2 COMPACT DISCS FOR THE PRICE OF ONE dyad

Chopin Nocturnes
LVIA RV
T
HE FIRST COMPOSITIONS that were to bring Chopin
outright success were the Nocturnes and Waltzes. Whilst
the latters foot-tapping appeal is understandably direct
in terms of salon audiences, the Nocturnes pursue a more
varied course. The title of these night pieces was adopted
from the works of the Irish composer-pianist John Field
(17821837). Whilst the Nocturnes of Chopin leave those of
the Irishman far behind, the famous E flat Nocturne of
Chopins Opus 9 is almost embarrassingly similar to one by
Field in the same key. The Nocturnes are here recorded in
chronological order of composition.
Though published posthumously as Opus 72 the E minor
Nocturne (CD1, track 1) actually dates from 1827, when the
composer was seventeen. As might be expected in so early an
essay in the new form, the structure and invention is relatively
simple compared to the grand inspirations which were to
come.
Another early work, published posthumously in 1875, the
Nocturne in C sharp minor 2 of 1830 is often known as the
Lento con Gran Espressione after Chopins tempo indications,
though its early publishers variously titled it Nocturne or
Reminiscence. The piece was dedicated to Chopins sister. It
opens with a passage of six chords repeated twice, after which
the piece takes a simple ABA form. The first twenty bars
consist of a typically Chopinesque cantabile melody over an
arpeggiated accompaniment. The central section is interesting
and unique in Chopins output in that its material is based on
two works Chopin had just completedthe F minor Concerto
and the song Zyczenie. This section exists in two versions in
the sources. The first autograph has the Concerto quotations
played by the right hand in their original
3
4 time signature
at double the bar rate to the Nocturnes
4
4 signature which
continues in the left hand. This avant-garde polyrhythmic
practice was unheard of in Chopins day and in later copies
he appears to have sanctioned a rhythmic simplification.
However, in this recording it is the original which Lvia Rv
plays. The work is concluded by a return to the opening
material, though this time in a highly ornamented form.
Chopins first three published Nocturnes, Opus 9, are
dedicated to Madame Camille Pleyel and date from 1830/1.
Camille Pleyel was a wealthy piano manufacturer who invited
Chopin to accompany his wife, Marie-Flicit, and himself to
London in 1837. They visited such tourist centres as Hampton
Court and Richmond and also went to Brighton. It was Marie-
Flicit who had the reputation of finding men irresistible and
with whom Berlioz had at one time been in love. The English
excursion was plagued by poor weather about which Chopin
complained much, but he was most impressed by the wealth,
space and trees that he observed.
The first Opus 9 Nocturne, marked Larghetto 3, is a
gracefully proportioned piece which immediately establishes
the style of ornamented melodic writing that is such a feature
of Chopins Nocturnes. The second of the group 4 is in E flat
major and has become one of the composers most famous
miniatures, though its importance does not truly extend beyond
the salon. The third Nocturne, in B major 5, is particularly
noteworthy for the delicate ornamentation of its melody. It has
a central Agitato section to contrast with its Andante outer
paragraphs.
The three Nocturnes which form Opus 15 honour Ferdinand
Hiller (18111885) by their dedication. Hiller, a celebrated
pianist, was a friend who introduced Chopin to Mendelssohn.
The first of Opus 15 6dates from 1830/1 and already reveals
Chopins growing assurance and independence. Unusually, it
bears a double time signature of
3
4 and
9
8 and is marked
Andante cantabile for its outer sections, and con fuoco for its
stormy middle section. Chopin achieves a marvellously cool
mood in the Andante sections, a considerable contrast to the
voluptuous tenor of the succeeding F sharp major Nocturne 7
composed at the same time. Here the perfumed salon
atmosphere is recreated in the outer Larghetto sections which
enclose a doppio movimento of considerable passion. The last
2
of the set 8dates from 1833 and is a strange piece containing
a central chorale of extreme simplicity. It is in G minor and
marked Lento.
With the two Nocturnes of Opus 27 (1835) Chopin reached
a new level of inspiration. They are dedicated to Madame la
Comtesse dAppony and the first, in C sharp minor 9, is
marked Larghetto. Already in the third bar a majorminor
equivocation sets the atmosphere of this delightfully
mysterious piece, enhanced in its outer sections by a wide-
ranging bass that adds to its nocturnal effect. A more complex
middle section, part of which is in A flat major, adds further
distinction to an inspired piece of piano writing. The Nocturne
ends with a coda in the major. The second of Opus 27 bl is in
D flat major and finds Chopin, as in the preceding Nocturne,
totally sure of himself. Here all is serenity, and the lightly
perfumed melody is tastefully decorated and ends with a coda
of novel distinction.
The two Nocturnes of Opus 32 (1836/7) are of no special
interest, though the first, in B major bm, has a fascinating
ending. The A flat major Nocturne (CD2, track 1) that follows
makes interesting use of
4
4 against
12
8 in the sections which
flank an angry central episode.
Very little is known of the C minor Nocturne 2which exists
only as an autograph copy and a sketch. The piece was only
discovered and published in 1938 and there has been some
dispute regarding its date of composition. Some commentators
have regarded it, on stylistic grounds, as an early work. How-
ever, it now seems fairly certain to have been written in 1837
and Maurice Brown has suggested the piece was originally
intended for the Op 32 set but later rejected by Chopin.
The first of the pair of Opus 37 Nocturnes is in G minor 3
and in it Chopin includes a chorale-like central section. It was
written in 1838. The second, in G major 4, dates from the
following year and is of more interest, particularly for its
uncompromising use of modulation; only some fifteen per cent
of the piece is in the tonic.
The C minor Nocturne, Op 48 No 1 5, begins in a manner
normal for its type, but is transformed in its second section
with an imposing chordal episode of considerable grandeur.
A further surprise is the final section, in which the opening
melody is presented doppio movimento, thereby completely
transforming the subject. The second piece 6 which
completes the 1841 Opus 48 is of less importance, and
reverses the process of its companion by beginning and ending
with an Andante, and having a central molto pi lento section.
Once again in this piece Chopin employs the rhythmic
complication of two against three.
The next pair of Nocturnes, Opus 55 (1843), are in F minor
7and E flat minor 8and are dedicated to Chopins Scottish
pupil, friend and admirer, Jane Stirling. The first does little to
stir the blood though the E flat major example is a fine piece of
piano writing. It formally forsakes the usual ternary structure
and employs a middle voice to enriching effect.
Chopins Opus 62 of 1846 contains the last Nocturnes to
be published in his lifetime. The first, in B major 9, is quite
remarkable both for its harmonic scheme and for its use of
ornamentation. Like its C minor predecessor of Opus 48 it
really goes beyond the bounds of what may be expected from
a piece titled Nocturne. Its companion in E major bl is less
distinguished, though the central episode is cunningly
introduced and reappears, after the recapitulation, as a coda.
Chopins Nocturnes provide a fascinating insight into a
developing genius. The great Polish master may have been
influenced by Hummels elegance, by Rossinis flowering
cantilena and Mozarts artful simplicity, but in the end he must
be accounted a true genius of striking originality.
PETER LAMB 1998
3
L
VIA RV, who was born in Hungary, started her musical
education with Margit Varro. It was evident from a very
early age that she was exceptionally talented as she won
the Grand Prix des Enfants Prodiges when she was nine. She
made her debut with orchestra when she was twelve
performing the Mozart E flat Concerto for two pianos.
In later years she studied with Leo Weiner and Szkely at
the Franz Liszt Academy in Budapest, with Professor Robert
Teichmuller at the Leipzig Conservatory, and with Paul
Weingarten of the Vienna Conservatory. She also won the
Grand Prix de lAcademie Franz Liszt.
Sir Malcolm Sargent first brought her to the notice of the
British public after a successful orchestral concert.
Subsequently she became a regular visitor to the United
Kingdom, and played more or less everywhere both in recital
and with orchestra.
Madame Rv plays regularly all over Europe and has been
the soloist with such conductors as Sir Adrian Boult, Andr
Cluytens, Jascha Horenstein, Eugen Jochum, Josef Krips,
Rafael Kubelik, Hans Schmidt-Isserstedt, Konstantin Silvestri
and Walter Susskind. In 1963 she was invited to make her
debut in the United States by the Rockefeller Institute.
Subsequently she made her New York debut with a recital at
the Town Hall which was oustandingly successful.
For some years now Madame Rv has made her home in
Paris. Between her travels to Japan, Hong Kong, the Middle
East, Africa and elsewhere, she teaches at the Universit
Musicale Internationale de Paris. Each year she gives a public
masterclass on interpretation which is always very much
appreciated.
Other recordings by Lvia Rv on Hyperion:
FELIX MENDELSSOHN (18091847) Songs without Words Lieder ohne Worte (Complete recording)
dyad CDD22020. Two discs for the price of one
An exceptionally discerning musician, playing with unaffected sincerity and warmth of affection (Gramophone) Sa vision chambriste de luvre lui
permet de faire chanter et vibrer chaque mlodie (Rpertoire, France)
GRAND PRIX DU DISQUE, FRANCE
For Children BACH Prelude in E, BWV937; Preambulum in G minor, BWV930; DAQUIN Le Coucou; MOZART Variations on Ah vous dirai-je, maman,
K265; SCHUMANN Wilder Reiter; Volksliedchen; Frhlicher Landsmann; BEETHOVEN Fr Elise; FAUR Berceuse; CHOPIN Nocturne in C minor; LISZT
Etudes; BIZET La Toupie; TCHAIKOVSKY Maman; Valse; PROKOFIEV Waltz; JOLIVET Chansons naives; VILLA-LOBOS O polichinello; A pobresinha;
Moreninha; BARTK For Children; DEBUSSY Dr Gradus ad Parnassum; The Little Shepherd; Le petit ngre; MAGIN Danse Noble; Nostalgie du pays;
Chant des moissons; MATICIC Miniature Variations
Compact Disc CDH55194
An adventurous and well-devised recital, as well played as it is recorded (Gramophone)
If you have enjoyed this recording perhaps you would like a catalogue listing the many others available on the Hyperion and Helios labels. If so, please
write to Hyperion Records Ltd, PO Box 25, London SE9 1AX, England, or email us at info@hyperion-records.co.uk, and we will be pleased to post you
one free of charge.
The Hyperion catalogue can also be accessed on the Internet at www.hyperion-records.co.uk
4
CHOPIN Nocturnes
L
ES NOCTURNES ET LES VALSES valurent Chopin ses
premiers succs absolus. Mais, autant lattrait des valses
est directement comprhensible en termes dauditoires
de salon, autant le parcours des nocturnes est plus vari. Le
titre de ces pices de nuit fut inspir des uvres du
compositeur et pianiste irlandais John Field (17821837),
largement distances par les crations de Chopin, hors le
clbre Nocturne en mi bmol majeur, op.9, dune similitude
quasi embarrassante avec un nocturne de Field sis dans la
mme tonalit. Les Nocturnes sont enregistrs ici dans lordre
chronologique de leur composition.
Quoique publi posthumment en tant qu opus 72 , le
Nocturne en mi mineur (CD1, piste 1) date en ralit de
1827. Comme attendu dans un essai si prcoceChopin
navait alors que dix-sept ansdans une forme nouvelle, la
structure et linvention sont relativement simples, compares
aux grandioses inspirations venir.
Autre uvre prcoce, publie posthumment en 1875, le
Nocturne en ut dise mineur 2 (1830) est souvent connu
comme le Lento con Gran Espressione , daprs les indica-
tions de tempo du compositeur, mme si les premiers diteurs
lintitulrent Nocturne ou Rminiscence . La pice,
ddie la sur de Chopin, souvre sur un passage de six
accords rpts deux fois, avant daffecter une simple forme
ABA. Les vingt premires mesures consistent en une
mlodie cantabile typiquement chopinesque, sur un accom-
pagnement arpg. La section centrale est intressante, et
unique dans la production de Chopin, en ce que son matriau
repose sur deux uvres alors tout juste achevesle
Concerto en fa mineur et le lied Zyczenie. Les sources en
offrent deux versions. Le premier autographe voit les citations
du Concerto joues par la main droite dans le signe de la
mesure originel
3
4, au double de la valeur de la mesure,
jusquau
4
4 du Nocturne, qui continue dans la main gauche.
Cette pratique polyrythmique avant-gardiste fut sans
prcdent lpoque de Chopin, qui semble avoir entrin une
simplification rythmique dans les copies ultrieures. Toutefois,
Lvia Rv interpte ici la version originale. Puis, luvre
sachve par un retour au matriau initial, quoique dans une
forme extrmement orne.
Les trois premiers Nocturnes publis, op.9, de Chopin
(1830/1) sont ddis Madame Camille Pleyel. Camille Pleyel,
riche facteur de pianos, invita Chopin les accompagner, sa
femme Marie-Flicit et lui, Londres, en 1837. Ensemble,
ils visitrent des centres touristiques, tels Hampton Court et
Richmond, et se rendirent Brighton. Marie-Flicit avait
la rputation de trouver les hommes irrsistibles et Berlioz en
fut un temps amoureux. Lexcursion anglaise fut gche par le
mauvais temps, dont Chopin se plaignit beaucoup, tout en
tant fort impressionn par la richesse, lespace et les arbres
recontrs.
5
LVIA RV
Le premier Nocturne, op.9, marqu Larghetto 3 et
dlicatement proportionn, instaure immdiatement le style
dcriture mlodique orne si caractristique des Nocturnes de
Chopin. Le deuxime Nocturne de ce groupe 4, en mi bmol
majeur, est devenu lune des miniatures les plus clbres du
compositeur, quoique son importance ne dpasse pas, en
vrit, le salon. Quant au troisime Nocturne, en si majeur 5,
il est particulirement remarquable pour lornementation
dlicate de sa mlodie; sa section centrale agitato contraste
avec ses paragraphes extrmes andante.
Les trois Nocturnes de lopus 15 sont ddis un ami, le
clbre pianiste Ferdinand Hiller (18111885), qui prsenta
Chopin Mendelssohn. La premire pice de cet opus 6
(1830/1) rvle dj lassurance et lindpendance grandis-
santes de Chopin. Fait inhabituel, elle porte un double signe de
la mesure (
3
4 et
9
8); ses sections extrmes sont marques
Andante cantabile , tandis que sa section centrale, tumult-
ueuse, est marque con fuoco . Chopin atteint une humeur
merveilleusement frache dans les sections andantedo un
contraste considrable avec le cours voluptueux du Nocturne
suivant, en fa dise majeur 7, compos la mme poque,
dont les sections extrmes larghetto, dotes dun doppio
movimento formidablement passionn, recrent une atmos-
phre de salon parfume. La dernire pice (1833) de ce
corpus 8, en sol mineur et marque Lento , est une uvre
trange, pourvue dun choral central extrmement simple.
Avec les deux Nocturnes de lopus 27 (1835), ddis
Madame la Comtesse dAppony, Chopin atteignit un nouveau
niveau dinspiration. Latmosphre de la premire pice
uvre dlicatement mystrieuse, sise en ut dise mineur 9
et marque Larghetto est instaure ds la troisime
mesure par une quivoque majeur-mineur, rehausse, dans
les sections extrmes, par une basse ample, ajoutant leffet
nocturne. Une section centrale plus complexe, dont une partie
est en la bmol majeur, insuffle un supplment de distinction
cette pice dune criture pianistique inspire, qui sachve
sur une coda en majeur. La seconde pice de lopus 27 bl, en
r bmol majeur, trouve Chopin entirement sr de lui, comme
dans le prcdent Nocturne. Tout est srnit et la mlodie,
lgrement parfume et orne avec got, se conclut sur une
coda empreinte dune distinction nouvelle.
Les deux Nocturnes de lopus 32 (1836/7) ne prsentent
aucun intrt particulier, mme si le premier, en si majeur bm,
possde une fin fascinante. Le second, en la bmol majeur
(CD2, piste 1) fait un usage intressant de la mesure
4
4,
contre celle
12
8, dans les sections flanquant un pisode
central furieux.
Nous savons trs peu de choses du Nocturne en ut mineur
2, qui nexiste que sous les formes de copie autographe et
desquisse. La pice ne fut dcouverte et publie quen 1938,
et sa date de composition fut sujette quelque controverse.
Sur le plan stylistique, certains commentateurs la considr-
rent comme une uvre de jeunesse. Il semble toutefois
6
FRDRIC CHOPIN
presque certain quelle ait t crite en 1837; Maurice Brown
suggra quelle fut dabord destine lopus 32, puis rejete
par le compositeur.
Le premier des deux Nocturnes de lopus 37, en sol mineur
3 (1838), inclut une section centrale de type choral. Le
second, en sol majeur 4(1839), prsente plus dintrt, sur-
tout pour son usage inflexible de la modulation ; seuls quinze
pour cent de la pice sont sis dans la tonique.
Le Nocturne en ut mineur, op.48 n
o
1 5, dbute normale-
ment avant dtre transform, dans sa seconde section, par un
imposant pisode en accords, dune splendeur considrable.
La section finale est galement surprenante, qui prsente la
mlodie initiale doppio movimento , transformant complte-
ment le sujet. La seconde pice 6 de lopus 48 (1841), de
moindre importance, fait linverse du premier Nocturne,
puisquelle dbute et sachve sur un Andante, avec une
section centrale molto pi lento . Chopin y recourt de
nouveau la complication rythmique de deux contre trois .
Les deux Nocturnes, opus 55 (1843), en fa mineur 7et en
mi bmol mineur 8, sont ddis llve, amie et admiratrice
cossaise de Chopin, Jane Stirling. La premire de ces pices
ne saffaire gure rveiller lenthousiasme, cependant que la
seconde est une belle pice dcriture pianistique, qui dlaisse
lhabituelle structure ternaire et emploie une voix centrale pour
enrichir leffet.
Lopus 62 (1846) contient les derniers Nocturnes publis
du vivant de Chopin. Le premier, en si majeur 9, est tout fait
remarquable tant pour son schma harmonique que pour son
utilisation de lornementation. Comme le Nocturne en ut
mineur de lop.48, il outrepasse vritablement les limites de ce
que lon pourrait attendre dune pice intitule Nocturne . Le
second Nocturne, en mi majeur bl, est moins distingu, en
dpit dune introduction astucieuse de lpisode central qui
reparat, aprs la reprise, en tant que coda.
Les Nocturnes de Chopin nous offrent un regard fascinant
sur un gnie en dveloppement. Et, quelles que soient les
influences quil ait pu subirllgance de Hummel, la canti-
lne fleurie de Rossini et la simplicit matrise de Mozart,
le grand matre polonais doit, en dfinitive, tre considr
comme un vritable gnie, dune originalit saisissante.
PETER LAMB 1998
Traduction HYPERION
7
Si vous souhaitez de plus amples dtails sur ces enregistrements, et sur les nombreuses autres publications du label Hyperion, veuillez nous crire
Hyperion Records Ltd, PO Box 25, London SE9 1AX, England, ou nous contacter par courrier lectronique info@hyperion-records.co.uk, et nous
serons ravis de vous faire parvenir notre catalogue gratuitement.
Le catalogue Hyprion est galement accessible sur Internet : www.hyperion-records.co.uk
CHOPIN Notturnos
D
IE ERSTEN KOMPOSITIONEN, die Chopin regelrechten
Erfolg bescherten, waren seine Notturnos und Walzer.
Whrend man bei den Walzern gleich im Takt mitwippte,
was sich auch in bezug auf das Salonpublikum verstndlich-
erweise direkt auswirkte, so stellen die Notturnos etwas viel
Reichhaltigeres dar. Den Titel dieser Nachtstcke entlieh er
sich von den Werken des irischen Komponisten und Pianisten
John Field (17821837). Die Notturnos Chopins lassen zwar
jene des Iren ganz klar hinter sich, das berhmte Notturno in
Es aus Chopins Opus 9 weist aber fast peinliche hnlichkeiten
mit einem in der gleichen Tonart verfaten Werk Fields auf. Die
Notturnos sind hier in der chronologischen Reihenfolge ihrer
Komposition zusammengestellt.
Das erst nach seinem Tode als Opus 72 verffentlichte
Notturno in e-Moll (CD1, Titel 1) datiert eigentlich aus dem
Jahr 1827, als der Komponist siebzehn Jahre alt war. Wie man
fast schon von einem solch frhen Versuch dieser neuen Form
erwarten kann, sind Aufbau und Ideenreichtum im Vergleich zu
den grandiosen, spteren Inspirationen relativ simpel.
Ein anderes frhes Werk, das 1875 posthum verffentlichte
Notturno in cis-Moll 2 von 1830, ist nach Chopins Tempo-
angaben weithin als Lento con Gran Espressione bekannt,
obwohl es dessen frhere Verleger unterschiedlich als
Notturno bzw. Remineszenz betitelten. Das Stck war der
Schwester Chopins gewidmet. Es beginnt mit einer Passage
von sechs Akkorden, die sich zweimal wiederholen, und folgt
daraufhin einem einfachen ABA-Schema. Die ersten
zwanzig Takte bestehen aus einer fr Chopin charakter-
istischen, gesangvollen Melodie mit arpeggierter Begleitung.
Der Mittelteil von Chopins Produktion ist insofern interessant
und einzigartig, als da das Material auf zwei gerade von ihm
fertiggestellten Werken basiertdem Konzert in f-Moll und
dem Lied Zyczenie. Von diesem Abschnitt existieren zwei
Versionen in den Quellen. Im ersten Autograph werden die
Zitate aus dem Konzert mit der rechten Hand in ihrer
ursprnglichen
3
4-Takt-Signatur im doppelten Takttempo zur
4
4-
Takt-Signatur des Notturno gespielt, welches mit der linken
Hand fortgesetzt wird. Diese avantgardistische polyrhythm-
ische Technik kannte man zur Zeit Chopins nicht; in spteren
Fassungen scheint er wohl einer rhythmischen Simplifizierung
zugestimmt zu haben. Bei dieser Aufnahme allerdings handelt
es sich um das Original, das von Lvia Rv gespielt wird. Das
Werk schliet mit einer Rckkehr zum Erffnungsmaterial ab,
diesmal jedoch in sehr ausgeschmckter Gestalt.
Die ersten drei verffentlichten Notturnos Chopins, op. 9,
wurden Madame Camille Pleyel gewidmet und gehen auf die
Jahre 1830/1 zurck. Camille Pleyel war ein wohlhabender
Klavierhersteller, der Chopin dazu einlud, ihn und seine Frau,
Marie-Felicit, 1837 nach London zu begleiten. Sie besuchten
touristische Ziele wie Hampton Court und Richmond, und
statteten auch Brighton einen Besuch ab. Marie-Felicit hatte
den Ruf, keinem Mann widerstehen zu knnen, und auch
Berlioz verliebte sich einst in sie. Die Reise nach England
wurde durch schlechtes Wetter beeintrchtigt, ber das sich
Chopin ziemlich beklagte; er zeigte sich aber auch sehr
beeindruckt vom Wohlstand, dem vielen Platz und den
Bumen, die er sah.
Das erste, als Larghetto 3 gekennzeichnete, Opus-9-
Notturno ist ein herrlich proportioniertes Stck, das umgehend
den Stil ausgeschmckter, melodischer Komposition unter
Beweis stellt, der fr Chopins Notturno ein so wesentliches
Merkmal ist. Das zweite dieser Gruppe 4 ist in Es-Dur
gehalten und wurde zu einer der bekanntesten Miniaturen
dieses Komponisten, wenn auch seine Bedeutung kaum
ber seine Verwendung im Salon hinausgeht. Das dritte
Notturno, in H-Dur 5, ist insbesondere aufgrund der feinen
Ausschmckung seiner Melodie bemerkenswert. Der zentrale
Agitatoabschnitt steht im Gegensatz zur Andante der Abstze
zu Beginn und Ende.
Die drei Notturnos, die das Opus 15 ergeben, ehren
Ferdinand Hiller (18111885), dem das Stck gewidmet ist.
Hiller, ein gefeierter Pianist, war ein Freund Chopins, der ihn
8
mit Mendelssohn bekannt machte. Das erste Notturno aus
dem Opus 15 6 stammt aus den Jahren 1830/1 und lt
bereits Chopins wachsende Selbstsicherheit und Unabhngig-
keit erkennen. Ungewhnlicherweise verfgt es ber eine
Doppelsignatur im
3
4- und im
9
8-Takt, wobei seine Anfangs- und
Endabschnitte als Andante cantabile und sein strmischer
Mittelteil als con fuoco gekennzeichnet sind. Chopin schafft
in den Andanteabschnitten eine wunderbar khle Stimmung,
was einen merklichen Kontrast zum sinnlichen Tenor des
darauffolgenden Fis-Dur-Notturnos 7 darstellt, das er zur
gleichen Zeit komponierte. Hierbei wird mit den ueren
Larghetto-Abschnitten, welche ein doppio movimiento
enormer Leidenschaft umschlieen, die schicke Salon-
atmosphre nachempfunden. Das letzte aus dieser Reihe 8
stammt von 1833 und ist ein merkwrdiges Stck, das einen
zentralen Choral extremer Simplizitt enthlt. Es ist in g-Moll
gehalten und als Lento gekennzeichnet.
Mit den beiden Notturnos des Opus 27 (1835) erreicht
Chopin eine vllig neues Niveau der Inspiration. Beide sind
Madame la Comtesse dAppony gewidmet, wobei das erstere
in cis-Moll 9 als Larghetto gekennzeichnet ist. Bereits ab
dem dritten Takt bestimmt eine Unentschiedenheit zwischen
Dur und Moll die Atmosphre dieses herrlich rtselhaften
Stckes, das in seinen ueren Abschnitten durch einen
umfangreichen Ba, der zur nchtlichen Stimmung beitrgt,
noch verstrkt wird. Ein komplexerer Mittelteil, der teilweise in
As-Dur geschrieben ist, trgt zustzlich zur Klasse dieser
inspirierten Klavierkomposition bei. Das Notturno schliet mit
einer Koda in Dur. Das zweite Stck aus dem Opus 27 bl ist in
Des-Dur und zeigt, wie bereits im vorangegangenen Notturno,
Chopins Selbstvertrauen. Das Stck strahlt durchgehend eine
friedvolle Gelassenheit aus, die leicht parfmierte Melodie ist
geschmackvoll ausgeschmckt und endet mit einer Koda von
edler Distinktion.
Die beiden Notturnos aus dem Opus 32 (1836/7) sind nicht
von besonderem Interesse, obgleich das erste, in H-Dur bm,
ber einen faszinierenden Schlu verfgt. Im darauffolgenden
As-Dur-Notturno (CD2, Titel 1) wird in den, einen bedroh-
lichen Mittelteil einrahmenden, Abschnitten auf interessante
Weise neben einem
4
4-Takt Gebrauch von einem
12
8-Takt
gemacht.
Das Notturno in c-Moll 2ist fast gnzlich unbekannt, und
es existieren davon lediglich eine handschriftliche Version und
ein Entwurf. Erst im Jahre 1938 wurde das Stck entdeckt
und verffentlicht; der Zeitpunkt seiner Komposition ist ein
wenig umstritten. Einige Kritiker betrachteten es aufgrund
seiner stilistischen Mittel als ein frhes Werk. Inzwischen ist es
aber so gut wie erwiesen, da es 1837 geschrieben wurde;
Maurice Brown glaubt, da das Stck ursprnglich als Beitrag
zu Opus 32 bestimmt war, aber spter von Chopin verworfen
wurde.
Beim in g-Moll gehaltenem ersten der beiden Opus-37-
Notturnos 3 verwendet Chopin einen choralartigen Mittel-
abschnitt. Dieses Stck entstand im Jahre 1838. Das zweite, in
G-Dur 4, stammt aus dem folgenden Jahr und ist von gr-
erem Interesse, insbesondere aufgrund seiner kompromi-
losen Verwendung der Modulation: Nur etwa fnfzehn Prozent
des Stckes ist in der Tonika.
Das Notturno in c-Moll, op. 48 Nr. 1 5, beginnt auf eine
fr diesen Typ ganz normale Weise, wandelt sich aber whrend
des zweiten Abschnittes mit einem imposanten Akkord-
zwischenspiel von grandioser Erhabenheit. Eine weitere ber-
raschung erleben wir im Schluabschnitt, in welchem die
Erffnungsmelodie als doppio movimento erscheint, und
somit das gesamte Thema umgestaltet. Das zweite Stck 6,
mit dem das Opus 48 von 1841 schliet, ist von nicht so
groer Bedeutung; es kehrt den Prozess seines Pendants um,
indem es mit einer Andante beginnt und endet, sowie einen
zentralen molto pi lento Abschnitt verwendet. Und wie
zuvor, verwendet auch dieses Stck die rhythmische
Komplexitt von zwei neben drei.
Die nchsten beiden Notturnos, Opus 55 (1843), in f-Moll
9
7 bzw. Es-Dur 8, sind einer Freundin und Verehrerin des
Komponisten gewidmet, Jane Stirling, einer von Chopins
schottischen Schlerinnen. Das erste Notturno ist nicht gerade
mitreiend; das Stck in es-Moll hingegen ist ein gutes
Beispiel fr eine groartige Klavierkomposition. Dabei wird die
bliche dreiteilige Struktur formell verlassen, und eine sich
bereichernd auswirkende Mittelstimme kommt zum Einsatz.
Chopins Opus 62 von 1846 umfat die letzten Notturnos,
die zu seinen Lebzeiten verffentlicht wurden. Das erste, in H-
Dur 9, ist besonders hinsichtlich seines harmonischen
Schemas und der Verwendung von Ausschmckungen
bemerkenswert. Wie bereits sein Vorgnger in c-Moll aus dem
Opus 48, so werden auch hier die Erwartungen, die man von
einem Stck hat, das als Notturno bezeichnet wird, bei
weitem bertroffen. Sein Pendant in E-Dur bl ist von nicht ganz
so hoher Qualitt, wenn auch das zentrale Zwischenspiel
geschickt eingefdelt wird und nach der Reprise als Koda
wiedererscheint.
Chopins Notturnos bilden einen faszinierenden Einblick in
das sich entwickelnde Genie eines Komponisten. Der groe
polnische Meister mag vielleicht von Hummels Eleganz,
Rossinis blhender Kantilene und Mozarts kunstvoller
Simplizitt beeinflut gewesen sein, doch letztendlich mu er
als wahres Genie mit einer verblffenden Originalitt
betrachtet werden.
PETER LAMB 1998
bersetzung MICHAEL STOFFL
10
Wenn Ihnen die vorliegende Aufnahme gefallen hat, lassen Sie sich unseren umfassenden Katalog von Hyperion und Helios-Aufnahmen schicken.
Ein Exemplar erhalten Sie kostenlos von: Hyperion Records Ltd., PO Box 25, London SE9 1AX, oder senden Sie uns ein E-Mail unter info@hyperion-
records.co.uk. Wir schicken Ihnen gern gratis einen Katalog.
Der Hyperion Katalog kann auch unter dem folgenden Internet Code erreicht werden: www.hyperion-records.co.uk
Recorded on 14 September 1988
Recording Engineer ANTONY HOWELL
Recording Producer MARTIN COMPTON
Executive Producers EDWARD PERRY, CECILE KELLY
PHyperion Records Limited, London, 1990
CHyperion Records Limited, London, 1998
(Originally issued on Hyperion CDA66341/2)
Front illustration: Songs of the Night (detail) (1896) by Alphonse Osbert (18571939)
Collection of Mlle Yolande Osbert, Paris
11
Copyright subsists in all Hyperion recordings and it is illegal to copy them, in whole or in part, for any purpose whatsoever,
without permission from the copyright holder, Hyperion Records Ltd, PO Box 25, London SE9 1AX, England. Any unauthorized
copying or re-recording, broadcasting, or public performance of this or any other Hyperion recording will constitute an
infringement of copyright. Applications for a public performance licence should be sent to Phonographic Performance Ltd,
1 Upper James Street, London W1F 9DE
CDD22013
FRDRIC CHOPIN (1810-1849)
COMPACT DISC 1 [54'33]
1 Nocturne in E minor Op 72 No 1 (1827) [4'39]
2 Nocturne in C sharp minor (1830) [3'41]
3 Nocturne in B flat minor Op 9 No 1 (1830/1) [5'49]
4 Nocturne in E flat major Op 9 No 2 (1830/1) [3'58]
5 Nocturne in B major Op 9 No 3 (1830/1) [6'53]
6 Nocturne in F major Op 15 No 1 (1830/1) [5'07]
7 Nocturne in F sharp major Op 15 No 2 (1830/1) [3'15]
8 Nocturne in G minor Op 15 No 3 (1833) [4'58]
9 Nocturne in C sharp minor Op 27 No 1 (1835) [5'29]
bl Nocturne in D flat major Op 27 No 2 (1835) [5'55]
bm Nocturne in B major Op 32 No 1 (1836/7) [4'43]
COMPACT DISC 2 [57'14]
1 Nocturne in A flat major Op 32 No 2 (1836/7) [5'21]
2 Nocturne in C minor (without opus number) (1837) [2'50]
3 Nocturne in G minor Op 37 No 1 (1838) [6'01]
4 Nocturne in G major Op 37 No 2 (1839) [5'52]
5 Nocturne in C minor Op 48 No 1 (1841) [6'39]
6 Nocturne in F sharp minor Op 48 No 2 (1841) [8'07]
7 Nocturne in F minor Op 55 No 1 (1843) [4'18]
8 Nocturne in E flat major Op 55 No 2 (1843) [5'20]
9 Nocturne in B major Op 62 No 1 (1846) [7'01]
bl Nocturne in E major Op 62 No 2 (1846) [5'39]
LVIA RV piano
MADE IN ENGLAND
2 compact discs
CDD22013
Duration 111'47
DDD
d
y
a
d
A very welcome reissue indeed. Eloquent, unfailingly beautiful in tone and blessedly free of
mannerism, Lvia Rv combines in almost perfect balance the simplicity of utterance required
of all great Chopin playing (BBC Music Magazine)
BBC BUILDING A LIBRARY FIRST CHOICE
FRDRIC CHOPIN (18101849)
NOCTURNES
COMPACT DISC 1 [54'33]
1 Nocturne in E minor Op 72/1 [4'39] 2 Nocturne in C sharp minor 1830 [3'41]
3 Nocturne in B flat minor Op 9/1 [5'49] 4 Nocturne in E flat major Op 9/2 [3'58]
5 Nocturne in B major Op 9/3 [6'53] 6 Nocturne in F major Op 15/1 [5'07]
7 Nocturne in F sharp major Op 15/2 [3'15] 8 Nocturne in G minor Op 15/3 [4'58]
9 Nocturne in C sharp minor Op 27/1 [5'29] bl Nocturne in D flat major Op 27/2 [5'55]
bm Nocturne in B major Op 32/1 [4'43]
COMPACT DISC 2 [57'14]
1 Nocturne in A flat major Op 32/2 [5'21] 2 Nocturne in C minor 1837 [2'50]
3 Nocturne in G minor Op 37/1 [6'01] 4 Nocturne in G major Op 37/2 [5'52]
5 Nocturne in C minor Op 48/1 [6'39] 6 Nocturne in F sharp minor Op 48/2 [8'07]
7 Nocturne in F minor Op 55/1 [4'18] 8 Nocturne in E flat major Op 55/2 [5'20]
9 Nocturne in B major Op 62/1 [7'01] bl Nocturne in E major Op 62/2 [5'39]
LVIA RV piano
www.hyperion-records.co.uk
HYPERION RECORDS LIMITED
.
LONDON
.
ENGLAND
NOTES EN FRANAIS + MIT DEUTSCHEM KOMMENTAR
C
H
O
P
I
N
N
O
C
T
U
R
N
E
S
L

V
I
A

R

V
H
y
p
e
r
i
o
n
p
i
a
n
o
C
D
D
2
2
0
1
3
2
C
D
C
H
O
P
I
N
N
O
C
T
U
R
N
E
S
L

V
I
A

R

V
H
y
p
e
r
i
o
n
p
i
a
n
o
C
D
D
2
2
0
1
3
2
C
D
2

C
O
M
P
A
C
T

D
I
S
C
S
f
o
r

t
h
e

p
r
i
c
e

o
f

o
n
e
LVIA RV Frederick Ayer