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Societe Belge de Musicologie

Concerts parisiens et Associations de "Symphonistes" dans les premires annes du rgne de


Louis XIV
Author(s): Norbert Dufourcq
Source: Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap, Vol. 8, No.
1 (1954), pp. 46-57
Published by: Societe Belge de Musicologie
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/3686223 .
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CONCERTS PARISIENS
ET
ASSOCIATIONS DE <<SYMPHONISTES>>
DANS LES PREMIERES ANNEES DU REGNE DE LOUIS XIV
Les
pieces,
extraites du Minutier Central des Archives Nationales de France,
auxquelles
il est fait ici allusion et dont nous
publions
l'une,
se doivent d'etre
replacees
dans leur
cadre, pour
en mieux saisir la
portee.
* *
Sans remonter au
XVIe
s. - encore que certaines associations de musi-
ciens
apparaissent
a Paris des 1518
(1),
en
province
des
1550-1560,
notamment
a
Angers (2)
- nul
n'ignore que
les concerts
prives
ou
semi-publics
se mul-
tiplient
a Paris sous le
regne
de Louis XIII: Michel
Brenet, interrogeant
Mersenne, Trichet,
Sauval ou Tallemant des
Reaux,
ou tels memoires de
l'epoque,
enuinere ces reunions de beaux
esprits
ou d'amateurs attires
par
Euterpe,
a
l'exemple
du roi
(3),
En sa these de l'Ecole des
Chartes,
Michel
Le Moel
(4), interrogeant
Gantez,
Huyghens,
Loret, Maugars,
Prunieres,
Gerold,
evoque
les concerts donnes chez le Marechal de
Themines, par
Le
Pailleur,
ceux
egalement qu'organisait
Madame
Payen.
Brenet cite encore
les efforts de
J. Lemaire,
de
l'organiste
Pierre Chabanceau de La Barre
pour
initier a la
voix,
a
l'epinette,
a
l'orgue
ou a 1'<<
epinette-organisee
>,
un
public qui
discute avec
ardeur,
au
temps
de
Mazarin,
des bienfaits de
la
musique italienne,
des beautes de la
musique frangaise.
A
cela, ajoutez,
vers
1650-1652,
l'Assembln e des Honnrstes
Curieux, groupes
sous la houlette de
Jacques Champion, escuyer, seigneur
et baron de Chambonnieres.
A ces concerts
prives,
sans doute reserves a des solistes
-violes, violons,
luthistes, clavecinistes, chanteurs, muses,
hautbois --
s'opposent,
a l'heure
ou Mazarin souhaite de faire
triompher
chez nous l'art
italien,
des mani-
festations
officielles,
-les ballets de
cour, -qui
utilisent des
groupes,
des
families d'instrumentistes,
notamment les
luths,
les
violons, propres
a faire
danser,
ou a
accompagner
les voix.
(1)
Minutier Central des Arch.
Nationales,
et LESURE
(Fr.),
les
.Joueurs
d'instruments et la
musique
instrumentale a Paris au XVle
s.,
dans Positions des theses de I'Ecole des
Chartes,
1950.
(2)
LEVRON
(J.),
Une Association de Musiciens au XVIe
s., Euterpe, juillet
1949.
(3)
BRENET
(M.),
Les Concerts en France sous I'ancien
regime,
1900.
(4)
LE MOEL
(M.),
Recherches sur la
n7usique
du Roi et
plusieurs
de ses
grands officiers,
de 1600 a 1660, dans
Positions des theses de l'Ecole des Chartes, 1954.
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Ici
-
et durant ces
vingt
annees si
pleines,
si denses de notre histoire
et
qui expliquent
toute l'evolution du ,< siecle musical > de Louis XIV-
se
heurtent,
aux instrumentistes
fran(ais,
les virtuoses venus
d'Italie;
aux
spectacles qui portent
en eux la tradition du ballet a
entrees,
le
spectacle
qui
annonce l'action
dramatique
des ultramontains : reflet d'un monde
mouvant, passionne, qui
se
complait
dans la
discussion, qui
cherche sa voie
dans le domaine instrumental comme dans celui du
theatre,
et
qui
ne se
livre
pas,
sans arriere
pensee,
a l'etoile du
jeune
baladin violoniste
qui monte,
celle de ce
Baptiste qui, apres
avoir detourne a son seul
profit
la faveur du
Roi,
s'emploiera
a mettre un chacun dans sa
poche.
Entre
Fran:ais
et
Italiens,
la lutte est
apre,
de 1647 a 1672.
Prunieres,
naguere,
l'a demontre en un livre
qui
fait autorite
(1).
Les deux contrats dont le lecteur trouvera ici
l'echo,
ont ete
signes
a
cette
epoque
:
1656,
1667. Ils nous semblent d'autant
plus significatifs qu'ils
comblent une lacune dans l'histoire de la vie musicale
parisienne,
a l'heure
ou le
jeune monarque
doit
inaugurer
sa
politique personnelle. Autant,
en
effet,
la
chronologie
musicale
parisienne
est dense entre 1647 et
1656;
autant
le Mercure
Galant,
des
1672,
nous
rapporte
a
]'envi
les
potins
musicaux de
la ville et de la
cour,
autant les documents faisaient defaut
pour
la
periode
intermediaire
(en gros 1655-1670):
cette
epoque qui
a vu naitre le celebre
recueil dit de
Cassel,
contenant
vingt
suites d'orchestre a 5
parties (2).
Rappelons
ici les dates
principales
du calendrier au centre
duquel
se
place
la
signature
de notre
premier
document.
1647,
creation de
l'Orfeo,
de Rossi.
1653,
le Ballet de la
Nuit,
de Cambefort.
1653,
mort de
Lazarini,
violoniste.
1653,
Lully
nomme <<
Compositeur
de la
musique
instrumentale >>.
1654, Mazuel nomme
compositeur
de la Bande des
vingt-quatre
violons.
1655, Dumanoir nomme chef de la Bande des
vingt-quatre
violons.
1656, creation d'une Bande de douze Petits violons du
Roi,
confiee a
Lully.
1656,
premiere
apparition
des Petits violons au ballet de
Cour,
dans
la Galanterie du
temps.
1657, l'Amour malade.
1659, Alcidiane.
1660,
Lully
insere ses ballets dans le Xers.s de Cavalli.
1661, nomination de
Lully
comme Surintendant de la
musique
de la Chambre.
Durant cette
periode,
il semble
que
la Grande Bande des
vingt-quatre
violons du Roi
-
celle dont
l'origine
remonte aux Valois
-
vienne a
perdre
(1)
'
Opera
italien en
France,
avant
Lully,
1913.
(2)
ECORCHEVILLE
(J.),
Vingt
Suites d'orchestie du XVIle
siecle,
2
vol.,
1906.
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son
hegemonie.
Pour s'etre heurtee a
Lully
et lui avoir refuse son
concours,
elle a fait lever un autre
groupement
de
jeunes
instrumentistes
frantais,
pour certains, joueurs
de
pochettes,
entierement devoues au
Florentin,
et
qui emargeront egalement
chez le
prince.
Est-ce a
l'image
de
ceux-la,
que des artistes
parisiens
se
groupent,
a la
nmeme heure, pour
le service des concerts
prives? Il
est a croire
que
les demandes
se
multiplient
-
le salon d'un
noble,
le bal donne
par
un
bourgeois,
les
divertissements
organises par
un
college,
et
deja
un service solennel a
l'eglise
auxquelles
les Petits
Violons,
a la
charge,
a la devotion du
Roi,
ne
peuvent
repondre.
Et si Leonard de
Iorge
a decide de creer
<<
sa >>
bande,
c'est a
l'image
des 24 Grands
Violons,
des 12 Petits
Violons, qu'il
en
jettera
la com-
position,
dans le contrat
passe
devant notaire.
Vingt-quatre
Violons Bande
du Roi L. de
Lorge
(')
Nombre total
24+1
(chef)=-25
12
Composition
Dessus 6 3
Hautes contre 4 2
Tailles 4 3
Quintes
de violon 4
Basses 6 3
La lecture attentive du pacte d'association de 1656 nous autorise a faire
les
remarques
suivantes :
Nos douze musiciens etaient
assujetis
a des
regles
tant6t
strictes,
tantot
plus souples.
Les
premieres
concernent la
periodicite
des
concerts,
les
finances,
les
expulsions.
Les secondes la
publicite,
les
engagements,
les
instruments,
les habits.
En
principe,
la bande donne un concert tous les samedis. Le concert
dure une heure: de 3 h. a 4 h.
I'hiver;
de 4 h. a 5h.
I'ete;
a la suite du
concert,
on
partage
la
recette,
avec
equite.
Mais la caisse est
egalement
alimentee
par
les amendes: celles-ci varient de
quelques
sols a six livres. Entrainent
automatiquement
le versement d'une amende: le
changement
de
partie
(prejudiciable
a l'ensemble
instrumental), l'absence, l'inexactitude,
la fraude
sur une affaire. A ces clauses
draconiennes,
d'autres
s'ajoutent, plus
humaines:
un instrumentiste malade continue de toucher son
gain ;
un
violoniste,
ou
deux, qui
ont l'occasion d'exercer un
jour
a la
campagne,
ne sont
pas
tenus
de
partager
leur salaire avec leurs
collegues.
Sont-ils
trois,
quatre
ou
cinq
a se
deplacer ?,
on leur laisse le tiers du
gain,
et le reste rentre dans la caisse
(1)
On
ignore quelle partie jouait
le sieur Louis
Pecourt, qui
venait alors de
quitter
la
bande,
et
qui
en etait le douzieme.
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commune. Sont-ils au minimum
six,
toute la recett est
partagee.
La
repetition
d'un ballet
rapporte
trente sols.
Est
expulse
de la
bande,
tout artiste convaincu de
fraude,
ou
qui
a
prof6re
des
injures, neglige
son travail au
point
de ne
pas reparaitre pendant
trois mois. Est
renvoye
celui
qui
rentre dans la
musique
du Roi
;
et
pour
le
remplacer,
l'unanimite de tous doit etre obtenue.
A ces articles
rigoureux,
le contrat
oppose
des
regles plus
douces. Chacun
de;
coequipiers
est
charge
de ce
que
nous
appellerions
la
publicite.
A chacun
de << trouver > des affaires. Les occasions
peuvent
etre
multipliees
en dehors
du concert hebdomadaire : les airs a
accompagner,
les ballets
(chez
les
parti-
culiers
?),
les
serenades,
les noces : ici l'on
distingue
la
musique
du diner
(a
midi),
la
musique
du
souper (a quatorze heures).
Une occasion se
presente-t-elle, exigeant
le concours d'un second artiste?
II est loisible d'en
appeler
a un instrument choisi en dehors de la bande.
Mais si l'un des douze a ete sollicite de
preter, pour
une
occasion,
son concours
a une autre
bande,
il doit s'assurer avant
d'accepter
cette oflre
que
son absence
ne nuira
pas
au travail de ses
collegues.
Dans le souci d'une
plus grande
unite a donner a
l'ensemble,
il est re-
commande aux artistes de ne
jouer
que
des instruments venant de Cre?one :
au cas
contraire,
l'instrument francais touche
par
l'un d'eux doit etre
accepte
par
tous.
Nos violonistes sont maintes fois
costumes,
notamment aux ballets.
La fete
passee,
on vendra leurs habits. Mais ceux
pour lesqucl
ces habits
ont ete
confectionnes,
les
pourront acquerir
avec reduction...
Enfin,
nos artistes sont mis dans
l'obligation
de savoir toucher tous les
instruments: s'il leur
est, certes, interdit de
changer
de
partie
sans
autorisation,
une
taille,
une haute-contre se
devront,
en
revanche,
d'augmenter
le nombre
des
dessus,
si ceux-ci ne sont
que
deux.
Le
pacte prend
fin sur un article
qui
doit etre execute sans
plus
attendre:
Louis Pecourt vient de
quitter
la bande
(1):
il le faut immediatement rem-
placer;
avis aux onze
collegues qui
auront a faire
agreer
le nouvel elu a
toute la
con-tpagnie...
De ces oize musiciens
qui
se sont
groupes
-
Leonard de
Iorge,
Louis
Bouteville, Jean
Du
Bois,
Henry
Mahieu, Henry
Le
Tourneur,
Edme Marti-
neau,
Paul
Parisot, Guyon
de
Villiers,
Louis
Gaudon,
Pierre
Amant,
Nicolas
de La Voisiere
-, que
savons-nous ? A
l'exception
de deux d'entre
eux,
les differentes sources de l'histoire musicale
parisienne
du XVIIe s. nous ont
permis
de les identifier tous. Ce n'est
pas
a dire
pourtant
que
quelques
details
d'ordre
biographique
viennent eclairer la
physionomie
de chacun d'eux...
Sans
doute,
celui
qui prend
l'initiative de
l'association,
Leonard de
Lorge,
n'est-il
pas
le
premier
venu. En
1642,
il
temoigne
au
mariage
de son
ami,
(1)
Serait-ce le
pere
de Iouis Pecourt
(ne
vers
1655), qui
deviendra l'illustre danseur et maitre des
ballets de
l'Opara
de Paris?
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le violoniste
FranCois Marillet,
dit Bonnefond
(1).
Son frere ou son fils
Nicolas
(?),
un des treize membres de
1'Academie
de Danse a sa fondation
(1661),
entretient des relations avec un
jeune organiste
de
Laon, appele
a
un brillant
avenir,
Nicolas
Lebegue, auquel
il
demande,
en
1665,
d'etre
le
parrain
de sa fille Constance : il est a croire
que
le vieux musicien du
Roi lui restera fidele toute sa
vie, puisque Lebegue
le
couchera,
en
1702,
sur son testament
(2).
Cousin de
Lebegue,
Henri
Mahieu,
ou
Mahieux,
ou
Mayeux,
est
egale-
ment
originaire
de Laon. Ils ont
parcouru
une carriere
similaire,
l'un avec
son violon et l'autre a son bane
d'orgue.
Mais Mahieu
apparait plus
tot
que Lebegue
a Paris
(3). Lorsque Lebegue
est
malade,
c'est H. Mahieu
qui
le
remplace
a
Saint-Merry,
de meme
que
Mahieu doit etre
appele
a recueillir
ici,
en
1702,
la succession de son
parent,
meme
si, trop age,
ii cede
parfois
les claviers a son
jeune
fils
Antoine, qui
est
egalement
violoniste et maitre
a danser
(4).
C'est Henri Mahieu d'ailleurs
qui,
affirmant avec
l'age
sa
personnalite,
ou soucieux de se desolidariser de ses confreres
pour
fonder,
lui
aussi,
une bande de
symphonistes, prendra l'initiative,
en
1667,
de la
seconde des associations
auxquelles
ces
pages
sont consacrees.
A la
dynastie
des Mahieu
repond
celle des Dubois. II est a croire
que
Jean
Dubois descend de ce
joueur
d'instruments de <<
Germigny
sous Collomb>>
(meme
nom
;
meme
prenom) qui
se marie en 1571
(5); qu'il
est frere ou fils
de Girard
Dubois, joueur
d'instruments sur Saint-Benoit en
1635,
ou de
Jacques
Dubois,
violoniste en 1635 sur Saint-Nicolas des
Champs (6).
Voici
notre
homme,
en tout
cas,
au convoi de son
epouse,
le 16 mars
1641,
sur
Saint-Germain l'Auxerrois
(6).
Le voici conduisant a
l'autel
son fils Gratian
(age
de
vingt ans) pour epouser,
sur
Saint-Sulpice,
le 10 octobre
1645,
Marthe Mercier. En
1651,
il est temoin au
mariage
de
Francois
du
Basq,
l'un des
cinquante
suisses de la
garde
du due d'Orleans
(7).
En
1659, Jean
Dubois,
maitre
joueur
d'instrument et
<<jure
du dit
art>>,
est
parrain
de
J.-F. Marchais,
sur Saint-Germain l'Auxerrois. II est
encore,
et sur la meme
paroisse,
temoin d'un
mariage
en 1660
(6).
En
1664,
il hahite rue
Saint-Louis,
(1)
Sur
celui-ci,
v.
plus
loin.
-
ECORCHEVILLE
(J.),
Actes d'Etat civil de
musiciens, 1907, p.
74.
(2) DUFOURCQ (N.), .icolas Lebegue,
Picard,
1954.
(3)
Nous l'y trouvons des
1645,
comme
parrain,
sur Saint-Germain l'Auxerrois, de la fille de
Jeans
Roger,
blanchisseur
(Bibl.
Nat. Fichier
Laborde,
N.a.fr.
12153,
8
fevrier).
H. Mahieu a
epouse.
Antoinette Bellier. Leur
fils, Claude,
est
baptise,
le 15 decembre 1650
(ibid.
N. a. fr.
12148)
La famille habite rue des Arcis.
-
Sur
Mahieu,
cf. DUFOITRCQ
(N.), op.
cit. Cf.
egalement,
au
Minutier Central toute une serie d'actes sur
lesquels
Mahieu
apparait,
en
1655,
comme le tuteur
de Marie
Nargin,
<< fille de deffunt Francois
Nargin,
de son vivant huissier a cheval au Chatelet >.
(Et. LIV, 319).
(4)
Attache a la Grande
Ecurie,
Antoine donne sa demission en
1718, remplace qu'il
sera
par George
Pecourt,
le 17
septembre
: on fils de Louis ??
(Bibl.
Nat. Ms. Clair. 814. fo
53).
(5) ECORCHEVILLE, op. cit.
(6)
Bibl. Nat. N.a.fr. 12095.
(7)
Arch. Nat. Y
188,
fo 483.
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Sur la
paroisse Saint-Barthelemy,
et
re5oit
une donation
(1).
Nous
perdons
alors sa trace...
Meme famille de musiciens chez les Bouteville. I1
y
a tout lieu de
penser
que
Louis
peut
et doit etre identifie avec le
Loys
Bouteville
qui
fut
baptise
sur
Saint-Merry,
le 24
septembre
1613. L'enfant a
pour
mere Claude Vidon
et
pour pere
Nicolas
Bouteville,
<<
musicien, joueur
d'instrument>>. De sa
premiere
femnle,
Alice
Thillon,
Nicolas avait eu un
fils, Jean,
en
1585,
sur
Saint-Jacques
la Boucherie. De Claude
Vidon,
il aura une
fille, Marye,
en
1599, et,
outre
Louis,
deux
fils, Jean (1604, Saint-Merry)
et Pierre
(1611,
Saint-Gervais).
Ce violoniste etait mort avant 1636.
Quant
a son fils
Louis,
qui
nous
occupe ici,
il avait
epouse,
le 23
juin 1647,
sur Saint-Louis en
l'Ile,
Claude Feret
(2).
Si nous sommes moins bien
renseignes
sur le maitre
joueur
d'instrument
Henry
Le
Tourneur, qui
habite rue
Montorgueil, epouse
Genevieve Collet
et fait
baptiser,
le 17 mars
1650,
son fils
FranCois
sur Saint-Eustache
(3),
nous savons
qu'Edme
Martinot a trente-deux ans
lorsqu'il
entre dans l'asso-
ciation de Leonard de
Lorge.
Ne en
1624,
il est
originaire
de
Troyes (son pere
est marchand de
toile,
rue
Saint-Martin)
et a
epouse,
sur
Saint-Gervais,
le 18
janvier 1649,
Marie
Toury,
la fille de
Jacques Toury, joueur
de luth.
De ce
mariage
naitront
Marie,
le 9 decembre 1649
; Robert,
le 11 decembre
1650
;
Marie
Elisabeth,
le 13 mars 1652
(parrain:
Pierre
Beauchamp,
violo-
niste)
et une autre Marie
Elisabeth,
le 2 aout 1654
;
Franois,
le 12 mai 1658.
Ce dernier fils aura
pour parrain Franqois
de la Fond
(4).
Martineau habite
tour a tour sur Saint-Germain
l'Auxerrois, Saint-Jacques
la Boucherie.
En
1658,
il a sars doute
deja
quitte
l'association de
Lorge, puisqu'il
est dit
< l'un des 24 vio!ons du Roi >>
(5).
Son ami
Paul,
ou
Jean-Paul
Parisot est le fils d'un
ecuyer
et d'Eve Bon-
deau, laquelle
<< demeure ordinairement en
Allemagne,
a
Phalsbourg>>.
Le 7 avril
1643,
il
epouse
Marie
Troisoeufs,
en
presence
de Vincent
Brulart,
violon ordinaire de la Chambre du
Roi,
son ami
(6).
De cette union naitront
et seront
baptises,
soit sur
Saint-Merry,
soit sur
Saint-Gervais,
soit sur Saint-
Nicolas des
Champs,
Madeleine
(31
mai
1646),
Marie
(14
novembre
1647),
Franoise (2
novembre
1648),
Anne
(28
avril
1650).
Et voici les deux derniers artistes : Pierre Amant et Nicolas de la Voisiere.
Amant
appartient
encore a une famille de
joueurs
d'instruments. A la meme
epoque,
en
effet, parait
un Edme Amand <<
joueur
d'instrument au bal du
Roy,.
(1) Ibid.,
Y
205,
fo 222.
(2)
Bibl. Nat. N.a.fr. 12057. Les
fianqailles
de Louis et de Claude avaient ete celebrees sur Saint-
Pierre aux
Boeufs,
le 26 mai 1647.
(3) Ibid.,
N.a.fr. 12191. Le 3 dEcembre
1648,
nous avons relev6 ici meme
(12144)
la mention d'un
<< convoi de choeur
pour
un enfant
appartenant
a Henri le
Tourneur, joueur d'instrument,
de-
meurant Poincte Saint
Eustache, proche
le Cerceau >>.
(4) que
nous
proposons
d'identifier a Francois Marillet de Bonnefond
(v. plus loin).
(5)
Bibl. Nat. N.a,fr. 12151.
(6) ECORCHEVILLE, op.
cit.
p.
78.
51
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Quant
a
Jerome Aman, violoniste,
il
est,
en
1646,
parrain,
sur Saint-Nicolas
des
Champs,
du fils de Pierre
Amant,
et de Marie Guinon ou
Guignot.
Ce
menage
fera
baptiser
encore trois ans
plus
tard,
une fille
qui repond
au
prenom
de Marie-Madeleine
(1).
Le nom de La Voisiere se trouve
orthographie: Lavoisie, Lavoisier,
Lavoisiere,
La
Vessiere, Lavoisy.
Cet artiste a
epouse,
vers
1641,
Claude
Plouquet,
nee vers 1620
(2).
De ce
nienage, qui
habite sur Saint-Nicolas
des
Champs,
rue
Maubue,
naitront Marie
(1642-15 juillet 1645),
Antoine
(7
fevrier 1644-2 aouft
1645),
Antoinette
(22
novembre
1645),
Catherine
(16 juillet 1647).
Le malheur
qui
vient de s'abattre deux fois
deja
sur ce
jeune foyer,
va redoubler en 1648. Un
cinquieme enfant, Pierre, qui
meurt
quarante-huit
heures
apres
sa naissance
(11-13 octobre),
coutera la vie a sa
mere
quelques jours plus
tard
(17 octobre).
A une date
que
nous
ignorons,
Nicolas de La Voisiere
epouse
en secondes noces Genevieve Bertu
qui
lui
donnera une fille
Louise, baptisee
sur Saint-Germain
1'Auxerrois
le 4
juillet
1664. En
1674,
le violoniste est encore en vie: il marie sa fille
Catherine,
sur la meme
paroisse,
a un marchand limonadier
(6 aoiut)
et Genevieve Bertu
sera
marraine,
six semaines
plus tard,
du fils d'un
mousquetaire
du
Roi,
FranCois
Croissant. Nous
ignorons
s'il existe une
parente quelconque
entre
notre artiste et
FranCois
La
Voisiere, qui
fait
partie,
en
1678,
de la bande
des Petits Violons du Roi. Celui-ci serait-il un fils du
premier mariage
(3)
?
A ces informations se borne tout ce
que
nous avons
pu
recueillir sur les
membres de notre association. ILes
renseignements
seront moins nombreux
concernant les artistes de la seconde
bande,
celle
qui
se forme en
1667,
sous
la direction
d'Henry Mahieu(4).
Celle-ci ne
compte plus
que
onze
musiciens,
repartis
comme suit:
Dessus 3
Hautes-contre 2
Tailles 2
Basses 4
En
bref,
une taille de moins
;
une basse de
plus.
Meme texte ici et
la;
memes clauses
;
memes formules
;
le contrat d'association obeit donc a un
<< moule >>
(5).
Mais en
1667,
Mahieu
organise
son concert le mercredi et
non le samedi. Et il insere dans l'acte
quelques
articles
supplementaires
que
la <<
pratique
>> lui a certes dictes
depuis
dix ans. Ainsi
paiera
l'amende de
vingt sols,
celui
qui
aura commence
l'audition,
mais
qui
n'assurera
pas
son
(1)
Bibl. Nat. N.a.fr. 12038. Pierre Amant
figure
dans la
categorie
des artistes de troisieme
classe,
sur le
R1le
des Maitres a danser et
joueurs
d'instruments
qui
ont a
payer
la
capitation
en
1695;
il est dit absent
lorsque passe
le recelleur
(Arch.
Nat. Z I H
657).
(2)
Bibl. Nat. N.a.fr. 12131.
(3)
Le Fichier Laborde ne nous
l'apprend pas.
(4)
Arch. Nat. Min. Cen.
LIV, 345, 1667,
18
sept.
(5)
C'est
pourquoi
nous n'avons
pas
cru devoir le
reproduirc
in extenso.
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concours
jusqu'a
la fin. Ainsi
-
clause
pour
nous
beaucoup plus
interessante-
tout violoniste
peut
convier ses eleves au
concert,
ses eleves et ses
amis,
no-
tamment tout <
autre
personne
considerable affinee a leur
troupe ;
entendez
par
la tout aristocrate ou
bourgeois fortune, susceptible d'engager par
ailleurs
une bande d'aussi vaillants artistes.
Ainsi,
l'amende
appliquee pour
mauvais
<<
comportement
> ou
injures,
ou < insolences >
(entendez par
la: de
jurer
le nom de
Dieu) comportera-t-elle
deux
temps
: le
delinquant paiera
d'abord
dix livres aux
pauvres
;
s'il
recidive,
il sera
expulse.
En
revanche,
le second
actc
passe
sous silence l'article
qui
entendait statuer sur l'absence d'un violo-
niste
qui
s'est
eloigne
trois
niois,
l'article
qui
concernait les associes
pourvus
d'une
charge
ou d'un office de la Maison du Roi. Un article est refondu et
simplifie
: celui
qui prescrivait
la
repartition
du
gain,
lorsque quatre
ou
cinq
artistes sur les onze ou douze
jouaient
de commun,
a l'exclusion des autres.
Un article est
passe
sous silence: celui
qui regardait
la vente des costumes
qu'endossaient
nos violonistes aux ballets faut-il s'en etonner? En
1667,
la comedie-ballet a
remplace
le ballet de Cour...
Sur les onze violonistes
qui signent
cet acte d'association:
Mahieu,
Bonnefon,
de la
Brodiere, Devaux,
Antoine
Dauche, Bernard, Beaujan,
de
Baine,
Le
Roux, Thomin, Joubert,
nous n'en avons
pu
identifier
que cinq
ou
six,
hormis
Henry
Mahieu.
Augustin Beaujan
demeure dans
l'Ile,
rue des Deux
Ponts,
sur la
paroisse
Notre-Dame. Fils d'Abel
Beaujan,
lui-meme maitre
joueur
d'instrument,
il
epouse,
en
1663,
Denise Madeleine
Jossier,
en
presence
de
Regnault-
Charpentier,
un autre << maitre
joueur
d'instruments
>
(1).
Nicolas Bernard ne semble
pas
etre reste
longtemps
dans la bande de
Mahieu : le 16
septembre
1669,
alors
qu'il
demeure rue
Saint-Martin,
sur
Saint-Nicolas des
Champs,
il
signe
avec sa
femme, Marguerite Fecanet,
une donation
mutuelle,
acte dans
lequel
il est dit << l'un des 24 violons ordi-
naires de la Chambre de Roi >
(2).
Pierre
Joubert
est sans doute fils de ce
Jerome Joubert,
<< maitre
joueur
d'instruments >>
et,
des
1646,
l'un des
vingt-quatre
Violons du Roi
(3), auquel
etait
faite,
en
1638,
une donation entre vifs. Eleve de
Lully, precise
L. de
La Laurencie
(4),
il entrera a son tour comme son
pere
et comme
Bernard,
dans la bande des
vingt-quatre
Violons du
Roi;
a sa mort
(1713),
il sera
remplace par
le celebre Duval.
(1)
Arch. Nat. Y
202,
t 213. En
1695,
inscrit sur le role de ceux
qui
doivent
payer
la
capitation,
parmi
les maitres a danser et
joueurs
d'instruments de deuxieme
classe,
il est dit < absent >.
Ailleurs,
son nom
figure parmi
les artistes
qui
sont dits dans une extreme n6cessit6
(Arch.
Nat.
Z I H
657).
Sur le meme
r6le,
Nicolas Le Roux
paye
trois
livres,
alors
que Beaujan
est tenu d'en
verser le
double,
ainsi
que
Ch. Thomin
(qui
vient de
deceder).
Inscrit
parmi
les artistes de troi-
sieme
classe,
La
Brodiere,
dit << absent
>,
devait
paver
six livres.
(2)
Arch. Nat. Y
217,
fo 152.
(3)
ECORCHEVILLE, op.
cit. et Bibl. Nat. N.a.fr. 12126. Ce
J6rome Joubert
doit etre a son tour fils
de Francois
Joubert,
violoniste.
(4)
L'Ecole
franfaise
de violon,
I, p.
74.
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Quant
a
FranCois
Marillet dit de
Bonnefond, qu'Ecorcheville appelle
a tort
(1)
Milot dit
Bonnefoy,
il
apparait
comme l'un des
plus capables
du
groupe.
Le 12
juin 1669,
il succede a Pierre
Dupain, decede,
dans la bande
des
vingt-quatre
Violons de la
Chambre(2), charge qu'il
tiendra
jusqu'a
sa
mort,
survenue en 1699. Le choix
qui
fut fait de l'illustre
Jean-Baptiste
Anet
pour
le
remplacer
ne suffit-il
pas
a
plaider
en faveur de son talent ?
(3)
FranCois
Marillet avait
epouse,
le 6 mars
1642, Marguerite Godinelle,
en
presence
de ses
amis,
les violonistes Charles Boucher et Leonard de
Lorge (4).
I1 avait
pour
frere
(?) Jacques
Marillet dit
Bonnefond,
qui
requt,
le 25 mai
1670,
l'une des douze
charges
de hautbois et violon de la Grande
Ecurie,
comme successeur de Nicolas
Malois,
demissionnaire
(5).
L. de La Laurencie
nous
apprend
en outre
que
Fr. Marillet a laisse des oeuvres
qui
avaient trouve
place
dans le volume
26, aujourd'hui disparu,
de la collection Philidor. II le
tenait
pour
un eleve de
Lully (6).
* *
Concluons: au debut du
regne
de Louis
XIV,
les bandes de
symphonistes,
qui
se
groupent
dans le
propos
de donner des
concerts,
de se faire entendre
au
ballet,
aux
noces,
de
jouer
des serenades ou
d'accompagner
des
airs, appa-
raissent comme des antichambres ou un
Lazarini, puis
un
Lully
viendront
puiser
le
personnel qu'exigent
la formation et le
perpetuel
renouvellement
soit de la Grande Bande des
vingt-quatre
Violons du
Roi,
soit de la Petite
Bande... Nos artistes
appartiennent presque
tous a des
groupes
de
joueurs
d'instruments
ct
maitres a danser. Dans la famille musicale du XVIIe
s.,
la
dynastie
fait loi. Ces artistes semblent constituer un milieu
peu fortune, uni,
nlais non
point
ferme.
Mariages, parainages temoignent
des liens
qui
existent
d'une caste a I'autre. Ces musiciens habitent sur Saint-Germain
1'Auxerrois,
Saint-Gervais, Saint-Merry,
Saint-Nicolas des
Champs ;
c'est le
quartier
des
artistes et des facteurs d'instruments. Un
point
reste dans l'ombre :
quel
est
le
repertoire
de ces violonistes ? Suites d'orchestre semblables a celles
qu'-
Ecorcheville
publia jadis:
<<
symphonies
> ou fantaisies instrumentales a
l'image
de celles
que compose,
vers
1656,
Louis
Couperin
(7);
musiques
de
scene et de ballet
signees
du
jeune Lully
;
transcriptions
de
fugues
et
caprices
de
Roberday
;
musiques
de danse
composees par
l'un
d'eux;
ou
deja
canzones
(1) Op.
cit.
(2)
Arch. Nat. 01
13,
fo 129.
(3)
La
Laurencie, op.
cit. et Arch. Nat. 01 43.
(4) ECORCHEVILLE, p. 74.
(5)
Arch. Nat. 01
14,
fo 212 v. Ce
Jacques
avait
epouse
Ren6e
Turpin,
dont l'inventaire
apres
deces
(26 septembre 1703)
se trouve aux Arch. Nat. Min. Cen. Etude LIV.
(6) L'Ecolefranfaise
de violon.
op.
cit.
(7)
Ed. P.
BRUNOLD,
1926.
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italiennes
pour
cordes,
rapportees
d'Italie
par
ceux-la
qui
faisaient le trafic
des violons de Cremone
(1)
?
Un inventaire
apres
dec's nous revelera-t-il un
jour
le contenu de la
bibliotheque
musicale de l'un de ces
petits
maitres ?
octobre 1953 NORBERT
DUFOURCQ
ANNEXE
ARCH. NAT. Min. Cen.
LIV,
321
1656,
18 Mars
ASSOCIATION
Furent
presens
en leurs
personnes
Leonnard de
Lorge,
Louis
Bouteville, Jean
du
Bois,
Henry
Mahieu, Henry
le
Tourneur,
Edme
Martineau,
Paul
Parisot, Guyon
de
Villiers,
Louis
Gaudon,
Pierre
Amant,
et Nicolas de la
Voisiere,
tous maistres
joueurs d'instruments,
a Paris
y demeurans,
lesquels
ont faict
compagnie
et se sont associes et associent l'un avec l'autre et se sont
obliges
et
obligent par
ces
presentes...
d'observer... les clauses...
qui
ensuivent
pour
le
temps...
de trois annees... a commancer du
quatriesme jour
d'avril
prochain,
C'est asscavoir
que
le dict de
Lorge jouera
de la basse de
violon,
le dict Bouteville
de la haute comte
(sic),
le dict du Bois de la
basse,
le dict Mahieu de la
basse,
le dict Le
Tourneur du
dessus,
le dict Martineau du
dessus,
le dict Parisot de la
taille,
le dict Villiers
du
dessus,
le dict Gaudon de la
taille,
le dict Amant de la haute comte
(sic)
ou du dessus
comme la
compagnie
le trouvera a
propos,
et le dict de la Voisiere de la
taille,
et
que
nul
ne
pourra changer
sa
partie
sans le consentement de tous ses
associes,
a
peyne
de
payer par
celuy qui y
contreviendra
pour
chacune fois la somme de six livres outre le
gain qu'il poura
avoir faict sans
qu'iceluy
il en
puisse pretendre
aucune chose.
Item
promectent raporter
fidellement les
ungs
aux autres le
gain
de toutes les occasions
qui
arriveront
pour
le
partager
entre eux tous les samedis
suivans,
et en cas
qu'ils
n'eussent
pas
receu lors leur
payement,
il sera
raporte
le
samedy
de la semaine suivante. Et sera tenu
de mener avec
luy ung
des associes
pour tesmoigner
ses
dilligences,
et h faute de ce faire
payera
ce
que
vaudra la dicte occasion en son
propre
et
prive
nom.
Item
pour
le
regard
du concert se fera tous les
samedys apres midy,
scavoir
depuis
le
jour Sainct-Remy jusques
au
jour
de
Pasques
a trois heures en attendant
quatre,
et
depuis
le dict
jour
de
Pasques jusques
au dict
jour
Sainct
Remy
a
quatre
heures en attendant
cinq,
au lieu
qui
sera advise a la
pluralite
des Voix ou chacun des associes fera
porter
son
violon,
a
peyne
de
vingt
sols
d'amande,
et de
pareille peyne pour celuy qui
sera defaillant de se
trouver aux heures
susdictes,
le tout
payable
aux concerts de la dicte
compagnie.
Item s'il se trouve aucun ou
plusieurs
des dicts associes frauldans leurs
compagnons,
raporteront
ce
qu'ils
auront
pris
et oultre
payeront
chacun de ceux
qui
auront commis la
dicte fraude la somme de
vingt livres,
et
pouront
estre
congedies
de la dicte
compagnie
a
la
pluralite
des voix
qui signeront
sur les livres de
comptes
sans faire aucunes
poursuittes.
Item
quant celuy auquel
sera
present6
une occasion en aura
adverty
la
compagnie
pour jouer
avec
luy, sy
elle ou ceux dont il aura besoin
pour
ce faire ne se
peuvent
ou n'aient
le
Ioisir,
il
luy
sera
permis
de
prendre
tel autre
que
bon
luy semblera,
et s'il se trouve des
deniers bons seront
partages
et
raportes
a la
compagnie
a
peyne
de
payer par luy vingt
livres
d'amande outre ce
qu'il
sera tenu
raporter.
(1)
ou
par Froberger,
l'eleve de
Frescobaldi, qui s6journe
a Paris en 1652,
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Item,
s'il se donne
argent pour
airs ou
repetition
de ballets ou
pour
faire collation
outre
prix faict,
seront
partag6s
entre ceux
qui joueront
a la dicte occasion.
Item, que
si
quelqu'un neglige
sa
partie
et
qu'il
ne veille
jouer
et se
comporter
hon-
nestement ou fasse des insolences sera
permis
de
l'expulser
de la dicte
compagnie
a la
pluralit6
des voix.
Item,
a este accorde
que
sy
l'un d'entre eux vient a estre mallade
pendant
le
temps
de la
pr6sente societe,
ses autres
compagnons
seront tenus et
promectent
de luy
raporter
fidellement sa
part, portion
du
gain,
comme
sy
il travaillait et le cas advenant
qu'il
fallut
mectre un homme a sa
place,
il sera
paye
aux frais communs de toute la dicte
compagnie.
Item, sy
un ou
plusieurs
viennent a decedder
pendant
la dicte
societe,
la dicte soci6te
sera tenue
luy
faire dire et cellebrer un service ou elle
desirera,
et neant
moings
la dicte
societe ne sera resolue a cause de deceds
qui
seront
arrivez,
mais en sera mis
par
la dicte
compagnie
d'autres a leurs
places qui
seront
aprouvez
de toute la dicte
compagnie.
Item,
ceux
qui
seront mandes aux occasions de
nopces que
l'on
apelle
disnez se trou-
veront
precisement
a
midy, pour
les
souppez precisement
a deux
heures,
a
peyne
de
payer
par
le deffaillant trois
livres,
et
sy quelqu'un
vient
trop tard,
et
que
l'on
aye
commance
a
jouer,
et
que
celuy
a
qui
sera l'occasion se contente de ceux
qui
auront commance a
jouer,
le defaillant ne
partagera point
au
gain
de la dicte occasion. Ains
payera
d'amande trois livres.
Item
que sy quelqu'un
de la dicte
compagnie
a des serenades en aiant faict advertir
par
le
porteur,
ceux
qui manqueront
a se trouver
payeront
trois livres
d'amande,
et
celuy
qui
viendra
trop
tard et
apres que
la
premiere
serenade sera commencee
payera
trente sols
pour
la dicte
premiere,
et
quinze
sols
pour
chacune de celles
qui
se feront ensuitte.
Item, sy quelqu'un
des associez va a la
campagne
et
y sejourne plus
de trois
mois,
il ne sera
plus
tenu et
repute pour associe,
et ne
pourra neantmoings s'obliger ny
contracter
avec autre
bande, sy
ce n'est
apres
le refus
que
la dicte
compagnie
aura faict de le recevoir
en la
presente societe,
a
peyne
de
payer
a chacun de la dicte
compagnie vingt
livres.
Item, que sy
un des associes est
pourveu
d'office de violon et d'haultbois du
Roy,
du
jour
de sa
reception
il ne
poura prendre part
au
proffict
de la dicte
compagnie, qui
ne
poura
a cause de ce
luy
faire aucune recherche.
Item
que
tous les associes auront des instruments de
Cremonne,
on s'ils en ont
d'autres,
ils les feront
agrees par
la
compagnie
a la
pluralite
des
voix,
a
peyne
de ne
poinct partager
aux occasions susdictes.
Item, s'il
y
a occasion de
jouer
aux
champs,
sera libre
d'y
aller ou non sans
payer
aucune
peyne, ny que celuy qui
ira soit tenu
raporter
aucune chose aux autres
compagnons,
aussy
ne
pourra
se
partager
aux
gains qui
se feront en ceste ville de Paris
pendant
le dict
temps.
Item,
s'il se trouve
que
toute la
compagnie joue
un a un ou deux a
deux,
ne sera
subjecte
au
raport,
et
sy trois, quatre,
ou
cinq jouent ensemble, prendront
le tiers du
gain qu'ils
auront
faict et le
surplus raporte pour
estre
partage
en toute la
compagnie esgallement.
Et
sy
il se
rencontrait un sixiesme
jouant
soit avec lesd.
cinq
ou en
particulier,
le tout sera
raporte
pour
estre
partage
comme dict est. Et
aussy
est
permis
a toutes les
partyes
du milieu de
jouer
du dessus a toutes les occasions ou il
ny
aura
que
deux violons.
Item
que
sy quelqu'un
de lad.
compagnie
ne
peult
estre
paye
de son occasion
apres
avoir faict
par luy
ses
dilligences,
il n'cn
poura
estre recherche
par
les susnommez comme
estant tout a
perte
et a
gain.
Item s'il arrive
pendant
laditte societe Ballets et
qu'il y
ait robbes ou
habits,
seront
tenus
raporter
lesdicts habits a la
compagnie,
et seront vendus a la
pluralite
des
voix,
et
ceux a
qui
on les aura donnez auront la
preferance
de
vingt
sols de bon
marche,
chacune
fois
apres que
l'on les aura
portez
et
prendront
ceux
qui
meneront led. ballet chacun trente
sols
pour
la
repetition
faicte en la chambre.
Item sont convenus lesdictes
partyes que
les deniers desdictes amandes seront
pris
par
chacun samedis sur la
part
des deffaillans
par
ceux
qui
feront les
comptes auparavant
que
de leur
payer
leur
part
et les deniers seront
employez
a ce
qui
sera advise
par
la
compagnie
a la
pluralite
des voix.
Item s'il arrive
que quelqu'un
des associez
s'engaige
a autre bande
que
celle de la
presente societe,
et
que
l'un des associez
ayent
besoin de sa
partie,
il sera tenu de les assister
56
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au
prejudice
de ceux d'autre bande avec
lesquels
ils se seront
engaigez,
a
peyne
de trois
livres d'amande.
Item
poura
lad.
compagnie
associer en icelle tel
personne qu'elle advisera,
au lieu
et
place
Louis
Pecourt, qui
estoit
cy
devant
compris
en lad. societ6.
Laquelle personne
sera
choisy, agree,
mis du consentement de toute lad.
compagnie.
Tout ce
que
dessus lesdictes
partyes promettent respectivement
entretenir soubs les
peynes y portees ausquelles
ils se sont volontairement soubsmis sans aucune formalit6 de
justice....
Fait et
passe
a Paris... l'an mil six cens
cinquante
six, le dix huictieme
jour
de mars....
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