adopcin del tipo de afinacin una
consideracin ac"stica cabalmente conocida o bien simplemente
percibida por los int.rpretes. En la actualidad, con medios materiales !ue
permiten descartar insuficiencias de resistencia es fcil encontrar
guitarristas !ue afinan por el La bemol aduciendo ganancias en la
sonoridad a pesar de la p.rdida de brillante7. #uriosamente, 5u6ol
recha7a el procedimiento sin otro argumento !ue el de la "buena
sonoridad". ASe refera con ello a la p.rdida de brillante7 o al "cerdeo"
!ue aparece con la ba6a tensinB Si hubiera una 6ustificacin ob6etiva de
la prctica de "ba6ar" la guitarra y si adems pudi.ramos establecerla
cabalmente, entonces tendramos una va de apro4imacin a la
comprensin de las respuestas ac"sticas de la ca6a de resonancia.

"n #allazgo inesperado
La integracin de la guitarra con agrupaciones or!uestales o de cmara,
impone la afinacin seg"n el La normal en uso, es decir el de <<0 ciclos
estipulado en '+=+ &algunas or!uestas emplean un La brillante situado
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por encima del normal-. 5or esta ra7n y por otras * tanto musicales
como e4tramusicales * la mayora de los guitarristas adoptan el actual La
normal. 5artiremos entonces de la observacin de un instrumento de
buena calidad, bien encordado y afinado seg"n el La <<0. Se comprueba
inmediatamente !ue las relaciones entre las alturas de afinacin de las
cuerdas configuran un sistema rico en vibraciones refor7adas. 8o es
casual, ya !ue las vibraciones simpticas ms intensas ocurren en
presencia de relaciones intervlicas determinadasC estas se encuentran
entre los fundamentales y los armnicos ba6os en numerosas
combinaciones presentes en la guitarra e4actamente templada &esto con
independencia del La de afinacin, ya !ue obedece a las relaciones entre
las alturas-.
5ulsemos la cuarta al aire y apagu.mosla inmediatamente3 aparecern
los armnicos ba6os del re natural y podremos distinguirlos aplicando el
odo sobre el aro &el odo i7!uierdo, por supuesto...-. 5ulsando en
distintos puntos a lo largo de la cuerda encontraremos algunas
diferencias, pero en general, sonarn d.bilmente. 5rocedamos ahora a
internarnos en nuestro pe!ueo e4perimento. ;a6emos levemente la
tensin de la cuarta, conservando la afinacin del resto. 5ulsemos como
antes y escuchemos los armnicos. Depitamos ba6ando poco a poco.
Depentinamente tendremos un resultado inesperado3 en un punto
particular de la tensin de la cuarta sucede !ue la pulsacin y apagado
inmediato produce un armnico muy intenso y persistente. Es el tercero
de la serie armnica y resulta audible en la misma medida !ue un
"armnico natural". #ual!uier cambio en la tensin de la cuarta, en
ambos sentidos y por pe!ueo !ue sea, hace desaparecer la vibracin
singularsima !ue comentamos. Deencontrado el armnico comprobamos
!ue su altura corresponde a un La bemol seg"n la afinacin por el La
<<0C correlativamente se verifica !ue la cuarta da un re bemol en el punto
en !ue produce la resonancia. Si ahora aforamos las cuerdas restantes
seg"n el La bemol hallado por resonancia, este resultar ms fuerte a"n,
debido al refor7amiento simptico con la !uinta. 5odemos denominar a
esta vibracin "La de resonancia" o !ui7s ms propiamente corresponda
llamarle "armnico de construccin" de la guitarra. La e4istencia de un
armnico !ue es particularmente amplificado por la ca6a de resonancia
nos lleva a pensar !ue .sta se comporta, por construccin, como un
resonador de 2elmholt7 para los armnicos ba6os de los fundamentales
afinados medio tono ms grave. Seg"n esta hiptesis, afinando al La
bemol, todos los "resonadores" virtuales !ue por construccin posee la
ca6a de resonancia, traba6an simultneamente amplificando y
enri!ueciendo tmbricamente las vibraciones generadoras. El llamado
estmulo afectivo se incrementa y los sobreagudos se sostienen en mucha
mayor medida. dems * y sobre todo * la ca6a de resonancia act"a
comoE tal manteniendo una vo7 interna, continua y armnica.
#ontar con los valores e4puestos sera formidable, pero el precio de ba6ar
la guitarra no es siempre aceptable3 en ocasiones, ba6ar la afinacin
representa separar la guitarra de nuestra .poca. 5recisamente .sa es la
circunstancia !ue define nuestro problema3 seg"n estas con6eturas,
estaramos empleando un instrumento concebido sabiamente a mediados
del siglo FGF pero lo for7amos a sonar afinado a una tensin inadecuada
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y seg"n frecuencias mucho mayores !ue las previstas en su diseo
original. #onviene recordar !ue el La <=/ data del ao '()+ y !ue habra
sido propuesto inicialmente en '(/(. 2asta entonces el La en uso
provena del diapasn de <0< ciclos, el cual da una afinacin *
casualmente * de medio tono ms ba6o...

$acia la nueva identidad acstica
Si aceptamos !ue $orres pudo haber diseado la ca6a de resonancia de
manera !ue amplificara los armnicos de generadores afinados por el
diapasn de <0< ciclos, entonces podemos decir !ue nos hallamos ante
un rasgo capa7 de representar la identidad ac"stica de la guitarra. Esta
capacidad selectiva de resonancia sera com"n a todas las guitarras de
calidad cuyas "plantillas" respondan al gran formato ideado por $orres.
El "La de resonancia" o "armnico de construccin"
#abe preguntarse si aparece un fenmeno similar con otros instrumentos,
adems de la guitarra.
La circunstancia de !ue las guitarras modernas resuenen sobre la bas. de
un diapasn antiguo, significara !ue son instrumentos desactuali7ados.
Esta es una conclusin grave, pero surge del anlisis reali7ado y no
creemos conveniente disimularlo. Entonces, debemos preguntarnos cul
sera la nueva identidad ac"stica deseable. La respuesta es obvia3 se ha
sumado historia, el La normal en uso es el La <<0 y la nueva identidad
ac"stica ser a!uella !ue haga coincidir el La de resonancia o armnico
de construccin con el La normal en uso. s, se obtendra el 6uego de
resonancias capa7 de dar ri!ue7a armnica, sin perder por ello la
condicin de instrumento actuali7ado. dems se evitaran de ese modo
los cho!ues armnicos presentes en la guitarra hoy disponible cuando se
la fuer7a a resonar en una altura superior a a!uella para la !ue fue
concebida. $ambi.n se evitar de ese modo la "solucin" de eliminar la
resonancia del instrumento como manera de superar las reverberaciones
indeseables.
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