Las formas y dimensiones de Gaud

A travs de la historia el hombre siempre ha buscado representar la naturaleza por

medio de diferentes artes (pintura, msica, danzas, arquitectura etc.); vindolo
desde el punto de vista de la arquitectura la naturaleza no siempre fue un
condicionante fundamental ya que no se le otorgaba una amplia funcin en
diversos campos, delimitando su uso a un simple valor netamente decorativo y
esttico. !s a finales del siglo "#" con la aparicin de Antoni $aud% # &ornet que
se da un giro a la percepcin de la arquitectura a travs de la naturaleza,
involucr'ndola en un aspecto mayor como un elemento fundamental dentro de las
dimensiones de la arquitectura (natural, artificial y humano) trascendiendo m's all'
de la simple visin esttica y decorativa.
()a arquitectura es reconocida como un sistema artificial y se puede representar
como un sistema contenido dentro de otro sistema (natural) constituido por las
interacciones de otros subsistemas (histrico, social, econmico, etc.)*, de este
modo, la arquitectura artificial se puede entender como un estilo de arquitectura
netamente fabricado por el hombre, algo que surge de s% mismo y construido por
si mismo, el cual no puede ser a+eno a los aspectos naturales de su entorno, como
son el clima o la luz, e,istiendo una relacin directa entre estos dos aspectos
(natural y artificial), los cuales a su vez est'n directamente relacionados con los
aspectos culturales e histricos, generando una influencia dentro de su entorno
(creencia, religin, historia) es as% como podemos empezar a darnos una primera
nocin de lo que Antoni $aud% # &ornet logro plasmar y refle+ar en sus obras, a
travs del uso de distintos materiales, diversas tcnicas, infinidad de formas y
te,turas consigui evocar la naturaleza para establecer soluciones funcionales,
estructurales y decorativas.
)as obras de Antoni $aud% # &ornet refle+an diversos momentos o etapas del
artista desde su poca influenciado por el neogtico hasta llegar a su etapa mas
audaz de mayor desarrollo como lo fue su poca naturalista. &ontemplando las
formas org'nicas viendo m's all' de su simple uso decorativo d'ndole un valor
funcional, Antoni $aud% # &ornet crea todo un nuevo lengua+e de la forma .de un
nuevo sistema arquitectnico nunca visto, revolucionario en su concepcin
estructural, esttica y espacial, complementando esto Antoni $aud% # &ornet
siempre tuvo presente la imagen de -ios, esto se encuentra refle+ado en su visin
del mundo, del hombre y su relacin directa con el &reador. $aud%, se empe.o en
la realizacin de un nuevo lengua+e arquitectnico, no solo como obra simblica,
cultural y de (h'bitat humano*, sino entendindolo como la continuacin de la
obra creadora de -ios.
Antoni $aud% # &ornet creo un vinculo entre el lengua+e de formas de la naturaleza
y la representacin simbolgica de lo divino, de -ios; la presencia de simbolog%a
divina se encuentra en muchas de sus obras aun cuando estas carec%an de un
car'cter religioso inicial; pero es en el desarrollo de su m's importante obra ()a
/agrada 0amilia* que Antoni $aud% # &ornet logra e,altar, evocar y reinterpretar en
una misma edificacin todo su proceso de (aprendiza+e* de la naturaleza como
solucin a problemas estructurales y elemento decorativo y representar de forma
magistral su grandiosa devocin a -ios.
)a obra maestra de (la sagrada 0amilia* , fue encargada en segunda instancia a
Antoni $aud% # &ornet, fue principalmente encargada al arquitecto 0rancisco de
1aula del 2illar y )ozano quien hab%a proyectado un templo de car'cter neogtico.
$aud% recibe esta obra a sus 34 a.os dedic'ndole a partir de ese momento de
forma nica y e,clusiva el resto de su vida.
)a obra en s% esta de lleno inmiscuida dentro de la dimensin artificial, ya que fue
construida por el hombre, elaborada ba+o el uso de tcnicas arquitectnicas que
permitieron su desarrollo perfecciona su estilo personal, inspir'ndose en las
formas org'nicas de la naturaleza, poniendo en pr'ctica toda una serie de nuevas
soluciones estructurales originadas en los profundos an'lisis efectuados por
Antoni $aud% de la geometr%a reglada esto es evidenciado en el uso de las
columnas interiores de las naves como si fuesen 'rboles, que distribuyen las
cargas y pesos de los techos, en columnas intermedias imitando a las ramas y
que se concentran finalmente en el tronco principal, el fuste.
)a obra ma+estuosamente incorpora a lo largo de su dise.o aspectos y elementos
pertenecientes de la naturaleza y de su entorno social religioso, Antoni $aud% #
&ornet creo en esta obra un contraste innumerable de te,turas y formas acorde a
lo que representaba cada aspecto de la religin, esto se percibe a travs de la
fachada del nacimiento donde todos los elementos evocan a la vida puesto que
esta fachada esta dedicada al nacimiento de 5ess y a su aspecto m's humano, la
representacin simblica de diversos aspectos de la vida de 5ess est'n
plasmados a travs de diversas esculturas como lo son dos 'ngeles con
trompetas que anuncian el nacimiento de 5ess, decoracin con vegetacin,
insectos y peque.os animales, evocando el lugar donde naci 5ess.
!sta fachada cuenta con tres prticos el prtico de caridad que simula ser el portal
de 6eln lugar de nacimiento de 5ess, el prtico de la esperanza este portal esta
dedicado a san 5os, la imagen de 5os corresponde a la del propio $aud%, como
homena+e de los traba+adores del templo tras su muerte, este portal esta rematado
en su con una inscripcin latina (salva nos* la cual representa la dimensin
humana en $aud% ya que este sol%a usar escritos literales de su religin en gran
cantidad de sus obras evocando as% su cultura; por ultimo el prtico de la fe
dedicado a la virgen 7ar%a, podemos notar las escenas de la inmaculada
concepcin representada a travs de la virgen sobre una l'mpara de tres brazos,
esta ultima hace mencin a la sant%sima trinidad. &abe agregar que esta fachada
fue la nica que el maestro alcanzo a ver culminada en vida.8
)a fachada de la pasin representa el sufrimiento de cristo en la crucifi,in, el uso
de la piedra desnuda, una te,tura mas natural y a su vez rustica resalta lo que
Antoni $aud% # &ornet quiso representar en su fachada, la evocacin de formas
aseme+'ndose a los huesos, dan una idea clara de lo cruel que fue la crucifi,in
de cristo, en palabras de $aud% (Alguien encontrar' esta puerta demasiado
e,travagante; pero yo querr%a que haga miedo, y para conseguirlo no ahorrar el
claroscuro, los motivos entrantes y salientes, todo lo que resulte de m's ttrico
efecto. !s m's, estoy dispuesto a sacrificar la misma construccin, a romper arcos
y a cortar columnas para dar idea de lo cruento del /acrificio*.

/%mbolos como el
nudo, que simboliza las torturas sufridas por 5ess, la palmera que representa
s%mbolo del martirio; y la ca.a que los soldados dieron a 5ess en vez del cetro
real, como s%mbolo del escarnio sufrido por &risto.
)a fachada de la gloria ser' la m's grande y monumental, representa la $loria
celestial de 5ess, simbolizando el camino ascensional a -ios, el prtico contara
con siete grandes columnas dedicadas a los siete dones del !sp%ritu /anto; en sus
bases aparecer'n los siete pecados capitales, y en los capiteles las siete virtudes.
&ontemplando otra de sus grandes obras maestras de Antoni $aud% # &ornet, nos
encontramos con )a casa 7il9, la cual fue desarrollada entre 4:;< y 4:4;, y que
gracias a su e,traordinaria apariencia fue dominada por la sociedad como (la
pedrera*, vislumbrando en su ma+estuoso dise.o, una e,traordinaria amalgama de
las tres dimensiones (artificial, natural y humana).
)a obra en s% esta de lleno inmiscuida dentro de la dimensin artificial, ya que fue
construida por el hombre, elaborada ba+o el uso de tcnicas arquitectnicas que
permitieron su desarrollo perfecciona su estilo personal, inspir'ndose en las
formas org'nicas de la naturaleza, poniendo en pr'ctica toda una serie de nuevas
soluciones estructurales originadas en los profundos an'lisis efectuados por
Antoni $aud% de la geometr%a reglada adicion'ndose a esto aspectos e,tra%dos
del barroquismo.
-ebido a lo anterior, la obra ma+estuosamente incorpora a lo largo de su dise.o
aspectos y elementos pertenecientes de la naturaleza y de su entorno social; su
fachada puede ser percibida como una gran masa de piedra ondulante y enorme
carente de l%neas rectas constituida por entrantes y salientes que le otorgan un
dinamismo al con+unto brindando la sensacin de estar en movimiento, a la vez
que crea un +uego de luces y sombras en constante cambio segn la hora del d%a
o la posicin del espectador. -icha fachada puede aseme+arse a un con+unto de
rocas moldeadas de forma solemne por el golpe de las olas del mar; se puede
aseme+ar tambin a un paisa+e cubierto de arenales en el desierto, a una playa de
arena fi+a ba+o las olas, en algunas otras opiniones se dice que dicha fachada
f'cilmente se puede relacionar con las empinadas paredes de los acantilados en
los que las tribus africanas contra%an sus viviendas y en otras aseguran ver en
estas paredes refle+ado un panal de abe+as o incluso una serie de serpientes que
se distribuyen a lo largo de todo el edificio. Adicional a la forma ondulante de los
muros de la fachada, se agrega la presencia de 33 balcones de hierro for+ado, en
los cuales se pudr%a evidencia una forma similar a algas marinas. )a mayor%a de
barandillas tiene una forma m's bien abstracta, aunque se encuentran algunos
detalles puntuales como una paloma, una m'scara de teatro, una estrella de seis
puntas, diversas flores y el escudo catal'n.
!l interior de la &asa 7il9 est' dise.ado de forma funcional para una
comunicacin fluida entre las diversas partes del edificio, el acceso al edificio
consta de dos puertas de entrada cuyo dise.o puede considerarse org'nico, ya
que consta de una serie de estructuras de diversa forma que pueden recordar
mltiples dise.os contenidos en la solemnidad de la naturaleza, como son,
caparazones de tortuga, alas de mariposa o te+idos celulares; las cuales est'n
realizadas en hierro for+ado y vidrio, d'ndoles una doble funcionalidad en la que
por una parte actan como puerta y por la otra como ver+a de seguridad. !n
cuanto a la decoracin de los interiores de la casa se puede contar con pinturas
murales con motivos ornamentales y temas de inspiracin mitolgica, como
algunas escenas de Las metamorfosis de =vidio, tambin figuran otras tem'ticas,
como los siete pecados capitales y diversos episodios de La vida es sueo,
de 1edro &aldern de la 6arca, imprimiendo con esto un poco de la historia y
creencias en las que se la sociedad se ha visto envuelta a lo largo del tiempo.
!n cuanto a la azotea utilizo formas abstractas y vanguardistas que sirven de
accesos, chimeneas o puntos de ventilacin, que sus originales formas y dise.o
innovador crean un autntico +ard%n de esculturas al aire libre. >no de los
elementos m's impresionantes de estas azoteas son los fustes de chimeneas con
un total de 3; chimeneas, dispuestas en grupos o de forma individual, y
esparcidas en todo lo largo de la terraza, las cuales en su gran mayor%a presentan
un cuerpo que gira sobre s% mismo en forma de espiral que finalizan con una
peque.a cpula que, en la mayor%a de casos tiene una forma parecida a un casco
de guerrero, aunque hay unas pocas con distinto dise.o, como unas que parecen
la copa de un 'rbol.
!n la obra de la sant%sima trinidad y la casa 7il' vemos refle+ado como Antoni
$aud% # &ornet pudo crear una relacin tan intima entre las tres dimensiones
llegando al punto en que una complementaba a la otra en diversos aspectos la
dimensin natural ya no es solo parte de la decoracin se vuelve un elemento
necesario en la solucin de problemas estructurales, su valor como decoracin se
lleva a un nivel superior evocando aspectos de la dimensin humana como la
cultura religiosa, la dimensin artificial se funde ya no solo como un simple edificio
mas, pasa a mane+ar todo un conte,to histrico, socio?cultural y funcional y la
dimensin humana complementa las dimensiones naturales y artificiales de
manera de concepto decorativo ya que no solo se busca proteger ni crear un
ambiente digno y agradable para la persona que lo habite, si no que se logra
unificar al individuo con su h'bitat por medio de su historia, os materiales, las
te,turas.
LAS FORMAS Y DIMENSIONES DE GAUD
UNIERSIDAD DEL ALLE
FA!UL"AD DE AR"ES IN"EGRADAS
ES!UELA DE AR#UI"E!"UR
A!ONDI!IONAMIEN"O AM$IEN"AL I
SAN"IAGO DE !ALI
MAR%O &' DE &()&
LAS FORMAS Y DIMENSIONES DE GAUD
*ULIAN RIERA "UN*O !OD+ )&,)-(.
DO!EN"E
*AIER ARONA
UNIERSIDAD DEL ALLE
FA!UL"AD DE AR"ES IN"EGRADAS
ES!UELA DE AR#UI"E!"URA
I SEMES"RE
A!ONDI!IONAMIEN"O AM$IEN"AL I
SAN"IAGO DE !ALI
MAR%O &' DE &()&