Sie sind auf Seite 1von 23

Zusammenarbeit mit

Druck und Druckvorstufe


Die digitale Farbe Teil 3
In unseren ersten beiden Publikationen, Einfhrung in die digitale
Farbe und Digitale Farbe Teil 2, haben wir eine Reihe grundlegen-
der und weiterfhrender Aspekte des sich rasch entwickelnden Be-
reichs der digitalen Druckvorstufe errtert. Hiermit wollten wir An-
wendern in der graschen Industrie helfen, ein besseres Verstndnis
fr ihr sich wandelndes Arbeitsumfeld und die Technologien der
farbigen Druckvorstufe zu erlangen. Inzwischen hat die Auage die-
ser beiden, in acht Sprachen erhltlichen Broschren weltweit mehr
als eine halbe Million erreicht.
Der vorliegende Teil 3 in der Agfa Serie Die Digitale Farbe befat
sich mit den Arbeitsbeziehungen, die ein Kreativer, Designer,
Reinzeichner, Graker oder Autor mit seinen wichtigsten
Zulieferern unterhlt. Diese verndern sich genauso rasch wie
elektronische Techniken zum normalen Bestandteil des Publishing-
Prozesses werden. Die Grenzen zwischen den traditionellen, genau
denierten handwerklichen Ttigkeiten wie Design, Satz, Montage,
Farbseparation, Druckformenherstellung und Druck verwischen,
und der Kreative bernimmt selbst immer mehr Arbeitsschritte der
Druckvorstufe.
In der Zwischenzeit hat sich die farbige Druckvorstufe gewandelt,
um den neuen Anforderungen aufgrund der Integration von DTP-
Systemen gerecht zu werden. Traditionelle Satz- und Lithobetriebe
verfgen heute ber Mglichkeiten der hochausenden PostScript-
Ausgabe und haben Wege entwickelt, hochwertige Farbe mit elek-
tronisch erzeugten Seiten zu integrieren. Belichtungsstudios sind
entstanden, die hochausende Scans und Filmbelichtungen als
Dienst- leistung anbieten, und viele Druckereien haben heute Sys-
teme fr die elektronische Druckvorstufe, so da sie ihren Kunden
alle Arbeiten fr die Druckvorbereitung und den eigentlichen Druck
aus einer Hand anbieten knnen.
Diese neuen Verhltnisse erfordern neues Know-how, nicht nur auf
Seiten der Druckvorstufenbetrieben, sondern auch bei dem Designer,
der eventuell zum ersten Mal direkt mit Druckereien und Druckvor-
stufenbetrieben zusammenarbeiten mu oder der alte Vorstellungen
darber, wer wann welche Arbeiten in der Druckvorstufe ausfhrt,
heute berdenken mu. Diese Broschre enthlt Hintergrundinfor-
mationen und praktische Empfehlungen, die dem Leser helfen sollen,
die Druckvorbereitung und den Druckproze zu verstehen, die rich-
tigen Partner fr die ntigen Arbeiten auszuwhlen und teure Fehler
im Laufe der Arbeit zu vermeiden.
Die in dieser Broschre
fett gedruckten Begriffe
sind im Glossar erlutert.
2 Die elektronische Druckvorstufe
4 Druckvorstufen-Hardware
6 Type
7 Spezizieren von Farbe
8 Scannen
9 Trapping/berfllen, Anschnitte und
Panoramaseiten
10 Einrichten von Dateien fr die Ausgabe
12 Ausgabe
14 Proofs
16 Ausschieen
17 Druckmaschinen
18 Papier, Punktzuwachs und Druckfarben
20 Druckberwachung
22 Weiterverarbeitung
23 Glossar und Index
1
I
n
h
a
l
t
3 2
D
i
e

e
l
e
k
t
r
o
n
i
s
c
h
e

D
r
u
c
k
v
o
r
s
t
u
f
eAn irgendeinem Punkt ist fr jeden
elektronischen Publishing-Job
externe Hilfe erforderlich. Die meisten
Designer arbeiten mit externen Dienstleistern
bei der Belichtung, bei hochausenden Scans
und im Druck zusammen. Solche Dienstleister
gibt es fr fast jeden Aspekt der Druckvorstufe
und des Drucks, d.h. fr Design, Vorbereitung
der Dateien, Bildbearbeitung, Farbseparation
und Ausschieen.
Serviceleistungen fr die elektronische Druck-
vorstufe und den Druck ndet man in vielen
Kombinationen. Diese Vielfalt macht es un-
mglich, exakt abgegrenzte Kategorien von
Anbietern zu denieren; die meisten fallen
jedoch in die folgenden Hauptgruppen.
Belichtungsstudios
Die preiswerteste Option ist oft ein ortsan-
sssiges Servicebro, das die Ausgabe auf
PostScript-Belichtern und das Scannen von
Bildern anbietet. Auch wenn die Mitarbeiter
bereitwillig Rat und Hilfe anbieten, sind
derartige Betriebe meist fr Do-it-yourself-
Publisher ttig.
Elektronische Druckvorstufenbetriebe
Diese Betriebe bieten die traditionellen Lei-
stungen einer Repro/Lithoanstalt und gleich-
zeitig die Belichtung elektronischer Dateien
an. Einige spezialisieren sich ausschlielich auf
das elektronische Publishing, whrend andere
vorwiegend traditionell arbeiten und mit der
elektronischen Druckvorstufe eventuell noch
nicht ganz so vertraut sind. Der Auftraggeber
sollte sich auf die Erfahrung seines Zulieferers
verlassen; auf Wunsch wird dieser sich um
berfllung und andere Arbeiten zur Vorbe-
reitung der Dateien fr die Ausgabe auf Film
kmmern.
Druckereien
Neben normalen Druckarbeiten bieten viele
Druckereien heute elektronische Druckvor-
stufenleistungen hnlich wie Druckvorstufen-
betriebe an. Jede Druckerei sollte auch nach
Mglichheit mit einem externen Druckvor-
stufenbetrieb zusammenzuarbeiten, um ein
komplettes Dienstleistungsangebot anbieten
zu knnen.
Design
Der Designer plant und entwirft die Publikation. Er
entscheidet ber Aspekte wie Format und Anzahl
der Farben. In dieser Phase kann ein Druckvorstu-
fen-Servicebetrieb digitale Proofs liefern, um dem
Designer bei der Festlegung der Farben zu helfen.
Der Publishing-Proze
Dieses Diagram zeigt einen typischen Workow
fr eine elektronisch hergestellte Drucksache. Die
hier gezeigten Arbeitsschritte knnen von einem
einzigen Dienstleister oder von einem Team von
Spezialisten ausgefhrt werden.
Scannen
Nicht auf einem Computer hergestellte Bilder
knnen zur Bearbeitung und Einbindung in elek-
tronische Seiten digitalisiert werden. Druckvor-
stufenbetriebe verfgen ber die ntige Erfah-
rung und hochwertige Scanner, um gute Ergeb-
nisse fr Prozefarbarbeiten zu liefern.
Schwarzwei, Strich und Logos knnen auch
mit DTP-Scannern eingescannt werden.
Auslieferung
Vor Ort wird ein Muster der fertigen
Drucksache geprft, um sicherzustellen,
da alle Arbeiten ordnungsgem durch-
gefhrt worden sind, ehe der Job verpackt
und an den Kunden ausgeliefert wird.
Druck
Die Druckmaschine wird eingerichtet
(Platte, Farbe, Papier), um den Druckauf-
trag zu starten. Zur Einstellung der Farb-
balance und der Farben auf der Maschine
hlt der Drucker sich an das Proof. Der
Designer sollte ebenfalls anwesend sein,
um das Druckergebnis zu
genehmigen.
Bogenmontage und Ausschieen
Sobald die einzelnen Seiten oder Teile fr
einen Auftrag erstellt und genehmigt sind,
werden die Seiten zu sog. Standbogen
montiert, auf denen sich alle Bilder ben-
den, die mit einer einzigen Druckplatte ge-
druckt werden sollen. Das Ausschieen
kann manuell oder elektronisch erfolgen,
und zwar durch einen Servicebetrieb oder
die Druckerei.
Anfertigen von Proofs
Es ist Aufgabe des Designers, die Qualitt und
Vollstndigkeit der Ausgabe sorgfltig zu
kontrollieren. Jeder Druckvorstufenbetrieb
sollte in der Lage sein, Proofs der be-
lichteten Filme zu liefern. Durch Ab-
zeichnen der Proofs wird angezeigt,
da dies die Ergebnisse sind, die der
Designer im Druck erwartet.
Plattenherstellung
Wenn das Proof des ausgeschos-
senen Films genehmigt ist, ver-
wendet der Drucker den Film, um
davon die Druckplatten zu belich-
ten. In einigen Fllen knnen Druckfolien
auch ohne Filme hergestellt werden, in-
dem sie direkt mit einem Belichter be-
lichtet werden.
Belichten
Fr die hochausende Ausgabe
verarbeitet ein Druckvorstufen-
Servicebetrieb Ihre Datei zuerst mit einem
Raster-Image-Prozessor (RIP), der die Daten
in ein Muster von Punkten umsetzt, das vom
Belichter auf Papier, Film, Druckfolie oder -
platte belichtet werden kann. Das belichtete
Material wird entweder in einem separaten
Gert oder mit einem Online-Prozessor
entwickelt.
Falzen, Binden und Weiterverarbeitung
Bei der Weiterverarbeitung, die im allge-
meinen von der Druckerei vorgenommen
wird, werden groe Maschinen benutzt,
um die Drucksache zu falzen, zusammen-
zutragen, zu binden, zu beschneiden und
auf andere Weise fr die Auslieferung
vorzubereiten.
4
D
r
u
c
k
v
o
r
s
t
u
f
e
n
-
H
a
r
d
w
a
r
eNeben Druckvorstufen-Erfahrung
gehrt die Bereitstellung von
hochwertigen Gerten fr die Druckvorstufe
zu den wichtigsten Leistungen von elek-
tronischen Druckvorstufenbetrieben. Die
Qualitt und Vielfalt der Gerte ist in jedem
Druckvorstufenbetrieb anders.
Scannen und Farbseparationen
Noch bevor das elektronische Publishing an
Bedeutung gewann, haben Lithographen
begonnen, mit Scannern zu arbeiten. Die
Scanner setzen, die als Hard-copy vorliegende
Vorlagen in elektronische Dateien um, so da
die Dateien mit elektronischen Druck-
vorstufensystemen bearbeitet werden knnen.
High-end-Trommelscanner knnen Dateien
mit ausreichend hoher Ausung fr feinste
Rasterweiten liefern. Sie umfassen in der
Regel Software fr die hochspezialisierte
Verarbeitung von Bildern. ltere Scanner
besaen eigene Ausgabe-Recorder, so da
Separationslme ausgegeben werden
konnten. Heute erzeugen High-end-Scanner
im allgemeinen separierte Dateien im Post-
Script-Format oder anderen speziellen
Formaten, die auf einem Belichter ausgege-
ben werden knnen.
Viele Druckvorstufenbetriebe bieten auch die
Mglichkeit an, Bilder mit Flachbett-
scannern zu erfassen. Die besten Flach-
bettscanner liefern heute eine Qualitt, die
der von Trommelscannern nahekommt.
Hochausende Bilddateien sind recht gro.
Ein Bild von 8 x 10 Inch mit 300 dpi ergibt
eine Datei von 20 bis 30 Megabyte. Weil sich
solch groe Dateien auf DTP-Computern
nur schwer verarbeiten lassen, liefern viele
Druckvorstufenbetriebe heute eine
niedrigausende Version des Bildes, mit der
der Anwender bei Layout und Design arbei-
ten kann; die hochausende Version wird
vor Ort gespeichert, bis die fertigen Seiten
ausgegeben werden. (Siehe Scannen auf
Seite 8 fr weitere Informationen zum
Dateiaustausch.)
Scannen
Ausgabe
Elektronische Umsetzung und Separation von Bilddateien
Hochausende Ausgabe von PostScript-Dateien auf Papier, Film oder Druckfolie
Trommelscanner
Bei einem Trommelscanner wird die Vorlage auf eine Trommel auf-
geklebt, die an einer Anordnung von Sensoren entlang rotiert. Diese
Art der Befestigung erlaubt eine przise Registerhaltung und ein
hohes Ma an Kontrolle ber die Scangeschwindigkeit.
Trommelscanner bieten eine sehr hohe Ausung von bis zu 4.000
oder 5.000 ppi.
Flachbettscanner
Flachbettscanner sind meist Tischgerte. Bei den meisten Flachbett-
scannern wird die Vorlage auf einen Glas-Vorlagenhalter gelegt, unter
dem eine Sensoreneinheit entlanggefhrt wird, die das Bild mit Auf-
lsungen von bis 1.200 ppi abtastet. Die neuesten CCD-Scanner be-
sitzen eine Ausung von bis zu 4.000 ppi.
Diascanner
Diascanner ermglichen das Scannen mit hoher Ausung ohne die
zustzlichen Funktionen der Bildbearbeitungs- und Separations-Soft-
ware, die bei High-end-Trommelsystemen verfgbar sind. Sie eig-
nen sich fr das Scannen von Durchsichtsvorlagen fr hochwertige
Publikationen, wenn die Bildverarbeitung und Separation mit han-
delsblicher Software erfolgen.
Belichter
Belichter bestehen aus drei Komponenten:
1. einem Raster-Image-Prozessor (RIP), der die Daten in der Datei
in eine Bitmap mit der Ausung des Bildrecorders umsetzt,
2. einer Belichtungseinheit, die das Bitmap-Bild mit Hilfe von Laser-
strahlen belichtet,
3. einem Prozessor, mit dem das belichtete Material entwickelt wird.
Belichter unterscheiden sich in verschiedenen Aspekten, z.B. der
maximalen Ausung, der Rastertechnologie, der Wiederholgenauig-
keit und dem maximalen Belichtungsformat. Die kleinsten Belichter
fr die einseitge Ausgabe auf normalgroes Papier haben ein maxi-
males Belichtungsformat von etwa 30 cm, whrend die grten Be-
lichter eine Breite bis zu ca 110 cm aufweisen.
Filmrecorder
Filmrecorder werden zur Herstellung von Dias verwendet. Sie arbei-
ten mit einer Kathodenstrahlrhre (hnlich wie in einem Fernseher)
und Farbltern und projizieren Bilder auf Dialm oder Folienmaterial.
Diarecorder erzeugen hochausende Bilder mit bis zu 16.000 Linien
auf 35 mm-Film und greren Formaten.
Groformatige Farbdrucker
Groformatige Drucker, die mit Farbdrucktechnologien wie Tinten-
strahl-, Thermowachs- oder Farbsublimationsverfahren arbeiten, sind
als Ausgabegerte fr kleinste Auagen von berformatigen
Drucksachen wie Postern oder Werbedisplays geeignet. Hiermit kn-
nen die verschiedensten Materialien (auch Gewebe) bedruckt werden.
Prozessor
Belichtungseinheit RIP
5
Belichtung und andere Ausgabeformen
Belichter knnen auf unterschiedliche Au-
sungen eingestellt werden. Die meisten
Belichter arbeiten mit Einstellungen von
1.200, 2.400 und 3.600 dpi fr Text, Grak
und Bilder mit niedrigen bzw. hohen
Rasterweiten.
Fr die Herstellung von Farbarbeiten ist es
wichtig, da ein Belichter eine gute Wieder-
holgenauigkeit besitzt, damit ein Zeichen
an einer bestimmten Koordinate auf jeder
Seite exakt an der gleichen Position
erscheint. Eine ungenaue Punktplazierung
fhrt zu Registerfehlern bei den Separatio-
nen. Belichter, bei denen der Film um eine
Trommel gewickelt oder in eine Trommel
eingelegt wird (Trommelbelichter), haben
oft eine hhere Wiederholgenauigkeit als
solche, die den Film an der Lichtquelle
vorbeiziehen (Capstan-Belichter). Die
Wiederholgenauigkeit einiger Capstan-
Belichter ist jedoch fr die meisten Arbeiten
absolut ausreichend und bersteigt oftmals
die Qualitt lterer Trommelbelichterkon-
struktionen. Fr Separationslme mit
frequenzmodulierter Rasterung sind die
Belichtungsprzision und die kleineren
Laser-Mikropunkte von Trommelbelichtern
mit neuester Technologie jedoch unerllich.
Viele Druckvorstufenbetriebe bieten auch die
farbige PostScript-Ausgabe in verschiedenen
Formaten an, einschlielich 35 mm-Dialm
und groformatige Farbfolien oder Drucke.
Proof-Leistungen
Jeder Druckvorstufenbetrieb, der Scans und
Separationen anbietet, kann auch entspre-
chende Proofs herstellen. Da fr jedes Proof-
Verfahren spezielle Gerte erforderlich sind,
bieten viele Druckvorstufenbetriebe nur
Proofs auf der Basis der Verfahren und
Systeme eines bestimmten Herstellers an.
Die meisten Betriebe knnen jedoch
unterschiedliche Arten von Proofs liefern,
z.B. Laminatproofs, Overlay-Proofs, Blau-
pausen und digitale Farbproofs. (Siehe Seite
14 fr mehr Informationen ber Proofs.)
Sonstige Leistungen
Proong
Methoden fr die Herstellung von Proofs der Filmausgabe
Verschiedene Systeme fr die elektronische Druckvorstufe
Modems und Mailboxen
Druckvorstufenbetriebe, die sehr viel mit elektronischen Dateien ar-
beiten, haben oft eine elektronische Mailbox, die Auftraggeber be-
nutzen knnen, um ihre Dateien per Modem zu bertragen. Hiermit
lassen sich kleinere Dateien in wenigen Minuten und zu minimalen
Kosten bertragen.
Archivierung und Backup-Service
Druckvorstufenbetriebe, die jeden Tag hunderte von Grakdateien
bearbeiten, die viele Megabyte Speicherplatz belegen, mssen ber
riesige Speicher- und Backup-Systeme verfgen. In vielen Fllen
vermieten sie auch elektronischen Speicherplatz oder spezielle
Backup-Gerte. Als Speichermedien werden CD-ROM, Magnetband
und andere Datentrger verwendet.
Wechselbare Datentrger mit hoher Kapazitt
Jeder Druckvorstufenbetrieb kann Dateien verarbeiten, die auf Dis-
ketten angeliefert werden. Die meisten akzeptieren auch Syquest-
Cartridges mit 44 oder 88 Megabyte Speicherkapazitt. Einige
Druckvorstufenbetriebe knnen noch weitere Datentrger verarbei-
ten, etwa grere Syquest-Platten, Bernoulli-Cartridges, optische
Platten und CD-ROM.
Montage- und Ausschieleistungen
Die Ausrstung fr Montage und Ausschieen reicht von traditio-
nellen Montagetischen, auf denen die Seiten manuell montiert wer-
den, bis hin zu Ausschie-Software und groformatigen Belichtern
fr elektronisch ausgeschossene Dateien.
Gerte fr Kontrakt-Proofs
Analoge und digitale Proof-Verfahren in Kontraktqualitt werden
von verschiedenen Herstellern wie Agfa, DuPont, 3M und anderen
angeboten. Fr jede Art von Proof sind spezielle Gerte erforder-
lich, einschlielich Belichtungssystem, besondere Pigmente oder
Farbstoffe und oft auch Belichtungs- und Entwicklungsanlagen.
Digitale Proof-Gerte
Digitale Proof-Gerte zur Herstellung von Proofs gibt es von ver-
schiedenen Herstellern. Einige der fr die groformatige Ausgabe
eingesetzten Gerte, z.B. Iris-Tintenstrahldrucker, werden oft auch
fr erste Proofs von digitalen Dateien verwendet.
Farbsublimationsdrucker von 3M, Kodak und anderen Firmen kn-
nen Farben relativ exakt wiedergeben, um erste Andrucke herzu-
stellen.
6
T
y
p
eWenn Sie eine Datei an ein Be-
lichtungsstudio geben, mu der
Dienstleister einiges ber die in
dem betreffenden Dokument verwendeten
Schriften wissen: den Namen und Hersteller
der Schriften und ob es sich um PostScript-
oder TrueType-Schriften handelt. Anhand
dieser Angaben kann das Belichtungsstudio
feststellen, ob es die fr den Auftrag ben-
tigten Schriften hat.
Diese Informationen sind einfach zu beschaf-
fen. Die meisten Seitenlayout-Programme
haben einen Befehl, der die Namen der
Schriften in einem geffneten Dokument
auistet. Sie mssen auch etwaige Schriften
in Grakdateien bercksichtigen, die nicht
mit den Dokumentschriften aufgelistet wer-
den. Der Hersteller und das Format der
Schrift sind am jeweiligen Symbol zu
erkennen. Jeder Hersteller hat ein eigenes
Symbol, aber alle benutzen die gleichen
Standardsymbole zur Unterscheidung von
PostScript- und TrueType-Schriften.
Ein weiterer wichtiger Unterschied zwischen
PostScript- und TrueType-Schriften ist die
Tatsache, da PostScript-Schriften aus zwei
Dateien bestehen: den Outline-Fonts (auch
PostScript- oder Druckerschriften genannt)
und den Bildschirmschriften (auch als Bit-
map-Fonts bezeichnet). TrueType-Schriften
besitzen nur eine einzige Font-Datei. Zum
Arbeiten mit PostScript- Schriften mssen
beide Dateien auf dem Ausgabesystem instal-
liert sein. Manchmal werden auch
TrueType- Schriften mit Bitmap-Fonts
geliefert, aber diese sind fr die Ausgabe
nicht erforderlich.
Die meisten Belichtungsstudios verfgen
ber eine groe Auswahl an Schriften. Meist
haben Sie die von Ihnen gewnschte Schrift,
aber es ist sinnvoll, danach zu fragen.
Wenn Sie neue Unterschneidungstabellen
erstellt oder die Schriftdaten anderweitig
verndert haben oder wenn Sie mit Multiple
Master PostScript-Schriften arbeiten, mssen
Sie die entsprechenden Informationen und
Daten an das Belichtungsstudio weitergeben.
Identizieren von Font-Problemen
Identizieren von Schriftarten und Schriftherstellern
Bitte erklren
Sie mir, warum
Ihre Katze so
freundlich grinst?
Bitte erklren Sie mir,
warum Ihre Katze so
freundlich grinst ?
Bitte erklren Sie mir,
warum Ihre Katze so
freundlich grinst?
ADOBE GARAMOND
Bitte erklren Sie
mir, warum Ihre
Katze so freundlich
grinst?
ITC GARAMOND
Selbst wenn Sie wissen, da Ihr Belichtungsstudio die richtigen Schriften hat, sollten Sie die
Ausgaben sorgfltig auf typische Font-Probleme kontrollieren.
Schriftart Courier
Wenn Text in der Ausgabe in dieser schreibmaschinenartigen Schrift
erscheint, bedeutet dies, da das Ausgabesystem die richtige Schrift
fr Ihr Dokument nicht nden konnte. Dies geschieht oft, wenn die
Schrift einfach nicht installiert ist, oder wenn TrueType- und
PostScript-Versionen der gleichen Schrift installiert sind. berprfen
Sie, ob die bentigte Schrift im System installiert ist, bevor der Job
erneut ausgegeben wird.
Andere falsche Schriftart auer Courier
Obwohl dieses Problem immer seltener auftritt, kann es gelegentlich
sein, da die in der Ausgabe gewnschte Schrift durch eine falsche
Schrift ersetzt wird. Dies ist meist die Folge eines Font ID-Koniktes.
Tritt dieser Fehler auf, mu das Belichtungsstudio kontrollieren, ob
Font ID-Konikte vorliegen; eventuell mu er auch die fehlerhaft er-
setzte Schrift aus dem Ausgabesystem entfernen.
Neue Zeilenumbrche
Wenn die Schrift richtig aussieht, der Text aber dichter oder loser als
auf Ihrem Laserproof erscheint, bedeutet dies oft, da die falsche
Schriftversion fr die Ausgabe verwendet wurde. Schriften verschie-
dener Hersteller oder auch unterschiedliche Versionen der Schrift
vom gleichen Hersteller knnen winzige Unterschiede im Buchstaben-
abstand oder andere Design-Elemente aufweisen, die zu einem etwas
anderen Aussehen oder anderen Textu bei der Ausgabe fhren.
Um solche Probleme zu vermeiden, mssen Sie und das Belichtungs-
studio mit der gleichen Schriftversion arbeiten.
AgfaType Type 1
TrueType-Schriften
TrueType-Schriften erkennen Sie an einem Symbol mit drei hinterein-
ander gestellten groen A.
PostScript-Druckerschriften
PostScript-Schriften bestehen aus Outline-Fonts und Bitmap-Fonts.
Jeder Hersteller hat ein anderes Symbol fr seine Outline-Fonts.
PostScript-Bildschirmschriften
PostScript- und TrueType-Bildschirmschriften haben ein Dokument-
Symbol mit einem groen A.
Zeichensatzkoffer
Koffer sind spezielle Macintosh-Dateien, die eine Gruppe von Schriften
enthalten knnen. Zeichensatzkoffer enthalten entweder TrueType-
Schriften oder PostScript-Bildschirmschriften. Auf einem Macintosh
mit System 7 knnen Zeichensatzkoffer geffnet werden, um die darin
enthaltenen Schriften nach Symbolen anzuzeigen.
Anhand der Font-Symbole knnen Sie den Dateityp und den Hersteller feststellen, aber
auch, ob es ein TrueType- oder ein PostScript-Font ist.
RGB
1

Rot, Grn und Blau, die addi-
tiven Primrfarben, werden
verwendet, wenn die Farben
mit Licht erzeugt werden.
HSB
Hue, Saturation und Brightness
(Farbton, Sttigung und Hellig-
keit); ein Lichtsystem vor allem
fr Video-Anwendungen.
CMYK
1

Cyan, Magenta, Yellow und
Black, die im Vierfarbdruck
verwendeten Farben.
TruMatch
1

Ein System mit gedruckten und
Bildschirm-Farbfeldern auf der Basis
von CMYK-Farben, abgetnt in
1 %-Schritten.
Focoltone
1

3
Ein anderes System mit gedruckten
und Bildschirm-Farbfeldern auf der
Basis von CMYK-Farben. Focoltone
liefert auch Druckfarben fr den
Schmuckfarbendruck.
Pantone
1

3
Der Industriestandard fr Schmuck-
farben. Pantone-Farben werden mit
Druckfarben von Pantone, Inc. ge-
druckt.
HKS
1

3
Ein anderer Standard fr Schmuckfar-
ben, entwickelt in Deutschland, der in
den USA und Europa immer beliebter
wird.
1
Je nach Farbumfang des Gertes treten Farbverschiebungen auf.
2
Sonderfarben knnen als CMYK separiert werden, Farbverschiebungen sind aber mglich.
3
Sonderfarben mssen aus dem System speziziert werden, das fr den Druck benutzt wird.
Monitor- Digitale Vierfarb- Schmuckfar-
Anzeige Farb- Offset- ben-Offset-
ausgabe druck druck

Optimale Wahl

Mit Vorsicht zu verwenden

Nach Mglichkeit nicht verwenden


Verwendung der verschiedenen Farbmodelle
Bei den meisten Grakprogram-
men knnen Farben in verschie-
denen Modellen speziziert wer-
den. Wie Sie die Farben denieren, hngt
davon ab, wie der Job gedruckt werden soll.
Mit dem RGB- und HSB-System knnen
Druckfarben berhaupt nicht deniert wer-
den. Sie denieren nur die mit Licht erzeugten
Farben, z.B. auf einem Computer-Monitor.
CMYK, Focoltone und TruMatch sind fr
das Drucken mit Prozefarben ausgelegt,
whrend die Systeme Pantone und HKS auf
speziellen Druckfarben basieren, die vom Her-
steller des Farbsystems bezogen werden
knnen. (Focoltone-Farben knnen neben
CMYK-Farben auch mit speziellen Druck-
farben gedruckt werden.)
Drucksachen mit nur zwei oder drei Farben
oder bei denen Farben wie etwa Fluoreszenz-
farben verwendet werden, die auerhalb des
Farbumfangs des Vierfarbdruckverfahrens lie-
gen, werden in der Regel mit anwenderde-
nierten Farben gedruckt. Jede Druckerei sollte
in der Lage sein, Auftrge mit Pantone-Farben
dem Industriestandard fr Sonderfarben
zu drucken. Bevor Sie Farben nach einem an-
deren Spezialsystem spezizieren, sollten Sie
die Druckerei jedoch fragen, ob sie solche
Auftrge ausfhren kann.
Die auf dem Bildschirm angezeigten und mit
DTP-Druckern ausgegebenen Farben knnen
ganz erheblich von den Ergebnissen im Druck
abweichen. Bei der Auswahl von Farben ist es
daher sehr wichtig, sich auf eine Druckprobe
zu beziehen. Die Hersteller von Farbsystemen
bieten zu diesem Zweck Farbmusterbcher
an. (Fragen Sie Ihre Druckerei danach.) Fr
CMYK-Farben knnen Sie auch handels-
bliche Farbmusterbcher verwenden, z.B.
den PostScript Process Color Guide von Agfa.
Bei der Auswahl von Farben aus Farbmuster-
bchern mssen Sie bercksichtigen, da die
Farbmuster auf hochwertigem Papier mit
minimalem Punktzuwachs gedruckt sind. Sie
knnen Ihre Druckerei bitten, Andrucke mit
den vorgesehenen Farben auf der gewnschten
Papierqualitt herzustellen, um die Drucker-
gebnisse fr Ihren Job beurteilen zu knnen.
PMS und Prozefarben
Die meisten Grakprogramme knnen
anwenderdenierte Farben als CMYK
separieren. Bei einigen Farben kann die
CMYK-Darstellung sich stark von der
selbst denierten Farbe unterscheiden.
PMS 435 CMYK PMS 659 CMYK
7
S
p
e
z
i

z
i
e
r
e
n

v
o
n

F
a
r
b
e
Bildvorlage
8
S
c
a
n
n
e
n
Grak und Bilder, die nicht auf
dem Computer hergestellt
wurden, mssen gescannt oder in eine
Bitmap umgesetzt werden, die sich mit
Bildbearbeitungs- und Seitenlayout-Software
bearbeiten oder verndern lt. Designer,
Graker oder sonstige Kreative haben die
Wahl, Bilder entweder selbst zu scannen oder
sich fr hochwertige Scans an einen Druck-
vorstufenbetrieb zu wenden.
Fr Farbarbeiten bieten professionelle
Druckvorstufenbetriebe entscheidende Vor-
teile. Hochwertige Trommel- oder Flachbett-
Scanner besitzen einen greren Dynamik-
umfang als preiswertere DTP-Scanner. Ein
erfahrener Scanner-Operator kann die Scan-
ner besser einstellen, um die gewnschten
Farbresultate zu erzielen. Wenn Sie die
Vorlagen an einen Druckvorstufenbetrieb
geben, ist dieser auch fr die Abstimmung
mit dem Original verantwortlich. Ist eine
Farbkorrektur erforderlich, werden die
Kosten fr das Neuscannen und zustzliche
Proofs in vielen Fllen vom Druckvorstufen-
betrieb bernommen.
Bevor Sie oder ein Druckvorstufenbetrieb ein
Bild scannt, mu das Druckformat, die
vorgesehene Rastertechnik und die Raster-
weite bekannt sein. Mit diesen Angaben
kann der Druckvorstufenbetrieb die ntige
Ausung fr die Datei festlegen. Vor dem
Scannen mu die Druckerei mitteilen, mit
welchem Punktzuwachs im Druck zu
rechnen ist, damit die Separationen
entsprechend eingestellt werden knnen.
Fragen Sie den Druckvorstufenbetrieb, ob
die neuen frequenzmodulierten Rastertech-
nologien wie Agfa CristalRaster, die jetzt
allgemein verfgbar sind, fr den betreffen-
den Auftrag sinnvoll genutzt werden knnen.
Auch mit den besten Scans knnen bei kon-
ventionell gerasterten Ausgaben Moir-
Probleme auftreten. Mit Agfa CristalRaster
lassen sich diese und andere Einschrnkun-
gen berwinden - Endergebnis ist ein
fotorealistischer Druck.
Herstellung von Reprovorlagen
Ein Scanner wandelt die Halbtne
der Vorlage in eine elektronische
Bitmap-Datei um, die das Bild in
Form einzelner Pixel mit unter-
schiedlichen Tonwerten wiedergibt.
Die elektronische Datei kann auf
einem Computersystem angezeigt
und retuschiert werden.
Entsprechen die Ergebnisse
nicht den Erwartungen, mu
die elektronische Datei weiter
bearbeitet werden. Sind die
Farbergebnisse auf dem Proof
zufriedenstellend, wird dieses
zu einem Kontraktproof, das
der Druckerei zeigt, was der
Designer vom Film erwartet.
Viele Formate fr gescannte Bilder,
z.B. Aldus OPI und QuarkXPress
DCS, sind so konzipiert, da der
Designer mit kleineren, niedrigauf-
lsenden Versionen der Bilder ar-
beiten kann. Die hochausenden
Dateien werden getrennt gespei-
chert und ersetzen bei der Aus-
gabe die niedrig ausenden
Bildversionen.
Das fertige Bild wird in Form vier-
farbiger Rasterseparationen ausge-
geben. Der Bediener kann eigene
Rasterwinkel einstellen oder spe-
zielle Rastertechnologien anwen-
den, die im RIP vorgesehen sind.
Ein von dem Film angefertigtes
Proof zeigt, wie die Separationen
gedruckt werden sollen.
Bildvorlage
Scanner
Bildbearbeitung
Zwischenproof
Kontraktproof
Film
Automatischer Bildaustausch
Scanner
Verknpft mit
Hi-Res-Datei
Niedrigausende
Platzhalterbilddatei
Mgliche
Operationen:
Skalieren
Rotieren
Beschneiden
Neigen
Nicht mglich:
Maskieren
Farbkorrektur
Bearbeiten
Belichter
Fertiger Film
Hochausende
CMYK-Datei fr
die Belichtung
Mgliche
Operationen:
Skalieren
Rotieren
Beschneiden
Neigen
Maskieren
Farbkorrektur
Bearbeiten
Manuelles Trapping
Parameter in Grakprogrammen er-
lauben das Einstellen von berfllun-
gen, wenn Sie mit dem Konzept des
Trapping vertraut sind.
Automatisches Trapping
Einige Seitenlayoutprogramme besit-
zen automatische Trapping-Funktio-
nen, die Ihnen die Entscheidungen
abnehmen. Die erfolgreiche Nutzung
dieser automatischen Funktionen er-
fordert jedoch ein gewisses Verstnd-
nis der Trapping-Konzepte und bedarf
Erfahrungen mit der Handhabung des
Programms. Auerdem ist kein ber-
fllen von Bildern mglich, die aus
anderen Anwendungen in das Layout
importiert worden sind.
9
T
r
a
p
p
i
n
g
/

b
e
r
f

l
l
e
n
,

A
n
s
c
h
n
i
t
t
e

u
n
d

P
a
n
o
r
a
m
a
s
e
i
t
e
n
Aufgrund von mechanischen und
anderen Faktoren lassen sich die
Druck- und Weiterverarbeitungs-
operationen nicht auf den Tausendstel
Millimeter genau kontrollieren. Bei der
Vorbereitung der Dateien sind daher einige
variable Parameter zu bercksichtigen.
Trapping/berfllen
Aufgrund leichter Verschiebungen des
Druckmaterials in der Druckmaschine kann
es sein, da Farben, die aneinander gedruckt
werden sollen, Lcken aufweisen. Zur ber-
windung dieses Problems mssen die Filme so
ausgegeben werden, da angrenzende Farben
etwas berlappen. Dieser Effekt heit
Trapping. Wie weit eine Farbe die andere
berlappt und welche Farbe berdruckt,
richtet sich nach den Druckspezikationen
und den verwendeten Farben.
Anschnitte
Durch Abweichungen beimFalzen und
Beschneiden ist es nicht immer mglich,
einen Job exakt an den Beschnittzeichen zu
beschneiden. Die Druckerei kann Ihnen
sagen, mit welchen Abweichungen zu rechnen
ist. Bei der Vorbereitung von Seiten mit
angeschnittenen Farben oder Bildern mssen
diese um die Beschnittzugabe ber die
Beschnittzeichen hinausgehen, um sicher-
zustellen, da sie bis zum tatschlichen
Beschnittma der fertigen Drucksache rei-
chen. Auch Seitenzahlen oder andere Ele-
mente, die zu nahe am Beschnittrand liegen,
knnen beim Zuschneiden verlorengehen.
Panoramaseiten
Verschiedene Umstnde knnen dazu fhren,
da ber den Bundsteg hinausgehende Seiten-
elemene nicht registerhaltig gedruckt werden.
Werden die Seiten nicht zur gleichen Zeit oder
auf verschiedenen Belichtern ausgegeben, kann
es zu Rasterabweichungen kommen. Werden
die beiden Hlften einer Panoramaseite auf
verschiedenen Formen gedruckt, sind Farb-
abweichungen mglich. Auch das Falzen kann
zu Registerfehlern fhren. Derartige Probleme
lassen sich zwar minimieren, aber der Designer
sollte Layouts, die eine exakte Registerhaltung
erfordern, nach Mglichkeit vermeiden.
Anschnitte und Panoramaseiten
Ja
Farben, die keine gemein-
same Farbkomponente
(C, M, Y oder K) aufweisen,
berhren sich in der Datei.
Fragen:
Welche Farben sollen berfllen und welche ausgespart werden?
In welcher Richtung soll das berfllen erfolgen?
Wieviel berfllung ist erforderlich?
Do-it-yourself-Optionen Optionen im Druckvorstufenbetrieb
Nein
Keine sich berhrenden
Farben oder sich berhrende
Farben haben eine gemein-
same Farbkoponente
(C, M, Y oder K).
ODER ODER
Anschnitte
Wenn Bilder oder Farben ber
die Kante einer Druckseite hin-
ausgehen sollen:
Mssen Sie die Dateien so
vorbereiten, da Bilder als
Minimum 3 mm ber den
vorgegebenen Beschnittrand
hinausreichen.
Vermeiden Sie es, wichtige
Designelemente zu nahe an
einer Kante zu plazieren, die
abgeschnitten wird.
Panoramaseiten
Wenn Bilder ber den Bundsteg
einer Drucksache laufen:
Auf jeder Seite das Bild um
mindestens 3 mm in den Bund-
steg verlngern, um Abweichun-
gen zu bercksichtigen, oder die
beiden Seiten als Doppelseite fr
jede Seite ausgeben.
Beide Seiten gleichzeitig aus-
geben.
Nach Mglichkeit so ausschies-
sen, da beide Seiten auf der
gleichen Form gedruckt werden.
Automatische Trapping-Software
Viele Druckvorstufenbetriebe arbeiten
mit spezieller Trapping-Software, die
Bilder, einschlielich importierter Gra-
k, automatisch berfllen kann.
Manuelles Trapping
Ein Druckvorstufenfachmann im Be-
lichtungsstudio kann die berfllun-
gen mit den Parametern des Grak-
programms fr Sie einstellen.
Bentigt eine farbige Abbildung eine berfllung (Trapping) ?
10
E
i
n
r
i
c
h
t
e
n

v
o
n

D
a
t
e
i
e
n

f

r

d
i
e

A
u
s
g
a
b
eEiner Datei auf dem Monitor das
gewnschte Aussehen zu geben,
ist nur eine Hlfte der Arbeit.
Die andere ist es, dafr zu sorgen, da sie
genauso auf einem Belichter ausgegeben
werden kann.
Das Belichten ist ein nicht immer exakt
vorhersagbarer Proze. Verschiedene RIPs
knnen die gleiche Datei auf unterschied-
liche Weise verarbeiten. Die Beachtung
einiger typischer Probleme kann jedoch eine
strungsfreie Ausbelichtung sicherstellen.
Unter Verkrzen der Belichtungszeit auf
der nchsten Seite sind einige wichtige As-
pekte beschrieben. Auch durch regelmige,
sorgfltige Kontrolle der Dateien vor dem
Abschicken zur Belichtung lassen sich Zeit
und Geld im Belichtungsstudio sparen.
Die meisten Druckvorstufenbetriebe bieten
vor der Ausbelichtung eine Kontrolle ange-
lieferter Dateien auf mgliche Probleme an.
Auch knnen sie die Dateien korrigieren,
wenn Probleme bei der Belichtung auftreten.
Fragen Sie den Dienstleister nach diesem
Service, wenn Sie dies fr erforderlich halten.
Bedenken Sie aber, da die Zeit zur Lsung
von Problemen in der Regel in Rechnung
gestellt wird.
Bei der Auswahl eines Belichtungsstudios
mssen Sie auch prfen, ob dieses die von
Ihnen verwendete Software untersttzt. Sie
mssen sicherstellen, da Sie und Ihr Dienst-
leister mit der gleichen Version der Software
arbeiten. (Ein Druckvorstufenbetrieb sollte
stets die neueste Version der gngigsten Soft-
wareprogramme haben.) Wenn beide Partner
verschiedene Versionen benutzen, mssen
Sie sich ber die Konsequenzen informieren.
Manchmal lassen sich mit neuen Versionen
die mit frheren Versionen erstellten Dateien
nicht mehr ffnen. Wenn sie sich ffnen las-
sen, kann es sein, da bestimmte Einstellun-
gen anders behandelt werden, so da uner-
wartete Ergebnisse die Folge sind. In anderen
Fllen treten keinerlei Probleme auf. Das
Belichtungsstudio sollte Ihnen sagen knnen,
ob Probleme zu erwarten sind, wenn Sie
nicht mit der neuesten Version arbeiten.
Checkliste zur Dateivorbereitung
Bevor Sie Ihre Dateien an das Belichtungsstudio senden, ist es sinnvoll, einige Kontrollen
vorzunehmen, um sicherzustellen, da alles in Ordnung ist. Die nachstehenden Schritte
knnen helfen, Miverstndnisse und Probleme bei der Ausgabe zu vermeiden.
Unntige Seiten lschen
Wenn Sie nur bestimmte Seiten oder einzelne
Bilder aus einem Dokument drucken wollen,
sollten Sie ein neues Dokument erstellen, das
nur die betreffenden Seiten bzw. Bilder ent-
hlt.
Nicht bentigte Fonts aus der Datei lschen
Wenn Sie whrend der Bearbeitung Schriften
in Ihrem Dokument gendert haben, kann es
sein, da die Dateien berssige Schriften
enthalten. Solche nicht bentigten Schriften
sind oft mit Leerzeichen oder Absatzendmar-
ken verbunden, so da sie auf einem Laser-
proof nicht zu sehen sind, aber Probleme bei
der Ausbelichtung verursachen knnen. Ent-
hlt das Dokument eine Schrift, die das Be-
lichtungsstudio nicht hat, zeigt die Anwendung
meist eine entsprechende Warnmeldung an,
wenn das Dokument geffnet wird.
Die meisten Seitenlayoutprogramme haben
eine Funktion, die alle in einem Dokument ver-
wendeten Schriften auistet und zeigt, wo sie
benutzt werden. Bevor Sie eine Datei zum Be-
lichten geben, sollten Sie mit diesem Befehl
alle berssigen Schriften im Dokument auf-
suchen und diese dann lschen.
Verknpfung zu Grakdateien kontrollieren
und aktualisieren
Viele Seitenlayoutprogramme besitzen Funktio-
nen zum Auisten der in einem Dokument ver-
wendeten Grakdateien, die auch angeben, ob
eine Datei seit dem Importieren gendert wor-
den ist. Wurden verknpfte Bilder gendert,
mssen die Verknpfungen aktualisiert wer-
den. Dabei lt sich auch kontrollieren, ob die
Grakdateien das gewnschte Format haben.
Anderenfalls mssen Sie das Format im
Bildverarbeitungsprogramm ndern und dann
die Verknpfung mit dem Seitenlayoutpro-
gramm aktualisieren.
Skalierung und Seiteneinrichtung prfen
Die eingestellte Skalierung bestimmt das For-
mat, in dem die Datei ausgegeben wird. Oft
mu die Skalierung des Dokumentes gendert
werden, um ein Proof auf einem Laserdrucker
herzustellen. Bevor Sie die Datei zum Belich-
ten schicken, mu die Skalierung auf 100 %
bzw. das gewnschte Format fr die Endaus-
gabe eingestellt werden.
11
Ein Belichtungsstudio kann fr Dateien, deren
Belichtung lnger als normal dauert, Aufpreise ver-
langen, oder diese Dateien an das Ende der
Warteschlange stellen, um andere Jobs nicht
aufzuhalten. Je weniger Aufwand die Verarbeitung
Ihrer Datei erfordert, desto eher lassen sich Ihre
Dateien problemlos ausbelichten ohne Mehrpreis.
Richtige Ausung fr Scans
verwenden.
Je hher die Ausung eines
Bildes, desto langsamer die
RIP-Verarbeitung. Auerdem
erhht sich durch Verkleinern des Bildes dessen ef-
fektive Ausung.
Beschneiden, skalieren oder
drehen Sie groe Bilder in
der Grakanwendung, bevor
Sie sie in das
Seitenlayoutprogramm im-
portieren.
Berechnungen zum Skalieren und Drehen von
Rasterbildern knnen Belichter verlangsamen. In
manchen Seitenlayoutprogrammen hat das Be-
schneiden groer Bilder zur Folge, da der RIP das
gesamte Bild verarbeitet, bevor er feststellt, welche
Teile er nicht bentigt.
Verwenden Sie nicht mehr
Details als ntig.
Ab einem gewissen Ma sind
zustzliche Details nicht mehr
zu erkennen; sie verursachen
nur eine hhere Verarbeitungszeit fr den Belichter-
RIP. Achten Sie vor allem auf folgende Details:
1. feine Details in Bildern, die sehr klein gedruckt
werden;
2. komplexe Pfade in Zeichenprogrammen;
3. niedrige Ankerpunkt-Einstellungen bei gerundeten
Objekten (siehe hierzu die Dokumentation fr Ihre
Grak-Software unter dem Begriff atness).
Displayschrift in EPS-
Graken in Outlines kon-
vertieren.
Mit Befehlen wie Outline
erzeugen knnen Sie in den
meisten Grakprogrammen Fonts in Objektgrak
umwandeln. Enthlt eine Grak durch Fllen,
Drehen oder andere komplexe Manipulationen
vernderte Schrift, wird durch Umsetzen in Outlines
die RIP-Verarbeitung vereinfacht. Dieser Befehl ist
auch ntzlich, wenn Schriften in Grakdateien ver-
steckt sind, die in ein Seitenlayoutprogramm
importiert werden. Hierdurch kann die Form der
Schrift jedoch geringfgig verndert werden; daher
sollte dies bei kleinen, detaillierten Schriften nicht
erfolgen.
Kontrollieren, ob die denierten Farben
richtig speziziert sind
In den meisten Seitenlayoutprogrammen kn-
nen Farben auf zweierlei Weise deniert wer-
den, entweder als Schmuckfarbe (zum Drucken
mit Spezialfarben) oder als Prozefarbauszge
(CMYK). Kontrollieren Sie, da alle Farben ent-
sprechend der fr den Druck verwendeten Me-
thode richtig deniert sind.
Wenn Sie mit Schmuckfarben arbeiten,
mssen Sie die Liste der denierten Farben
kontrollieren, um sicherzustellen, da jede
einzelne Farbe nur unter einem einzigen Namen
deniert ist. Unabhngig von der Art der
Denition wird fr jede benannte Farbe ein
separater Auszug erstellt.
Die beste Methode festzustellen, ob Ihre Far-
ben korrekt separiert werden, besteht darin, sie
anhand eines separierten Laserproofs zu kon-
trollieren.
Nicht bentigtes Material von der Montage-
che entfernen
Viele Seitenlayoutprogramme bieten die Mg-
lichkeit, zustzliches Material auf einer sog.
Montageche auerhalb der Seitengrenzen zu
plazieren. Diese Elemente werden dort nur allzu
leicht vergessen, erscheinen aber eventuell in
der fertigen Ausgabe. Denken Sie daran, zustz-
liches Material von der Montageche zu entfer-
nen, bevor Sie die Datei zum Belichten geben.
Anschnitte und berfllungen kontrollieren
Kontrollieren Sie, da Beschnittzugaben fr Bil-
der oder Farben vorgesehen sind, die ber die
Seitenkante reichen. Wenn Sie die berfllun-
gen selbst vorgeben wollen, mssen Sie diese
ebenfalls kontrollieren. Bei Verwendung von
Vektorillustrationen mssen berfllungen im
ursprnglichen Zeichenprogramm eingestellt
werden, bevor die Grak in das Seitenlayout-
programm importiert wird.
Ein Proof von der Datei auf einem PostScript-
Laserdrucker herstellen
Wie Ihre Datei auf einem Belichter ausgegeben
wird, lt sich am besten durch Ausgabe auf
einem PostScript-Laserdrucker sehen. Handelt
es sich um eine farbige Datei, ist es sinnvoll,
zwei Stze Laserproofs auszugeben: einen se-
parierten und einen nicht separierten Satz. Auf
dem nicht separierten Proof knnen Sie Satz-
fehler und Designprobleme feststellen. Das
separierte Proof zeigt, ob die Farben richtig fr
die Vierfarb- oder Schmuckfarbenseparation
deniert sind. Auch das Belichtungsstudio
sollte separierte und nicht separierte Laser-
proofs der fertigen Datei mit dem Job erhalten.
Verkrzen der Belichtungszeit
Name
Company
Address
City
Phone
State
ZIP
Purchase Order Number
emulsion
neg or pos
CONTACT INFORMATION
BILLING INFORMATION
FILES TO BE PRINTED
DIGITAL PRE-PRESS
INTERNATIONAL
100 Spear Street, Suite 325
San Francisco, CA 94105
Phone (415) 882-9961
Fax (415) 882-9977
Modem (415) 882-9987
1992 DPI
FILE NAMES
List files to be printed only. Do not list names of linked files.
PROGRAM
1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)
9)
10)
FONT USAGE
TIME NEEDED
List all font families used in files to be printed AND in linking files
MODEM INFORMATION
ADDITIONAL INFORMATION
PLEASE PROVIDE ALL INFORMATION REQUESTED TO AVOID DELAYS AND UNEXPECTED CHARGES
ALL WORK IS C.O.D. UNLESS AN ACCOUNT IS ESTABLISHED IN ADVANCE
YOU ARE RESPONSIBLE FOR PAYMENT IF 3RD PARTY BILLING CANNOT BE COLLECTED
ALL
ALL
ALL
ALL
ALL
ALL
ALL
ALL
ALL
ALL
%
%
%
%
%
%
%
%
%
%
PRINT PAGES
e.g. 46, 3 & 5, ALL
# COPIES
of each page
PAGE SIZE
e.g. 812" x 11"
SCALE %
e.g. 50%
PAGE SETUP
LPI
LPI
LPI
LPI
LPI
LPI
LPI
LPI
LPI
LPI
1200
2400
1200
2400
1200
2400
1200
2400
1200
2400
1200
2400
1200
2400
1200
2400
1200
2400
1200
2400
RR-UP
RR-DOWN
RR-UP
RR-DOWN
RR-UP
RR-DOWN
RR-UP
RR-DOWN
RR-UP
RR-DOWN
RR-UP
RR-DOWN
RR-UP
RR-DOWN
RR-UP
RR-DOWN
RR-UP
RR-DOWN
RR-UP
RR-DOWN
POS B&W
B&W
B&W
B&W
B&W
B&W
B&W
B&W
B&W
B&W
POS
POS
POS
POS
POS
POS
POS
POS
POS
LINESCREEN
e.g. 150 lpi
QUALITY
dots per inch
FILM PAPER B&W
composite
CMYK
4 color
SPOT
# of plates IMAGESETTER OUTPUT
SEPS
CMYK
CMYK
CMYK
CMYK
CMYK
CMYK
CMYK
CMYK
CMYK
CMYK
IRIS
quantity
QMS
quantity
SLIDES
quantity
OTHER OUTPUT
MATCHPRINT
# per page
PROOF
NEG
POS
NEG
POS
NEG
POS
NEG
POS
NEG
POS
NEG
POS
NEG
POS
NEG
POS
NEG
POS
NEG
POS
Bill To Contact Address Bill To 3rd Party Below
REGULAR SERVICE
Imagesetter Output: 24-36 Hours
RUSH SERVICE
In by Noon, Out by 9 AM (50% Extra Charge)
SUPER RUSH SERVICE
In by Noon, Out by 5 PM (100% Extra Charge)
PRIORITY RUSH SERVICE
Same Day ASAP (200% Extra Charge)
Regular service for slide
or Iris output is 36-48
hours; call ahead for
rush costs and times.
Turnaround times are
estimates only, and vary
based on the complexity
of each file. Listed time
is when the completed
job leaves DPI.
Company
Attn
Address
City
Phone
State
ZIP
Purchase Order Number
SHIPPING INFORMATION
Call When Ready
Send To Address Below
Company
Attn
Address
City
Service To Use
State
ZIP
Account Number
Date
Time
D
P
I
I
M
A
G
E
S
E
T
T
I
N
G
File was sent by modem. File name:
Modem jobs: Fax this form to DPI, then call to ensure that both the file and form were received.
Use this space to list exact spot color names to be printed or to provide further instructions.
Attach another sheet of paper if necessary.
M
A
T
C
H
P
R
I N
T
S
A
R
E
R
E
Q
U
I R
E
D
T
O
G
U
A
R
A
N
T
E
E
C
O
L O
R
A
N
D
R
E
G
I S
T
R
A
T
I O
N
WHITE COPY CLIENT (KEEP AS YOUR RECORD OF JOB SUBMITTED)
CANARY COPY PACKAGING
PINK COPY INVOICE
GOLD COPY BILLING
13
Belichterausgabe
Geben Sie hier die Art der Ausgabe (Film oder
Papier) und die gewnschte Ausung an. Die
meisten Belichtungsstudios bieten zwei oder
drei Ausungen zu unterschiedlichen Preisen
an: Niedrig (1200 dpi) und Hoch (2400 dpi und
/ oder 3600 dpi). Umfat der Auftrag Bilder, ist
es eine gute Idee, das Belichtungsstudio nach
der besten Ausung zu fragen. Sind Verlufe
oder Bilder enthalten, mu die gewnschte
Rasterweite angegeben werden. Bei Filmbelich-
tungen ist anzugeben, ob die Belichtung seiten-
richtig oder seitenverkehrt erfolgen soll.
Farbseparationen
Enthlt der Auftrag eine Farbe, mssen Sie
angeben, ob sie als Schmuckfarbe oder als
CMYK-Farbe gedruckt werden soll. Eine
Schmuckfarbe ist genau zu spezizieren.
Proofs und andere Ausgabeformen
Neben der Ausgabe auf Belichtern bieten viele
Belichtungsstudios auch Proofs an, entweder
als digitale Farbproofs oder auf der Basis der
Separationslme.
Liefertermin
Die meisten Belichtungsstudios bieten eine
Bearbeitung in 1 oder 2 Stunden an, even-
tuell zum zwei- oder dreifachen Preis des
normalen (meist 24-Stunden) Service.
Fragen Sie vorher, ob die Arbeitsaus-
lastung einen solchen Eil-Service zult.
Laserproofs
Zusammen mit der Datei mssen Sie einen
aktuellen Laserausdruck der Datei vorlegen.
Bei Farbauftrgen ist es sinnvoll, auch ein
separiertes Laserproof beizufgen. So kann
das Belichtungsstudio den Job sehen und
eventuelle Belichtungsprobleme identizie-
ren. Ein Ausdruck des Disketteninhaltes zeigt
dem Dienstleister auf einen Blick, welche
Dateien der Job umfat.
Die Zusammenarbeit mit Ihrem
Belichtungsstudio, Druckvorstu-
fenbetrieb oder der Druckerei
sollte schon beginnen, bevor die Dateien
fr die Ausbelichtung fertig sind. Am besten
besprechen Sie das Design und die Vorbe-
reitung der Dateien mit dem Belichtungs-
studio, noch bevor Sie mit der Erstellung
der Datei beginnen, vor allem bei kompli-
zierteren Jobs. Aber auch bei einfachen Auf-
trgen sollten Sie den Kontakt schon her-
stellen, bevor Sie die ersten Dateien schicken,
um festzustellen, ob der ausgewhlte
Dienstleister die bentigte Ausrstung hat.
Die Diskette, die Sie dem Belichtungsstudio
bergeben, wird vermutlich mehrere Datei-
en enthalten. Neben der Datei, die ausbe-
lichtet werden soll, mssen Sie alle im
Dokument verwendeten Grakdateien
mitliefern. Mit der Diskette, auf der alle
ntigen Dateien enthalten sind, mssen Sie
auch ein Laserproof der zu belichtenden
Datei vorlegen. Auerdem ist es sinnvoll,
ein gedrucktes Verzeichnis des Diskettenin-
halts beizufgen.
Viele Belichtungsstudios unterhalten eine
elektronische Mailbox, in der Sie Dateien
per Modem abliefern knnen. Wenn Sie
diese Mglichkeit nutzen, mssen Sie dem
Dienstleister mitteilen, da die Dateien
unterwegs sind. Eine Kopie des ausgefllten
Auftragsscheins und des Laserproofs sollten
Sie per Telefax schicken. Damit die Leitung
nicht zulange blockiert wird, ist es sinnvoll,
die Dateien vor der bertragung mit einem
handelsblichen Komprimierungspro-
gramm zu komprimieren.
Bei der bergabe von Dateien verlangen die
meisten Belichtungsstudios, da ein Auf-
tragsschein hnlich dem hier gezeigten
Beispiel ausgefllt wird. Wenn Sie die
Dateien per Kurier oder per Modem an das
Belichtungsstudio schicken wollen, mssen
Sie meist einen ausgefllten Auftragsschein
mit dem Job vorlegen (entsprechende
Blankovordrucke erhalten Sie von Ihrem
Belichtungsstudio).
12
A
u
s
g
a
b
e
Jedes Belichtungsstudio hat ein Auftragsfor-
mular, das fr jeden Auftrag ausgefllt wer-
den mu. Dieses Formular kann unterschied-
lich aussehen, enthlt jedoch meistens die
gleichen Informationen.
Seiteneinrichtung
Hier geben Sie an, welche Seiten von jeder
Datei ausgegeben werden sollen, wieviele
Kopien bentigt werden, die endgltige Sei-
tengre und den Mastab fr die Ausgabe.
Programm
Hier wird angegeben, mit welchem Software-
Programm (einschlielich Versionsnummer)
die Datei erzeugt worden ist.
Ansprechpartner
Anhand dieser Angaben wei das Belich-
tungsstudio, wo Sie zu erreichen sind und
wohin die fertige Arbeit geschickt werden
soll. Wenn Sie die Arbeit am nchsten Tag
bentigen, mssen Sie eine Telefonnummer
angeben, unter der Sie abends zu erreichen
sind.
Zu druckende Dateien
Hier geben Sie den Namen jeder Datei an,
die belichtet werden soll. Im allgemeinen
brauchen Sie die Namen von zugehrigen
Dateien wie Grak- und Fontdateien, die
sich ebenfalls auf der Diskette benden,
nicht mit anzugeben.
Verwendete Schriften
In der Liste der verwendeten Schriften sollten
Sie jeden Schriftschnitt und den Namen des
Herstellers angeben. Denken Sie auch an die
in EPS-Graken eingebundenen Fonts.
Modemangaben
Wenn Sie Ihre Dateien per Modem ber-
mitteln, mssen Sie das Auftragsformular
und Laserproofs per Fax schicken. Fragen Sie
telefonisch nach, ob alles angekommen ist.
Zustzliche Informationen
Hier knnen Sie etwaige Sonderwnsche an-
geben. Dies ist auch eine gute Stelle, den
Druckvorstufenbetrieb auf etwaige Besonder-
heiten der Datei, z.B. andere Mastbe als
100 % oder seitenrichtige Belichtung hinzu-
weisen, auch wenn dies schon an anderer
Stelle auf dem Formular vermerkt ist.
Obwohl es wichtig ist, das Auftragsformular
mglichst vollstndig auszufllen, braucht
sich die Kommunkation mit dem Belich-
tungsstudio nicht auf diese Informationen
zu beschrnken. Wollen Sie dem Dienst-
leister mehr Einzelheiten zu dem Projekt
mitteilen oder glauben Sie, den entschei-
denden Punkt schriftlich nicht so gut erlu-
tern zu knnen, sollten Sie persnlich mit
dem zustndigen Sachbearbeiter sprechen.
Wenn Sie Fragen dazu haben, wie sich ein
bestimmter Spezialeffekt, z.B. ein Schlag-
schatten oder ein Verlauf, erzielen lt, sind
viele Druckvorstufenbetriebe gerne bereit,
Sie zu beraten. Gegen entsprechendes
Honorar bringen Sie den gewnschten
Effekt auch an, wenn Sie die Datei zur
Belichtung schicken. Derartige Sonder-
leistungen erhhen aber nicht nur das
Honorar des Belichtungsstudios, sondern
verlngern auch die Bearbeitungszeit fr
Ihre Dateien. Informieren Sie sich,
welche Leistungen der Dienstleister
erbringen kann und zu welchen
Kosten, bevor Sie die Dateien zum
Belichten geben, die Sonderleis-
tungen erfordern.
Viele Belichtungsstudios kon-
trollieren die Dateien vor dem
Belichten sehr sorgfltig, um
sicherzugehen, da die Datei
richtig vorbereitet ist und sich
einwandfrei ausbelichten lt.
Bei einigen Druckvorstufen-
betrieben ist dies im Preis in-
begriffen, um die eigenen
Arbeitsablufe zu straffen; whrend
andere diesen Service nur auf Wunsch
erbringen. Bei komplizierteren Auftrgen
oder wenn Dateien fehlen, wird das Belich-
tungsstudio Sie meist anrufen, um Sie zu
informieren und eine Lsung zu nden.
Wenn das Belichtungsstudio Korrekturen an
Ihren Dateien vornehmen mu, damit sie
einwandfrei belichtet werden knnen,
werden Ihnen die zustzlichen Kosten
meistens in Rechnung gestellt .
Disketten
Wenn Sie die Dateien auf einem anderen
Datentrger als auf Macintosh-Disketten an-
liefern wollen, fragen Sie das Belich-
tungsstudio, ob es das betreffende Format
akzeptiert. Disketten mssen deutlich mit
Ihrem Namen, dem Firmennamen und der
Telefonnummer beschriftet sein.
15 14
P
r
o
o
f
s
Alle Elemente wie bei der Belichterausgabe
berprfen:
Text in Ordnung
Richtige Schriften
Alle Elemente vorhanden
Beschnitt- und Passermarken vorhanden
Farbbilder richtig:
Bildfarben richtig
Text in Ordnung
Richtige Schriften
Alle Elemente vorhanden
Beschnitt- und Passermarken vorhanden
Dateivorbereitung richtig:
Farbzerlegung richtig
Text in Ordnung
Richige Schriften
Alle Elemente vorhanden
Beschnitt- und Passermarken vorhanden
Separationen richtig:
Farbzerlegung richtig
Alle Elemente vorhanden
Richtiges berfllen und berdrucken
Farbbilder richtig:
Richtige Farbabstimmung
Richtige Farbbalance
Einwandfreie Registerhaltung
Keine Moir-Probleme
Richtiges berfllen und berdrucken
Film richtig montiert:
Farbzerlegung richtig (zwei- und dreifarbige
Arbeiten)
Alle Elemente vorhanden
Richtig ausgeschossen
Alle Elemente richtig:
Richtige Farbbalance
Einwandfreie Registerhaltung
Keine Moir-Probleme
Alle Elemente vorhanden
Richtig ausgeschossen
Ausung: 300 bis 600 dpi
Farbgenauigkeit: #
Separierte Laserdrucke knnen Farbzerlegung
aufweisen, keine Farbe.
Ausung: 1800 dpi bis Halbton
Farbgenauigkeit: ####
Entspricht den Industrie-Farbstandards fr Farbproofs,
aber Proofs vom eigentlichen Film sind nicht mglich.
Ausung: 300 dpi bis Halbton
Farbgenauigkeit: ###
Die Farbgenauigkeit variiert je nach Methode und ob
ein Farbmanagement-System verwendet wird oder
nicht.
Ausung: basierend auf dem Rasterlm
Farbgenauigkeit: ###
Ungenaue Farbwiedergabe durch Verzerrungen auf-
grund schlechter Registerhaltung und Brechung durch
den Proof-Film. Kann Farbzerlegungen zeigen.
Ausung: basierend auf dem Rasterlm
Farbgenauigkeit: ####
Gute bereinstimmung mit den Druckergebnissen
durch Verwendung von Filmen fr die Druckplatten-
herstellung und Pigmenten nach dem Industriestan-
dard. Laminatproofs sind die einzige allgemein akzep-
tierte Methode fr Farb-Kontraktproofs.
Ausung: basierend auf dem Rasterlm
Farbgenauigkeit: #
Kann Farbzerlegungen fr zwei- und dreifarbige
Arbeiten zeigen, jedoch keine Prozefarben.
Ausung: basierend auf dem Rasterlm
Farbgenauigkeit: #####
Optimale Farbgenauigkeit durch die Verwendung
richtiger Druckfarben, Bedruckstoffe und Druck-
verfahren.
Laserdruck $
Proof-Kosten $$
Proof-Kosten $
Einzelne Separationsfarbe:
Film + Proof $$
Ausgeschossener Film:
Film + Montage + Proof $$$
Einzelne Separationsfarbe:
Film + Proof $$
Ausgeschossener Film:
Film + Montage + Proof $$$
Film + Montage + Proof $$$
Film + Montage + Platte + Proof $$$$
Schwarzwei-Laserproofs
PostScript-Laserausdrucke sollten die gleichen Ergebnisse wie die Ausgabe mit
einem Belichter liefern, jedoch mit niedrigerer Ausung. Durch das Drucken
von Farben als Graustufen oder die Ausgabe von Separationen auf einem
Schwarzweidrucker lt sich die Farbzerlegung fr Farbjobs zeigen.
Digitale Farbproofs
Zu den digitalen Proofs gehren alle Proofs, die direkt von einer elektronischen
Datei angefertigt werden.
Digital High-end-Proofs Digitale High-end-Proofs, die unter anderem von Kodak
und 3M hergestellt werden, erfllen die Industrie-Farbstandards fr Druckvorstu-
fen-Proofsysteme. Sie arbeiten mit verschiedenen Technologien zur Erzeugung
eines CMYK-Bildes. Einige Systeme knnen die zu erwartende Punktstruktur des
fertigen Films simulieren.
Digitale DTP-Proofs DTP-Farbdrucker arbeiten meist nach dem Tintenstrahl-,
Thermowachs- oder Thermosublimationsverfahren, um alle Daten einer Post-
Script-Ausgabe in Schwarzwei sowie eine Annherung an den spezizierten
Farben zu erzielen. Bei Verwendung mit Farbmanagement-Systemen knnen sie
eine ziemlich gute bereinstimmung der Druckfarben liefern, dennoch knnen
durch Unterschiede bei den Farbstoffen oder Pigmenten und im PostScript-Inter-
preter Abweichungen zwischen dem Proof und der Ausgabe auf Film entstehen.
Overlay-Proofs
Overlay-Proofs bestehen aus mehreren Schichten Acetatfolien, die registerhaltig
auf einen Schichttrger aufgeklebt werden. Jedes Stck Overlay-Folie trgt das
Bild von einem Separationslm.
Laminatproofs
Laminatproofs wie z.B. Agfaproof (auch als Composite- Proofs bezeichnet) wer-
den durch Belichten der Separationslme fr einen Job in Kontakt mit C-, M-, Y-
und K-Prooflm und Laminieren der erhaltenen Farbfolien auf einen Bogen
Trgermaterial hergestellt.
Blaupausen
Blaupausen werden durch Belichten des fertigen Films auf ein dnnes, licht-
empndliches Papier hergestellt, das sich in der gleichen Weise wie die fertige
Drucksache falzen und beschneiden lt. Blaupausen zeigen nur ein einfarbiges
Bild, aber eine zweite Farbe kann durch Variieren der Belichtungszeit sichtbar
gemacht werden.
Andrucke
Wie schon der Name sagt, werden Andrucke auf einer Druckmaschine unter
Verwendung der gleichen Druckfarben und Bedruckstoffe hergestellt, wie sie
spter auch fr den eigentlichen Druck benutzt werden sollen.
In jeder Phase der Druckvorstufe
und des Drucks bilden Proofs eine
Methode, mit der sichergestellt
werden kann, da die gewnschten Ergeb-
nisse erhalten werden. Proofs dienen als
Beleg fr den Druckvorstufenbetrieb und die
Druckerei, welche Ausgabeergebnisse Sie von
Ihren Dateien erwarten.
Sorgfltig hergestellte Proofs in jeder Phase
garantieren nicht nur optimale Ergebnisse,
sondern halten auch die Kosten niedrig.
Korrekturen zu Anfang der Druckvorstufe
sind meist relativ preiswert. Im spteren
Verlauf des Prozesses knnen Korrekturen
eine Wiederholung verschiedener Arbeits-
schritte erfordern, wodurch betrchtliche
Kosten entstehen. Wenn Sie z.B. einen
Schreibfehler durch sorgfltige Kontrolle von
Laserproofs feststellen bevor die Datei an das
Belichtungsstudio geht, lt sich der Fehler
in wenigen Minuten ohne groe Kosten
korrigieren. Eine Korrektur des gleichen
Fehlers auf einem ausgeschossenen Film
kann einige hundert Mark kosten.
Bei Jobs mit separierten Farben verlangt die
Druckerei vom Designer meist ein geneh-
migtes Kontraktproof, das die Farben zeigt,
wie sie im Druck erscheinen sollen. Nur
wenige Proof-Materialien, z.B. Agfaproof,
erlauben eine ausreichende Simulation der
Druckfarben, die als Kontraktproof fr
Farbarbeiten akzeptabel ist. Fragen Sie Ihre
Druckerei, bevor Sie Overlay-Proofs oder
digitale Proofmethoden zur Herstellung von
Kontraktproofs einsetzen.
Andruck
High-end Digital
Laminat
DTP Digital
Overlay
Schwarzweilaser
Kosten
F
a
r
b
g
e
n
a
u
i
g
k
e
i
t
Kontrakt-
proofs
Blaupause
Farb-Proofverfahren
Arten von Proofs
Proof Ausung und Farbgenauigkeit Hierauf ist zu achten Kosten
16
A
u
s
s
c
h
i
e

e
n
Vor der Herstellung von Druck-
platten mssen die Seiten oder
Elemente des Jobs auf Standbogen
plaziert werden, die jeweils die Elemente ent-
halten, die in einer Farbe mit einer Druck-
form bzw. einer Druckplatte auf einem Bogen
gedruckt werden. Dies bezeichnet man als
Ausschieen.
Bis vor kurzem erfolgte das Ausschieen in
den meisten Fllen manuell in einem als Bo-
genmontage bezeichneten Verfahren, bei dem
der Film fr jede Druckform in der richtigen
Reihenfolge auf einen stabilen Acetat- oder
Vinyltrger aufgeklebt wird. Bei der Her-
stellung des Standbogens kann der Druckvor-
lagenhersteller auch Farbkontrollstreifen,
Flattermarken und andere fr Druck und
Weiterverarbeitung notwendige Kontroll-
elemente anbringen.
In den vergangenen Jahren hat das elektro-
nische Ausschieen mit spezieller Software
mehr Verbreitung gefunden. Hierbei werden
die Seiten mit einer Software richtig positio-
niert, bevor der Endlm ausbelichtet wird.
Das elektronische Ausschieen bietet meist
betrchtliche Kosten- und Zeitvorteile.
Das fr einen Druckauftrag verwendete
Layout richtet sich nach dem vorgesehenen
Papierformat, der Anzahl der Seiten, der Art
der Bindung und vielen anderen Faktoren.
Erfolgt das Ausschieen in der Druckerei
werden diese Parameter natrlich gebhrend
bercksichtigt. Soll das Belichtungsstudio
jedoch einen ausgeschossenen Film liefern,
mssen Sie von der Druckerei ein Falzschema
und ein Ausschieschema beschaffen, an dem
sich das Belichtungsstudio orientieren kann.
Nicht alle Belichter sind fr die groformatige
Ausgabe ganzer Standbogen geeignet. Daher
knnen die meisten Ausschieprogramme
auch einzelne Abschnitte auf Film belichten,
die manuell zusammengefgt werden. Mit
einigen einfachen Programmen kann der An-
wender eigene Doppelseiten erzeugen, d.h.
Einheiten von zwei Seiten, die so angeordnet
sind, wie sie nachher auf dem Standbogen
plaziert werden.
985
1 4 16
1 2
13
Ausschieschema
Bundzugabe
Falzen und Zusammentragen
Auf einem Standbogen werden die Seiten eines Buches so angeordnet, da sie nach dem Falzen
die richtige Reihenfolge haben. Die Druckerei kann Ihnen ein Ausschieschema geben, das zeigt,
welche Seiten sich auf den einzelnen Standbogen bendet. Das hier gezeigte Schema wird als
8 Seiten, Kopf-an-Kopf bezeichnet, weil 8 Seiten auf einem Standbogen gedruckt werden, die so
angeordnet sind, da sich die Oberkanten (Kopf) der Seiten einander im Bund gegenberstehen.
Beim Falzen der Bogen und vor allem beim Zusam-
mentragen fr die hier gezeigte Rckstichbroschur
entsteht durch die am Rcken gestapelten Papier-
lagen ein als Bundzuwachs bezeichneter Effekt.
Die Seiten in der Mitte des Buches werden nach
auen geschoben, wodurch sich die Textblcke
allmhlich nach auen verschieben. Beim Aus-
schieen wird dieses Problem durch Korrektur der
Position jeder Seite im Verhltnis zum Rcken ent-
sprechend der Position der Seite im Buch gelst.
Nach dem Druck werden die Bogen
zu Falzbogen gefalzt, die dann zu-
sammengetragen werden, damit die
Seiten die richtige Reihenfolge erhal-
ten, gebunden und beschnitten wer-
den knnen. Flattermarken auf dem
Rcken zeigen, ob die Falzbogen die
richtige Reihenfolge haben.
Sind die Seiten richtig ausgeschossen, ent-
sprechen die Seitenzahl auf einer Doppel-
seite der Summe der hchsten Seitenzahl
des Buches plus 1.
Ein ber den Bundsteg hinaus-
gehendes Seitenpaar wird als
Doppelseite bezeichnet.
Die Position einer Seite auf einem Standbogen kann die Farbergebnisse im Druck beeinussen.
Magenta in ausreichender Intensitt fr eine gute Deckung auf Seite 16 knnte z.B. Hauttne auf
Seite 1 zu rot werden lassen. Dies kann durch nderung des Ausschieschemas korrigiert und
bercksichtigt werden.
Bundzugabe
Be-
schnitt-
marke
Greiferrand
Falz-
marken
Falzmarken
L
a
u
f
r
i
c
h
t
u
n
g
Kopf Kopf Kopf Kopf
K o p fK o p f K o p fK o p f
17
D
r
u
c
k
m
a
s
c
h
i
n
e
n
Obwohl es viele verschiedene
Arten von Druckmaschinen gibt,
wird heute meist fr den Druck
das Offsetverfahren eingesetzt, eine
Drucktechnik, die fr einfache Jobs wie
einfarbige Visitenkarten genauso geeignet ist
wie fr einen sechsfarbigen Geschftsbericht.
Sowohl im Offsetdruck als auch bei anderen
Druckverfahren unterscheidet man zwischen
Bogendruckmaschinen, bei denen nachein-
ander einzelne Bogen bedruckt werden, und
den schnelleren Rollendruckmaschinen, die
auf Endlospapierbahnen drucken. Ihre hohe
Geschwindigkeit, die Mglichkeit des Fal-
zens und der Durchfhrung anderer Wei-
terverarbeitungsschritte im Online-Betrieb
und die Tatsache, das Papier auf Rollen
meist preiswerter als Einzelbogen ist, machen
den Rollendruck fr alle Jobs geeignet, die
Auagen von mehreren zehntausend
Drucken erfordern. Bogendruckmaschinen
hingegen erlauben eine bessere Kontrolle der
Registerhaltung und anderer Drucktoleran-
zen.
Neuere Offsetdruckmaschinen haben nde-
rungen am traditionellen Druckproze mit
sich gebracht. Im Gegensatz zum traditio-
nellen Offsetverfahren kommt das Trocken-
offset ohne Wasser aus, was intensivere
Farben und Rasterweiten von 120 Linien pro
cm und mehr erlaubt. Die neueste Entwick-
lung ist der digitale Vierfarbdruck, ein Ver-
fahren, das keine Filme und Druckplatten
mehr erfordert, weil die digitalen Daten vom
RIP direkt auf Zylinder in der Druckeinheit
aufgezeichnet werden.
Andere bliche Druckverfahren sind der
Tiefdruck, bei dem fr hohe Auagen in
hoher Qualitt Stahlzylinder mit einer
Kupferschicht eingesetzt werden, und der
Flexodruck, ein Druckverfahren mit etwas
geringerer Qualitt, das allgemein fr hohe
Druckauagen mit vollchigen Farben und
loser Registerhaltung eingesetzt wird, bei-
spielsweise fr exible Verpackungen.
Druckmaschinen / Druckverfahren
Die Kenntnis der verschiedenen Druckmaschinen und Druckverfahren hilft Ihnen,
fachgerecht mit Druckern zu sprechen und Druckergebnisse einzuschtzen.
Offsetdruck
Beim Offsetdruck wird das Druckbild von einer seiten-
richtigen Druckplatte auf ein Gummituch und von dort
auf den Bedruckstoff bertragen. Druckplatten auf Alu-
miniumbasis werden so behandelt, da die druckenden
Flchen Wasser abweisen. Beim Drucken wird die Plat-
te erst mit Waser und dann mit Druckfarben auf lbasis
befeuchtet, die auf den druckenden Flchen, aber nicht
auf den feuchten, nichtdruckenden Flchen haften.
Die Anzahl der Farben, die eine Druckmaschine gleich-
zeitig drucken kann, richtet sich nach der Anzahl der
hintereinander angeordneten Farbwerke und kann von
eins bis zehn reichen. Umrstbare Druckmaschinen er-
lauben das Hinzufgen und Entfernen von Farbwerken
nach Bedarf.
Beim Trockenoffset ndet das gleiche Prinzip Anwen-
dung, jedoch mit Spezialdruckfarben und einer Foto-
polymerplatte, auf der die nichtdruckenden Flchen
hervorstehen, so da kein Feuchtwerk bentigt wird.
Durch den Verzicht auf Wasser werden einheitlichere
und intensivere Farben sowie ein geringerer Punktzu-
wachs erzielt.
Tiefdruck
Beim Tiefdruck wird mit einem Sprh- oder Walzenme-
chanismus Druckfarbe auf die Druckform aufgebracht.
berschssige Farbe wird mit einer Rakel entfernt, so
da nur in den Vertiefungen Druckfarbe zurckbleibt.
Beim Rollentiefdruck, dem hugsten Verfahren, luft
das Papier zwischen einem Druckzylinder, der mit einer
starken Kupferhaut berzogen ist, und einem Gegen-
druckzylinder (Presseur) durch, dessen Gummiberzug
den Bedruckstoff mit der Druckfarbe in den Vertiefun-
gen in Berhrung bringt.
Flexodruck
Beim Flexodruck wird eine erhabene Druckfolie aus
Weichgummi oder Fotopolymer verwendet, die das
Druckbild direkt auf eine Endlosbahn bertrgt. Mit der
exiblen Gummiplatte knnen auch unregelmige
Oberchen wie etwa Wellpappe bedruckt werden, je-
doch mit etwas schlechterer Qualitt. Manchmal wird
eine steifere Fotopolymerplatte verwendet, die eine h-
here Qualitt bietet und zum Teil auch fr Vierfarban-
wendungen geeignet ist.
Digitaler Direktdruck
Digitale Direktdruckmaschinen sind direkt mit Post-
Script-Workstations verbunden, so da auf Zwischen-
lme verzichtet werden kann. Einige, etwa die Heidel-
berg GTO-DI, sind Druckmaschinen, bei denen ein RIP
Spezialplatten auf der Druckmaschine mit digitalen Da-
ten belichtet. Andere, z.B. Agfa Chromapress, bertra-
gen digitale Daten auf elektrofotograsche Zylinder und
verwenden Toner zur Ausgabe von Vierfarbseiten im
Format bis A3. Mit einer Druckleistung von ber 2.000
doppelseitigen Bogen pro Stunde drfte diese Techno-
logie neue Mrkte fr den Vierfarbdruck erschlieen.
Bogenoffset
Rollenoffset
ZEITUNGSPAPIER G Zeitungen 45 g/m
2
, 48,8 g/m
2
,
G ungestrichenes, 52 g/m
2
holzhaltiges Papier
UNGESTRICHENE PAPIERSORTEN G Bcher 40 g/m
2
bis 250 g/m
2
Naturpapiere G Prospekte
G holzhaltiges,ungestrichenes G Fotokopien
Papier Verwendungszwecke
G holzfreies, ungestrichenes Papier ohne hohe
G Recyclingpapier Qualittsanforderungen
GESTRICHENE PAPIERSORTEN G Postwurfsendungen 60 g/m
2
bis 300 g/m
2
Bilderdruckpapiere G Prospekte
G holzhaltiges, gestrichenes Papier G Bcher
G holzfreies, gestrichenes Papier empehlt sich fr
Vierfarbendruck
GESTRICHENE PAPIERSORTEN Luxusdrucke: Einladun- 100 g/m
2
bis 300 g/m
2
Kunstdruckpapiere gen, Ankndigungen,
G holzfreies, satiniertes, hochwertige Prsentationen,
gestrichenes Papier Qualittsreproduktionen
von Kunstwerken
GESTRICHENE PAPIERSORTEN Hochglanz-Luxusverpackung 80 g/m
2
bis 400 g/m
2
Gugestrichene Papiere und andere Kartonage
G hochglnzendes, holzfreies (z.B. medizinische und
einseitig gestrichenes Papier Parfmerieverpackung)
Buchumschlge
Etiketten
19
Dieser Faktor bestimmt in hohem
Mae die Qualitt des Papiers.
Je geschlossener und glatter die
Oberche ist, desto hher ist
die Qualitt des Drucks.
So unterscheidet man:
G matte Oberchen
(direkt aus der Papier
herstellung ohne Bearbeitung)
G maschinenglatte Oberchen
G satinierte Oberchen
G gestrichenes Oberchen
(ein- bis vierlagig)
G geprete Oberchen (auf einer
speziellen Presse gepret)
Die Opazitt gibt die Lichtdurch-
lssigkeit von Papier an. Das ist
wichtig, wenn das Papier beid-
seitig bedruckt werden soll.
Die Opazitt hngt stark von der
Papiersorte ab: ein 50-g-
Zeitungspapier kann eine gute
Opazitt haben (d.h. wenig licht-
durchlssig sein), whrend
manche ungegltteten Papier-
sorten von 100-120 g viel licht-
durchlssiger sind.
Bei der Beurteilung der
Oberche von Druckpapieren
kann die Weie eine groe Rolle
spielen. Durch der Weigrad
(Weigehalt) wird ausgedrckt,
in welchem Grade ein Papier
dem idealen Wei entspricht.
Als Bezugsgre dient Barium-
sulfat, dessen Rckstrahlungs-
vermgen fr Licht und alle
Farben vollkommen gleichmig
ist und gleich 100% gesetzt wird.
Wenn das Papier und die Rasterweite fest-
gelegt sind, kann Ihnen Ihr Drucker sagen,
mit welchem Punktzuwachs im Druck zu
rechnen ist. Der Druckvorstufenbetrieb ben-
tigt diese Informationen, bevor Bilder
gescannt werden, um optimale Ergebnisse
liefern zu knnen.
Druckfarben und Lacke
Druckfarben sind in unterschiedlichen
Rezepturen fr die vielfltigen Anforder-
ungen der verschiedensten Drucksachen
erhltlich. Die fr Verpackungen benutzten
Druckfarben mssen z.B. wisch- und ab-
riebfest sein, whrend Druckfarben fr
Werbedisplays lichtecht sein mssen. Fr
spezielle optische Effekte sind Fluoreszenz-
und Metallic-Druckfarben sowie anwender-
spezische Farben erhltlich. Im normalen
Vierfarbdruck auf Bogen- und Rollendruck-
maschinen werden meist Druckfarben nach
dem sog. Eurostandard fr den Offsetdruck
verwendet. (In den USA wird in der Regel
mit dem SWOP-Standard gearbeitet.)
Da die Umweltschutzaspekte fr Druckereien
und deren Kunden immer wichtiger werden,
benutzt man immer huger natrliche
Druckfarben anstelle der bisherigen Druck-
farben auf Erdlbasis. Kunden, die Wert
darauf legen, die Umweltauswirkungen mg-
lichst gering zu halten, knnen Druckfarben
auf Sojabasis und ungestrichene Papiere fr
ihre Druckauftrge vorschreiben.
Drucksachen knnen mit Lackschichten
versehen werden, um den Glanz und die
Scheuerfestigkeit zu erhhen. Der Lack kann
gezielt auf bestimmte Bilder (punktuelle
Lackierung) oder auf die gesamte Druckseite
aufgetragen werden. Soll das Lack-Finish nur
punktuell angewendet werden, mu eine
zustzliche Separation hergestellt werden,
damit der Lack beim Druck als zustzliche
Farbe aufgetragen werden kann. Die
Lackaufbringung kann auch ofine mit
speziellen Lackiermaschinen erfolgen. Es gibt
verschiedene Lackarten fr unterschiedlich
matte oder glnzende Obercheneffekte.
Ihre Druckerei hat bestimmte entsprechende
Muster, um Ihnen bei der Auswahl zu helfen.
18
P
a
p
i
e
r
,

P
u
n
k
t
z
u
w
a
c
h
s

u
n
d

D
r
u
c
k
f
a
r
b
e
n
Papier
Sorte Verwendung Gewicht Oberche
Rasterzuwachs und max.
besondere Merkmale
normaler Grauton
Papiereigenschaften
Formate Gewicht und Papierstrke Oberche des Papiers Opazitt Weie
In Europa wird das Papiergewicht
in g/m
2
ausgedrckt. In der
Praxis macht man folgende
Unterteilung:
G Papier: von 30 bis 135 g /m
2
G Karton: von 150 bis 600 g/m
2
Manchmal spricht man auch von
Papierstrke (ausgedrckt in
Mikron). Der Begriff der Strke
wird u.a. im Zusammenhang mit
synthetischen Papiersorten
verwendet.
Die in Europa am meisten ver-
wendeten Formate sind von der
Norm DIN 467 abgeleitet. Diese
Norm geht von einer Papiergre
von 1 m
2
mit einem Seitenverhl-
tnis von 1:2 aus, das sind 841 x
1189 cm (DIN A0). Die am hu-
gsten vorkommenden Formate
sind unter Bercksichtigung
drucktechnischer Anforderungen
890 x 1260 (DA0), 720 x 1020,
wegen eines hug vorkommen-
den Zylinderumfangs, 630 x 880
fr ein A4-Buch (beschnitten),
610 X 880 fr ein A4-Buch
(unbeschnitten) (DA1), 430 x 610
(DA2), 297 x 420 (DA3) und
210 x 297 (DA4).
Druckereien besitzen meist einen
Vorrat an Papieren in unterschied-
lichen Qualitten. Ihr Drucker kann
Ihnen bei der Auswahl des geeigneten Papiers
helfen, wobei die Kosten, der jeweilige Druck-
auftrag, das Seitenformat und die Anzahl der
Farben sowie die vorgesehene Rasterweite zu
bercksichtigen sind. Nicht vorrtige Papiere
kann Ihnen Ihre Druckerei besorgen.
Obwohl Sie Papier auch direkt bei einem
Hndler kaufen knnen, ist es blich, das
Papier ber die Druckerei zu beziehen, die die
Angebote verschiedener Papiergrohndler
kennt und in greren Mengen kaufen kann,
was eventuell betrchtliche Rabatte erlaubt.
Bei der Auswahl eines Endformats fr Ihren
Auftrag mssen Sie bercksichtigen, wie
dieses Format auf Bogen in Standardformaten
ausgeschossen werden kann. Papier ist in
unterschiedlichen Formaten erhltlich, die
meist auf einem Vielfachen des DIN A4-For-
mats (297 x 210 mm) basieren. Ihr Drucker
mte Ihnen bei der Ermittlung der gnstig-
sten Seitenformate sowie beim optimalen
Ausschieen helfen knnen.
Punktzuwachs
Die Wahl des Papiers hat nicht nur Einu
auf das Aussehen der Drucksache, sondern
auch auf die Vorbereitung der Dateien und
Filme. Die Saugfhigkeit des verwendeten
Papiers hat groe Auswirkungen auf den
Tonwertzuwachs im Druck. Diese Ver-
grerung der Rasterpunkte zwischen dem
zur Herstellung der Druckplatten verwen-
deten Film und dem Druckbogen ist ein
unvermeidliches Nebenprodukt des Druck-
vorgangs. In der Regel weisen ungestrichene
Papiere einen strkeren Punktzuwachs als
gestrichene Papiere auf, aber grundstzlich
tritt dieses Phnomen bei allen Papieren auf.
Der bei einem bestimmten Papier zu erwar-
tende Punktzuwachs bestimmt die maximal
mgliche Rasterweite fr Bilder und Vier-
farbseparationen sowie die Methode zum
Scannen des Originals.
matt max. 85 LPI mindestens 40%
fr 40% Grauton 30% Recyclingfaser
(Extremwerte: 27% - 33%)
fr 80% Grauton 17%
(Extremwerte: 14% - 20%)
matt - z.B. Bilderbuch max. 120 LPI auch in Recycling-
maschinenglatt - z.B. Offsetpapier fr 40% Grauton 22% faser erhltlich
satiniert - z.B. Schreibpapier (Extremwerte: 19% - 25%)
fr 80% Grauton 16%
(Extremwerte: 14% - 18%)
matt max. 150-175 LPI auch in Recyclingfaser
maschinenglatt Werte fr mattes Papier erhltlich;
satiniert fr 40% Grauton 19% niedrigste Qualitt des
(Extremwerte: 16% - 22%) gestrichenes Papiers
fr 80% Grauton 14%
(Extremwerte: 12% - 16%)
matt max. 240 LPI normalerweise nicht in
maschinenglatt Werte fr halbmattes Recyclingfaser erhltlich;
satiniert und satiniertes Papier durch kleineren Punkt-
fr 40% Grauton 16% zuwachs bessere
(Extremwerte: 19% - 13%) Qualitt als normales
fr 80% Grauton 12% gestrichenes Papier
(Extremwerte: 10% - 14%)
ggestrichene Oberche max. 240 LPI
(hochglnzend) fr 40% Grauton 16%
(Extremwerte: 19% - 13%)
fr 80% Grauton 12%
(Extremwerte: 10% - 14%)
21
Viele Designer und Druckkunden kontrollieren die
Druckeinstellungen fr Jobs, bei denen die Farb-
balance besonders kritisch oder wichtig ist, gerne
selbst.
Zeitplanung
Wollen Sie eine Druckkontrolle durchfhren, mssen
Sie sich den Termin einige Tage vor dem geplanten
Druck von der Druckerei besttigen lassen. Wenn
Sie dort eintreffen, seien Sie bereit, einige Zeit zu
warten, denn eine exakte Zeitplanung ist oft nicht
mglich. Bei sehr umfangreichen Jobs ist auch da-
mit zu rechnen, da Sie zu jeder Tages- oder Nacht-
zeit fr die Druckkontrolle angerufen werden kn-
nen, wenn weitere Folgeseiten fertig sind.
Bei der Druckkontrolle
Wenn der Drucker zufrieden ist und die Druck-
ergebnisse den genehmigten Proofs entsprechen,
werden Ihnen die Druckbogen zum Abzeichnen vor-
gelegt. Denken Sie daran, da Farben unter Stan-
dardbeleuchtung (5000 K) geprft werden mssen,
und zwar denselben Bedingungen wie bei der Ge-
nehmigung der Proofs.
Weil die Druckmaschine whrend der Kontrollen wei-
terluft, mu die Arbeit mglich schnell abgeschlos-
sen werden. Gleichzeitig ist dies jedoch Ihre letzte
Gelegenheit, Fehler festzustellen. Ehe Sie zur Druck-
kontrolle kommen, mssen Sie daher genau wissen,
auf was zu achten ist und wo die Prioritten liegen.
In dieser Phase prfen Sie eventuelle Probleme beim
bergang vom Film zur Drucksache. Whrend der
Proof-Phase sollten Sie bereits alle Elemente der
Satz- und Filmherstellung geprft haben. Auch wenn
eine Stichprobenkontrolle des Druckbogens erforder-
lich ist, um zu sehen, ob der genehmigte Film ver-
wendet wurde, sollte die Kontrolle auf Satzfehler
oder andere Fehler in der Datei schon abgeschlossen
sein.
Wenn Korrekturen erforderlich sind
Wenn Sie Dinge feststellen, die einer Korrektur be-
drfen, markieren Sie die Stellen auf dem Druckbo-
gen und besprechen alle Punkte mit dem zustndi-
gen Sachbearbeiter. Ihre Entscheidung ber die An-
nehmbarkeit der Druckarbeit mu endgltig sein.
Der Druckereimitarbeiter kann Ihnen sagen, wie die
gewnschten nderungen vorgenommen werden
knnen, welchen Einu die Korrekturen auf andere
Aspekte des Jobs haben knnen und wie sie sich
auf die Druckkosten und Termine auswirken.
Nach Ausfhrung der gewnschten Korrekturen wird
Ihnen ein korrigierter Druckbogen vorgelegt, um die
nderungen zu berprfen. Ist der Druckbogen in
Ordnung, zeichnen Sie ihn zur Druckfreigabe ab und
behalten einen genehmigten Bogen. Jetzt ist es die
Aufgabe des Druckers, dafr zu sorgen, da der ge-
samte Druckauftrag den mit diesem Druckbogen
durch Sie vorgegebenen Standards entspricht.
Die Druckkontrolle
13
A color management system(CMS)
calibrates the proofing device against
the software performing the RGB-to-
CMYK conversions. This standardizes
black generation, and the conversion
of the many RGB tones that cannot be
reproduced by process inks.
Apples ColorSync extension, in con-
junction with a CMS such as Agfas
FotoFlow or Kodaks ColorSense,
enables the color gamut of any device to
be shown on screen. These systems read
RGB values within the CIE color space,
and convert them into values that lie
within the gamut of a chosen printer,
as defined by its device profile.
Choosing colors from a swatch book
may be the most foolproof method of
obtaining predictable printed results,
at least for spot color, or one- and two-
color jobs. Agfa publishes a swatch book
called the PostScript Process Color Guide,
which can be used to predict printed re-
sults for digitally created 4-color process
artwork. The Pantone Matching System
provides printed samples of over 1,000
pre-mixed colors, with code numbers
for easy selection. Other manufacturers
offer color collections in similar fashion.
The Trumatchsystem, designed for
digital color selection, uses process inks
in conjunction with HSB data.
The digital version of a swatch system
appears differently on the screen, as do
RGB representations of process colors.
A CMS eliminates these discrepancies
by standardizing the appearance of each
color, and by providing smart color
pickers to warn the user when a selected
color falls outside the gamut of a partic-
ular output device.
Gamma Correction
Color Management Systems
Just as you can control your monitor to
view process colors, you can also control
the rate at which colors get dark or light
with gamma correction (like a contrast knob).
Mathematically correct tints produced by
the computer can seem to have an uneven
distribution of contrast to our analog eyes.
With a continuous tone scanned image, a
visual comparison like the one on page 12
can be used to compare the distribution of
light and dark on the monitor against the
printed image.
Computers think of dark to light in a
linear fashion.
Humans see dark to light in a logarith-
mic fashion with darker shades being
compressed.
Adjusting the
gamma distributes
50%-100% among
this many grays.
50%-100% is
displayed on the
monitor using
this many grays.
Monitor Thermal Transfer Color Laser Imagesetter
Original
Monitor Thermal Transfer Color Laser Imagesetter
Color Management
Software with
Device Profiles
Original
With color management systems, the
device profiles of many different printers
are coordinated to produce consistent
results on screen and in print.
The same color information will produce
a different image on each printing device
used. Without a color management sys-
tem, colors that fall outside a machines
gamut may be poorly approximated, and
relatively uncomplicated tones will vary.
2 3
C h o o s i n g a g o o d s e r v i c e b u r e a u
N o t e v e r y i m a g e s e t t e r o p e r a t o r i s q u a l i -
f i e d t o r u n c o l o r f i l e s . W h i l e m a n y s e r -
v i c e b u r e a u s c a n d o e x c e l l e n t b l a c k -
a n d - w h i t e t y p e s e t t i n g , t h e s k i l l s n e e d e d
f o r f i n e c o l o r w o r k a r e m o r e a d v a n c e d .
Y o u s h o u l d s e t h i g h s t a n d a r d s f o r y o u r
c o l o r w o r k ( a n d e x p e c t t o p a y a l i t t l e
m o r e f o r i t ) .
A b o v e a l l , a s e r v i c e b u r e a u m u s t k n o w
h o w t o p r e p a r e f i l m f o r p r i n t i n g . H a n d -
l i n g f i l m c o r r e c t l y r e q u i r e s c a r e a n d
e x p e r i e n c e . A w i d e r a n g e o f f a c t o r s
f r o m s o f t w a r e b u g s t o a n i n c o r r e c t s e t -
t i n g i n t h e f i l m p r o c e s s o r c a n c a u s e
m a j o r p r o b l e m s .
B e y o n d c a r e f u l h a n d l i n g t e c h n i q u e s ,
t h e i m a g e s e t t e r o p e r a t o r m u s t k n o w
h o w t o o p e r a t e a d e n s i t o m e t e r . A d e n -
s i t o m e t e r i s t h e o n l y w a y t o c h e c k t h e
s y s t e m f o r c o n s i s t e n c y a n d a c c u r a c y o f
g r a y l e v e l s o n f i l m a s i t i s p r o d u c e d .
W i t h o u t a d e n s i t o m e t e r , a n i m a g e s e t t e r
o p e r a t o r i s o n l y g u e s s i n g . W i t h i t , t h e
s y s t e m c a n b e c a l i b r a t e d , p r e f e r a b l y o n
a r e g u l a r b a s i s , t o e n s u r e t h a t q u a l i t y
r e m a i n s c o n s i s t e n t f r o m o n e r o l l o f f i l m
t o t h e n e x t , a n d f r o m d a y t o d a y . O t h e r -
w i s e y o u w i l l g e t w i d e l y v a r y i n g r e s u l t s .
S e e p a g e 2 8 f o r a m o r e c o m p l e t e d i s c u s -
s i o n o f d e n s i t y a n d d e n s i t o m e t e r s .
L a s t , t h e o p e r a t o r s h o u l d o f f e r s o m e
k i n d o f a p r o o f , s u c h a s t h o s e d i s c u s s e d
o n p a g e 2 6 . M a k i n g p r o o f s c a n b e e x -
p e n s i v e a n d t i m e - c o n s u m i n g b u t y o u
s h o u l d n o t t r y t o c u t c o r n e r s b y s k i p -
p i n g t h e p r o o f i n g s t a g e .
P r e p a r i n g F i l e s f o r P r i n t i n g
L o w - R e s o l u t i o n P r o o f i n g
I n p u t
1 . C o n s u l t y o u r s e r v i c e b u r e a u a t t h e b e g i n -
n i n g o f e a c h l a r g e p r o j e c t . A s k w h i c h i s t h e
m o s t c o s t - e f f e c t i v e , e f f i c i e n t w a y t o a c c o m -
p l i s h t h e t a s k y o u a r e a b o u t t o u n d e r t a k e
a n d h o w t o e n s u r e o p t i m u m p r i n t i n g r e s u l t s .
2 . G i v e y o u r s e r v i c e b u r e a u e n o u g h t i m e f o r
o u t p u t . A l a s e r p r i n t w i l l g i v e y o u a n i d e a o f
t h e t i m e t h i s w i l l t a k e . F i l m d o e s n t a l w a y s
c o m e o u t p e r f e c t l y a t f i r s t . A s k t h e t e c h n i -
c i a n h o w l o n g i t m i g h t t a k e , a n d b u i l d e x t r a
d a y s i n t o t h e s c h e d u l e i f p o s s i b l e .
3 . D o u b l e c h e c k t h e f o l l o w i n g :
A r e c r o p m a r k s a n d r e g i s t r a t i o n m a r k s
i n c l u d e d w i t h i n e a c h f i l e ?
A r e a l l i m a g e s p r o p e r l y t r a p p e d a n d / o r
o v e r p r i n t i n g ?
A r e y o u r p a g e d i m e n s i o n s a c c u r a t e ?
A r e l i n e s - p e r - i n c h s c r e e n p a r a m e t e r s s e t
p r o p e r l y ( i f a p p l i c a b l e ) ?
O u t p u t
1 . M a k e s u r e a l l p l a c e d f i l e s a r e i n c l u d e d
w i t h y o u r j o b . T h i s i s a c o m m o n m i s t a k e
a n d i t p r o l o n g s t h e i m a g e s e t t i n g p r o c e s s i f
t h e s e r v i c e b u r e a u m u s t w a i t f o r y o u t o
s e n d m i s s i n g f i l e s .
2 . V e r i f y t h a t t h e s e r v i c e b u r e a u h a s c o p i e s
o f a l l s c r e e n a n d p r i n t e r f o n t s u s e d i n y o u r
j o b , i n o r d e r t o e n s u r e p r o p e r o u t p u t .
3 . I n w r i t i n g , p r o v i d e t h e s e r v i c e b u r e a u
w i t h t h e f o l l o w i n g i n f o r m a t i o n :
O u t p u t s i z e
P a p e r o r f i l m
L i n e f r e q u e n c y ( l p i )
R e s o l u t i o n ( d p i )
N e g a t i v e o r p o s i t i v e f i l m
E m u l s i o n u p o r d o w n ( r i g h t - r e a d i n g o r
w r o n g - r e a d i n g )
F o n t s u s e d
J o b d e a d l i n e
A p p l i c a t i o n s u s e d ( i n c l u d i n g p l a c e d f i l e s )
4 . I n c l u d e a l a s e r p r i n t w i t h y o u r j o b .
S c a n n e r P u b l i s h i n g p r o g r a m
Y o u c a n s a v e t i m e p r i n t i n g p r o o f s o n a p l a i n -
p a p e r p r i n t e r . P l a c e h i g h - r e s o l u t i o n s c a n s i n
a f o l d e r n a m e d " L i n k i n g f i l e s " b e f o r e t h e y a r e
p l a c e d i n a p u b l i s h i n g p r o g r a m . T h e n s a v e
l o w - r e s o l u t i o n c o p i e s o f t h e h i g h - r e s o l u t i o n
s c a n s , g i v i n g t h e m t h e s a m e n a m e s . P l a c e
e a c h i n f o l d e r s w i t h r e s p e c t i v e n a m e s . W h e n
y o u p r i n t f r o m t h e p u b l i s h i n g p r o g r a m i t w i l l
l o o k f o r t h e s c a n n e d f i l e s i n t h e L i n k i n g
f i l e s f o l d e r . I f y o u v e p r e v i o u s l y m o v e d t h e
l o w - r e s o l u t i o n c o p i e s t h e r e ( i n d i c a t e d a b o v e
i n b l u e ) , t h e p u b l i s h i n g p r o g r a m w i l l l i n k
w i t h t h e m a s i f t h e y w e r e t h e h i g h - r e s o l u t i o n
o r i g i n a l s . B u t , u n l i k e t h e h i g h - r e s f i l e s , t h e y
w i l l t a k e l e s s t i m e t o p r i n t a n d a r e a d e q u a t e
f o r p r o o f i n g t h e p a g e l a y o u t .
T
h
ree V
iew
s o
f C
o
lo
r
1 0
T h e c o l o r s w e s e e i n n a t u r e , o n
t h e c o m p u t e r s c r e e n , a n d o n t h e
p r i n t e d p a g e a r e a s d i f f e r e n t a s t h e
s o u n d s p r o d u c e d b y t h e t e l e p h o n e , c o m -
p a c t d i s c s , a n d t h e h u m a n v o i c e . L i g h t
c o m p r i s e s j u s t a f r a c t i o n o f t h e e l e c t r o -
m a g n e t i c s p e c t r u m m o s t o f w h i c h i s
d e t e c t a b l e o n l y b y t e c h n o l o g i c a l m e a n s ,
s u c h a s r a d i o w a v e s a n d i n f r a - r e d l i g h t .
S u n l i g h t p r o d u c e s c o l o r n a t u r a l l y w h e n
r e f r a c t e d a n d r e f l e c t e d , l i k e t h e r a i n b o w
f o r m e d w h e n a s u n b e a m p a s s e s t h r o u g h
p a r t i c l e s o f w a t e r o r g l a s s . T h e h u m a n
e y e d e t e c t s v a r y i n g d e g r e e s o f g r e e n , r e d
a n d b l u e , t h e p r i m a r y c o l o r s o f w h i c h
w h i t e l i g h t i s c o m p o s e d r e f e r r e d t o i n
c o l o r s c i e n c e a s t h e a d d i t i v e p r i m a r i e s .
D i g i t a l c o l o r i s a l s o a p r o d u c t o f t h e
a d d i t i v e p r i m a r i e s . C o m p u t e r m o n i t o r s
p r o j e c t b e a m s o f r e d , g r e e n a n d b l u e
l i g h t t h r o u g h a m e s h o r g r i d , f o r m i n g
t i n y p i x e l s ( o r p i c t u r e e l e m e n t s ) o n a
g l a s s s c r e e n . T h e a m o u n t o f d a t a u s e d t o
c o n t r o l t h e b e a m s d e t e r m i n e s t h e c o m -
p l e x i t y o f e a c h p i x e l , a n d c o n s e q u e n t l y
t h e t o t a l n u m b e r o f d i s t i n c t t o n e s t h a t
c a n b e d i s p l a y e d . 2 4 - b i t c o l o r m o n i t o r s
p r o d u c e o v e r 1 6 . 7 m i l l i o n c o l o r s b y
e m p l o y i n g 2 5 6 b i t s o f c o l o r i n f o r m a t i o n
t o m a n i p u l a t e e a c h b e a m . T h i s r a n g e o f
c o l o r s i s r e f e r r e d t o a s t h e R G B c o l o r
s p a c e , o r R G B m o d e l .
P r i n t e d c o l o r , o r p r o c e s s c o l o r , i s b a s e d
o n t h e r e f l e c t i v e n a t u r e o f p i g m e n t s a n d
p a p e r . P r o c e s s i n k s a r e m a d e f r o m c y a n ,
y e l l o w a n d m a g e n t a p i g m e n t s t h a t f o r m
b l a c k w h e n c o m b i n e d a t t h e i r s t r o n g e s t
a n d p u r e s t , a p p r o a c h i n g w h i t e w h e n
t h e i r l e v e l s a r e r e d u c e d . E a c h p i g m e n t
a b s o r b s ( o r s u b t r a c t s ) s o m e p o r t i o n o f
t h e v i s i b l e s p e c t r u m a n d r e f l e c t s t h e r e s t .
T h e s e s u b t r a c t i v e p r i m a r i e s p r o d u c e
a r a n g e o f c o l o r s u b s t a n t i a l l y d i f f e r e n t
f r o m t h e r a n g e c r e a t e d b y c o m b i n i n g
b e a m s o f l i g h t o n t o a g l a s s s c r e e n .
S o u r c e
N a t u r e
C o l o r M o n i t o r
P r i n t e d A r t w o r k
Entsprechen die Sonderfarben
den Spezikationen?
Vergleichen Sie eventuelle Son-
derfarben mit dem Farb-
musterbuch.
Sind die Rasterpunkte in den
Lichtern und Schatten scharf?
Kontrollieren Sie mit der Lupe,
ob detailreiche helle Flchen
Rasterpunkte wie auf dem Kon-
traktproof aufweisen.
Sind Panoramaseiten richtig
ausgefhrt?
Falten Sie den Druckbogen, um
die Ausrichtung und Farbabstim-
mung zu prfen.
Wurde der vorgegebene Be-
druckstoff verwendet?
Vergleichen Sie den Druckbogen
mit einem mitgebrachten
Muster.
Sind eventuell verwendete
Lacke registerhaltig?
Verwenden Sie eine Lupe, um zu
kontrollieren, da der Lack mit
dem Element, da er abdecken
soll, genau registerhaltig ist.
Sind Fehler wie Butzen oder
wolkige Farben zu sehen?
Kontrollieren Sie den gesamten
Druckbogen auf eventuelle
Flecken oder Wolkigkeit aufgrund
von Druckproblemen.
Sind die Farben und
Schriftdichte ber den
gesamten Bogen gleich? Falten
Sie den Druckbogen zusammen
und vergleichen Sie die Farbe
der Schrift und Sonderfarben.
20
D
r
u
c
k

b
e
r
w
a
c
h
u
n
gWenn der Job gedruckt werden
soll, werden die Druckplatten auf
die Druckzylinder der
Druckmaschine aufgespannt, das Papier
eingelegt und die Farbksten mit den
entsprechenden Druckfarben gefllt. Ist die
Druckmaschine angelaufen, kann der
Drucker die Papier- und Farbsteuerungs-
systeme einstellen, um sicherzustellen, da
alles im richtigen Register steht und ein-
wandfrei funktioniert. Eine Druckkontrolle
kann nach diesem als Einrichten bezeichne-
ten Vorgang durchgefhrt werden. Zur Her-
stellung des fertigen Dokumentes drfen nur
Druckbogen verwendet werden, die nach
Abschlu des Einrichtens und nach Geneh-
migung der Maschineneinstellung durch den
Produktioner (und ggf. durch den Auftragge-
ber oder dessen Vertreter) gedruckt werden.
Das Druckverfahren kann Ihren Druck-Job
auf verschiedene unerwartete Weise beein-
ussen. Eine Erhhung der Farbfhrung fr
eine Flche, die eine intensive Farbe erfor-
dert, kann sich z.B. auf alle anderen nachfol-
genden Bilder auswirken. Ehe Sie Filme an
die Druckerei geben, sollten Sie dem Sach-
bearbeiter genau angeben, auf welche Farben
es Ihnen bei dem Druckauftrag besonders
ankommt. Bei einem Produktkatalog hat die
Farbe des Produkts in der Regel oberste
Prioritt, whrend in einem Reiseprospekt
die Farbe des Himmels und des Wassers
wichtig ist. Anhand dieser Informationen
kann der Druckmaschinenbediener die
Farbbalance auf der Druckmaschine optimal
einstellen.
In groen Druckbetrieben laufen die
Druckmaschinen oft rund um die Uhr, und
die einzelnen Druckauftrge sind zeitlich
genau geplant, um die Maschinen mglichst
efzient zu nutzen. Bei groen
Terminauftrgen ist es daher sehr wichtig,
mehrere Wochen vor dem eigentlichen
Druck einen Drucktermin mit dem
Dienstleister festzulegen. Kann ein Termin
fr einen groen Auftrag nicht eingehalten
werden, kann es fr die Druckerei eventuell
schwierig sein, auf die Schnelle einen
anderen freien Drucktermin zu nden.
C
o
lo
r S
p
ace
1 1
R G B c o l o r s a n d C M Y K c o l o r s
a r e c r e a t e d d i f f e r e n t l y , a n d h a v e
t h e i r o w n p e c u l i a r c h a r a c t e r i s t i c s
t h a t m u s t b e l e a r n e d b e f o r e t h e y c a n b e
m a n i p u l a t e d i n t e l l i g e n t l y . T o r e p r o d u c e
a n R G B i m a g e i n t h e C M Y K e n v i r o n -
m e n t , R G B c o l o r s h a v e t o b e s i m u l a t e d
o n p a p e r b y s p e c i a l t e c h n i q u e s . W e
s p e a k o f t r a n s f o r m i n g c o l o r f r o m o n e
c o l o r s p a c e i n t o a n o t h e r , b u t w h a t w e
a r e a c t u a l l y m a n i p u l a t i n g i s d a t a , s u b -
j e c t i v e l y o r m a t h e m a t i c a l l y , w h i c h i n d i -
c a t e s t h e C M Y K e l e m e n t s t h a t m a y b e
a b l e t o a c c o m p l i s h t h e j o b .
H L S a n d H S V a r e c o l o r m o d e l s r e l a t e d
t o t h e R G B s p a c e . C o l o r s a r e m e a s u r e d
o r d e f i n e d b y t h e i r h u e a n d s a t u r a t i o n ,
a n d t h e i r l u m i n a n c e o r i n t e n s i t y v a l u e .
T h e d i s c r e p a n c i e s t h a t a r i s e a s a r e s u l t
o f c o l o r c o n v e r s i o n s h a v e i n s p i r e d t h e
c r e a t i o n o f c o m p l e x c o l o r m a n a g e m e n t
s y s t e m s , d e s i g n e d t o m i n i m i z e , i f n o t
o v e r c o m e e n t i r e l y , t h e i n a b i l i t y o f
C M Y K i n k s t o r e p r o d u c e t h e l u m i n o u s
c o l o r s o f t h e R G B s p a c e . N o w t h a t
d e s k t o p c o m p u t e r s h a v e g r o w n p o w e r -
f u l e n o u g h t o m a n i p u l a t e t h e c o m p l e x
d a t a t h e s e s y s t e m s i n t r o d u c e , a n u m b e r
o f s o f t w a r e p r o g r a m s h a v e r e c e n t l y b e e n
r e l e a s e d t h a t p r o m i s e t o m a k e c o l o r
s p e c i f i c a t i o n b e t w e e n d i f f e r e n t c o l o r
s p a c e s v e r y r e l i a b l e .
A n i n d u s t r y s t a n d a r d h a s e m e r g e d f r o m
w o r k p e r f o r m e d i n 1 9 3 1 b y t h e C I E , o r
C o m m i s s i o n I n t e r n a t i o n a l e d e l c l a i r -
a g e . T h i s g r o u p u n i t e d t h e v a r i o u s c o l o r
m o d e l s i n t o o n e t h r e e - d i m e n s i o n a l
s p a c e . E v e r y v i s i b l e c o l o r c a n b e d e f i n e d
b y a n u m e r i c a l v a l u e t h a t m e a s u r e s h u e ,
s a t u r a t i o n a n d b r i g h t n e s s , r e g a r d l e s s o f
t h e s p a c e f r o m w h i c h i t o r i g i n a t e d . A l l
o f t h e n e w c o l o r m a n a g e m e n t p r o g r a m s
r e l y o n t h e C I E s t a n d a r d .
R a n g e C o m p o n e n t s
T h e e n t i r e s p e c t r u m o f l i g h t o r i g i n a t e s f r o m
t h e s u n a s p u r e w h i t e l i g h t , w h i c h i s r e f r a c t -
e d a n d r e f l e c t e d b y m a t t e r s o t h a t i t s c o m p o -
n e n t p a r t s b e c o m e v i s i b l e .
T h e v i s i b l e s p e c t r u m i s c o m p o s e d o f m a n y
m i l l i o n s o f c o l o r s , n o t a l l o f w h i c h c a n b e
d i s c e r n e d b y t h e n a k e d e y e .
M a n y c o l o r s c r e a t e d b y r e f r a c t i n g l i g h t
t h r o u g h a s c r e e n c a n n o t b e r e p r o d u c e d b y
c o m b i n i n g i n k s o n p a p e r , n o r c a n m a n y
C M Y K o r p r o c e s s c o l o r s b e s h o w n i n
R G B s p a c e .
C o l o r s o n c o m p u t e r t e r m i n a l s a r e m a d e
u p o f r e d , g r e e n a n d b l u e p h o s p h o r s ,
w h i c h t o g e t h e r c r e a t e w h i t e l i g h t .
A f u l l c o l o r m o n i t o r c a n d i s p l a y o v e r 1 6
m i l l i o n c o l o r s .
T h e c o m p o n e n t s o f p r o c e s s c o l o r a r e
c y a n , y e l l o w , a n d m a g e n t a . B l a c k i s a d d e d
t o d e e p e n s h a d o w s a n d t o p r o v i d e a t r u e
b l a c k f o r t y p e a n d l i n e w o r k .
U
C
R
&
G
C
R
14
RGB color images must be con-
verted to their process color
counterparts before going to
press. Software programs accomplish
this automatically, while generating a
black level to compensate for the inabil-
ity of CMY pigments to produce consis-
tent black and gray tones. In addition,
varying percentages of cyan, magenta
and yellow are reduced where the three
inks will overlap heavily, a technique
known as undercolor removal, or UCR.
A color made up of large percentages of
three inks will have a substantial neutral
or gray element. That is, past a certain
point, adding more of one of the com-
ponent colors darkens the result. Instead,
a certain amount of each process color is
removed, and replaced with black.
According to formula, the percentage of
the graying component will suggest
the amount of black to be used. Com-
bining two pigments will produce color.
Black begins to form, gradually, with the
addition of a third pigment. In a mix
containing 50% cyan, 20% magenta
and 60% yellow, magenta starts the
graying process, and the 20% value
indicates the largest amount of black
that can be added in place of some of
the other colors.
Undercolor removal aids the printing
process and improves the appearance of
printed color. The presence of solid
black adds contrast. Colors are empha-
sized and images appear sharper. In
addition, certain press problems are
minimized. Without UCR, misregistra-
tion would reveal unwanted gray tones
within the darker colors.
Black Generation and Removal Effects on Different Colors
Amount of CMY
Red line is amount
of black generated
When 75% CMY exists less
than 50% black is added
Cyan
0% GCR
Magenta
0% GCR
Yellow
0% GCR
Magenta & Yellow
0% GCR
50% GCR
100% GCR
50% GCR 50% GCR
100% GCR 100% GCR
50% GCR
100% GCR
When black generation swaps out the gray-
ing component in a three process color
combination, different colors will respond
in different ways. If yellow is the color being
swapped out for black, the changes are most
noticeable. In all cases, however, the colors
themselves will change.
When black is added to an image, programs
must consider the total potential ink build-up
of the separated image. Most printers require
that no more than 300%total ink exist at any
point in an image (400%ink would be 100%
coverage of each process color). The curve
above indicates the amount of black added
against the amount of process color.
Notice the example aboveas the colors
reach black there is a smooth transition. This
is because the other process colors are not
entirely swapped out for black and gradate
into the shadows as black is added. The
example on the right illustrates how maxi-
mumblack generation causes a sudden shift
fromthe three process colors to only black.
Registration. Without undercolor removal,
dark details will be produced with all process
colors and will show with the slightest mis-
registration on press. Although black by
itself has no registration problems, it will
seemless rich or deep in appearance. For
fine detail this wont be missed.
19
In process color, banding is less noticeable
in lighter colors such as yellow, and more
noticeable in colors like magenta and black.
The same is true when colors are used in
combination.
2400 DPI
53 LPI
2051 shades
90 LPI
712 shades
150 LPI
257 shades
2
At the 50% point in a graduated blend, the
black or colored dots can take on a square
shape before the white dots emerge. This
can cause an artifact, or tone jump to occur,
creating an obvious dividing line. As with
banding, it is visible in darker colors.
When only a limited number of gray levels
are used with an images, the effect is called
posterization. Subtle shifts of shading are
replaced by obvious tonal plateaus.
When the gradient occurs over
a short distance, banding gets
compressed and becomes less
visible. When creating process
color gradients, use the maxi-
mumnumber of steps of each
color and the greatest percent-
age of variation. Multiple color
blends are less likely to have
banding problems.
P
age L
ayo
u
t &
O
u
tp
u
t
2 2
T y p o g r a p h y , i n t h e w o r l d o f d e s k t o p p u b l i s h i n g h a s c o m e a l o n g w a y . H u n -d r e d s o f f o n t s a r e n o w a v a i l a b l e a n d t h e n u m b e r i s g r o w i n g r a p i d l y . T h e l e v e l o f t y p o g r a p h i c c r a f t s m a n s h i p i s v e r y h i g h . D e s k t o p o u t p u t , e v e n a t m e d i u m r e s o -
a b l e u s e r s t o h a n d l e t y p o g r a p h y i n w a y s n e v e r b e f o r e p o s s i b l e . F o r e x a m p l e , m a n y p r o g r a m s a l l o w y o u t o c r e a t e y o u r o w n f o n t s , w h i c h y o u c a n s t o r e a n d u s e i n y o u r d o c u m e n t s a s y o u w o u l d a n y o t h e r f o n t . N o w , w i t h a t l e a s t t w o p r o g r a m s ,l u t i o n , r i v a l s t h a t o f a n y t y p e s e t t i n g o u t p u t . M a n y g r a p h i c p r o g r a m s g i v e p o w e r f u l c o n t r o l o v e r c h a r -a c t e r , w o r d , a n d l i n e s p a c -i n g . P u b l i s h i n g p r o g r a m s c a n e x t e n d t h a t c o n t r o l o v e r p a r a g r a p h s a n d w h o l e d o c u m e n t s b y e m p l o y i n g s p e l l i n g c h e c k e r s , h y p h e n -a t i o n d i c t i o n a r i e s , a n d o t h e r w o r d p r o c e s s i n g - t y p e f e a t u r e s . M a n y p u b l i c a t i o n s h a v e f o u n d d e s k t o p c o m p u t e r s a p r a c t i c a l a n d f l e x i b l e w a y o f p r e p a r i n g t e x t f o r f i n a l r e p r o d u c t i o n . T h e p a c e o f t e c h n o l o g i c a l i n n o v a t i o n i s t h e e x c i t i n g t h i n g a b o u t p u b l i s h i n g w i t h c o m p u t e r s . N e w p r o g r a m s a p p e a r e v e r y d a y w h i c h e n -
y o u c a n u n g r o u p t h e o r i g i n a l o u t l i n e s o f t h e c h a r a c t e r s , a l l o w i n g y o u t o m a n i p u l a t e t h e s h a p e o f e a c h c h a r a c t e r o n e b y o n e o r a l l t o g e t h e r . O r u s e a n
e x i s t i n g f o n t a s t h e b a s i s f o r m o d i f i c a t i o n o r n e w d e s i g n s . T h i s c o u l d b e v e r y u s e f u l i n c r e a t i n g l o g o t y p e s , c u s t o m l i g a t u r e s , e t c .
T i t l e T y p e
M a k e s u r e b l e e d i s
a n a p p r o p r i a t e w i d t h
f o r y o u r p r i n t e r a n d
i s s p e c i f i e d t o p r i n t
w i t h y o u r d o c u m e n t .
A l l i m a g e s r e q u i r e d
t o b l e e d m u s t e x t e n d
i n t o t h e b l e e d a r e a .
S o m e p u b l i s h i n g
p r o g r a m s m a y n o t
p r o v i d e t r a p p i n g f o r
t y p e . T y p e s p e c i f i e d
i n m u l t i p l e c o l o r s
a g a i n s t c o l o r b a c k -
g r o u n d s m a y n e e d
t o b e i m p o r t e d f r o m
a n o t h e r g r a p h i c s
p r o g r a m . S e e a l s o
p a g e s 7 - 9 .
T e x t k e r n i n g a n d
j u s t i f i c a t i o n f r o m
h i g h - r e s o l u t i o n i m -
a g e s e t t e r s m a y n o t
m a t c h t h a t f r o m a
3 0 0 - d p i l a s e r p r i n t e r .
I t c a n b e u s e f u l t o
p r i n t t h e t e x t o n l y , a s
a p a p e r p o s i t i v e w i t h -
o u t i m a g e s , t o c h e c k
j u s t i f i c a t i o n a n d s p a c -
i n g . W h a t y o u s e e i s
s o m e t i m e s o n l y c l o s e
t o w h a t y o u a c t u a l l y
g e t .
M a k e s u r e y o u r t y p e
a n d i m a g e s a r e e i t h e r
k n o c k i n g o u t o r o v e r -
p r i n t i n g t o y o u r s p e c -
i f i c a t i o n s . K n o w y o u r
s o f t w a r e ; s o m e a p p l i -
c a t i o n s a u t o m a t i c a l l y
o v e r p r i n t b l a c k w h e r e
o t h e r s k n o c k o u t .
I f y o u r i m a g e s u s e u p
t o o m u c h m e m o r y ,
y o u c a n c r e a t e a s o l i d
b l a c k f i l l e d m a s k , o r
p o s i t i o n - o n l y a r t w o r k ,
a n d h a v e t h e s t r i p p e r
s t r i p i n c o m p l i c a t e d
a r t w o r k , s u c h a s p h o -
t o g r a p h y .
C r o p m a r k s , r e g i s -
t r a t i o n m a r k s , s e p -
a r a t i o n n a m e s , b l e e d
a r e a , f i l e n a m e a n d
d a t e o f o u t p u t a r e
u s u a l l y i n c l u d e d b y
a n y p r o g r a m t h a t c a n
s e p a r a t e a f i l e . H o w -
e v e r , t h e s e a r e p r i n t -
i n g o p t i o n s t h a t c a n
b e o v e r l o o k e d . Y o u
c a n a l s o c r e a t e a l l
t h e s e p r i n t i n g n e c e s -
s i t i e s o n y o u r o w n .
y e l l o w m a g e n t a c y a n b l a c k P M S
f i l e n a m e a n d d a t e
A l t h o u g h p a g e s a r e
u s u a l l y c o m p o s e d
a s s p r e a d s , ( f a c i n g
p a g e s ) , t h e o u t p u t
m u s t b e d i v i d e d a s
s e p a r a t e p a g e s s o
t h a t t h e s t r i p p e r c a n
i m p o s e e a c h n e g a -
t i v e a c c o r d i n g t o t h e
p r i n t i n g p r o c e d u r e .
M a k e s u r e y o u r
c o l o r i m a g e s a r e
p r e - s e p a r a t e d a s
C M Y K - E P S f i l e s
b e f o r e t h e y a r e
p l a c e d i n t o a p u b -
l i s h i n g p r o g r a m .
P u b l i s h i n g p r o -
g r a m s w i l l n o t s e p -
a r a t e R G B - P I C T
f i l e s .
R e m o v e a n y e x t r a -
n e o u s m a t e r i a l o u t -
s i d e t h e i m a g e a r e a
i n o r d e r t o p r e v e n t
b o u n d i n g b o x p r o b -
l e m s d u r i n g i m a g e -
s e t t i n g .
y e l l o w m a g e n t a c y a n b l a c k P M S
f i l e n a m e a n d d a t e
C o m p l e x o b j e c t -
o r i e n t e d g r a p h i c s
c a n b e c r e a t e d w i t h
p r o c e s s c o l o r s a n d
p l a c e d a s E P S f i l e s .
T i n t s , r u l e s , a n d
s i m p l e o b j e c t s c a n
b e p r o d u c e d d i r e c t l y
f r o m m o s t p u b l i s h -
i n g p r o g r a m s .
F O R P O S I T I O N O N L Y
Bei der Druckkontrolle zu
beachtende Faktoren
Der Druckkontrollstreifen. Jeder Vierfarb-Druckbogen mu einen Druckkontroll-
streifen aufweisen, der die Farbintensitten zeigt und einen ersten Hinweis auf
mgliche Registerfehler, Farbabweichungen und andere Druckprobleme liefert.
Der Druckkontrollstreifen soll dem Druckmaschinenbediener helfen, fundierte
Entscheidungen bei der Einstellung der Farbbalance auf der Druckmaschine zu
treffen. Der Designer sollte die Farbqualitt jedoch an den tatschlichen Druck-
bildern und nicht anhand des Druckkontrollstreifens beurteilen.
Sind die Farben korrekt?
Vergleichen Sie den Druckbogen
mit dem Kontraktproof.
Sind die Farben registerhaltig?
Kontrollieren Sie die Passermar-
ken mit einer Lupe, um sicher-
zustellen, da alle Farben im Re-
gister stehen. Unter der Lupe
mssen traditionell gerasterte
vierfarbige Objekte ein Rosetten-
muster aufweisen und an den
Bildrndern darf nur eine Reihe
Punkte in einer Farbe zu sehen
sein.
Sind alle Grakelemente vor-
handen? Vergleichen Sie den
Druckbogen mit dem Proof aus
der Druckvorstufe.
Ist die Schrift scharf?
Kontrollieren Sie mit der Lupe
auf gebrochene oder dublierte
Schrift.
99.5
99%
98%
96%
4
6
8
11
0.5
1%
2%
3%
99.5
99%
98%
96%
4
6
8
11
0.5
1%
2%
3%
99.5
99%
98%
96%
4
6
8
11
0.5
1%
2%
3%
99.5
99%
98%
96%
4
6
8
11
0.5
1%
2%
3%
Bei Briefbogen und anderen Jobs
auf Einzelbogen ist die Arbeit
beendet, wenn der fertige Druck
aus der Druckmaschine kommt; die Drucke
mssen lediglich eingepackt und ausgeliefert
werden. Bei praktisch allen anderen Druck-
auftrgen mssen die Druckbogen jedoch
noch verschiedene Binde- und Weiterver-
arbeitungsschritte durchlaufen, ehe der
Auftrag versandfertig ist.
Rillen und Falzen
Broschrenumschlge, Faltschachteln und
andere Drucksachen auf relativ dicken Be-
druckstoffen mssen vor dem Falzen in der
Regel gerillt werden. Die Rille im Bedruck-
stoff macht das Falzen des Materials leich-
ter. Auf Rollendruckmaschinen erfolgen das
Rillen und Falzen meist direkt nach dem
Druckvorgang. Auf Bogendruckmaschinen
gedrucktes Material wird zu diesem Zweck
mit getrennten Maschinen bearbeitet.
Zusammentragen, Binden und Be-
schneiden
Fr Bcher, Magazine oder Broschren
werden die Druckbogen zu sog. Falzbogen
gefalzt, die zusammengetragen, zu Buch-
blcken gebunden und dann beschnitten
werden.
Es gibt zahlreiche Bindeverfahren (von
denen einige rechts gezeigt sind). Jedes
Verfahren hat bestimmte Vorteile, z.B.
niedrige Kosten, Haltbarkeit oder leichtes
ffnen des fertigen Buches. Bei der Wahl
der fr Ihren Auftrag am besten geeigneten
Bindemethode kann Ihre Druckerei Sie
beraten.
Verschiedene Operationen
Drucksachen, die nicht gebunden werden,
z.B. Aufkleber, Datenbltter und Falt-
schachteln, erfordern in der Regel andere
Formen der Weiterverarbeitung. Eine ein-
heitliche Weiterverarbeitung gibt es nicht.
Hierzu knnen ein oder mehrere Arbeits-
gnge wie Schneiden oder Stanzen, Prgen,
Montieren und Einschweien in Folie
gehren.
Binden
Pappband (Hardcover-Bindung) Die Falz-
bogen werden auf einen Gazestreifen gehef-
tet, verleimt und mit Vorsatzblttern in einen
harten Deckel eingeleimt.
Lay-at-Bindung Die Bogen werden wie fr die
Klebebindung vorbereitet. Der Umschlag wird an
beiden Seiten des zweiteiligen Rckens ange-
klebt, der ein dnneres Innenteil aufweist, um
ihm mehr Flexibilitt zu verleihen.
Drahtringbindung Die Bogen werden wie bei
der Spiralbindung gelocht. Ein doppellagiger
Draht wird dann durchgesteckt und umge-
schlagen, um eine Art Ring zu erhalten.
Spiralbindung Die Bogen werden mit einer
Reihe von Lchern versehen, durch die eine
Kunststoff- oder Drahtspirale gezogen wird.
Blockheftung Die Falzbogen und der Um-
schlag werden mit Klammern an der Auen-
seite des Buchblocks geheftet.
Rckstichheftung Die Falzbogen werden so
zusammengetragen, da alle Lagen einen ge-
meinsamen Rcken haben, durch den die Bo-
gen mit Klammern geheftet werden.
Fadenheftung Die Falzbogen werden geheftet
und dann wie bei der Klebebindung verleimt.
Klebebindung Nach dem Zusammentragen der
Bogen wird der Rcken angerieben, um eine
rauhe Oberche zu erhalten, und in einen Pa-
pierumschlag eingeleimt.
22
W
e
i
t
e
r
v
e
r
a
r
b
e
i
t
u
n
g
23
G
l
o
s
s
a
r

u
n
d

I
n
d
e
x
Druckvorstufenbetrieb: 2, 12-13
Ein Dienstleister, der smtliche Leistungen fr
die Druckvorbereitung anbietet, einschlielich
hochwertiger Scans und Farbseparationen.
Euroskala: 19
Entwickelt in Europa als ein Standard fr den
Offsetdruck, um die Einheitlichkeit des Farb-
drucks zu gewhrleisten. (Der amerikanische
Standard ist SWOP.)
Falzbogen: 22
Ein fr das Binden gefalzter Druckbogen.
Falzschema: 16
Ein gefalzter Bogen, mit dem der Druckerei
gezeigt wird, wie die Seiten ausgeschossen
werden sollen.
Filmrecorder: 4
Ein Gert, das digitale Daten auf Farbpositiv-
oder Farbnegativlm belichtet. Die Belichtungs-
formate reichen von 35 mm bis zu 8 x 10 inch.
Flachbettscanner: 4
Ein Scanner, bei dem die Vorlage auf eine Glas-
platte gelegt, unter der die Scanner-Sensoren
durchlaufen. Siehe auch Trommelscanner.
Flexodruck: 17
Ein Druckverfahren, bei dem mit Gummi-
oder Fotopolymerplatten und schnelltrocknen-
den Farben praktisch alle Arten von Bedruck-
stoffen bedruckt werden knnen.
Focoltone: 7
Ein in den USA verbreitetes, patentiertes Sys-
tem von auf Prozedruckfarben basierenden
Farbvergleichsfeldern fr Graker, Designer
und andere Kreative. Vergleichbare Systeme
sind HKS und Pantone.
Fonts: 6, 10, 11
Im elektronischen Publishing bezeichnet dies
die Dateien mit den Informationen zur Erzeu-
gung eines bestimmten Schrift- bzw. Satzstils.
Frequenzmodulierte Rasterung: 5
Eine alternative Technik zur konventionellen
Rasterung, bei der ein Bild statt in ein Raster
geometrisch angeordneter Rasterzellen in sehr
feine, zufllig plazierte Mikropunkte zerlegt
wird.
Hardcover-Bindung: 22
Ein Verfahren, bei dem die Seiten eines Buches
zwischen zwei Hartdeckeln gebunden werden.
Dies ist die haltbarste Form des Bindens.
Klebebindung: 22
Eine Bindeverfahren, bei dem die zusam-
mengetragenen Falzbogen angerieben und am
Rcken in einen einteiligen Papierumschlag
eingeklebt werden.
Kontrakt-Proof: 8, 14
Ein Proof, das einer Druckerei als Richtlinie fr
die im Druck erwarteten Farbergebnisse
geliefert wird.
Andruck: 14-15
Ein auf der Druckmaschine oder speziellen
Andruckmaschinen mit den Druckfarben und
dem Bedruckstoff fr den Druckauftrag
hergestelltes Proof.
Anschnitt: 9
Ein Bild oder eine Farbe, das bzw. die ber die
beschnittene Kante eines Druckerzeugnissen
hinausgeht.
Ausschieen: 16
Das Verfahren, das die Seiten in der richtigen
Reihenfolge und Position fr ein Buch oder
eine Broschre anordnet, um davon einen aus-
geschossenen Bogen herzustellen, mit dem wie-
derum die Druckplatte belichtet werden kann.
Ausschieschema: 16
Eine Liste oder ein ausgezeichneter Druck-
bogen zur Angabe der Reihenfolge und Posi-
tion, in der die Seiten fr einen Druckauftrag
belichtet werden mssen.
Automatischer Bildaustausch: 8
Ein Verfahren, bei dem niedrigausende
Platzhalter-Bilddateien bei der Ausgabe auto-
matisch durch hochausende Bilddateien
ersetzt werden.
Bedruckstoff: 20
Das Papier oder sonstige Material, auf dem
gedruckt wird.
Belichter: 2, 4
Ein Gert zur Belichtung digitaler Informatio-
nen mit hoher Ausung auf Film, Papier oder
Druckfolie.
Belichtungseinheit eines Laserbelichters: 4
Der Teil eines Belichters, der das Material
belichtet; auch writing engine genannt. Siehe
auch Raster-Image-Prozessor.
Belichtungsstudio: 2, 10, 12-13
Ein Dienstleister, der auf die PostScript-Aus-
gabe spezialisiert ist.
Beschnitt: 9, 18
1. Die endgltige Gre einer Drucksache
nach der Fertigbearbeitung.
2. Das Zuschneiden eines Druckbogens auf
seine endgltige Gre.
Beschnittzugabe: 9
Das Ma, um das eine angeschnittene Farbe
oder ein angeschnittenes Bild ber den vorge-
gebenen Beschnitt hinausgehen mu, um Ab-
weichungen durch Zuschneiden und Falzen zu
bercksichtigen.
Bindung: 22
Das Verfahren, mit dem die Bogen eines
Buches zusammengehalten werden.
Bitmap: 8
Eine digitale Darstellung eines Bildes, bei der
das Bild durch Punkte unterschiedlicher Farben
oder Graustufen erzeugt wird.
Blaupause: 14-15
Ein einfarbiges Proof, anhand dessen in der Re-
gel die ausgeschossenen Filme kontrolliert
werden.
Bogendruckmaschine: 17
Eine Druckmaschine, auf der anstelle einer
Endlosbahn vorgeschnittene Bogen bedruckt
werden. Siehe auch Rollendruckmaschine.
Bogenmontage: 16
Das manuelle Aufkleben der belichteten Filme
in der richtigen Position auf einem Standbo-
gen, von dem dann die Druckplatten herge-
stellt werden knnen.
Bulletin Board Service (BBS-Mailbox): 5
Ein oft von Anbietern in der elektronischen
Druckvorstufe angebotener Service, ber den
Auftraggeber elektronische Dateien per
Modem bermitteln knnen.
Bundzugabe: 16
Die Tendenz von Seiten in der Mitte eines
Bogens oder eines Buches mit Rckstichhef-
tung, nach auen zu wandern.
Butzen: 20
In der Drucktechnik ein durch Schmutz auf
dem Bedruckstoff oder dem Gummituch
verursachter Fleck auf dem Druckbogen.
Capstan-Belichter: 4-5
Ein Belichter, bei dem das Belichtungsmaterial
whrend der Belichtung an der Lichtquelle vor-
beigezogen wird. Siehe auch Trommelbelichter.
CMYK: 7
Eine Kurzbezeichnung fr die vier im vierfarbi-
gen Prozedruck verwendeten Farben Cyan,
Magenta, Yellow (Gelb) und Black (Schwarz).
CristalRaster: 8
Eine stochastische oder frequenzmodulierte
Rastertechnik, die auf PostScript-RIPs von
Agfa verfgbar ist. Siehe auch Frequenz-
modulierte Rasterung.
Digitaler Druck: 17
Prinzipiell jedes Druckverfahren auf einem
DTP-Laserdrucker oder einer digitalen Druck-
maschine bei dem das Druckbild aus einer
digitalen Datei erzeugt wird. Seit der Einfh-
rung der digitalen Vierfarbdrucksysteme fr
den Kleinauagendruck (z.B. Agfa Chroma-
press) werden Erzeugnisse dieser Drucksysteme
hug als digitaler Druck bezeichnet.
Digitales Farbproof: 14-15
Ein Farbproof, der anhand einer digitalen
Datei und nicht mit Separationslmen her-
gestellt wird.
Druckkontrollstreifen: 20-21
Ein auf einem Druckbogen mitgedruckter
Kontrollstreifen mit verschiedensten Me-
feldern zur berprfung des Druckergebnisses.
24
G
l
o
s
s
a
r

u
n
d

I
n
d
e
x
Lack: 19, 20
Eine transparente Beschichtung, die auf Druck-
sachen aufgebracht wird, um die Farbwirkung
zu verstrken oder die Haltbarkeit zu erhhen.
Laminatproof: 14-15
Eine Proofmethode, bei der Separationslme in
Kontakt mit CMYK-Film belichtet werden, der
registerhaltig auf einen Schichttrger laminiert
wird, um das Druckverfahren zu simulieren.
Laserproof: 14-15
Ein Proof, das auf einem DTP-Laserdrucker
hergestellt worden ist.
Lay-at-Bindung: 22
Ein Bindeverfahren, bei dem ein zweiteiliger
Rcken verwendet wird, damit das gebundene
Buch im geffneten Zustand ach liegt.
Modem: 5
Ein Gert, das digitale Daten in analoge Signale
umwandelt, die ber Telefonleitungen ber-
tragen werden knnen.
Offsetdruck: 17
Das meistverbreitete Druckverfahren, bei dem
das Bild von einer Druckplatte auf ein Gummi-
tuch und von dort auf den Bedruckstoff
bertragen wird.
Overlay-Proof: 14-15
Eine Proofmethode, bei der Separationslme in
Kontakt mit CMYK-Film belichtet werden,
der registerhaltig auf einen Schichttrger
geklebt wird.
Panoramaseite: 9, 21
Eine Farbe oder ein Bild, die bzw. das in einem
fertigen Buch ber den Steg einer Doppelseite
hinausgeht.
Pantone-Farbsystem: 7, 19
Ein patentiertes System von Farbvergleichs-
feldern fr Designer, Graker oder sonstige
Kreative zur Abstimmung von Farben fr den
Drucker, mit dem spezische Farben deniert
und gedruckt werden knnen. Der Industrie-
standard fr Volltonfarben.
Partielle Lackierung: 19
Ein Lack, der nur auf Teile einer Seite auf-
gebracht wird, in der Regel zur Hervorhebung
bestimmter Elemente.
Punktzuwachs: 8, 18
Der Wert, um den die Gre eines Raster-
punktes zwischen Film, Druckplatte und
Druckseite zunimmt. Punktzuwachs ist eine
unvermeidbare Variable jedes Druckverfahrens.
Randheftung: 22
Ein Bindeverfahren, bei dem die zusammen-
getragenen Bogen durch die Seite des Buch-
blocks nahe dem Rcken geheftet werden.
Raster: 8, 21
Ein Muster von Punkten unterschiedlicher
Gre zur Simulation eines Halbtonbildes,
entweder farbig oder schwarzwei.
Raster-Image-Prozessor: 2, 4, 17
Software, mit der elektronische Daten in eine
Anordnung von Rasterpunkten (Bitmap)
umgesetzt werden, die von einem Belichter
ausgegeben werden kann. Die Kurzbezeich-
nung hierfr lautet RIP.
RGB: 7
Ein Farbmodell mit den Primrfarben Rot,
Grn und Blau, das fr Scanner, Computer-
monitore und andere auf Licht basierende
Medien verwendet wird.
Rillinie: 22
Eine Rille auf einem Druckbogen zur Erleichte-
rung des Falzens.
Rollendruckmaschine: 17
Eine Druckmaschine, auf der eine Endlospa-
pierbahn (Rolle) anstelle von einzelnen Druck-
bogen bedruckt wird. Rollendruckmaschinen
sind meist schneller als Bogendruckmaschinen
und knnen mit nachgeschalteten Falzstraen
und anderen Finishing-Gerten gekoppelt sein.
Rckstichheftung: 22
Ein fr relativ dnne Broschren geeignetes
Bindeverfahren, bei dem Falzbogen mit Heft-
klammern durch den Mittelbogen hindurch
am Deckel befestigt werden.
Scannen: 4, 8
Ein Verfahren, mit dem Grak- und Bildvor-
lagen in digitale Daten umgesetzt werden, die
mit Computern bearbeitet und ausgegeben
werden knnen. Siehe auch Flachbettscanner
und Trommelscanner.
Schmuckfarbe: 7
Die mit einer anwenderspezischen Druckfarbe
und nicht mit einer Kombination von
Prozefarben gedruckte Farbe.
Standbogen: 16
Ein ausgeschossener Filmbogen zur Herstel-
lung/Belichtung von Druckplatten. Siehe auch
Ausschieen.
SWOP: 19
Abkrzung fr Specications for Web Offset
Publications, ein in den USA entwickelter
Standard fr die Zeitschriftenproduktion, um
die Einheitlichkeit des Farbdrucks zu
gewhrleisten.
Tiefdruck: 17
Ein Druckverfahren unter Verwendung gra-
vierter Metallzylindern, auf denen sich die
Druckfarbe in winzigen Vertiefungen bendet,
gegen die das Papier gepret wird, um so das
Druckbild zu erzeugen.
Toyo-Farbsystem: 7, 19
Ein patentiertes System von Farbvergleichsfel-
dern fr Designer,Graker und andere Kreative
zur Abstimmung von Farben fr den Drucker,
mit dem spezische Farben deniert und
gedruckt werden knnen.
Trapping / berfllen: 9
Die Vorbereitung von Separationslmen, so
da benachbarte Farben sich leicht berlappen,
um Lcken zwischen Farben aufgrund geringer
Registerabweichungen im Druck zu vermeiden.
Trappingzugabe (berfllung): 9
Das Ma an berlappung zwischen benachbar-
ten Farben auf Separationslmen. Siehe auch
Trapping.
Trommelbelichter: 4-5
Ein Belichter, bei dem der Film, das Papier
oder die Direktdruckfolie innerhalb einer
Trommel liegt, whrend der Laserstrahl rotiert.
Siehe auch Capstan-Belichter.
Trommelscanner: 4
Ein Scanner, bei dem die Vorlage whrend des
Scanvorgangs um eine zylinderfrmige Trom-
mel gewickelt wird.
TruMatch-Farbsystem: 7
Ein patentiertes System von auf Prozedruck-
farben basierenden Farbvergleichsfeldern fr
Designer, Graker und andere Kreative.
TruMatch-Farben sind nach Farbton, Stti-
gung und Helligkeit sortiert.
Vierfarbdruck: 7
Ein Verfahren zum Drucken eines breiten
Spektrums von Farben durch Mischen der vier
Grundfarben Cyan, Magenta, Yellow und
Schwarz in unterschiedlichen Anteilen.
Weiterverarbeitung: 3, 22
Ein allgemeiner Begriff zur Beschreibung der
Bearbeitungsschritte (wie Rillen, Falzen, Stan-
zen und Prgen), denen Drucksachen nach
dem Druck und vor dem Versand unterzogen
werden.
Wiederholgenauigkeit: 5
Die Fhigkeit eines Belichters oder eines
anderen Gertes, unter Verwendung der
gleichen Daten jedesmal exakt dieselben
Ergebnisse zu erzielen. Dies ist ein kritischer
Parameter fr przise Farbseparationslme.
Wolkigkeit: 20
Ungleichmige Farbdeckung auf Vollton-
chen eines Druckbogens, die meist durch
eine fehlerhafte Farb-Wasser-Balance verur-
sacht wird.
Zusammentragen: 22
Das Verfahren des Zusammenlegens der Bogen
fr ein Buch in der richtigen Reihenfolge zum
Binden.
Eine Einfhrung in die
digitale Farbe
Ein grundlegendes Nachschlagewerk fr alle
an PostScript-Farbe interessierten
Anwender. Die grundlegenden
Konzepte werden klar, objektiv und
sehr anschaulich erlutert. berar-
beitete fnfte Ausgabe; Auage ber
300.000 Exemplare in acht Sprachen.
Die digitale Farbe Teil 2
Die logische Fortsetzung zu Eine Einfhrung
in die digitale Farbe. Diese Broschre gibt
einen aktuellen Einblick in das Thema
PostScript-Farbe unter besonderer Beachtung der
Reproduktion von Farbseiten im Druck. Erschie-
nen in inzwischen acht Sprachen.
Eine Einfhrung in das digitale
Scannen
Die digitale Farbe Teil 4
Der vierte Teil der Agfa-Serie befat sich vor
allem mit vielen wichtigen Aspekten zum
Thema Scannen. Auf 40 Seiten nden Sie
grundlegende und weiterfhrende Informa-
tionen (sowie ein Glossar mit Begriffen),
objektiv und mit vielen Illustrationen prsentiert.
Ein ntzliches Nachschlagewerk fr alle Scanner-
Anwender.
Optionen fr die Druckvorstufe
Diese Broschre zeigt praxisorientierte Wege und
Mglichkeiten, um in der Druckvorstufe mit analogen
und digitalen Systemen und Materialien von der Idee
ber das Layout zur Druckform zu kommen.
Raster-Technologie
PostScript-Belichter
Farbmanagementsystem
Fotograsche Druckvor-
stufensysteme
Scanner
Farblmrecorder
PostScript-Schriften auf CD-ROM
PostScript-RIPs
WEITERE FACHLITERATUR VON AGFA
Fr Preis- und Bestellinformationen wenden Sie sich bitte an Agfa.
Deutschland, Agfa-Gevaert AG, Grasche Systeme, Informations-Service, Postfach 41 20, D-50155 Kerpen, Telefax: 02237/62589
Luxemburg, Agfa-Gevaert S.A., 74 Route de Longwy, L-8080 Helfenterbrck, Telefon: 44-20 44 1, Telefax: 45 04 37
sterreich, Agfa-Gevaert G.m.b.H., Grasche Systeme, Mariahilferstrae 198, A-1153 Wien, Telefon: 891 12-0, Telefax: 891 12-204
Schweiz, Agfa-Gevaert G.m.b.H., Grasche Systeme, Stettbachstrae 7, CH-8600 Dbendorf, Telefon: 01 823 7111, Telefax: 01 823 7376
Agfa und der Agfa Rhombus sind eingetragene Wa-
renzeichen und Agfa CristalRaster ist ein Warenzei-
chen von Agfa-Gevaert AG. FotoLook und SelectSet
sind Warenzeichen von Agfa-Gevaert N.V. Adobe,
Photoshop, Illustrator und PostScript sind Warenzei-
chen von Adobe Systems, Inc., die in einigen Lndern
auch eingetragen sein knnen. QuarkXPress ist ein
eingetragenes Warenzeichen von Quark, Inc. Pantone
und PMS sind eingetragene Warenzeichen von Pan-
tone, Inc., fr die Farbreproduktion und Farbreproduk-
tionsmaterialien. Apple und QuickDraw sind eingetra-
gene Warenzeichen von Apple Computer, Inc. Alle
Warenzeichen sind nur redaktionell gebraucht, ohne
Absicht einer Schutzrechtsverletzung.
Technische nderungen vorbehalten.
Agfa liefert auch ein komplettes Sortiment von elektronischen und fotograschen Lsungen fr die
Druckvorstufe. Weitere Informationen ber diese und andere Produkte erhalten Sie von Ihrem Agfa
Hndler oder direkt von Agfa.
PostScript Process Colour Guide
Dieses 52-seitige Nachschlagewerk enthlt ber
17.000 elektronisch erstellte CMYK-Prozefarb-
kombinationen (auf gestrichenem und unge-
strichenem Papier), um vorhersagen zu kn-
nen, wie auf dem Bildschirm angezeigte Farben
im Druck aussehen werden. Auerdem nden
Sie ntzliche Tips fr die Produktion, eine
Gebrauchsanleitung und spezielle Farb-Aus-
wahlschablonen. Erhltlich in einer US-Version
(SWOP) und einer mehrsprachigen Version fr
europische Druckstandards.
Danksagungen
Technische Leitung und Konzept:
Sanjay Sakhuja, Digital Pre-Press International
Eugene Hunt, Agfa-Gevaert N.V.
Art Director und Design:
Maria Giudice and Lynne Stiles
YO, San Francisco, CA
Anpassung an europische Druckformate:
Image Building BVBA,
Antwerpen, Belgien
Produktion:
Patrick Gypen, Myriam De Houwer
Image Building BVBA,
Antwerpen, Belgien
Druck
Emico Offset N.V.
Antwerpen, Belgien
Illustrationen:
Steve McGuire
McGuire Design, Martinez, CA
Text:
Darcy DiNucci
To the Point Publishing, San Francisco, CA
Umschlagentwurf
Dan Doerner
San Francisco, CA
Fotos:
Richard Blair
800-FOTOART, Berkeley, CA
Deutsche Bearbeitung:
Rainer Kirschke
Arndt Lommerzheim
Andreas Nielen-Haberl
Agfa-Gevaert AG
bersetzung
Davis + Jungbluth, Kln
Besonderer Dank gilt:
Laurie und Steve Beckman, Design & Type
Curtis Fong, Fong & Fong
Don Haaga, Digital Pre-Press International
Richard Imbro
Bruce Kemp, Color Graphics
David Munchower, Color Graphics
Chris Shacker, The Compage Company
Paula Tognarelli, United Lithograph
Maurine Richards, United Lithograph
Peter Truskier, Star Graphics
Eric Michiels, Emico Offset
Copyright 1994 by Agfa-Gevaert N.V.
Alle Rechte vorbehalten.
Die vorliegende Broschre darf ohne die aus-
drckliche, schriftliche Genehmigung des Her-
ausgebers weder ganz noch teilweise in irgend-
einer Form reproduziert werden.
Gedruckt in Belgien (EM)
Herausgeber: Agfa-Gevaert N.V.,
B-2640 Mortsel-Belgien
NCCKD D 00 1994 12
Produktionshinweise
Diese Broschre wurde auf verschiedenen
Macintosh-Computern hergestellt. Die Illu-
strationen wurden mit Adobe Illustrator und
Adobe Photoshop erstellt. Smtliche Bilder
und der Text wurden fr das Seitenlayout in
QuarkXPress importiert. Die Seiten wurden
einzeln mit der Agfa Balanced Screening und
Agfa CristalRaster-Technologie auf einem
Belichter Agfa SelectSet 5000 belichtet. Der
Druck erfolgte mit CMYK-Farben plus zwei
Schmuckfarben, PMS 435 und PMS 659 auf
Prostar-Papier.