Alfaeridiani 0043 D

ALFA ERIDIANI es una revista de ciencia-ficcin,
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to, ensayo o poesa, recuerda que en el interior
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en Internet y no superar las doce mil palabras. So-
lemos contestar en el plazo de dos meses. Pasa-
dos estos, considera que hemos desestimado tu
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Edita: AsociacinAlfaEridiani.
Comit de Redaccin: Jos J. Ramos, Gra-ciela I.
Lorenzo, Francisco J. Lpez, Enrique Alamillo y
David Estarlich.
Colaboradores: igoFernndez, J. A. Menn-dez,
Adriana Alarco de Zadra, Sergio Bayona y J. Ja-
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Infografa portada: Sergio Bayona.
Resto Ilustraciones: Olga Appiani, Pedro Belushi,
Sue Giacoman y David Montero Gins.
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piedad de su legtimo propietario.
NDICE:
EDITORIAL .................................................... 3
CUENTOS:
XENORGASMO por Jos Carlos Canalda ..... 5
REGRESAD por Giawulf Schulz ................... 19
PASIN FLMICA por Blanca Mart ............. 25
POESAS:
REMOTO ORIGEN Y OTROS POEMAS por
Luis Benjamn Romn Abram........................ 29
ELECTRN Y OTROS POEMAS por Anto-
nio Mora Vlez ................................................. 30
QUIN TE HA VISTO Y QUIN TE VE por
Ricardo Corts Pape ........................................ 33
MI PASADO ENCERRADO EN UNA BO-
TELLA por Richard Montenegro .................. 34
RAZN por J. Javier Arnau ........................... 36
NOVELAS:
OXGENO Y AROMASIA. Captulos finales
por Clas Lundin / Traductora: Sue Giaco
man .................................................................... 38
ARTCULOS:
COLLAGE LITERARIO DE LA OBRA DE AN-
TONIO MORA VLEZ: SUMMA POTICA
DE LO SAGRADO Y LA ESPERANZA HU-
MANA por Jos Lus Hereyra Collante ....... 51
ENTREVISTAS:
ENTR EVISTA A P DE J. PAUNER por Je-
ss Vicente Garca ........................................... 58
CMICS:
INCURSIN ENEMIGA por Ricardo Manz-
naro y Josen Moros ......................................... 66

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Ao XII. Nmero 23, tercera poca. Mayo-Agosto 2014.
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E ED DI IT TO OR RI IA AL L
stimados amigos:
Una vez ms acudimos a vuestras pantallas con un nuevo nmero de
la revista.
Xenorgasmo de Jos Carlos Canalda podramos clasificarlo como una
space opera clsica porque en l nos embarcaremos en un curioso un
viaje espacial que viene a ser una especie de reflexin moral sobre las actitudes
humanas. Regresad de Giawulf Schulz, sin dejar de ser excelente, es una mezcla de
space opera con primer encuentro. Pasin flmica de Blanca Mart se encuadra en el
universo de la novela El Espacio Aural, publicada por esta misma editorial
(http://www.amazon.com/El-espacio-aural-Spanish-Edition-
ebook/dp/B008B8MHZE y http://lektu.com/l/alfa-eridiani/el-espacio-
aural/588).
En est nmero hemos incluido solo una novela, Oxgeno y Aromasia, porque la
segunda novela, Crnicas de las Tierra Mestiza, de Javier Cosnava, ser un volumen
independiente muy pronto. Permanezcan atentos a sus pantallas.
Veamos en captulos anteriores de Oxgeno y Aromasia, de Clas Lundin, que
Aromasia haba perdido la fe en Oxgeno, pero no su amor por l, porque haba inten-
tado subyugar su voluntad. Comprendido esto, en el captulo inmediatamente ante-
rior Aromasia decide volver a la poltica y cuenta sus proyectos a su ta y mentora,
Vera. En este nmero presentamos los captulos finales. Oxgeno pasar sus horas
ms bajas pero lograr recuperarse?
Ya en la seccin de poesas, el poemario de Luis Benjamn nos habla del origen
del Universo y sobre nuestro Sistema Solar. Antonio Mora Vlez en su obra Electrn
y otros poemas se ocupa de lo ms pequeo: el tomo, sus partculas y subpartcu-
las. La poesa Quin te ha visto y quin te ve de Ricardo Corts Pape nos avisa de los
problemas de la sobreexplotacin. Mi pasado encerrado en una botella de Richard
Montenegro es un poema bello en su melancola, la melancola que da el haber vivi-
do mil emociones. Razn de J. Javier Arnau nos habla de un peculiar viaje por el hi-
perespacio.
El excelente artculo de Jos Lus Hereyra nos analiza la no menos excelente
obra potica de Antonio Mora.
Jess Vicente Garca nos entrevista a P de J. Pauner o Pedro Paunero en la
vida real.
El cmic, Incursin Enemiga, viene de la mano de Ricardo Manzanaro, al guin,
y Josen Moros, a los lpices.
Cualquier colaboracin relacionada con la ciencia-ficcin siempre ser bienveni-
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da en alfaeridiani@yahoo.es. Cuando enves un texto, ya sea relato, ensayo o poesa,
recuerda que en el interior del texto que enves debe figurar tu nombre y apellidos. La
colaboracin ideal debe ser indita en Internet y no superar las doce mil palabras.
Solemos contestar en el plazo de dos meses. Pasados estos, considera que hemos
desestimado tu obra.
Ya solo queda desearos que se divirtis tanto como nos hemos divertido nosotros
elaborando este nmero.
El Equipo Editorial

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C CU UE EN NT TO OS S
XENORGASMO
por Jos Carlos Canalda
La Tierra ha dejado de ser un mundo aislado para convertirse en una parte ms del rompeca-
bezas galctico en el que todo, hasta el sexo, est sujeto a intercambios sin importar la especie
de que se trate. Es en este contexto que George B., un astronauta de tantos, se lanz a la
bsqueda del placer supremo sin tener idea de las complicaciones que de ello derivaran.
s un hecho constatado que, desde que el mundo es mundo, el hombre
siempre ha gustado de implantar prohibiciones a sus semejantes pa-
ra, de forma inmediata, disfrutar acto seguido vulnerndolas... Es po-
sible que esta curiosa paradoja sea algo consustancial a la especie
humana, o puede tambin que no sea as; en cualquier caso, tanto si
se debe a un impulso irrefrenable como a una simple casualidad, lo cierto es que
ejemplos de ello los hay a miles, a lo largo de la historia, sin que se aprecien diferen-
cias significativas entre unas y otras culturas, ni entre las diferentes pocas.
Claro est que lo que s ha variado con el tiempo, evolucionando a la par que la
civilizacin, ha sido la panoplia de todos los posibles placeres prohibidos, cada vez
ms amplia y sofisticada conforme se desarrollaban los conocimientos y la tecnologa
y, por ende, se multiplicaban las posibilidades de eleccin.
As, no es de extraar que la revolucin que supuso el acceso de la humanidad al
cosmos, con la consiguiente ruptura del aislamiento secular al que haba estado so-
metida hasta entonces, influyera de forma decisiva en la oferta de posibles pecados,
al igual que lo hizo en otros muchos campos menos controvertidos. El contacto re-
pentino con la infinidad de razas aliengenas que poblaban el universo provoc cier-
tamente la ruptura de muchos esquemas sociales, e incluso mentales, por los que se
haba venido rigiendo el hombre desde tiempos inmemoriales; y si bien se abrieron
ante l infinidad de opciones hasta entonces no slo desconocidas, sino en muchos
casos tambin insospechadas, no tardaron en aparecer un sinnmero de prohibicio-
nes y anatemas de toda ndole, desde religiosas hasta legales y morales, las cuales
por cierto no tardaran mucho, como no, en ser burladas.
Fueron muchos los tabes, ms o menos justificados, que defendieron a ultranza
los fervorosos exgetas de la tradicin y la moral, pero sin duda uno de los ms con-
trovertidos fue el de las relaciones sexuales con individuos no humanos, lo que se
acabara denominando alienfilia por sus detractores y xenosexo por sus practicantes.
Huelga decir que la mayor parte de las religiones, por no decir la totalidad de las
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mismas a excepcin de alguna que otra insignificante y atpica secta, se apresuraron
a condenar sin paliativos lo que consideraban una aberracin abyecta a la par que
pecado nefando; y tampoco faltaron quienes, al margen de las iglesias y con el nico
amparo de argumentos estrictamente laicos, manifestaron asimismo su rotundo re-
chazo... Y si lo primero era de esperar, ya que qu sera de una religin que no estu-
viera basada en los slidos e inconmovibles cimientos de la tradicin y que no repri-
miera por sistema a sus adeptos, lo segundo ya no lo era tanto, hasta el punto de
que sus defensores llegaron a ser acusados de estar movidos tan slo por el miedo a
lo desconocido.
Esta oposicin no arredr en modo alguno a los desinhibidos defensores del
xenosexo, los cuales argumentaban no sin razn que, siendo de todo punto imposible
cualquier tipo de hibridacin gentica entre especies dispares, y quedando tambin
excluido un hipottico contagio de enfermedades venreas o de cualquier otro tipo,
por qu no dejarse de escrpulos tontos y a disfrutar, que son dos das...
En honor a la verdad, es preciso reconocer que haba que tener tragaderas para
hacrselo con un pulpo dodecpodo, un ameboide tentacular o un seudoartrpodo
quitinoso, eso por citar tan slo aquellas razas aliengenas cuya morfologa guardaba
alguna similitud, siquiera remota, con la familiar fauna terrestre... porque las haba
todava ms exticas, aunque en estos casos lo normal era que los acoplamientos
fsicos necesarios para llevar a cabo la relacin resultaran complicados a causa de
las diferentes conformaciones anatmicas de los practicantes, y eso siempre y cuan-
do no existieran dificultades insolubles a causa de que los partenaires respiraran
atmsferas halogenadas, pesaran varias toneladas o encontraran confortable una
temperatura de quinientos grados centgrados, entre otras posibles incompatibilida-
des.
A pesar de todos los obstculos la imaginacin humana, considerada por muchos
como simple depravacin, supo aparselas para conseguir que fueran posibles las
relaciones sexuales o su equivalente con un buen puado de razas aliengenas no
demasiado dispares, es decir, con todas aquellas con las que resultara posible algn
tipo de contacto corporal lo suficientemente ntimo. En descargo de sus practicantes
hay que reconocer que las relaciones xenosexualessiempre haban sido una prctica
habitual en el seno de la comunidad galctica, y slo algunas de las razas ms puri-
tanas conforme a sus particulares y no siempre comprensibles creencias o tambin
las ms xenfobas, las rechazaban de plano... pero el universo era muy grande, y a lo
largo y ancho del mismo abundaban los lugares sujetos a leyes lo suficientemente
laxas o carentes de ellas como para permitirlas... o cuando menos, para tolerarlas.
As pues, aunque en la Tierra, tras una larga y agria polmica, los sectores ms
puritanos acabaron consiguiendo que estas prcticas fueran prohibidas, nadie poda
impedir que los terrestres xenfilos dieran rienda suelta a sus instintos fuera de la
jurisdiccin terrestre, que no iba ms all de los lmites marcados por la nube de
Oort. Y como los sistemas planetarios vecinos se encontraban a demasiada distancia,

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no tardaron en florecer, justo en el exterior de nuestras fronteras, multitud de Casas
de Placereufemismo bajo el cual se camuflaban los xenoprostbulos cobijados en el
interior de antiguos hbitats orbitales en desuso... y a fe cierta que jams les falt la
clientela, por ms que tales placeres tan slo pudieran estar al alcance de los ms
pudientes.
Diferente era el caso de los astronautas, tanto civiles como militares, que en
razn de su oficio tenan a su alcance, y a precios normales de mercado, hasta los
ms recnditos garitos de la galaxia... y los utilizaban, como siempre haban hecho
sus ms directos antecesores, los marinos de la antigua Tierra. ste era el caso de
George B., un modesto mecnico embarcado en el Marco Polo, un carguero que cubr-
a la ruta entre la Tierra y el Sector Trfido, situado a unos trescientos aos luz de
distancia de nuestro planeta, transportando mercancas diversas, principalmente
metales y minerales de los que el Sistema Solar era un gran exportador, importando
a cambio diverso material tecnolgico... sin que sus armadores hicieran tampoco as-
cos a lo que eufemsticamente denominaban fletes atpicos, lase contrabando.
Como cabe suponer los negocios de los propietarios del Marco Polo no eran algo
que afectara en demasa al bueno de George, cuyos nicos ingresos eran su modesta
soldada as como algn que otro pequeo trapicheo sin la mayor importancia, los
cuales acostumbraba a dilapidar careca de vnculos familiares y de races de
ningn tipo en cualquiera de las escalas del buque. Como buen navegante George
no tena demasiados escrpulos a la hora de dar rienda suelta a sus vicios, sin ms
limitaciones que las impuestas por su metabolismo no era cuestin de intentar em-
borracharse con licores cuya base principal fuera el cido sulfrico o por su magro
bolsillo. Y por supuesto George era un practicante asiduo del xenosexo, jactndose
de no repetir jams con hembras o lo que fueran de cualquier especie razonable-
mente inteligente.
De hecho, George y sus compaeros acostumbraban a hacer apuestas en las que
el ganador sera aquel que pudiera esgrimir la relacin sexual ms extica, lo cual
daba pie a autnticos maratones de las ms extravagantes acrobacias erticas. Geor-
ge, al igual que sus desinhibidos camaradas, poda presumir de contar en su haber
con multitud de proezas sexuales capaces de escandalizar al ms templado, pero pe-
se a ello distaba mucho de estar satisfecho ya que, desde haca demasiado tiempo,
era derrotado sistemticamente en las competiciones, lo que le haba convertido en la
mofa y befa de la marinera del buque. Y George tena su dignidad...
Por esta razn, estaba dispuesto a hacer lo que fuera por resarcirse en la escala
que el Marco Polo realiz en Gomorra, un sistema planetario situado a mitad de ca-
mino entre la Tierra y Terminus, el planeta principal del Sector Trfido. Evidentemen-
te Gomorra no se llamaba as, pero el planeta fue apodado con esa denominacin
bblica por los primeros exploradores terrestres que lo visitaron conviene puntuali-
zar que se trataba de puritanos anglosajones, mitad por la imposibilidad de que una
garganta humana pudiera pronunciar su nombre local, mitad por las desinhibidas

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costumbres de su abigarrada poblacin... Y como Gomorra qued.
Gomorra, cosmopolita y abierta a todas las razas del universo, presuma orgullo-
sa de ser capaz de ofrecer lo ms extico de la galaxia a todo aquel que pudiera y
quisiera pagarlo, una oportunidad nica que George B. no estaba dispuesto a dejar
pasar por alto, mxime cuando este planeta no sola estar incluido en las rutas habi-
tuales del Marco Polo.
George B. saba a donde dirigirse, no en vano haba planeado con todo detalle lo
que pretenda que fuera un triunfo clamoroso. Tras escabullirse con sigilo de sus
compaeros, no fuera a ser que alguno de ellos, tras espiarle, le pisara el terreno, se
dirigi a un suburbio apartado del bullicio de la ciudad sin preocuparle la sordidez
del mismo, que no haca presagiar nada bueno; a buen seguro la vida all no vala un
cntimo, pero l saba moverse por esos andurriales sin correr demasiado peligro, no
en vano haba nacido y crecido en un lugar no demasiado diferente all en la lejana
Tierra.
El astronauta no andaba a ciegas. Sus fuentes de informacin eran fiables, y
saba que all, a diferencia de los barrios ms cntricos, se daba cita la hez de media
galaxia, una circunstancia eficaz para mantener alejados a sus rivales, desconocedo-
res de que slo en ese lugar era posible encontrar prostitutas de razas desconocidas
procedentes de mundos remotos situados en los confines de la galaxia y, por este
motivo, prcticamente desconocidas en la mayor parte del orbe. Pero l no se con-
formaba tan slo con una hetaira extica; eso ya estaba demasiado visto. Lo que pre-
tenda era poder presumir de haber mantenido la relacin sexual ms original posi-
ble, para envidia de todos sus amigos.
Su destino era el garito de JoeMalaspulgas, situado en el mismo corazn del al-
baal; all se jugaba a todo lo jugable, se beban brebajes procedentes de varias do-
cenas de mundos distintos, se consuma todo tipo de drogas... y se ejerca el oficio
ms antiguo de la galaxia en todas sus posibles versiones. Gracias a un chivatazo
que le dieron en Cigalia, un planeta habitado por artrpodos donde haba hecho es-
cala el Marco Polo antes de recalar en Gomorra, y a una posterior llamada intergalc-
tica para confirmarlo que le dej poco menos que tiritando el saldo de su cuenta co-
rriente, George saba que all se hallaba lo que l andaba buscando, una aliengena
procedente del Borde de Ymir, un sector de la galaxia recientemente explorado y to-
dava en cuarentena, razn por la cual a los civiles les estaba tajantemente prohibido
viajar all y, todava con ms razn, a sus habitantes abandonarlo. La presencia en
Gomorra de este espcimen era, pues, de todo punto irregular, lo que aada valor a
su proeza.
Por supuesto, se haba asegurado previamente de que tanto el metabolismo como
la fisiologa de la ymiriana fueran compatibles con los suyos, pero el taimado Malas-
pulgas se haba negado en redondo a darle ms explicaciones, asegurndole de que
tendra el privilegio nico de disfrutar de un placer excepcional, ya que, auguraba,
una vez que el Borde de Ymir se abriera a la navegacin sus nativas iban a arrasar

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en todo el universo conocido.
Pese a tan triunfalistas afirmaciones, George no acababa de tenerlas todas consi-
go. La honradez era un valor poco cotizado por esos pagos, y desde luego no exista la
posibilidad de pedir el libro de reclamaciones si uno no quedaba satisfecho con el
servicio prestado. Adems la broma le iba a salir cara, demasiado cara para sus mo-
destos ingresos, de manera que no tendra ms remedio que hacerlo de fiado a cuen-
ta del montante de la apuesta que pretenda ganarles a sus compaeros; de no con-
seguirlo se vera metido en un buen lo para pagar a Malaspulgas, y ni siquiera po-
niendo por medio varios sistemas planetarios lograra librarse de la visita de sus efi-
caces recaudadores.
Evidentemente Malaspulgas no era el verdadero nombre del proxeneta, pero as
era como le conocan sus clientes humanos; y ciertamente haca honor al mismo,
puesto que su carcter irascible era conocido en
toda Gomorra. Malaspulgas era un humanoide
procedente del Mundo de Smith, y si hubiera
que describirle fsicamente podra hacerse com-
parndolo con el Enanito Grun de Blancanie-
ves... eso s, con una piel escamosa de color
verde grisceo, dos pares de ojos facetados
delanteros y traseros y unos brazos adicionales
rematados en unas afiladas pinzas provistas de
colmillos venenosos, los cuales no vacilaba en
usar en caso necesario. Adase a todo ello una
agilidad felina el Mundo de Smith era un plane-
ta de alta gravedad, a diferencia de los escasos
0,85 g de Gomorra y una mente fra como un
tmpano, y as se podr contar con una cabal
idea del propietario del garito; el cual, por cierto,
no toleraba la menor chanza acerca de lo men-
guado de su estatura, aunque aceptaba compla-
cido su apodo terrestre.
Claro est que, cuando le interesaba, Malaspulgas saba ser simptico, e incluso
zalamero; todo dependa del dinero que hubiera en juego. A su pupila ymiriana le
haba asignado la tarifa especial plus, la ms cara de todas, lo que quera decir que a
cualquiera que se encaprichara de ella el antojo le saldra por un buen pellizco. As
pues, no es de extraar que recibiera al cohibido George B. con los brazos abiertos...
con los prensiles, evidentemente, no con los quelicerados. Y como tampoco se opuso
a que ste le firmara un pagar, seguro como estaba de que lo acabara cobrando,
pas a cantarle las excelencias de su empleada.
Serrmarravillosa, efendi a todos los terrestres les otorgaba Malaspulgas ese
tratamiento, quiz porque el primero que conociera debi de pertenecer a la religin

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musulmana. Autnticamente ma-rra-vi-llo-sa enfatiz. Su acento era sibilante y
rasposo, debido quiz a un funcionamiento incorrecto del traductor automtico, o
puede que a causa del propio sintetizador de voz; a los aliengenas les sola resultar
tan dificultoso imitar las sutilezas de la garganta humana, como a los terrestres
hacer lo propio con sus extraos mecanismos fonadores.
S, le creo respondi el nervioso astronauta, pero ya le he dicho que necesi-
to ganar la apuesta, y para ello es preciso tener la certeza de que ninguno de los gol-
fos de mis compaeros pueda encontrar una... chica tan extica como la ma.
Oh, ostedperrderr cuidado, efendi! le tranquiliz el pequeo gnomo. No
haberr ms ymirrianas en mochos aos luz de distansia... Yo correrrgrranderriesgo,
y gastarr mocho, mocho dinerro en trraerrla aqu. Serr nica en todo sector Gomo-
rra! concluy exultante.
Ya, pero por este planeta pasan muchos terrestres... objet el astronauta,
que segua sin tenerlas todas consigo.
No prreocoparr, efendi, no prreocoparr... no prroblemo. Ostedserrprrimerr-
homano en conocerrla...! Prrimerrhomano! Securo. Ostedganarr aposta. Ostedrrico.
Y espero seguirlo siendo, al menos hasta que zarpe el Marco Polo, pens su inter-
locutor, estremecindose ante la idea de que a alguno de sus compaeros le diera por
dejarse caer por all; en lo tocante a los negocios, Malaspulgas no tena amigos.
Est bien suspir. Le creo. Pero dgame, las ymirianas son humanoides?
No es que tenga prejuicios al respecto, pero...
Serrlo, perro no serrlo fue la desconcertante respuesta. O mejorr, no serrlo,
perro serrlo.
Cmo? pregunt el astronauta, completamente perplejo ante tamao gali-
matas; su capacidad intelectual no daba para tanto.
Serr simple cosa. Chica no serr humanoide. Perro poderrserrlo si ella querrerr.
Cada vez lo entiendo menos gru.
Serrfsil mocho entenderr. Ymirrianosserrrrazamultiforrme. Caso solo ellos en
toda completa galaxia. No tenerrforrmaprropia, perro poderradoptarrcualquierra que
ellos desearr. Simple. Concluy el aliengena, esbozando la mueca que para los de
su raza equivala a una sonrisa.
Me parece que esto empieza a ponerse interesante! a George B. se le haban
abierto los ojos como platos Podra esta chica elegir el cuerpo que yo prefiriera?
Porrsoposto, porrsoposto... asever el smithiano. No cualquierrhembrra-
homana, no. La mejorrhembrrahomana. Ella serr capas, s, imitarrhurres era evi-
dente que Malaspulgashaba tenido ms de un trato con musulmanes.
Vaya, vaya! al terrestre la boca, y lo que no era la boca, empezaba a hacrse-
le agua. Mas de repente frunci el ceo, cayendo en la cuenta de que algo no acaba-

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ba de encajar del todo.
Oye, amigo! No me estars engaando? Si como dices esta ymiriana jams en
su vida ha visto a un humano, cmo demonios va a poder adoptar el cuerpo ade-
cuado?
Oh! Fasil, mocho fasil. Ymirrianosserrtelpatas. Leerr mente tuya, s. Ella adi-
vinarr tus deseos, y cumplirrlos. Cumplirrlos mocho bien, s. T contento, mocho
contento. Segurro.
Bueno, eso cambia bastante las cosas. Se relaj.
No todo an, no todo an insisti el hombrecillo verde. Haberr todava me-
jorr. Ymirrianaemitirrferromonas. Mocho bueno serrferromonas.
Afrrodisacosnaturralesperrfectos, espesialesparra ti. T disfrrutarr como nunca tuya
vida. T xtasis, s.
Dnde est esa maravilla? las hormonas de George B. estaban a punto de
entrar en ebullicin.
Serrca, mocho serrcaestarr aqu. Perro t antes pagarrfirrmarrme...
concluy el aliengena al tiempo que le extenda un genodocumento homologado.
George no dud un solo instante en firmarlo con su ADN.
*****
La realidad desbord con creces todas sus expectativas. Tras aguardar unos mi-
nutos, tascando el freno de su impaciencia, en una pequea sala aneja al dormitorio
donde aguardaba la ymirianasegn Malaspulgas sta necesitaba algn tiempo para
leer su mente y metamorfosearse convenientemente, no era cuestin de verla en su
forma o, mejor dicho, su no-forma original, George B. alcanz el paraso. Mucho
ms que el paraso, puesto que jams humano alguno pudo soar siquiera poder dis-
frutar con la mujer o el hombre de sus sueos... porque la ymiriana, que dijo lla-
marse Marilyn el nombre favorito, huelga decirlo, del astronauta, era literalmente
su mujer ideal, esa mujer con la que siempre haba soado y jams haba logrado
encontrar.
Las habilidades amatorias de Marilyn no slo eran excepcionales, sino asimismo
nicas. Aunque su cliente no fuera consciente de ello, no s haba limitado a leer en
su mente los pensamientos conscientes, sino que tambin lo haba hecho con todo el
substrato del inconsciente que controlaba las funciones ms profundas y primitivas
de su organismo, incluyendo evidentemente el instinto sexual, llegando hasta la
misma base bioqumica de su cerebro. Dicho con otras palabras, la aliengena haba
sido capaz de descifrar, mimetizndolas a la perfeccin, las pautas de conducta ms
bsicas e instintivas del humano que tena entre sus falsos pero no por ello menos
reales y bien torneados brazos.
Asimismo, atendi con un celo exquisito todas y cada una de las fantasas sexua-

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les del embobado astronauta, incluyendo aquellas de las que ste ni tan siquiera era
consciente de su existencia. El resultado, como cabe suponer, fue tan demoledor co-
mo la explosin de una supernova.
George B. se derreta literalmente de placer. Extasiado como nunca en su vida lo
haba estado Malaspulgas no haba mentido, sintiendo vibrar todas y cada una de
las clulas de su cuerpo al comps que marcaba su infatigable compaera, se senta
en el culmen mismo de la excitacin sexual. Aun en el improbable caso de que no
ganara la apuesta, la experiencia habra merecido la pena.
En contra de lo que determina la fisiologa masculina su orgasmo, lejos de apa-
garse tras su efmera erupcin, perseveraba inclume pareciendo no tener fin. De
donde extraa su cuerpo esas inagotables energas era una autntica incgnita, ya
que el astronauta haba dejado atrs tiempo ha su juventud, pero su mpetu y fogo-
sidad habran dejado boquiabierto al ms pintado... incluyndole a l, de haber esta-
do en situacin de poder analizar el inslito comportamiento de su cuerpo.
Pero no era consciente de ello... ni le importaba lo ms mnimo, volcado como es-
taba en gozar sin lmites del inenarrable placer que le embargaba. No hablaba, ni si-
quiera pensaba... para qu distraerse con esas nimiedades? Tan slo senta, y ya
era bastante.
Pero la ymiriana s mantena el control de sus actos. Y en su afn por emular lo
mejor posible a las humanas que estaba suplantando al fin y al cabo ella era una
profesional, y pretenda comportarse como tal, decidi recurrir a esas frases tpicas,
que, gracias a la mente de su cliente, pudo saber que se solan intercambiar los
humanos durante sus encuentros amorosos.
Gozas, mi amor? le pregunt con voz sensual a su electrizado compaero.
S...! Mu... mucho! respondi ste entre jadeos.
Qu deseas que te haga ahora? de sobra lo saba, incluso mejor que l mis-
mo, pero estim que un poco de teatro aadira sal a su trabajo.
Yo... el bueno de George a duras penas poda articular palabras Yo... qui-
siera... me encantara... fundirme... contigo... y... ser... los dos... un... solo... cuerpo...
y un... solo... espritu... mi... amor...
No dejaba de ser una inocente frase retrica que acostumbraba a emplear para
fascinar a las mercenarias del amor; al fin y al cabo, a l tambin le gustaba quedar
bien. Pero en esta ocasin fue muy distinto para desgracia suya, puesto que estas
palabras actuaron como una espoleta desencadenando la catstrofe.
*****
Lo siento, capitn Lpez, pero sigo insistiendo en que mi compaa tiene bue-
nas razones para negarse a cubrir el deceso de su empleado; y por mucho que se
empee, la ley nos da la razn.

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Bonifacio Lpez, armador del Marco Polo y capitn del mismo, comenz a dar
vueltas en torno a su minsculo despacho como un len enjaulado, haciendo que su
interlocutor, un hombrecillo de aspecto insignificante, se sintiera cohibido.
Cmo que no quieren hacerse cargo de la muerte de mi tripulante? bram al
representante de la aseguradora, quien se encogi todava ms en su asiento. Es-
cuche, llevo un buen puado de aos pagndoles religiosamente y jams he regatea-
do un solo cntimo a pesar de que las sanguijuelas de sus jefes cada vez me sangran
ms. Por eso les exijo que asuman sus compromisos! George B. muri en el trans-
curso de un viaje, estaba enrolado legalmente en mi buque y por lo tanto le cubra la
maldita pliza que tengo suscrita con ustedes.
Permtame que le recuerde que no se trat de un accidente laboral, puesto que
el fallecimiento tuvo lugar cuando el finado estaba franco de servicio y en el exterior
del carguero... se defendi el corredor, pasando inmediatamente al ataque.
Adems, el percance ocurri en un lugar, digamos, bastante poco recomendable.
Esccheme, leguleyo del demonio! Usted no es quien para darnos lecciones de
moral a m o a mis hombres. Limtese a ceirse a los trminos del contrato, sin hacer
juicios de valor baratos. En la pliza dice claramente que durante las escalas tcni-
cas del buque, y en Gomorra paramos tan slo el tiempo justo para cargar combusti-
ble y entregar algunos portes, se considerar que todos los miembros de la tripula-
cin se encuentran in itinere aunque estn francos de servicio y hayan abandonado
temporalmente el buque, razn por la cual en caso de accidente gozarn de la misma
cobertura que si se encontraran trabajando en ese momento. Qu me dice usted a
esto, to listillo?
Le aseguro que conozco de sobra las clusulas de su pliza, puesto que estoy
harto de manejar otras muchas idnticas; quien no parece haberlas estudiado a fon-
do, lamento tener que decrselo, es usted respondi con aplomo el hombrecillo. Si
lo hubiera hecho, habra descubierto que existe un supuesto en el que mi compaa
se exime de toda responsabilidad, concretamente en el caso de que exista presuncin
de imprudencia grave por parte del tomador del seguro o, como es el caso que nos
ocupa, de alguna de las personas acogidas a su cobertura colectiva.
Baldomero Lpez se qued literalmente con la boca abierta.
Qu insina? Mi tripulante no hizo nada diferente de lo que hacen la mayor
parte de los astronautas cuando llegan a puerto... tan slo pretenda divertirse un
poco y lo que ocurri era de todo punto imprevisible. Y si a usted no le gusta esto, le
sugiero que cambie de oficio y se meta a sacerdote de la religin que ms le agrade.
Pero una compaa de seguros no tiene por qu entrometerse en la vida privada de
sus asegurados.
Por supuesto que no, siempre y cuando esto no contravenga ni la letra del con-
trato ni la presuncin de buena fe porfi impertrrito su interlocutor. Suscribir
un seguro de vida no le da derecho a jugar a la ruleta rusa y luego reclamar una in-

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demnizacin, si se salta la tapa de los sesos, pongo por ejemplo... y en este caso nos
encontramos con una situacin similar.
Eso es falso gru el astronauta. Me consta que George B. no era ningn
suicida, y desde luego no pensaba en modo alguno que su... hum! aventura pudiera
tener un final tan trgico. Pregntele al dueo del local, ste tampoco esperaba que
fuera a ocurrir este desastre, y desde luego de haberlo sabido no habra corrido el
menor riesgo.
Ya hemos hablado con el seor... dejmoslo en Malaspulgas; aunque su nom-
bre real figura en la copia del atestado policial, le juro que soy incapaz siquiera de
deletrearlo.
Y?
Desde luego insiste en que la muerte de su tripulante fue meramente acciden-
tal, cmo va a decir otra cosa... pero eso no significa que nosotros aceptemos esta
versin de los hechos.
Qu otra versin hay?
La de la polica gomorrita, por supuesto el agente de seguros revolvi en su
portafolios buscando una copia impresa del atestado policial, que esgrimi triunfante
ante a su anfitrin. Saba usted que la aliengena que... devor a su tripulante
proceda de un sector galctico cerrado y que su presencia en el planeta era total-
mente ilegal?
Y eso qu tiene que ver? objet el capitn Lpez derrumbndose en su
silln. Eso es un problema del proxeneta, no nuestro...
Lamento contradecirle, pero tambin es problema suyo, puesto que su tripu-
lante conoca esta circunstancia previamente a la contratacin del servicio; de hecho,
fue l quien la exigi aduciendo algn tipo de apuesta que haba cruzado con varios
compaeros suyos. Si lo desea, podramos interrogarlos...
No creo que sea necesario buf el propietario del Marco Polo. Supongo que
eso ya lo habrn hecho los policas y lo habrn incluido en el atestado. En cualquier
caso, al desgraciado George B. slo se le podra acusar de haber sido cmplice en un
delito de inmigracin ilegal, y desde mi punto de vista esto no altera el sentido de
nuestra reclamacin. Legal o ilegal, se trat de un accidente impredecible.
No tan impredecible rebati el visitante. Si el propietario del lupanar, o el
propio finado, se hubieran molestado en estudiar siquiera un poco los hbitos sexua-
les de los ymirianos, habran contado con los suficientes indicios como para pensr-
selo dos veces.
Vaya! Ah s que me pilla de nuevas confes Bonifacio. En cualquier caso,
no le veo la relacin...
Pues la tiene, le aseguro a usted que la tiene. Ha odo hablar de cmo son los

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coitos de algunos invertebrados terrestres, tales como las mantis religiosas o varias
especies de araas?
No, la verdad es que no... Yo soy astronauta, no cientfico.
Es simple cultura general ironiz su interlocutor. Pero no importa. Por de-
cirlo en dos palabras, una vez inseminada la hembra, sta devora al macho... siem-
pre y cuando el infeliz no consiga escabullirse a tiempo. Dicen que se debe a que,
una vez que ha aportado su carga gentica, ste ya es innecesario para la perpetua-
cin de la especie, por lo cual, y en beneficio de la misma, la hembra aprovecha sus
protenas, que de otro modo acabaran perdindose. Si se mira bien, es algo tremen-
damente lgico.
No pretender decirme que...?
Qu los ymirianos son como las mantis? Pues segn como se mire. A los ojos
de los humanos s, desde luego, pero ellos sostienen una versin muy diferente.
Afirman, y no les falta razn, que al tratarse de una raza morfolgicamente indiferen-
ciada su reproduccin no puede seguir las pautas habituales en otras especies, y que
en realidad la hembra no devora al macho, sino que ambos se funden en una nica
entidad simbitica la cual les permite intercambiar sus respectivos cromosomas, o lo
que tengan equivalente. Algn tiempo despus los hijos brotan en forma de yemas y
se escinden de la madre como si fueran esquejes. En realidad es algo parecido a los
mecanismos reproductores de nuestros organismos unicelulares... y como viera
que el ceo fruncido del capitn daba muestras de que ste no haba entendido lo
ms mnimo, se explic. En resumen, que la hembra absorbe literalmente al macho
y escupe luego a sus hijos. Pero ellos lo consideran normal y es su forma natural de
reproduccin.
Pero George no era uno de los suyos... Dudo mucho que pudiera reproducirse
con l.
No, por supuesto que no; ni siquiera lo pretenda. Segn ha declarado a la po-
lica, todo se debi a un desgraciado accidente. De hecho, la ymiriana llevaba algn
tiempo acostndose con clientes de diferentes especies completamente dispares entre
s, y jams haba tenido el menor problema con ninguno de ellos. Por esta razn, ni
ella ni su patrn sospecharon siquiera la posibilidad de que la aliengena pudiera
tomar por congnere suyo al desdichado George B. y obrara en consecuencia con-
forme a los dictados de sus instintos reproductores.
Un momento! exclam Baldomero presa de una repentina excitacin. Us-
ted acaba de reconocer que se trat de algo accidental...
Yo no he reconocido nada zanj de forma tajante el interpelado, replegando
precipitadamente velas. Tan slo me he limitado a comunicarle lo que declararon
los dos imputados a las autoridades locales, sin hacer el menor juicio de valor al res-
pecto. Por otro lado, insisto en recordarle que la conducta imprudente es causa so-
brada para eximirnos de cualquier tipo de responsabilidad econmica. Y desde luego,

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resulta evidente que imprudencia hubo, y grave, por parte del fallecido, que adems
incurri en una ilegalidad flagrante. En cuanto a las posibles responsabilidades, tan-
to civiles como penales, que puedan derivar del caso, se trata de algo que escapa por
completo de nuestras competencias.
Ah, ya! se derrumb el astronauta. Est claro que ustedes siempre procu-
ran tener agarrada la sartn por el mango. Pero dgame, ya a ttulo de curiosidad, si
anteriormente no haba pasado nada, por qu ocurri con mi subordinado? Qu
tena de especial?
En principio, nada. Pero segn dijo la propia ymiriana, su tripulante logr exci-
tarla como ningn otro cliente anterior lo haba hecho, hacindole perder su auto-
control; y cuando l dijo que le gustara fundirse con ella, pues... pas lo que pas.
Evidentemente el desdichado hablaba en sentido figurado, pero ella lo interpret de
forma literal y obr en consecuencia, fagocitndolo tal como habra hecho con un
macho de su especie. Aunque se dio cuenta de forma inmediata del error que haba
cometido, ya era demasiado tarde; cuando quiso escupir a su vctima, de sta queda-
ba tan poco que sus restos cupieron en una caja de zapatos.
No necesito que me de detalles mascull el capitn; vi los restos. Y le ase-
guro que no result agradable. Ni siquiera pudimos hacerle un entierro decente. En
fin suspir, est visto que es intil seguir insistiendo, puesto que ustedes se nie-
gan en redondo a pagar la indemnizacin por el fallecimiento de George B.
Ya se lo he dicho, seor Lpez, nos limitamos a acogernos a las clusulas del
contrato; es algo completamente legal y estamos obligados a velar por los intereses de
nuestros accionistas. Por otro lado, no acabo de entender por qu tiene usted tanto
inters en cobrar ese dinero; el fallecido era soltero y careca de herederos conocidos,
con lo cual el beneficiario...
Sera la tripulacin del Marco Polo, excluida la oficialidad le interrumpi
ste; as figura en la pliza, debera haberlo ledo tambin. Aunque en realidad,
segn un acuerdo interno, pasara a engrosar una bolsa comn que tenemos reser-
vada para emergencias. Ya sabe, a veces alguien necesita dinero para salir de un
apuro...
Eso no cambia las cosas. Encuentro loable su inters, por supuesto, pero la-
mento decirle que mi compaa no se puede permitir el lujo de incurrir en sentimen-
talismos.
Como usted quiera. El caso es que necesitamos ese dinero ahora para resolver
un problema... permtame que se lo explique en un momento la cara de circuns-
tancias del visitante era expresiva, pero al capitn no le import. Ver, el desgra-
ciado incidente que se sald con la muerte de mi tripulante ha provocado una serie
de desagradables secuelas que an colean. Malaspulgas est muy cabreado, ya que
las autoridades locales de Gomorra le han clausurado el garito y amenazan con im-
ponerle una fuerte multa; no por la muerte de George, est claro que ah no hubo in-

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tencionalidad alguna, sino por tener contratada ilegalmente a una nativa procedente
de un mundo cerrado y tutelado por la Federacin Galctica. En realidad los gober-
nantes gomorritas suelen tener una manga bastante ancha para estas cosas y si por
ellos fuera, no habra habido mayor inconveniente en echar tierra al asunto; lo malo
es que la noticia lleg a odos del delegado de la Federacin y esto s les puede traer
quebraderos de cabeza...
Ya le he dicho que eso no es asunto nuestro respondi el agente poniendo ca-
ra de pker.
Yo dira que s; si ustedes se hubieran limitado a entregar el dinero sin remover
nada, no habramos tenido ningn problema; ni nosotros, ni Malaspulgas, ni el go-
bierno local, tenamos el menor inters en que la cosa trascendiera. Pero ustedes, en
su afn por rapiar hasta el ltimo cntimo, entraron como un elefante en una ca-
charrera provocando que el asunto llegara a conocimiento de los federatas...
Estbamos en nuestro derecho.
No lo niego, pero entonces tendrn que asumir las consecuencias.
Nos est amenazando?
No, en absoluto Baldomero comenzaba a disfrutar jugando al ratn y al ga-
to; simplemente le estoy informando de la situacin en que todos, ustedes inclui-
dos, nos encontramos. Malaspulgas ha hecho un clculo, por cierto lo tengo aqu por
si quiere echarle un vistazo, de las prdidas econmicas que le va a ocasionar la re-
patriacin de la ymiriana (la volver a traer de nuevo, por supuesto, pero llevar su
tiempo), el cierre temporal de su local, la multa que le van a imponer los federatas y
los correspondientes sobornos que tendr que pagar para conseguir que las aguas
vuelvan a su cauce lo antes posible; y da la casualidad de que esta cifra viene a coin-
cidir ms o menos con el importe de la indemnizacin que ustedes se niegan a entre-
gar.
Pero...
En realidad la cantidad que reclama es mayor, pero se siente generoso y est
dispuesto a renunciar al resto en aras de alcanzar un acuerdo amistoso. Mis chicos
estn conformes en renunciar a la parte que les correspondera, pero claro est que
ni ellos, ni yo, podramos asumir el pago de esa cantidad. Adems, Malaspulgaslo en-
tiende perfectamente y no siente ningn tipo de animadversin hacia nosotros ni, por
supuesto, nos ha amenazado aunque, eso s, me solicit que intercediera ante uste-
des ya que l, lgicamente, no puede hacerlo.
Esto es irregular... estall el hombrecillo, con el rostro rojo como la grana.
Es una vulgar extorsin.
Llmelo como quiera, pero es lo que hay. La vida en el cosmos es dura, y mien-
tras ustedes descansan sus gordos culos la metfora no dejaba de ser chocante,
puesto que el agente de seguros no tena gorda ninguna parte de su cuerpo, pero eso

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al capitn Lpez le daba igual en los mullidos sillones de sus confortables despa-
chos, nosotros nos jugamos el pellejo cada vez que este cacharro da un salto hiper-
lumnico. Saba que no puedo ponerle motores nuevos a esta cafetera porque un
sinfn de garrapatas como ustedes nos arrebatan sin el menor esfuerzo buena parte
de las ganancias?
Seor mo, esto es intolerable. No estoy dispuesto a consentir que me insulte
de esta manera exclam el hombrecillo levantndose por vez primera de su asiento.
Como quiera; ya sabe donde est la salida. Pero le advierto una cosa: Malas-
pulgas no es alguien que acostumbre a recurrir a los tribunales, pero cuenta con sus
propios medios para alcanzar sus propsitos al margen de las leyes federales. Y le
puedo asegurar que son eficaces, incluso en la misma Tierra. Si quiere un consejo,
yo que ustedes procurara no tenerlo como enemigo.
Yo carezco de poder de decisin balbuce el visitante con un hilo de voz, al
tiempo que se diriga apresuradamente a la puerta. Lo nico que puedo hacer es
poner en conocimiento de mis superiores todo esto que usted me ha comunicado de
forma no oficial.
Hgalo Baldomero exhibi una sonrisa lobuna al tiempo que vea escabullirse
al hombrecillo. Por su propio bien.
*****
Tres das despus la compaa de seguros, sin ningn tipo de explicaciones, in-
gresaba en la cuenta bancaria del Marco Polo la indemnizacin correspondiente al fa-
llecimiento accidental de George B. De todos modos, y por si acaso, a partir de ese
momento el capitn del carguero prefiri buscar otras escalas alternativas en sus
viajes al Sector Trfido.
Jos Carlos Canalda
Jos Carlos Canalda (Alcal de Henares, Espaa, 1958) es doctor en Ciencias Qumicas por la
Universidad de Alcal de Henares y trabaja en un instituto del Consejo Superior de Investiga-
ciones Cientficas (C.S.I.C.) en Madrid. Aficionado a la ciencia ficcin desde muy joven, culti-
va tanto la vertiente del ensayo como los relatos. En su pgina personal
http://www.jccanalda.es tiene publicada la mayor parte de sus trabajos dedicados a este gne-
ro, tanto relatos como artculos y ensayos.

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REGRESAD
por Giawulf Schulz
Regresad rene muchas dosis de poesa y epcidad. En l nos vamos a encontrar unos seres
que luchan por sobrevivir en un mundo que les ha resultado adverso. Desemosles suerte en su
aventura.
as sirenas no existen. Eso es lo que dicen y en cierto modo tienen razn.
Las sirenas no existen sobre la tierra, ni en los ocanos del Planeta
Azul. Su hogar se encuentra en una bella luna a la que llamis Europa,
ese satlite jaspeado que orbita incesante al gran Jpiter y que nosotros
llamamos Nixental.
A varios kilmetros de profundidad, bajo las saladas aguas rodeadas de hielo, ro-
cas y grutas, se halla la Ciudad Oculta. En ella habitamos, bajo la proteccin que
nos brinda la ignorancia humana, gozando de nuestras vidas subrepticias. Aunque
no siempre fue as, como se refleja en vuestras leyendas y creencias populares.
Pero dejad que os cuente una historia, que os ayudar a comprender muchas
cosas. Hace incontables eras, nuestra luna era un vergel rico en flora y recursos flu-
viales que la nutran. No obstante, el favor del Universo no es eterno, y llegado el
momento, un gran cambio en forma de asteroide impact contra la luna, creando un
inmenso crter en las profundidades del ocano. Olas gigantescas ahogaron las cos-
tas, barriendo kilmetros tierra adentro. El cielo se cubri de polvo y azufre y la os-
curidad se hizo duea del destino de toda vida en la luna. La temperatura descendi
drsticamente. Muchas especies desaparecieron. Muchas otras sobrevivieron, y
cuando la nube gris se disip y la luz se abri paso de nuevo, un horror mayor des-
pert de su letargo. Los devoradores de planetas haban llegado desde un lejano
mundo, destruido por su inagotable ansia, subidos a los pedazos orbitantes de aquel
cadver de roca y polvo, esperando caer en algn otro lugar donde volver a comenzar
su vorgine destructora. Estos seres, de negro caparazn y escamas como cuchillas,
de colas cual mazos y garras como espadas, respiraban el dolor de aquellos a los que
masacraban, bebindose sus fluidos y desgarrando cada molcula.
Su ataque hizo sangrar al alma de nuestro mundo, y la Madre Naturaleza, lucha-
dora como ninguna otra fuerza, se las ingeni para defenderse. Las races arrancaron
sus pies de la tierra, alzando sus poderosos brazos al cielo, emulando una forma
corprea monstruosa. El veneno fluy por cada flor y por cada tallo. Las ramas como
ltigos llenaron el aire de silbidos aterradores, y millones de espinas cubrieron las
hojas y las cortezas. La guerra dur lo que todas las guerras duran, hasta que no
qued nada ms por destruir y nada ms por lo que luchar. La Gran Guerra La
sangre de unos y de otros cubri el mundo, devastado, arrasado, empapando sus en-
traas, ahogando las esperanzas en un mudo grito que nadie escuchara. Las clulas
L

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en suspensin de aquellos seres atacantes comenzaron a evaporarse; la temperatura
de la luna aument drsticamente y comenzaron a formarse nubes forzando tormen-
tas que duraron cientos de aos. Las lluvias inundaron la tierra, los valles, las mon-
taas y nuestra verde luna pas a ser una gris y acuosa superficie, aparentemente
inerte. El impacto del asteroide en el ocano aceler el enfriamiento de la luna, y el
hielo comenz a cubrir parte de los mares y de la escasa tierra que quedaba. Sin em-
bargo, en aquellas aguas profundas la vida quiso abrirse camino de nuevo y la irona
quiso que fuera de la unin de ambas sangres enfrentadas. De esa combinacin des-
cendemos nosotros, y toda vida sobre Nixental. Adaptados al nuevo e inclemente am-
biente acutico, nuestros ancestros desarrollaron escamas negras como la piel de los
invasores y venas verdes y brillantes como la sabia de sus antepasados lunares. La
evolucin, tal como ocurri en vuestro planeta, propici diferentes especies animales
acuticas y una variada vida vegetal marina. Nuestra especie se hizo fuerte y su so-
ciedad, pacfica pero audaz, prolifer y madur afianzando una memoria gentica an-
terior a su tiempo.
En fin, esta es nuestra historia. Ahora seguir con la vuestra. Mi nombre no im-
porta. Soy un Antiguo de Nixental y eso es todo lo que necesitis saber sobre m, al
menos de momento. Dejad que os diga que ignoris ms de vuestro propio pasado de
lo que jams sabris. Y sin embargo vuestra especie se considera poseedora de sa-
bidura. Os jactis de manejar un lenguaje, del pensamiento de vuestros filsofos, de
los progresos de vuestros cientficos, de vuestro desarrollo tecnolgico. Insensatos.
Permitidme que os muestre cun equivocados estis en tantas cosas. En los tiempos
que tanto orgullo despiertan en vosotros, aquella era que llamis clsica, mi gente
soaba con conocer ms, con ver ms all de nuestra bella luna. Somos criaturas
curiosas en esencia; y este fuerte instinto nos impuls a visitar vuestro planeta hace
miles de aos. La obviedad resultante es que, siendo capaces de atravesar el Univer-
so para llegar a la Tierra, nuestra tecnologa era lo suficientemente avanzada como
para permitirnos auto infligirnos una serie de mutaciones que nos permitieran adap-
tarnos a un entorno no acutico. Por tanto, nuestro aspecto fsico no era muy distin-
to del vuestro. No quisimos, sin embargo, mimetizarnos por completo entre vosotros,
por lo que decidimos mantener el caracterstico color de nuestra piel.
Yo fui uno de los primeros en decidirse a aventurarme en vuestro mundo. Nos
embarcamos en este gran viaje, la primera exploracin de un planeta extrao y aleja-
do del hogar. An recuerdo la belleza que desprenda vuestro planeta desde all arri-
ba. Un planeta de colores, inmenso como un amanecer en el ocano. Llegamos a bor-
do de una nave llamada Atlntix, de tal envergadura que cuando entramos en vues-
tra atmsfera se ocult el sol. Atlntix aterriz en el mar, nuestro elemento, sin mo-
lestar al ocano, como una caricia sobre el agua. Permanecimos all muchas vidas
humanas y ni un cuarto de la nuestra, estudiando vuestra fascinante flora y fauna.
Diversas naves exploradoras fueron enviadas a cada rincn del planeta, recogiendo
muestras y datos sobre vuestro peculiar hogar. Algunos de nosotros decidimos dar
un paso ms all y comenzamos a relacionarnos con vuestros antepasados. Amba-

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mos aquello que podais haber llegado a ser y empujados por ese paternalismo os
dimos las herramientas necesarias para prosperar. Os enseamos a cultivar la tierra,
no slo a recoger sus frutos. Os mostramos cmo mantener ganado para poder so-
brevivir al duro invierno. Os dimos los smbolos, los nmeros y las letras con las que
escribirais vuestra historia. Os mostramos el poder oculto de vuestras mentes. El
entendimiento. Os ayudamos a construir templos en los que poder recordarnos y se-
guir creciendo. A cambio vosotros nos disteis nombres y nos regalasteis amistad,
hermandad, lealtad. Comenzamos a amaros con algo ms que el corazn. Dejamos
un legado que va ms all del conocimiento.
Ninguno de nosotros pens jams que renegarais de nuestras enseanzas ms
sagradas, las del respeto, el honor y la lucha digna. Nunca debimos marchar, pero no
pudimos quedarnos. El dolor me invade. Soy responsable de vuestro fracaso, pues
soy un padre y un hermano. No debo, no puedo mirar atrs, y cada da me consuelo
sintiendo el clido abrazo de aquellos que an nos recuerdan.
An me sorprenden mis propias contrariedades. Porque he de reconocer que en
aquella poca nosotros mismos no conocamos nuestras propias limitaciones.
El cambio no tard en hacerse notar. Comenzamos a enfermar. Recuerdo cmo la
debilidad empez a abrirse paso por mis miembros y cmo el aire que respiraba
quemaba mis pulmones. Una inmensa tristeza, comparable nicamente a un ocano
de arena seca, inund mi mente y la de todos mis congneres. Y poco a poco fuimos
debilitndonos. Nuestra tecnologa no lograba hallar una explicacin al mal que pa-
decamos y muchos nixentales fallecieron sin ms, desintegrndose como la espuma
de las olas.
Haca cientos de aos que no tenamos noticias de nuestra luna y, aunque esto
no representaba un lapso de tiempo importante para nosotros, decidimos enviar una
nave de vuelta a casa para tratar de encontrar una cura. La espera se hizo dura, y
las noches se plagaron de agnicos sueos en los que las voces como llantos nos
llamaban de vuelta al hogar. Regresad. Regresad. Nixental os necesita. Regresad a
casa.
Por fin, la nave volvi. Su silueta en el cielo fue como una brisa fresca y todos
respiramos aliviados, esperanzados. La nave se acercaba lentamente demasiado
lentamente cuando nos percatamos de que iba a la deriva. Algo haba pasado en el
interior de la misma. Desde Atlntix intentamos contactar sin xito. El silencio nos
invadi a todos. Entonces algo en mi interior me hizo despertar y me apresur a cojer
otra de las naves para ir al encuentro de los compaeros en dificultades. Nunca an-
tes haba sentido un terror similar recorriendo mis venas. Apenas capaz de manejar
los mandos del vehculo, mi cuerpo agarrotado fue testigo mudo de la verdad que
ocultaba nuestro propio pasado. Ancl las naves y remolqu a mis compaeros hasta
la gran nodriza. Una vez en el hangar, me apresur a abrir la compuerta de la nave
en apuros. Mis peores temores se confirmaron al descubrir los cadveres de mis
compaeros, an sentados en sus asientos. Sus vidas desconectadas, como si de

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una mquina se tratara. Inmviles en sus puestos de mando Ca de bruces al sue-
lo. Mi cordura perdida entre la rabia y la incomprensin. Y entonces de nuevo, esa
voz. Regresad, regresad. Alc la mirada y comprend. La respuesta estaba ah. Mis
hermanos, en un ltimo intento por salvarnos, ante su ltimo suspiro, nos dejaron
un mensaje. La pantalla de la computadora mostraba una y otra vez la serie de co-
dones que representa nuestro particular cdigo gentico. Escrito en sangre sobre la
misma, la palabra: Regresad.
Nuestro afn por explorar y conocer otros mundos, otras especies, hizo que ol-
vidramos conocernos a nosotros mismos primero. Olvidamos vislumbrar la parte
ms oculta de los seres vivos, aquella que se esconde en los corazones.
Evolucionamos a partir de una catstrofe, fuimos el resultado de la lucha de la-
Vida por perpetuarse a s misma. Somos los hijos de la destruccin y la esperanza;
un renacer nico que fue plasmado en nuestros genes, y que es principio y fin de
nuestra razn de ser.
Todos estos milenios hemos vivido en el desconocimiento absoluto de nuestra
propia especie, tal como vosotros ahora. Por eso os cuento esta historia, una vez
ms, en pos de volver a recuperar la amistad que antao nos una.
Y he aqu lo que somos. Analizando en profundidad nuestros orgenes, la filog-
nesis de nuestra especie, incluso el desarrollo de nuestra sociedad, nos percatamos
del grave error que cometimos saliendo de Nixental. La enfermedad que nos estaba
matando lentamente, tambin haba asolado nuestra luna. Nuestro hogar se marchi-
taba lentamente, agonizando en su totalidad. Todas las especies animales estaban
muriendo, toda la flora se pudra sin remedio.
Y cada tomo, cada molcula y cada clula de cada uno de los seres vivos que
poblaban Nixental nos gritaban, desesperados: Regresad, regresad.
La noche del fatdico descubrimiento, no hall descanso. Abrumado por las voces,
decid acudir a nuestro viejo Viga. El Viga es lo que vosotros denominarais vulgar-
mente chamn o brujo. Su sabidura se remonta a los tiempos de la Gran Guerra.
Ninguno conocemos su edad, si bien sabemos que es uno de los primeros de noso-
tros. El Viga haba elegido el norte como su hogar en la Tierra, y fue uno de los pri-
meros en ofrecer su regalo, en convertirse en Creador de Comunidad. Pronto siguie-
ron su ejemplo otros tantos, en cada uno de los continentes del planeta. Cada uno de
ellos dio su regalo a las poblaciones que eligieron e hicieron de esas tierras y sus
gentes su familia. Los Creadores de Comunidad se haban reunido en Atlntix para
deliberar sobre los recientes acontecimientos. El Viga se encontraba sentado bajo un
gran Fresno, con su gran ojo mirando hacia dentro, como siempre que algo le pre-
ocupaba seriamente. Por alguna razn, desde el primer momento que llegamos a es-
tas tierras, el Fresno fue el primer ser con el que contact su alma, y desde entonces
son uno. El rbol de la Vida, lo llama.
Me sent junto a l y cog su mano.

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Los Ancestros nos llaman me dijo. Y esa fue la respuesta que obtuve. Cerr
los ojos y medit con l. Dej que todos mis sentidos se apagaran para dejarle paso al
nico sentido real, la Vida. Una vertiginosa fuerza motriz traslad mi conciencia a
travs del espacio-tiempo, trasladndome de nuevo a mi hogar. Por encima de las
frescas aguas de la luna pude ver hilos de plata cruzndose unos con otros, enlazn-
dose y separndose. Hilos que unan montaas, valles, mares, plantas y fauna. Cada
uno de los seres que habitan Nixental estaba unido el uno con el otro, y a su vez con
la tierra, el agua, la roca. Cuando por fin pareca comprender, algo me impuls
haca arriba, alejndome de nuevo de mi luna. Desde el espacio vaco pude sentir
cmo mi propio hilo tiraba de m hacia la Tierra, el planeta que habamos aprendido
a amar. Fui absorbido hacia abajo y mientras caa miles de hilos pasaban a mi lado,
por encima y por debajo de m, atravesndome, entrando y saliendo de cada uno de
mis poros. Pude ver a mis compaeros y compaeras, repartidos por todo el planeta,
unidos cada uno con el otro, y conmigo, y con Atlntix, y con aquellos humanos con
los que habamos compartido vnculo y de vuelta al hogar. Un grueso tronco pla-
teado que naca desde el fresno en el que me estaba apoyando y cuyas races repre-
sentbamos cada uno de nosotros. Sus ramas alzndose cual gigantes hacia el fir-
mamento. Al hogar.
Al abrir los ojos todo estaba claro. Haba entendido el mensaje que dejaron nues-
tros compaeros. La vida que se haba desarrollado en nuestra luna tras la Gran
Guerra, haba dado lugar a un todo mucho mayor que la suma de sus partes.
Formbamos parte del agua y de las rocas. Cada elemento lunar era una parte esen-
cial de todos nosotros. Un gran Ser con infinitas conciencias. Al abandonar Nixental,
el Ser haba enfermado, pues no puede vivir sin cada una de las partes que lo con-
forman. Debamos regresar para sanar y salvar nuestro hogar. Sin embargo, aban-
donar la Tierra significaba abandonar tambin una parte de nosotros. El vnculo con
vosotros, los humanos, se haba fortalecido y los hilos plateados que nos unan eran
fuertes. Sin embargo, la decisin implicaba quedarse y morir, o regresar y salvar
nuestra especie y nuestro hogar. No sabamos cmo iba a afectar esta determinacin
a vuestra propia especie, o incluso cmo nos marcara a nosotros pero el riesgo era
menor.
Durante la reunin de los Creadores de Comunidad, se decidi que la nica op-
cin era regresar. Y as lo hicimos. De un da para otro, abandonamos la Tierra. Par-
timos en nuestra Atlntix, de regreso al hogar aorado, sin saber a ciencia cierta lo
que bamos a encontrar, o si ya era tarde y la enfermedad se haba cebado demasia-
do con nuestra bella luna.
Las voces callaron y la calma regres.
Nixental recuper la salud y nadie jams ha osado volver a abandonarla. En
cuanto a nuestra conexin con vosotros, fue debilitndose. Los hilos plateados no
desaparecieron, pero no comprometieron nuestra salud, pues la sangre que algunos
mezclamos con la vuestra, fue diluyndose en el olvido. Vuestra tierra no era la que

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acariciaba los fondos marinos de Europa. Vuestras aguas no eran las mismas que
baaban nuestros ocanos. Tal vez algunos piensen que somos esclavos de nuestra
luna, eternamente atados a ella. Pero acaso no somos todos esclavos de nuestro
propio cuerpo? No es distinto. Compartimos sangre, pero no cuerpo.
Aquello que buscbamos fuera ahora lo tenemos en el interior.
Cuando abandonamos la Tierra, muchos hombres cayeron en la locura. No com-
prendieron nuestro legado, y comenzaron las guerras, los sacrificios y las supersti-
ciones. Muchos acabaron renegando de nosotros, confundiendo en la memoria histo-
rias inventadas para dar sentido a aquello para lo que no estabais preparados. Pero
los hilos de plata siguen ah. Y an quedan algunos hombres y mujeres que pueden
sentirlos, al igual que los sentimos nosotros.
Si alguna vez durante la noche, escuchis una voz que os llama, regresad., no
temis. Abrid el ojo interior y veris el hilo de plata que nos une. Es nuestra llamada.
Y regresar nicamente ser recordar y honrar a vuestros Ancestros, volver a amar
vuestra Tierra como nosotros amamos Nixental.
GiawulfSchulz
GIAWULF SCHULZ naci en Madrid en 1980, en el seno de una familia hispano-alemana. Se
licenci en Psicologa en 2006 y se traslad a Zaragoza en 2013, donde compagina su aficin a
la pintura con la escritura. Su pasin por las artes es innata y desde bien pequea se entretena
inventando historias cargadas de fantasa, que acompaaba de dibujos e ilustraciones. Su in-
ters por la Historia y sus conocimientos sobre la mente humana le han permitido desarrollar
personajes realistas, que se debaten entre las emociones y la razn.

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PASIN FLMICA
por Blanca Mart
Como su nombre lo indica, este cuento har las delicias para aquellos que, como John, gozan
del sptimo arte, en especial de sus clsicos, as como de aquellas tramas clsicas en las que la
pasin, la sorpresa y la esperanza se entremezclan con el amor y el desamor.
omos dos cientficos en el asteroide G-Ex-3-55: yo, Frank To, y mi
ayudante, John; sospecho que este brillante joven, llegado de Tierra,
pertenece a la perniciosa especie de los romnticos; a pesar de ello, hay
que reconocer que trabaja bien. Ms le vale. Ahora, en sus ratos de des-
canso le ha dado por hablar sobre los flmicos. A fin de cuentas es un
investigador; es normal que lo investigue todo.
Jefe me dijo el otro da, ese asunto de los flmicos-imgen parece que se
hayan escapado de alguna peli
Le interrump, mirndolo severamente.
Si los cientficos empezamos a verbalizar confusas imaginaciones, a qu va a
derivar luego tu pensamiento? A leyes, a hiptesis o a leyendas, quizs? No, ni lo
pienses continu, rotundamente, no. Los Imgenes son una consecuencia de los
Cambios Climticos Imprevistos, los CCI; eso ya se demostr.
Pero
Nada. Ya se ha encontrado un componente en su hlice, es celulosa carboxime-
tilcelulosa-versuniana.
De Venus?
Le mir enojado.
No, de Versus. As que si quieres hablar sobre esos seres, los flmicos o imge-
nes, primero, infrmate. En los Archivos Hurus, puedes encontrar toda la informa-
cin que se conoce hasta ahora.
Se qued pensando unos segundos, luego se levant.
Gracias Frank. Voy a revisar los sistemas.
Se alej. Es un joven alto, de complexin atltica, siempre rompe las batas del la-
boratorio por los hombros. Las chicas lo miran fascinadas y la verdad no tiene el as-
pecto de los sabihondos que pululamos en los vericuetos de la ciencia. A pesar de su
apariencia deportista es un extraordinario cientfico. Por la noche, a la hora de la ce-
na, volvi a la carga.
Jefe
S

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Qu? Y no me llames jefe.
Pues que Gilda ha aparecido en diferentes mundos
Ya has investigado, eh?
S.
Entonces empieza por no decir aparecido. No se aparecen, se solidifican y
claro, te gustara que Gilda se solidificara aqu, no?
Pues no exactamente.
Le mir interrogante.
No?
No, Frank, a m me gustara que se solidificara IlsaLund, ya sabes
No, yo no tena ni idea de quin poda ser IlsaLund, aunque John, amablemente,
se apresur a aclarrmelo.
Vers, es Ingrid Bergman, pero en su papel de Ilsa en aquella peli antigua,
Casablanca. Uff, bellsima, no te la puedes imaginar!
Ya, Casablanca murmur y alargu mi mano hacia el ordenador subsidiario,
pero antes de que lo tocara, l dijo:
La probabilidad de que solidifique aqu es de 0,000.000.000.407
Su tono era triste; ay, esa melancola romntica...! Y entonces dije:
Es posible.
Por qu?
Porque existen unos cuatrocientos mil millones de enamorados de Ilsa. La pro-
porcin desciende, no es una cifra estable. Cada da aumenta el nmero de enamo-
rados. Quizs un 0,4% pueda verla.
Sent que se relajaba. Me mir con su sonrisa franca y hasta me dio un golpecito
en el hombro.
Gracias, jefe.
Pero sus ojos rean; naturalmente no me haba credo.
Es slo una hiptesis gru. Luego cada uno seguimos con nuestros trabajos.
Exactamente cuatro das despus encontramos a Ilsa en la pequea sala donde
desayunbamos. Se haba preparado un caf, que endulzaba con cuadraditos de ce-
lulosa transparente y gris.
Buenos das dijo, su caf es excelente. Espero no molestar.
Somos cientficos, se supone que nuestra mente debe estar siempre bajo control,
pero John se adelant inmediatamente.

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Nunca, nunca molesta, Ilsa, bienvenida.
Tengo que reconocer que nuestra experiencia flmica fue muy gratificante. Tom
apuntes sobre sus presencias y ausencias; se vea slida, un ser humano normal,
con un interesante aire nostlgico. John la rondaba con prudencia, en un cortejo in-
explicable y sin sentido. Tomaban caf juntos mientras charlaban y rean, y una ma-
ana me di cuenta, de que John le pona ms cuadraditos de celulosa en su bebida,
quera hacer que se densificara ms?, quizs que permaneciera con l un tiempo
indefinido? Est bien experimentar, pero cul era su propsito? Habl con l.
John le dije, estos seres son ajenos a nosotros. Seamos serios, no creo que
para ellos tenga importancia la permanencia, el pasado o el futuro. Son voltiles.
Son un escenario? Un fotograma? En su ADN no hay rastros, no hay huellas. Son
un flashback, antes del fundido en negro. Esa es su evolucin.
Quizs puedan amar dijo el mejor cientfico que he conocido.
Quizs contest; es cosa de experimentar.
Unos das despus Ilsa haba desaparecido.
II
Entonces es cierto suspir John. Era slo un flashback antes del fundido
en negro.
No coment nada ms, tom un caf humeante mirando hacia el espacio y se pu-
so a trabajar en su investigacin sobre el asteroide Monro-III.
Somos cientficos, quiz mi deber era
decrselo. Pero l, querra saberlo? Aquel da,
unos minutos antes del desayuno yo haba
odo la voz de Ilsa en el comedor.
Hola Rick.
Nos vamos Ilsa?
La sombra de un hombre con gabardina.
Luego, el silencio.
As es el amor: resulta que puede dejar
rastro. Lo anot en mis estudios sobre lo-
simgenes (vulgarmente llamados flmicos):
Un amor en otra realidad puede dejar huella
en un Imagen.
Pero a John, el cientfico romntico, el
mejor ayudante que he tenido, no le expliqu
nada de este pequeo descubrimiento, porque
acaso un hombre enamorado no sufre en

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semejante circunstancia?
Blanca Mart
BLANCA MART publica en Espaa y Mxico. Su obra comprende novela contempornea (La
Nimiedad), biografas para nios, poemas (Avatares), novelas policiacas. Dentro del gnero de
Ciencia Ficcin y Fantasa, novelas, cuentos y artculos. Sus ltimas publicaciones son El Es-
pacio Aural (ciencia ficcin), universo al que pertenece este cuento y dnde nacieron los flmi-
cos, (el libro se puede comprar en http://www.amazon.com/El-espacio-aural-Spanish-
Edition/dp/147756098X), A la sombra del Linaje (Fantasa), Dorian Eternity (vampiros).
Blanca tiene su propia pgina en Amazon: http://www.amazon.com/Blanca-
Martinez/e/B00CC9XLTY/

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P PO OE ES S A AS S
REMOTO ORIGEN Y OTROS POEMAS
por Luis Benjamn Romn Abram
La energa del Big Bang repercute en estos cortos versos que describen el origen de los mun-
dos, la evolucin de planetas y planetoides, de esferas gigantes y enanas, de lunas y de meteo-
ros en un espacio infinito.
ESCRITO CUANDO ERAS UN MUNDO
Nios, qu planeta Plutn,
ms fro que un gran helado
el ms lejano al Sol,
con la luna Caronte al lado.
REMOTO ORIGEN
Con la ms antigua y poderosa explosin,
con el nacimiento feroz del espacio
te erigi, sin saber, la densidad infinita,
y le diste bro y espritu a su universo.
Civilizaciones todas te agradecen
hijo sensato del irracional Big Bang,
pero no te puedes detener,
empujado por la energa original.
Autor de la grata vida,
sigues cautivo en la riqueza.
Autor de la penosa muerte,
algn da sers libre... Dios.
HAIKU ESPACIAL
El Sol se expande
Ya lejos, perduramos,
adis mi Tierra.
Luis Benjamn Romn Abram
LUIS BENJAMN ROMN ABRAM (Lima, 1970) es narrador, poeta y abogado peruano. Sus cuen-
tos, de temtica fantstica, han sido publicados en diarios como El Comercio, Correo (Huan-
cayo), en revistas en lnea especializadas como Cosmocpsula, miNatura y Agujero negro, y en
publicaciones impresas como El Horla, entre otras. Difusor cultural
(https://sites.google.com/site/miscelaneabr) y creador de un mtodo, basado en software,
para corregir textos (https://www.facebook.com/tecnoliteratura).

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ELECTRN Y OTROS POEMAS
por Antonio Mora Vlez
Las cuatro poesas que nos ofrece el autor tienen versos hermosos de radiantes sueos y junto
a ellos hablan tambin de tristeza por la muerte, las necrpolis y el vaco del cosmos. Describe
puentes y enigmas de los mundos y los compara con el ser amado. Habla de memorias prisio-
neras de la historia y describe los Sistemas Solares en una fragua potica creadora.
EL TOMO
Pequeo sistema solar en miniatura
que condensas la esencia
de todo lo que vibra.
Unidad de polos que compiten,
que generan la diversidad
sumando vueltas.
Enigma del ser,
exactitud que define su armona,
puente entre este mundo
y ese otro que intuimos
en los versos del poeta.
Me pregunto qu ser de ti
cuando la quietud y el fro
reinen en el vaco
dejado por galaxias y planetas
y el cosmos sea una inmensa
tumba negra.
NEUTRINO
Nauta silente
que atraviesas ptalos y rocas
sin alterar su sueo.
Mensajero insuperable
de los sucesos de ayer.
Emperador de las tinieblas
que cuelgas a voluntad
la levedad

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para cerrar el mundo.
Pequeo diablillo que surcas veloz
los caminos del campo
y que argumentas el brillo
de la materia que se aduna.
Arca cerrada
de la memoria del Fuego,
prisionero de otra historia,
sntesis minscula del caos,
vocero fugaz de los cambios
de escenario.
La poesa y la ciencia
anhelan descifrar tus rutas
antes de que la inmensa
alfombra negra
que te siente
se convierta en necrpolis
de todo el universo.
QUARK
Escondido en las estructuras
del asombro,
eres y no eres
en el todo que construyes.
El Fuego te esclaviz
en el estallido primigenio
y hoy no te deja viajar
libremente
por las praderas de la Luz.
As de sometido,
sueas con tu hogar
fuera del tiempo
y te ves radiante
y pleno de entidad
y te consuela pensar
que el Cosmos dejar
algn da de estirarse
y que la fragua creadora
de estos sueos
te transportar a tu vieja morada

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la de tus pares
a disfrutar eternamente
de las mieses del Espritu.
ELECTRN
Emisario diminuto del designio
que reinas en el mundo
de las realidades inciertas.
Pequeo arquitecto de la substancia,
saltador curioso
que invades otras rbitas
para que la vida ocurra.
Con la palabra del fsico
la razn te dice gracias,
gracias por estar
justo en el lugar exacto
definido por el Fuego.

Antonio Mora Vlez
Naci en Barranquilla (Colombia), el 14 de julio de 1942. Ha publicado los siguientes libros de
cuentos de CF: Glitza, 1979; El juicio de los dioses, 1982; Lorna es una mujer; 1986; Helados ci-
bernticos, 2011; La duda de un ngel, 2013; Lina es el nombre del azar, 2014 y Ziwia o el cuarto
nivel, 2014; el opsculo de ensayosCiencia-ficcin: el humanismo de hoy, 1996; la novela de CF
Los nuevos iniciados, 2008 y 2014, y los poemarios Los caminantes del cielo, 1999, El fuego de
los dioses, 2001 y The riders of remembrance, en la pgina web La casa de Asterin, entre otras
obras. Docente y directivo pensionado de dos universidades: Universidad de Crdoba y Corpo-
racin Universitaria del Caribe.

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QUIN TE HA VISTO Y QUIN TE VE
por Ricardo Corts Pape
La poesa de Corts nos recuerda que todos los mundos son conquistables y destruibles, no so-
lamente en la Tierra, en los continentes, en las naciones sino tambin en los planetas como
Marte que uno se imagina intocable y sin embargo pueden llegar los seres humanos con sus
mquinas a doblegarlo y a desentraarlo.
Quin te ha visto y quin te ve, Marte.
Ejrcitos de metlicos brazos
te han sacado la piel a martillazos.
Al fin pudieron doblegarte.
Quin te ha visto y quin te ve, Marte.
Montaas de tripas de mastodonte
esparcidas de horizonte a horizonte.
Al fin desentraado, Marte.
No as, basural, escombrera
de los mundos. Quiero recordarte
como cuando llegu por vez primera
y me pos con horror de tocarte.
Mi mirada deambula como perra
por la red de canales olvidados,
pero yo he visto tus rojas arenas
tomar como un incendio los sembrados,
y ahora adornan los mares privados
de la nueva nobleza de la tierra.
Ricardo Corts Pape
RICARDO CORTS PAPE (Colonia, Alemania, 1966) trabaja como librero en Internet. Su aficin a
la ciencia ficcin es tarda pero intensa, hasta el punto de no leer prcticamente otra cosa des-
de hace aos. Hasta el ao pasado (2013) no empez a publicar: algunos textos breves en la re-
vista digital MiNatura y el relato El da despus del fin del mundo, seleccionado en el Visiones
2012.

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MI PASADO ENCERRADO EN UNA BOTELLA
por Richard Montenegro
Se siente el aroma y se ilumina de luces el verbo en estas tres cortas y bellas poesas que, como
un guerrero de la aurora, nos ofrece el autor entre llantos y susurros, guios y latidos.
I
Con mi pasado encerrado en una botella
he caminado
de Betelgeuse a Aldebarn
he respirado galaxias
yquasares

Tom en Praga una limonada
convers con Gandhi
en Dubln
Sabore el aroma de pocas pasadas
que Breas trajo a m
roc la luz del futuro redentor
contando la edad del tiempo
con mis dedos
Mientras en mi pecho lata:
El Universo.

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II
Como puedo tomar en serio al cosmos
cuando all arriba me guian
millones de ojos.
III
Cuando an las cigarras eran mayores,
escuchaba el susurro de la tierra
Y
el llanto de los ancestros
que llega del verde desierto
sintiendo mo el latido
del Yaguar
mirando con los ojos
de la noche voraz
Y ahora que el mar se ahoga
y espero a los guerreros de la aurora
veo cada vez ms
menos estrellas.
Richard Montenegro
Perteneci a la redaccin de las revistas Nostromo y Ojos de perro azul; tambin form parte
de la plantilla de la revista universitaria de cultura Zona Trrida de la Universidad de Carabo-
bo. Es colaborador del blog del Grupo Li Po: http://grupolipo.blogspot.com/. Es autor del li-
bro 13 fbulas y otros relatos, publicado por la editorial El Perro y la Rana en 2007 y 2008; es
coautor de Antologa terrorista del Grupo Li Po publicada por la misma editorial en 2008. Sus
crnicas y relatos han aparecido en publicaciones peridicas venezolanas tales como: el sema-
nario Tiempo Universitario de la Universidad de Carabobo, la revista Letra Inversa del diario
Notitarde, El Venezolano, Diario de Guayana; y en pginas web como la espaola Ficcin
Cientfica.

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RAZN
por J. Javier Arnau
Un viaje en medio de miradas de estrellas, en galaxias lejanas, visto desde lo alto como en un
juego. Esa es la visin o el atisbo de un mundo lejano, de razas perdidas que nos hace vislum-
brar la poesa de Arnau en su eterna bsqueda por la vida en el Universo.
Una visin,
Piden aunque slo sea un atisbo
de la grandeza que les espera
en las profundidades del seno galctico.
La nave pasar
electrn vislumbrado por Heisemberg
a travs de miradas de galaxias
reales o inventadas,
virtuales o autnticas,
un juego en el centro de entretenimiento
de una alocada deidad
o una invencin de una Humanidad
destinada a lo ms grande,
como la eterna cada
que supuso su colapso.

Una nave,
bastin de una raza perdida
es todo lo que resta,
y su camino est prefijado
por las normas del azar:

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senderos probabilsticas
que en su sencillez
convierten en complejo
el simple parpadeo de un electrn,
cambio de fase,
constante universal
o eso crean,
hasta que la visin,
el atisbo por el que rogaban,
golpe sus cerebros.
Y vieron que Einstein tena razn,
que siempre la tuvo.
J. Javier Arnau
Javier Arnau, Puerto de Sagunto, Valencia, es editor de la revista digital Planetas Prohibidos,
nominada al Ignotus 2012 y 2013 y de la coleccin rbitas Prohibidas. Adems, ha escrito y di-
rigido varias obras de teatro gestual para el grupo La Farola Apedre, as como guiones para el
programa Crnicas Urbanas, de Canal 7 TV de Sagunto. Su blog: Por Si Acaso: Previniendo
Desastres: http://jjarnau1.blogspot.com/

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N NO OV VE EL LA AS S
OXGENO Y AROMASIA
CAPTULOS 23 Y 24
por Clas Lundin
Traductora: Sue iacoman
En este nmero de Alfa Eridiani asistimos al final de la historia de Oxgeno y Aromasia. Ox-
geno, tras unos momentos de depresin, se recupera y presta ayuda a su amigo Hemispherion
con la aparicin de un intrigante cofre.
Captulo 23: El Cofre Maravilloso
uando Aromasia huy de l, Oxgeno permaneci en la cueva de zafiro.
La fuerza le haba fallado de forma extraa, pens. Brillantes piedras
preciosas bailaban en las paredes ante sus ojos. Tena la impresin de
que el techo bajaba por encima de l; que el fondo de la cueva se abr-
a, para sumergirlo ms y ms en el interior de la tierra.
La felicidad de su vida haba terminado. Aromasia no volvera jams. Se haba ido
sola, desertando hacia esperanzas ms alegres. Haba incluso perdido la fe en la
ciencia. El Subyugador de Voluntades haba resultado ser una fantasa vaca. Ya no
poda permanecer entre los vivos.
Cmo debera poner fin a su vida?
Le volvi la fuerza. El techo de la cueva estaba de nuevo en su antiguo lugar. Las
piedras preciosas brillaban en su forma habitual, la fuerte luz se reflejaba en las pa-
redes. Se puso de pie en el suelo de la cueva, sobre el suelo que no se haba abierto
bajo sus pies.
Haba sido todo una ilusin ptica? Un sueo tal vez? Acaso Aromasia no lo
haba visitado para decirle tan crueles palabras? Le quedaba algo de esperanza?
Podra el Subyugador de Voluntades servirle an como l quera?
No! Por desgracia, record toda la conversacin con claridad. Aromasia haba
aparecido en la cueva de zafiro slo para irse una vez ms. Nunca regresara. Nunca
le haba pertenecido.
En consecuencia, no tena ms razones para vivir. Permitira que el tnel colap-
sara sobre l? Los medios para hacer eso no eran difciles de encontrar.
C

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Entonces oy pasos y voces humanas a lo lejos. No estaba solo en el tnel. Si de-
jaba que colapsara la cueva, otras personas quedaran enterradas tambin.
Pasos presurosos y voces alteradas. Llegaron a decirle que exista el riesgo de que
ocurriera un accidente en el tnel. En un par de puntos, la tremenda presin de la
corteza terrestre estaba a punto de colapsar las paredes de la cueva. Las tuberas
utilizadas para inyectar oxgeno lquido y contribuir a la excavacin no eran suficien-
tes, pero los trabajadores no se atrevan utilizar ms.
Hay suficiente, ms que suficiente contest Oxgeno, pero de inmediato se
apresur a analizar la situacin.
Hizo a un lado su tristeza y se convirti una vez ms en el enrgico y hbil inge-
niero, encargado de cumplir rpida y escrupulosamente el trabajo que le haba sido
confiado.
La amenaza de accidente de la que hablaban sus compaeros deba ser contra-
rrestada sin demora.
Las tuberas no son suficientes explicaron los ingenieros y sin embargo no
nos atrevemos a liberar ms oxgeno. Debemos trabajar con el mayor cuidado, de lo
contrario se puede producir un colapso fatal.
Tenemos que seguir adelante! exclam Oxgeno. La presin no es tan fuer-
te como creis. Tenemos tuberas que an no se han utilizado. Vamos a abrir algunas
de ellas.
Qu ests diciendo? Uno de los colaboradores exclam con espanto. Eso
significara una muerte segura. Seramos catapultados a la superficie.
La cobarda y la ingeniera no combinan bien dijo Oxgeno y puso su mano en
el grifo de una de las tuberas ms grandes, todava no utilizada.
Qu vas a hacer? Gritaron sus compaeros intentando detenerle Est
empeado en matarse y matarnos a todos?
Esa no era la intencin de Oxgeno. Se haba olvidado de sus pensamientos sui-
cidas y lo impulsaba slo el deseo de mostrar la superioridad y fiabilidad de sus
clculos.
Con una mano fuerte sujet el grifo e hizo a un lado sus colaboradores.
Cuidado! grit. Debemos actuar con rapidez!
Involuntariamente, los colaboradores dieron un paso atrs. Conocan la fuerza de
Oxgeno por lo que no se atrevieron a luchar contra l, a pesar de que estaban con-
vencidos de que los destruira.
Sin embargo, l era el mismo hombre que, haca slo un minuto, haba sido in-
capaz de afectar la decisin de una mujer; ni con su personalidad, ni con la ayuda de
su invencin, el Subyugador de Voluntades, aun cuando la mujer realmente lo ama-
ba.

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Ninguno de sus colegas se atrevi a obstaculizarlo, pero ninguno de ellos dudaba
que abrir el grifo dara lugar a ser aplastados por el mar.
Pero estaban equivocados. Los clculos de Oxgeno eran correctos y su audacia
fue recompensada con el xito. Los otros ingenieros admitieron su superioridad y ce-
dieron a todas sus indicaciones. El trabajo continu sin peligro y Oxgeno pareca
haber recuperado su visin y su capacidad. Tambin haba recuperado su sed de
trabajo y slo mostr impaciencia al no poder penetrar en el interior de la tierra ms
rpidamente.
Sus pensamientos suicidas se haban esfumado.
No soy ningn anciano! se dijo as mismo. Estos pensamientos estn justi-
ficados en un momento de debilidad, pero en cuanto regresa la fuerza, stos se es-
fuman. Slo benefician a los pusilnimes como Apolnides, personas que nunca han
conocido lo que es la fuerza. Es la ventaja de vivir en este tiempo: no tienes porqu
sucumbir a tus pasiones.
Sin embargo, despus de su ltimo encuentro con Aromasia hubo muchos mo-
mentos en los que se senta muy infeliz, pero entonces se pona a trabajar con mayor
entusiasmo.
Warm-Blasius es un hombre excepcional dijeron sus colaboradores entre
ellos. Como excavador de tneles, l es el ms importante de toda Escandinavia.
* * *
Un da que Oxgeno estaba sentado en la parte ms profunda del tnel nunca
quiso volver a la cueva de zafiro, la lnea telefnica que vena desde Greenkerry
anunci que una persona quera hablar con l sobre algo importante.
Tan pronto como pudo dejar su trabajo se apresur hasta la superficie, donde no
se le haba visto mucho ltimamente. Ah encontr a Hemispherion, con quien sola
reunirse a menudo en sus das de Fabricante de Climas y por quien senta mucho
respeto.
He venido a pedirte ayuda dijo el anciano. Me ha llegado el rumor de que
mi globo de aire, el mismo que por un lamentable incidente escap de mi laboratorio
hace ya un tiempo, fue visto a la deriva en el Mar Bltico, entre la isla de Stngskr y
Greenskerry.
S que es seguramente imposible, porque el globo de aire no se ve afectado por
las fuerzas de atraccin y por lo tanto no creo que cayera al suelo aqu o en cualquier
otro cuerpo celeste. Se ha ido para siempre, muy lejos de la atmsfera de la Tierra.
Lo que quiero saber en realidad es qu podra haber generado este rumor absur-
do. Dej mi trabajo para venir y no he encontrado rastro de mi globo de aire, pero
cuando observ por encima de la superficie del mar, ya ves que traigo mi traje de
buceo conmigo, encontr un objeto extrao en el fondo, cerca de Stngskr.

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Y qu era?
Una especie de cofre antiguo. Est entre de los acantilados, adherido a ellos
con tanta fuerza que me fue imposible sacarlo.
Y qu pretendes hacer con esa basura? exclam Oxgeno.
Bueno, ser divertido averiguar qu contiene. Creo que tiene cientos de aos de
antigedad. Bien podra significar un hallazgo que me concediera algunas ventajas
cuando la noticia salga a la luz. Te gustara ayudarme?
No s quin podra ayudarnos. Los habitantes de Stngskr se han ido a
Svartbden, donde se lleva a cabo la Reunin del Arenque del Bltico. Es ridculo que
en estos islotes an existan personas a las que les guste el arenque.
Estoy muy ocupado, pero por el bien de una vieja amistad, ir contigo a dnde
est ese cofre. Sabes si el mar estar en calma? No puedo prestar atencin al clima
mientras estoy ah abajo en el tunel, a pesar de que hace mucho tiempo fuera mi ob-
jeto de estudio.
No he hecho ninguna revisin hoy dijo Hemispherion.
Bueno, eso no nos detendr dijo Oxgeno recoger mi traje de buceo que
dej dentro del tnel y le pedir a unos colegas que nos ayuden.
El grupo viaj a Stngskr y ah bucearon hasta el fondo del mar. Encontraron el
cofre entre dos acantilados. No fu una tarea fcil, pero luego de muchos esfuerzos
bastante extenuantes, lograron sacarlo intacto utilizando un mecanismo de palanca.
Tiene una forma muy extraa dijo Hemispherion al grupo a travs del apara-
to de comunicacin de su traje. Me muero de curiosidad, qu podr contener la
caja?
Era como si el experimentado viajero espacial no pudiera dominar su impacien-
cia, pero Oxgeno le record que an tenan que subir el cofre a la superficie y eso no
sera tarea fcil. Ya era de noche y una tormenta haba desatado en el mar la violen-
cia sobre los acantilados, nico sitio donde podran intentar aterrizar.
El desembarco fue muy difcil y no menos peligroso. Una y otra vez, los hombres
se vieron en peligro de ser aplastados por las olas y la tormenta, pero nunca dejaron
escapar su hallazgo, aunque a cada segundo pareciera que quisiera escapar de ellos.
El cofre era muy pesado y difcil de manejar.
Hemispherion casi se qued sin fuerzas, el mar pudo haberlo arrastrado lejos, no
tena la potencia de Oxgeno, por lo que ste tuvo que ayudarlo repetidamente y, no
slo a l, sino tambin al resto de sus colaboradores, mientras dedicaba todo su
mpetu y pensamiento a subir el cofre.
La furia de la tormenta solo pareca animar su coraje. Anteriormente haba juga-
do a crear tiempo lluvioso, pero, reconoci para s mismo, nunca haba sido capaz de
fabricar algo con tal potencia.

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Sus das como mal hombre del clima haban terminado. Ahora no era ms que
un perforador de tierra, pero esa noche pareca que disfrutaba luchando contra la
tempestad y las olas, lejos de su habitual trabajo en el tnel. Dese convencerse que
la desafortunada conclusin de su amor por Aromasia no haba destrozado su de-
terminacin o debilitado su fuerza.
* * *
Al final todo el grupo regres a Stngskr. El cofre fue llevado a la casa ms cer-
cana, perteneciente a uno de los habitantes que acababa de regresar de la Tertulia
del Arenque en Svartbrden. Fueron muy amigables al recibir al famoso ingeniero de
Greenskerry y a sus compaeros. Se reunieron alrededor del maravilloso cofre, que
tena una forma muy extraa. Era de unos metros de largo, pero solo de medio metro
de ancho, as como de la misma altura.
Para empezar, debemos saber lo que hay dentro del cofre explic Hemisp-
herion, no sin una cierta intensidad. Se vea un poco enojado con Oxgeno, que dijo
que quera volver de nuevo al interior de la tierra.
El anciano se puso inmediatamente a trabajar. Ni siquiera quiso esperar a las
herramientas adecuadas o a la ayuda de otras personas. Muy pronto se dio cuenta
de que el trabajo era ms difcil de lo que haba imaginado. El cofre estaba hecho de
un viejo metal, que ya no era utilizado en el S. XXIV y no podran abrirlo fcilmente.
Es probable que sea de ese cobre antiguo del que tanto hablan los viejos libros
dijo Oxgeno, que haba trado mejores herramientas para ayudar a Hemispherion.
Despus de perseverantes esfuerzos, fueron capaces de abrir la tapa. Todos los
ojos de inmediato se sumergieron en el interior del cofre.
Qu encontraron?
Otro cofre, pero de algn otro metal que pareca hierro. En la tapa del cofre in-
terno encontraron una pequea caja del mismo metal. Esa fue fcil abrir. Contena
tres manuscritos.
Que gran descubrimiento! exclam Hemispherion. Parte de los manuscri-
tos parecen haber sido escritos en un extrao sueco del siglo XIX, y parte en la len-
gua alemana.
Parecen imposibles de interpretar declar Oxgeno.
Los escritos fueron descifrados sobre todo gracias a la persistencia de Hemisp-
herion y su experiencia en la lectura de documentos antiguos. El primer documento
era el tipo de documento oficial que en el pasado se llamaba el certificado de naci-
miento, que arroj informacin muy valiosa para el esclarecimiento del misterio.
El papel deca que el secretario en jefe (un maquinista de alguna oficina de admi-
nistracin pblica) Karl Johan Kvist, hijo del empresario y panadero Gustav Adolf
Kvist, naci en la parroquia de Hedvig Eleonora en Estocolmo en Abril de 1828. Fue

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confirmado en 1844 y ha completado sus conocimientos de las escrituras con gran
distincin y puede comunicarse sin titubeo y no est comprometido.
El Segundo papel que estaba en la caja contena el siguiente artculo, escrito a
continuacin palabra por palabra:
Htel de la Tamise, 4 Rue dAlger
1 de Julio, 1878.
Con el fin de evitar todo malentendido que pudiera surgir antes de que llegue la
oportunidad de atestiguar de forma oral el grado de verdad que existe en cuanto a la
invencin notable que el doctor Schulze-Mller de Berln se refiere, y que muy pro-
bablemente reformar dramticamente la condicin humana, considero mi deber
hacer el siguiente relato acerca de la interesante operacin a la que para la promo-
cin de la ciencia me he sometido:
Yo, Karl Johan Kvist, Secretario en Jefe de Oficina, que vive en el No. 78 de la
Calle Shippers en Estocolmo, propietario de la casa y soltero, viaj en el mes de junio
del ao en curso a la exposicin universal de Pars, donde conoc al Dr Schulse-
Mller de Berln, que estaba a punto de publicar su invencin sobre la momificacin
y la reactivacin de los cuerpos orgnicos.
El mdico mencionado me dijo que durante mucho tiempo se haba sabido que
existen organismos que tras haber estado deshidratados durante aos, podan ser
devueltos a la vida. Ahora haba extendido sus experimentos a los organismos supe-
riores y lleg al resultado milagroso de lograr una preservacin completa de los mis-
mos.
La sangre se extraa y poco despus una solucin antisptica que yo sepa, in-
ventada por el mdico se inyectaba. La solucin permeaba las venas y vasos capila-
res e incluso la piel.
El cuerpo de un animal preparado de esta forma se preservara el tiempo deseado
y podra, a travs de la receta aqu contenida, ser revivido; el proceso vital se reanuda
y contina como si nunca se hubiera interrumpido.
Dado que los experimentos con conejos y otros animales me haban convencido
de la fiabilidad del mtodo del Doctor Schulze-Mller, con urgencia le ped que fuera
tan amable de momificarme. Ocurri despus de cenar juntos en Champeaux junto a
la Place de la Bourse, aqu en Pars, seguido de visitas al Caf de la Rgence, Caf de
Sude, Caf Riche, Grand-Caf y varias brasseries alemanas.
Finalmente, acept incluso fue tan benevolente que se ofreci a realizar la ope-
racin de inmediato. Me negu, ya que primero quera ver la gran iluminacin en el
bosque de Boulogne y luego visitar Mabille, uno de los pocos monumentos que todav-
a no haba visto.
Hoy por la maana, el mdico apareci en mi habitacin aqu en el hotel, ya que
deseaba, como l deca, hacer inmediatamente lo que yo le haba pedido que hiciera y

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se puso a trabajar.
Ya que durante la noche sufr de un dolor de cabeza, no recordaba que yo hubie-
ra hecho tal la solicitud el da anterior. Pero cuando el doctor Schulze-Mller me lo
record, no quise dudar de sus afirmaciones, cosa que no poda hacer, ya que senta
mucho sueo. Mi estado de salud an hoy es miserable. Sobre todo, el dolor de cabe-
za es cruel. No puedo pensar con claridad.
Ya otros se haban ofrecido como voluntarios para ser momificados, y en lo parti-
cular, creo sera de lo ms ventajoso para m, pues podra librarme del dolor de cabe-
za el mdico me ha asegurado que no me dolera ni durante el sueo ni al desper-
tar adems, tengo un fuerte deseo de saltarme los malos tiempos que se avecinan
con la disminucin de mis ingresos, por lo que una vez ms, acced.
Hoy he enviado mi solicitud de autorizacin con el certificado mdico adjunto y
he escrito de inmediato a Persson, mi agente, para que de una manera ordenada re-
coja los alquileres en la ciudad y el alquiler de la finca y deposite el dinero en el Ens-
kilda Banken.
El doctor Schulze-Mller, quien residir en Estocolmo para ganarse la vida con
su invencin, se ha comprometido a traerme como momia a mi ciudad natal. All se
supervisar que sea restituido en forma ordenada para que pueda reanudar mi ca-
rrera oficial y recoger mis rentas. He dispuesto que no se me reviva hasta que se
haya reunido suficiente dinero de los alquileres, o suban las rentas, para que yo
pueda vivir de forma que valga la pena. En esta presente certifico, como atestigua el
doctor Schlzde-Mller, en plena posesin de todas mis facultades mentales y con el
estmago vaco.
Karl Johan Kvist
Secretario en Jefe, propietario de bienes races y terrateniente.
Que documento tan extrao opinaron los colegas de Oxgeno.
Ciertamente he odo algo sobre la momificacin coment Oxgeno pero el
arte parece haber sido olvidado hace mucho tiempo.
Vamos a ver lo que contiene el tercer documento dijo Hemispherion. Est
redactada en la antigua lengua germnica de la poca de Bismarck y Edvard von
Hartmann, un idioma extrao.
Para empezar, el tercer documento detallaba cuidadosamente las instrucciones
sobre la forma de revivir a una persona momificada segn el procedimiento Schulze-
Mller, cmo utilizar sangre viva, la inhalacin artificial, el tratamiento elctrico y
mucho ms, hasta que el organismo inanimado se pusiera en movimiento.
Adems, el mismo documento contena otro artculo escrito por el doctor Schul-
ze-Mller. All se explicaba que despus de una exitosa momificacin, haba puesto a
la persona momificada en un cofre de hierro con la intencin de encerrar el cofre de
hierro dentro de otro de cobre y luego llevar todo a Suecia, donde tena intencin de

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asentarse.
Para los gastos de transporte, haba recibido una contribucin del momificado,
Kvist. Kvist haba estipulado que a cambio, esperaba una parte de las ganancias que
sin duda el mdico cosechara de su invencin. O por lo menos, que el mdico se en-
cargara de que la Orden Ducal de la Casa Albertianian fuera conferida a Kvist, mien-
tras que l por su parte, tratara de hacer al Doctor Caballero de la Orden de Vasa, o
por lo menos, conseguirle la medalla Literis et Artibus.
Con el fin de ahorrar en gastos de viaje y de carga de la momia, el mdico explic
que l ira a travs de Le Havre y tomara un barco de vela a Estocolmo.
l era de la opinin conclua el documento de que deba incluirse toda esta in-
formacin. As, si el cofre fuese robado, o extraviado, se podra encontrar al dueo o
al menos revivir al momificado, llevando a cabo la operacin a conclusin exitosa.
Hemispherion y Oxgeno se miraron y sacudieron la cabeza con desconfianza.
Dnde est Kvist? preguntaron a una sola voz.
Con presteza se avocaron a retirar la tapa y despus de un tiempo de trabajo asi-
duo tuvieron xito en abrir el cofre.
Cuidadosamente envuelto en tela de algodn estaba un hombre mayor vestido
segn los cnones del siglo XIX. Pareca como si acabara de caer dormido y, sin em-
bargo, haba permanecido en esa posicin durante quinientos aos, probablemente
en el fondo del Mar Bltico la mayor parte de ese tiempo.
Aquellos que estaban a su alrededor se vean un poco sorprendidos, Oxgeno se
inclin sobre el cofre y examin la momia.
Muy bien conservado dijo con una expresin de gran admiracin.
Vaya, vaya los antiguos no eran tan estpidos como a menudo se cree
Hemispherion seal el cuerpo. Mira! La estructura corporal est intacta. Cada
nervio, cada pequeo vaso y arteria se conserva exactamente como cuando este
cuerpo estaba vivo. Lo nico que falta es el movimiento orgnico. Es un reloj que se
detuvo hace quinientos aos y al que desde entonces no le han dado cuerda.
Este caballero quera preservar su organismo para ser revivido cuando la renta
del alquiler subiera de nuevo, cosa que no sucedi. Hoy en da nadie alquila un lugar
para vivir. Ahora todo el mundo es dueo de su morada. Tal vez no le estaramos
haciendo un bien si volvemos a hacer funcionar el reloj.
Debemos, sin embargo, darle una oportunidad declar Oxgeno. Este es un
arte que apenas fue inventado cuando ya se haba perdido. El mdico alemn, pro-
bablemente desapareci al mismo tiempo que este cuerpo, pero l no estaba momifi-
cado y nunca pudo ms utilizar su invento o informar a nadie de ello.
Comenzaron los trabajos para revivir al hombre dormido. Durante mucho tiempo
sus esfuerzos no parecieron tener ningn efecto. El viejo proceso alemn se hizo con

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extrema exactitud, pero la persona momificada no mostraba el menor signo de vida.
Es una prdida de energa dijo uno de los colegas de Oxgeno. La noche ha
pasado y debemos volver al tnel.
Tienes razn Oxgeno declar. Me reunir con ustedes ms tarde, no deseo
an abandonar a ste viejo Jefe de Oficinas.
El sol ya haba recorrido parte de su deambular diario, cuando el cansado
Hemispherion, que se haba quedado dormido, fue despertado por el grito:
Garon! Cafe!
Hemispherion tuvo un sobresalto y vio al hombre del siglo XIX revivido, sentado
con la espalda derecha sobre el cofre mientras se frotaba los ojos, todo el tiempo pi-
diendo a gritos garon y cafe. Oxgeno intent calmarlo, pero esto era complicado
ya que no poda entender lo que el hombre quera.
Caf! exclam el viejo Hemispherion animado y feliz de que el arduo trabajo
haba tenido xito. Por desgracia no podemos conseguir caf. En la actualidad, slo
existen los granos de caf en uno o dos jardines botnicos. Explic entonces a Ox-
geno que el momificado estaba pidiendo una bebida que haca mucho tiempo la gente
beba cuando recin despertaba tras un largo sueo.
Creo que he odo hablar de eso dijo Oxgeno y recuerdo tambin qu se uti-
liza para preparar esa bebida con otra sustancia. Espera y vers que yo le puedo
ofrecer caf.
En un instante, Oxgeno mezcl todo lo que poda encontrar en una bebida que
rpidamente calent y ofreci al revivido.
Aunque el sabor es extrao dijo la antes momia, es sin embargo agradable
poder conseguir una taza de caf.
Qu est diciendo? pregunt Oxgeno y se volte hacia Hemispherion. No
puedo comprender lo que dice.
Est hablando en sueco antiguo, por supuesto le inform. Creo que com-
prendo algo de lo que dice.
Pero, qu es esto? Grit el Jefe de Oficina dejando caer su caf mientras mi-
raba a su alrededor. Qu extrao tipo de cama? Y mira a estos personajes. Me
gustara pensar que estoy en el Trocadero, en la parte asitica... Hum... ellos no me
entienden... Maldita sea! Mi francs es tan malo!
Podemos entender tu sueco dijo Hemispherion. Tan pronto nos acostum-
bremos a tu acento. Cmo te sientes? Ests completamente despierto?
No puede ser dijo el Jefe de Oficinas. Oh, ahora lo recuerdo. Dnde est el
mdico, el mdico alemn? Cmo llegu a casa desde Mabille?
El mdico alemn lleva muerto ya quinientos aos le inform Hemispherion

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. Y usted ha dormido un poco durante ese perodo.
Vaya sueo!... S, ahora me acuerdo de todo... Lo que realmente... ja, imposi-
ble... Pero, de todos modos extrao. Habr dormido durante quinientos aos?
Algo as!
Entonces, No me encuentro en el Htel de la Tamise en la Rue d'Alger? Ha
terminado la feria?
Ests en Stngskr.
Stngskr? Dnde est eso?
En el Mar Bltico. Pareces haber olvidado los alrededores de Estocolmo. Te
acuerdas de Sandhamn?
S y muy bien. Visit a menudo a Elias Sehlstedt.
Lo conoci personalmente? seal Oxgeno. An despus de quinientos
aos nos encantan sus canciones.
El Jefe de Oficinas expres la satisfaccin de saber que la memoria de su amigo
Sehlstedt todava estaba viva. Y aprovech la oportunidad para hablar de su estrecha
amistad con varios otros destacados escritores de la ltima parte del siglo XIX, se
mostr muy sorprendido cuando se enter de que sus obras eran tan desconocidas
como sus nombres.
Tal vez no est completamente despierto! exclam. Me acuerdo de todo lo
que pas ayer. La fina cena en Champeaux, en el jardn bajo el techo de cristal, luego
en los cafs, la vida en las calles, la gran fiesta popular, el bosque de Boulogne con la
iluminacin cegadora, los grandes e indescriptibles fuegos artificiales y... no, a conti-
nuacin, no recuerdo nada ms. Ese mdico maldito!
No hable mal de l dijo Oxgeno. Es l quien le otorg la oportunidad de vi-
vir quinientos aos despus de la ltima feria del mundo.
Maldito si entiendo nada o algo de todo esto se lament. Supongo que los
alquileres han subido otra vez? Pero, quin se ha ocupado de mi casa de la calle
Shippers durante todo este tiempo?
Pobre hombre dijo Oxgeno a Hemispherion. Me siento mal por l. Nunca
encontrar su casa ni sus propiedades de alquiler de nuevo.
Supongo que me har cargo de l dijo Hemispherion. Todo parece indicar
que mi misin en la vida es buscar gente infeliz y ayudarlos.
Si le complace se volvi hacia el hombre del S. XIX, iremos a Estocolmo.
Hay un barco de vapor desde Stngskr a Estocolmo?
No hay barcos de vapor en la actualidad. Viajamos por aire.
El Jefe de Oficinas lo mir asombrado. No saba qu creer.

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Oxgeno les dese buena suerte y un futuro feliz, luego se apresur a regresar a
su trabajo en el tnel.
Captulo 24: Realidad o Sueo?
Se puede viajar muy rpido de esta manera dijo el Secretario en Jefe de Ofi-
cinas Kvist a su acompaante, despus de concluido el tramo del viaje por aire. Pe-
ro yo casi creo que prefiero los antiguos coches de caballos.
Usted es un hombre antiguo incorregible respondi Hemispherion. Si Ox-
geno le escuchara, probablemente se lamentara de haberlo revivido de su sueo de
quinientos aos.
Oh, pensar que nunca lo volver a ver! Ser cmo perder a un viejo conocido.
No vendr Oxgeno a Estocolmo?
No, l ha decidido que no va a ver la luz del da hasta atravesar la Tierra. No
te he contado acerca de su historia de amor y de la hermosa Aromasia?
Me parece que no hemos hablado de otra cosa en estos ltimos das. Pero no es
una historia de amor comn. No es fcil pensar en una chica que le gusta a un hom-
bre joven, guapo y decente, que muy bien puede darse el lujo de casarse con ella y
mantenerla as como a sus hijos. En cambio ella lo rechaza porque l ha sido celoso o
no ha hecho el suficiente alboroto sobre su supuesto sentido de independencia. Y
luego la chica se aleja para ser elegida en el Parlamento con el fin de olvidar a su
amor! Nunca antes haba odo hablar de algo tan tonto.
Aromasia ya es una distinguida miembro del Parlamento record Hemisp-
herion.
Eso es an ms tonto insisti el Jefe de Oficinas.
Como sea, lo ms tonto de todo era que l ya no poda encontrar la calle Ship-
pers, o que nadie haba odo hablar de la Opera Cellar o del Caf Blanche & Berns.
Todo haba cambiado tanto que el Jefe de Oficinas se sinti desesperado.
Un da, cuando volva a casa a Lidingsbrgsgatan, donde viva con Hemispherion,
dijo y su rostro estaba radiante de alegra que haba encontrado una pequea parte
de Estocolmo, que todava era exactamente como lo haba sido hace quinientos aos.
Es el Holy Spirits Holm! Exclam.
Hemispherion lo felicit por haber encontrado a ese viejo amigo, y decidi hacer
una disertacin sobre porqu la isla de Helgeandsholmen haba permanecido intacta
a pesar de las vicisitudes del tiempo, cuando fue interrumpido por un visitante.
Era la Srta. Rosebud, que vena a ver el lugar donde su amado Apolnides haba
terminado sus das. Como de costumbre la seora Sharpman-Fulmar la acompaa-
ba, pues no tena nada ms que hacer. No se haban presentado intrigas polticas

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ltimamente, pero ella tena la esperanza de tiempos mejores.
El Secretario en Jefe de Oficinas ya conoca a las dos mujeres. Incluso hubo ru-
mores de que iba a casarse con una de ellas, aunque no saba con cul.
La Srta. Rosebud no pareca pensar en nada que no fueran las cenizas de su
amado poeta. Las guardaba en un florero artstico fabricado hace muchos cientos de
aos por las fbricas de Rrstrand y Gustafsberg, la ms reconocida y valiosa fbrica
de antigua artesana nrdica de Escandinavia.
El Jefe de Oficinas coment que l haba conocido esas fbricas muy bien.
Es una vasija pequea dijo la Srta. Rosebud. Las cenizas de Apolnides no
pesan ms de dos kilos. Una obra de arte que en sus das l am tanto es lo ms
digno para mantener los restos de un triste poeta.
Mi amigo Kvist comenz la Sra. Sharpman-Fulmar. Ya haba llegado a ser tan
ntima que de esta manera se dirigi al hombre del S. XIX. Mi amigo Kvist, eres re-
almente muy viejo, pero los aos te sientan bien.
Gracias al Doctor Schulze-Mller seal Hemispherion.
Usted podra necesitar un doctor as, si es que no es ya demasiado tarde dijo
la seora Sharpman-Fulmar bruscamente al viejo cientfico.
l le dio las gracias por sus buenos deseos, pero explic que de ninguna manera
necesitaba al Doctor Schulze-Mller, ya que en pocos das l conseguira tener un
nuevo vehculo espacial listo y as escapar del mundo del que Apolnides haba teni-
do que partir.
Mi amigo Kvist reanud la seora Sharpman-Fulmar y se acerc a l. No s
por qu, pero tengo la sensacin de que nos conocemos desde hace aos.
Viejos recuerdos del siglo XIX dijo Hemispherion.
La Srta. Sharpman-Fulmar ignor el comentario.
Me parece que usted ha marcado nuestros destinos continu, despus de
haber sido uno de nosotros y estado en todas partes, junto con nosotros.
Srta. Sharpman eso es correcto dijo el Secretario en Jefe de Oficina. Tam-
poco s cmo pas, pero me parece a m que yo s muy bien los acontecimientos que
he escuchado en estos das. Es como si hubiera estado en los conciertos de olor de la
seorita Aromasia, en las actuaciones de msica cerebral y en el accidente de rgry-
te; como si yo hubiera sabido muy bien del bienaventurado Apolnides y como si yo
mismo hubiera inventado el Diaphot; s, incluso como si hubiera visto al seor Ox-
geno y la seorita Aromasia en la habitacin brillante en el gran tnel del Oceano
Bltico al Pacfico Sur. Cmo estn esos asuntos?
Hemispherion sonri con una sonrisa divertida. El Secretario en Jefe de Oficina lo
mir sorprendido, casi asustado.

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Me parece que tambin he visto al seor Hemispherion antes dijo

y no poda
apartar sus ojos del anciano, que todava sonri con la misma sonrisa divertida.
Pero fue en otro lugar. Era la primera vez en Trocadero en 1878, un da de calor de
junio, cuando calm mi sed con la misma bebida que comenz mi relacin con... Pe-
ro... entonces no era Hemispherion, sino Schulze-Mller.
El viejo cientfico sonri an ms. La Srta. Rosebud se puso de pie excusando
que quera volver a casa para cuidar de las cenizas de Apolnides. La Srta. Sharp-
man-Fulmar miraba como si quisiera caer desmayada sobre el cuello del Secretario
en Jefe de Oficina.
Uf! Exclam. Esto debe ser un sueo despus de todo. Todava estoy alo-
jado en el Hotel de la Tamise, rue d'Alger ... Champeaux, la feria popular, los cafs,
los fuegos artificiales... En realidad, no s lo que es sueo y lo que es la realidad.
FIN
Clas Lundin
de la traduccin: Sue Giacoman.
Hace cien aos, CLAS LUNDIN (1825-1908) era bien conocido en Suecia. Fue periodista y
corresponsal en el extranjero, trabajando para peridicos en su oriunda Estocolmo y en Got-
henburg. Escribi muchos libros, principalmente sobre la vida en Estocolmo, pero tambin li-
bros de viajes por Europa y Suecia. Antes de su tormentosa colaboracin con STRINDBERG,
public en 1878 su novela de ciencia ficcin Oxgeno y Aromasia. La novela se inspir en Bil-
der aus der Zukunft (Imgenes del futuro), del filsofo y escritor de ciencia ficcin alemn
KURD LASSWITZ (1848-1910). La novela se puede leer en su idioma original en el siguiente
enlace: http://runeberg.org/oxygen/

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A AR RT T C CU UL LO OS S
COLLAGE LITERARIO DE LA OBRA DE ANTONIO
MORA VLEZ: SUMMA POTICA DE LO SAGRADO
Y LA ESPERANZA HUMANA
por Jos Lus Hereyra Collante
En el presente texto, Jos Luis Hereyra realiza un homenaje ntimo y sentido a Antonio Mora
Vlez, colombiano de los pies a la cabeza que consagr su vida como escritor a desarrollar uno
de los gneros de ciencia ficcin menos socorridos, pero no por ello menos intenso y vibrante:
la poesa. A travs de sta, Mora no slo maravill a sus lectores, tambin alcanz esas alturas
de misticismo y de espiritualidad que las letras, en general, y la ciencia ficcin, en particular,
reserva a unos cuantos autores.
iempre he sentido una doble admiracin por
Antonio Mora Vlez. Por una parte, por su
prodigiosa obra, a la cual hay que acometer
con una mezcla de disciplina sibartica, espu-
ma marina y roca golpeada, unida a una re-
flexin profunda que debe ir acompaada de cultura, arte y
ciencia, en fin, conocimiento y deleite. Por otra, porque lo
evoco siempre en dos textos: en el epgrafe de El perseguidor,
de Julio Cortzar, que reza: S fiel hasta la muerte (Apo-
calipsis 2:10), pero que termina que yo te dar la corona de
la vida, en la versin bblica de Scofield en lengua inglesa y en espaol en la Reina
Valera de 1909. Y en la punzante reflexin de Garca Mrquez: Porque las obsesiones
permanentes prevalecen contra la muerte.
En Antonio Mora Vlez lo anterior se cumple desde el amanecer y no cesa, por-
que s que su obra es la sustancia primigenia tanto de su vigilia como de sus sue-
os. Disciplina, vocacin, sacrificio, obsesin, pasin, tenacidad, en fin, amor, jams
claudicacin. Por eso estoy aqu en esta maana, con mi inmenso aprecio de toda la
vida por su obra y por su persona, presentando a ustedes este collage de textos crti-
cos escritos a travs del tiempo, frente al nacimiento de su nueva antologa La duda
de un ngel.
Antonio Mora Vlez es lo que se llama a nivel internacional un ScienceFiction-
Brain, es decir, un cerebro productor de ciencia ficcin. Pero lo inconcebible para los
profanos es que un hombre nacido en Barranquilla ciudad caribe ms cercana al
S

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carnaval que a la reflexin csmica, aparentemente, criado y educado en Cartagena
con su pasado corsario, su luna romntica y su aceite en botijuelas y luego forma-
dor de un hogar y criador de sus hijos en Montera en aquellos aos, lugar ms cer-
cano a lo buclico y pastoril que a la concepcin interplanetaria, haya producido
una obra simbitica en poesa desde los planos de lectura de la ciencia y con un
asombroso estilo de depuracin, alcanzando, adems, alturas ms que filosficas, de
misticismo, de espiritualidad.
LA POESA DE MORA VLEZ
Su obra potica ahonda los conceptos de lo conocido, y ya no
es ms ScienceFiction tradicional sino algo ms trabajado, con
una profunda erudicin y un esoterismo jams visto en estos pa-
rajes literarios y tampoco visto en la gran literatura colombiana,
como tampoco, que sepamos, en literatura anterior alguna. Esta
obra comienza con una narrativa heredada de los Bradbury y los
Asimov, pero termina indagando en los albores del hombre y la
necesidad de dioses, de la creacin de dioses por parte del hom-
bre, de la relacin de unos viajeros celestes con todos los pue-
blos del mundo y, finalmente, la inquietante presencia que sent-
a y sentimos en las declaraciones de Einstein frente al umbral de lo desconocido en
la simbiosis espacio-temporal porque, en suma, la obra de Mora Vlez se aleja de lo
acostumbrado y se instala en un asombroso lugar privilegiado, no es exacto decir
prcticamente nico en la literatura.
Desde los albores de su existencia misma el hombre ha buscado a ese Ser Supe-
rior llamado Dios, en el cual apoyar su alma y alimentar su vida con Su poder pro-
tector. La literatura, la filosofa, todas las artes han ahondado en esta bsqueda es-
piritual con denominaciones como Raz y ltima Hoja del rbol de la Vida, el Alfa y la
Omega, el Principio y el Fin. En la obra de Antonio Mora Vlez este misticismo est
presente, ya que su indagacin csmica hace necesaria la valoracin de los principios
ltimos de la Energa: Dios es el Gran Arquitecto, es la Razn del Mundo. Sus Manos
Maravillosas han tejido la obra de dos maneras confluyentes: sondola y realizndo-
la.
Cuando hay aproximacin a ese Dios, se siente en la obra y el pensamiento de
Mora Vlez que no hay intento de definicin de Dios sino un sentimiento profundo
que es como un temblor ante la posibilidad de lo desconocido. Es casi seguro que en
este instante no hay ya anlisis de orden intelectual, sino que el conocimiento devie-
ne intuicin de una verdad inexplicable, de un sentimiento; sentimiento, porque no
puede llamarse de otra manera. Es temblor, luz al final del abismo; es indescifrable,
indelineable, inasible. En la obra de Antonio Mora Vlez, tanto en la narrativa como
en su obra potica, el cosmos se confunde con la esperanza del amor. Y es en este
punto en donde Mora Vlez nos inquieta. Es un misticismo que conlleva, de hecho,

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su razn interna. Si hay bsqueda de Dios, entonces: Para qu es ese Dios? Qu
finalidad tiene el buscar a Dios? Qu hay en el corazn del hombre que busca su
Dios? Qu rostro tiene ese Dios?
El pensamiento humano se ha encontrado, a travs de los siglos, con la necesi-
dad de nombrar los grandes misterios de la existencia. En ese trasegar, el discurso
ha escogido siempre un tipo de lenguaje que podra llamarse potico. Este lenguaje
es indiferente a la estructura que componga la sumatoria del discurso final. Es decir,
se puede elaborar una obra narrativa, como una novela o un gran relato, pero su
lenguaje puede ser potico, sin problema alguno para la estructura semiolgica de la
obra. La poesa, propiamente dicha, debe cargar en s un lenguaje expresamente po-
tico. Adems, todos los textos sagrados, es decir, los textos que nombran este miste-
rio de la existencia humana, abordan el problema con un lenguaje potico. En toda
gran obra literaria o sagrada, la cual debe ser fina y depuradamente literaria, el len-
guaje expresa un discurso pero tambin omite o, dicho en otras palabras, calla, deja
de decir, sugiere.
EL AMOR EN GLITZA
En el cuento Glitza, su ms famosa obra literaria, hay una bsqueda antropol-
gica del amor y es en ese cuento donde se hacen las revelaciones que despus mar-
carn toda la obra posterior de Antonio Mora Vlez. En Glitza el hombre busca en la
clonacin, en el futuro, la perpetuacin del ser amado, y aunque un ser repetido
idnticamente por manipulacin gentica no es el mismo a la larga, esa bsqueda de
lo perdido hace que el sufrimiento por eso perdido, sublime el dolor de la ausencia en
un estremecimiento frente a lo desconocido y lo recordado.
Es curioso, pero en esta obra no hay claras alusiones al amor. Hay casi una firme
conviccin de silencio, y el discurso se desborda hacia los seres que han empujado la
civilizacin y el crecimiento humano. Es ste, entonces, un amor que deja de ser me-
ramente ertico para sublimarse en un amor antropolgico, solidario, filantrpico. Es
el amor por el vencimiento final del thanatos de la especie por un eros universal, de
justicia, de luz, de manos compartidas y ciencia ya no aplicada en la bsqueda de
acercamientos sino de bienes mltiples para todas las manos y todos los corazones.
Es decir, esta obra plantea lo universal como bien conjunto de la especie, por encima
de lo individual satisfecho.
Puede deducirse que cuando se habla de Glitza, al mismo tiempo que se canta a
la esperanza del amor por encima de la muerte, se canta a la muerte vencida, curio-
samente vencida, ya que hay un dolor en el fondo que se sabe es la cruda realidad de
lo perdido y de lo irrecuperable. Es decir, se puede ilustrar una vida desaparecida y
devolverla a la luz, an a pesar de saber que est inevitablemente atada a las tinie-
blas del olvido. Es a esto, presente aqu como revelacin, a lo que subconscientemen-
te se opone Mora Vlez: al olvido. Un olvido ante el cual el poeta y el hombre se fun-
den en una rebelda prometeica que arrebata con su fuego el cuerpo amado, el abis-

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mo de la muerte. El poeta dibuja finalmente en la epidermis
del cosmos la esperanza de devolver a la mujer amada a la vi-
da. Los elementos, las herramientas accesibles son, primige-
niamente, la palabra, la invocacin, el hallazgo de lo perdido;
pero esta palabra busca elementos nombrables que slo la
ciencia-ficcin posee. Elementos que no existan al nivel de la
ciencia, pero que la profetizacin del visionario haca posible.
Entonces, el discurso tena que ser el de la ScienceFiction, co-
mo ya lo haba gritado Julio Verne, ya que los elementos que
hoy vemos como posibles eran apenas sueos y utopas de
trasnochadores y febriles alquimistas del futuro humano.
Pero en Glitza se logra el milagro: se siente el amor y ste hace posible el regreso,
no en imgenes grabadas sino en un cuerpo acariciable y que nos lleva hasta el tem-
blor de las lgrimas por el milagro de lo invocado y vuelto a acariciar a pesar de la
maldicin de la muerte y del olvido. El poeta concibe la esperanza de devolver a la
mujer amada a la vida. Los elementos, las herramientas accesibles son, primigenia-
mente, la palabra, la invocacin, la encantacin.
O EL UNIVERSO ES PEQUEO O NOSOTROS SOMOS GIGANTES-
COS...
No es fcil darle sentido convergente e integral a grandes mitos de la humanidad
como la reiteracin en la Historia, con vehemencia de defensa cientfica, de la pre-
sencia de viajeros celestes (Los Caminantes del Cielo) movidos por una perenne luz de
amor hacia el destino de sus semejantes, en una peregrinacin csmica guiada por la
fuerza para-energtica de que la felicidad s es alcanzable y es transmisible por un
smbolo que en el expandido mundo que ya no es tierra sino un universo, donde la
expansin es apenas la respiracin de vida de las galaxias todava puede llamarse
corazn humano. Antonio Mora Vlez ha hecho posible con su poesa la, hasta aho-
ra, inlograble simbiosis de la Fsica moderna bajo las som-
bras tutelares de Stephen Hawking y Carl Sagan con los
mitos y la poesa. Simbiosis que convierte la reconciliacin
del ser humano con el Universo y la Historia en un ritual de
belleza, guiado por el amor universal. En esta poesa el eros
universal, hermanante del Cosmos en su flujo hacia el reino
del Espritu, se cumple en el cliz de la comunin de todos
los hombres con todo lo existente en un mismo y solo Uni-
verso. Antonio Mora Vlez recrea lo que haba sido tirana
de lo temporal, de lo histrico (reinos horizontales, deca
Albert Camus en Lhommerevolt) y lo lleva, en principio, en
una dialctica hegeliana exacta el trnsito de la Materia al
Espritu hasta el corazn humano que se funde en un
mismo corazn csmico. Hecho posible, despus, en la gestacin siempre ascendente

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donde la Materia ha sido transformada en y transcendida hacia el Espritu, tal como
lo vio Teillard de Chardin en El Fenmeno Humano. nica ecuacin resolutoria del
porqu de la existencia, ideal de la complejidad ltima de la Materia en un nuevo y
nico rostro donde existan e imperen por fin la fraternidad, la comprensin y la tole-
rancia. En suma, el amor a los dems sin distingo ninguno. El amor al prjimo como
espejo de uno mismo, deviniendo todos nosotros reflejo de Dios.
En la obra de Antonio Mora Vlez se revela como unidad difanamente viva la
bsqueda, a travs de una memoria superior del Amor, ahora s universal. Sus vasos
comunicantes acogen en su fluir los mitos y las verdades de las distintas culturas
humanas: la teologa judeocristiana, el pantesmo de las profundas cosmogonas
americanas, lo esotrico de la parafilosofa de los poemas sufes persas del siglo XIII y
las fantasas cuasiexactas cumplidas por la ciencia moderna. Puesto todo en un
mismo escenario de imgenes poticas que reflejan la historia humana en toda su
complejidad, con todos sus desgarramientos y alegras, con todos sus cantos y miste-
rios. El fragmentario y horroroso final del transbordador espacial en los cielos de la
NASA, salpicada de fragmentos de vsceras y pupilas azules de una maestra que so
con dejarles su corazn en el cielo a sus alumnos; el carro de fuego que azot con un
mensajero vestido de lino blanco las febriles visiones de Ezequiel, la memoria subma-
rina de una desaparecida isla de prodigio, acutico reino de esplendor. Y las desbor-
dantes luces de planetas, estrellas, lunas, galaxias y cometas peinando las autopis-
tas de los cielos en una danza fascinante de poesa, de conocimiento y de fuerza que
subyace en cada fonema, en cada verso. Imgenes del devenir humano que ya no
pueden, despus de haber sido nombradas en este libro, ser inmovilizadas ni perma-
necer estticas. Su reino vivo es una razn de orden muy ma-
yor: el arte de la palabra, la perfeccin sustantiva del verbo
hecho vida csmica que fluye hacia un concepto de Dios no
teolgico sino espiritual, ajeno a inquisiciones y a falsas mise-
ricordias. Donde el alma humana con la inmensidad de sus
bsquedas, con la hondura de su esperanza, se instala en el
mismo corazn de Dios que es, en razn ltima, el mismo
Universo que l ha creado. Y que anim de sentido y de dere-
cho a existir al dejrselo al Hombre, su ms grande y amada
creacin, finito s, pero capaz de llenar ese Universo infinito
con su inmenso anhelo natural: el Amor. Como lo expresa
Franz Kafka muriendo de tuberculosis, al escribirle a Milena
Jesenk, la mujer amada: O el Universo es pequeo o nosotros somos gigantescos, pe-
ro sea como sea lo llenamos por completo.
LOS JINETES DEL RECUERDO/THE RIDERS OF REMEMBRANCE O
LA DENSA AGONA DE LAS HORAS EN EL UNIVERSO
Antonio Mora Velez's poetry comes from a contemplative attitude of the
universe, which, charged of kinetics, becomes translation of human mile-

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stones: anthropological, cosmic, historical, scientific, even mystical... It is
a dense, accurate and blinding poetry.
From the first moment, I was sure that these poems were something
unique; curiously new, with a classic and timeless skin.
A true symbiosis of epistemological revelation born from the beauty of the
art of speech in all times.
Lo anterior son apartes del prlogo que le escrib a la traduccin oficial que rea-
lic de Los jinetes del recuerdo para su publicacin en los Estados Unidos hace algn
tiempo y que condujo a una estremecedora versin del libro, cuyo ttulo en ingls es
The riders of remembrance, y que est a disposicin universal en
http://www.amazon.com/Riders-remembrance-Antonio-Mora-Velez-
ebook/dp/B003VD1E7Q/ para la presentacin y lectura en kindle y otras tablets.
Es cierto que para muchos lectores de la versin en lengua inglesa estos poemas
parecen haber sido escritos en ingls, pero quiz eso pueda atribuirse a las dos in-
sondables polaridades que navegan silenciosas en lo profundo del universo de este
libro: lo csmico y lo atemporal histrico entrelazados, a la manera de serpientes de
luz infinitas que recorren sin descanso desde los albores de los tiempos no slo la
historia del hombre, sino la interminable copulacin de la materia y la energa que,
por mltiples instantes, se convierte en ojos humanos contemplativos de los cielos o
en poderosos sentimientos, en culturas asombrosas que se resisten a morir an a
pesar de las carnes desgarradas y la sentencia de muerte que pesa sobre la especie
humana, a pesar de los reincidentes cantos de la esperanza en los odos y el corazn
humanos. Y es as, porque la lectura de los textos va interpolndose y lo que preten-
de hablar en un momento de neutrinos y galaxias oscilando sin pudor y sin temor
alguno de microcosmos atmicos a escenarios donde se constrien las constelacio-
nes deviene en versos hermossimos por su textura de ternura con el balbuceo del
alma ante la inmensidad del abismo, ante lo insondable de la muerte, ya no contada
por planetas y estrellas sino por la nostalgia de una hoja que cae temblorosa sobre
las arenas de la playa del fin del mundo.
La obra de Antonio Mora Vlez para mi sentir y aun a pesar de lo ya prolfica
est llegando a un punto de asombrosa simbiosis de la amplia cultura del autor
(hilada siempre por el devenir de la Historia), con la liberacin de una profunda sen-
sibilidad que quiz no haba logrado antes su total despliegue de poderosas alas por
los corss de la llamada modernidad, la cual se disfraza muchas veces de esquemas
filosficos o cientficos, vergonzantes de las formas que puede escoger a voluntad la
verdadera poesa, la cual no tiene necesidad alguna de omitirlas. Es por esto que
aqu, en las pginas de este collage histrico y atemporal simultneo que es final-
mente este bello libro, siempre queda oscilando todo el devenir de las historia huma-
na, pero adems percibo una tristeza antropolgica acaso parasos perdidos y an
no recuperados? de una saudade verdadera: dolor de ser hombre?, dolor de estar
vivo y percibir la negacin de la existencia?, dolor de la imposibilidad del amor?

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Me sobrevienen aleteos de una sorda letana cortazariana (Amor mo te quiero
porque ests del otro lado, porque me invits a dar el salto y no puedo darlo, porque en
lo ms profundo de la posesin no ests en m) a travs de esta poesa, al igual que,
por momentos, puedo percibir el glido horror de los parias del Universo en esos pa-
vorosos confines kafkianos ya familiares a los que no slo hemos entregado la vida a
la lectura y a la creacin, sino simultnea y vertiginosamente a destruirla sistemti-
camente buscando sus esquivas y huidizas razones.
Borges, al hablar del cuento de Hawthorne llamado Wake-
field, dice que, despus de veinte aos escondido al frente de su
casa vigilando a su mujer, Wakefield, en medio de la nieve y la
soledad de una Navidad de vaco, atraves la calle y ve por la ven-
tana a la mujer llorando frente al vetusto rbol de Navidad y en-
tra. Borges dice que Wakefield entra porque este cuento fue es-
crito por Hawthorne en el siglo XIX, pero que si hubiese sido es-
crito por Kafka, nuestro hroe (o antihroe?) Wakefield, jams
hubiese entrado convirtindose, as, en un paria del Universo.
Esto es lo que sent desde cuando le los primeros manuscritos de Los jinetes del
recuerdo en esa noche de pavorosa tormenta en el Caribe, esa soledad csmica donde
los espectros respiraban por entre los andrajos. Y sent piedad y al mismo tiempo
una secreta admiracin en el vencimiento de la muerte por los que En las noches es-
trelladas / salen de sus cuevas a buscar el aire / y el agua de los cactus, / y a verse
las arrugas de sus rostros / con la claridad de la luna.
Jos Lus Hereyra Collante
Escritor, poeta, ensayista, traductor, periodista, docente internacional bilinge y ase-
sor/consultor internacional de Bilingismo, nacido en Barranquilla, Colombia. Ganador de va-
rios premios nacionales e internacionales de Literatura, ha publicado los libros Memoria No
Inicial (1985), Esquina de Seis (1989). Direcciones del Cielo (1996), Kilimanjaro, Corazn
Helado (2000), Casa de luz (2002) y Entre la sangre y el destino, (2008).

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E EN NT TR RE EV VI IS ST TA AS S
ENTREVISTA A P DE J. PAUNER
por Jess Vicente Garca
Ms que una entrevista, Jess Vicente Garca nos presenta en el siguiente texto un confesin
que hace las veces de radiografa ntima de Pedro Paunero, artista multidisciplinar que, pese a
su juventud, tiene una trayectoria importante en el mbito de la ciencia ficcin mexicana.
Jess Vicente Garca (JVG): Bilogo de formacin, escritor por vocacin y adems
de ciencia ficcin, guionista, fotgrafo, crtico de cine; en fin, multidisciplinario hom-
bre de arte, platiquemos qu es el cine para ti y cmo fue tu acercamiento a l.
P de J. Pauner (PP): El cine es una forma de arte. Y con esta
aseveracin estoy de acuerdo con aquellos que lo han descrito
como el sptimo arte. No slo eso, lleg a ser la ms grande de
todas las manifestaciones artsticas del siglo XX. El cine como
arte total fue ya una prefiguracin de Richard Wagner que vio
en el teatro una manifestacin de las emociones humanas que
inclua todas las otras: msica, escenario, literatura, efectos
mecnicos, etc. Un amigo mo (gente de cine l mismo, editor de
Correcamara.com, donde colaboro) deca que no vea ms que ci-
ne, sin diferenciar una pelcula comercial de una artstica, una
cinta de autor de una perteneciente al Sistema de Estudios, por ejemplo. Yo creo que
s hay diferencia, as como hay gneros literarios tambin los hay en el cine. Creo en
el cine de autor y creo en el cine de arte. No recuerdo cul fue la primera pelcula que
vi, pero en un ensayo que hice para una de las mejores re-
vistas de cine de Mxico (Cine Toma, en la cual escribo co-
mo Pedro Paunero y me reservo mi seudnimo, P de J.
Pauner, para narrativa) menciono que recuerdo escenas de
una pelcula ochentera prohibida para menores de edad (yo
deba tener siete u ocho aos cuando la vi en un decadente
cine de provincias), Maniac de William Lustig. Brutal, la
cinta se ha grabado en mis recuerdos ms antiguos como
espectador de cine por algunas escenas como aquella en la
cual estalla una cabeza humana por un disparo de escopeta
y una mujer es acuchillada sobre el lavabo de un bao
pblico. Luego vera E.T. de Spielberg, que en su tiempo me
encant. La infancia es la mejor poca para verla, obvia-
mente. Lo que no parece tan obvio es que no siempre una

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pelcula que ves cuando nio har las delicias del espectador adulto. Yo no pude ver-
la completa cuando ya era adolescente, me pareci ingenua, almibarada, algo para
quedarse en el rincn de los recuerdos de la infancia siempre refutada para m.
Para entonces yo tengo memoria de que cada vez que pasaban
una pelcula de ciencia ficcin por la televisin me atrapaba
por completo. No s a qu edad vi Planeta prohibido, pero me
pareci soberbia en su momento y me sigue pareciendo. Inteli-
gente, con escenarios que me parecan de otro mundo, de ver-
dad, y con Anne Francis, cuyas minifaldas la convirtieron en
una herona estelar por derecho propio. En fin, en la televisin
pblica de ese tiempo daban unos ciclos de cine de arte en los
que tuve conocimiento de la obra de Tarkovski, desde la ma-
gistral Solaris hasta Sacrificio; de Fellini, Godard, Eisenstein,
todos esos nombres que sonaban poderosos, porque son pode-
rosos sus detentadores.
La verdad, no veo mucho cine comercial y, exceptuando a un puado, no me intere-
san mucho los actores. Para m quien importa es el director y si la pelcula tiene un
guin basado en la narrativa literaria, aunque tenga al final, un lenguaje expresivo
distinto (el cine, las imgenes y la literatura, la imaginacin desatada a travs de lo
que se lee). Ver en pantalla algo que te has imaginado cuando lo has ledo es fasci-
nante. Los actores van y vienen, pero el director es el orquestador, el creador que va
situando cada qu y cada quin en el maremgnum que es hacer una pelcula.
JVG: Qu relacin le ves al cine con la prosa, con la narrativa, cmo se retroalimen-
tan entre s y cmo lo absorbes t?
PP: Mucha relacin. Algn terico del cine puede mencionar que hay cine de autor
donde se rompen los nexos con la narrativa o se desarticula por completo, pero eso
tambin se experiment primero en la narrativa; se me
ocurre, por ejemplo, el cine de Alain Robbe-Grillet (muy
amigo de RolandBarthes), que tanto hizo novelas como
pelculas en que la trama exige su recomposicin por parte
del espectador. A m me agrada experimentar de esta ma-
nera tambin en mis cuentos y en alguna novela, que, cla-
ro, ha sido rechazada por editoriales por su arriesgada ex-
perimentacin. Muy incomprendida. Bueno, Robbe-Grillet
hizo el guin para El ao pasado en Marienbad, una belleza
de pelcula dirigida por Alain Resnaisque se bas vaga-
mente en la novela de ciencia ficcin La invencin de Morel
de Bioy Casares. Una de mis cintas predilectas. De hecho,
la trama de la novela es cinemtica o, mejor dicho, cinema-
togrfica: una mquina que atrapa y reproduce la realidad. Se dice que la ciencia fic-
cin gnero que incluye ideas de vanguardia no est precisamente representado

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por una forma vanguardista y de ruptura a la hora de plasmar
esas ideas. Es decir, no vemos pelculas ni leemos novelas de cien-
cia ficcin que basen sus propuestas en formas de narrativa no
convencionales. Entre las novelas de ciencia ficcin, se me ocurre
esa cosa tan rara como interesante que es Galaxies de Barry
Malzberg, que es, como la obra de Robbe-Grillet, una antinovela
en la que se cuestiona la misma novela, su naturaleza y su efecti-
vidad para expresar algo, y de paso la toma contra el gnero cuan-
do expresa que, en la ciencia ficcin la ciencia suele ser pueril, obvia o escasamente
comprendida. No es de extraar que Malzberg diga esto; l pertenece a la New Wave
de la ciencia ficcin, como Robbe-Grillet al NouveauRoman o Antinovela.
As tambin hay muchos ejemplos donde el cine ha construido un lenguaje propio
que intenta divorciarse de la narrativa, empezando desde las teoras de Eisenstein,
claro, y aquellos otros directores que niegan el guin o niegan el guin basado en no-
velas hasta los que prescinden del todo del guin. Pero repito, esta clase de propues-
tas estn ya en la literatura con ejemplos que van desde TristamShandyhasta Rayue-
la, en las que se dan instrucciones para leer similares a las pelculas donde t esco-
ges el final (se me ocurre Clue, basada en el juego de mesa en que eliges entre dos fi-
nales). Creo que el cine del futuro se parecer mucho a la literatura
y la literatura al cine a travs de los tmidos experimentos de la na-
ciente Ciberliteratura de hoy. He escrito un ensayo sobre esto y la
posible desaparicin de los libros impresos y cmo ambas artes se
harn una al final, concretando el sueo de Wagner y an ms all,
quiz acercndose ms a lo que dijo una vez Luis Buuel: que la
pelcula del futuro se proyectar en la mente misma del espectador,
pero acaso no es eso la literatura, una pelcula en tu propia men-
te?
JVG: Veo que tu trabajo ensaystico y narrativo tiene una marcada influencia del ci-
ne como gnero; en el ensayo, es el leitmotiv; en tu narrativa, es la forma. Es preme-
ditado o es una situacin inherente dado tu relacin con el mundo cinematogrfico?
PP: Es premeditado y es inherente a mi acercamiento al cine y sobre todo al guin de
cine. En el ao 2008, en mi novela ertica Labellum inclu varios captulos escritos
en aquel momento tmidamente a la manera de un guin, sobre todo en los pasajes
con escenas muy delirantes, muy en el estilo de un William S. Bu-
rroughs en su novela de ciencia ficcin Expreso Nova. Mi novela
trata el asunto de las bandas urbanas, de las tribus adolescentes,
violentas, paraflicas, teatrales, los darkies, y el mundo de la dro-
ga que se confunde con el de sus mentes geniales. Una escena larga
que incluyo es puro delirio de ciencia ficcin. Luego he escrito el
cuento La impronta, mi homenaje de ciencia ficcin al cine y al cine
de ciencia ficcin que ya se ha publicado varias veces, en Argentina,
tanto en versin online como impresa y en Cuba ahora. Est narra-

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da en presente continuo como un guin. Todo es accin y accin descriptiva. La his-
toria va de un tripfilmer (un sper dotado mental) que tiene la capacidad de viajar a
travs de pelculas de distintas pocas en persecucin de un misterioso fugitivo que
utiliza la realidad interna de cada filme para desestructurar el universo flmico (el
filmuniverso) que a la vez forma parte del multiverso. Este filmuniverso ha llegado
a existir debido a que cuando un artista crea es capaz tambin de crear un nuevo
bigbang que incluye su obra, es decir, un espacio-tiempo en el cual viven sus perso-
najes unas vidas independientes del creador, que ni idea tiene de que est jugando a
ser un dios.
Pero el fugitivo del cuento tiene como tarea la desestabilizacin del multiverso al uti-
lizar los puentes de Einstein-Rosen, pues el paso entre los portales es peligroso y
crea paradojas. Hay varios tipos de portales. Los blancos que conducen al exterior (a
nuestro mundo) y los azules que interconectan los filmes y sus mundos internos. Los
portales que van de una pelcula a otra, sin embargo, estn abiertos siempre y cuan-
do alguien sea un espectador de esas cintas. Si el perseguido y su perseguidor atra-
viesan un portal azul y el espectador abandona la pelcula se corre el riesgo de que-
dar atrapado en la trama. As que esos universos estn interconectados. No revelar
el final. Bsquelo quien desee leerlo. No s, tal vez el cine del futuro sea como lo que
describo en ese cuento.
JVG: Qu pelculas han hecho de ti lo que eres? Cules son las que ms te han
formado, conformado o deformado, en su caso, y que hayan marcado tu prosa y tu
vida?
PP: Siempre digo que detesto el cine comercial (aclaro, lo que hoy llamamos Block-
busters como la pelcula del ensimo Batman), pero veo, analizo y disfruto gneros
como el Giallo y el Gore y el Slasher, como fenmeno, como corriente, como cine que
encanta a las masas y que andando el tiempo se han vuelto clsicos a su manera.
Aqu vuelvo a recordar a mi amigo que dice que slo hay cine bueno o malo y nada
ms, y tiene razn, pero tambin hay gneros como he dicho antes y a eso es a lo que
enfocar mi respuesta. Soy un adorador del cine de arte y del cine de arte y ensayo,
del cine de autor, como dije y podra mencionar una lista enorme de grandes directo-
res cuya obra me fascina. Pero hay un momento en el cual me es cansado ver tanta
propuesta novedosa o supuestamente novedosa, tanto estilo por
decirlo de una manera y me escapo. Voy a parafrasear a una gran
amiga nuestra, a la autora catalana Blanca Mart, que dice en uno
de sus deliciosos cuentos de ciencia ficcin: Normalmente escribo
poesa. Normalmente. Pero, a veces, me escapo a Rest. Rest es un
enorme asteroide en el que est el Archivo Hurus. Bien, yo tam-
bin escribo poesa y narrativa y veo cine de prosa contra cine de
narrativa (como se titula un ensayo de Pier Paolo Pasolini y Eric
Rohmer), pero termino abrevando del ancho mar informe del cine
de serie B de ciencia ficcin. Ya sabes, ese cine barato en cuanto a medios, pero a ve-
ces rico en propuestas. Ttulos insuperables como La

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invasin de los asaltantes de cuerpos, Invasores de Marte,
Vinieron del espacio exterior, El pueblo de los malditos y
cien ms, que ese ocano siempre da para descubrir a
diario nuevos-viejos ttulos. Realmente los estadouniden-
ses fueron prdigos en ttulos post atmicos debido a
que, primero, el cine es una industria; y segundo, la ju-
ventud necesitaba algo ms que malas noticias y depre-
sin de posguerra. S, creo que el cine como arte (artesan-
a en los casos de este tipo de cine) juega ese papel aris-
totlico de la obra como catalizador de la catarsis.
Aquello que neblinosamente llamamos cine de culto me
ha formado. Tengo influencia de pelculas muy experi-
mentales tambin como Wavelenght de Michael Snow,
que siempre he reclamado para la ciencia ficcin no por su trama que casi no tiene
, sino por su forma de abordar la que sera una historia policaca. De qu va? De un
asesinato. Ms o menos vemos el ataque y el cuerpo en el suelo y escuchamos el rui-
do. Pero entonces vemos que la cmara permanece esttica y por unos breves lapsos
(con parpadeos de distintos tonos de luces de colores o filtros) se acerca a una pared
con unos ventanales, muy lentamente, mientras un sonido agudo (la longitud de on-
da del ttulo) se torna ms y ms insoportable. La cmara sigue acercndose hasta
dar con un cuadro. De repente la cmara (y nosotros con la cmara) estamos dentro
del cuadro. Es un mediometraje, pero a la vez es una odisea espacio temporal, en es-
te caso a travs del tiempo cinematogrfico. Una manera distinta y rompedora de na-
rrar. Para m, este ejercicio de cine puro es narrativa de ciencia ficcin.
Otro ejemplo, esta vez en el cine ertico (recuerda que mi otro gnero clave en mi
obra es el erotismo), es la prohibida cinta Un ChantdAmour, la nica pelcula de
Jean Genet, autor con cuya obra ha comparado algn amigo mi propia obra, otro
ejemplo de cine puro. De TodHaynes me agrada nombrar siempre su Poison, basada
en varios textos de Jean Genet que incluye un homenaje
al cine de serie B de ciencia ficcin, pero de una manera,
digamos, malsana, aunque dicho adjetivo le quede muy
ajustado ya que es ms que eso. Cinta perturbadora, os-
cursima y bella a su manera.
Mucho tiempo estuve, desde que la vi en la televisin y
muchos aos despus en un cine club, atrapado por el
prodigioso diseo de produccin de BladeRunner, pero
creo que se ha agotado, no la pelcula, sino a travs de
sus imitadores sobre todo en la narrativa. Pelcula que
anunci el Ciberpunk termin por agotar a ese subgnero
por el abuso que hicieron los autores.
Quiero mencionar una pelcula argentina, Invasin, de

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Hugo Santiago, cuyo guin escribieron Borges y Bioy
Casares, y que trata de eso, de una invasin a Buenos Ai-
res, pero la cinta desecha los elementos tpicos del gnero
como las naves extraterrestres o el control de los huma-
nos por un agente externo para convertirlos en pura for-
ma. Tiene dilogos elpticos, como sealara su realizador,
y este Buenos Aires es a la vez otra ciudad. S, recuerda a
la Alphaville de Godard. Como puedes ver, estoy mencio-
nando pelculas de ciencia ficcin que son tambin obras de arte, y hablando de arte
recuerdas esa joya que es La Jete de Chris Marker? Su tormento por la memoria
es uno de mis asuntos preferidos. Este tormento se da tambin en la Solaris de Tar-
kovski que veo y analizo siempre una y otra vez, aunque StanislawLem, el autor de
la novela, termin por detestarla. Y aqu tenemos ese problema de representar en
pantalla la narrativa y que se relaciona con una pregunta que me hacas ms arriba.
El director imagina una serie de escenas que el autor describi e imagin de otra
forma y as cada lector que la recrea. Por eso a m no me parece acertado enojarse si
una obra escrita es llevada al cine de una forma que el autor jams pretendi, pues
la obra literaria ha sido trasladada a otro tipo de expresin artstica. Hay unas pel-
culas asombrosas de ciencia ficcin provenientes de un pas insospechado, la des-
aparecida Checoslovaquia: Mat a Einstein, caballeros de OldrichLipsky, con una
trama de paradojas temporales con tono de comedia, y Happyend del mismo director,
que es uno de los ms asombrosos y estupendamente bien realizados experimentos
narrativos donde el protagonista, al que decapitan en la guillotina, nace cuando la
cabeza regresa a sus hombros y muere cuando es un beb. S, pertenece a ese sub-
gnero rarsimo denominado de Mundos crono retrgrados, en el cual se incluye ese
cuento de F. Scott Fitzgerald, El curioso caso de BenjaminButton.
Y entre las cosas que muchos ningunean me agrada defender Zardoz de John Boor-
man, que me parece relevante por muchos motivos, principalmente porque es una
pelcula donde la ciencia ficcin se incluye y se resuelve a
travs de la utopa. Soy un autor que no slo analiza la
utopa sino que colecciona libros utpicos (ya escrib para
Alfa Eridiani un largo ensayo: Las cinco grandes utopas del
siglo XX). Otra en esta vertiente y que se convertir en un
clsico es la cinta de mi compatriota Cuarn, no su afama-
da y premiada Gravedad, que no es sino un melodrama es-
pacial de mucho presupuesto, sino Nios del hombre, con
esos planos secuencia que son todos una ctedra sobre
cmo filmar y porque retrata y reflexiona sobre un mundo
que ya se nos viene encima: el de las grandes migraciones
al primer mundo de los desplazados por causas que pronto
sern cotidianas: el terrorismo, la falta de oportunidades y
las catstrofes ecolgicas.

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Todas estas pelculas me han tocado. Amo el cine neo re-
alista italiano, mucho del cine francs (la Nouvelle Vague),
algo del Cinema Nuovo brasileo, el portentoso cine sovi-
tico, el expresionismo alemn, el cine ertico, Kurosawa,
BelaTarr y su ltima pelcula que se reconocer como una
de las mejores de la historia, El caballo de Turn. Al princi-
pio no haca caso del western, pero cuando descubr sus
mejores pelculas, me volv adepto hasta de sus ms ex-
traas formas (como el western psicodlico). En fin, sera
largusimo citar tantos filmes y realizadores.
JVG: Cuando ambos lenguajes narran, cuentan historias,
por lo que como escritor debe ser enriquecedor alimentarte
de ambas. As que te har una pregunta tipo encuesta:
cuntas pelculas ves y lees al mes?
PP: Aunque depende del tiempo, claro, creo que estoy en una media de dos pelculas
diarias con maratones de unas cinco los fines de semana. Cuando he trabajado para
el IMCINE (Instituto Mexicano de Cinematografa) las jornadas de trabajo han sido de
placer ya que se ve puro cine ah, todo el da, desde la maana hasta casi la hora de
dormir slo lo pasas viendo pelculas. En cuanto a libros en estos momentos estoy
descubriendo a los clsicos griegos, latinos y a los autores del gran siglo de la novela
que es el siglo XIX. S, varios de esos clsicos que todos citan pero nadie lee, como el
exquisito Marcel Proust. Mis lecturas en un mes tambin dependen del tiempo, de la
extensin del libro y de la atencin que le dedique, a veces prefiero ver pelculas y
otras leer. Quiz est en la media de unos cuatro libros al mes si no es una obra de
ms de mil pginas como La montaa mgica de Thomas Mann la que principalmen-
te me ocupa, pero leo revistas tambin, impresas y en lnea. Mis gneros favoritos al-
guna vez fueron el horror y la ciencia ficcin. Competan
por mi inters. Siempre ganaba el horror. Luego me ocup
de los Premios Nobel. Hoy estoy de lleno sumergido en los
clsicos.
JVG: Cul es tu cuento o novela que quisieras escribir y
ver al mismo tiempo en pantalla?
PP: Empezando por Labellum, que es muy visual y cruda,
luego El mar torcido, que es casi un guin de cine, pues me
adentr en la metaliteratura que es algo que estoy explo-
rando hasta que me canse y deje por otra cosa. Como
siempre me sucede.
JVG: Algo que desees agregar.
PP: Que hay mucho ms cine que aqul que pasan en los
cinemas en 3D y literatura ms all de los bestsellers. Gra-
cias.

Pgina 65
Ediciones
Alfa Eridiani
Breve ficha del autor
Pe de J. Pauner, Tuxpan, Veracruz, Mxico (1973). Narrador. Estudi la licenciatura
en biologa. Ha realizado performance y crtica cinematogrfica y de arte en diversas
publicaciones. Colaborador en revistas como Axxn, Atarraya, Korad, OjOsy Que-
hacer Editorial, entre otras. Ha sido ganador del IX Premi de Narrativa Breu Tirant lo
Blanc 2009 y del XI Premi de Narrativa Breu Tirant lo Blanc 2011. Autor del libro de
cuentos Sexcursiones, Minimalia Ertica/Ediciones del Ermitao (2012), y la novela
Labellum, Minimalia Ertica/Ediciones del Ermitao (2009); antologizado en Cuentos
de Barrio, compilacin de Blanca Mart, Editorial Lectorum (2012). Est en Facebook:
P de J. Pauner-Escritor: https://www.facebook.com/pdjPauner y tiene un blog:
Bitcora del escritor, http://pauner.jimdo.com.
JESS VICENTE GARCA es escritor y corrector de estilo. Naci en la ciudad de Mxico, el
19 de julio de 1969. Es egresado del Diplomado en Creacin Literaria de la Escuela de Escrito-
res de la Sociedad General de Escritores de Mxico (Sogem) y de la licenciatura en Letras
Hispnicas en la Universidad Autnoma Metropolitana, Unidad Iztapalapa (UAM-I). Ha sido
reportero y redactor y ha colaborado en diversos diarios nacionales, revistas literarias y pginas
web. Actualmente, es corrector de estilo en el peridico El Universal. Su ms reciente publica-
cin es un libro de cuentos, La ciudad de los deseos cumplidos (ed. Fridaura). Facebook: Pa-
melo Garca. E-mail: jesusvicente_33@hotmail.com
comi cs

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sin nimo de lucro y cuyo nico fin es la difusin

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