VALRY, Paul. Poesia e pensamento abstrato. In: Variedades.

So Paulo: Editora
Iluminuras, 1999.

Neste ensaio Paul Valry traz baila a discusso acerca da relao que se pode
estabelecer entre poesia e pensamento abstrato. Para o autor, o antagonismo firmado
entre estes termos resultado de definies pr-estabelecidas que o nosso esprito
ansioso tende a adotar, uma vez ser da natureza humana a busca por caminhos mais
curtos, que facilitem o discurso e a desenvoltura argumentativa. Segundo Valry,
devemos nos desprender de tais definies, analisando detidamente a essncia das
palavras e o seu verdadeiro sentido. No cotidiano, este aprofundamento no to fcil,
tendo em vista a rapidez com que nos expressamos e pronunciamos as palavras. Alm
disso, no processo comunicativo, esta linguagem comum provisria, uma vez que ao
atingir o seu objetivo de comunicar ela se esvai, deixando de existir, restando apenas o
sentido captado por cada um de seus receptores. Todavia, esta linguagem fugaz do
cotidiano, com o intuito meramente comunicativo, no a nica que observamos existir,
vislumbramos a existncia de uma linguagem que no se baseia em frmulas verbais,
mas na concretude das coisas, em significados e valores no verbais, que ativam os
nosso sentidos, esta linguagem a linguagem potica. Este tipo de linguagem, no tem
o intuito comunicativo, como a linguagem comum e quando surge, surge para ficar, para
ser redescoberta a cada vez que for lida. A poesia, produto desta linguagem,
proveniente de um processo bem diferenciado. Ela surge ao acaso, sem causa aparente,
quando o poeta se encontra afastado de seus pensamentos mais frequentes, tomado por
impulsos e imagens ingnuas, provenientes de suas necessidades e experincias
pessoais. Assim, a poesia se origina de uma perturbao inicial e sempre acidental. Esta
imprevisibilidade da criao potica, assim como a concretude da poesia, permitem que
coisas e valores, que a princpio no tem nada em comum, possam se unir e se mostrar
agradveis aos nossos sentidos. Deve ficar claro, porm, que esta inspirao sbita que
d origem poesia, no o suficiente para que esta seja produzida. A poesia tambm
resultado de trabalho e de reflexo do poeta, a partir dessas sensaes repentinas o poeta
se debrua sobre a linguagem comum e a transforma, para assim poder expressar da
melhor forma possvel, aquilo percebido por seu esprito. Na poesia, forma e sonoridade
esto em p de igualdade com o sentido que aquelas palavras reunidas vem a expressar.
Voz e sentido tem a mesma importncia dentro do poema, pois um leva ao outro
simultaneamente, num retorno constante. As sensaes produzidas pelo poema sempre
so retomadas pelo sentido a ele dado e vive-versa. Assim, a reflexo do poeta sobre a
melhor forma de dispor as palavras e os sons tambm um momento imprescindvel na
atividade potica, poesia no s inspirao. O antagonismo entre poesia e pensamento
abstrato, portanto, cai por terra, uma vez que este ltimo exercido pelo poeta no
prprio ato de poetar. A atividade potica no se mostra, portanto, como um ato inerte
de simples acolhimento de determinada inspirao intempestiva, mas de um processo
combinado de percepo destas sensaes e das reflexes sobre as mesmas, voltadas a
encontrar a melhor maneira de transformar a linguagem usual do cotidiano, em uma
outra linguagem que nela est contida, qual seja, a linguagem potica, configurando-se
esta forma de modificar a linguagem um trao peculiar da subjetividade de cada poeta,
ou seja, o seu estilo.