La ficcin paranoica: Ricardo Piglia

La ficcin paranoica*
por Ricardo Piglia

Uno de los ejes que va a recorrer todo el trabajo ser cmo se constituye un gnero y
cmo cambia es decir las fronteras o los espacios de un gnero! "nde un gnero se
convierte en otro! #n el pasaje de $gat%a &%ristie a "as%iell 'amett el gnero cambia!
"e (%erloc) 'olmes a P%ilip *arlo+e para usar una dimensin %istrica ms larga
todo parece %aber cambiado!
Los cambios de un gnero entonces ser,an un primer problema! -l mismo tiempo
podemos decir que %ay situaciones de convivencia! #n un mismo momento conviven
registros! P%ilip "ic) que %a sido adscripto de una manera tradicional a la ciencia
ficcin %a utili.ado sin embargo frmulas del gnero policial! &mo entonces un
gnero contamina a otro! /orges es un ejemplo de todas estas contaminaciones!
La segunda cuestin ser,a enigma y narracin! 0amos a discutir el problema del enigma
en un relato! 0amos a tratar de poner en el centro de la discusin el tema del secreto y
de lo no dic%o en un te1to! 2 veremos %asta dnde es posible discutir este problema del
enigma ligado a los procedimientos de la narracin! 3osotros podemos establecer una
relacin entre enigma y filosof,a! &ierto problema no resuelto y la lgica! Lo que me
interesa que tengamos en cuenta es esta relacin ms espec,fica entre el %ec%o de contar
un relato y dejar en ese relato un vac,o! -lgo que no %a sido narrado y que funciona
como un enigma! Lo que quiero decir es que en un relato en una narracin el enigma
el secreto a menudo est en un lugar es decir es una problemtica que est
espaciali.ada colocada y representada en un sitio determinado del te1to!
#ste doble debate entonces va a recorrer todo el seminario! #n primer trmino el
problema llammoslo de la evolucin literaria! Por qu no se cuentan siempre las
mismas %istorias del mismo modo! 2o creo que esa es una de las incgnitas de la
literatura! Las %istorias son siempre las mismas pero el modo cambia! Los gneros
creo son una e1celente manera de entrar en esta discusin!
#l gnero policial tiene la virtud para nosotros de ser el 4nico gnero al que vemos
nacer! #l 4nico del que podemos decir que es moderno!
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(e constituye en 5785 con los relatos de Poe y el %ec%o de que empiece a%, es una
cuestin interesante para el debate! Porque los elementos de la ciencia ficcin son muy
arcaicos por decirlo de alg4n modo!
#n el debate sobre el gnero policial %ay un momento que quisiera se9alarles y es una
intervencin de /orges en un debate con &aillois! Roger &aillois es un cr,tico muy
conocido vive en /uenos -ires durante la guerra y escribe un libro sobre el gnero
policial que publica en 5:85 con la %iptesis conocida de que es posible ubicar sus
antecedentes por ejemplo en Las mil y una noc%es que se %an descubierto cr,menes en
te1tos muy arcaicos! /orges %ace la bibliogrfica de su libro y lo ataca de una manera
despiadada dicindole entre otras cosas que se equivoca en el punto central de su
%iptesis! 3o tiene en cuenta le dice que el gnero nace con Poe! Una cosa es el
modelo del relato como investigacin que se puede encontrar en el origen mismo de la
narracin y #dipo rey de (focles ser,a el primer gran relato a partir del cual nosotros
podr,amos iniciar la larga serie de la narracin como investigacin! Pero lo que interesa
marcar ac es que el gnero policial nace con la figura del detective! "e la problemtica
global de la narracin y de la investigacin de un enigma se desprende una figura
espec,fica que est dedicada a descifrar!
#l invento genial de Poe el nacimiento del gnero tiene que ver con la aparicin del
caballero "upin ese personaje cuya funcin es tan importante narrativamente! Porque
es un personaje diferenciado del narrador que viene a cuestionar la omnipotencia del
narrador y que desde el punto de vista de la %istoria de la narracin acompa9a el
momento de transformacin de la figura del narrador y la aparicin del punto de vista
cuyo terico es 'enry ;ames que viene a plantear el problema de la narracin como el
de una posicin en un espacio! La narracin como una mirada parcial!
#l detective es aquel que encarna el proceso de la narracin como un trnsito del no
saber al saber! 2 pone de manifiesto la pregunta sobre qu sabe el que narra! Pregunta
por otro lado que abre paso a la novela moderna!
#l detective entonces funciona como un personaje que mantiene con el que narra una
relacin conflictiva que recorre por supuesto la %istoria del gnero!
- su ve. el detective es ya no una figura formal sino una figura social! (e constituye
como aquel capa. de enfrentar la problemtica de la verdad o de la ley justamente
porque no est asociado a una insercin institucional! &entralmente la polic,a! #l
detective viene a decir que esa institucin en la cual el #stado %a delegado la
problemtica de la verdad y de la ley no sirve!
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#l detective es una figura entonces que est en tensin con el mundo del #stado con lo
que =con una iron,a seguramente involuntaria= se llama la inteligencia del #stado!
>rente a los servicios de inteligencia del #stado y a la inteligencia del #stado como tal
aparece una inteligencia privada con toda la carga que tiene lo privado en el mundo
moderno! (olamente se constituye como privado si est fuera de la institucin! La otra
institucin de la cual el detective =por suerte= est librado es la familia! Porque si el
detective estuviera incorporado a la estructura familiar dejar,a de cumplir esa funcin!
La sociedad dice: se puede ser todo lo marginal que se quiera pero la familia es el punto
institucional de anclaje del sujeto con el conjunto de las instituciones! Por eso dice
tambin =y tiene ra.n= que la familia es la clula bsica de la sociedad!
#l detective entonces es siempre clibe! #n los casos en que no lo es %ay parodia! #s el
caso de #l %ombre flaco de 'ammett o la 4ltima novela de &%andler Playbac)!
Lo que yo trataba de se9alar es que el detective se constituye en Poe como una figura
que asocia la posibilidad de intervencin en relacin con la verdad y la ley a un
espacio no institucional! #spacio que yo llamar,a doble! ?uiero decir que el detective no
est ni en la sociedad de los delincuentes ni en la sociedad de la ley en el sentido
institucional de la polic,a! *s bien yo dir,a que se mueve entre esos dos campos:
sociedad criminal y sociedad institucional!
*
#l origen de un gnero =dice /enjamin= es tambin su fin! #n aquel te1to entonces
que da nacimiento a un gnero est todo lo que vendr y est la obra maestra que es
imposible de superar! @odo el gnero en cierto sentido est en tres relatos de Poe: ALos
cr,menes de la rue *orgueB A#l enigma de *ar,e RogetB y ALa carta robadaB! (on
te1tos que fueron escritos entre 5785 y 578C y en un sentido podemos decir que
definen los problemas que el gnero policial va a variar y modular!
3osotros nos vamos a plantear a%ora un problema ms general: cmo se transfigura la
problemtica de la forma literaria! 0amos a enfrentar este problema en una perspectiva
de largu,sima duracin tomando aquellos modos de narrar que son =podr,a decirse=
anteriores a los gneros que circulan a lo largo de toda la %istoria de la narracin y que
siguen circulando en el presente: el relato como viaje y el relato como investigacin!
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-lguien pasa la frontera y cuenta lo que %ay del otro lado! Lo raros que son lo
diferentes que son los tipos que %ay del otro lado! Uno en realidad viaja para narrar! 2
all, se puede pensar entonces el origen de la narracin! -s, como tambin se lo puede
pensar en la situacin del enigma! La investigacin de un futuro que no se conoce!
0amos a tomar estas dos grandes formas desarrollando el relato como investigacin
para encontrar en el gnero policial una primera actuali.acin! Poe apenas var,a lo que
es una larga tradicin! Pero en esa peque9a variacin inventa un gnero!
#l otro punto es que se trata de un gnero comercial! 2 plantea los problemas derivados
de la tensin entre la alta cultura y la cultura de masas!
"esde Poe el policial %a sido un gnero conectado con la problemtica de la escritura
para vender! 3o importa que los te1tos se vendan o no! #ntrar en un gnero de esas
caracter,sticas quiere decir que se escribe para un mercado definido con cualidades
espec,ficas!
La %iptesis del seminario es que el gnero %a encontrado a%ora un momento de
transformacin! Los gneros literarios tienden a combinarse! -l mismo tiempo esa
relacin entre cierto tipo de combinacin entre los gneros y la sociedad nos permitir,a
%ablar y definir a este nuevo estado del gnero como ficcin paranoica utili.ando un
trmino en su acepcin no estrictamente psiquitrica sino como una manera de
acercarnos al problema de definir una forma que sea a la ve. contenido! 0amos a
discutir ciertas caracter,sticas formales y ciertos contenidos espec,ficos que tendr,an en
este momento el gnero policial y los gneros populares!
*
#n principio vamos a %ablar de condiciones formales y sociales de un gnero! #l
gnero policial convierte en ancdota y en tema un problema tcnico que cualquier
narrador enfrente cuando escribe una %istoria! -quello que no se narra y que funciona
como un lugar vac,o! @odo narrador enfrenta siempre el problema del secreto del
suspenso del misterio! @odo relato va del no saber al saber! @oda narracin supone ese
paso! La novela policial %ace de eso un tema! Poe puso en el gnero policial una serie de
problemas tcnicos que estaban presentes en el debate sobre la narracin! #s importante
el carcter narrativo de la verdad en el gnero! #l %ec%o de que llegar a la verdad sea
algo que suponga cierta narracin! #ste asunto est presente en todo relato! Lo que
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vamos a ver es cmo el gnero policial temati.a algunos de los problemas bsicos de la
narracin!
Lo particular es que los puntos del debate sobre la narracin en el caso del policial se
encarnan en un determinado tipo de investigacin de b4squeda de cierto saber en una
cierta relacin entre la verdad y el lenguaje y en una cierta tensin respecto a qu cosa
es un %ec%o! Un problema que el gnero plantea todo el tiempo! ?u es lo que
realmente sucedi! @odo narrador tiene este problema! Lo que pasa es que el gnero
policial convierte esto en algo muy dramtico porque la pregunta de qu es lo que
realmente sucedi es una pregunta que adems tiene un muerto!
Respecto a la segunda cuestin condiciones sociales les %e puesto un te1to en la
bibliograf,a =y es un te1to que siempre pongo= de /enjam,n sobre el Par,s de
/audelaire donde l reconstruye entre otras cosas las condiciones de aparicin del
gnero policial y considera que el primer elemento que %ay que tener en cuenta para
percibir el origen del gnero es la aparicin de la sociedad de masas la multitud el
elemento amena.ador del anonimato del otro! - diferencia de lo que es el mundo del
barrio o el mundo del pueblo donde todos se conocen la aparicin de la sociedad
moderna supone que uno convive en un espacio annimo! La selva la ciudad es la
gran mquina social del gnero! #n ese lugar el otro annimo al que no cono.co
puede ser un criminal!
3o solamente =dice /enjamin= estamos rodeados de desconocidos sino que el
asesino se puede esconder entre esos desconocidos! #l criminal se disimula en la
multitud!
#n el primer relato del gnero ALos cr,menes de la rue *orgueB donde %ay un cuarto
cerrado y dentro de ese cuarto %a sucedido un crimen se define la condicin bsica del
gnero!
"esde el cuarto cerrado el lugar privado el sujeto amena.ado por el otro desde ese
punto entonces se constituye el gnero! -ll, donde aparece la cuestin de quines son
los encargados de custodiar la seguridad privada =un gran tema de esta sociedad=
aparece tambin el gnero!
(e trata nuevamente del problema del estado y de la posibilidad que tiene de custodiar
las vidas privadas! @ema que en la -rgentina est todo el tiempo en discusin y que
suele a menudo producir un despla.amiento por el cual se asocia autoritarismo pol,tico
con seguridad privada! Un gobierno autoritario desde el punto de vista pol,tico se
supone que tiene la suficiente autoridad como para resguardar a los sujetos en aquellas
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.onas donde los sujetos se sienten amena.ados por la presencia de los otros! 2 ese es el
tema del gnero!
Las formas que toma esa figura del otro pertenecen por supuesto a los l,mites de cada
cultura! Uno podr,a decir que la figura que marca la frontera de toda cultura y que
funciona como el modelo mismo del otro para el gnero es el monstruo! #l otro puro! #l
que aparece en el primer relato del gnero! #l gorila de ALos cr,menes de la rue
*orgueB!
#l sujeto encerrado en su pie.a encuentra fuera un mundo donde la diferencia llega
%asta el punto de ver al que es distinto como el monstruo! #l monstruo es la gran figura
de los gneros populares! 2 yo pensaba en el comien.o del >acundo! #l >acundo es
contemporneo al origen del gnero! #l juego de organi.acin =uno podr,a decir= de
los l,mites de una cultura estn dados por el enigma y el monstruo! -ll, est lo que una
cultura no puede entender! #s la palabra de los dioses si uno piensa en la gran tradicin!
#l enigma es aquello que dice la verdad 4ltima es la palabra del orculo y el monstruo
es el otro l,mite! Por un lado tenemos el enigma como borde entre la sociedad de los
%ombres y de los dioses! Por otro lado el monstruo es el otro l,mite: aquello que es lo
in%umano lo que pertenece a la naturale.a!
(armiento empie.a el >acundo convocando al enigma y encuentra en la figura del
monstruo mitad mujer y mitad tigre el punto a partir del cual puede establecer esa gran
investigacin de ese juego civili.acinEbarbarie que en realidad tiene muc%o que ver
con el gnero policial en el sentido en que el gnero es siempre una tensin entre esos
dos mundos!
Los contenidos sociales del gnero entonces pasan centralmente por esta constitucin
de la subjetividad! Una subjetividad amena.ada! Lo que tiene de interesante el gnero
policial es que es un gnero capitalista en el sentido literal! 3ace con el capitalismo
tiene al dinero como una de sus mquinas centrales es un tipo de literatura %ec%a para
vender como mercanc,a en el mercado literario trabaja con frmulas repeticiones
estereotipos! #stos elementos sociales y formales que estn presentes en el gnero
desde su origen se e1asperan %oy y dan lugar a esto que yo de un modo totalmente
%ipottico %e llamado la ficcin paranoica!

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#stos elementos de amena.a se %an desarrollado podr,a decirse en el imaginario
contemporneo! La literatura se %ec%o cargo cada ve. ms del desarrollo del imaginario
de la amena.a de la vida cotidiana puesta en peligro!
#n principio vamos a manejar dos elementos =a la ve. de forma y de contenido=
para definir el concepto de ficcin paranoica! Uno es la idea de amena.a el enemigo
los enemigos el que persigue los que persiguen el complot la conspiracin todo lo
que podamos tejer alrededor de de uno de los lados de esta conciencia paranoica la
e1pansin que supone esta idea de la amena.a como un dato de esa conciencia!
#l otro elemento importante en la definicin de esta conciencia paranoica es el delirio
interpretativo es decir la interpretacin que trata de borrar el a.ar considerar que no
e1iste el a.ar que todo obedece a una causa que puede estar oculta que %ay una suerte
de mensaje cifrado que Ame est dirigidoB! La mirada de (%erloc) 'olmes de "upin
que mira el conjunto social como una red de signos que le estn dirigidos a l para
poder descifrar ese secreto a travs de una suerte de mensaje que es necesario
interpretar! Por eso la novela policial est ligada al psicoanlisis y el psicoanlisis =
como dice Gctave *annoni= no se sabe si es un saber sobre el delirio o es el delirio de
un saber! #sto no es un c%iste porque en un sentido se aprende del delirio! #l delirio
interpretativo es tambin un punto de relacin con la verdad!
&uando %ablo entonces de esta tensin entre amena.a e interpretacin como primeros
puntos para definir esta nueva e1asperacin de la tradicin del gnero estoy diciendo
que es a%, donde nosotros empe.ar,amos a ver funcionar en la literatura contempornea
una serie de cruces y la presencia de la conciencia paranoica del novelista! 3o del sujeto
que escribe! La conciencia que narra es una conciencia paranoica! #sto no tiene nada
que ver con lo que le pasa a /urroug%s en el -lmuer.o desnudo o a Hombro+ic. en
&osmos! 3o me refiero a Hombro+ic. sino al tipo que narra la novela &osmos!
Uno podr,a decir que %ay un estado de la narracin un estado de la novela que se
afirma en la e1istencia de estos gneros =sobre todo el policial= que %acen de esta
problemtica uno de sus materiales centrales toma esos subgneros y e1aspera este
campo! 2o dir,a que es un poco esa la situacin de la novela contempornea!


* "esgrabacin de "ar,o Ieiner de la primera parte del seminario dictado por Ricardo Piglia en la
>acultad de >ilosof,a y Letras de la U/- y publicado originalmente en 5::5 en el diario &lar,n!
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