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a fgura del juglar es, con mucho, una de las ms atractivas e interesantes de toda
la Edad Media. Y tambin una de las ms fcilmente identifcables. Uno se topa
con el retrato del juglar en el colegio o el instituto, en las clases de Literatura, y ese
retrato permanece inalterado en la imaginacin a lo largo de los aos. La experiencia
docente as lo confrma: los mismos alumnos incapaces de retener los nombres de
don Juan Manuel o Garcilaso de la Vega no suelen olvidar, en cambio, la estampa de
ese artista nmada que recorra los pueblos, las plazas y los mercados divirtiendo a las
gentes con una mezcla de espectculo circense, teatro callejero, relatos y coplas. No
deja de ser sorprendente la facilidad con la que entienden qu era un juglar quienes,
por su juventud, no han conocido ya directamente los ltimos vestigios del ofcio ( si
acaso habrn visto alguna vez a los gitanos de la cabra), y desde luego tampoco saben
de l indirectamente, a travs de canciones como El titiritero de Joan Manuel Serrat
o de pelculas como El viaje a ninguna parte de Fernando Fernn Gmez.
De igual manera que el pcaro, otro arquetipo memorable, el juglar suscita en nues-
tro espritu, a partes iguales, compasin y envidia, dos sentimientos enfrentados que
quiz expliquen la excepcional cercana del personaje. Compadecemos en el juglar al
mendigo que vive ( malvive) al da, comiendo el pan, bebiendo el vino y vendiendo las
ropas usadas que recibe de su pblico; pero al mismo tiempo envidiamos su libertad
itinerante, su independencia, su desarraigo voluntario y romntico.
La propia condicin pintoresca y estrafalaria de los juglares hace que sea difcil
olvidarse de ellos. Sabemos que vestan mscaras y ropas carnavalescas. El catlogo
de sus habilidades era extenso y extravagante: por supuesto que tocaban instrumen-
tos, bailaban y cantaban o recitaban poemas, pero tambin hacan juegos de manos,
malabares, contorsiones y equilibrios sobre bancos (saltimbanqui ) o cuerdas, imita-
ban el canto de los pjaros o los asnos, exhiban perros, monos u osos amaestrados,
lanzaban cuchillos, coreografaban aparatosas peleas, se fngan locos, adivinaban el
futuro... Los nombres antiguos con que se aluda a la tribu de los juglares resultan
hoy extraordinariamente sonoros y evocadores: zaharrones, albardanes, pasafros,
ocharrones, cazurros, bufones, caballeros salvajes, remedadores, trasechadores, truhanes,
goliardos... No son menos ilustrativos algunos de los motes y apodos de juglares rea-
les del mbito romnico, de los que tenemos noticia por diversas fuentes: Cercamn
( vagamundo), Alegret, Saborejo, Pedro Agudo, Ancho, Mara Sotil, Mara Sotil Mara Sotil Malanotte ( mala
LOS JUGLARES DE GESTA:
DESMONTANDO ALGUNOS TPICOS
PEDRO MARTN BAOS
IES Carolina Coronado. Almendralejo
PER ABBAT
conjeturan
dos cosas: que el instrumento slo tena cierta relevancia en la introduccin de la obra
o los momentos de transicin; y que el juglar salmodiaba o cantilaba montonamente
los versos de un modo semejante al del canto gregoriano; o mejor an, semejante a
la modulacin que antiguamente empleaban los pregoneros en sus noticias. Salvando
todas las distancias, se ha propuesto tambin como un ejemplo fcilmente compren-
sible el soniquete de los nios que cantan los nmeros de la lotera. Si simplifcamos
las complicadas explicaciones de los expertos, la estructura musical del verso pico
constara de un hemistiquio de dibujo meldico ascendente y otro de dibujo descen-
dente. Esta clase de salmodia o cantilacin podra explicar la famosa irregularidad
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PER ABBAT
o anisosilabismo de la mtrica del Poema de Mio Cid, en tanto que lo importante en Poema de Mio Cid Poema de Mio Cid
una estructura musical as no es la regularidad silbica: pinsese en el ejemplo citado
de la lotera y en cmo la misma cantilena sirve tanto para ciento veinticinco mil
pesetas como para setecientos cincuenta euros.
Nos queda una ltima cuestin: la posible teatralidad latente en el cantar de gesta.
El tpico nos suministra, de nuevo, una imagen errnea. Estamos acostumbrados a
pensar en juglares gesticulantes, que enfatizan dilogos y descripciones mediante la
mmica, los movimientos y la alternancia de voces. No cabe la menor duda de que los
juglares, herederos de los mimi e histriones romanos, desempearon un importante
papel en el desarrollo y la conservacin medieval del teatro, pero la ejecucin concre-
ta que llevaban a cabo los juglares de gesta deba de parecerse ms a una ceremonia
solemne y esttica que a una representacin dramtica. La comparacin con los mo-
dernos recitadores picos serbocroatas ( llamados guslari porque se acompaan de la
gusla, similar a la viola de arco) aconseja imaginar un recitante hiertico y circuns-
pecto, mnimamente histrinico. Tngase presente, adems, que los juglares tenan
ocupadas ambas manos en sostener y taer el instrumento, y que seguramente, dada
la larga duracin de las sesiones, permanecan sentados en un banco o escabel. Acaso
sea esto lo ms difcil de asimilar desde la perspectiva de nuestro vertiginoso mundo
audiovisual y multimedia: el relato de las hazaas de los caballeros se pona en pie con
un protagonismo absoluto de la voz, de la oralidad, de una palabra viva que lograba
por s misma adquirir una consistencia fsica, material, casi corprea.